ПОСЛЕДНИЙ ПРЕРАФАЭЛИТ, АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ЭДВАРД БЁРН-ДЖОНС (1833-1896), ЧАСТЬ IV
06-02-2026 18:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Филипп Бёрн-Джонс (1861-1926). Сэр Эдвард Бёрн-Джонс. 1898 г.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Сэр Эдвард Коли Бёрн-Джонс (1833-1898) - британский художник и дизайнер, тесно связанный с поздним этапом движения прерафаэлитов. Он сотрудничал с Уильямом Моррисом в широком спектре декоративно-прикладного искусства. Бёрн-Джонс принимал непосредственное участие в возрождении традиции витражного искусства в Великобритании. Ранние картины Бёрн-Джонса демонстрируют сильное влияние Данте Габриэля Россетти, но в 1860-х годах Бёрн-Джонс открыл свой собственный художественный «голос». К 1877 году он стал известен как вестник и звезда нового эстетического движения. Помимо живописи и витражного искусства, Бёрн-Джонс работал в различных техниках, включая дизайн керамической плитки, ювелирных изделий, гобеленов, мозаики и книжной иллюстрации. Он умер в 1898 году и был похоронен в Роттингдоне (недалеко от Брайтона), где у него был загородный дом.
СЕМЬЯ И БРАК
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет жены Джорджианы Бёрн-Джонс с двумя детьми
Филиппом и Маргарет. 1883 г. Холст, масло. 76 x 53 см. Частное собрание.
На этой картине сын Бёрн-Джонса Филипп сидит за мольбертом, а их дочь Маргарет
стоит позади его кресла и наблюдает за происходящим.
В 1856 году Бёрн-Джонс обручился с Джорджианой «Джорджи» Макдональд (1840–1920), одной из сестер Макдональд. Она училась живописи и была сестрой старого школьного друга Бёрн-Джонса. Пара поженилась 9 июня 1860 года, после чего она начала создавать собственные работы в технике гравюры на дереве и стала близкой подругой Джорджа Элиота . (Еще одна сестра Макдональд вышла замуж за художника сэра Эдварда Пойнтера , еще одна сестра вышла замуж за владельца металлургического завода Альфреда Болдуина и была матерью премьер-министра Стэнли Болдуина , а еще одна сестра была матерью Редьярда Киплинга . Таким образом, Киплинг и Болдуин были племянниками Бёрн-Джонса по браку). Джорджиана родила сына, Филиппа , в 1861 году. Зимой 1864 года она тяжело заболела скарлатиной и родила второго сына, Кристофера, который вскоре умер. Затем семья переехала в Кенсингтон-сквер, 41, и в 1866 году там родилась их дочь Маргарет.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Vespertina Quies (Тихий вечер). 1893 г.
Холст, масло. 107,9 x 62,2 см. Галерея Тейт, Лондон.
Для портрета позировала Элизабет (Бесси) Кин, одна из любимых моделей Бёрн-Джонса. То, что женщина
крутит на пальце кольцо, возможно указывает, что она собирается стать монахиней.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет Эми Гаскелл. 1893 г.
Холст, масло. 96,5 х 52 см. Частное собрание.
Портреты художника «Эми Гаскелл» (1893) и «Леди Виндзор» (1893-1895) контрастируют с модными общественными портретами того времени, представляя идеализированные образы с лаконичными композициями и сдержанной цветовой палитрой.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет девушки в зеленом платье. Начало 1890-х гг.
Холст, масло. 81,3 х 50,2 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
К сожалению, установить личность изображенной на портрете не удалось.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет леди Элизабет Льюис. XIX в.
Холст, масло. 85,8 х 50,8 см. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет Хелен Мэри Гаскелл. 1893 г.
Холст, масло. 79 x 47 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Хелен Мэри Гаскелл (урождённая Мелвилл), кавалер ордена Британской империи, известная как Мэй Гаскелл (1853–1940), была светской хозяйкой и филантропом в Лондоне, основавшей Британскую военную библиотеку. Гаскелл была «жизнерадостной, но несчастливой в браке, принадлежавшей к аристократическому кругу друзей, у неё были платонические отношения с художником Эдвардом Бёрн-Джонсом, который писал ей до шести писем в день и создал знаменитый портрет её дочери Эми.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет леди Фрэнсис Бальфур. 1880 г.
Холст, масло. 70 х 40 см. Музей изящных искусств Нанта, Франция.
Леди Фрэнсис Бальфур (урождённая Кэмпбелл, 1858-1931), писательница и суфражистка, одна из самых высокопоставленных представительниц британской аристократии, возглавивших движение за избирательные права женщин в Соединенном Королевстве.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Этюд девушки, сидящей во дворе замка. Начало 1890-х гг.
Коричневая бумага, пастель с золотыми бликами. Коллекция из наследия Сесила Френча.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Призыв. Этюд для головы Гавейна. 1893 г.
Бумага, черный карандаш. 38,1 x 22,8 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Сэр Гавейн Оркнейский - рыцарь Круглого стола, один из центральных персонажей цикла о короле Артуре,
в повествовании был третьим по доблести рыцарем Круглого стола после Галахада и Персиваля, равный Ланселоту.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Мария Замбако (1843-1914), урожденная Мария Кассиавети,
известная греческая художница и модель. Бумага, мел. 35 х 28 см. Аукцион Sotheby's, Лондон,
2016 г. Эстимейт GBP 40.000 – 60.000 фунтов.
В 1867 году Бёрн-Джонс и его семья поселились в Грейндже, доме XVIII века, расположенном в саду в Норт-Энде, Фулхэм , Лондон. В 1870-х годах Бёрн-Джонс не выставлял свои работы после ряда резких враждебных нападок в прессе и страстного романа (описываемого как «эмоциональная кульминация его жизни») со своей греческой моделью Марией Замбако, который закончился ее попыткой самоубийства путем прыжка с моста в Риджентс-канал.
В эти трудные годы Джорджиана подружилась с Уильямом Моррисом, чья жена Джейн влюбилась в Россетти. Моррис и Джорджи, возможно, любили друг друга, но если он просил ее оставить мужа, она отказывалась. В конце концов, Бёрн-Джонсы остались вместе, как и Моррисы, но Моррис и Джорджиана оставались близки до конца своих дней.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Невеста Ливана (Sponsa de Libano). 1891 г.
Холст, масло. 332,5 x 155,5 см. Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Картина основана на отрывках из Песни царя Соломона из Библии:
«Иди со мной с Ливана, невеста моя…»
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Этюд головы ангела к картине «Вифлеемская звезда». 1890 г. Красная бумага, желтая, красная и зеленая пастель с черным мелком. 2. Этюд женской головы. 1890 г. Красная бумага, желтая, красная и зеленая пастель, черный карандаш. 37,6 x 26,9 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет Кейт Долан в профиль. 1890 г. Бумага, пастель.
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет молодой женщины (Энни Кин). 1890 г.
Бумага, черный, красный и белый мел. 35.5 х 27,3 см. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Этюд «Зефир» для композиции «Невеста Ливана». 1891 г.
Бумага, мел. Художественная галерея Леди Левер, Порт Санлайт, Ливерпуль.
Моделью для одного из ветров послужила 12-летняя еврейская девочка, которая позировала
для обоих ветров, и ей было сказано «выглядеть дико и дуть губами».
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Польский пианист, композитор Игнаций Ян Падеревский
(1860-1941). 1890 г. Холст, масло. 61 x 51 см. Королевский музыкальный колледж, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Земной рай. Сэр Ланселот в часовне Святого Грааля. 1890-е гг.
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Земной рай. Сэр Ланселот в часовне Святого Грааля. 1895-1896 г.
Холст, масло, 138,5 x 169 см. Саутгемптонская городская художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Неудача сэра Ланселота в часовне Святого Грааля». Гобелен № 3 из коллекции,
сотканный компанией Morris & Co. в 1891-1894 гг.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Благовещение. Фрагмент. Ангел Гавриил. 1893 г. Холст, масло.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), Уильям Моррис (1834-1896). Гобелен «Поклонение волхвов». 1894 г.
Манчестерский университет.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Паломник у сада праздности. Сцена из романа «Роман о Розе».
Фрагмент вышитого фриза. 1893-1898 Холст, масло. 155,9 x 306,7 см. Музей Виктории и Альберта,
Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Красный дом. Крупный план одной из трех настенных росписей в гостиной на верхнем этаже. Свадьба сэра Деграваунта из средневекового романа Фруассара. 1890-e гг. Офорт. 40 з 30 см. Национальный фонд Великобритании.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Красный дом. Крупный план одной из трех настенных росписей
в гостиной на верхнем этаже. Свадьба (2). 1890-e гг. 1890-e гг. Офорт. 23 х 22 см.
Национальный фонд Великобритании.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портретный этюд Олив Макс. 1896 г. Бумага, карандаш.
50,5 x 35,6 см. Этюд продан нп аукционе за 67.250 фунтов.
Олив Максе была молодой женщиной, которая служила моделью для Бёрн-Джонса в 1890-х годах. Олив, одна из четырех детей Фредерика Августа Макса (1833-1900), морского офицера и радикала, выросла под опекой нескольких гувернанток после развода родителей в 1877 году. Они с Бёрн-Джонсом стали активными переписчиками; в одном из писем, иллюстрирующем их тесные отношения, Бёрн-Джонс писал: «Некая глупая чепуха всегда помогала мне, в глубине души, поскольку мы все сталкиваемся лицом к лицу с достаточной серьезностью - мы можем с уверенностью догадываться друг о друге, даже если ничего не знаем, - поэтому я буду глупить, пока вы не захотите, чтобы я был грустен, и тогда вы получите всю печаль, которая есть во мне».
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Свадьба Психеи. 1895 г. Холст, масло. 119,5 х 215,5 см.
Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 2. Вооружение и отъезд рыцарей.
1890-1894 гг. Шерсть. 244 х 360 см. Художественная библиотека Бриджмена, частная коллекция.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 2. Вооружение и отъезд рыцарей.
Фрагмент. 1890-1894 гг. Шерсть. 244 х 360 см. Художественная библиотека Бриджмена, частная коллекция.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 2. Вооружение и отъезд рыцарей.
Фрагмент. 1890-1894 гг. Шерсть. 240 х 347 см. Художественная библиотека Бриджмена, частная коллекция.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 3. Неудача сэра Гавейна; сэр Гавейн и сэр Увейн у разрушенной часовни. 1890-1894 гг. Шерсть. 244 х 289 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), Уильям Моррис (1834-1896). Angeli Landantes
(Славящие ангелы). Гобелен, 1894 г. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), Уильям Моррис (1834-1896). Angeli Laudantes
(Ангелы воспевающие). 1898 г. Гобелен. 235 x 203,2 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), Уильям Моррис (1834-1896). Гобелен из цикла легенд об Артуре
«Три ангела - хранители Грааля». 1890-е гг. Фрагмент гобелена. 70 х 60 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1.Аврора. 1892 г. Холст, масло. 178 х 76 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 600.000 – 800.000 фунтов. 2. Леди Виндзор. 1893-1895 гг. Холст, масло. 199 x 95 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Существуют два похожих портретных этюда Олив Макс, и хотя на обоих изображенный человек неизвестен, они поразительно похожи на наш этюд. Первая работа, хранящаяся в Бирмингемском музее и художественной галерее, датирована 1895 годом и снабжена надписью художника о том, что она относится к картине «Сирены» (Музей искусств Ринглинг, Сарасота, Флорида), начатой в 1870-х годах, но так и не завершенной. Вторая работа датирована и снабжена надписью «1896/AVALON», что указывает на то, что это эскиз к одной из королев, собравшихся вокруг умирающего героя в картине «Последний сон Артура» (1881-1898), которая сейчас находится в Музее искусств в Понсе, Пуэрто-Рико.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Этюд головы королевы к постановке «Смерть Артура». 1896 г.
Бумага, карандаш. 35,6 x 50,5 cm. Художественный музей искусств Понсе, Пуэрто-Рико.
Восхищение Бёрн-Джонса Максе проявилось, когда она упомянула ему, что несколько её сокурсников из Академии Жюлиана в Париже предположили, что её черты лица напоминают черты модели Бёрн-Джонса. Он ответил: «Эти студенты у Джулиана завысили мой идеал, если считают, что хоть немного похожи на головы, которые я рисую - надеюсь, это хоть немного правда, - ведь я считаю вас прекрасной, - и старый художник может сказать это молодой девушке без обид и осуждения, - а когда вы вернетесь, я воспользуюсь своим правом рисовать с вашего лица».
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), Уильям Моррис (1834-1896). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Рыцари Круглого стола, призванные на поиски Странной девой. 1895-1896 гг. Шерсть. 245 х 535 см. Бирмингемский музей и художественная галерея. На картине изображены рыцари Круглого стола, собравшиеся на пир, когда перед ними появляется Дева Грааля, призывающая их отправиться на поиски Святой Чаши.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898),Уильям Моррис (1834-1896). Гобелен «В поисках Святого Грааля». 1895-1896 гг.
Рыцари Круглого стола, призванные на поиски Странной девой. 245 х 535 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 6 «Достижение»;
«Видение Святого Грааля сэру Галахаду, сэру Борсу и сэру Персивалю».1895-1896 гг.
Размер 244 х 695 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 6 «Достижение»;
«Видение Святого Грааля сэру Галахаду, сэру Борсу и сэру Персивалю». Фрагмент.1895-1896 гг.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Падение Люцифера. 1894 г. Бумага, акварель, гуашь.
245 x 118 см. Коллекция лорда Ллойда Уэббера, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Падение Люцифера. Фрагмент. 1894 г. Бумага, акварель, гуашь.
Коллекция лорда Ллойда Уэббера, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Брошь в виде голубя на оливковой ветви. 1895 г. Золото, коралл, бирюза,
мелкий жемчуг, рубин, полупрозрачная эмаль красного и зеленого цвета. 4,1 x 3,8 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Луна. 1870 г. Холст (лён), акварель, гуашь, карандаш и серебряная краска. 25 х 18 см. Галерея Маас, Лондон. 2. Луна. 1872-1875 гг. Холст, масло. 101 х 71 см. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Луна. 1890-е гг. Бумага, пастель. 23 x 17 см.
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Купание Венеры. 1890-е гг. Бумага, металлическая краска
поверх графита. 25,2 x 17 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Венера Конкордия. Этюд «Три грации».
1895 г. Уголь и пастель на коричневой бумаге. 132,5 x 66,7 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Этюд обнаженной женщины. 1890 г. Бумага, сангина
(красный и белый мел). 42 х 23 см. Частное собрание.
В 1864 году Бёрн-Джонс был избран в члены Старого общества акварелистов; участвует в выставке Общества в 1870. В 1877 году художник представляет семь своих произведений на первую выставку в галерее Гровнор; становится постоянным участником ее салонов вплоть до 1887 г. Известность Берн-Джонса растет, выходя далеко за пределы Англии. В продолжение царствования королевы Виктории британцы начинают все больше думать об имперской роли своей страны. Возрастает интерес к античной литературе и к истории Древней Греции и Рима, а также к легендарному прошлому самой Британии. Эдвард Берн Джонс становится мастером и античных и средневековых сцен, создавая работы, подобные серии «Пигмалион» или «Король Кофетуа и нищенка», в которых сквозит воспитательный мотив превосходства благородства души над земными богатствами.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь ведет пилигрима сквозь тернии. 1896-1897 гг. Холст, масло. 157,5 х 304,8 см. (рама). Галерея Тейт, Лондон. Картина экспонировалась на выставке прерафаэлитов в Москве в ГМИИ им. А.С. Пушкина в 2013 году.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь ведет пилигрима сквозь тернии. Фрагмент (1). 1896-1897 гг.
Холст, масло. Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь ведет пилигрима сквозь тернии. Фрагмент (2). 1896-1897 гг.
Холст, масло. Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Спаситель мира. Витраж. Церковь Святого Михаила и всех ангелов,
Уотерфорд, Хартфордшир. 1896 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Нимфы звёзд. 1896 г. Бумага, акварель, пастель,
золотая краска. 35,5 х 24,8 см. Национальный музей Уэльса, Кардифф.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Надежда. 1871 г. Бумага, акварель, гуашь. Общественная художественная галерея Данидина, Бристоль, Англия. 2. Надежда (Hope). 1896 г. Холст, масло. 179 x 64 см. Музей изящных искусств Бостона, США.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Изображение танцующих, обнимающихся женщин.
Эскиз для металлических фигур. 1896 г. Черная бумага, гуашь, позолота. 24,1 х 16,5 см.
Галерея Маас, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Женщина, играющая на кифаре. 1896 г.
Бумага, темпера, золотая краска и акварель. 35,3 x 21,3 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Эдвард Бёрн-Джонс (слева) и Уильям Моррис в саду особняка Бёрн-Джонса на «Мызе»
в Фулхэме. Фотография 1890 г.
В 1882 году на Всемирной выставке в Париже Эвард Бёрн-Джонс вместе с Фредериком Лейтоном представляет Англию. В 1885 году Джонс избирается ассоциированным членом Королевской Академии Художеств, но в 1893 г. отказывается от этого звания. В 1891 году Джонс был избран членом Гильдии художников-ремесленников. В 1894 году он получает титул баронета, приходит слава, увенчивая его наградами. Последние годы его жизни посвящены большим композициям на литературные темы.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Рождество Христово. Подготовительный рисунок (картон) для витражей в церкви
Святого Давида в Ховардене. 1897 г. Бумага, чернила, перо, цветной мел. 241,3 х 53,3 см. (95 x 21 дюймов).
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Проект мемориала Кристине Россетти для церкви на площади Уоберн-Сквер.
1897 г. Бумага, черно-белый мел, акварель. 33 х 49,5 см. Частное собрание.
Кристина Россетти (1830-1894) была известной поэтессой и сестрой художника и поэта Данте Габриэля Россетти. Она умерла от рака груди 29 декабря 1894 года в возрасте 64 лет. Ее похороны, а позже и поминальная служба, состоялись в церкви Христа на площади Уоберн. Церковь Христа больше не существует, предположительно, она была разрушена бомбардировкой в 1940 году или снесена вскоре после войны. Все следы алтаря, спроектированного Бёрн-Джонсом, утрачены.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). В поисках Святого Грааля. Король Артур и рыцари Круглого стола. 1898-1900 гг.
Гобелен - зелень с оленями и щитами. 155 х 315,2 см Оригинал в Бирмингемском музее и художественной галерее.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). В поисках Святого Грааля. Король Артур и рыцари Круглого стола.
Гобелен. Фрагмент. 1898 г. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Доригена Бретанская тоскует по благополучному возвращению своего мужа.
1897 г. Бумага, накл. на картон, акварель, дополненная гуашью и золотом. 33 x 28,2 см. Частное собрание.
Повторение сюжета 1871 года.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Явление Венеры (The Passing of Venus). 1898 г. Картон, кисть, гуашь
и металлизированная краска. 40,8 х 98,2 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Из серии «Святой Георгий и дракон», № 7. Возвращение. 1866-1898 гг.
Холст, масло. 104,7 x 134,6 см. Бристольский музей и художественная галерея, Англия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Герой (зажигает маяк в память о Леандере). 1898 г. Холст, масло. 73,6 х 79 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2012 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Утро горничной. 1897 г. Бумага, карандаш,
золотая краска. 45,5 х 22,5 см. Частное собрание.
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Хотя Бёрн-Джонс известен прежде всего как художник, он также активно занимался иллюстрацией, способствуя распространению эстетики прерафаэлитов в обществе. Он оформлял книги для издательства Kelmscott Press в период с 1892 по 1898 год. Его иллюстрации появлялись, среди прочих, в следующих книгах: [ 26 ]
«Семейство фей» Арчибальда Макларена (1857)
«Рубайят Омара Хайяма» Уильяма Морриса (1872)
Земной рай Уильяма Морриса (незавершенная работа)
Произведения Джеффри Чосера ( 1896)
Галерея Библии работы Далзила (1881)
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс «Сочинения Джеффри Чосера». 1896 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс
«Сочинения Джеффри Чосера». Страница с портретом Джеффри Чосера. 1896 г.
Троил и Крессида. Иллюстрация из Келмскоттского издания Чосера.
Оформление и типография Уильяма Морриса. 1896 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс
«Сочинения Джеффри Чосера». Библиотека Ньюберри, Чикаго. 1896 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Страшный суд (рисунок витража). 1896 г.
Бумага, акварель, чернила. 264,2 х 102,9 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Стэнмор-холл был последним крупным заказом на оформление, выполненным компанией Morris & Co. перед смертью Морриса в 1896 году. Это был самый масштабный заказ, когда-либо сделанный фирмой, и он включал в себя серию гобеленов, основанных на истории Святого Грааля, для столовой с фигурами работы Бёрн-Джонса.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет мадам (Баронесса). 1896 г.
Холст, масло. 115,5 х 58,2 см. Национальная галерея Виктории,
Мельбурн, Австралия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Волшебник. 1898 г. Холст, масло. 94 x 56,3 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Колесница любви, или Путешествие любви (незаконченная).
1891-1898 гг. Холст, масло. 518,2 х 273 см. (!) Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Триумфальное шествие Любви было распространенной темой в средневековой и ренессансной литературе и искусстве. Однако специфической основой композиции Бёрн-Джонса в «Колеснице любви» является длинная аллегорическая поэма итальянского поэта XIV века Петрарки «Триумфы». Поэт видит ряд победоносных шествий, в которых принимают участие исторические, библейские или мифологические персонажи. Первый триумф - это победа Любви над человеческим сердцем, следующий - это победа Целомудрия над Любовью, затем следуют Смерть, Слава, Время и, наконец, Вечность, которая торжествует над всем.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Колесница любви, или Путешествие любви. Эскиз.
1871-1872 гг. Бумага, пастель, кисть, уголь. 339,1 х 211,2 см.
Городская художественная галерея Окленда, Новая Зеландия.
Идея «Колесницы любви» впервые возникла у Бёрн-Джонса в 1871 или 1872 году, но работа над большой картиной в Музее Виктории и Альберта началась только в начале 1890-х годов. Работа осталась незавершенной после смерти Бёрн-Джонса в 1898 году.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Оуэн покидает Лаудину. До 1898 г. Холст, масло.
Местонахождение неизвестно.
Лаудина – персонаж французского рыцарского романа XII века Кретьена де Труа «Оуэн, или Рыцарь со львом». Лаудина, известная как Дама фонтана, становится женой главного героя поэмы, Оуэна, одного из рыцарей Круглого стола короля Артура, после того как он убивает её мужа,
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Паломник в саду, или Сердце розы. 1901 г. Гобелен по рисунку Бёрн-Джонса.
Государственный музей Бадена, Карлсруэ.
Э. Бёрн-Джонс, У. Моррис, Дж. Дирл. Поклонение волхвов. Гобелен. 1904 г. Шерсть. 258 х 377 см. Музей Орсэ, Париж. Вариант в Государственном Эрмитаже, Санкт-Петербург. 1902 г. Шерсть. 255 х 379 см. Поступил в 1949 г. Передан из Государственного музея нового западного искусства.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1-2. Святая Цецилия. 1900 г. Витраж. 213,5 х 75,5 см. Художественный музей Принстонского университета, Нью-Джерси, США. Одна из почти тридцати версий витража, разработанного
Бёрн-Джонсом и выполненного компанией Morris & Co.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Юстиция, или Аллегория правосудия. Фрагмент витража. Выполнен компанией William Morris Co. 1902 г. Установлен в пресвитерианской церкви Святого Андрея и Святого Павла в Монреале. 2. Святой Марк Евангелист. Витраж. 1883 г. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Святая Доротея. Бумага, гуашь, акварель. 95 x 41 см.
2. Святая Агнесса. Бумага, накл. на холст, черный мел, акварель и гуашь. 93,4 x 40 см.
Оба - Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Святые Варвара и Доротея. 1899 г. Бумага, гуашь. 40,7 x 23,6 см.
2. Даная. XIX в. Бумага, акварель, золотая краска. 39 х 13 см. Оба - Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Святой Мартин. Эскиз витража. 1880 г. Бумага, мел. 189,5 x 58,5 см.
2. Святой Доминик. XIX в. Бумага, акварель. 99,7 х 56,5 см. Оба - Частное собрание.
История движения прерафаэлитов закончилась, оставив мастерам XX века большое наследство благодаря возвышенной вере в искусство и творческим достижениям, изменившим отношение общества и художников к живописи, оформлению книги и декоративно-прикладному искусству. Живопись прерафаэлитов являет собой переход от романтизма к символизму начала ХХ столетия, который, может быть, правильнее было бы именовать неоромантизмом: он вновь открыл простор фантазии, устремлённости за пределы повседневности.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 5 «Корабль» 1900 г. Шерсть. 239 х 104 см. Бирмингемский музей и художественная галерея. 2. Надежда (Если бы не было надежды, сердца бы разбились). 1896 г. Бумага, акварель, гуашь. 167 х 91 см. Музей изящных искусств, Бостон, США.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Поклонение волхвов. Разработано в 1888 году, соткано в 1894 году. Гобелен.
Шерсть и шелк на хлопковой основе. 258 x 384 см. Манчестерский столичный университет.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Поклонение волхвов. Фрагмент. Разработано в 1888 году, соткано в 1894 году.
Гобелен. Шерсть и шелк на хлопковой основе. Манчестерский столичный университет.
1909 Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь, ведущая пилигрима. Гобелен изготовлен компанией Morris & Co. 1909 г.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Две женщины, сидящие в пейзаже. Холст, масло. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Песнь любви. XIX в. Бумага, пастель. 56 x 91,5 см. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Русалка со своими отпрысками. 1880 г. Холст, масло. Музей богов, богинь
и святилищ Северных Вогезов (Museum Götter, Göttinnen und Heiligtümer der Nordvogesen), Эльзас, Франция.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Три женские фигуры в танце. Бумага, цветные мелки. 25,5 x 24 см.
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Девушка с книгой на фоне кустов роз.
Холст, масло. 75 х 50 см. Галерея Маас, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Луна. https://preraphaelitepaintings.blogspot.com
«Книга цветов» Эдварда Бёрн-Джонса - это серия из 38 круглых акварелей диаметром около шести дюймов (15 сантиметров), написанных в период с 1882 по 1898 год. На картинах изображены не цветы, а их названия. Бёрн-Джонс называл их «серией иллюстраций к названиям цветов». «Ни один цветок не изображён сам по себе», — писала его жена Джорджиана. Они были написаны для его личного удовольствия, в основном во время отдыха в его летнем доме в Роттингдине, и жена художника называла их «самой успокаивающей работой, которую он когда-либо делал». В 1905 году Джорджиана, к тому времени уже вдова, опубликовала ограниченным тиражом высококачественные цветные факсимиле.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов (The Flower Book). Издательство Taschen, 1999 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Золотые Ворота. 1905 г.
Картины, выполненные в технике акварели, пастели (или гуаши) и с использованием золотой краски, отражают пейзажи вокруг Роттингдина и включают в себя любимые темы из работ Бёрн-Джонса: «Дерево ведьм» возвращает нас к сюжету «Обольщения Мерлина», а «Сладкий луг» изображает центральные фигуры из «Последнего сна Артура в Авалоне».
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. День и ночь. 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Глубины моря. 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Небесная роза. 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Лестница Иакова. 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Язык гадюки (Адам и Ева). 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Грустное дерево (Печальный дуб). 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), атрибуция. Песнь песней царя Соломона. Триптих. Картон, масло. 76,5 x 52 см.
Картина экспонировалась на выставке Ljubljana National Gallery of Slovenia; Galway, 2014 г.
Альфонс Легро (1837-1911). Портрет Э. Бёрн-Джонса. 1868-1869 гг.
Дерево, масло. 46 х 37,2 см. Художественная галерея Абердина, Шотландия.
Длительная болезнь на некоторое время приостановила деятельность Бёрн-Джонса, которая, возобновившись, была в значительной степени посвящена декоративным композициям. Выставка его работ состоялась в Новой галерее зимой 1892–1893 годов. К этому периоду относятся его сравнительно немногочисленные портреты.
В 1894 году Бёрн-Джонс получил титул баронета. Плохое здоровье снова прервало работу над его произведениями, главным из которых был огромный «Последний сон короля Артура в Авалоне». Уильям Моррис умер в 1896 году, и здоровье Бёрн-Джонса значительно ухудшилось после этого. В 1898 году он переболел гриппом и , по-видимому, выздоровел, когда внезапно снова заболел.
Эдвард Коли Бёрн-Джонс умер 17 июня 1898 года в Лондоне, Фулхэм в возрасте 64 лет.
После смерти Бёрн-Джонса, по инициативе принца Уэльского, в Вестминстерском аббатстве состоялась поминальная служба. Это был первый случай, когда художнику была оказана такая честь. Похоронен в Роттингдине, Восточный Суссекс: кладбище церкви Святой Маргариты, Дин Корт Роуд, 2-19.
Мемориалы Эдварда и Джорджианы Бёрн-Джонс на кладбище церкви Святой Маргариты в Роттингдине,
Восточный Суссекс.
После смерти его дочери Маргарет в 1953 году некоторые из его работ были проданы по очень низким ценам. В последующие годы его творчество было заново открыто и оценено гораздо выше. Самая большая коллекция его работ находится в Бирмингемской художественной галерее.
На доме в Беннеттс-Хилл в Бирмингеме, установлена мемориальная доска в честь Эдварда Бёрн-Джонса.
ЗАБВЕНИЕ И ПОВТОРНОЕ ОТКРЫТИЕ БЁРН-ДЖОНСА
16 июня 1933 года премьер-министр Стэнли Болдуин, племянник Бёрн-Джонса, официально открыл выставку, посвящённую столетию со дня рождения Бёрн-Джонса, на которой были представлены его рисунки и картины в галерее Тейт в Лондоне. В своей вступительной речи на выставке Болдуин сказал, что олицетворяет собой искусство Бёрн-Джонса:
«На мой взгляд, то, что он сделал для нас, простых людей, — это открыл, как никогда раньше, волшебные врата в страну фей, в которой он жил всю свою жизнь... Именно в этом внутреннем мире мы можем спокойно наслаждаться красотой, которую он нам оставил и в которой есть покой, по крайней мере, для нас самих. Те немногие из нас, кто знал его и любил, всегда будут хранить его в своих сердцах, но его дело будет жить ещё долго после нашей смерти. Оно может донести своё послание до нескольких человек в одном поколении или до многих в другом, но оно останется навсегда для тех, кто ищет в своём поколении красоту, для тех, кто может распознать и почтить великого человека и великого художника».
Мемориальная выставка Э. Бёрн-Джонса. 1898-1899 гг.
Но на самом деле задолго до 1933 года Бёрн-Джонс вышел из моды в мире искусства, большая часть которого вскоре предпочла основные направления современного искусства, и выставка, приуроченная к 100-летию со дня его рождения, была печальным мероприятием, на которое почти никто не пришёл.[41] Только в середине 1970-х годов его творчество начали переоценивать и снова высоко оценивать после публикации Мартином Харрисоном и Биллом Уотерсом монографии 1973 года и переоценки творчества Бёрн-Джонса.
Sir Edward Burne Jones by Russell Ash, 1993. 2. 1998 The Life and Works of Sir Edward Burne-Jones, 1998.
В 1975 году писательница Пенелопа Фицджеральд опубликовала биографию Бёрн-Джонса, свою первую книгу. Крупная выставка 1989 года в Барбиканской художественной галерее в Лондоне (в виде книги: Джон Кристиан, «Последние романтики», 1989) прослеживала влияние Бёрн-Джонса на последующее поколение художников, а другая выставка в Тейт Британия в 1997 году исследовала связи между британским эстетизмом и символизмом.
ИСТОЧНИКИ
Прерафаэлиты: Викторианский авангард. Каталог выставки прерафаэлитов из музеев Великобритании
и США в ГМИИ им. А.С. Пушкина. Науч. ред. Элисон Смит, Анна Познанская. Москва, 2013 г.
Стр. 31, 146-149, 154-155, 157-168.
Эти романтические картины Эдварда Берн-Джонса заставят вас соскучиться в средневековье.
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
Филипп Бёрн-Джонс (1861-1926). Сэр Эдвард Бёрн-Джонс. 1898 г.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Сэр Эдвард Коли Бёрн-Джонс (1833-1898) - британский художник и дизайнер, тесно связанный с поздним этапом движения прерафаэлитов. Он сотрудничал с Уильямом Моррисом в широком спектре декоративно-прикладного искусства. Бёрн-Джонс принимал непосредственное участие в возрождении традиции витражного искусства в Великобритании. Ранние картины Бёрн-Джонса демонстрируют сильное влияние Данте Габриэля Россетти, но в 1860-х годах Бёрн-Джонс открыл свой собственный художественный «голос». К 1877 году он стал известен как вестник и звезда нового эстетического движения. Помимо живописи и витражного искусства, Бёрн-Джонс работал в различных техниках, включая дизайн керамической плитки, ювелирных изделий, гобеленов, мозаики и книжной иллюстрации. Он умер в 1898 году и был похоронен в Роттингдоне (недалеко от Брайтона), где у него был загородный дом.
СЕМЬЯ И БРАК
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет жены Джорджианы Бёрн-Джонс с двумя детьми
Филиппом и Маргарет. 1883 г. Холст, масло. 76 x 53 см. Частное собрание.
На этой картине сын Бёрн-Джонса Филипп сидит за мольбертом, а их дочь Маргарет
стоит позади его кресла и наблюдает за происходящим.
В 1856 году Бёрн-Джонс обручился с Джорджианой «Джорджи» Макдональд (1840–1920), одной из сестер Макдональд. Она училась живописи и была сестрой старого школьного друга Бёрн-Джонса. Пара поженилась 9 июня 1860 года, после чего она начала создавать собственные работы в технике гравюры на дереве и стала близкой подругой Джорджа Элиота . (Еще одна сестра Макдональд вышла замуж за художника сэра Эдварда Пойнтера , еще одна сестра вышла замуж за владельца металлургического завода Альфреда Болдуина и была матерью премьер-министра Стэнли Болдуина , а еще одна сестра была матерью Редьярда Киплинга . Таким образом, Киплинг и Болдуин были племянниками Бёрн-Джонса по браку). Джорджиана родила сына, Филиппа , в 1861 году. Зимой 1864 года она тяжело заболела скарлатиной и родила второго сына, Кристофера, который вскоре умер. Затем семья переехала в Кенсингтон-сквер, 41, и в 1866 году там родилась их дочь Маргарет.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Vespertina Quies (Тихий вечер). 1893 г.
Холст, масло. 107,9 x 62,2 см. Галерея Тейт, Лондон.
Для портрета позировала Элизабет (Бесси) Кин, одна из любимых моделей Бёрн-Джонса. То, что женщина
крутит на пальце кольцо, возможно указывает, что она собирается стать монахиней.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет Эми Гаскелл. 1893 г.
Холст, масло. 96,5 х 52 см. Частное собрание.
Портреты художника «Эми Гаскелл» (1893) и «Леди Виндзор» (1893-1895) контрастируют с модными общественными портретами того времени, представляя идеализированные образы с лаконичными композициями и сдержанной цветовой палитрой.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет девушки в зеленом платье. Начало 1890-х гг.
Холст, масло. 81,3 х 50,2 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
К сожалению, установить личность изображенной на портрете не удалось.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет леди Элизабет Льюис. XIX в.
Холст, масло. 85,8 х 50,8 см. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет Хелен Мэри Гаскелл. 1893 г.
Холст, масло. 79 x 47 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Хелен Мэри Гаскелл (урождённая Мелвилл), кавалер ордена Британской империи, известная как Мэй Гаскелл (1853–1940), была светской хозяйкой и филантропом в Лондоне, основавшей Британскую военную библиотеку. Гаскелл была «жизнерадостной, но несчастливой в браке, принадлежавшей к аристократическому кругу друзей, у неё были платонические отношения с художником Эдвардом Бёрн-Джонсом, который писал ей до шести писем в день и создал знаменитый портрет её дочери Эми.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет леди Фрэнсис Бальфур. 1880 г.
Холст, масло. 70 х 40 см. Музей изящных искусств Нанта, Франция.
Леди Фрэнсис Бальфур (урождённая Кэмпбелл, 1858-1931), писательница и суфражистка, одна из самых высокопоставленных представительниц британской аристократии, возглавивших движение за избирательные права женщин в Соединенном Королевстве.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Этюд девушки, сидящей во дворе замка. Начало 1890-х гг.
Коричневая бумага, пастель с золотыми бликами. Коллекция из наследия Сесила Френча.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Призыв. Этюд для головы Гавейна. 1893 г.
Бумага, черный карандаш. 38,1 x 22,8 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Сэр Гавейн Оркнейский - рыцарь Круглого стола, один из центральных персонажей цикла о короле Артуре,
в повествовании был третьим по доблести рыцарем Круглого стола после Галахада и Персиваля, равный Ланселоту.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Мария Замбако (1843-1914), урожденная Мария Кассиавети,
известная греческая художница и модель. Бумага, мел. 35 х 28 см. Аукцион Sotheby's, Лондон,
2016 г. Эстимейт GBP 40.000 – 60.000 фунтов.
В 1867 году Бёрн-Джонс и его семья поселились в Грейндже, доме XVIII века, расположенном в саду в Норт-Энде, Фулхэм , Лондон. В 1870-х годах Бёрн-Джонс не выставлял свои работы после ряда резких враждебных нападок в прессе и страстного романа (описываемого как «эмоциональная кульминация его жизни») со своей греческой моделью Марией Замбако, который закончился ее попыткой самоубийства путем прыжка с моста в Риджентс-канал.
В эти трудные годы Джорджиана подружилась с Уильямом Моррисом, чья жена Джейн влюбилась в Россетти. Моррис и Джорджи, возможно, любили друг друга, но если он просил ее оставить мужа, она отказывалась. В конце концов, Бёрн-Джонсы остались вместе, как и Моррисы, но Моррис и Джорджиана оставались близки до конца своих дней.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Невеста Ливана (Sponsa de Libano). 1891 г.
Холст, масло. 332,5 x 155,5 см. Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Картина основана на отрывках из Песни царя Соломона из Библии:
«Иди со мной с Ливана, невеста моя…»
 |  |
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет Кейт Долан в профиль. 1890 г. Бумага, пастель.
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет молодой женщины (Энни Кин). 1890 г.
Бумага, черный, красный и белый мел. 35.5 х 27,3 см. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Этюд «Зефир» для композиции «Невеста Ливана». 1891 г.
Бумага, мел. Художественная галерея Леди Левер, Порт Санлайт, Ливерпуль.
Моделью для одного из ветров послужила 12-летняя еврейская девочка, которая позировала
для обоих ветров, и ей было сказано «выглядеть дико и дуть губами».
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Польский пианист, композитор Игнаций Ян Падеревский
(1860-1941). 1890 г. Холст, масло. 61 x 51 см. Королевский музыкальный колледж, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Земной рай. Сэр Ланселот в часовне Святого Грааля. 1890-е гг.
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Земной рай. Сэр Ланселот в часовне Святого Грааля. 1895-1896 г.
Холст, масло, 138,5 x 169 см. Саутгемптонская городская художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Неудача сэра Ланселота в часовне Святого Грааля». Гобелен № 3 из коллекции,
сотканный компанией Morris & Co. в 1891-1894 гг.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Благовещение. Фрагмент. Ангел Гавриил. 1893 г. Холст, масло.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), Уильям Моррис (1834-1896). Гобелен «Поклонение волхвов». 1894 г.
Манчестерский университет.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Паломник у сада праздности. Сцена из романа «Роман о Розе».
Фрагмент вышитого фриза. 1893-1898 Холст, масло. 155,9 x 306,7 см. Музей Виктории и Альберта,
Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Красный дом. Крупный план одной из трех настенных росписей в гостиной на верхнем этаже. Свадьба сэра Деграваунта из средневекового романа Фруассара. 1890-e гг. Офорт. 40 з 30 см. Национальный фонд Великобритании.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Красный дом. Крупный план одной из трех настенных росписей
в гостиной на верхнем этаже. Свадьба (2). 1890-e гг. 1890-e гг. Офорт. 23 х 22 см.
Национальный фонд Великобритании.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портретный этюд Олив Макс. 1896 г. Бумага, карандаш.
50,5 x 35,6 см. Этюд продан нп аукционе за 67.250 фунтов.
Олив Максе была молодой женщиной, которая служила моделью для Бёрн-Джонса в 1890-х годах. Олив, одна из четырех детей Фредерика Августа Макса (1833-1900), морского офицера и радикала, выросла под опекой нескольких гувернанток после развода родителей в 1877 году. Они с Бёрн-Джонсом стали активными переписчиками; в одном из писем, иллюстрирующем их тесные отношения, Бёрн-Джонс писал: «Некая глупая чепуха всегда помогала мне, в глубине души, поскольку мы все сталкиваемся лицом к лицу с достаточной серьезностью - мы можем с уверенностью догадываться друг о друге, даже если ничего не знаем, - поэтому я буду глупить, пока вы не захотите, чтобы я был грустен, и тогда вы получите всю печаль, которая есть во мне».
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Свадьба Психеи. 1895 г. Холст, масло. 119,5 х 215,5 см.
Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 2. Вооружение и отъезд рыцарей.
1890-1894 гг. Шерсть. 244 х 360 см. Художественная библиотека Бриджмена, частная коллекция.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 2. Вооружение и отъезд рыцарей.
Фрагмент. 1890-1894 гг. Шерсть. 244 х 360 см. Художественная библиотека Бриджмена, частная коллекция.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 2. Вооружение и отъезд рыцарей.
Фрагмент. 1890-1894 гг. Шерсть. 240 х 347 см. Художественная библиотека Бриджмена, частная коллекция.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 3. Неудача сэра Гавейна; сэр Гавейн и сэр Увейн у разрушенной часовни. 1890-1894 гг. Шерсть. 244 х 289 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), Уильям Моррис (1834-1896). Angeli Landantes
(Славящие ангелы). Гобелен, 1894 г. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), Уильям Моррис (1834-1896). Angeli Laudantes
(Ангелы воспевающие). 1898 г. Гобелен. 235 x 203,2 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), Уильям Моррис (1834-1896). Гобелен из цикла легенд об Артуре
«Три ангела - хранители Грааля». 1890-е гг. Фрагмент гобелена. 70 х 60 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
 |  |
Существуют два похожих портретных этюда Олив Макс, и хотя на обоих изображенный человек неизвестен, они поразительно похожи на наш этюд. Первая работа, хранящаяся в Бирмингемском музее и художественной галерее, датирована 1895 годом и снабжена надписью художника о том, что она относится к картине «Сирены» (Музей искусств Ринглинг, Сарасота, Флорида), начатой в 1870-х годах, но так и не завершенной. Вторая работа датирована и снабжена надписью «1896/AVALON», что указывает на то, что это эскиз к одной из королев, собравшихся вокруг умирающего героя в картине «Последний сон Артура» (1881-1898), которая сейчас находится в Музее искусств в Понсе, Пуэрто-Рико.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Этюд головы королевы к постановке «Смерть Артура». 1896 г.
Бумага, карандаш. 35,6 x 50,5 cm. Художественный музей искусств Понсе, Пуэрто-Рико.
Восхищение Бёрн-Джонса Максе проявилось, когда она упомянула ему, что несколько её сокурсников из Академии Жюлиана в Париже предположили, что её черты лица напоминают черты модели Бёрн-Джонса. Он ответил: «Эти студенты у Джулиана завысили мой идеал, если считают, что хоть немного похожи на головы, которые я рисую - надеюсь, это хоть немного правда, - ведь я считаю вас прекрасной, - и старый художник может сказать это молодой девушке без обид и осуждения, - а когда вы вернетесь, я воспользуюсь своим правом рисовать с вашего лица».
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), Уильям Моррис (1834-1896). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Рыцари Круглого стола, призванные на поиски Странной девой. 1895-1896 гг. Шерсть. 245 х 535 см. Бирмингемский музей и художественная галерея. На картине изображены рыцари Круглого стола, собравшиеся на пир, когда перед ними появляется Дева Грааля, призывающая их отправиться на поиски Святой Чаши.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898),Уильям Моррис (1834-1896). Гобелен «В поисках Святого Грааля». 1895-1896 гг.
Рыцари Круглого стола, призванные на поиски Странной девой. 245 х 535 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 6 «Достижение»;
«Видение Святого Грааля сэру Галахаду, сэру Борсу и сэру Персивалю».1895-1896 гг.
Размер 244 х 695 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гобелен «В поисках Святого Грааля». Панель 6 «Достижение»;
«Видение Святого Грааля сэру Галахаду, сэру Борсу и сэру Персивалю». Фрагмент.1895-1896 гг.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Падение Люцифера. 1894 г. Бумага, акварель, гуашь.
245 x 118 см. Коллекция лорда Ллойда Уэббера, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Падение Люцифера. Фрагмент. 1894 г. Бумага, акварель, гуашь.
Коллекция лорда Ллойда Уэббера, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Брошь в виде голубя на оливковой ветви. 1895 г. Золото, коралл, бирюза,
мелкий жемчуг, рубин, полупрозрачная эмаль красного и зеленого цвета. 4,1 x 3,8 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
 |  |
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Луна. 1890-е гг. Бумага, пастель. 23 x 17 см.
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Купание Венеры. 1890-е гг. Бумага, металлическая краска
поверх графита. 25,2 x 17 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Венера Конкордия. Этюд «Три грации».
1895 г. Уголь и пастель на коричневой бумаге. 132,5 x 66,7 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Этюд обнаженной женщины. 1890 г. Бумага, сангина
(красный и белый мел). 42 х 23 см. Частное собрание.
В 1864 году Бёрн-Джонс был избран в члены Старого общества акварелистов; участвует в выставке Общества в 1870. В 1877 году художник представляет семь своих произведений на первую выставку в галерее Гровнор; становится постоянным участником ее салонов вплоть до 1887 г. Известность Берн-Джонса растет, выходя далеко за пределы Англии. В продолжение царствования королевы Виктории британцы начинают все больше думать об имперской роли своей страны. Возрастает интерес к античной литературе и к истории Древней Греции и Рима, а также к легендарному прошлому самой Британии. Эдвард Берн Джонс становится мастером и античных и средневековых сцен, создавая работы, подобные серии «Пигмалион» или «Король Кофетуа и нищенка», в которых сквозит воспитательный мотив превосходства благородства души над земными богатствами.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь ведет пилигрима сквозь тернии. 1896-1897 гг. Холст, масло. 157,5 х 304,8 см. (рама). Галерея Тейт, Лондон. Картина экспонировалась на выставке прерафаэлитов в Москве в ГМИИ им. А.С. Пушкина в 2013 году.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь ведет пилигрима сквозь тернии. Фрагмент (1). 1896-1897 гг.
Холст, масло. Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь ведет пилигрима сквозь тернии. Фрагмент (2). 1896-1897 гг.
Холст, масло. Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Спаситель мира. Витраж. Церковь Святого Михаила и всех ангелов,
Уотерфорд, Хартфордшир. 1896 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Нимфы звёзд. 1896 г. Бумага, акварель, пастель,
золотая краска. 35,5 х 24,8 см. Национальный музей Уэльса, Кардифф.
 |  |
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Изображение танцующих, обнимающихся женщин.
Эскиз для металлических фигур. 1896 г. Черная бумага, гуашь, позолота. 24,1 х 16,5 см.
Галерея Маас, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Женщина, играющая на кифаре. 1896 г.
Бумага, темпера, золотая краска и акварель. 35,3 x 21,3 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Эдвард Бёрн-Джонс (слева) и Уильям Моррис в саду особняка Бёрн-Джонса на «Мызе»
в Фулхэме. Фотография 1890 г.
В 1882 году на Всемирной выставке в Париже Эвард Бёрн-Джонс вместе с Фредериком Лейтоном представляет Англию. В 1885 году Джонс избирается ассоциированным членом Королевской Академии Художеств, но в 1893 г. отказывается от этого звания. В 1891 году Джонс был избран членом Гильдии художников-ремесленников. В 1894 году он получает титул баронета, приходит слава, увенчивая его наградами. Последние годы его жизни посвящены большим композициям на литературные темы.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Рождество Христово. Подготовительный рисунок (картон) для витражей в церкви
Святого Давида в Ховардене. 1897 г. Бумага, чернила, перо, цветной мел. 241,3 х 53,3 см. (95 x 21 дюймов).
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Проект мемориала Кристине Россетти для церкви на площади Уоберн-Сквер.
1897 г. Бумага, черно-белый мел, акварель. 33 х 49,5 см. Частное собрание.
Кристина Россетти (1830-1894) была известной поэтессой и сестрой художника и поэта Данте Габриэля Россетти. Она умерла от рака груди 29 декабря 1894 года в возрасте 64 лет. Ее похороны, а позже и поминальная служба, состоялись в церкви Христа на площади Уоберн. Церковь Христа больше не существует, предположительно, она была разрушена бомбардировкой в 1940 году или снесена вскоре после войны. Все следы алтаря, спроектированного Бёрн-Джонсом, утрачены.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). В поисках Святого Грааля. Король Артур и рыцари Круглого стола. 1898-1900 гг.
Гобелен - зелень с оленями и щитами. 155 х 315,2 см Оригинал в Бирмингемском музее и художественной галерее.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). В поисках Святого Грааля. Король Артур и рыцари Круглого стола.
Гобелен. Фрагмент. 1898 г. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Доригена Бретанская тоскует по благополучному возвращению своего мужа.
1897 г. Бумага, накл. на картон, акварель, дополненная гуашью и золотом. 33 x 28,2 см. Частное собрание.
Повторение сюжета 1871 года.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Явление Венеры (The Passing of Venus). 1898 г. Картон, кисть, гуашь
и металлизированная краска. 40,8 х 98,2 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Из серии «Святой Георгий и дракон», № 7. Возвращение. 1866-1898 гг.
Холст, масло. 104,7 x 134,6 см. Бристольский музей и художественная галерея, Англия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Герой (зажигает маяк в память о Леандере). 1898 г. Холст, масло. 73,6 х 79 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2012 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Утро горничной. 1897 г. Бумага, карандаш,
золотая краска. 45,5 х 22,5 см. Частное собрание.
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Хотя Бёрн-Джонс известен прежде всего как художник, он также активно занимался иллюстрацией, способствуя распространению эстетики прерафаэлитов в обществе. Он оформлял книги для издательства Kelmscott Press в период с 1892 по 1898 год. Его иллюстрации появлялись, среди прочих, в следующих книгах: [ 26 ]
«Семейство фей» Арчибальда Макларена (1857)
«Рубайят Омара Хайяма» Уильяма Морриса (1872)
Земной рай Уильяма Морриса (незавершенная работа)
Произведения Джеффри Чосера ( 1896)
Галерея Библии работы Далзила (1881)
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс «Сочинения Джеффри Чосера». 1896 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс
«Сочинения Джеффри Чосера». Страница с портретом Джеффри Чосера. 1896 г.
Троил и Крессида. Иллюстрация из Келмскоттского издания Чосера.
Оформление и типография Уильяма Морриса. 1896 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс
«Сочинения Джеффри Чосера». Библиотека Ньюберри, Чикаго. 1896 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Страшный суд (рисунок витража). 1896 г.
Бумага, акварель, чернила. 264,2 х 102,9 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Стэнмор-холл был последним крупным заказом на оформление, выполненным компанией Morris & Co. перед смертью Морриса в 1896 году. Это был самый масштабный заказ, когда-либо сделанный фирмой, и он включал в себя серию гобеленов, основанных на истории Святого Грааля, для столовой с фигурами работы Бёрн-Джонса.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет мадам (Баронесса). 1896 г.
Холст, масло. 115,5 х 58,2 см. Национальная галерея Виктории,
Мельбурн, Австралия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Волшебник. 1898 г. Холст, масло. 94 x 56,3 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Колесница любви, или Путешествие любви (незаконченная).
1891-1898 гг. Холст, масло. 518,2 х 273 см. (!) Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Триумфальное шествие Любви было распространенной темой в средневековой и ренессансной литературе и искусстве. Однако специфической основой композиции Бёрн-Джонса в «Колеснице любви» является длинная аллегорическая поэма итальянского поэта XIV века Петрарки «Триумфы». Поэт видит ряд победоносных шествий, в которых принимают участие исторические, библейские или мифологические персонажи. Первый триумф - это победа Любви над человеческим сердцем, следующий - это победа Целомудрия над Любовью, затем следуют Смерть, Слава, Время и, наконец, Вечность, которая торжествует над всем.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Колесница любви, или Путешествие любви. Эскиз.
1871-1872 гг. Бумага, пастель, кисть, уголь. 339,1 х 211,2 см.
Городская художественная галерея Окленда, Новая Зеландия.
Идея «Колесницы любви» впервые возникла у Бёрн-Джонса в 1871 или 1872 году, но работа над большой картиной в Музее Виктории и Альберта началась только в начале 1890-х годов. Работа осталась незавершенной после смерти Бёрн-Джонса в 1898 году.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Оуэн покидает Лаудину. До 1898 г. Холст, масло.
Местонахождение неизвестно.
Лаудина – персонаж французского рыцарского романа XII века Кретьена де Труа «Оуэн, или Рыцарь со львом». Лаудина, известная как Дама фонтана, становится женой главного героя поэмы, Оуэна, одного из рыцарей Круглого стола короля Артура, после того как он убивает её мужа,
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Паломник в саду, или Сердце розы. 1901 г. Гобелен по рисунку Бёрн-Джонса.
Государственный музей Бадена, Карлсруэ.
Э. Бёрн-Джонс, У. Моррис, Дж. Дирл. Поклонение волхвов. Гобелен. 1904 г. Шерсть. 258 х 377 см. Музей Орсэ, Париж. Вариант в Государственном Эрмитаже, Санкт-Петербург. 1902 г. Шерсть. 255 х 379 см. Поступил в 1949 г. Передан из Государственного музея нового западного искусства.
 |  |
Бёрн-Джонсом и выполненного компанией Morris & Co.
 |  |
 |  |
2. Святая Агнесса. Бумага, накл. на холст, черный мел, акварель и гуашь. 93,4 x 40 см.
Оба - Частное собрание.
 |  |
2. Даная. XIX в. Бумага, акварель, золотая краска. 39 х 13 см. Оба - Частное собрание.
 |  |
2. Святой Доминик. XIX в. Бумага, акварель. 99,7 х 56,5 см. Оба - Частное собрание.
История движения прерафаэлитов закончилась, оставив мастерам XX века большое наследство благодаря возвышенной вере в искусство и творческим достижениям, изменившим отношение общества и художников к живописи, оформлению книги и декоративно-прикладному искусству. Живопись прерафаэлитов являет собой переход от романтизма к символизму начала ХХ столетия, который, может быть, правильнее было бы именовать неоромантизмом: он вновь открыл простор фантазии, устремлённости за пределы повседневности.
 |  |
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Поклонение волхвов. Разработано в 1888 году, соткано в 1894 году. Гобелен.
Шерсть и шелк на хлопковой основе. 258 x 384 см. Манчестерский столичный университет.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Поклонение волхвов. Фрагмент. Разработано в 1888 году, соткано в 1894 году.
Гобелен. Шерсть и шелк на хлопковой основе. Манчестерский столичный университет.
1909 Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь, ведущая пилигрима. Гобелен изготовлен компанией Morris & Co. 1909 г.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Две женщины, сидящие в пейзаже. Холст, масло. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Песнь любви. XIX в. Бумага, пастель. 56 x 91,5 см. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Русалка со своими отпрысками. 1880 г. Холст, масло. Музей богов, богинь
и святилищ Северных Вогезов (Museum Götter, Göttinnen und Heiligtümer der Nordvogesen), Эльзас, Франция.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Три женские фигуры в танце. Бумага, цветные мелки. 25,5 x 24 см.
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Девушка с книгой на фоне кустов роз.
Холст, масло. 75 х 50 см. Галерея Маас, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Луна. https://preraphaelitepaintings.blogspot.com
«Книга цветов» Эдварда Бёрн-Джонса - это серия из 38 круглых акварелей диаметром около шести дюймов (15 сантиметров), написанных в период с 1882 по 1898 год. На картинах изображены не цветы, а их названия. Бёрн-Джонс называл их «серией иллюстраций к названиям цветов». «Ни один цветок не изображён сам по себе», — писала его жена Джорджиана. Они были написаны для его личного удовольствия, в основном во время отдыха в его летнем доме в Роттингдине, и жена художника называла их «самой успокаивающей работой, которую он когда-либо делал». В 1905 году Джорджиана, к тому времени уже вдова, опубликовала ограниченным тиражом высококачественные цветные факсимиле.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов (The Flower Book). Издательство Taschen, 1999 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Золотые Ворота. 1905 г.
Картины, выполненные в технике акварели, пастели (или гуаши) и с использованием золотой краски, отражают пейзажи вокруг Роттингдина и включают в себя любимые темы из работ Бёрн-Джонса: «Дерево ведьм» возвращает нас к сюжету «Обольщения Мерлина», а «Сладкий луг» изображает центральные фигуры из «Последнего сна Артура в Авалоне».
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. День и ночь. 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Глубины моря. 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Небесная роза. 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Лестница Иакова. 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Язык гадюки (Адам и Ева). 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Книга цветов. Грустное дерево (Печальный дуб). 1905 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898), атрибуция. Песнь песней царя Соломона. Триптих. Картон, масло. 76,5 x 52 см.
Картина экспонировалась на выставке Ljubljana National Gallery of Slovenia; Galway, 2014 г.
Альфонс Легро (1837-1911). Портрет Э. Бёрн-Джонса. 1868-1869 гг.
Дерево, масло. 46 х 37,2 см. Художественная галерея Абердина, Шотландия.
Длительная болезнь на некоторое время приостановила деятельность Бёрн-Джонса, которая, возобновившись, была в значительной степени посвящена декоративным композициям. Выставка его работ состоялась в Новой галерее зимой 1892–1893 годов. К этому периоду относятся его сравнительно немногочисленные портреты.
В 1894 году Бёрн-Джонс получил титул баронета. Плохое здоровье снова прервало работу над его произведениями, главным из которых был огромный «Последний сон короля Артура в Авалоне». Уильям Моррис умер в 1896 году, и здоровье Бёрн-Джонса значительно ухудшилось после этого. В 1898 году он переболел гриппом и , по-видимому, выздоровел, когда внезапно снова заболел.
Эдвард Коли Бёрн-Джонс умер 17 июня 1898 года в Лондоне, Фулхэм в возрасте 64 лет.
После смерти Бёрн-Джонса, по инициативе принца Уэльского, в Вестминстерском аббатстве состоялась поминальная служба. Это был первый случай, когда художнику была оказана такая честь. Похоронен в Роттингдине, Восточный Суссекс: кладбище церкви Святой Маргариты, Дин Корт Роуд, 2-19.
Мемориалы Эдварда и Джорджианы Бёрн-Джонс на кладбище церкви Святой Маргариты в Роттингдине,
Восточный Суссекс.
После смерти его дочери Маргарет в 1953 году некоторые из его работ были проданы по очень низким ценам. В последующие годы его творчество было заново открыто и оценено гораздо выше. Самая большая коллекция его работ находится в Бирмингемской художественной галерее.
На доме в Беннеттс-Хилл в Бирмингеме, установлена мемориальная доска в честь Эдварда Бёрн-Джонса.
ЗАБВЕНИЕ И ПОВТОРНОЕ ОТКРЫТИЕ БЁРН-ДЖОНСА
16 июня 1933 года премьер-министр Стэнли Болдуин, племянник Бёрн-Джонса, официально открыл выставку, посвящённую столетию со дня рождения Бёрн-Джонса, на которой были представлены его рисунки и картины в галерее Тейт в Лондоне. В своей вступительной речи на выставке Болдуин сказал, что олицетворяет собой искусство Бёрн-Джонса:
«На мой взгляд, то, что он сделал для нас, простых людей, — это открыл, как никогда раньше, волшебные врата в страну фей, в которой он жил всю свою жизнь... Именно в этом внутреннем мире мы можем спокойно наслаждаться красотой, которую он нам оставил и в которой есть покой, по крайней мере, для нас самих. Те немногие из нас, кто знал его и любил, всегда будут хранить его в своих сердцах, но его дело будет жить ещё долго после нашей смерти. Оно может донести своё послание до нескольких человек в одном поколении или до многих в другом, но оно останется навсегда для тех, кто ищет в своём поколении красоту, для тех, кто может распознать и почтить великого человека и великого художника».
Мемориальная выставка Э. Бёрн-Джонса. 1898-1899 гг.
Но на самом деле задолго до 1933 года Бёрн-Джонс вышел из моды в мире искусства, большая часть которого вскоре предпочла основные направления современного искусства, и выставка, приуроченная к 100-летию со дня его рождения, была печальным мероприятием, на которое почти никто не пришёл.[41] Только в середине 1970-х годов его творчество начали переоценивать и снова высоко оценивать после публикации Мартином Харрисоном и Биллом Уотерсом монографии 1973 года и переоценки творчества Бёрн-Джонса.
 |  |
В 1975 году писательница Пенелопа Фицджеральд опубликовала биографию Бёрн-Джонса, свою первую книгу. Крупная выставка 1989 года в Барбиканской художественной галерее в Лондоне (в виде книги: Джон Кристиан, «Последние романтики», 1989) прослеживала влияние Бёрн-Джонса на последующее поколение художников, а другая выставка в Тейт Британия в 1997 году исследовала связи между британским эстетизмом и символизмом.
ИСТОЧНИКИ
Прерафаэлиты: Викторианский авангард. Каталог выставки прерафаэлитов из музеев Великобритании
и США в ГМИИ им. А.С. Пушкина. Науч. ред. Элисон Смит, Анна Познанская. Москва, 2013 г.
Стр. 31, 146-149, 154-155, 157-168.
Эти романтические картины Эдварда Берн-Джонса заставят вас соскучиться в средневековье.
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ПОСЛЕДНИЙ ПРЕРАФАЭЛИТ, АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ЭДВАРД БЁРН-ДЖОНС (1833-1896), ЧАСТЬ IV | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»