Белый (Концертный) зал.

Большие парадные залы, предназначавшиеся для парадных церемоний, торжественных приемов, пышных театральный действ и танцев были неотъемлемой чертой дворцов XVIII в. Первоначальный облик центрального зала Большого Ораниенбаумского дворца известен по описям.Зал освещали полуциркульные окна-двери и  14 квадратных окошек второго света. Пол был выложен черным и белым мрамором, стены отделаны расписанными под мрамор панелями с пилястрами и украшены золочеными орнаментальными накладками с вензелями А. Д. Меншикова. Южную и северную стены венчали золоченые княжеские короны. Декоративная живопись стен и потолка наполняла интерьер торжественными аллегориями петровской эпохи.

 

В 1756-1757 гг. зал был переоформлен для великого князя Петра Федоровича по проекту Ж. Б. Растрелли и при участии декораторов Л. Роллана, И. Ротгауза, К.-Ж. Доммажа, Ф. Лепренца. Рокайльная золоченая резьба на фоне бело-голубых тонов стен сочеталась с полихромной живописью десюдепортов, большие окна-двери и обилие зеркал усиливали освещенность интерьера и зрительно расширяли пространство.

 

Завершающим аккордом служил выполненный по эскизу Дж. Валериани потолочный плафон «Аполлон и музы», символизировавший расцвет театрального и музыкального искусства в Ораниенбауме в середине XVIII в.Тогда же над южными дверями был устроен первый оркестровый балкон.

 

Сегодня о великолепии отделки 1750-х гг. свидетельствует лишь прекрасно сохранившийся паркет со «звездами» из дуба и клена работы И. Миллера. В 1850-е гг. центральный зал Большого дворца, получивший название Белого или Концертного приобрел свой нынешний облик.

 

По заказу великой княгини Елены Павловны архитектор Г. Э. Боссе создал блестящий образец парадного интерьера XIX в. в стиле неорококо, как напоминание о предшествующей эпохе в жизни дворца. Окна верхнего света получили овальную форму, был переделан музыкальный балкон.

Над новыми мраморными каминами были помещены портретные медальоны Петра III и Екатерины II работы Д. Иенсена.

 

В отделочных работах принимали участие лепщик П. Дылев, резчик Дунаев, столярный мастер Беляев, живописец А. Гармут.

 

 

Сегодня в Белом зале представлены предметы убранства XIX в.: два стола со столешницами из молочного стекла, жардиньерки, стулья и каминные экраны, хрустальная люстра 1850-х гг.

Большой кабинет.

С востока от центрального зала при А. Д. Меншикове располагалась вторая парадная приемная, предназначенная для аудиенций. Основными элементами отделки восточной Передней были «золотные» кожи и голландские изразцы, а среди мебельного убранства выделялись часы в ореховом корпусе с курантами, «увенчанные четырьмя золочеными фигурами».В конце 1740-х гг. при великом князе Петре Федоровиче это помещение превратилось в Аудиенц-покой, получив новую отделку лепным плафоном, наборным паркетом с «шахматным» рисунком, изразцовой печью, буковыми дверями и панелями, шелковыми обоями и зеркалами на стенах.В конце XVIII в. под руководством П. Аргунова интерьер был переделан под Гостиную великой княгини Екатерины Алексеевны, к этому времени относится сохранившийся наборный паркет.

 

Последняя реконструкция интерьера под кабинет великой княгини Елены Павловны  относится к 1850-м гг. Проект составил Г. Э. Боссе.

До наших дней сохранилась лепная отделка потолка, воссоздана обивка стен «полосами ситца в рамку».

 

Как и другие интерьеры дворца в середине XIX в. Большой кабинет был наполнен мебелью, скульптурой и фарфором, однако ведущую роль в его оформлении играли многочисленные живописные полотна в резных золоченых рамах, развешенные по стенам на витых шнурках с кистями.

Сегодня в убранстве Большого кабинета представлены предметы, характерные для 1850-1870-х гг.: книжный шкаф (Россия, конец XVIII в.), бюро-цилиндр красного дерева (Россия. посл. четв. XIX в.), напольные часы (Англия, 1760-1770-е гг.), предметы орехового гарнитура (Россия,  1840-1860-е гг.), этажерка орехового дерева (Россия,  1840-1860-е гг.). На пьедестале у восточной стены портретная статуя композитора, пианиста и дирижера А. Г. Рубинштейна, чей вклад в русскую музыкальную культуру неразрывно связан с именем великой княгини Елены Павловны.

Этажерка орехового дерева (Россия, 1840-1860-е годы).

Фарфоровые статуэтки.

Предметы орехового гарнитура (Россия, 1840-1860-е годы).

Книжный шкаф (Россия, конец XVIII века).

Бюро-цилиндр красного дерева (Россия, конец XIX века).

Напольные часы (Англия, 1760-1770-е годы).

Портретная статуя композитора, пианиста и дирижера А. Г. Рубинштейна

 Чайный сервиз и керосиновая лампа.

Стены Кабинета вновь украшают произведения живописи, среди которых парные картины, исполненные С. Л. Норбленом и Л. Дюпре и посвященные приему на вилле Медичи в честь приезда Елены Павловны в Рим в 1829 г., портрет императрицы Марии Федоровны кисти неизвестного мастера XIX в., портрет великого князя Павла Петровича с арапчонком (копия И. Н. Крамского с оригинала С. Торелли. На западной стене – портрет великой княгини Елены Павловны 1842 г. работы Ж.-Д. Кура (копия, оригинал хранится в ГРМ).

Копия портрета великого князя Павла Петровича с арапчонком с оригинала С. Торелли.

Копия портрета великой княгини Елены Павловны, работы Ж.-Д. Кура.

Портрет императрицы Марии Федоровны кисти неизвестного мастера XIX века

С. Л. Норблен и Л. Дюпре  прием на вилле Медичи великой княгини Елены Павловны в Риме в 1829 году.

 

Проходная.

В начале XVIII в. Проходная являлась частью Панельной палаты, парадной спальни-приемной князя Меншикова. Во второй половине XIX в. в ходе реконструкции юго-восточных помещений второго этажа дворца под личные покои великой княгини Елены Павловны помещение бывшей Панельной палаты было поделено надвое возведенным заново участком поперечной стены. В его западной, темной части разместилась Проходная – небольшой коридор, связывающий Опочивальню с Большим кабинетом.

При последних владельцах дворца, герцогах Мекленбург-Стрелицких  помещение Проходной приобрело мемориальный характер: в начале ХХ в. в нем были собраны предметы, связанные с жизнью великой княгини  Елены Павловны.

 

В представленных графических произведениях оживают образы Ораниенбаумской резиденции XIX в. и ее хозяйки, превратившей старинные регулярные дворцовые сады в пейзажный парк.  Верхний парк, разбитый в 1830-1850 гг. по замыслу Елены Павловны гармонично связал ансамбли Большого дворца, Собственной дачи и Петерштадта в единый ландшафт. Его живописные уголки, овеянные тихой задумчивостью воспоминаний о прошлом, были с  документальной точностью запечатлены такими мастерами пейзажной графики первой половины XIX в., как И. Я. Мейер (1787-1858) и А. Е. Мартынов (1768-1826): «Ораниенбаумский дворец со стороны сада»,  «Окрестности Ораниенбаума».  Предметы мебели из обстановки Проходной имеют утилитарное назначение: псише красного дерева (Россия, 1800- 1830), вешалка (Россия, первая половина XIX в.).

 

Опочивальня и Уборная.

В первой четверти XVIII в. на месте северной части Опочивальни и Проходной находилась Панельная палата, на месте южной части Опочивальни – Мраморовая палата. Юго-восточный ризалит, где сейчас находится Уборная, занимала «наугольная» палата. Все они были меблированы как спальни и личные покои, отличающиеся особой роскошью декоративной отделки. Панельная палата первоначально была убрана деревянными пилястрами коринфского ордера и резными филенчатыми панелями с живописными панно на мифологические сюжеты. Две колонны с резными золочеными капителями отделяли пространство, занятое большой кроватью с великолепным убором. Мраморовая   палата получила свое название благодаря уникальной для петровского времени отделке стен искусственным мрамором (стукко), выполненной в 1719 г.  саксонским «мармулиром и архитектом» И. К. Ферстером.

С середины XVIII в., когда восточная часть дворца была отведена под женскую половину, здесь  традиционно располагались личные покои владелиц резиденции, менявших убранство комнат по своему вкусу. В 1860-х гг. по желанию Елены Павловны жилые покои в юго-восточной части дворца были полностью перестроены, и в образовавшемся просторном интерьере появилась Опочивальня великой княгине, а в юго-восточном ризалите – Уборная.

Стремление к домашнему уюту во второй половине XIX в. преобразило облик русских дворцовых интерьеров: строгие парадные стили сменяются удобством жилой обстановки.

 

В моду входит обивка стен и мебели ситцевой тканью с нарядным цветочным рисунком, зонирование пространства с помощью ширм и альковных перегородок, обилие драпировок, ореховая мебель с плавными изогнутыми контурами. Эти черты ярко проявлялись в интерьерах Опочивальни и Уборной, обивочные ткани в которых воссозданы по английским образцам XIX в., а мебельное убранство характерно для эпохи «орехового рококо». 

Прикроватный столик в Опочивальне

В интерьерах представлена мебель русской работы  XIX в., в том числе столик для рукоделия в технике маркетри, ореховый диванный гарнитур и  два «вольтеровских» кресла с высокими спинками.

Столик для рукоделия в технике "маркетри".

Коллекция статуэток.

Туалетный столик в Уборной, драпированный шелковой тканью и кружевом, воссоздан по   акварели Э. П. Гау 1870-х гг.

 

Стены украшает пейзажная и жанровая живопись конца XVII – середины XVIII вв.

 

Столовая.

В первой четверти XVIII в. при князе А. Д. Меншикове в юго-западной части второго этажа находились три небольшие помещения с низкими потолками, убранные как парадные спальные покои. При реконструкции дворца Ю. Б. Растеллив 1740-х – начале 1750-х гг. , стены этих комнат, находившихся в половине  великого князя Петра Федоровича затянули разноцветными шелковыми обоями, а над дверями поместили живописные полотна.

Столовая и Буфетная появились на месте прежних покоев при великой княгине Елене Павловне в 1852-1854 гг. Авторство этих двух интерьеров принадлежит архитектору Людвигу Бонштедту.

 

По его проекту Столовая была перекрыта высоким зеркальным содом, оконные и дверные проемы оформлены эффектными резными наличниками, увенчанными фигурками трубящих путти.

 

Стены и свод были украшены лепным декором в стиле неорококо, который исполнил мастер П. Дылев. Хрупкие узоры из растительных и цветочных мотивов на фоне нежных оттенков голубого, зеленого и кремового напоминают фарфоровое кружево. В то же время натуралистичный рисунок, симметричная структура декоративных композиций, подчиненная архитектурным членениям отличают ретроспективный стиль XIX столетия от прихотливых фантазий рококо XVIII в.

Предметы убранства Столовой, выполненные по заказу Елены Павловны для интерьеров Большого дворца относятся к лучшим образцам мебельного и декоративно-прикладного искусства XIX в. из исторической коллекции Ораниенбаума.

 

Столовый гарнитур в технике полихромной росписи и золочения изготовлен в Ораниенбаумских столярных мастерских в 1858 г. по рисункам Г.-Г. Прейса. Пастельные тона росписи, мотивы резного декора из листьев и розовых бутонов  перекликаются с лепной отделкой стен и потолка.

 

Мебельный гарнитур с фанеровкой из розового дерева, обитый тканью «обюссон» (фабричная ткань с цветочным рисунком, подражание ручным изделиям в технике гладко-ниточного ткачества французской гобеленовой мануфактуры в городе Обюссон) , также создан по эскизам Г.-Г. Прейса в мастерской Гютона в 1855 г.

 

Законченный облик интерьеру Столовой придают две фарфоровые люстры, одна из которых изготовлена на Мейсенской мануфактуре во второй половине  XIX в., а вторая – воссоздана по ее образцу.

 

Буфетная.

Во времена князя А. Д. Меншикова на месте Буфетной находился небольшой дворцовый покой, соединявший парадные стальные покои восточной половины дворца с сенями. Стены были обиты шпалерами и отделаны деревянными панелями, потолок расписан. После реконструкции дворца, проводившейся для великого князя Петра Федоровича, декоративное убранство этого покоя было изменено, появились шелковые обои и десюдепорты. Позднее, при императоре Александре I, здесь располагалась Камердинерская.

В 1850-е гг. по проекту архитектора  Людвига Бонштедта здесь была устроена Буфетная. Отделка помещения приобрела утилитарный характер. Северная часть зала была отделена перегородкой с застекленной двухстворчатой дверью, за которой находилась плита с духовым шкафом. Здесь приготовленные блюда могли разогревать перед подачей к столу.Северная часть Буфетной сообщалась как со Столовой, так и с винтовой лестницей, которая вела в расположенную на первом этаже Кухню и Кофешенскую.

 

Южная часть помещения с угловой изразцовой печью была проходной. Сегодня среди воссозданного мебельного убранства Буфетной выделяются: буфет сер. XIX в. с фарфоровыми вставками, изготовленными на Берлинской фарфоровой мануфактуре, и чайный столик-этажерка, созданный немецким мастером Ж.-Э. Цвайнером в конце XIX в. по заказу прусского короля Вильгельма II для дворца Сан-Суси.

 

Дежурная.

Небольшое помещение, расположенное в юго-восточной части дворца при выходе на Парадную лестницу, на протяжении  XVIII в. имело парадную отделку и носило название «Палата первая на десять», «Передний покой», «Штандартная». При князе А. Д. Меншикове стены были обиты «шпалерами полотняными набой суконной зеленой з золотом». В отличии от соседних палат – Мраморовой, Панельной, Наугольной, потолки которых украшали живописные плафоны на холсте, здесь потолок был расписан по штукатурке. На полу был положен наборный паркет из дуба, ореха, сандала и березы, камин был  облицован голландскими плитками.

В XIX в. эта небольшая комната, смежная с Опочивальней и Уборной , получила название Дежурной, так как предназначалась для камер-юнгферы – горничной. Которая постоянно должна была находиться при Опочивальне и присутствовать при одевании великой княгини. С середины столетия ткани для отделки этого помещения не использовали, стены оклеивались бумажными обоями.

 

Воссозданную обстановку этого времени можно увидеть в интерьере сегодня. В экспозиции представлены предметы мебели  1870-х – 1910-х гг.: комод, столик и кресло. На столе металлическая утварь: самовар (Россия. Фирма Фраже, нач. ХХ в.), поднос (Россия, предприятие накладного серебра Ф. И. Эмме, 18401850 гг.), чайник (Западная Европа 1830-1870 гг.), а также фаянсовый чайный сервиз (Англия, Лопгпорт, XIX в.). Стены украшают картины кисти Шарля Сантуара де Варена (1763-1834) придворного живописца великого князя Константина Павловича. Будучи главнокомандующим всей польской армии, Константин Павлович заказал сервиз из пяти работ, изображавших сцены из жизни польских войск.После смерти великого князя несколько картин из этой серии перешли в собрание Ораниенбаумского дворца.

 

На рубеже XIX – ХХ вв., как и ряд других помещений на половине герцога Михаила Георгиевича Мекленбург-Стрелицкого, была переоборудована под библиотечную комнату: заложена южная дверь на балкон. Устроен световой фонарь в перекрытии. В библиотеке были также размещены предметы, хранившие память о великой княгине Елене Павловне и ее старших дочерях Марии Михайловне и Елизавете Михайловне.  

Малиновая гостиная.

В первой четверти XVIII в. на месте Малиной гостиной, к западу от центрального зала располагалась одна из Передних – парадных приемных князя Меншикова, образовавших северную анфиладу дворца.

Убранство западной Передней включало лепной декор потолка, кожаные обои с золотым и серебряным тиснением, дорогие зеркала, камин из голландских изразцов, шкаф-витрину с «веницейской» посудой, круглый стол с 23 стульями и резное черное кресло, обитое белым бархатом «с травами».Парадность интерьера подчеркивал портрет императора Петра I в золоченой раме.

 камин из голландских изразцов

 шкаф-витрина с «веницейской» посудой

 

В конце 1740-х – начале 1750-х гг. Растрелли заново оформил интерьер как Столовую для великого князя Петра Федоровича и его супруги Екатерины Алексеевны: появились новый лепной декор перекрытия, буковые двери и панели, обивка стен и занавеси из шерстяных и шелковых тканей, живописные десюдепорты и зеркала.

 

В конце 1790-х гг. под руководством архитектора П. Аргунова интерьер был отделан под гостиную мужской половины дворца, к этому времени относится сохранившийся наборный паркет. 

Последняя реконструкция интерьера проводилась при великой княгине Елене Павловне в конце 1850-х гг. По проекту архитектора Г.-Г. Прейса было создано повышенное перекрытие с лепным декором из растительных и цветочных мотивов. Тогда же стены были обиты шелком насыщенного малинового цвета, который дал интерьеру его название.

 

На рубеже  XIX – ХХ вв. в Малиновой гостиной собирались семья и гости последних владельцев дворца - герцога Г. Г. Мекленбург-Стрелицкого и его супруги Н. Ф. Карловой. Немногочисленные фотографии того времени донесли до нас облик интерьера и помогли воссоздать его убранство.

 

Сегодня в интерьере Малиновой гостиной представлены портреты членов императорской фамилии, в разное время бывших владельцами резиденции, и два живописных вида Большого Ораниенбаумского дворца  1758 г. работы немецкого художника  Ф. Г. Баризьена (1724-1796).

 

Предметы мебельного убранства происходят из исторической коллекции Ораниенбаума: полушкаф, бюро, диванный гарнитур (сер. XIX в., имитация техники «буль»). Шифоньер в технике черного лака, инкрустированный перламутром (Япония,  XIX в. ), был доставлен по приказу Елены Павловны из Михайловского дворца. Столик со столешницей в технике флорентийской мозаики из мрамора, лазурита, малахита, агата и яшмы выполнен в середине XIX в. на Петергофской гранильной фабрике.