АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ДЖОН БАЙАМ ЛИСТОН ШОУ / JOHN BYAM LISTON SHAW (1872-1919), ПОСЛЕДОВАТЕЛЬ ПРЕРАФАЭЛИТОВ. ЧАСТЬ III
30-05-2025 19:46
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Художник Джон Байам Листон Шоу (1872-1919)
Джон Байам Листон Шоу (1872-1919) – известный английский художник, книжный иллюстратор, дизайнер и педагог. На него оказали большое влияние прерафаэлиты и многие из его сюжетов были взяты из стихотворений Данте Габриэля Россетти. С самой первой своей картины Шоу заявил о себе, как последователе эстетики прерафаэлитов. Его мифологические и аллегорические полотна воспевают женскую красоту и чудо земной любви. Творчество художника пришлось на закат движения, которое владело умами на протяжении полувека, поэтому его картины нередко подвергались жестокой критике. С началом Первой мировой войны Бьям Шоу и Викат Коул записались в «Стрелковый корпус художников», хотя Шоу вскоре перевёлся в Специальную полицию. В годы войны художник создаёт многочисленные графические миниатюры и карикатуры, публикуемые во многих газетах, а также находил работу в мемориальных комиссиях. Вскоре после окончания войны 26 января 1919 года в Лондоне Джон Байам Листон Шоу во время эпидемии заболевает гриппом и умирает в возрасте 46 лет.
Лондонский театр «Колизей». Открыт 24 декабря 1904 г.
В 1914 году Бьям Шоу спроектировал занавес для Лондонского театра «Колизей». Занавес не сохранился, на котором был изображен Шекспир, председательствующий на суде, состоящем из 101 разноплановых фигур, включая художника Томаса Гейнсборо и композитора Эдварда Элгара.
В 1920 году, уже после смерти Бьяма Шоу, была переиздана книга Джеймса Катберта Хаддена с иллюстрациями художника под названием «Великие оперы: Кольцо Нибелунга». В книгу вошли исключительно только рисунки к операм Рихарда Вагнера.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Летучий голландец».
Корабль Летучего голландца. 1920 г.
«Летучий голландец» (нем. Der fliegende Holländer) - опера Рихарда Вагнера (1813-1883) в трёх актах на собственное либретто. Премьера состоялась 2 января 1843 года в Дрезденской королевской опере.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Летучий голландец».
«Кто ты такой? - Голландец я». 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Летучий голландец».
Акт II. Финал. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Летучий голландец».
Восхождение к небесам из глубин моря. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тангейзер».
Елизавета молится за Тангейзера. 1920 г.
«Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге» (нем. Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg) - опера Рихарда Вагнера в трёх действиях на собственное либретто по легенде о Тангейзере. Премьера состоялась 19 октября 1845 года в Дрезденской королевской опере.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тангейзер».
Тангейзер у гробницы Девы Марии. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тангейзер».
Тангейзер возвращается в Венусберг (на холм Венеры). 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Лоэнгрин».
Спуск голубя.1920 г.
«Лоэнгрин» (нем. Lohengrin) - опера Рихарда Вагнера в трёх действиях, на собственное либретто. Премьера состоялась 28 августа 1850 года в Веймарском придворном театре. Самый известный фрагмент - свадебный хор в начале третьего действия.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Лоэнгрин».
Пришествие Лоэнгрина. Лодка, которую тянет белый лебедь. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Лоэнгрин».
Нападение на Чертог новобрачных. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Лоэнгрин».
Фридрих Тельрамунд и Ортруда на ступенях собора. 1920 г.
Важным моментом в истории влияния Рихарда Вагнера в России стало его практически полное забвение, так как сам композитор никогда не посещал нашу страну. Однако его произведения стали активно исполняться с конца XIX века. C 1860-х годов начинает происходить бум вагнеровского репертуара. Первая постановка «Лоэнгрина» в России состоялась в 1884 году в Мариинском театре через год после смерти Вагнера. Пётр Ильич Чайковский, как и многие его современники, был глубоко впечатлён произведениями Вагнера. По его словам, Вагнер стал тем, кто повлиял на его собственную концепцию создания оперной драмы.
Принято считать, что музыка Рихарда Вагнера, которую подняли на щит германские нацисты с первых же дней своего прихода к власти, была под непреложным запретом в России в течение всего советского периода. Это серьезное заблуждение. После Октябрьской революции 1917 года творчество Рихарда Вагнера не было под запретом в России, а, напротив, получило возрождение. Советские идеологи считали его музыку «революционной» и «музыкой будущего», ориентиром для молодых композиторов. Вагнер, как и Бетховен, стал единственным «революционным» классиком, а его оперные произведения, рассчитанные на массовое восприятие, приобрели особую ценность.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тристан и Изольда».
Брангена открывает занавес, акт I. 1920 г.
Премьера «Тристана и Изольды» состоялась 10 июня 1865 года в Национальном театре в Мюнхене.
Первая постановка в рамках Байройтского фестиваля состоялась в 1886 году.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тристан и Изольда».
«Тристан! Возлюбленный!». 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тристан и Изольда».
«Вместе умрём! Все умрём!». 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тристан и Изольда».
«Предатель! Я пью за тебя». 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Нюрнбергские мейстерзингеры».
Вальтер и Ева в церкви в Нюрнберге. 1920 г.
«Нюрнбергские мейстерзингеры» (нем. Die Meistersinger von Nürnberg) - опера Рихарда Вагнера в 3 действиях, 4 картинах на собственное либретто, написанная в 1861-1867 гг. и считающаяся одной из вершин его творчества. Премьера состоялась в Мюнхене 21 июня 1868 года. Самая длинная опера в мире длительностью около 5 часов 15 минут.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Нюрнбергские мейстерзингеры».
Ева вручает лавровый венок. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Нюрнбергские мейстерзингеры».
Ева в мастерской Ганса Сакса. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Золото Рейна» из цикла
«Кольцо Нибелунга» (в 4-х операх). Альхерих и рейнские девы. 1920 г.
«Кольцо Нибелунга» (нем. Der Ring des Nibelungen) - цикл из четырёх эпических опер Рихарда Вагнера, основанных на реконструкциях германской мифологии, исландских сагах и средневековой поэме «Песнь о Нибелунгах»:
«Золото Рейна» (Das Rheingold),
«Валькирия» (Die Walküre),
«Зигфрид» (Siegfried),
«Гибель богов» (Götterdämmerung).
«Золото Рейна» было впервые поставлено на родине композитора в Германии в 1869 году, как отдельное от тетралогии произведение, чем вызвало нарекания Вагнера. Спустя 17 лет справедливость была восстановлена, и на первом вагнеровском фестивале в Байройте после исполнения «Золота Рейна» прозвучал весь цикл о нибелунгах. Увы, после смерти Вагнера, и его произведение нередко разрывается на части и ставится порознь - шутка ли для зрителя выдержать 15 часов музыки.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Валькирия».
Вотан призывает Логе охранять Брунгильду. 1920 г. Первое исполнение оперы состоялось
26 июня 1870 г. в Мюнхене.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Зигфрид».
Зигфрид убивает дракона. 1920 г.
«Зигфрид» - третья опера Рихарда Вагнера из тетралогии «Кольцо Нибелунга». Первая постановка состоялась 16 августа 1876 г. Цикл опер «Кольцо Нибелунгов» обычно исполняется на фестивале в Байройте (Германия) в течение трёх дней и одного вечера. Опера «Зигфрид» длится около 4 часов и исполняется во второй день фестиваля.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Гибель богов».
Брунгильда отдаёт себя на растерзание огню. 1920 г.
«Гибель богов» - музыкальная драма (опера) Рихарда Вагнера в трёх действиях с прологом,
завершающая тетралогию «Кольцо Нибелунга». Премьера состоялась 17 августа 1876 г. в Байройте.
10 Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Парсифаль».
Декорации к 2-му акту оперы. 1913-1920 гг.
«Парсифаль» (нем. Parsifal) - музыкальная драма Рихарда Вагнера в 3 актах, на собственное либретто. Последняя опера композитора. Премьера состоялась в 1882 году в Байройте.
Еще в 1902 году Бьям Шоу получил крупный заказ на «Исторический отчет о коронации короля Эдуарда VII и королевы Александры». Коронация Эдуарда и его жены Александры в качестве короля и королевы Соединённого Королевства и Британских доминионов состоялась в Вестминстерском аббатстве в Лондоне 9 августа 1902 года. По заказу Шоу было создано 34 иллюстрации и эскизы к ним, оригиналы которых большей частью хранятся в собрании Королевской коллекции в Лондоне и в частных собраниях.
Байам Шоу (1872-1919). «Есть зло, которое я видел под солнцем, - это заблуждение, исходящее от правителя; невежество возводится в великое достоинство, а богатые сидят низко» (Екклесиаст, гл. XV, ст. VI). Дерево, масло. 25,5 x 40,5см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Коронация короля Эдуарда VII в 1902 г. Уильям Генри Уэлдон, заместитель герольдмейстера ордена Подвязки, призывает рыцарей ордена Подвязки поддержать балдахин для тарелки помазания. 1904 г. Принт. Частное собрание.
Полное название серии иллюстраций Б. Шоу «Исторический отчет о коронации Их Превосходнейших Величеств короля Эдуарда VII и королевы Александры, торжественно состоявшейся в церкви Вестминстерского аббатства в субботу 9 августа 1902 года, составленный Генри Фарнемом Берком».
Байам Шоу (1872-1919). Коронация короля Эдуарда VII в 1902 г. Гравюра с изображением
индийских принцев и королевской семьи. Принт. 63,5 х 50,8 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Коронация короля Эдуарда VII в 1902 г.
Гравюра с изображением индийских принцев. Принт. 44,5 х 33 см.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Коронация короля Эдуарда VII в 1902 г. Граф-маршал Англии, герцог Норфолк, рыцарь ордена Подвязки, в коронационном облачении, воротнике ордена Подвязки и Большом Георгиевском щите. 1904 г. Принт. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Коронация короля Эдуарда VII в 1902 г. Герцог Аргайл в коронационном облачении, несущий скипетр с крестом и в левой руке жезл наследственного хозяина двора Его Величества в Шотландии. 1904 г. Принт. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Король Шотландии и Андреа Браун
(King of Scots and Andrea Browne). Бумага, акварель, гуммиарабик. 35 x 25 см.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Король Карл II и его веселый двор. Бумага, смешанная техника.
49,5 x 48,3 см. Аукционный дом Bonhams, Оксфорд, 2010 г. Лот продан за GBP 348 фунтов.
Байам Шоу (1872-1919). Путешествие принца (The Prince's Progress). 1899 г.
Картон, акварель, гуашь, карандаш. Частное собрание.
«Путешествие принца» иллюстрирует поэму сестры Данте Габриэля Россетти Кристины, которую проиллюстрировал сам Россетти, когда она была впервые опубликована в 1866 году. В поэме описывается, как принц так долго медлит в пути, чтобы встретиться со своей невестой, что по прибытии находит ее мертвой.
Баллады и любовная лирика. Под редакцией Фрэнка Сайджвика. Иллюстрации Байама Шоу. Лондон,
Издательство Chatto & Windus, 1908 г. Обложка и титульный лист.
Байам Шоу (1872-1919). «Любовь не ищет плода, который уже созрел, и не радуется о цветке, который уже отцвёл». Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 35,3 x 26 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2021 г. Лот продан за GBP 2.500 фунтов.
Второе название картины «Любовь не ищет своего плода, не радуется его падению и не печалится о нём» взято из баллады «Уолсингем»* («Walsingham»), изначально приписываемой сэру Уолтеру Рэйли, но существует несколько версий текста, в том числе версия, написанная Шекспиром в «Гамлете», известная как баллада «Уолсингем», напеваемая Офелией. Название здесь ближе всего к формулировке Томаса Делони в его книге 1690 года «Венок доброй воли»:
«Я любил её всю свою юность,
но теперь я стар, как вы видите,
Любовь не любит ни опавшие плоды,
ни увядшее дерево».
* Уолсингем - это место паломничества в Норфолке, Англия, где, согласно католическим верованиям, саксонской дворянке Ришельдис де Фаверш было видение Девы Марии.
Байам Шоу (1872-1919). Расстроенный рыцарь (Ибо он не мог ни стоять, ни идти,
и как калека, валился наземь). 1908 г. Бумага, акварель, гуашь. 35 x 26 cм.
Байам Шоу (1872-1919). «Я не мог так сильно любить тебя, дорогая». 1908 г.
Цветная. литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Он никогда не был учтивым рыцарем, который мог бы сказать
«Прекрасная дева, не хотите ли прокатиться». 1908 г. Цветная. литография.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «О, останься, о, останься, прекрасный юноша!». 1908 г.
Цветная. литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Леди сэра Ланвала обращается к судьям. Иллюстрация
из «Романа и легенды о рыцарстве» А.Р. Хоупа Монкриффа. Цветная. литография.
Частное собрание.
Изображение леди относится к моменту, когда супруга сэра Лаунфала Тирамур оправдывает свою любовь
от обвинений в соблазнении и оскорблении, выдвинутых против него.
Байам Шоу (1872-1919). Баллада о Лютере, Папе, кардинале и виноградаре.
Бумага, акварель. 35 x 25 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Сотрудники Папы Римского рассылают письма.
Цветная литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Наследник Линнея. Бумага, акварель. 33,7 x 24,2 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2017 г. Лот продан за GBP 2.250 фунтов.
«Наследник Линнея -
Ни цепи, ни стола, ни шпиона,
Ни веселого очага, ни желанной постели,
Ничего, кроме веревки с бегущей петлей,
Что болтается над его головой»
Сюжет этой работы навеян стихотворением «Наследник Линнея», которое можно найти
в «Реликвиях древнеанглийской поэзии» Томаса Перси.
Байам Шоу (1872-1919). Портрет Бесси Силли. Картон, масло. 18 x 14 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Портрет Бесси Силли. Картон, масло. 18 x 14 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Блюдо из дичи. За кулисами (Behind the scenes).
Холст, масло. 102 х 76 см. Аукционный дом Bonhams, Лондон, 2017 г.
Лот продан за GBP 1.800 фунтов.
Байам Шоу (1872-1919). Беатриче (или Надежда). Холст, масло.
Художественный музей Филбрука,Талса, штат Оклахома, США.
Байам Шоу (1872-1919). Оливия. Портрет девочки с китайской фарфоровой куклой.
Холст, масло. 58,4 x 40,6 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Личная привязанность легко лишает нас способности здраво рассуждать».
Бумага, графит, индийские чернила, акварель. 21,4 x 14,4 см. Аукцион Roseberys, Лондон, 2010 г.
Три иллюстрации к «Золотым мыслям» Фомы Кемпийского (в том числе «Не считай себя лучше других, чтобы в глазах Бога не оказаться хуже их» и «Не было святого, столь возвышенного, который не был бы искушаем ни в первую, ни в последнюю очередь») были куплены вместе на аукционе Roseberys, 8 июня 2010 года. Позднее эти работы были представлены в 2014 году на большой выставке «Коллекция викторианского искусства Кроутера-Облака» в Национальной галерее Словении, Любляна.
Байам Шоу (1872-1919). «Не считай себя лучше других, чтобы в глазах Бога не оказаться хуже их». Бумага, графит, индийские чернила, акварель. 21,4 x 14,4 см. Аукцион Roseberys, Лондон, 2010 г. Национальная галерея Словении, Любляна.
Байам Шоу (1872-1919). «Не было такого святого, который не поддался бы искушению в первую или последнюю очередь». Бумага, графит, индийские чернила, акварель. 21,4 x 14,4 см. Национальная галерея Словении, Любляна.
Байам Шоу (1872-1919). Леди, ставшая слугой в 1825 году. Бумага, акварель, гуашь. 53,3 х 43,2 см. (рама)
и 35,5 x 24,5 см. Частное собрание.
В 1825 году некая английская леди приняла решение изменить свою судьбу и посвятить себя служению другим. Ее путь от леди к слуге демонстрирует невероятную силу духа и решимость, вдохновляя поколения на преодоление жизненных трудностей. Этот пример показывает, что каждый человек способен изменить свою жизнь, следуя своим принципам и стремясь к лучшему. (Текст создан с помощью нейроредактора).
Байам Шоу (1872-1919). Засада (The Ambush). Бумага, акварель. 26 х 20 см.
Частное собрание.
Джон Байам Листон Шоу стремился возродить прерафаэлитское направление в своих картинах. Ему приписывают сохранение традиций прерафаэлитов на рубеже XIX и XX веков. Он хотел вернуть искусство к старым, добрым временам, когда художники рисовали просто и красиво, как это делали до Рафаэля. Одной из таких работ, написанных под влиянием прерафаэлитов, является его картина «Ангел приносит Адаму и Еве плоды их Эдемского сада» и другие, в которых художник старался передать красоту человека и гармонию природы.
Байам Шоу (1872-1919). Ангел приносит Адаму и Еве плоды их Эдемского сада.
Дерево, масло. 45,7 x 34,3 см. Коллекция Archives Charmet.
Байам Шоу (1872-1919). Свадебная процессия Артура и Гвиневры (Это сердце, на которое опиралась королева).
Холст, масло. 76,5 х 51,3 см. Частное собрание.
Гвиневра или Джиневра - супруга легендарного короля Артура. Один из первых и эталонных образов Прекрасной Дамы в средневековой куртуазной литературе. У нас издавался центральный роман Томаса Мэлори «Смерть Артура» с иллюстрациями Обри Бердслея в серии «Литературные памятники».
Томас Мэлор «Смерть Артура». Роман. Пер. с англ. Инны Максимовны Бернштейн. Москва, Издательство «Наука», 1974 г. - 900 стр. с иллюстрациями Обри Бердслея. (Серия «Литературные памятники»).
Байам Шоу (1872-1919). Пахарь. Холст, масло. 36,5 х 62 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Я ненавижу то, что я любил». 1928 г. Цветная. литография.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Мод Клэр (Прозрачная фата). Дерево, масло. 25,5 x 20 см.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Как странно то, что человек может знать, но это Священная Тайна!».
Дерево, масло. 35 х 24,5 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Они сели и заплакали. Бумага, акварель, гуашь, белила.
34,3 x 24,4 см. Частное собрание. Изображение предоставлено аукционом Christie's.
Байам Шоу (1872-1919). Забавы Купидона («Бог любви сидел на дереве и смеялся,
видя это приятное зрелище»). Бумага, акварель, гуашь. 33,6 x 24,7 см.
Общество Chris Beetles Ltd., Лондон.
Джон Байам Листон Шоу в детстве.
Джон Байам Листон Шоу был сыном Джона Шоу и его жены Софии Алисии Бьям Ганторп. В 1899 году Бьям Шоу женился на художнице Эвелин Кэролайн Юнис Пайк-Нотт, позже известной как Эвелин К. Э. Шоу (1870–1959). Сестрой Эвелин была Изабель Кодрингтон, ещё одна художница начала XX века. Бьям Шоу происходил из семьи юристов и священнослужителей из Эйрешира. Эйриширские Шоу были младшей ветвью Шоу из Тордарроха, вождей клана Шоу. Среди предков Байама Шоу были два преподобных Шоу (отец и сын), упомянутые в стихотворении «Два стада» Роберта Бёрнса. Семья Эвелинов, Пайк-Нотты, была дворянами из Свимбриджа и Парракомба в Северном Девоне.
Глен Байам Шоу (1904-1986) в роли Лаэрта. 1934-1935 гг. Фото Глин Филпот.
Счастливая семейная жизнь, которой наслаждался Бьям Шоу со своей женой, отразилась на успехах его детей. У пары было пятеро детей. Его сын Глен Байам Шоу (1904–1986) стал актёром вместе со своим школьным другом сэром Джоном Гилгудом. Позже он стал выдающимся режиссёром театров «Олд Вик», «Стратфорд» и «Сэдлерс-Уэллс».
Джон Джеймс Байам Шоу (1903-1992). Фото Лафайета, 1929 г.
Брат Джеймс (или Джим, 1903–1992) стал искусствоведом. Его до сих пор помнят многие в мире искусства как ценителя рисунков старых мастеров. С 1937 по 1968 год он был директором художественной галереи «Colnaghi» в Сент-Джеймсском дворце в центре Лондона, и помогал многим музеям пополнять свои коллекции. В первую очередь это касалось Британского музея и Эшмоловского музея. Он не только исправлял неверные атрибуции, но и продавал им рисунки с минимальной наценкой. Он писал, в частности, о Гварди и Тьеполо, и завершил свою карьеру в качестве помощника куратора картин в своём старом колледже Крайст-Черч в Оксфорде.
Семья изображена на полуавтобиографической пастели художника «Моя жена, мои дети и мой маленький пёс Джон».
Байам Шоу (1872-1919). Моя жена, мои дети и мой маленький песик Джон. 1903 г. Холст, масло.
Художественная галерея Ференса, Кингстон-апон-Халл, Англия.
Позже двое из пятерых детей Б. Шоу погибли во Второй мировой войне, сражаясь против Германии. Дэвид, морской офицер и капитан эсминца, награждённый орденом Британской империи, погиб в море, когда командовал эсминцем «Стэнли», а Джордж, майор Королевских шотландских войск, погиб в Дюнкерке в 1940 году, будучи заместителем командира 1-го батальона. И снова эти факты отражают трагедию, которую эта братоубийственная война братьев против братьев на самом деле означала для Европы: потерю лучших генов с обеих сторон.
Байам Шоу (1872-1919). Флаг. 1918 г. Холст, масло. 198 х 365,5 см. Канадский военный музей, Оттава.
С началом Первой мировой войны Бьям Шоу и Викат Коул записались в «Стрелковый корпус художников», хотя Шоу вскоре перевёлся в Специальную полицию. Он создавал военные карикатуры, которые публиковались во многих газетах, а также работал над мемориалами.
Байам Шоу (1872-1919). Посвящение Красному Кресту: Inter Arma Caritas. Бумага, гуашь. 51,5 x 73,5 см.
Частное собрание.
British Red Cross Society «Inter Arma Caritas» («Среди оружия, милосердие») - общество Британского Красного Креста. Также «Inter arma caritas» - девиз Международного Красного Креста, который означает «Милосердие на поле брани».
Байам Шоу (1872-1919). Винтажный британский литографический плакат 1915 года о вербовке в армию времен Первой мировой войны «Откликнитесь на призыв Лондонской стрелковой бригады». Адрес: 130 Банхилл-Роу, EC, или Винчестер-Хаус, Олд-Брод-стрит, EC. На плакате изображен гражданский человек, встающий из-за стола и надевающий пальто, в то время как британский солдат в форме открывает дверь кабинета, за которым скрывается поле боя Первой мировой войны.
Байам Шоу (1872-1919). Портрет сына. В окружении своих игрушек (Игрушечный замок и оловянные солдатики).
1917 г. Бумага, акварель, карандаш. 52 x 64 см. Christopher Wood Gallery, Лондон.
Байам Шоу (1872-1919). Святой Георгий и дракон. Иллюстрация из детской книги принцессы Марии-Жозе.
1916 г. Цветная литография.
Байам Шоу (1872-1919). Сильные руки Канады (The Strong Arms of Canada). 1917 г.
Журнал «Canada in Khaki, Торонто, Канада.
Байам Шоу (1872-1919). Зов (The Call). Иллюстрация для журнала «Канада в хаки»,
опубликованная в 1917 году
Байам Шоу (1872-1919). «Ты не знаешь дел Божьих, которые Он совершает».
До 1919 г. Дерево, масло. 41 x 30,9 см. Частное собрание.
И В ЗАКЛЮЧЕНИЕ, НЕСКОЛЬКО РАННИХ, НЕДАТРОВАННЫХ И ПРОПУЩЕННЫХ РАБОТ ДЖОНА БАЙАМА ЛИСТОНА ШОУ
Байам Шоу (1872-1919). В театре. Дерево, масло. 23,8 x 30,5 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Обложка журнала «The Artist», изданная в Лондоне. 1902 г.
Байам Шоу (1872-1919). «Вот хорошее развлечение для человека или животного».
1890 г. Бумага, перо, акварель, тушь. 21,6 х 17,8 см. Галерея Abbott and Holder, Лондон.
Байам Шоу (1872-1919). Ночной сторож. Из книги «Любимые оперы от Моцарта до Масканьи»
Дж. Катберта Хаддена, Нью-Йорк, 1910 г. Цветная литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Путешествие Пилигрима в Небесную страну» Джона Баньяна.
Жена Лота (превратилась в соляную колонну). 1907 г. Цветная литография.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Путешествие Пилигрима в Небесную страну» Джона Баньяна.
Великодушный отгоняет льва. 1907 г. Цветная литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Путешествие Пилигрима в Небесную страну» Джона Баньяна.
«Если готовый сдаться, отступи». 1907 г. Цветная литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). На старте скачек, или Соблюдение границ (Toe the Line).
Ипподром в Аскоте, Англия.
Байам Шоу (1872-1919). Скаковая лошадь каштановой чеснатской (The chestnut) породы с жокеем
на Ньюмаркет-Хит, XVIII век.
Байам Шоу (1872-1919). Всадник на старте (Наездник). Бумага, акварель.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Объявление победителя. Дерево, масло. 20,8 x 18,8 см.
Аукцион Stair Galleries, Клаверак, Нью-Йорк, 2013 г. Эстимейт $1.500 – 3.500 дол.
Байам Шоу (1872-1919). Охотники и их собаки переходят мост, за которым
простирается обширный пейзаж. Бумага, гуашь. 19 x 13,5 см.
Аукцион Tennants Auctioneers, Лейберн, Северный Йоркшир, 2014 г.
Эстимейт GBP 500 – 700 фунтов.
Байам Шоу (1872-1919). Рождение речного духа. Холст, масло. 39,5 х 29 см.
Аукцион Mallams Auctioneers, Абингдон, Англия, 2013 г.
Байам Шоу (1872-1919). Романтика у каскадных водопадов. Бумага, масло. 35,6 x 24,8 см.
Аукцион Stair Galleries, Клаверак, Нью-Йорк, 2013 г. Эстимейт $2.000 – 3.000 дол.
Байам Шоу (1872-1919). «Декамерон» Боккаччо. Мессер Торелло переносится в Париж
с помощью магического искусства. Бумага, перо, тушь. 33,5 x 24,5 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Красавица и чудовище. Бумага, тушь, каранлаш. 25,5 х 21 см.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Статуя Флоренс Найтингейл на площади Ватерлоо
в Вестминстере с ветераном Крымской войны и детьми. Рисунок.
Флоренс Найтингейл (1820-1910) - сестра милосердия, национальный герой Великобритании. В 1854 году в период Крымской войны с Россией, Флоренс вместе с 38 помощницами, среди которых были монахини и сёстры милосердия, отправилась в полевые госпитали сначала в казармы Селимие в районе Скутари в Стамбуле, а затем участвовала в Крымской войне в Севастополе.
Байам Шоу (1872-1919). Новое искусство – Увы: Бедная красота. Бумага, перо, тушь. 22,5 х 28,5 см.
Аукцион Reeman Dansie, Колчестер, 2021 г. Распродажа королевской семьи, антиквариата
и произведений искусства.
Старинное кладбище Кенсал-Грин в Лондоне.
Джон Байам Листон Шоу, которого называют одним из самых плодовитых художников Англии конца Викторианской и Эдвардианской эпох, безвременно скончался 26 января 1919 г. в возрасте 46 лет во время эпидемии гриппа 1918–1919 годов, и был похоронен на кладбище Кенсал-Грин. Его похороны прошли в церкви Святого Варнавы на Аддисон-роуд. За несколько лет до этого он создал для этой церкви два витражных окна с жёлтыми стёклами, изображающие святых Цецилию и Маргариту. Там до сих пор стоит богато украшенный памятник в красно-зелёно-золотых тонах в стиле XV века.
ИСТОЧНИКИ
1. Эдмунд Швинглхурст. Прерафаэлиты. Альбом. Пер. с англ. Б. Соколова. М, Изд-во СПИКА, 1995 г. Стр. 78. 2. И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург, ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. Стр. 248.
Прерафаэлиты: Викторианский авангард. Каталог выставки прерафаэлитов из музеев
Великобритании и США в ГМИИ им. А.С. Пушкина. Науч. ред. Элисон Смит, Анна Познанская.
Москва, 2013 г. Стр. 175-177.
1.John Liston Byam Shaw – The Victorian WEB
2.Mrs Byam Shaw is also an artist
Художник Джон Байам Листон Шоу (1872-1919)
Джон Байам Листон Шоу (1872-1919) – известный английский художник, книжный иллюстратор, дизайнер и педагог. На него оказали большое влияние прерафаэлиты и многие из его сюжетов были взяты из стихотворений Данте Габриэля Россетти. С самой первой своей картины Шоу заявил о себе, как последователе эстетики прерафаэлитов. Его мифологические и аллегорические полотна воспевают женскую красоту и чудо земной любви. Творчество художника пришлось на закат движения, которое владело умами на протяжении полувека, поэтому его картины нередко подвергались жестокой критике. С началом Первой мировой войны Бьям Шоу и Викат Коул записались в «Стрелковый корпус художников», хотя Шоу вскоре перевёлся в Специальную полицию. В годы войны художник создаёт многочисленные графические миниатюры и карикатуры, публикуемые во многих газетах, а также находил работу в мемориальных комиссиях. Вскоре после окончания войны 26 января 1919 года в Лондоне Джон Байам Листон Шоу во время эпидемии заболевает гриппом и умирает в возрасте 46 лет.
Лондонский театр «Колизей». Открыт 24 декабря 1904 г.
В 1914 году Бьям Шоу спроектировал занавес для Лондонского театра «Колизей». Занавес не сохранился, на котором был изображен Шекспир, председательствующий на суде, состоящем из 101 разноплановых фигур, включая художника Томаса Гейнсборо и композитора Эдварда Элгара.
В 1920 году, уже после смерти Бьяма Шоу, была переиздана книга Джеймса Катберта Хаддена с иллюстрациями художника под названием «Великие оперы: Кольцо Нибелунга». В книгу вошли исключительно только рисунки к операм Рихарда Вагнера.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Летучий голландец».
Корабль Летучего голландца. 1920 г.
«Летучий голландец» (нем. Der fliegende Holländer) - опера Рихарда Вагнера (1813-1883) в трёх актах на собственное либретто. Премьера состоялась 2 января 1843 года в Дрезденской королевской опере.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Летучий голландец».
«Кто ты такой? - Голландец я». 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Летучий голландец».
Акт II. Финал. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Летучий голландец».
Восхождение к небесам из глубин моря. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тангейзер».
Елизавета молится за Тангейзера. 1920 г.
«Тангейзер и состязание певцов в Вартбурге» (нем. Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg) - опера Рихарда Вагнера в трёх действиях на собственное либретто по легенде о Тангейзере. Премьера состоялась 19 октября 1845 года в Дрезденской королевской опере.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тангейзер».
Тангейзер у гробницы Девы Марии. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тангейзер».
Тангейзер возвращается в Венусберг (на холм Венеры). 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Лоэнгрин».
Спуск голубя.1920 г.
«Лоэнгрин» (нем. Lohengrin) - опера Рихарда Вагнера в трёх действиях, на собственное либретто. Премьера состоялась 28 августа 1850 года в Веймарском придворном театре. Самый известный фрагмент - свадебный хор в начале третьего действия.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Лоэнгрин».
Пришествие Лоэнгрина. Лодка, которую тянет белый лебедь. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Лоэнгрин».
Нападение на Чертог новобрачных. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Лоэнгрин».
Фридрих Тельрамунд и Ортруда на ступенях собора. 1920 г.
Важным моментом в истории влияния Рихарда Вагнера в России стало его практически полное забвение, так как сам композитор никогда не посещал нашу страну. Однако его произведения стали активно исполняться с конца XIX века. C 1860-х годов начинает происходить бум вагнеровского репертуара. Первая постановка «Лоэнгрина» в России состоялась в 1884 году в Мариинском театре через год после смерти Вагнера. Пётр Ильич Чайковский, как и многие его современники, был глубоко впечатлён произведениями Вагнера. По его словам, Вагнер стал тем, кто повлиял на его собственную концепцию создания оперной драмы.
Принято считать, что музыка Рихарда Вагнера, которую подняли на щит германские нацисты с первых же дней своего прихода к власти, была под непреложным запретом в России в течение всего советского периода. Это серьезное заблуждение. После Октябрьской революции 1917 года творчество Рихарда Вагнера не было под запретом в России, а, напротив, получило возрождение. Советские идеологи считали его музыку «революционной» и «музыкой будущего», ориентиром для молодых композиторов. Вагнер, как и Бетховен, стал единственным «революционным» классиком, а его оперные произведения, рассчитанные на массовое восприятие, приобрели особую ценность.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тристан и Изольда».
Брангена открывает занавес, акт I. 1920 г.
Премьера «Тристана и Изольды» состоялась 10 июня 1865 года в Национальном театре в Мюнхене.
Первая постановка в рамках Байройтского фестиваля состоялась в 1886 году.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тристан и Изольда».
«Тристан! Возлюбленный!». 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тристан и Изольда».
«Вместе умрём! Все умрём!». 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Тристан и Изольда».
«Предатель! Я пью за тебя». 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Нюрнбергские мейстерзингеры».
Вальтер и Ева в церкви в Нюрнберге. 1920 г.
«Нюрнбергские мейстерзингеры» (нем. Die Meistersinger von Nürnberg) - опера Рихарда Вагнера в 3 действиях, 4 картинах на собственное либретто, написанная в 1861-1867 гг. и считающаяся одной из вершин его творчества. Премьера состоялась в Мюнхене 21 июня 1868 года. Самая длинная опера в мире длительностью около 5 часов 15 минут.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Нюрнбергские мейстерзингеры».
Ева вручает лавровый венок. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Нюрнбергские мейстерзингеры».
Ева в мастерской Ганса Сакса. 1920 г.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Золото Рейна» из цикла
«Кольцо Нибелунга» (в 4-х операх). Альхерих и рейнские девы. 1920 г.
«Кольцо Нибелунга» (нем. Der Ring des Nibelungen) - цикл из четырёх эпических опер Рихарда Вагнера, основанных на реконструкциях германской мифологии, исландских сагах и средневековой поэме «Песнь о Нибелунгах»:
«Золото Рейна» (Das Rheingold),
«Валькирия» (Die Walküre),
«Зигфрид» (Siegfried),
«Гибель богов» (Götterdämmerung).
«Золото Рейна» было впервые поставлено на родине композитора в Германии в 1869 году, как отдельное от тетралогии произведение, чем вызвало нарекания Вагнера. Спустя 17 лет справедливость была восстановлена, и на первом вагнеровском фестивале в Байройте после исполнения «Золота Рейна» прозвучал весь цикл о нибелунгах. Увы, после смерти Вагнера, и его произведение нередко разрывается на части и ставится порознь - шутка ли для зрителя выдержать 15 часов музыки.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Валькирия».
Вотан призывает Логе охранять Брунгильду. 1920 г. Первое исполнение оперы состоялось
26 июня 1870 г. в Мюнхене.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Зигфрид».
Зигфрид убивает дракона. 1920 г.
«Зигфрид» - третья опера Рихарда Вагнера из тетралогии «Кольцо Нибелунга». Первая постановка состоялась 16 августа 1876 г. Цикл опер «Кольцо Нибелунгов» обычно исполняется на фестивале в Байройте (Германия) в течение трёх дней и одного вечера. Опера «Зигфрид» длится около 4 часов и исполняется во второй день фестиваля.
Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Гибель богов».
Брунгильда отдаёт себя на растерзание огню. 1920 г.
«Гибель богов» - музыкальная драма (опера) Рихарда Вагнера в трёх действиях с прологом,
завершающая тетралогию «Кольцо Нибелунга». Премьера состоялась 17 августа 1876 г. в Байройте.
10 Байам Шоу (1872-1919). Рихард Вагнер. Опера «Парсифаль».
Декорации к 2-му акту оперы. 1913-1920 гг.
«Парсифаль» (нем. Parsifal) - музыкальная драма Рихарда Вагнера в 3 актах, на собственное либретто. Последняя опера композитора. Премьера состоялась в 1882 году в Байройте.
Еще в 1902 году Бьям Шоу получил крупный заказ на «Исторический отчет о коронации короля Эдуарда VII и королевы Александры». Коронация Эдуарда и его жены Александры в качестве короля и королевы Соединённого Королевства и Британских доминионов состоялась в Вестминстерском аббатстве в Лондоне 9 августа 1902 года. По заказу Шоу было создано 34 иллюстрации и эскизы к ним, оригиналы которых большей частью хранятся в собрании Королевской коллекции в Лондоне и в частных собраниях.
Байам Шоу (1872-1919). «Есть зло, которое я видел под солнцем, - это заблуждение, исходящее от правителя; невежество возводится в великое достоинство, а богатые сидят низко» (Екклесиаст, гл. XV, ст. VI). Дерево, масло. 25,5 x 40,5см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Коронация короля Эдуарда VII в 1902 г. Уильям Генри Уэлдон, заместитель герольдмейстера ордена Подвязки, призывает рыцарей ордена Подвязки поддержать балдахин для тарелки помазания. 1904 г. Принт. Частное собрание.
Полное название серии иллюстраций Б. Шоу «Исторический отчет о коронации Их Превосходнейших Величеств короля Эдуарда VII и королевы Александры, торжественно состоявшейся в церкви Вестминстерского аббатства в субботу 9 августа 1902 года, составленный Генри Фарнемом Берком».
Байам Шоу (1872-1919). Коронация короля Эдуарда VII в 1902 г. Гравюра с изображением
индийских принцев и королевской семьи. Принт. 63,5 х 50,8 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Коронация короля Эдуарда VII в 1902 г.
Гравюра с изображением индийских принцев. Принт. 44,5 х 33 см.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Коронация короля Эдуарда VII в 1902 г. Граф-маршал Англии, герцог Норфолк, рыцарь ордена Подвязки, в коронационном облачении, воротнике ордена Подвязки и Большом Георгиевском щите. 1904 г. Принт. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Коронация короля Эдуарда VII в 1902 г. Герцог Аргайл в коронационном облачении, несущий скипетр с крестом и в левой руке жезл наследственного хозяина двора Его Величества в Шотландии. 1904 г. Принт. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Король Шотландии и Андреа Браун
(King of Scots and Andrea Browne). Бумага, акварель, гуммиарабик. 35 x 25 см.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Король Карл II и его веселый двор. Бумага, смешанная техника.
49,5 x 48,3 см. Аукционный дом Bonhams, Оксфорд, 2010 г. Лот продан за GBP 348 фунтов.
Байам Шоу (1872-1919). Путешествие принца (The Prince's Progress). 1899 г.
Картон, акварель, гуашь, карандаш. Частное собрание.
«Путешествие принца» иллюстрирует поэму сестры Данте Габриэля Россетти Кристины, которую проиллюстрировал сам Россетти, когда она была впервые опубликована в 1866 году. В поэме описывается, как принц так долго медлит в пути, чтобы встретиться со своей невестой, что по прибытии находит ее мертвой.
 |  |
Издательство Chatto & Windus, 1908 г. Обложка и титульный лист.
 |  |
Второе название картины «Любовь не ищет своего плода, не радуется его падению и не печалится о нём» взято из баллады «Уолсингем»* («Walsingham»), изначально приписываемой сэру Уолтеру Рэйли, но существует несколько версий текста, в том числе версия, написанная Шекспиром в «Гамлете», известная как баллада «Уолсингем», напеваемая Офелией. Название здесь ближе всего к формулировке Томаса Делони в его книге 1690 года «Венок доброй воли»:
«Я любил её всю свою юность,
но теперь я стар, как вы видите,
Любовь не любит ни опавшие плоды,
ни увядшее дерево».
* Уолсингем - это место паломничества в Норфолке, Англия, где, согласно католическим верованиям, саксонской дворянке Ришельдис де Фаверш было видение Девы Марии.
Байам Шоу (1872-1919). Расстроенный рыцарь (Ибо он не мог ни стоять, ни идти,
и как калека, валился наземь). 1908 г. Бумага, акварель, гуашь. 35 x 26 cм.
Байам Шоу (1872-1919). «Я не мог так сильно любить тебя, дорогая». 1908 г.
Цветная. литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Он никогда не был учтивым рыцарем, который мог бы сказать
«Прекрасная дева, не хотите ли прокатиться». 1908 г. Цветная. литография.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «О, останься, о, останься, прекрасный юноша!». 1908 г.
Цветная. литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Леди сэра Ланвала обращается к судьям. Иллюстрация
из «Романа и легенды о рыцарстве» А.Р. Хоупа Монкриффа. Цветная. литография.
Частное собрание.
Изображение леди относится к моменту, когда супруга сэра Лаунфала Тирамур оправдывает свою любовь
от обвинений в соблазнении и оскорблении, выдвинутых против него.
Байам Шоу (1872-1919). Баллада о Лютере, Папе, кардинале и виноградаре.
Бумага, акварель. 35 x 25 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Сотрудники Папы Римского рассылают письма.
Цветная литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Наследник Линнея. Бумага, акварель. 33,7 x 24,2 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2017 г. Лот продан за GBP 2.250 фунтов.
«Наследник Линнея -
Ни цепи, ни стола, ни шпиона,
Ни веселого очага, ни желанной постели,
Ничего, кроме веревки с бегущей петлей,
Что болтается над его головой»
Сюжет этой работы навеян стихотворением «Наследник Линнея», которое можно найти
в «Реликвиях древнеанглийской поэзии» Томаса Перси.
Байам Шоу (1872-1919). Портрет Бесси Силли. Картон, масло. 18 x 14 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Портрет Бесси Силли. Картон, масло. 18 x 14 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Блюдо из дичи. За кулисами (Behind the scenes).
Холст, масло. 102 х 76 см. Аукционный дом Bonhams, Лондон, 2017 г.
Лот продан за GBP 1.800 фунтов.
Байам Шоу (1872-1919). Беатриче (или Надежда). Холст, масло.
Художественный музей Филбрука,Талса, штат Оклахома, США.
Байам Шоу (1872-1919). Оливия. Портрет девочки с китайской фарфоровой куклой.
Холст, масло. 58,4 x 40,6 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Личная привязанность легко лишает нас способности здраво рассуждать».
Бумага, графит, индийские чернила, акварель. 21,4 x 14,4 см. Аукцион Roseberys, Лондон, 2010 г.
Три иллюстрации к «Золотым мыслям» Фомы Кемпийского (в том числе «Не считай себя лучше других, чтобы в глазах Бога не оказаться хуже их» и «Не было святого, столь возвышенного, который не был бы искушаем ни в первую, ни в последнюю очередь») были куплены вместе на аукционе Roseberys, 8 июня 2010 года. Позднее эти работы были представлены в 2014 году на большой выставке «Коллекция викторианского искусства Кроутера-Облака» в Национальной галерее Словении, Любляна.
Байам Шоу (1872-1919). «Не считай себя лучше других, чтобы в глазах Бога не оказаться хуже их». Бумага, графит, индийские чернила, акварель. 21,4 x 14,4 см. Аукцион Roseberys, Лондон, 2010 г. Национальная галерея Словении, Любляна.
Байам Шоу (1872-1919). «Не было такого святого, который не поддался бы искушению в первую или последнюю очередь». Бумага, графит, индийские чернила, акварель. 21,4 x 14,4 см. Национальная галерея Словении, Любляна.
 |  |
и 35,5 x 24,5 см. Частное собрание.
В 1825 году некая английская леди приняла решение изменить свою судьбу и посвятить себя служению другим. Ее путь от леди к слуге демонстрирует невероятную силу духа и решимость, вдохновляя поколения на преодоление жизненных трудностей. Этот пример показывает, что каждый человек способен изменить свою жизнь, следуя своим принципам и стремясь к лучшему. (Текст создан с помощью нейроредактора).
Байам Шоу (1872-1919). Засада (The Ambush). Бумага, акварель. 26 х 20 см.
Частное собрание.
Джон Байам Листон Шоу стремился возродить прерафаэлитское направление в своих картинах. Ему приписывают сохранение традиций прерафаэлитов на рубеже XIX и XX веков. Он хотел вернуть искусство к старым, добрым временам, когда художники рисовали просто и красиво, как это делали до Рафаэля. Одной из таких работ, написанных под влиянием прерафаэлитов, является его картина «Ангел приносит Адаму и Еве плоды их Эдемского сада» и другие, в которых художник старался передать красоту человека и гармонию природы.
Байам Шоу (1872-1919). Ангел приносит Адаму и Еве плоды их Эдемского сада.
Дерево, масло. 45,7 x 34,3 см. Коллекция Archives Charmet.
Байам Шоу (1872-1919). Свадебная процессия Артура и Гвиневры (Это сердце, на которое опиралась королева).
Холст, масло. 76,5 х 51,3 см. Частное собрание.
Гвиневра или Джиневра - супруга легендарного короля Артура. Один из первых и эталонных образов Прекрасной Дамы в средневековой куртуазной литературе. У нас издавался центральный роман Томаса Мэлори «Смерть Артура» с иллюстрациями Обри Бердслея в серии «Литературные памятники».
 |  |
Байам Шоу (1872-1919). Пахарь. Холст, масло. 36,5 х 62 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Я ненавижу то, что я любил». 1928 г. Цветная. литография.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Мод Клэр (Прозрачная фата). Дерево, масло. 25,5 x 20 см.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Как странно то, что человек может знать, но это Священная Тайна!».
Дерево, масло. 35 х 24,5 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Они сели и заплакали. Бумага, акварель, гуашь, белила.
34,3 x 24,4 см. Частное собрание. Изображение предоставлено аукционом Christie's.
Байам Шоу (1872-1919). Забавы Купидона («Бог любви сидел на дереве и смеялся,
видя это приятное зрелище»). Бумага, акварель, гуашь. 33,6 x 24,7 см.
Общество Chris Beetles Ltd., Лондон.
Джон Байам Листон Шоу в детстве.
Джон Байам Листон Шоу был сыном Джона Шоу и его жены Софии Алисии Бьям Ганторп. В 1899 году Бьям Шоу женился на художнице Эвелин Кэролайн Юнис Пайк-Нотт, позже известной как Эвелин К. Э. Шоу (1870–1959). Сестрой Эвелин была Изабель Кодрингтон, ещё одна художница начала XX века. Бьям Шоу происходил из семьи юристов и священнослужителей из Эйрешира. Эйриширские Шоу были младшей ветвью Шоу из Тордарроха, вождей клана Шоу. Среди предков Байама Шоу были два преподобных Шоу (отец и сын), упомянутые в стихотворении «Два стада» Роберта Бёрнса. Семья Эвелинов, Пайк-Нотты, была дворянами из Свимбриджа и Парракомба в Северном Девоне.
Глен Байам Шоу (1904-1986) в роли Лаэрта. 1934-1935 гг. Фото Глин Филпот.
Счастливая семейная жизнь, которой наслаждался Бьям Шоу со своей женой, отразилась на успехах его детей. У пары было пятеро детей. Его сын Глен Байам Шоу (1904–1986) стал актёром вместе со своим школьным другом сэром Джоном Гилгудом. Позже он стал выдающимся режиссёром театров «Олд Вик», «Стратфорд» и «Сэдлерс-Уэллс».
Джон Джеймс Байам Шоу (1903-1992). Фото Лафайета, 1929 г.
Брат Джеймс (или Джим, 1903–1992) стал искусствоведом. Его до сих пор помнят многие в мире искусства как ценителя рисунков старых мастеров. С 1937 по 1968 год он был директором художественной галереи «Colnaghi» в Сент-Джеймсском дворце в центре Лондона, и помогал многим музеям пополнять свои коллекции. В первую очередь это касалось Британского музея и Эшмоловского музея. Он не только исправлял неверные атрибуции, но и продавал им рисунки с минимальной наценкой. Он писал, в частности, о Гварди и Тьеполо, и завершил свою карьеру в качестве помощника куратора картин в своём старом колледже Крайст-Черч в Оксфорде.
Семья изображена на полуавтобиографической пастели художника «Моя жена, мои дети и мой маленький пёс Джон».
Байам Шоу (1872-1919). Моя жена, мои дети и мой маленький песик Джон. 1903 г. Холст, масло.
Художественная галерея Ференса, Кингстон-апон-Халл, Англия.
Позже двое из пятерых детей Б. Шоу погибли во Второй мировой войне, сражаясь против Германии. Дэвид, морской офицер и капитан эсминца, награждённый орденом Британской империи, погиб в море, когда командовал эсминцем «Стэнли», а Джордж, майор Королевских шотландских войск, погиб в Дюнкерке в 1940 году, будучи заместителем командира 1-го батальона. И снова эти факты отражают трагедию, которую эта братоубийственная война братьев против братьев на самом деле означала для Европы: потерю лучших генов с обеих сторон.
Байам Шоу (1872-1919). Флаг. 1918 г. Холст, масло. 198 х 365,5 см. Канадский военный музей, Оттава.
С началом Первой мировой войны Бьям Шоу и Викат Коул записались в «Стрелковый корпус художников», хотя Шоу вскоре перевёлся в Специальную полицию. Он создавал военные карикатуры, которые публиковались во многих газетах, а также работал над мемориалами.
Байам Шоу (1872-1919). Посвящение Красному Кресту: Inter Arma Caritas. Бумага, гуашь. 51,5 x 73,5 см.
Частное собрание.
British Red Cross Society «Inter Arma Caritas» («Среди оружия, милосердие») - общество Британского Красного Креста. Также «Inter arma caritas» - девиз Международного Красного Креста, который означает «Милосердие на поле брани».
Байам Шоу (1872-1919). Винтажный британский литографический плакат 1915 года о вербовке в армию времен Первой мировой войны «Откликнитесь на призыв Лондонской стрелковой бригады». Адрес: 130 Банхилл-Роу, EC, или Винчестер-Хаус, Олд-Брод-стрит, EC. На плакате изображен гражданский человек, встающий из-за стола и надевающий пальто, в то время как британский солдат в форме открывает дверь кабинета, за которым скрывается поле боя Первой мировой войны.
Байам Шоу (1872-1919). Портрет сына. В окружении своих игрушек (Игрушечный замок и оловянные солдатики).
1917 г. Бумага, акварель, карандаш. 52 x 64 см. Christopher Wood Gallery, Лондон.
Байам Шоу (1872-1919). Святой Георгий и дракон. Иллюстрация из детской книги принцессы Марии-Жозе.
1916 г. Цветная литография.
Байам Шоу (1872-1919). Сильные руки Канады (The Strong Arms of Canada). 1917 г.
Журнал «Canada in Khaki, Торонто, Канада.
Байам Шоу (1872-1919). Зов (The Call). Иллюстрация для журнала «Канада в хаки»,
опубликованная в 1917 году
Байам Шоу (1872-1919). «Ты не знаешь дел Божьих, которые Он совершает».
До 1919 г. Дерево, масло. 41 x 30,9 см. Частное собрание.
И В ЗАКЛЮЧЕНИЕ, НЕСКОЛЬКО РАННИХ, НЕДАТРОВАННЫХ И ПРОПУЩЕННЫХ РАБОТ ДЖОНА БАЙАМА ЛИСТОНА ШОУ
Байам Шоу (1872-1919). В театре. Дерево, масло. 23,8 x 30,5 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Обложка журнала «The Artist», изданная в Лондоне. 1902 г.
Байам Шоу (1872-1919). «Вот хорошее развлечение для человека или животного».
1890 г. Бумага, перо, акварель, тушь. 21,6 х 17,8 см. Галерея Abbott and Holder, Лондон.
Байам Шоу (1872-1919). Ночной сторож. Из книги «Любимые оперы от Моцарта до Масканьи»
Дж. Катберта Хаддена, Нью-Йорк, 1910 г. Цветная литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Путешествие Пилигрима в Небесную страну» Джона Баньяна.
Жена Лота (превратилась в соляную колонну). 1907 г. Цветная литография.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Путешествие Пилигрима в Небесную страну» Джона Баньяна.
Великодушный отгоняет льва. 1907 г. Цветная литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). «Путешествие Пилигрима в Небесную страну» Джона Баньяна.
«Если готовый сдаться, отступи». 1907 г. Цветная литография. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). На старте скачек, или Соблюдение границ (Toe the Line).
Ипподром в Аскоте, Англия.
Байам Шоу (1872-1919). Скаковая лошадь каштановой чеснатской (The chestnut) породы с жокеем
на Ньюмаркет-Хит, XVIII век.
Байам Шоу (1872-1919). Всадник на старте (Наездник). Бумага, акварель.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Объявление победителя. Дерево, масло. 20,8 x 18,8 см.
Аукцион Stair Galleries, Клаверак, Нью-Йорк, 2013 г. Эстимейт $1.500 – 3.500 дол.
Байам Шоу (1872-1919). Охотники и их собаки переходят мост, за которым
простирается обширный пейзаж. Бумага, гуашь. 19 x 13,5 см.
Аукцион Tennants Auctioneers, Лейберн, Северный Йоркшир, 2014 г.
Эстимейт GBP 500 – 700 фунтов.
Байам Шоу (1872-1919). Рождение речного духа. Холст, масло. 39,5 х 29 см.
Аукцион Mallams Auctioneers, Абингдон, Англия, 2013 г.
Байам Шоу (1872-1919). Романтика у каскадных водопадов. Бумага, масло. 35,6 x 24,8 см.
Аукцион Stair Galleries, Клаверак, Нью-Йорк, 2013 г. Эстимейт $2.000 – 3.000 дол.
Байам Шоу (1872-1919). «Декамерон» Боккаччо. Мессер Торелло переносится в Париж
с помощью магического искусства. Бумага, перо, тушь. 33,5 x 24,5 см. Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Красавица и чудовище. Бумага, тушь, каранлаш. 25,5 х 21 см.
Частное собрание.
Байам Шоу (1872-1919). Статуя Флоренс Найтингейл на площади Ватерлоо
в Вестминстере с ветераном Крымской войны и детьми. Рисунок.
Флоренс Найтингейл (1820-1910) - сестра милосердия, национальный герой Великобритании. В 1854 году в период Крымской войны с Россией, Флоренс вместе с 38 помощницами, среди которых были монахини и сёстры милосердия, отправилась в полевые госпитали сначала в казармы Селимие в районе Скутари в Стамбуле, а затем участвовала в Крымской войне в Севастополе.
Байам Шоу (1872-1919). Новое искусство – Увы: Бедная красота. Бумага, перо, тушь. 22,5 х 28,5 см.
Аукцион Reeman Dansie, Колчестер, 2021 г. Распродажа королевской семьи, антиквариата
и произведений искусства.
Старинное кладбище Кенсал-Грин в Лондоне.
Джон Байам Листон Шоу, которого называют одним из самых плодовитых художников Англии конца Викторианской и Эдвардианской эпох, безвременно скончался 26 января 1919 г. в возрасте 46 лет во время эпидемии гриппа 1918–1919 годов, и был похоронен на кладбище Кенсал-Грин. Его похороны прошли в церкви Святого Варнавы на Аддисон-роуд. За несколько лет до этого он создал для этой церкви два витражных окна с жёлтыми стёклами, изображающие святых Цецилию и Маргариту. Там до сих пор стоит богато украшенный памятник в красно-зелёно-золотых тонах в стиле XV века.
ИСТОЧНИКИ
 |  |
Прерафаэлиты: Викторианский авангард. Каталог выставки прерафаэлитов из музеев
Великобритании и США в ГМИИ им. А.С. Пушкина. Науч. ред. Элисон Смит, Анна Познанская.
Москва, 2013 г. Стр. 175-177.
1.John Liston Byam Shaw – The Victorian WEB
2.Mrs Byam Shaw is also an artist
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ДЖОН БАЙАМ ЛИСТОН ШОУ / JOHN BYAM LISTON SHAW (1872-1919), ПОСЛЕДОВАТЕЛЬ ПРЕРАФАЭЛИТОВ. ЧАСТЬ III | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»