Анна Ахматова и Амадео Модильяни : любовь как искусство
12-07-2026 09:12
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
«Он был учтив… Я ни разу не видела его пьяным, и от него не пахло вином… Модильяни был единственным в мире человеком, который мог в любой час ночи оказаться (стоять) у меня под окном. Я в тайне уважала его за это, но никогда ему не говорила, что вижу его».
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
|
В мае 1910 в Париж в свадебное путешествие приехали Анна Ахматова и Николай Гумилев. Молодожены посетили кафе «Ротонда», где собирались сливки французского и европейского общества. Там Анна и Амадей (так она его называла) впервые встретились.
Искра таланта обоих пробудила взаимное восхищение и интерес, что разожгло ревность Гумилева. В связи с этим супруги быстро уехали, а через год Ахматова снова посетила Париж, несмотря на запреты мужа, но уже одна. В мае-июне 1911 года русская поэтесса и итальянский художник гуляли по улицам Парижа и читали друг другу французские стихи, чаще всего Верлена.
Через много лет Ахматова напишет о двадцатишестилетнем живописце:
«Он казался мне окруженным плотным кольцом одиночества».
«Он был учтив… Я ни разу не видела его пьяным, и от него не пахло вином… Модильяни был единственным в мире человеком, который мог в любой час ночи оказаться (стоять) у меня под окном. Я в тайне уважала его за это, но никогда ему не говорила, что вижу его».
Оба увлекались культурой Древнего Египта и вместе посетили египетский отдел Лувра. Под впечатлением от увиденного было решено, что поэтесса исполнит роль модели. В качестве образа выбрали египетскую царицу-танцовщицу и кариатиду. Модильяни создал более 15 карандашных рисунков Ахматовой.
Ахматова их роман отрицала. Впрочем, не уточняя, какую именно степень близости она под этим словом подразумевает. А близость, безусловно, была. Ему этой близости хватило на серию рисунков (к сожалению, не все они сохранились).
Модильяни не рисовал Ахматову с натуры. Они гуляли, читали стихи, а потом он шел в мастерскую и брался за карандаш. Во всяком случае, на такой версии настаивала Ахматова.
«Рисовал он меня не с натуры, а у себя дома, — эти рисунки дарил мне. Их было шестнадцать. Он просил, чтобы я окантовала их и повесила в моей комнате»,
— писала Ахматова.
Мастер подарил Ахматовой шестнадцать рисунков, из которых сохранился только один
(он висел на стене в комнате как единственное украшение в аскетичной и строгой обстановке).
Анна Андреевна считала его своим богатством.
Вероятно, Ахматова не окантовала их — возможно, не желала демонстрировать публике, а быть может, не придала особого значения работам своего парижского знакомого.
Вспомнила же о рисунках только в 1921 году, когда узнала, что он умер годом ранее. В зарубежной прессе его уже называли «великим художником ХХ века» и сравнивали с Боттичелли. В начале 1916 года дом был продан, а архив с рисунками и некоторыми письмами заброшен. Ахматовой удалось найти лишь один сохранившийся портрет.
Этот портрет долгое время считался единственным, пока в 1993 году в Венеции на выставке произведений Модильяни из коллекции его близкого друга Поля Александра ни была показана целая серия ранних рисунков художника.
Амедео Модильяни. Обнажённая [Анна Ахматова], 26.5×43 см, ок. 1911. wikipedia
Современники Ахматовой в послевоенные годы вспоминают: ее рассказы о гибели рисунков всегда разные, часто – противоречивые, и не слишком правдоподобны.
Иногда она говорила – «они сгорели вместе с царской Россией», иногда, мол, красноармейцы их «раскурили на цигарки»...
Но сегодня они изданы...
Откуда появились? Неужели, и правда – потомки Гумилева-сына и его вдовы продали их за рубежом?
Петров-Водкин портрет Ахматовой
♦ Скульптура Модильяни
В 1911 году в Обществе независимых художников Модильяни выставлял свою скульптуру и просил Ахматову пойти посмотреть на нее, а позднее подарил ей фотографию этой скульптуры. Ряд исследователей предполагают, что и в скульптуре, и в рисунках художник варьировал один и тот же образ. Образ Ахматовой?
В течение многих лет Ахматова считала, что больше никогда не услышит о Модильяни. Ведь все приезжающие из Парижа, кого она спрашивала, не знали о нем ничего, словно нищий художник канул в Лету. Но после 1922 о нем заговорил весь мир.
На полях рукописи ахматовской «Поэмы без героя» есть строки, не вошедшие в конечный вариант:
В синеватом Парижа тумане,
И наверно опять Модильяни
Незаметно бродит за мной.
У него печальное свойство
Даже в сон мой вносить расстройство
И быть многих бедствий виной…
И в другом стихотворении:
Что ты бродишь неприкаянный,
Что глядишь ты не дыша?
Верно, понял: крепко спаяна
На двоих одна душа.
Будешь, будешь мной утешенным,
Как не снилось никому,
А обидишь словом бешеным –
Станет больно самому.
"Вероятно, мы оба не понимали одну существенную вещь: все, что происходило, было для нас обоих предысторией нашей жизни: его - очень короткой, моей - очень длинной. Дыхание искусства еще не обуглило, не преобразило эти два существования, это должен был быть светлый, легкий предрассветный час.
Но будущее, которое, как известно, бросает свою тень задолго перед тем, как войти, стучало в окно, пряталось за фонарями, пересекало сны и пугало страшным бодлеровским Парижем, который притаился где-то рядом.
И все божественное в Модильяни только искрилось сквозь какой-то мрак. Он был совсем не похож ни на кого на свете."
Если же говорить о рисунках, то один из дошедших до нас по праву признается самодостаточным художественным произведением и включен в число лучших эскизных рисунков прошлого века.
Необычная композиция не должна вводить в заблуждение. Здесь налицо художественный диалог с одним из самых ярких и загадочных женских образов Возрождения, а именно с фигурой Ночи на саркофаге Джулиано Медичи в церкви Сан-Лоренцо во Флоренции.
Микеланджело. Саркофаг Джулиано Медичи. 1526-1533. Церковь Сан-Лоренцо, Флоренция. Фрагмент "Фигура Ночи"/
Этот шедевр Микеланджело не зря считается олицетворением власти женщины в то время суток, когда миром правят иные силы.
.
Шведы подарили России рисунок Анны Ахматовой работы Амедео Модильяни
Во время экономического форума в Петербурге. Совет директоров шведской компании, занимающейся недвижимостью в Петербурге, откликнулся на пожелание директора ГМИИ им. Пушкина Ирины Антоновой и приобрел в Лондоне у наследника коллекционера Поля Александра, Ноэля Александра, карандашный рисунок (42,5х 26,5), выполненный Амедео Модильяни в 1911 году.
Рисунок долгое время находился в собрании друга и покровителя Модильяни доктора Поля Александра, покупавшего его работы и оплачивавшего его мастерскую. В дальнейшем рисунок Ахматовой, как и все собрание доктора-мецената, перешел к его сыну Ноэлю Александру.
Преподнесение в дар рисунка Модильяни президенту Российской Федерации В.В. Путину произошло 9 июня 2007г.
Российская газета
28.06.2007 Михаил Боде КУЛЬТУРА
Анна Андреевна Ахматова не любила рассказывать о своей личной жизни и о её романах нам известно со слов друзей, близких, знакомых. Часто поэтесса сама в стихах раскрывала тайны своих чувств к любимым мужчинам.
Как в действительности складывались и развивались отношения Ахматовой и Модильяни?
По всей видимости, вряд ли кому-либо удастся пролить свет на этот любопытный эпизод их жизни, и все предложенные на суд читателя истории останутся на уровне версий.
Ахматова тщательно скрывала историю этой любви и лишь в конце жизни слегка приоткрыла завесу над её тёплым чувством к итальянскому художнику Амедео Модильяни...
... а там - Ахматова, такая молодая,
В Париже утреннем, качающем мосты,
Привстав на цыпочки, в окошко Модильяни.
Бросает красные тяжелые цветы.... (Е. Евтушенко)
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник Анна Ахматова и Амадео Модильяни : любовь как искусство | браило - В мире интересного и познавательного |
Лента друзей браило
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»