Итак, мы продолжаем наши лекции по РИСУНКУ...Данная тема "Перспектива" уже не раз поднималась, раскрывалась и рассматривалась на наших занятиях. В том числе,и мартовский вебинар - "Говорим о перспективе" Без понимания этого вопроса (может кто то в школе плохо учился ...) , вообще, невозможно что-либо создать. Это фундаментальное понятие , для живописи в том числе. Михаил Руденко в простой форме раскрывает основные понятия о ПЕРСПЕКТИВЕ в живописи, в рисунке.
Тема 3 Перспектива в рисунке (линейная и воздушная перспектива)
Перспектива – это наука, дающая метод получения на плоскости такого изображения, которое соответствует виду наблюдаемых предметов, вызывая у зрителя правильное представление об их форме и расположении в пространстве.[/stextbox] Перспектива подразделяется на линейную и воздушную. Линейная перспектива поясняет происходящие изменения очертаний предметов, зависящие от точки зрения зрителя. Воздушная перспектива объясняет изменения, связанные с объемностью формы и цвета предметов, обуславливаемые дальностью расстояния.
В данной статье мы разберем важнейшие ЗАКОНЫ перспективы, вытекающие из
особенностей нашего зрения.
[показать]Столбы у дороги кажутся тем меньше, чем они дальше от нас. Соответственно уменьшается и ширина дороги, которую мы видим как сужающуюся ленту. Вблизи стена дома нам кажется выше, чем вдали, поэтому и стену, направленную в глубь пространства, мы воспринимаем тоже в виде сужающейся плоскости. Это кажущееся сближение уходящих вдаль параллельных линий и уменьшение предметов по мере удаления – основной закон перспективы. Если понаблюдать параллельные прямые на открытой местности, то легко заметить, что, например, линии рельсов сходятся в одной точке. Эту точку в перспективе называют точкой схода. Закон перспективы гласит: все параллельные удаляющиеся от наблюдателя линии сходятся в одной точке схода.
Где же находится эта точка?
Точка схода находится на границе видимого нами пространства земли. Дело в том, что мы можем видеть только ограниченную часть пространства земли, потому, что земля "шарообразна", а лучи света распространяются прямолинейно. Следовательно, ту часть земной поверхности, которую нельзя соединить с глазом прямой линией, мы видеть не можем. Граница видимого нами пространства называется линией горизонта. Если мы поднимаемся в гору, то пространство как бы расширяется. Наоборот, лежащий на поле человек видит лишь узкую полосу земли. Следовательно, положение линии горизонта соответствует уровню наших глаз. Проводя наблюдения в закрытом пространстве, мы не увидим воочию линию горизонта, но можем ее представить мысленно, как воображаемую линию, проходящую на уровне наших глаз.
Метод перспективы
Как мы видим предметы, так и следует их изображать. Точное перспективное изображение можно получить, например, на отвесном стекле, расположенном между наблюдателем и наблюдаемым предметом, если обводить на этом стекле очертания предмета. Подобная такому стеклу вертикальная плоскость, находящаяся между глазом рисующего и изображаемым предметом, в перспективе называется картинной плоскостью.
Практическим примером картинной плоскости может служить лист или холст, на которых работает художник, а также видоискатель. Изображение, которое получается на картинной плоскости, называется перспективным изображением. Горизонтальная прямая, проведенная на картиной плоскости на уровне глаз, будет изображением линии горизонта на этой плоскости. Место пересечения главного луча зрения с линией горизонта будет изображением точки схода на картинной плоскости. Если какой-либо предмет, например дом, повернуть углом к нам, то правую и левую стену этого дома мы увидим как бы сужающимися. При мысленном продолжении линий краев этих стен они пересекутся на линии горизонта в дополнительных точках схода. Воображаемые линии, продолжающие края предмета до линии горизонта, называются линиями схода. Если повернуть голову, то и главный луч зрения главная точка зрения переместятся. Если сесть, то и точка зрения переместится, и уровень зрения изменится. Произойдет, таким образом, изменение условий наблюдения окружающих предметов. И поскольку мы видим лишь то, что можно соединить прямой линией с глазом, существенно изменится изображение предмета в глазу, изменится видимая форма предмета. Стоя мы увидим плоскость стола шире, сидя – уже. При повороте головы точка зрения, а следовательно, и главный луч зрения переместятся вправо, поэтому и главная точка схода на линии горизонта переместится соответственно в вправо или влево. Следовательно, мы в одном случае увидим более сокращенную правую стену комнаты, в другом случае – левую, а вид комнаты в целом будет меняться. Вид предметов заметно меняется при перемещении точки зрения или при изменении уровня зрения.
Обязательное правило рисования
В одном рисунке можно изобразить только один какой-либо вид предмета, поэтому, чтобы составить достоверное представление о видимой форме предмета, а значит, и верно нарисовать ее, необходимо сохранить в процессе рисования постоянство точки зрения и уровня зрения.
Если начали рисовать с натуры стоя, то, конечно, недопустимо заканчивать рисунок сидя. Нельзя также рисовать с натуры, поворачивая голову вправо и влево. Метод перспективы основан на построении изображении изображения предмета при условии единой точки зрения. Недопустимо изображать то, что находится слишком близко от рисующего. Лучшее отдаление от картинной плоскости – на расстояние, которое равно двум диагоналям картины. В этом случае перспективное изображение производит наиболее естественное впечатление. П.П.Чистяков считал, что не только в рисунке, но и в тушевке, то есть при нанесении теней, и при работе красками всегда необходимо мысленно иметь перед собой прозрачную плоскость. Он говорит: "… в рисунке, тушевке и колорите нужно иметь мысленно как бы стекло перед собой плоское; оно дает отношение, а без него, пожалуй, все будет врозь". Чтобы избежать таких перспективных ошибок в изображении человека, когда на одном и том же рисунке одни люди выглядят великанами, а другие карликами, надо знать следующее правило: линия горизонта пересекает все фигуры примерно на одинаковой высоте.
С уважением,Игорь Лисецкий