ХУДОЖНИК ДЖЕЙМС СМЕТЭМ / JAMES SMETHAM (1821-1889) - ЕЩЕ ОДИН ПОСЛЕДОВАТЕЛЬ ПРЕРАФАЭЛИТОВ
07-07-2018 10:03
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Это цитата сообщения Слава44 Оригинальное сообщение
ХУДОЖНИК ДЖЕЙМС СМЕТЭМ / JAMES SMETHAM (1821-1889) - ЕЩЕ ОДИН ПОСЛЕДОВАТЕЛЬ ПРЕРАФАЭЛИТОВ
Джеймс Сметэм (1821-1889). Мандолина (The Mandolin). 1866 г. Холст, масло. 49,5x40,7 см. Частное собрание.
Джеймс Сметэм - английский художник, график и искусствовед, представитель движения прерафаэлитов, последователь Данте Габриэля Россетти. С начала своей карьеры Сметэм был поклонником Уильяма Блейка и его работ. В глазах его друга Д. Г. Россетти художественное видение Сметэма и его индивидуальная изобретательность были сродни образам Уильяма Блейка. Сметэм скончался как и Блейк, от безумия.
Преподобный Роберт Морган Уилкокс (1815-1893). Портрет Джеймса Сметэма. 1844 г. Бумага, карандаш. 13х16,5 см.
Джеймс Сметэм родился 9 сентября 1821 г. в местечке Патели Бридж, графство Северный Йоркшир, в семье методистского проповедника. Получил образование в школе Лидса. Свою художественную карьеру он начал учеником архитектора и писал портреты на заказ. Его скромный ранний успех в качестве портретиста был задушен развитием фотографии. В октябре 1843 г. он приехал в Лондон и поступил в Школу искусств при Королевской академии, но вскоре бросил, не окончив курса. (Впоследствии он посещал Рабочий мужской колледж, где был учеником Джона Рёскина и Данте Габриэля Россетти, высоко ценивших талант Сметэма). В 1851 г. он стал преподавателем рисунка в Веслианском колледже в Вестминстере. В 1854 г. Сметэм женился на Саре Гобл, преподавателе того же колледжа: у них будет шестеро детей.
Преподобный Джеймс Сметэм (Reverend James Smetham, 1793-1847), отец художника. 1840-е гг. Холст, масло. 75х58 см. Университет Оксфорд Брукс, Англия.
«Мысли, которые часто лежат слишком глубоко для слез» («Thoughts that do often lie too deep for tears»). 1844 г. Панель, масло. 20х15 см. Ашмолеан музей Оксфордского университета.
Афоризм принадлежит английскому поэту Уильяму Вордсворту (1770-1850) из оды «Отголоски бессмертия по воспоминаниям раннего детства», 1804-1815 гг.
Автопортрет. 1845-1850 гг. Бумага, пастель, карандаш. 14,9x12,4 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Сидящая молодая женщина (A young woman seated). Бумага, пастель, акварель. 23x18 см. Аукцион Christie's, 2007 г.
Молодые мужчины и женщины у коттеджа (Young men and women outside a cottage). 1846 г. Бумага, акварель. 7,6x10,2 cm. Аукцион Gorringes, 2016 г.
Христос, проповедующий народу (Christ preaching to the multitudes). Бумага, акварель, тушь, карандаш. 12,2х17,7 см. Частное собрание, Лондон.
«И их уши полны слуха» («And their ears are full of hearing»)
Христос в Эммаусе (Christ at Emmaus). Холст, масло. 50,2х40 см. Аукцион Christie's, 2003 г.
Картина экспонировалась на выставке в Королевской Академии в 1851 г.
Гимн Тайной вечере (The Hymn of the Last Supper). 1854-1869 гг.
Картина экспонировалась на выставке в Королевской Академии в 1869 г.
Тихая поляна. Истбурн, Восточный Суссекс (A Quiet Meadow. Eastbourne, East Sussex). 1854 г. Панель, масло. 15х23 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Подсчет цены (Counting the Cost). Холст, масло. 107х91 см. Галерея Walker, Ливерпуль.
Картина экспонировалась на выставке в Королевской Академии в 1855 г.
Автопортрет. 1855 г. Картон, масло. 10х7 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Жена художника Сара Сметэм и маленький Джон (Sarah Smetham and Baby John). 1855 г. Холст, масло. 90x69 см.
Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Джон Скотт Лиджетт (John Scott Lidgett). 1854 г. Картон, масло. 7 х 6 см.
Художественная галерея Ференс, г. Халл, Англия.
Миранда, портрет молодой женщины (Miranda, portrait of a young woman). 1856 г. Холст, масло. 61x51 см.
Частное собрание.
Портрет молодой дамы со стеблем плюща (Portrait of a young lady holding a stem of ivy). 1856 г. Холст, масло.
23x17,8 см. Частное собрание.
Навуфей в своем винограднике (Naboth in his Vineyard). 1856 г. Холст, масло. 22,2x17,1 см.
Галерея Тейт Бритен, Лондон.
Картина иллюстрирует историю из Ветхого Завета о Навуфее - притчу о грехе корысти. Навуфею принадлежал виноградник рядом с дворцом Ахава, царем Самарии. Ахав возжелал присвоить виноградник, но Навуфей ему отказал. Тогда жена Ахава, Иезавель, заставила мужа забросать камнями Навуфея до смерти по ложному обвинению в богохульстве. Так Ахав захватил виноградник. Сметэм принадлежал к методистской церкви и написал несколько религиозных работ, которые похвалили Данте Габриэль Россетти и критик Джон Рёскин. Но его картины не пользовались большим успехом.
Сон или Послеобеденный отдых (Dream. Afternoon Rest). 1856 г. Картон, масло. 17x22,8 см. Частное собрание.
Портрет Анны Кулл (Anna Kull). 1857 г. Холст, масло. 77х55 см. Дом Джона Уэсли и Музей методизма, Лондон.
Канун Святой Агнессы (The Eve of St. Agnes). 1858 г. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Этот рисунок иллюстрирует отрывок из поэмы Джона Китса «Канун Святой Агнессы», которая была опубликована в 1820 г. Маделина, со своим любовником Порфиро, бежит ночью из этого «особняка», который был ее домом. Это, вероятно, эскиз картины, выставленной Сметэмом в Ливерпуле в 1859 г.
С самого начала своей карьеры Сметэм был поклонником Уильяма Блейка и его творчества. В глазах его друга Данте Габртэля Россетти художественное видение Сметэма и его индивидуальная изобретательность были сродни Блейку. Россетти, превосходный и беспристрастный судья, сказал об одной из его работ: «Это маленькая картина, но великая» и «это самый цвет современного искусства». А художественный критик Руперт Маас назвал Светэма «преемником Блейка».
Джеймс Сметэм был также известным эссеистом и искусствоведом. В 1869 г. в январском выпуске «Ежеквартального обзора» была напечатана его длинная и проницательная статья об Уильяме Блейке, которая оказала влияние на признание значительного художественного таланта Блейка. Другими статьями Сметэма были «Религиозное искусство в Англии» (1861 г.), «Жизнь и времена сэра Джошуа Рейнольдса» (1866 г.) и «Александр Смит» (1868 г.). Он также написал несколько стихотворений и поэм.
Последний сон (The Last Sleep) 1859 г. Бумага, карандаш. 29х48 см. Галерея Тейт Бритен, Лондон.
Под рисунком стихи:
«The Storms that Wreck the Winter Sky
No more disturbs their deep repose
Than Summer evening's latest sigh—
That shuts the Rose…»
«Бури, разрушающие зимнее небо,
Больше не нарушают их глубокий покой,
Как последний вздох летнего вечера
Закрывает розу…»
1842 г.
Уильям Кэри Ричардс (1818-1892)
Джеймс Сметэм (1821-1889). Автопортрет.
Джеймс Сметэм работал в различных жанрах, включая религиозные и литературные темы, а также портретную живопись. Но, пожалуй, наибольшую известность он получил как пейзажист. Его «пейзажи имеют провидческое качество» и напоминают работы Уильяма Блейка, Джона Линнелла и Самуэля Палмера. За свою жизнь он создал 430 картин и 50 гравюр и книжных иллюстраций. Его картина 1856 г. «Сон», возможно, является самой известной работой, а его одна из первых работ «Гимн Тайной вечери» - очень амбициозный проект, который в дальнейшем был продолжен в картинах на библейские темы. Его выбор сюжетов иногда был несколько причудливым. Одна из его лучших картин «Смерть графа Сиварда» (1861 г.), изображает умирающего графа, одетого в полную броню, стоящего на ногах и поддерживающего своих слуг, «он не хотел умирать лежа, как корова».
Королевская свадьба (The King's Bridal). 1960 г. Бумага, акварель, карандаш. 28,8x25,3 см.
Британский музей, Лондон.
Середина лета (Midsummer). 1860-е гг. Бумага, карандаш. 22,9x30,5 см. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Хью Миллер (Hugh Miller). 1860 г. Бумага, карандаш. 22,9x30,5 см. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Дни Ноя (The Days of Noah). 1860 г. Бумага, карандаш. 14x10,5 см. Галерея Тейт Бритен, Лондон.
Танец Дагонета (Dagonet's dance). Картон, масло. 10,2x17,2 см. Частное собрание.
Дагонет - шут при дворе короля Артура.
Смерть графа Сиварда (The Death of Earl Siward). 1861 г. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Смерть графа Сиварда. Фрагмент (The Death of Earl Siward). 1861 г. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Г-н Роберт Леветт (Mr. Robert Levett). Бумага, карандаш. 30,5 x 22,9 см. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Картина экспонировалась на выставке в Королевской Академии в 1861 г.
Вересковый край (The Moorland Edge). Картина экспонировалась на выставке в Королевской Академии в 1863 г.
Губернатор Новой Зеландии в доме Джона Уэсли (The New Zealand chiefs in Wesley's house). 1863 г. Холст, масло.
102,5x183,5 см. Hocken Pictorial Collections.
Господь субботы (The Lord of the Sabbath). 1861 г. Бумага, карандаш. 22,9x30,5 см. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Воскресение Дейзи (The Resurrection of the Daisy). 1861 г. Бумага, карандаш. 19x22,2 см.
Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Невеста рыцаря (The Knight's Bridal). 1864 г. Картон, масло. 34,3x22,8 см. Частное собрание.
Женщина с тамбурином (Ирена с тамбурином) (Woman with a Tambourine (Irene with a Tambourine). 1864-1868 гг.
Холст, масло. 14х14 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
«Now with his Love Now in his Golde Grave, Along withouten any Companye». 1864 г. Картон, масло. 16,5x10,2 см. Частное собрание.
Иллюстрация к «Кентерберийским рассказам» Джефри Чосера (1343-1400):
«Теперь ничто на свете
Не страшно мне.
Раз вновь я вам мила,
То даже в смерти я не вижу зла».
Пер. О. Румера.
Любовники в Ричмонд-парке (Виндзорский парк) (Lovers in Richmond Park (Windsor Park). 1864 г. Панель, масло. 9,8х15,1 см. Йельский центр британского искусства, США.
Погоня (The Chase). 1864 г. Панель, масло. 10х15 см. Аукцион Sotheby's, 2016 г.
Деревенский гений (The Village Genius). 1864 г. Панель, масло. 10х15 см.
Художественная галерея Ференс, г. Халл, Англия.
Пандора (Pandora). 1865 г. Холст, масло. 76,5x61 см. Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Мандолина (The Mandolin). 1866 г. Холст, масло. 49,5x40,7 см. Частное собрание.
«Когда я умру, моя дорогая, не пой грустные песни обо мне» (Джеймс Сметэм).
Картина продана на аукционе Christie’s в Лондоне в декабре 2017 г. за $635.984 дол.
Сон жены Пилата (The Dream of Pilate's Wife). До 1869 г. Холст, масло.
Данте и Вергилий в аббатстве Валломброза (Dante and Virgil in Vallombrosa). 1866 г. Панель, масло. 26,7х39,4 см.
The Maas Gallery, Лондон.
Вечерняя пастораль (Evening Pasture). 1865 г. Холст, масло. 19,7х50,8 см. Йельский центр британского искусства, США.
Отдых путника у озера (A wayfarer resting by a lake). 1865 г. Бумага, акварель, тушь, карандаш. 12,3x17,2 см.
Аукцион Christie's, 2010 г.
Человек в лесу (Man in a Wood). Картон, масло. 13х35 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Дорога домой (The road home). Картон, масло. 8,9x14 см. Частное собрание.
Саул скрывается от преследователей (Saul Hiding among the Stuff). 1866 г. Бумага, акварель, гуашь, тушь, перо. 13,3x12,4 см. Частное собрание.
Саул скрывается от преследователей. Эскиз (Study Saul Hiding among the Stuff). 1866 г.
Отдых поэта (Poets rest place). 1867 г. Панель, масло. 29,8x40,6 см. Частное собрание.
Языческий ритуал (Pagan Rites).1867 г. Панель, масло. 29 x 39,5 см. Аукцион Anderson-Garland, 2014 г.
Возвращение домой (Going Home). 1867-1868 гг. Панель, масло. 30х40 см. Частное собрание.
Озеро Уиндермир (Lake Windemere). 1867 г.
Сказки у моря (Tales from the Sea). 1868 г. Холст на панели, масло. 24,1x39,4 см. Аукцион Gorringes, 2011 г.
Этюд классических фигур (A classical figure study). Холст, масло. 13,3x23,8 см. Аукцион Christie's, 2005 г.
«That beadsman, old». 1869 г. Холст, масло. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Иллюстрация к поэме Джона Китса «Канун Святой Агнессы», 1820 г.:
«Он дочитал молитву терпеливо.
И, босоног, и немощен, и свят, -
Берет светильник и неторопливо
Вдоль нефа темного идет…»
(Перевод с англ. Е. Витковского)
Просперо и Миранда (Prospero and Miranda). До 1869 г. Картон, масло. 24x35 см.
Джеймс Сметэм был набожным методистом. Религия была столь же важна для художника, как и искусство: он регулярно посещал субботние и воскресные службы в методистской церкви. После душевного расстройства в 1857 г. вторая половина его жизни была отмечена растущей религиозной манией и возможным безумием. «В одном из своих блокнотов он попытался проиллюстрировать каждый стих в Библии». Сметэм обычно создавал миниатюрные рисунки пером и чернилами размером с почтовую марку в процессе, который он называл «возведением в квадрат». В 1869 г. Сметэм в последний раз принял участие в выставке в Королевской Академии. К сожалению, четыре картины, на которые он возлагал большие надежды: большой пейзаж с вечерней звездой «Геспер» (Hesper), «Три женщины на Голгофе», «Сон о жене Пилата» и «Просперо и Миранда» - были отвергнуты Академией. Это был кризис в его профессиональной карьере, что стало толчком в последующем развитии его болезни. Художник страдал одной из форм умственного расстройства. С каждым годом болезнь прогрессировала, пока в 1877 г. не разразился кризис. Остаток жизни Сметэм прожил в уединении, забросив занятия живописью.
Преподобный В.М. Бантинг (Reverend W.M. Bunting, 1805-1866). 1870 г. Панель, масло. 21х16 см.
Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Преподобный Джабез Бантинг (Reverend Jabez Bunting, 1779-1858). Холст, масло.
Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Три Марии на Голгофе (The Three Marys at the Crucifixion). 1871 г. Холст, масло. 131x95 см.
Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Сумерки (Twilight). 1871 г. Панель, масло. 12х30 см. Ашмолеан музей Оксфордского университета.
Имоген и пастухи. Иллюстрация к пьесе У.Шекспира «Цимбелин», 1609-1610 гг. (Imogen and the Shepherds, from Cymbeline, Act IV, scene 2). 1874 г. Холст на панели, масло. 12,1х31,9 см.
Йельский центр британского искусства, США.
Зов Пророка Амоса (The Call of the Prophet Amos). 1875 г. Холст, масло. 25,5x62,3 см. Частное собрание.
С игрой на свирели вниз в долину (Piping Down the Valleys). 1876 г. 15х35 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Эту работу Сметэма Д.Г. Россетти охарактеризовал как пейзаж в значительной степени вдохновленный влиянием ландшафтов Уильяма Блейка. По словам самого Сметэма, он стремился в своем воображении объединить «искусство, литературу и религиозную жизнь в одно целое».
Пейзаж с всадниками (Riders in a Landscape). Панель, масло. 9x29 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Роза рассвета (The Rose of Dawn). 1870-е гг. Холст, масло. 61x35 см. Аукцион Lyon & Turnbull, 2011 г.
Роза рассвета. Эскиз (Study The Rose of Dawn). 1870-е гг. Бумага, масло. 21х12 см.
Oксфорд Брукс Университет, Англия.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (1). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Этот замечательный и всеобъемлющий альбом рисунков и акварелей был составлен братьями и сестрами художника в подарок их матери по случаю ее дня рождения в октябре 1878 г. Альбом содержит около 225 рисунков и акварелей и позволяет нам прекрасно разобраться в сюжетах, вдохновлявших Сметэма. В нем есть эскизы и композиции для картин, портреты друзей и членов семьи, рисунки животных, птиц и растений и многие другие романтические и причудливые сюжеты. Среди пейзажей - изображения замков Бремар и Хотондон в Шотландии.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (2). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (3). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (4). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (5). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (6). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (7). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Заключенный (The Prisoner). Картон, масло. 35,6x30,5 см. Частное собрание.
Джеймс Сметэм умер 5 февраля 1889 года в Сток Ньюингтоне, в Лондоне и был похоронен на респектабельном Хайгейтском кладбище. Надпись на его могиле гласит: «Я буду удовлетворен, когда проснусь с твоим подобием» («I shall be satisfied when I awake with thy likeness»). В 1891 г. вдова художника вместе с его лучшим другом, художником Уильямом Дэвисом отредактировали и в том же году издали его переписку с друзьями и родственниками. Письма Сметама проливают свет на прерафалитское движение, на творчество Данте Габриэля Россетти, Джона Рёскина и других современников. Его сохранившиеся записные книжки показывают, что Сметэм практиковал в них почти поток сознания, который он называл «вентиляцией», как метод религиозного самоанализа.
Письма Сметэма наполнены блестящими и дальновидными размышлениями о искусстве, религии и интеллектуальной жизни. Неудивительно, что у него было так много поклонников среди неоромантического движения двадцатого века. Некоторые исследователи ставят его в один ряд с величайшими писателями XIX века. Как художник он был менее талантливым, хотя и очень оригинальным. Эти сочинения подтверждают депрессию, которая стала доминирующей в здоровье Сметэма. Он был художником своего времени, как и Уильям Блейк, и он скончался как Блейк, безумным.
Джеймс Сметэм. ПИСЬМА. Подготовка текстов Сары Сметэм и Уильяма Дэвиса. Лондон, Издательство Macmillan & Co., 1891 г. Титульный лист с портретом.
Видение (The Vision). Холст, масло. 25,5x58,7 см. Частное собрание.
Спасение души (The Saving of a Soul). Панель, масло. 10,2х15,2 см. The Maas Gallery, Лондон.
Спасение души. Фрагмент (The Saving of a Soul. Detail). Панель, масло. 10,2х15,2 см. The Maas Gallery, Лондон.
Дамы на прогулке (Ladies Promenading). Бумага, акварель. 25,4x31,5 см. Аукцион Christie's, 1995 г.
Пейзаж с храмом и пасторальными фигурами (Landscape with a Temple and Pastoral Figures). Бумага, акварель. 18,4х23,5 см. Частное собрание.
Бичи-Хед (Beachy Head). Бумага, масло. 18х26 см. Ашмолеан музей Оксфордского университета.
Бичи-Хед - мыс на южном побережье Великобритании.
Глядя на счастливые осенние поля (Looking on the Happy Autumn Fields). Бумага, акварель. 9х15 см.
Частное собрание.
Замок Халтон, графство Чешир, близ Фиддлер Ферри (Halton Castle, Cheshire, from Fiddler's Ferry). Холст, масло.
40х71 см. Музей и художественная галерея Уоррингтона, Англия.
Приморский пейзаж (Seaside Scene). Картон, масло. 17х24 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Множество зимующих ворон (The Many-Wintered Crow). Панель, масло. 14х19 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея, Англия.
Фазан в лесу (A Pheasant in the Wood). Картон, масло. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Женщина у озера (Woman by a Lake). Панель, масло. 20х51 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Бегство Иакова в Вефил (Jacob at Bethel). Панель, масло. 11x30 см.
Музей и художественная галерея Уоррингтона, Англия.
Сэр Галахад начинает поиски Святого Грааля (Sir Galahad Starts Out on the Quest for the Holy Grail). Картон, масло. 11х30,5 см. Частное собрание.
Праздный рыбак (The Idle Fisherman). Холст, масло. 19х50 см. Частное собрание.
Приморские сплетни (Seaside Gossips). Бумага, акварель. 26x35,2 см. Аукцион Christie's, 1995 г.
Ева и змий (Eve and the serpent. A Tribute). Холст, масло. 92х 61 см. Аукцион Woolley & Wallis, 2008 г. Атрибуция.
Сюрприз (The Surprise). Картон, масло. 7 х 7 см. Художественная галерея Ференс, г. Халл, Англия.
Парис и Энона (Paris and Oenone). Рисунок кистью на коричневой бумаге. 10,6x15,1 см. Британский музей, Лондон.
Монография Susan P. Casteras «James Smetham. Artist, Author, Pre-Raphaelite Associate». Scolar Press, 1995 г.
На обложке картина Джеймса Сметэма «Сон жены Пилата».
ИСТОЧНИКИ:
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. С-Петербург-Москва, 2006 г. - Стр. 187-188.
1. https://www.tate.org.uk/art/artists/james-smetham-502
2. http://www.artnet.com/artists/james-smetham/
3. http://www.the-athenaeum.org/art/list.php?m=a&s=tu&aid=10400
4. https://www.invaluable.com/catalog/searchLots
5.http://en.wahooart.com/Art.nsf/Art_EN?Open&Query=[Champ1]+contains+%22James%20Smetham%22
6. https://archive.org/details/lettersofjamessm00smetiala
Это цитата сообщения Слава44 Оригинальное сообщение
ХУДОЖНИК ДЖЕЙМС СМЕТЭМ / JAMES SMETHAM (1821-1889) - ЕЩЕ ОДИН ПОСЛЕДОВАТЕЛЬ ПРЕРАФАЭЛИТОВ
Джеймс Сметэм (1821-1889). Мандолина (The Mandolin). 1866 г. Холст, масло. 49,5x40,7 см. Частное собрание.
Джеймс Сметэм - английский художник, график и искусствовед, представитель движения прерафаэлитов, последователь Данте Габриэля Россетти. С начала своей карьеры Сметэм был поклонником Уильяма Блейка и его работ. В глазах его друга Д. Г. Россетти художественное видение Сметэма и его индивидуальная изобретательность были сродни образам Уильяма Блейка. Сметэм скончался как и Блейк, от безумия.
Преподобный Роберт Морган Уилкокс (1815-1893). Портрет Джеймса Сметэма. 1844 г. Бумага, карандаш. 13х16,5 см.
Джеймс Сметэм родился 9 сентября 1821 г. в местечке Патели Бридж, графство Северный Йоркшир, в семье методистского проповедника. Получил образование в школе Лидса. Свою художественную карьеру он начал учеником архитектора и писал портреты на заказ. Его скромный ранний успех в качестве портретиста был задушен развитием фотографии. В октябре 1843 г. он приехал в Лондон и поступил в Школу искусств при Королевской академии, но вскоре бросил, не окончив курса. (Впоследствии он посещал Рабочий мужской колледж, где был учеником Джона Рёскина и Данте Габриэля Россетти, высоко ценивших талант Сметэма). В 1851 г. он стал преподавателем рисунка в Веслианском колледже в Вестминстере. В 1854 г. Сметэм женился на Саре Гобл, преподавателе того же колледжа: у них будет шестеро детей.
Преподобный Джеймс Сметэм (Reverend James Smetham, 1793-1847), отец художника. 1840-е гг. Холст, масло. 75х58 см. Университет Оксфорд Брукс, Англия.
«Мысли, которые часто лежат слишком глубоко для слез» («Thoughts that do often lie too deep for tears»). 1844 г. Панель, масло. 20х15 см. Ашмолеан музей Оксфордского университета.
Афоризм принадлежит английскому поэту Уильяму Вордсворту (1770-1850) из оды «Отголоски бессмертия по воспоминаниям раннего детства», 1804-1815 гг.
Автопортрет. 1845-1850 гг. Бумага, пастель, карандаш. 14,9x12,4 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Сидящая молодая женщина (A young woman seated). Бумага, пастель, акварель. 23x18 см. Аукцион Christie's, 2007 г.
Молодые мужчины и женщины у коттеджа (Young men and women outside a cottage). 1846 г. Бумага, акварель. 7,6x10,2 cm. Аукцион Gorringes, 2016 г.
Христос, проповедующий народу (Christ preaching to the multitudes). Бумага, акварель, тушь, карандаш. 12,2х17,7 см. Частное собрание, Лондон.
«И их уши полны слуха» («And their ears are full of hearing»)
Христос в Эммаусе (Christ at Emmaus). Холст, масло. 50,2х40 см. Аукцион Christie's, 2003 г.
Картина экспонировалась на выставке в Королевской Академии в 1851 г.
Гимн Тайной вечере (The Hymn of the Last Supper). 1854-1869 гг.
Картина экспонировалась на выставке в Королевской Академии в 1869 г.
Тихая поляна. Истбурн, Восточный Суссекс (A Quiet Meadow. Eastbourne, East Sussex). 1854 г. Панель, масло. 15х23 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Подсчет цены (Counting the Cost). Холст, масло. 107х91 см. Галерея Walker, Ливерпуль.
Картина экспонировалась на выставке в Королевской Академии в 1855 г.
Автопортрет. 1855 г. Картон, масло. 10х7 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Жена художника Сара Сметэм и маленький Джон (Sarah Smetham and Baby John). 1855 г. Холст, масло. 90x69 см.
Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Джон Скотт Лиджетт (John Scott Lidgett). 1854 г. Картон, масло. 7 х 6 см.
Художественная галерея Ференс, г. Халл, Англия.
Миранда, портрет молодой женщины (Miranda, portrait of a young woman). 1856 г. Холст, масло. 61x51 см.
Частное собрание.
Портрет молодой дамы со стеблем плюща (Portrait of a young lady holding a stem of ivy). 1856 г. Холст, масло.
23x17,8 см. Частное собрание.
Навуфей в своем винограднике (Naboth in his Vineyard). 1856 г. Холст, масло. 22,2x17,1 см.
Галерея Тейт Бритен, Лондон.
Картина иллюстрирует историю из Ветхого Завета о Навуфее - притчу о грехе корысти. Навуфею принадлежал виноградник рядом с дворцом Ахава, царем Самарии. Ахав возжелал присвоить виноградник, но Навуфей ему отказал. Тогда жена Ахава, Иезавель, заставила мужа забросать камнями Навуфея до смерти по ложному обвинению в богохульстве. Так Ахав захватил виноградник. Сметэм принадлежал к методистской церкви и написал несколько религиозных работ, которые похвалили Данте Габриэль Россетти и критик Джон Рёскин. Но его картины не пользовались большим успехом.
Сон или Послеобеденный отдых (Dream. Afternoon Rest). 1856 г. Картон, масло. 17x22,8 см. Частное собрание.
Портрет Анны Кулл (Anna Kull). 1857 г. Холст, масло. 77х55 см. Дом Джона Уэсли и Музей методизма, Лондон.
Канун Святой Агнессы (The Eve of St. Agnes). 1858 г. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Этот рисунок иллюстрирует отрывок из поэмы Джона Китса «Канун Святой Агнессы», которая была опубликована в 1820 г. Маделина, со своим любовником Порфиро, бежит ночью из этого «особняка», который был ее домом. Это, вероятно, эскиз картины, выставленной Сметэмом в Ливерпуле в 1859 г.
С самого начала своей карьеры Сметэм был поклонником Уильяма Блейка и его творчества. В глазах его друга Данте Габртэля Россетти художественное видение Сметэма и его индивидуальная изобретательность были сродни Блейку. Россетти, превосходный и беспристрастный судья, сказал об одной из его работ: «Это маленькая картина, но великая» и «это самый цвет современного искусства». А художественный критик Руперт Маас назвал Светэма «преемником Блейка».
Джеймс Сметэм был также известным эссеистом и искусствоведом. В 1869 г. в январском выпуске «Ежеквартального обзора» была напечатана его длинная и проницательная статья об Уильяме Блейке, которая оказала влияние на признание значительного художественного таланта Блейка. Другими статьями Сметэма были «Религиозное искусство в Англии» (1861 г.), «Жизнь и времена сэра Джошуа Рейнольдса» (1866 г.) и «Александр Смит» (1868 г.). Он также написал несколько стихотворений и поэм.
Последний сон (The Last Sleep) 1859 г. Бумага, карандаш. 29х48 см. Галерея Тейт Бритен, Лондон.
Под рисунком стихи:
«The Storms that Wreck the Winter Sky
No more disturbs their deep repose
Than Summer evening's latest sigh—
That shuts the Rose…»
«Бури, разрушающие зимнее небо,
Больше не нарушают их глубокий покой,
Как последний вздох летнего вечера
Закрывает розу…»
1842 г.
Уильям Кэри Ричардс (1818-1892)
Джеймс Сметэм (1821-1889). Автопортрет.
Джеймс Сметэм работал в различных жанрах, включая религиозные и литературные темы, а также портретную живопись. Но, пожалуй, наибольшую известность он получил как пейзажист. Его «пейзажи имеют провидческое качество» и напоминают работы Уильяма Блейка, Джона Линнелла и Самуэля Палмера. За свою жизнь он создал 430 картин и 50 гравюр и книжных иллюстраций. Его картина 1856 г. «Сон», возможно, является самой известной работой, а его одна из первых работ «Гимн Тайной вечери» - очень амбициозный проект, который в дальнейшем был продолжен в картинах на библейские темы. Его выбор сюжетов иногда был несколько причудливым. Одна из его лучших картин «Смерть графа Сиварда» (1861 г.), изображает умирающего графа, одетого в полную броню, стоящего на ногах и поддерживающего своих слуг, «он не хотел умирать лежа, как корова».
Королевская свадьба (The King's Bridal). 1960 г. Бумага, акварель, карандаш. 28,8x25,3 см.
Британский музей, Лондон.
Середина лета (Midsummer). 1860-е гг. Бумага, карандаш. 22,9x30,5 см. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Хью Миллер (Hugh Miller). 1860 г. Бумага, карандаш. 22,9x30,5 см. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Дни Ноя (The Days of Noah). 1860 г. Бумага, карандаш. 14x10,5 см. Галерея Тейт Бритен, Лондон.
Танец Дагонета (Dagonet's dance). Картон, масло. 10,2x17,2 см. Частное собрание.
Дагонет - шут при дворе короля Артура.
Смерть графа Сиварда (The Death of Earl Siward). 1861 г. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Смерть графа Сиварда. Фрагмент (The Death of Earl Siward). 1861 г. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Г-н Роберт Леветт (Mr. Robert Levett). Бумага, карандаш. 30,5 x 22,9 см. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Картина экспонировалась на выставке в Королевской Академии в 1861 г.
Вересковый край (The Moorland Edge). Картина экспонировалась на выставке в Королевской Академии в 1863 г.
Губернатор Новой Зеландии в доме Джона Уэсли (The New Zealand chiefs in Wesley's house). 1863 г. Холст, масло.
102,5x183,5 см. Hocken Pictorial Collections.
Господь субботы (The Lord of the Sabbath). 1861 г. Бумага, карандаш. 22,9x30,5 см. Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Воскресение Дейзи (The Resurrection of the Daisy). 1861 г. Бумага, карандаш. 19x22,2 см.
Галерея Тейт Бриттен, Лондон.
Невеста рыцаря (The Knight's Bridal). 1864 г. Картон, масло. 34,3x22,8 см. Частное собрание.
Женщина с тамбурином (Ирена с тамбурином) (Woman with a Tambourine (Irene with a Tambourine). 1864-1868 гг.
Холст, масло. 14х14 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
«Now with his Love Now in his Golde Grave, Along withouten any Companye». 1864 г. Картон, масло. 16,5x10,2 см. Частное собрание.
Иллюстрация к «Кентерберийским рассказам» Джефри Чосера (1343-1400):
«Теперь ничто на свете
Не страшно мне.
Раз вновь я вам мила,
То даже в смерти я не вижу зла».
Пер. О. Румера.
Любовники в Ричмонд-парке (Виндзорский парк) (Lovers in Richmond Park (Windsor Park). 1864 г. Панель, масло. 9,8х15,1 см. Йельский центр британского искусства, США.
Погоня (The Chase). 1864 г. Панель, масло. 10х15 см. Аукцион Sotheby's, 2016 г.
Деревенский гений (The Village Genius). 1864 г. Панель, масло. 10х15 см.
Художественная галерея Ференс, г. Халл, Англия.
Пандора (Pandora). 1865 г. Холст, масло. 76,5x61 см. Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Мандолина (The Mandolin). 1866 г. Холст, масло. 49,5x40,7 см. Частное собрание.
«Когда я умру, моя дорогая, не пой грустные песни обо мне» (Джеймс Сметэм).
Картина продана на аукционе Christie’s в Лондоне в декабре 2017 г. за $635.984 дол.
Сон жены Пилата (The Dream of Pilate's Wife). До 1869 г. Холст, масло.
Данте и Вергилий в аббатстве Валломброза (Dante and Virgil in Vallombrosa). 1866 г. Панель, масло. 26,7х39,4 см.
The Maas Gallery, Лондон.
Вечерняя пастораль (Evening Pasture). 1865 г. Холст, масло. 19,7х50,8 см. Йельский центр британского искусства, США.
Отдых путника у озера (A wayfarer resting by a lake). 1865 г. Бумага, акварель, тушь, карандаш. 12,3x17,2 см.
Аукцион Christie's, 2010 г.
Человек в лесу (Man in a Wood). Картон, масло. 13х35 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Дорога домой (The road home). Картон, масло. 8,9x14 см. Частное собрание.
Саул скрывается от преследователей (Saul Hiding among the Stuff). 1866 г. Бумага, акварель, гуашь, тушь, перо. 13,3x12,4 см. Частное собрание.
Саул скрывается от преследователей. Эскиз (Study Saul Hiding among the Stuff). 1866 г.
Отдых поэта (Poets rest place). 1867 г. Панель, масло. 29,8x40,6 см. Частное собрание.
Языческий ритуал (Pagan Rites).1867 г. Панель, масло. 29 x 39,5 см. Аукцион Anderson-Garland, 2014 г.
Возвращение домой (Going Home). 1867-1868 гг. Панель, масло. 30х40 см. Частное собрание.
Озеро Уиндермир (Lake Windemere). 1867 г.
Сказки у моря (Tales from the Sea). 1868 г. Холст на панели, масло. 24,1x39,4 см. Аукцион Gorringes, 2011 г.
Этюд классических фигур (A classical figure study). Холст, масло. 13,3x23,8 см. Аукцион Christie's, 2005 г.
«That beadsman, old». 1869 г. Холст, масло. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Иллюстрация к поэме Джона Китса «Канун Святой Агнессы», 1820 г.:
«Он дочитал молитву терпеливо.
И, босоног, и немощен, и свят, -
Берет светильник и неторопливо
Вдоль нефа темного идет…»
(Перевод с англ. Е. Витковского)
Просперо и Миранда (Prospero and Miranda). До 1869 г. Картон, масло. 24x35 см.
Джеймс Сметэм был набожным методистом. Религия была столь же важна для художника, как и искусство: он регулярно посещал субботние и воскресные службы в методистской церкви. После душевного расстройства в 1857 г. вторая половина его жизни была отмечена растущей религиозной манией и возможным безумием. «В одном из своих блокнотов он попытался проиллюстрировать каждый стих в Библии». Сметэм обычно создавал миниатюрные рисунки пером и чернилами размером с почтовую марку в процессе, который он называл «возведением в квадрат». В 1869 г. Сметэм в последний раз принял участие в выставке в Королевской Академии. К сожалению, четыре картины, на которые он возлагал большие надежды: большой пейзаж с вечерней звездой «Геспер» (Hesper), «Три женщины на Голгофе», «Сон о жене Пилата» и «Просперо и Миранда» - были отвергнуты Академией. Это был кризис в его профессиональной карьере, что стало толчком в последующем развитии его болезни. Художник страдал одной из форм умственного расстройства. С каждым годом болезнь прогрессировала, пока в 1877 г. не разразился кризис. Остаток жизни Сметэм прожил в уединении, забросив занятия живописью.
Преподобный В.М. Бантинг (Reverend W.M. Bunting, 1805-1866). 1870 г. Панель, масло. 21х16 см.
Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Преподобный Джабез Бантинг (Reverend Jabez Bunting, 1779-1858). Холст, масло.
Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Три Марии на Голгофе (The Three Marys at the Crucifixion). 1871 г. Холст, масло. 131x95 см.
Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Сумерки (Twilight). 1871 г. Панель, масло. 12х30 см. Ашмолеан музей Оксфордского университета.
Имоген и пастухи. Иллюстрация к пьесе У.Шекспира «Цимбелин», 1609-1610 гг. (Imogen and the Shepherds, from Cymbeline, Act IV, scene 2). 1874 г. Холст на панели, масло. 12,1х31,9 см.
Йельский центр британского искусства, США.
Зов Пророка Амоса (The Call of the Prophet Amos). 1875 г. Холст, масло. 25,5x62,3 см. Частное собрание.
С игрой на свирели вниз в долину (Piping Down the Valleys). 1876 г. 15х35 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Эту работу Сметэма Д.Г. Россетти охарактеризовал как пейзаж в значительной степени вдохновленный влиянием ландшафтов Уильяма Блейка. По словам самого Сметэма, он стремился в своем воображении объединить «искусство, литературу и религиозную жизнь в одно целое».
Пейзаж с всадниками (Riders in a Landscape). Панель, масло. 9x29 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Роза рассвета (The Rose of Dawn). 1870-е гг. Холст, масло. 61x35 см. Аукцион Lyon & Turnbull, 2011 г.
Роза рассвета. Эскиз (Study The Rose of Dawn). 1870-е гг. Бумага, масло. 21х12 см.
Oксфорд Брукс Университет, Англия.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (1). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Этот замечательный и всеобъемлющий альбом рисунков и акварелей был составлен братьями и сестрами художника в подарок их матери по случаю ее дня рождения в октябре 1878 г. Альбом содержит около 225 рисунков и акварелей и позволяет нам прекрасно разобраться в сюжетах, вдохновлявших Сметэма. В нем есть эскизы и композиции для картин, портреты друзей и членов семьи, рисунки животных, птиц и растений и многие другие романтические и причудливые сюжеты. Среди пейзажей - изображения замков Бремар и Хотондон в Шотландии.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (2). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (3). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (4). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (5). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (6). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Эскиз из альбома (Scraps from sketchbooks) (7). До 1878 г. Бумага, акварель, карандаш. 22х14 см.
Аукцион Sotheby's, 2015 г.
Заключенный (The Prisoner). Картон, масло. 35,6x30,5 см. Частное собрание.
Джеймс Сметэм умер 5 февраля 1889 года в Сток Ньюингтоне, в Лондоне и был похоронен на респектабельном Хайгейтском кладбище. Надпись на его могиле гласит: «Я буду удовлетворен, когда проснусь с твоим подобием» («I shall be satisfied when I awake with thy likeness»). В 1891 г. вдова художника вместе с его лучшим другом, художником Уильямом Дэвисом отредактировали и в том же году издали его переписку с друзьями и родственниками. Письма Сметама проливают свет на прерафалитское движение, на творчество Данте Габриэля Россетти, Джона Рёскина и других современников. Его сохранившиеся записные книжки показывают, что Сметэм практиковал в них почти поток сознания, который он называл «вентиляцией», как метод религиозного самоанализа.
Письма Сметэма наполнены блестящими и дальновидными размышлениями о искусстве, религии и интеллектуальной жизни. Неудивительно, что у него было так много поклонников среди неоромантического движения двадцатого века. Некоторые исследователи ставят его в один ряд с величайшими писателями XIX века. Как художник он был менее талантливым, хотя и очень оригинальным. Эти сочинения подтверждают депрессию, которая стала доминирующей в здоровье Сметэма. Он был художником своего времени, как и Уильям Блейк, и он скончался как Блейк, безумным.
 |  |
Видение (The Vision). Холст, масло. 25,5x58,7 см. Частное собрание.
Спасение души (The Saving of a Soul). Панель, масло. 10,2х15,2 см. The Maas Gallery, Лондон.
Спасение души. Фрагмент (The Saving of a Soul. Detail). Панель, масло. 10,2х15,2 см. The Maas Gallery, Лондон.
Дамы на прогулке (Ladies Promenading). Бумага, акварель. 25,4x31,5 см. Аукцион Christie's, 1995 г.
Пейзаж с храмом и пасторальными фигурами (Landscape with a Temple and Pastoral Figures). Бумага, акварель. 18,4х23,5 см. Частное собрание.
Бичи-Хед (Beachy Head). Бумага, масло. 18х26 см. Ашмолеан музей Оксфордского университета.
Бичи-Хед - мыс на южном побережье Великобритании.
Глядя на счастливые осенние поля (Looking on the Happy Autumn Fields). Бумага, акварель. 9х15 см.
Частное собрание.
Замок Халтон, графство Чешир, близ Фиддлер Ферри (Halton Castle, Cheshire, from Fiddler's Ferry). Холст, масло.
40х71 см. Музей и художественная галерея Уоррингтона, Англия.
Приморский пейзаж (Seaside Scene). Картон, масло. 17х24 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Множество зимующих ворон (The Many-Wintered Crow). Панель, масло. 14х19 см.
Бирмингемский музей и художественная галерея, Англия.
Фазан в лесу (A Pheasant in the Wood). Картон, масло. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Женщина у озера (Woman by a Lake). Панель, масло. 20х51 см. Оксфорд Брукс Университет, Англия.
Бегство Иакова в Вефил (Jacob at Bethel). Панель, масло. 11x30 см.
Музей и художественная галерея Уоррингтона, Англия.
Сэр Галахад начинает поиски Святого Грааля (Sir Galahad Starts Out on the Quest for the Holy Grail). Картон, масло. 11х30,5 см. Частное собрание.
Праздный рыбак (The Idle Fisherman). Холст, масло. 19х50 см. Частное собрание.
Приморские сплетни (Seaside Gossips). Бумага, акварель. 26x35,2 см. Аукцион Christie's, 1995 г.
Ева и змий (Eve and the serpent. A Tribute). Холст, масло. 92х 61 см. Аукцион Woolley & Wallis, 2008 г. Атрибуция.
Сюрприз (The Surprise). Картон, масло. 7 х 7 см. Художественная галерея Ференс, г. Халл, Англия.
Парис и Энона (Paris and Oenone). Рисунок кистью на коричневой бумаге. 10,6x15,1 см. Британский музей, Лондон.
Монография Susan P. Casteras «James Smetham. Artist, Author, Pre-Raphaelite Associate». Scolar Press, 1995 г.
На обложке картина Джеймса Сметэма «Сон жены Пилата».
ИСТОЧНИКИ:
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. С-Петербург-Москва, 2006 г. - Стр. 187-188.
1. https://www.tate.org.uk/art/artists/james-smetham-502
2. http://www.artnet.com/artists/james-smetham/
3. http://www.the-athenaeum.org/art/list.php?m=a&s=tu&aid=10400
4. https://www.invaluable.com/catalog/searchLots
5.http://en.wahooart.com/Art.nsf/Art_EN?Open&Query=[Champ1]+contains+%22James%20Smetham%22
6. https://archive.org/details/lettersofjamessm00smetiala
Комментарии (1):
Комментарии (1):
вверх^
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ХУДОЖНИК ДЖЕЙМС СМЕТЭМ / JAMES SMETHAM (1821-1889) - ЕЩЕ ОДИН ПОСЛЕДОВАТЕЛЬ ПРЕРАФАЭЛИТОВ | leto_-_Hamburg - Дневник leto_-_Hamburg |
Лента друзей leto_-_Hamburg
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»