ПОСЛЕДНИЙ ПРЕРАФАЭЛИТ, АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ЭДВАРД БЁРН-ДЖОНС (1833-1896), ЧАСТЬ II
01-02-2026 18:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Эдвард Бёрн-Джонс. Фотография 1885 г.
Эдвард Бёрн-Джонс (1833-1898), британский художник-прерафаэлит. Сочетал занятия живописью и книжной графикой с работой в области декоративно-прикладного и монументального искусства. Отец художника, Эдвард Ричард Джонс (1801–1889), был мастером по изготовлению рам для картин и зеркал, владел небольшой багетной мастерской; мать, Элизабет (урождённая Коули), умерла через несколько дней после рождения единственного сына. Детство Бёрн-Джонса было безрадостным; неприглядность промышленных районов Бирмингема и сухость богослужения в евангелической церкви, к которой принадлежала семья Джонс, толкнули его в мир фантазий, которые он выражал в рисовании. В 1853 г. Бёрн-Джонс поступил в Оксфордский университет с намерением стать священником, однако красота старинного города пробудила в нём интерес к искусству. В университете он встретил У. Морриса, ставшего его лучшим другом на всю жизнь. Весной 1856 г. Бёрн-Джонс оставил университет, не получив степени, и стал готовиться к художественной карьере. Он вступил в переписку, а затем и лично познакомился с Дж. Рёскином, который стал его ментором и покровителем.
Джордж Фредерик Уоттс (1817-1904). Сэр Эдвард Бёрн-Джонс (1833-1898). 1870 г.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Мы уже упоминали о выдающейся технике художника. Он был тонким и аккуратным рисовальщиком, любившим изображать изгибы человеческого тела и текучесть тканей, и, несмотря на неизбежное постоянство форм, которые придаются композиции, в конструкции его картин колебание линий и декоративная организация занимают более важное место. И все творчество Бёрн-Джонса свидетельствует о непревзойденной изобретательности и богатстве воображения, проявляющихся в его безукоризненном рисунке.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1896). Сад Гесперид. 1869-1873 гг. Холст, масло, темпера, гуашь.
119 х 98 см. Гамбургская художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1896). 1. Филис и Демофонт. 1870 г. Бумага, гуашь. 93,8х47,5 см. Бирмингемский музей и художественная галерея. 2. Древо Прощения. 1882 г. Холст, масло. 196х106,8 см. Художественная галерея Леди Левер, Порт Санлайт, Ливерпуль.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1896). 1. Еврейский апостол Анания. 1870 г. Холст, масло. 155x50 см. 2. Азарий. 1870 г.
Холст, масло. 155x50 см. Оба - Художественная галерея Леди Левер, Порт Санлайт, Ливерпуль.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1896). Времена года. Зима. Весна. Лето. Осень. 1870 г. Галерея Роя Майлза, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1896). Времена года. 1. Зима. 1870 г. Бумага, гуашь. 122х45 см.
2. Весна. 1870 г. Бум, гуашь. 122х45 см. Оба - Галерея Роя Майлза, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1896). Времена года. 3. Лето. 1870 г. Бумага, гуашь. 122х45 см.
4. Осень. 1970 г. Бумага, гуашь. 45 x 122 см. Оба - Галерея Роя Майлза, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1896). 1. День. 1870 г. Бумага, гуашь, акварель. 121,7x45,5 см.
2. Ночь. 1870 г. Бумага, гуашь, акварель. 122,2x45,7 см. Оба - Музей Фогга,
Гарвардский университет, Кембридж.
В 1869 году Бёрн-Джонс создал картину «Три святых - Святая Варвара, Святая Дороти и Святая Агнес», вдохновившись эскизами для витража в Кембридже. Добавив лесной пейзаж, он объединил фигуры, напоминая работы Джорджоне и Тициана. Яркая цветовая гамма отражает его мастерство и ответ на просьбу Раскина избегать темных тонов. Картина изображает мистическое видение трех святых-мучениц. Балюстрада символизирует границу Небес, за которой виден райский сад. Картина обладает той мощной, потусторонней силой, в изображении которой он достиг совершенства.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Три святых - Святая Варвара, Святая Дороти и Святая Агнес. 1869 г.
Холст, масло. 83,5 х 83,5 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 700.000 -1.000.000 фунтов.
В 1866 году Бёрн-Джонс завязал роман со своей моделью Марией Замбако. В том же году он создавал изображения девственных святых Варвары, Дороти и Агнессы для церкви Всех Святых в Кембридже, вдохновляясь красотой своей жены Джорджианы, талантливой художницы и подруги писательницы под псевдонимом Джорджа Элиота. В водовороте его физической, эмоциональной и художественной страсти к Марии он постоянно боролся со своей преданностью жене, которую продолжал обожать. Несмотря на увлечение Марией, он оставался верен Джорджиане, которая терпела все его измены. А Замбако вела веселый богемный образ жизни, замуж не выходила и умерла в 71 год.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет Марии Замбако. 1870 г. Бумага, гуашь. 76 x 55 см.
Музей Клеменса-Зельса, Нойс, Германия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь среди развалин. 1870-1873 гг. Бумага, акварель, гуашь, гуммиарабик.
96,5 х 152,4 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2013 г. Лот продан за GBP 14.845.875 фунтов. Ныне Поместье Уайтвик,
Вулверхэмптон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Часы (The Hours-huge). 1870-1882 гг. Холст, масло. 86,5 x 183,5 см.
Художественный музей Бриджстоун, Токио, Япония.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Ланселот в часовне Святого Грааля (Четыре королевы, нашедшие спящего Ланселота).
1870 г. Холст, масло. 122 x 183 см. Частное собрание.
В некоторых изданиях картину приписывают художнику Уильяму Фрэнку Кальдерону.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Эскиз к картине «Спящие рыцари». 1870 г. Холст, масло. 58,8 х 81,3 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Ночь. 1870 г. Бумага, акварель, гуашь. 79x56 см. 2. Vesper, или Вечерняя звезда. 1872-1873 гг. Бумага, гуашь, золотая паста, акварель. 79x56 см. Оба - Коллекция Эндрю Ллойда Уэббера.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Королевская свадьба. 1870 г. Пергамент, гуашь.
Музей Клеменса-Зельса, Нойс, Германия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Мартовские цветы (Мартовская календула). 1870 г. Холст, масло.
Галерея Пикадилли, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Мемориальный витраж Вайнера для церкви Крайст-Черч, Оксфорд.
Разработано для компании Morris & Co. 1870-е гг.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет Маргарет Бёрн-Джонс. 1885-1886 гг.
Холст, масло. 96 x 71 см. Частное собрание.
У Бёрн-Джонса были сложные отношения с женщинами. Возможно, это связано с отсутствием матери и сестер (его мать умерла при его рождении). Он стал одержим молодыми музами, чьи образы редко выходили за рамки платонических чувств, но с Марией было что-то другое. Мария отличалась от других муз, олицетворяя бурю и искушение Венеры. Джорджиана же оставалась символом вечной Мадонны, чистой и священной. В 1860-х годах он изобразил оба архетипы. В «Песне любви» (1865) женщина символизирует физическую, чувственную любовь — опасную и безответную. В «Благовещении - Цветке Божьем» (1863) она олицетворяет чистоту и добродетель. Святые Варвара, Доротея и Агнесса, воплощая девственное воздержание, напоминают триумвират Мадонн Возрождения в своих синих одеждах и белых вуалях.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Дни творения. Эскиз для витража, созданного У. Моррисом. 1870-1876 гг.
Акварель, гуашь, золото на льняном холсте. 102,2x35,5 см. (6 панелей).
Музей Фогга, Гарвардский университет. Кембридж.
Этот великолепно выполненный эскиз (1870–1876), был впервые представлен публике на первой выставке Бёрн-Джонса в галерее Гросвенор в 1877 году.
Это грандиозное панно Бёрн-Джонса, посвященное шести дням Сотворения Богом этого мира, оставляет неизгладимое впечатление. Удивительные, неземной красоты ангелы бережно держат в руках сферы творения Господа. Лица их печальны, глаза смотрят прямо в сердце, как будто вопрошая, как же ты, человече, не проявил послушание самому Творцу всего этого прекрасного мира и впал в грех, тем самым, повергнув в страдание весь сотворенный мир видимый и невидимый. Ангелы радуются о Боге, но печалятся о делах человеческих…В первый день Творения на панно изображен один Ангел, а на последнем панно уже шесть ангелов, с каждым днем Творения по замыслу художника их становилось больше.
Эдвард Бёрн-Джонс (1833–1898), «Дни творения» (1870–1876) в [перекрашенной] оригинальной раме, черно-белая иллюстрация в каталоге аукциона Sotheby’s, Лондон, 13 июня 1934 года, лот 99; сейчас 5 работ в отдельных рамах находятся в Художественных музеях Гарварда (одна была украдена)
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Дни творения. Эскиз картины. 1871 г. Бумага, карандаш. 48,5 x 17,5 см. (каждая).
Аукцион Bonhams, Лондон, 2013 г. Эстимейт GBP 150.000 - 250.000 фунтов.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Дни творения - Первый день. 2. Дни творения - Второй день.
Оба - 1870-1876 гг. Акварель, гуашь, золото на льняном холсте. 102,2x35,5 см.
Музей Фогга, Гарвардский университет. Кембридж.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 3. Дни творения - Третий день. Холст, масло. 102,1x36 см. 4. Дни творения -
Четвертый день. Оба - 1870-1876 гг. Акварель, гуашь, золото на льняном холсте. 102,2x35,5 см.
Музей Фогга, Гарвардский университет. Кембридж.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 5. Дни творения - Пятый день. Холст, масло.102,1 x 36 см. 6. Дни творения -
Шестой день. Оба - 1870-1876 гг. Акварель, гуашь, золото на льняном холсте. 102,2x35,5 см.
Музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Удача, слава, забвение, любовь. Тетраптих. Предварительные эскизы
к картине «Троя». 1871 г. Холст, акварель, гуашь, золотая краска. Честная коллекция, Мельбурн.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Спящая красавица. 1871 г. Пергамент, золотая краска, акварель и гуашь. 25,9 x 36 см.
Художественная галерея Манчестера, Англия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Венера Эпиталамия. 1871 г. Бумага, гуашь, золотая краска.
37 x 27 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
«То, что Бёрн-Джонс изобразил Марию Замбако в образе Венеры, богини любви, было очевидной данью уважения ей, но есть и более скрытая отсылка. Название отсылает к свадьбе Венеры, которая в греческой мифологии была неподходящим образом замужем за Вулканом, а позже влюбилась в Марса. Мария также заключила неподходящий брак и впоследствии страстно влюбилась в Бёрн-Джонса. Мария опирается на постамент, на котором стоит Купидон с завязанными глазами, что является отсылкой к Марии как жертве любви».
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Святой Николай. 1870-1898 гг. Холст, масло. 140,4 x 55,6 см.
Художественная коллекция Астли Четам, Портленд. 2. Святой Георгий. 1873-1877 г. Холст, масло.
Художественный музей Уодсворта, Хартфорд, штат Коннектикут, США.
С левой стороны картины «Три святых - Святая Варвара, Святая Дороти и Святая Агнес», изображена задумчивая святая Варвара, история которой описана в «Золотой легенде». Она стоит рядом с башней, в которою отец заточил её, чтобы защитить от назойливых женихов. Она обрела веру в христианство, встроила в стены три окна, символизирующие Троицу, и была казнена. В руках у неё книга и павлинье перо.
В центре — святая Доротея из Кесарии, казненная Диоклетианом за отказ выйти замуж. В день казни римский нотариус Феофил требовал, чтобы она прислала ему корзину роз из небесного сада, и ангел выполнил его просьбу, доказав существование Небес. Ангел забрал чашу с цветами у Доротеи и остановил меч палача, которым она была замучена. Справа — святая Агнесса, отождествляемая с Агнцем Божьим. Она - ещё одна жертва подавления Диоклетиана, умершая в Риме в 304 году н.э. Она тоже отказалась от брака, будучи помолвлена с сыном римского префекта, и даже не согласилась стать весталкой, поскольку это означало бы, что ей придётся служить языческой богине. Её изображают с длинными волосами, которые чудесно отросли перед казнью, и с ягнёнком на руках.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Венера Разногласия (Venus Discordia). 1872-1873 гг. Холст, масло. 128,2 x 209,8 см.
Национальная галерея Уэльса, Кардифф.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Паломник в саду праздности. Эскиз иллюстрация к роману
Джеффри Чосера о розе. 1872 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Сон девяти муз (A dream of the Nine Muses). 1871-1872 гг.
Рисунок. 27 х 35,5 см. Музей Фицуильяма Кембриджского университета, Англия.
Леди Бёрн-Джонс в «Воспоминаниях», II, стр. 24 описывает случай, вдохновивший мужа на создание этой работы: «…по дороге в Рим, между Монте-Фиасконе и Витербо, Эдвард заснул и увидел во сне девять муз на горе Геликон, настолько отчётливых, что, проснувшись, он нарисовал их». Эта поездка в Италию состоялась в 1871 году, поэтому картина датируется либо этим годом, либо 1872 годом.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Доригена Бретанская ожидает возвращения мужа. 1871 г. Бумага, акварель, гуашь.
52,2 х 63 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
В качестве вдохновения для художника послужил сюжет из «Рассказа Франклина» Джеффри Чосера из «Кентерберийских рассказов». Дориген счастливо замужем за Арверагусом, который отправился в Британию, чтобы пройти обучение владению оружием, и прожил там два года. В отсутствие мужа все казалось ей бессмысленным; она потеряла аппетит и проводила дни в слезах и вздохах, тоскуя и страдая.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Эскиз керамической плитки «Музыка». Триптих. Изготовлено компанией
Morris & Company для музыкального магазина Novello & Co. 1872 г. Музей и галерея Хиггинса в Бедфорде,
Англия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Рождество Христово. Эскиз витража для часовни XVIII в. в замке Ховард,
Северный Йоркшир. 1872 г. Бумага, акварель, гуашь. 105,5 х 100 см. Галерея Уильяма Моррриса, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Эскиз витража «Поклонение волхвов» для часовни XVIII в. в замке Ховард,
Северный Йоркшир. 1872 г. Бумага, акварель, гуашь. Галерея Уильяма Моррриса, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Трезвость (лат. Temperantia). 1872 г. Бумага, акварель. Частное собрание. 2. Вера. 1872 г. Холст, темпера. 178,1 х 63,2 см. Художественная галерея, Ванкувер, Канада.
Э. Бёрн-Джонс ? (1833-1898). Суд Париса. 1872 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Витражи. 1. Давид. 2. Мириам. Оба – 1872 г. Церковь Святого Михаила и всех ангелов, Уотерфорд, Хартфордшир.
Напротив улицы Иисус-лейн в Кембридже, в начале 1860-х годов, церковь Всех Святых была построена Г.Ф. Бодли для расширения прихода, который больше не мог вместиться в небольшой средневековой церкви на улице Святого Иоанна. В 1866 году Уильяму Моррису было поручено разработать витражи для новой церкви, состоящие из четырех ярусов по пять проемов с ажурной резьбой сверху. Он обратился к своему другу и художественному соратнику Бёрн-Джонсу с просьбой разработать пятнадцать эскизов двадцати стоящих фигур для главных витражей (Форд Мэдокс Браун разработал еще три, а Моррис — один). На нижнем ярусе были изображены пять женщин-мучениц (слева направо): Варвара, Агнес, Радегунда (эскиз Брауна), Дороти и Кэтрин (эскиз Морриса). Согласно бухгалтерской книге художника, три эскиза, созданные в августе 1866 года, вероятно, послужили основой для трех станковых картин: «Святая Варвара» (Национальная галерея искусств, Вашингтон), «Святая Агнесса» (Sotheby's, Белгравия, 24 октября 1978 г., лот 6) и «Святая Доротея» (Sotheby's, Лондон, 12 июня 2003 г., лот 32), последняя из которых была подарена его другу Джорджу Говарду, 9-му графу Карлайлу.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Зачарованный Мерлин (Обольщение Мерлина).
1872-1877 гг. Холст, масло. 186 х 111 см. Художественная галерея леди Левер,
Порт-Санлайт, Ливерпуль.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Храм любви. 1872 г. Холст, масло. 213,4 х 92,7 см.
Галерея Тейт, Лондон. Картина экспонировалась на выставке прерафаэлитов в Москве
в ГМИИ им. А.С. Пушкина в 2013 году.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Купидон и Психея. Психея, входящая в порталы Олимпа. Фреска в Зеленом дворце.
1872-1881 гг. Холст, масло. 198 x 328,8 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Король и другие скорбящие бросают Психею монстру. Фреска в Зеленом дворце.
1872-1881 гг. Холст, масло. 119,5 х 328,5 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Психея, посланная Венерой. Фреска в Зеленом дворце. 1872-1881 гг.
Холст, масло. 119,5 х 201 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гости сестры Психеи. Фреска в Зеленом дворце. Холст, масло. 1872-1881 гг.
119,5 х 266,7 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Психея, получающая обратно ларец. Фреска в Зеленом дворце. 1872-1881 гг.
Холст, масло. 119 х 183 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Психея у святилищ Юноны и Цереры. Фреска в Зеленом дворце. 1872-1881 гг.
Холст, масло. 119,5 x 124,5 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Зефир несёт Психею к горе. Фреска в Зеленом дворце. 1872-1881 гг.
Холст, масло. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Психея, держит лампу и смотрит на Купидона. Фреска в Зеленом дворце.
1872-1881 гг. Холст, масло. 119,5 х 330 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Психея, дающая монету Харону, перевозчику душ через реку Стикс.
Фреска в Зеленом дворце. 1872-1881 гг. Холст, масло. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Амур, улетающий от Психеи. Фрески в Зеленом дворце.
1872-1881 гг. Холст, масло. 122,5 х 23 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Мария Замбако. Эскиз. 1870 г. Бумага, карандаш.
Частное собрание.
В 1869 году отношения Бёрн-Джонса и Марии Замбако стали очень напряженными. Мария пыталась отравиться, и Бёрн-Джонс из-за этого разорвал с ней связь. Интересно, что на этой картине «Три святых», похоже, изображены три портрета Джорджианы. В своей биографии мужа она мало писала о 1868-1871 годах, кроме фразы: «Сердце, ты и я здесь, печальные и одинокие». Джорджиана пережила боль и грусть из-за измены мужа, но в конце концов он был прощен ею.
Бёрн-Джонс часто писал портреты Джорджианы в 1860-х годах. В 1860 году он изобразил её как добрую Клару фон Борк (эта картина в музее Тейт), а около 1862 года - как одну из Трех Марий. Он всегда изображал её как святую, потому что очень уважал её и её религиозные взгляды. Отец Джорджианы был священником, и она росла в бедности, не имея многого. Ей было запрещали читать Шекспира, а идея посещения театра казалась немыслимой.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Триптих «Троя». Этюд, изображающий свержение Фортуны славой (не окончен).
1872-1898 гг. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Триптих «Троя». 1872-1875 гг. 1. Эскиз «Покорение забвения». Холст, масло. 146,6x67,3см. 2. Эскиз «Любовь, покоряющая забвение». 3. Эскиз «Забвение побеждает славу». Холст, масло.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Источник вечной молодости. 1873-1881 гг. Бумага, акварель, гуашь. 62,3 x 103 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пир Пелея (predella к триптиху «Троя»). 1873-1881 гг. Холст, масло. 36,9 x 109,9 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пир Пелея. 1881-1898 гг. Холст, масло. 149,5 х 442,6 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1. Spes, или Надежда в темнице. 1872 г. Холст, масло. Национальная галерея Виктории, Австралия. 2. Купание Венеры. 1873-1879 гг. Бумага, акварель. Частное собрание. 3. Венера, выходящая из моря. 1870 г. Холст, масло. Каталог аукциона Sotheby's, Лондон, 1979 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Сивилла Куманская. 1873 г. Бумага, акварель, гуашь.
Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Голова Нимеи (Head of Nimue). 1873 г. Бумага на картоне, масло.
76,2 х 50,8 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Почти во всех случаях темы произведений Бёрн-Джонса черпались из рыцарских романов, романтичных легенд или поэтичных преданий; атмосфера его картин полна магии и колдовства. Художественный дар позволял ему живо воплощать любые сцены, которые только могло вызвать его воображение, и, был ли предмет заимствован из классической легенды или из средневековой традиции, мир, где изображаемые события сбывались, был всегда один, и только живописец обладал ключом к нему. На протяжении всей карьеры он хранил верность одному идеалу и умел выразить его в совершенстве. Этот идеал был странным, фантастичным, роскошным и утонченным, как его сны, и неудивительно, что многим его бесполые фигуры и бледные лица показались жуткими и отвратительными.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Страшный суд (The Last Judgement). 1874 г. Холст, масло.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Страшный суд. Панель (1). 1874 г. Холст, масло. 305 x 95 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Страшный суд. Панель (2). 1874 г. Холст, масло. 305 x 95 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Страшный суд. Панель (3). 1874 г. Холст, масло. 305 x 95 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Христос и 12 Апостолов. Холст, масло. 25,1 x 35,3 см.
Лестерская галерея Питера Наума, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь и красота (Love and Beauty), или Сад идей. 1874 г.
Рисунок. 25,8 x 35,4 см. https://www.artrenewal.org
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пан и Психея. 1874 г. Холст, масло. 65,1 х 53,3 см.
Музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Ангел-хранитель. 1874 г. Бумага, акварель, гуашь.
43,9 x 26,7 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 30.000–50.000 фунтов.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Энеида. Произведено Бёрн-Джонсом и Уильямом Моррисом.
Завершено лишь после их смерти. 1875 г.
Уильям Моррис, рукопись «Энеиды», стр. 238 (Энеида 9.1-5). Надписи и орнамент выполнены Моррисом, иллюстрация (Ирис перед Турном) — Мюрреем по рисунку Бёрн-Джонса. Частная коллекция/Фото © Christie’s Images/Bridgeman Images.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Вызов дикой природе (The Challenge in the Wilderness).
1874-1898 гг. Холст, масло. 68 х 50 см. https://preraphaelitepaintings.blogspot.com
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Картон к «Окну Даниила» церкви Сент-Мартин-он-зе-Хилл,
Скарборо, Йоркшир. 1873 г. Кремовая бумага, коричневая кисть с непрозрачными
белыми следами графита, 63,7 на 49 см.
Бёрн-Джонс впервые поехал в Италию в 1859 году. Он делал наброски и писал письма домой, рассказывая о том, что его впечатлило. Позже Бёрн-Джонс составил список художников, которые ему особенно нравились: «Михаил Анджело, Лука Синьорелли, Мантенья, Джотто, Боттичелли, Андре дель Сарто, Паоло Уччелло и Пьеро делла Франческа».
Его поездка в Италию в 1860-х годах во многом была вдохновлена советами Джона Раскина. Особенно сильное восхищение у Бёрн-Джонса вызвал Боттичелли, который тогда был малоизвестным художником. Боттичелли вдохновил Бёрн-Джонса на изучение различий между языческой Венерой и добродетельной Девой Марией.
Раскин много писал о фресках Джотто в капелле Скровеньи в Падуе. Бёрн-Джонс был поражен их яркими красками и тоже нашел их вдохновляющими.
Эта картина объединяет разные влияния из Италии. Пейзаж за фигурами напоминает работы венецианского художника Джованни Беллини. Лепка и драпировка выполнены в стиле Джотто. Позы святых напоминают вытянутую и изящную манеру Боттичелли.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Зеркало Венеры. 1875 г. Холст, масло. 120 x 200 см.
Музей Галуста Гюльбенкяна, Лиссабон.
Композиция основана на иллюстрации к «Холму Венеры», изображённой в поэме «Земной рай» (1868-1870) Уильяма Морриса и вдохновлённой средневековой легендой о Тангейзере. По словам Кристофера Вуда, «ни одна картина не иллюстрирует лучше уникальный талант Бёрн-Джонса в объединении двух традиций - прерафаэлизма и итальянского Возрождения - в новый эстетический стиль, чем «Зеркало Венеры». Это воображаемая сцена с Венерой и её служанками, смотрящими в водоём. Засушливый и скалистый пейзаж характерен для творчества Бёрн-Джонса. Настроение и цвета прерафаэлитские, но фигуры напоминают Боттичелли. Концепция эстетическая, с роскошными драпировками и минимумом истории. Название отсылает к Венере, но художник мог бы дать картине и более абстрактное аллегорическое название. Через задумчивые выражения лиц девушек Бёрн-Джонс передаёт чувство печали и ностальгии, характерное для позднего прерафаэлизма.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Зеркало Венеры. Эскиз. 1898 г. Холст, масло. 120 x 200 см.
Местонахождение неизвестно.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Происхождение Венеры (The Passing of Venus). 1875 г. Дерево, масло.
Аукцион Christie's, Лондон, 2004 г. Из коллекции покойного сэра Джона Пола Гетти II.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Жертвоприношение Гименею. 1875 г. Холст, масло. 28,5 х 36,8 см.
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Сирены. 1875 г. Холст, масло. Южноафриканская национальная галерея,
Кейптаун.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Сирены. Эскиз. 1872 г. Бумага, масло. 213,4 х 305 см. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Сирены. Конец XIX в. Холст, масло. 147 х 201 см.
Женевский музей искусства и истории (MAH), Женева.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Эскиз к картинам «История Персея. Персей, преследуемый горгонами.
1875-1876 гг. Бумага, гуашь, золотая краска и чернила. 36,8 x 128,4 см. Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Зов Персея. Эскиз к картине «История Персея». 1875-1876 гг.
Бумага, гуашь, золотая краска и чернила. 102,7 х 36,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Персей и нереиды. Эскиз к картине «История Персея». 1875-1876 гг.
Бумага, гуашь, золотая краска и чернила. 102,7 х 36,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Персей и Андромеда. Эскиз к картине «Исполнение рока»
(Героическая битва Персея и Андромеды). 1875 г. Картон, гуашь, золотая краска. 33 x 30,3 см.
Художественный институт Чикаго.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Безумие (Folly). Эскиз витража. 1875 г. Бумага, карандаш.
38,1 x 30,5 см. Художественный музей Хантингтона, Калифорния, США.
Работа была создана, как часть серии изображений пороков и добродетелей для витражей
в колледже Иисуса в Кембридже.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Этюд головы Персея к картине «Смерть Медузы». 1875 г.
Бумага, карандаш. 23 х 18 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г.
Эстимейт GBP 30.000 – 50.000 фунтов.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Желание (Desiderium). 1873 г. Бумага, карандаш.
Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Девушка с наклоненной головой. 1874 г.
Бумага, карандаш. Коллекция Клауса Хегевиша, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пигмалион и Образ-I. Желания сердца. 1875-1878 гг.
Холст, масло. 99 x 76,3 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Эдвард Бёрн-Джонс в 1875-1878 гг. создал цикл из 4-х картин «Пигмалион и образ». В основе лежит известный сюжет античной мифологии о любви скульптора к созданной своими же руками прекрасной скульптуре. На самом деле, Бёрн-Джонс создал две серии из 4-х картин на эту тему. То есть всего картин не 4, а 8. Но более ранняя версия 1868 года хранится в частной коллекции у некоего лорда Джозефа Сеттона (Joseph Setton), тогда как второй вариант находится в Бирмингемском музее и художественной галерее в Англии. Многие слышали, что скульптора, который сумел создать настолько прекрасное творение, звали Пигмалион. Также многие (а пожалуй, что даже все) слышали про Галатею. Поскольку и миф, и многочисленные картины на этот сюжет — много раз были обыграны в разного рода фильмах и книгах, в частности в широко известной пьесе Бернарда Шоу «Пигмалион», написанной в 1912 году.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пигмалион и Образ-I. 1968-1870 гг. Желания сердца.
Холст, масло. Коллекция Джозефа Сеттона, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1875-1878 Пигмалион и Образ-II. Неподвижность рук.
Холст, масло. 99 x 76,3 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пигмалион и Образ-II. 1968-1870 гг. Неподвижность рук.
Холст, масло. Коллекция лорда Ллойда Уэббера, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1875-1878 Пигмалион и Образ-III. Божественный огонь.
Холст, масло. 99 x 76,3 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пигмалион и Образ-III. Божественный огонь. 1968-1870 гг.
Холст, масло. Коллекция лорда Ллойда Уэббера, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1875-1878 Пигмалион и Образ-IV. Награда души.
Холст, масло. 99 x 76,3 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пигмалион и Образ-IV. 1968-1870 гг. Награда души.
Холст, масло. Коллекция лорда Ллойда Уэббера, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Фриз «Восемь женщин, собирающих яблоки. 1876 г. Дерево, масло. 73,7 x 182,9 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Рай, с поклонением Святому Агнцу. 1875-1880 гг.
Бумага на холсте, акварель, гуашь, карандаш, мел, позолота. 340,3 × 270 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 2019 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Вознесение Христа. Эскиз витража. 1875-1884 гг.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 33,3 х 15,5 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Из серии «Амур и Психея». Амур, нашедший спящую Психею у фонтана.
Фреска в Дворцовом парке. 1875-1881 гг. Бирмингемский музей и художественная галерея.
В 1870-е годы начинается сотрудничество Бёрн-Джонса с фотографом Фредериком Холлиером, чьи репродукции картин и, особенно, рисунков познакомили публику с работами Бёрн-Джонса в последующие десятилетия.
Наконец, в мае 1877 года настал день признания Бёрн-Джонса с открытием первой выставки в галерее Гросвенор, где были представлены «Дни творения», «Обольщение Мерлина» и «Зеркало Венеры». За этим значительным успехом Бёрн-Джонс последовали «Laus Veneris» (Хвала Венере), «Песнь любви», «Пан и Психея» и другие работы, выставленные в 1878 году. Большинство этих картин написаны в ярких красках.
Изменения заметны в 1879 году в «Благовещении» и в четырех картинах, составляющих вторую серию «Пигмалиона и образа»; Первая из этих работ, одна из самых простых и совершенных в творчестве художника, отличается сдержанностью и сдержанностью; во второй была предпринята попытка использовать мягкие и деликатные оттенки, не совсем удачная.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Персей и Андромеда. 1876 г. Холст, масло. 152,2 х 229 см.
Художественная галерея Южной Австралии, Аделаида.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Персей и Грайи. 1877 г. Холст, масло. 152 x 169 см.
Национальная галерея Уэльса, Кардифф.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Музыка. 1877 г. Холст, масло. 68,9 x 45,1 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфордский университет, Англия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Музыка. Фрагмент. 1877 г. Холст, масло. Эшмолеанский музей искусства
и археологии, Оксфордский университет, Англия.
Эдвард Бёрн-Джонс. 1874 г. Фото: Фредерик Холлиер.
В 1872 году Бёрн-Джонс вернулся из поездки в Италию, полный сил, и начал, пожалуй, самый продуктивный этап своей карьеры. Одной из работ, набросанных им, была «Золотая лестница». Дальнейшие наброски композиции были сделаны в 1875 году, и ещё в начале 1880 года он просил своего друга, художника Джорджа Ховарда, найти ему «одну-другую милую невинную девушку, чтобы заполнить картину с лестницей». Картина была закончена в большой спешке, хотя об этом и не скажешь — всего за несколько дней до открытия выставки. Для картины «Золотая лестница», характерна умеренность в цветовой гамме, впервые выставленной в 1880 году.
ИСТОЧНИКИ
Lucinda Hawksley. Essential Pre-Raphaelites. Parragon Book, London, 2003. – 132-155 p.
Edward_Burne-Jones – Wikipedia (англ.)
(Продолжение следует)
Эдвард Бёрн-Джонс. Фотография 1885 г.
Эдвард Бёрн-Джонс (1833-1898), британский художник-прерафаэлит. Сочетал занятия живописью и книжной графикой с работой в области декоративно-прикладного и монументального искусства. Отец художника, Эдвард Ричард Джонс (1801–1889), был мастером по изготовлению рам для картин и зеркал, владел небольшой багетной мастерской; мать, Элизабет (урождённая Коули), умерла через несколько дней после рождения единственного сына. Детство Бёрн-Джонса было безрадостным; неприглядность промышленных районов Бирмингема и сухость богослужения в евангелической церкви, к которой принадлежала семья Джонс, толкнули его в мир фантазий, которые он выражал в рисовании. В 1853 г. Бёрн-Джонс поступил в Оксфордский университет с намерением стать священником, однако красота старинного города пробудила в нём интерес к искусству. В университете он встретил У. Морриса, ставшего его лучшим другом на всю жизнь. Весной 1856 г. Бёрн-Джонс оставил университет, не получив степени, и стал готовиться к художественной карьере. Он вступил в переписку, а затем и лично познакомился с Дж. Рёскином, который стал его ментором и покровителем.
Джордж Фредерик Уоттс (1817-1904). Сэр Эдвард Бёрн-Джонс (1833-1898). 1870 г.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Мы уже упоминали о выдающейся технике художника. Он был тонким и аккуратным рисовальщиком, любившим изображать изгибы человеческого тела и текучесть тканей, и, несмотря на неизбежное постоянство форм, которые придаются композиции, в конструкции его картин колебание линий и декоративная организация занимают более важное место. И все творчество Бёрн-Джонса свидетельствует о непревзойденной изобретательности и богатстве воображения, проявляющихся в его безукоризненном рисунке.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1896). Сад Гесперид. 1869-1873 гг. Холст, масло, темпера, гуашь.
119 х 98 см. Гамбургская художественная галерея.
 |  |
 |  |
Холст, масло. 155x50 см. Оба - Художественная галерея Леди Левер, Порт Санлайт, Ливерпуль.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1896). Времена года. Зима. Весна. Лето. Осень. 1870 г. Галерея Роя Майлза, Лондон.
 |  |
2. Весна. 1870 г. Бум, гуашь. 122х45 см. Оба - Галерея Роя Майлза, Лондон.
 |  |
4. Осень. 1970 г. Бумага, гуашь. 45 x 122 см. Оба - Галерея Роя Майлза, Лондон.
 |  |
2. Ночь. 1870 г. Бумага, гуашь, акварель. 122,2x45,7 см. Оба - Музей Фогга,
Гарвардский университет, Кембридж.
В 1869 году Бёрн-Джонс создал картину «Три святых - Святая Варвара, Святая Дороти и Святая Агнес», вдохновившись эскизами для витража в Кембридже. Добавив лесной пейзаж, он объединил фигуры, напоминая работы Джорджоне и Тициана. Яркая цветовая гамма отражает его мастерство и ответ на просьбу Раскина избегать темных тонов. Картина изображает мистическое видение трех святых-мучениц. Балюстрада символизирует границу Небес, за которой виден райский сад. Картина обладает той мощной, потусторонней силой, в изображении которой он достиг совершенства.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Три святых - Святая Варвара, Святая Дороти и Святая Агнес. 1869 г.
Холст, масло. 83,5 х 83,5 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 700.000 -1.000.000 фунтов.
В 1866 году Бёрн-Джонс завязал роман со своей моделью Марией Замбако. В том же году он создавал изображения девственных святых Варвары, Дороти и Агнессы для церкви Всех Святых в Кембридже, вдохновляясь красотой своей жены Джорджианы, талантливой художницы и подруги писательницы под псевдонимом Джорджа Элиота. В водовороте его физической, эмоциональной и художественной страсти к Марии он постоянно боролся со своей преданностью жене, которую продолжал обожать. Несмотря на увлечение Марией, он оставался верен Джорджиане, которая терпела все его измены. А Замбако вела веселый богемный образ жизни, замуж не выходила и умерла в 71 год.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет Марии Замбако. 1870 г. Бумага, гуашь. 76 x 55 см.
Музей Клеменса-Зельса, Нойс, Германия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь среди развалин. 1870-1873 гг. Бумага, акварель, гуашь, гуммиарабик.
96,5 х 152,4 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2013 г. Лот продан за GBP 14.845.875 фунтов. Ныне Поместье Уайтвик,
Вулверхэмптон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Часы (The Hours-huge). 1870-1882 гг. Холст, масло. 86,5 x 183,5 см.
Художественный музей Бриджстоун, Токио, Япония.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Ланселот в часовне Святого Грааля (Четыре королевы, нашедшие спящего Ланселота).
1870 г. Холст, масло. 122 x 183 см. Частное собрание.
В некоторых изданиях картину приписывают художнику Уильяму Фрэнку Кальдерону.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Эскиз к картине «Спящие рыцари». 1870 г. Холст, масло. 58,8 х 81,3 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
 |  |
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Королевская свадьба. 1870 г. Пергамент, гуашь.
Музей Клеменса-Зельса, Нойс, Германия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Мартовские цветы (Мартовская календула). 1870 г. Холст, масло.
Галерея Пикадилли, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Мемориальный витраж Вайнера для церкви Крайст-Черч, Оксфорд.
Разработано для компании Morris & Co. 1870-е гг.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Портрет Маргарет Бёрн-Джонс. 1885-1886 гг.
Холст, масло. 96 x 71 см. Частное собрание.
У Бёрн-Джонса были сложные отношения с женщинами. Возможно, это связано с отсутствием матери и сестер (его мать умерла при его рождении). Он стал одержим молодыми музами, чьи образы редко выходили за рамки платонических чувств, но с Марией было что-то другое. Мария отличалась от других муз, олицетворяя бурю и искушение Венеры. Джорджиана же оставалась символом вечной Мадонны, чистой и священной. В 1860-х годах он изобразил оба архетипы. В «Песне любви» (1865) женщина символизирует физическую, чувственную любовь — опасную и безответную. В «Благовещении - Цветке Божьем» (1863) она олицетворяет чистоту и добродетель. Святые Варвара, Доротея и Агнесса, воплощая девственное воздержание, напоминают триумвират Мадонн Возрождения в своих синих одеждах и белых вуалях.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Дни творения. Эскиз для витража, созданного У. Моррисом. 1870-1876 гг.
Акварель, гуашь, золото на льняном холсте. 102,2x35,5 см. (6 панелей).
Музей Фогга, Гарвардский университет. Кембридж.
Этот великолепно выполненный эскиз (1870–1876), был впервые представлен публике на первой выставке Бёрн-Джонса в галерее Гросвенор в 1877 году.
Это грандиозное панно Бёрн-Джонса, посвященное шести дням Сотворения Богом этого мира, оставляет неизгладимое впечатление. Удивительные, неземной красоты ангелы бережно держат в руках сферы творения Господа. Лица их печальны, глаза смотрят прямо в сердце, как будто вопрошая, как же ты, человече, не проявил послушание самому Творцу всего этого прекрасного мира и впал в грех, тем самым, повергнув в страдание весь сотворенный мир видимый и невидимый. Ангелы радуются о Боге, но печалятся о делах человеческих…В первый день Творения на панно изображен один Ангел, а на последнем панно уже шесть ангелов, с каждым днем Творения по замыслу художника их становилось больше.
Эдвард Бёрн-Джонс (1833–1898), «Дни творения» (1870–1876) в [перекрашенной] оригинальной раме, черно-белая иллюстрация в каталоге аукциона Sotheby’s, Лондон, 13 июня 1934 года, лот 99; сейчас 5 работ в отдельных рамах находятся в Художественных музеях Гарварда (одна была украдена)
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Дни творения. Эскиз картины. 1871 г. Бумага, карандаш. 48,5 x 17,5 см. (каждая).
Аукцион Bonhams, Лондон, 2013 г. Эстимейт GBP 150.000 - 250.000 фунтов.
 |  |
Оба - 1870-1876 гг. Акварель, гуашь, золото на льняном холсте. 102,2x35,5 см.
Музей Фогга, Гарвардский университет. Кембридж.
 |  |
Четвертый день. Оба - 1870-1876 гг. Акварель, гуашь, золото на льняном холсте. 102,2x35,5 см.
Музей Фогга, Гарвардский университет. Кембридж.
 |  |
Шестой день. Оба - 1870-1876 гг. Акварель, гуашь, золото на льняном холсте. 102,2x35,5 см.
Музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Удача, слава, забвение, любовь. Тетраптих. Предварительные эскизы
к картине «Троя». 1871 г. Холст, акварель, гуашь, золотая краска. Честная коллекция, Мельбурн.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Спящая красавица. 1871 г. Пергамент, золотая краска, акварель и гуашь. 25,9 x 36 см.
Художественная галерея Манчестера, Англия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Венера Эпиталамия. 1871 г. Бумага, гуашь, золотая краска.
37 x 27 см. Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
«То, что Бёрн-Джонс изобразил Марию Замбако в образе Венеры, богини любви, было очевидной данью уважения ей, но есть и более скрытая отсылка. Название отсылает к свадьбе Венеры, которая в греческой мифологии была неподходящим образом замужем за Вулканом, а позже влюбилась в Марса. Мария также заключила неподходящий брак и впоследствии страстно влюбилась в Бёрн-Джонса. Мария опирается на постамент, на котором стоит Купидон с завязанными глазами, что является отсылкой к Марии как жертве любви».
 |  |
Художественная коллекция Астли Четам, Портленд. 2. Святой Георгий. 1873-1877 г. Холст, масло.
Художественный музей Уодсворта, Хартфорд, штат Коннектикут, США.
С левой стороны картины «Три святых - Святая Варвара, Святая Дороти и Святая Агнес», изображена задумчивая святая Варвара, история которой описана в «Золотой легенде». Она стоит рядом с башней, в которою отец заточил её, чтобы защитить от назойливых женихов. Она обрела веру в христианство, встроила в стены три окна, символизирующие Троицу, и была казнена. В руках у неё книга и павлинье перо.
В центре — святая Доротея из Кесарии, казненная Диоклетианом за отказ выйти замуж. В день казни римский нотариус Феофил требовал, чтобы она прислала ему корзину роз из небесного сада, и ангел выполнил его просьбу, доказав существование Небес. Ангел забрал чашу с цветами у Доротеи и остановил меч палача, которым она была замучена. Справа — святая Агнесса, отождествляемая с Агнцем Божьим. Она - ещё одна жертва подавления Диоклетиана, умершая в Риме в 304 году н.э. Она тоже отказалась от брака, будучи помолвлена с сыном римского префекта, и даже не согласилась стать весталкой, поскольку это означало бы, что ей придётся служить языческой богине. Её изображают с длинными волосами, которые чудесно отросли перед казнью, и с ягнёнком на руках.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Венера Разногласия (Venus Discordia). 1872-1873 гг. Холст, масло. 128,2 x 209,8 см.
Национальная галерея Уэльса, Кардифф.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Паломник в саду праздности. Эскиз иллюстрация к роману
Джеффри Чосера о розе. 1872 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Сон девяти муз (A dream of the Nine Muses). 1871-1872 гг.
Рисунок. 27 х 35,5 см. Музей Фицуильяма Кембриджского университета, Англия.
Леди Бёрн-Джонс в «Воспоминаниях», II, стр. 24 описывает случай, вдохновивший мужа на создание этой работы: «…по дороге в Рим, между Монте-Фиасконе и Витербо, Эдвард заснул и увидел во сне девять муз на горе Геликон, настолько отчётливых, что, проснувшись, он нарисовал их». Эта поездка в Италию состоялась в 1871 году, поэтому картина датируется либо этим годом, либо 1872 годом.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Доригена Бретанская ожидает возвращения мужа. 1871 г. Бумага, акварель, гуашь.
52,2 х 63 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
В качестве вдохновения для художника послужил сюжет из «Рассказа Франклина» Джеффри Чосера из «Кентерберийских рассказов». Дориген счастливо замужем за Арверагусом, который отправился в Британию, чтобы пройти обучение владению оружием, и прожил там два года. В отсутствие мужа все казалось ей бессмысленным; она потеряла аппетит и проводила дни в слезах и вздохах, тоскуя и страдая.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Эскиз керамической плитки «Музыка». Триптих. Изготовлено компанией
Morris & Company для музыкального магазина Novello & Co. 1872 г. Музей и галерея Хиггинса в Бедфорде,
Англия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Рождество Христово. Эскиз витража для часовни XVIII в. в замке Ховард,
Северный Йоркшир. 1872 г. Бумага, акварель, гуашь. 105,5 х 100 см. Галерея Уильяма Моррриса, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Эскиз витража «Поклонение волхвов» для часовни XVIII в. в замке Ховард,
Северный Йоркшир. 1872 г. Бумага, акварель, гуашь. Галерея Уильяма Моррриса, Лондон.
 |  |
Э. Бёрн-Джонс ? (1833-1898). Суд Париса. 1872 г.
 |  |
Напротив улицы Иисус-лейн в Кембридже, в начале 1860-х годов, церковь Всех Святых была построена Г.Ф. Бодли для расширения прихода, который больше не мог вместиться в небольшой средневековой церкви на улице Святого Иоанна. В 1866 году Уильяму Моррису было поручено разработать витражи для новой церкви, состоящие из четырех ярусов по пять проемов с ажурной резьбой сверху. Он обратился к своему другу и художественному соратнику Бёрн-Джонсу с просьбой разработать пятнадцать эскизов двадцати стоящих фигур для главных витражей (Форд Мэдокс Браун разработал еще три, а Моррис — один). На нижнем ярусе были изображены пять женщин-мучениц (слева направо): Варвара, Агнес, Радегунда (эскиз Брауна), Дороти и Кэтрин (эскиз Морриса). Согласно бухгалтерской книге художника, три эскиза, созданные в августе 1866 года, вероятно, послужили основой для трех станковых картин: «Святая Варвара» (Национальная галерея искусств, Вашингтон), «Святая Агнесса» (Sotheby's, Белгравия, 24 октября 1978 г., лот 6) и «Святая Доротея» (Sotheby's, Лондон, 12 июня 2003 г., лот 32), последняя из которых была подарена его другу Джорджу Говарду, 9-му графу Карлайлу.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Зачарованный Мерлин (Обольщение Мерлина).
1872-1877 гг. Холст, масло. 186 х 111 см. Художественная галерея леди Левер,
Порт-Санлайт, Ливерпуль.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Храм любви. 1872 г. Холст, масло. 213,4 х 92,7 см.
Галерея Тейт, Лондон. Картина экспонировалась на выставке прерафаэлитов в Москве
в ГМИИ им. А.С. Пушкина в 2013 году.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Купидон и Психея. Психея, входящая в порталы Олимпа. Фреска в Зеленом дворце.
1872-1881 гг. Холст, масло. 198 x 328,8 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Король и другие скорбящие бросают Психею монстру. Фреска в Зеленом дворце.
1872-1881 гг. Холст, масло. 119,5 х 328,5 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Психея, посланная Венерой. Фреска в Зеленом дворце. 1872-1881 гг.
Холст, масло. 119,5 х 201 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Гости сестры Психеи. Фреска в Зеленом дворце. Холст, масло. 1872-1881 гг.
119,5 х 266,7 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Психея, получающая обратно ларец. Фреска в Зеленом дворце. 1872-1881 гг.
Холст, масло. 119 х 183 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Психея у святилищ Юноны и Цереры. Фреска в Зеленом дворце. 1872-1881 гг.
Холст, масло. 119,5 x 124,5 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Зефир несёт Психею к горе. Фреска в Зеленом дворце. 1872-1881 гг.
Холст, масло. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Психея, держит лампу и смотрит на Купидона. Фреска в Зеленом дворце.
1872-1881 гг. Холст, масло. 119,5 х 330 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Психея, дающая монету Харону, перевозчику душ через реку Стикс.
Фреска в Зеленом дворце. 1872-1881 гг. Холст, масло. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Амур, улетающий от Психеи. Фрески в Зеленом дворце.
1872-1881 гг. Холст, масло. 122,5 х 23 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Мария Замбако. Эскиз. 1870 г. Бумага, карандаш.
Частное собрание.
В 1869 году отношения Бёрн-Джонса и Марии Замбако стали очень напряженными. Мария пыталась отравиться, и Бёрн-Джонс из-за этого разорвал с ней связь. Интересно, что на этой картине «Три святых», похоже, изображены три портрета Джорджианы. В своей биографии мужа она мало писала о 1868-1871 годах, кроме фразы: «Сердце, ты и я здесь, печальные и одинокие». Джорджиана пережила боль и грусть из-за измены мужа, но в конце концов он был прощен ею.
Бёрн-Джонс часто писал портреты Джорджианы в 1860-х годах. В 1860 году он изобразил её как добрую Клару фон Борк (эта картина в музее Тейт), а около 1862 года - как одну из Трех Марий. Он всегда изображал её как святую, потому что очень уважал её и её религиозные взгляды. Отец Джорджианы был священником, и она росла в бедности, не имея многого. Ей было запрещали читать Шекспира, а идея посещения театра казалась немыслимой.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Триптих «Троя». Этюд, изображающий свержение Фортуны славой (не окончен).
1872-1898 гг. Бирмингемский музей и художественная галерея.
 |  |  |
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Источник вечной молодости. 1873-1881 гг. Бумага, акварель, гуашь. 62,3 x 103 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пир Пелея (predella к триптиху «Троя»). 1873-1881 гг. Холст, масло. 36,9 x 109,9 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пир Пелея. 1881-1898 гг. Холст, масло. 149,5 х 442,6 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
 |  |  |
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Сивилла Куманская. 1873 г. Бумага, акварель, гуашь.
Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Голова Нимеи (Head of Nimue). 1873 г. Бумага на картоне, масло.
76,2 х 50,8 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Почти во всех случаях темы произведений Бёрн-Джонса черпались из рыцарских романов, романтичных легенд или поэтичных преданий; атмосфера его картин полна магии и колдовства. Художественный дар позволял ему живо воплощать любые сцены, которые только могло вызвать его воображение, и, был ли предмет заимствован из классической легенды или из средневековой традиции, мир, где изображаемые события сбывались, был всегда один, и только живописец обладал ключом к нему. На протяжении всей карьеры он хранил верность одному идеалу и умел выразить его в совершенстве. Этот идеал был странным, фантастичным, роскошным и утонченным, как его сны, и неудивительно, что многим его бесполые фигуры и бледные лица показались жуткими и отвратительными.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Страшный суд (The Last Judgement). 1874 г. Холст, масло.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Страшный суд. Панель (1). 1874 г. Холст, масло. 305 x 95 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Страшный суд. Панель (2). 1874 г. Холст, масло. 305 x 95 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Страшный суд. Панель (3). 1874 г. Холст, масло. 305 x 95 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Христос и 12 Апостолов. Холст, масло. 25,1 x 35,3 см.
Лестерская галерея Питера Наума, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Любовь и красота (Love and Beauty), или Сад идей. 1874 г.
Рисунок. 25,8 x 35,4 см. https://www.artrenewal.org
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пан и Психея. 1874 г. Холст, масло. 65,1 х 53,3 см.
Музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Ангел-хранитель. 1874 г. Бумага, акварель, гуашь.
43,9 x 26,7 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 30.000–50.000 фунтов.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Энеида. Произведено Бёрн-Джонсом и Уильямом Моррисом.
Завершено лишь после их смерти. 1875 г.
Уильям Моррис, рукопись «Энеиды», стр. 238 (Энеида 9.1-5). Надписи и орнамент выполнены Моррисом, иллюстрация (Ирис перед Турном) — Мюрреем по рисунку Бёрн-Джонса. Частная коллекция/Фото © Christie’s Images/Bridgeman Images.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Вызов дикой природе (The Challenge in the Wilderness).
1874-1898 гг. Холст, масло. 68 х 50 см. https://preraphaelitepaintings.blogspot.com
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Картон к «Окну Даниила» церкви Сент-Мартин-он-зе-Хилл,
Скарборо, Йоркшир. 1873 г. Кремовая бумага, коричневая кисть с непрозрачными
белыми следами графита, 63,7 на 49 см.
Бёрн-Джонс впервые поехал в Италию в 1859 году. Он делал наброски и писал письма домой, рассказывая о том, что его впечатлило. Позже Бёрн-Джонс составил список художников, которые ему особенно нравились: «Михаил Анджело, Лука Синьорелли, Мантенья, Джотто, Боттичелли, Андре дель Сарто, Паоло Уччелло и Пьеро делла Франческа».
Его поездка в Италию в 1860-х годах во многом была вдохновлена советами Джона Раскина. Особенно сильное восхищение у Бёрн-Джонса вызвал Боттичелли, который тогда был малоизвестным художником. Боттичелли вдохновил Бёрн-Джонса на изучение различий между языческой Венерой и добродетельной Девой Марией.
Раскин много писал о фресках Джотто в капелле Скровеньи в Падуе. Бёрн-Джонс был поражен их яркими красками и тоже нашел их вдохновляющими.
Эта картина объединяет разные влияния из Италии. Пейзаж за фигурами напоминает работы венецианского художника Джованни Беллини. Лепка и драпировка выполнены в стиле Джотто. Позы святых напоминают вытянутую и изящную манеру Боттичелли.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Зеркало Венеры. 1875 г. Холст, масло. 120 x 200 см.
Музей Галуста Гюльбенкяна, Лиссабон.
Композиция основана на иллюстрации к «Холму Венеры», изображённой в поэме «Земной рай» (1868-1870) Уильяма Морриса и вдохновлённой средневековой легендой о Тангейзере. По словам Кристофера Вуда, «ни одна картина не иллюстрирует лучше уникальный талант Бёрн-Джонса в объединении двух традиций - прерафаэлизма и итальянского Возрождения - в новый эстетический стиль, чем «Зеркало Венеры». Это воображаемая сцена с Венерой и её служанками, смотрящими в водоём. Засушливый и скалистый пейзаж характерен для творчества Бёрн-Джонса. Настроение и цвета прерафаэлитские, но фигуры напоминают Боттичелли. Концепция эстетическая, с роскошными драпировками и минимумом истории. Название отсылает к Венере, но художник мог бы дать картине и более абстрактное аллегорическое название. Через задумчивые выражения лиц девушек Бёрн-Джонс передаёт чувство печали и ностальгии, характерное для позднего прерафаэлизма.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Зеркало Венеры. Эскиз. 1898 г. Холст, масло. 120 x 200 см.
Местонахождение неизвестно.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Происхождение Венеры (The Passing of Venus). 1875 г. Дерево, масло.
Аукцион Christie's, Лондон, 2004 г. Из коллекции покойного сэра Джона Пола Гетти II.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Жертвоприношение Гименею. 1875 г. Холст, масло. 28,5 х 36,8 см.
Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Сирены. 1875 г. Холст, масло. Южноафриканская национальная галерея,
Кейптаун.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Сирены. Эскиз. 1872 г. Бумага, масло. 213,4 х 305 см. Частное собрание.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Сирены. Конец XIX в. Холст, масло. 147 х 201 см.
Женевский музей искусства и истории (MAH), Женева.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Эскиз к картинам «История Персея. Персей, преследуемый горгонами.
1875-1876 гг. Бумага, гуашь, золотая краска и чернила. 36,8 x 128,4 см. Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Зов Персея. Эскиз к картине «История Персея». 1875-1876 гг.
Бумага, гуашь, золотая краска и чернила. 102,7 х 36,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Персей и нереиды. Эскиз к картине «История Персея». 1875-1876 гг.
Бумага, гуашь, золотая краска и чернила. 102,7 х 36,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Персей и Андромеда. Эскиз к картине «Исполнение рока»
(Героическая битва Персея и Андромеды). 1875 г. Картон, гуашь, золотая краска. 33 x 30,3 см.
Художественный институт Чикаго.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Безумие (Folly). Эскиз витража. 1875 г. Бумага, карандаш.
38,1 x 30,5 см. Художественный музей Хантингтона, Калифорния, США.
Работа была создана, как часть серии изображений пороков и добродетелей для витражей
в колледже Иисуса в Кембридже.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Этюд головы Персея к картине «Смерть Медузы». 1875 г.
Бумага, карандаш. 23 х 18 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г.
Эстимейт GBP 30.000 – 50.000 фунтов.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Желание (Desiderium). 1873 г. Бумага, карандаш.
Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Девушка с наклоненной головой. 1874 г.
Бумага, карандаш. Коллекция Клауса Хегевиша, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пигмалион и Образ-I. Желания сердца. 1875-1878 гг.
Холст, масло. 99 x 76,3 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Эдвард Бёрн-Джонс в 1875-1878 гг. создал цикл из 4-х картин «Пигмалион и образ». В основе лежит известный сюжет античной мифологии о любви скульптора к созданной своими же руками прекрасной скульптуре. На самом деле, Бёрн-Джонс создал две серии из 4-х картин на эту тему. То есть всего картин не 4, а 8. Но более ранняя версия 1868 года хранится в частной коллекции у некоего лорда Джозефа Сеттона (Joseph Setton), тогда как второй вариант находится в Бирмингемском музее и художественной галерее в Англии. Многие слышали, что скульптора, который сумел создать настолько прекрасное творение, звали Пигмалион. Также многие (а пожалуй, что даже все) слышали про Галатею. Поскольку и миф, и многочисленные картины на этот сюжет — много раз были обыграны в разного рода фильмах и книгах, в частности в широко известной пьесе Бернарда Шоу «Пигмалион», написанной в 1912 году.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пигмалион и Образ-I. 1968-1870 гг. Желания сердца.
Холст, масло. Коллекция Джозефа Сеттона, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1875-1878 Пигмалион и Образ-II. Неподвижность рук.
Холст, масло. 99 x 76,3 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пигмалион и Образ-II. 1968-1870 гг. Неподвижность рук.
Холст, масло. Коллекция лорда Ллойда Уэббера, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1875-1878 Пигмалион и Образ-III. Божественный огонь.
Холст, масло. 99 x 76,3 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пигмалион и Образ-III. Божественный огонь. 1968-1870 гг.
Холст, масло. Коллекция лорда Ллойда Уэббера, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). 1875-1878 Пигмалион и Образ-IV. Награда души.
Холст, масло. 99 x 76,3 см. Бирмингемский музей и художественная галерея.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Пигмалион и Образ-IV. 1968-1870 гг. Награда души.
Холст, масло. Коллекция лорда Ллойда Уэббера, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Фриз «Восемь женщин, собирающих яблоки. 1876 г. Дерево, масло. 73,7 x 182,9 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Рай, с поклонением Святому Агнцу. 1875-1880 гг.
Бумага на холсте, акварель, гуашь, карандаш, мел, позолота. 340,3 × 270 см.
Аукцион Christie's, Лондон, 2019 г.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Вознесение Христа. Эскиз витража. 1875-1884 гг.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 33,3 х 15,5 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Из серии «Амур и Психея». Амур, нашедший спящую Психею у фонтана.
Фреска в Дворцовом парке. 1875-1881 гг. Бирмингемский музей и художественная галерея.
В 1870-е годы начинается сотрудничество Бёрн-Джонса с фотографом Фредериком Холлиером, чьи репродукции картин и, особенно, рисунков познакомили публику с работами Бёрн-Джонса в последующие десятилетия.
Наконец, в мае 1877 года настал день признания Бёрн-Джонса с открытием первой выставки в галерее Гросвенор, где были представлены «Дни творения», «Обольщение Мерлина» и «Зеркало Венеры». За этим значительным успехом Бёрн-Джонс последовали «Laus Veneris» (Хвала Венере), «Песнь любви», «Пан и Психея» и другие работы, выставленные в 1878 году. Большинство этих картин написаны в ярких красках.
Изменения заметны в 1879 году в «Благовещении» и в четырех картинах, составляющих вторую серию «Пигмалиона и образа»; Первая из этих работ, одна из самых простых и совершенных в творчестве художника, отличается сдержанностью и сдержанностью; во второй была предпринята попытка использовать мягкие и деликатные оттенки, не совсем удачная.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Персей и Андромеда. 1876 г. Холст, масло. 152,2 х 229 см.
Художественная галерея Южной Австралии, Аделаида.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Персей и Грайи. 1877 г. Холст, масло. 152 x 169 см.
Национальная галерея Уэльса, Кардифф.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Музыка. 1877 г. Холст, масло. 68,9 x 45,1 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфордский университет, Англия.
Э. Бёрн-Джонс (1833-1898). Музыка. Фрагмент. 1877 г. Холст, масло. Эшмолеанский музей искусства
и археологии, Оксфордский университет, Англия.
Эдвард Бёрн-Джонс. 1874 г. Фото: Фредерик Холлиер.
В 1872 году Бёрн-Джонс вернулся из поездки в Италию, полный сил, и начал, пожалуй, самый продуктивный этап своей карьеры. Одной из работ, набросанных им, была «Золотая лестница». Дальнейшие наброски композиции были сделаны в 1875 году, и ещё в начале 1880 года он просил своего друга, художника Джорджа Ховарда, найти ему «одну-другую милую невинную девушку, чтобы заполнить картину с лестницей». Картина была закончена в большой спешке, хотя об этом и не скажешь — всего за несколько дней до открытия выставки. Для картины «Золотая лестница», характерна умеренность в цветовой гамме, впервые выставленной в 1880 году.
ИСТОЧНИКИ
Lucinda Hawksley. Essential Pre-Raphaelites. Parragon Book, London, 2003. – 132-155 p.
Edward_Burne-Jones – Wikipedia (англ.)
(Продолжение следует)
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ПОСЛЕДНИЙ ПРЕРАФАЭЛИТ, АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ЭДВАРД БЁРН-ДЖОНС (1833-1896), ЧАСТЬ II | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»