14 ноября в Музее-мастерской И. П. Кавалеридзе состоялось открытие выставки живописи и графики Георгия Делиева и фотографий Александра Ктиторчука.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Уважаемые друзья!
Итак, 7 сентября 2017 г. состоялось открытое ВВОДНОЕ занятие курса "Академические шаблоны" - запись эфира Вы можете просмотреть на канале YouTube https://www.youtube.com/watch?v=52Q7fOC4nyo
Я благодарю всех. кто принял участие в нашей лотерее и за поддержку нового проекта. Поздравляю победителей!
1. Татьяна Шейбина;
2. Наталья Демидова;
3. Лана Проскурова.
Подробнее о новом авторском курсе Андрея Кулагина http://kulagin.amk-studio.ru/about/
7 сентября в 19.00 по Москве состоится ВВОДНОЕ мероприятие курса Андрея Кулагина "АКАДЕМИЧЕСКИЕ ШАБЛОНЫ"
Данный курс состоит из 8 параграфов,с множеством отдельных тем, которые включают в себя практически ВСЕ, часто встречающиеся задачи, решение которых мы и предлагаем,
используя шаблоны великих мастеров.
Тут вам колористическая перспектива воды и неба, воды стоячей и воды в движении, классическая композиция и исправление ошибок, используя только "тяжесть цвета", не передвигая при этом отдельных элементов.
Разные по технике изображения деревьев и городской пейзаж. И наконец, портрет. Пропорции и психология образа......и многое, многое другое.
|
 [260x150] |
С Новым творческим 2017 годом!
Вот и настал творческий 2017 год и мы продолжаем обучение живописи под руководством Андрея Кулагина. Не смотря на то, что мы ещё полностью не подвели итоги за 2016 – а это и «Геометрия и штрих в рисунке», и «Золотое кольцо России», совместная творческая работа продолжается. 9,10,11 января прошел трехдневный курс Андрея Кулагина "Рисуем снег"– Три дня, Три занятия и Три техники (масло, пастель и акварель)
На курсе Мастер поделился своим накопленным опытом и удивительными секретами - как легко можно передать тончайшие градации цветовых рефлексов,изображая снег. Снег это кристаллы, и в каком бы состоянии они не находились, это прежде всего уплотненное зеркало, в котором отражается весь окружающий мир, оно впитывают все нюансы атмосферного света. Участники курса окунулись в тонкости высокого искусства и познакомились с работой в различных техниках. Пройдя данный курс, и Вы сможете сравнить, как ведет себя свет в Акварели, Пастели и Масле. Акварельная поэтичность, бархатистость Пастели и бесконечная гамма в Масленой живописи - все ЭТО Вам стоит увидеть и перенять у Мастера.
Некоторые работы с курса "Рисуем снег" от Андрея Кулагина и его учеников.
[показать]
[показать]
[показать]
Подробнее с данной статьей Вы можете ознакомится по ссылке >>
18 января 2017 года в рамках открытого мероприятия (свободный вход) художник Андрей Кулагин проведет мастер-класс "Рисуем море акварелью"
Любовь к морю не один раз становилась первоначалом для создания шедевров мировой живописи, которые и по сей день восхищают зрителя. Конечно же, это работы Ивана Айвазовского, Николая Гриценко, Алексея Боголюбова, Николая Дубовского, и многих других известных маринистов…..
Помимо основных теоретических знаний и практического опыта в живописи, необходимо понимать логику волны. Очень важно знать, что есть определенные секреты и порядок действий…., которые необходимо соблюдать!
Андрей Павлович Кулагин приглашает Вас на открытое занятие в технике акварели, на котором вместе с Вами напишет «Морскую волну» — просто и доступно…
Что такое монотипия?
Монотипия - это разновидность графики. Выполняется путем рисования на гладкой поверхности, которая не впитывает краски. Поверхность (или матрица) исторически состоит из медной пластины для гравюры, но в современных условиях может использоваться также цинк, стекло, органическое стекло и др. После нанесения рисунка рисунок переносится на лист бумаги путем прижатия, обычно с использованием печатного станка.
Монотипии можно создавать путем нанесения на всю поверхность краски с последующим использованием кистей или тряпок для устранения краски и создание отрицательного изображения - то есть создание света в участках непрозрачного цвета. Краска может быть на масляной или водной основе. В случае краски на масляной основе бумага может быть сухим, в случае чего изображение будет контрастным, или влажным, что позволяет получить примерно на 10% больше тональностей.
Монотипия позволяет получить уникальный отпечаток -большинство краски остается на бумаге после прижатия. Иногда можно сделать дальнейшие оттиски, но они существенно будут отличаться от первого и ,вообще, считаются более низкого качества. Второй оттиск с той самой платы называется «призраком». Для украшения оттиска могут использоваться трафареты, акварельные краски, растворители, кисти и другие средства. Монотипии обычно выполняются спонтанно, без предварительного наброска.
История возникновения техники монотипии:
Процесс монотипии был изобретен Джованни Кастильоне (1609-1664), итальянским живописцем и гравером, который также известен своими зарисовками кистью, представленными как завершенное конечное произведение искусства (а не как эскиз для другой работы). Он - единственный из итальянских мастеров, который изобрел технику эстампа. Он начал делать монотипии в 1640-х годах. Кастильоне , в основном, работал от черного до белого, и является автором около двадцати из них, которые дошли до нашего времени, и большинство из которых изображают ночные сцены (Тезей, который находит оружие своего отца, 1643). Уильям Блейк (1757-1827) изобрел другую технику монотипии. Рисуя на плотном картоне желтковой темперой, он создавал одновременно как новые работы, так и цветные оттиски своей графики и книжных иллюстраций. Мало кто из художников пользовался этой техникой до Дега (1834-1917), который исполнил несколько отпечатков, часто работая над ним дальше; Писсарро (1830-1903) также сделал несколько подобных произведений. Поль Гоген (1848-1903) пользовался несколько иной техникой, которая включала дополнение контура, позже этот приём заимствовал Пауль Клей (1879-1940). В XX в. техника стала популярной.
Монотипия Валерия Франчука:
[600x300]
Важнейшими понятиями в живописи является ТОН и ЦВЕТ. Тон может быть и в черно-белом изображении — это тональный рисунок без цвета. Однако, соединение этих двух понятий приводит нас к грамотным и продуманным тонально-цветовым решениям.Что же это такое?
Если не углубляться в пояснения, а выделить главное, представьте себе две картины, вернее картину и ч/б фотографию этой картины, которая, по сути и является тональным решением данной картины. Сказано, конечно же, примитивно и просто , НО на деле — каждый цвет имеет свою тональную плотность, благодаря чему, например, в изображении воздушной перспективы, отдалённых предметов и цветовых переливов, он (цвет), становится более прозрачным…, в акварели уж точно прозрачным (видно бумагу), а в масле и пастели, он не такой плотный (цвет). И вот эта сила плотности и называетсяТОНОМ.
Цвет без тона может прекрасно существовать, но только в детских раскрасках. Понимание плотности тона отличает профессиональную работу от аматорской.
Эти два понятия объединяются ещё одним, не менее важным и значимым понятием — это КОЛОРИТ. Но ПОДРОБНЕЕ здесь>>
Сейчас же ...просто мастер-класс ...из раннего и коммерческого...
Удачи ВАМ и творческих успехов!
С уважением, Игорь Лисецкий
Группа Арт-практикум в VK - http://vk.com/artpraktikumamk - ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ! Просто будьте в курсе событий!
Дорогие друзья, уважаемые подписчики AMK studio!
21 января 2016 года мы начинаем новую творческую зимнюю сессию под руководством Андрея Павловича Кулагина под общим тематическим названием:
Уважаемые друзья!
24 сентября 2015 года мы открываем осеннюю творческую сессию проекта "Счастье живописи" под общим тематическим названием:
"Настроение картины"
Что же подразумевает данный проект?
- Во-первых,участие в проекте знакомых Вам и не очень знакомых..., НО... уникальных Мастеров живописи,а именно:
[показать]Андрей Кулагин - куратор проекта.Именно,Андрей Павлович и рекомендует Вам преподавателей, выбирая их по элементарным критериям:
- Профессионализм в живописи;
- Интересная техника исполнения;
- Опыт в преподавании;
- Согласие самого мастера делиться знаниями и опытом.
[показать]Майре Пююкко - автор уникальной методики АЛГОРИТМА в живописи,по образованию-художник по стеклу,она более 25 лет изучает,разрабатывает и практически внедряет в обучающий процесс свой курс,который с успехом используют в своей учебной практике преподаватели во многих уголках земли.
[показать]Валерий Франчук - индивидуальная манера письма, авторская техника (строительный шпатель). Один из самых узнаваемых художников в Украине,и не только. Самобытный и единственный в своём роде живописец. Много лет назад он нашел свой стиль,свою технику письма и довёл её до совершенства и простоты.
[показать]Михаил Руденко - художник широкого творческого диапазона,его мастерство многогранно и многосторонне.Не случайно, Андрей Кулагин увидел в нём… что то цельное, академичное и индивидуальное. Первый цикл статей по рисунку говорит сам за себя - профессионально,просто и доступно для обучающихся. Михаил Руденко - это находка для нас.
- Во-вторых,мы предполагаем включить в тему "Настроение картины" рассмотрение следующих вопросов:
Вопросы,которые мы рассмотрим:
- Передача НАСТРОЕНИЯ в пленэрных работах;
- Значение
Итак,уважаемые друзья!
24 сентября мы начинаем осеннюю творческую сессию на которой встретимся с замечательными МАСТЕРАМИ, которых я Вам имею честь представить:
- Андрей Кулагин (куратор проекта);
- Майре Пююкко;
- Валерий Франчук;
- Михаил Руденко.
Подробнее со страницей презентации нашего проекта Вы можете ознакомиться мероприятие вКонтакте >> или мероприятие на Fb >>
Сегодня мне хотелось бы представить Вам своеобразное интервью с Андреем Павловичем, который в данный момент находится в Закарпатье, я это называю как - "поехал водички попить". На счет водички я так и не поинтересовался, но по поводу будущего мероприятия Мастер высказал некоторые свои мысли....
[показать]Настроение картины напрямую зависит от настроения художника.Вы согласны? Об этом мы сегодня и поговорим, потому как это ВАЖНО! " Гоняться за НАСТРОЕНИЕМ - это самое неблагодарное дело в искусстве. Но...НАСТРОЕНИЕ приходит часто во время работы, и более того, настроение ТВОРИТЬ приходит во время путешествий, когда человек видит что то новое,невиданное ранее,то, что готово ВОСХИТИТЬ его и ПРИПОДНЯТЬ над обыденностью..., и моментально возникает желание взять КИСТЬ и изобразить ТО, что до него сделал ГОСПОДЬ БОГ.
[показать]Способность художника помноженная на его настроение может подарить зрителю прекрасные работы, прекрасные своей новизной,прекрасные своим цветом и первой любовью. Ведь всё это можно охарактеризовать как первую любовь, любовь с первого взгляда.
Точно так же, как любовь с первого взгляда, мы влюбляемся в какой то пейзаж, только что увиденный и очень хотим его изобразить.
Именно так, я могу охарактеризовать свою нынешнюю поездку по Западной Украине, по тем местам где я не был ранее. Увиденное восхитило меня, сделало необыкновенный толчок в моём творчестве.
Поэтому, мне бы очень хотелось, чтобы наши осенние творческие встречи продолжили те впечатления, которые я получил в данной поездке. Это совершенно невероятные горы, это западно-европейские, по сути дела, города и улицы.
Я Вас не призываю посетить эти места, но, я думаю, что благодаря моим новым впечатлениям мы получим возможность интересных зарисовок городов, улочек, монастырей, каких то ландшафтов, озер интересных. Всё это помогло мне получить впечатление и я надеюсь им поделиться с нашими зрителями и участниками. Удачи Вам друзья. Я надеюсь, что наши встречи принесут много интересного для достижения художественного мастерства и раскрытия художественных тайн. Жду вас на наших вебинарах.
Ваш,Андрей Кулагин ".
редакция-Игорь Лисецкий
Итак, мы продолжаем наши лекции по РИСУНКУ...Данная тема "Перспектива" уже не раз поднималась, раскрывалась и рассматривалась на наших занятиях. В том числе,и мартовский вебинар - "Говорим о перспективе" Без понимания этого вопроса (может кто то в школе плохо учился ...) , вообще, невозможно что-либо создать. Это фундаментальное понятие , для живописи в том числе. Михаил Руденко в простой форме раскрывает основные понятия о ПЕРСПЕКТИВЕ в живописи, в рисунке.
Тема 3 Перспектива в рисунке (линейная и воздушная перспектива)
Перспектива – это наука, дающая метод получения на плоскости такого изображения, которое соответствует виду наблюдаемых предметов, вызывая у зрителя правильное представление об их форме и расположении в пространстве.[/stextbox] Перспектива подразделяется на линейную и воздушную. Линейная перспектива поясняет происходящие изменения очертаний предметов, зависящие от точки зрения зрителя. Воздушная перспектива объясняет изменения, связанные с объемностью формы и цвета предметов, обуславливаемые дальностью расстояния.
В данной статье мы разберем важнейшие ЗАКОНЫ перспективы, вытекающие из
особенностей нашего зрения.
[показать]Столбы у дороги кажутся тем меньше, чем они дальше от нас. Соответственно уменьшается и ширина дороги, которую мы видим как сужающуюся ленту. Вблизи стена дома нам кажется выше, чем вдали, поэтому и стену, направленную в глубь пространства, мы воспринимаем тоже в виде сужающейся плоскости. Это кажущееся сближение уходящих вдаль параллельных линий и уменьшение предметов по мере удаления – основной закон перспективы. Если понаблюдать параллельные прямые на открытой местности, то легко заметить, что, например, линии рельсов сходятся в одной точке. Эту точку в перспективе называют точкой схода. Закон перспективы гласит: все параллельные удаляющиеся от наблюдателя линии сходятся в одной точке схода.
Где же находится эта точка?
Точка схода находится на границе видимого нами пространства земли. Дело в том, что мы можем видеть только ограниченную часть пространства земли, потому, что земля "шарообразна", а лучи света распространяются прямолинейно. Следовательно, ту часть земной поверхности, которую нельзя соединить с глазом прямой линией, мы видеть не можем. Граница видимого нами пространства называется линией горизонта. Если мы поднимаемся в гору, то пространство как бы расширяется. Наоборот, лежащий на поле человек видит лишь узкую полосу земли. Следовательно, положение линии горизонта соответствует уровню наших глаз. Проводя наблюдения в закрытом пространстве, мы не увидим воочию линию горизонта, но можем ее представить мысленно, как воображаемую линию, проходящую на уровне наших глаз.
Метод перспективы
Как мы видим предметы, так и следует их изображать. Точное перспективное изображение можно получить, например, на отвесном стекле, расположенном между наблюдателем и наблюдаемым предметом, если обводить на этом стекле очертания предмета. Подобная такому стеклу вертикальная плоскость, находящаяся между глазом рисующего и изображаемым предметом, в перспективе называется
Мы продолжаем публиковать лекции Михаила Руденко по теме РИСУНКА. И сегодня рассмотрим тему № 2, а именно:
Материалы, применяемые в рисунке
Техника рисунка и живописи неотделима от творческого метода художника, она развивается и совершенствуется на всем протяжении его творческой деятельности. Опыт известных мастеров показывает, что они вырабатывали индивидуальные технические приемы, многогранно используя в своей практической работе свойства и качества художественных материалов.
Бумага.
Подготовка к рисунку начинается обычно с выбора подходящей бумаги. Для быстрых набросков и небольших зарисовок достаточно приобрести обыкновенный альбом для рисования. Для более крупных и длительных рисунков следует выбирать продающуюся отдельными листами плотную бумагу "полуватман", "александрийскую" или чертежную. Закрепить бумагу на доске можно кнопками, но лучше натянуть ее на планшет. В таких случаях берется лист бумаги немного больше планшета. Приложив бумагу к планшету, слегка загибают ее по краям. Затем бумагу смачивают мокрой ватой или губкой, дают воде хорошо впитаться в бумагу, лишнюю воду сливают. Затем осторожно смазывают столярным, мучным или другим крепким клеем загнутые края и приклеивают их к боковым сторонам планшета. При наклейке бумагу надо слегка, но не сильно, натянуть пальцами так, чтобы не получилось морщин и складок, особенно по углам планшета. Для этого целесообразно загнутые углы бумаги слегка надрезать (сделать четыре надреза по углам). Глубина такого надреза не должна быть больше ширины загнутого края листа. Закончив наклейку, положите планшет с бумагой горизонтально и дайте ему медленно просохнуть. При высыхании лист бумаги ровно натянется, и на нем будет очень удобно рисовать. Не следует сушить планшет возле горячей печки или на солнце, так как очень быстрое, неравномерное просыхание может дать трещины по углам бумаги, а иногда даже трещины.
Карандаш.
Степень мягкости карандаша принято обозначать на конце его деревянной оправы цифрой и буквой "В" ("М"), "2В" ("2М"), "3В" ("3М") и т.д., с увеличением номера "В" ("М") возрастает и мягкость карандаша. Твердые карандаши обозначают буквой "Н" ("Т"); "2Н" ("2Т") тверже, чем "Н" ("Т"), а "3Н" ("3Т") тверже, чем "2Н" ("2Т"), и т.д. Рисунок удобнее начинать карандашом средней мягкости "НВ" ("ТМ") или "В" ("М"), а затем переходить к более мягким номерам "2В" и "3В". Однако выбор того или иного номера карандаша зависит и от качества бумаги и от той учебно-творческой задачи, которую вы в данном случае ставите. Например, быстрые наброски удобно делать очень мягким карандашом, а длительный рисунок на бумаге типа "полуватман" можно начинать легкими штрихами карандашом "Н" или "НВ". На гладкой бумаге лучше ложится мягкий карандаш, на более шероховатой бумаге – удобен карандаш средней мягкости. Карандаш во время работы следует держать в вытянутой руке. С большого расстояния рисунок виден целиком, что очень важно для сохранения общего единства и целостности изображения.
Уголь.
Столь же популярным материалом для рисунка, как карандаш, является простой древесный уголь. Уголь обычно продается в виде небольших круглых палочек......
Михаил Руденко продолжает диалог по теме:
"РИСОВАТЬ -это значит рассуждать"
Средства выполнения рисунка
Линия и штрих. Линия, как средство выразительности, наиболее часто употребляется в графике. Она является универсальным способом, которым можно пользоваться от эскизов до законченных графических работ. Линия не только определяет форму, передает объем, но и несет в себе эмоциональный заряд. Она получает разнообразные графические качества в зависимости от того, как используется, каким инструментом сделана, какими материалами. Ошибочным есть мнение о том, что цвет не имеет ни какого значения в работе с линией. Все линии можно подразделить на три основных типа:- линии одной толщины;
- линии разной толщины;
- линии с наплывами.
Рассмотрим линии одной толщины. Они хорошо очерчивают контур предмета. Выполняя рисунок такими линиями, необходимо найти соответствующую толщину к формату рисунка. Очень тонкие линии будут слабо читаться, теряться в формате, а очень толстые могут выглядеть грубыми.
Линии одинаковой толщины, но разные по тону могут восприниматься разнопланово.
Линии тонально насыщенные воспринимаются передним планом по отношению к линиям, которые тонально значительно светлее, менее насыщены тоном.
Линии одинаковой толщины сами по себе достаточно спокойны, не несут в себе динамики в отличие от линий разной толщины. Такие линии то утолщаются, стремясь перейти в другое качество (в пятно), то становятся тоньше, почти исчезая. Таким образом, такие линии несут в себе внутреннее напряжение, игривость, эмоциональность.
С помощью линий можно передавать игру светотени: тонкая, прозрачная линия – СВЕТ, а толстая – ТЕНЬ.
Линиями с наплывом хорошо рисовать одежду. Линиями разной толщины можно передавать перспективу. В таком случае линии одинаковые по тону, но разные по толщине воспринимаются по-разному. Толстые линии будут восприниматься как передний план, а тонкие – как второй. Используя линии разной толщины, можно выделить главное в композиции.
Штрих, как средство графической выразительности, тесно связан с линией. Фактически штрих и есть линия, которая наносится короткими движениями графическим инструментом или материалом на основу. Штриховкой можно передавать тон, объем, фактуру. Линией тоже можно передавать форму и объем, но ее возможности гораздо меньше возможностей штриха.
Штриховка – это совокупность коротких линий (штрихов), которые могут передавать тон. Умело меняя расстояние между штрихами, можно добиваться плавного тонального перехода. Создавать разные тона штриха можно с помощью пересечениям, нанесением одной штриховки на другую. Такой метод дает сетку разной тональной насыщенности и разные фактуры. Перекрещивающейся штриховкой под острым углом можно добиться интересных оптических эффектов и фактур.
Статья Михаила Руденко.
С уважением, Игорь Лисецкий (незначительная редакция).
Удачи ВАМ и творческих успехов. << смотреть ранее смотреть далее >>
Рису́нок — изображение на плоскости, созданное средствами графики. «Рисунок всегда является полюсом и компасом, который нас направляет, дабы не дать потонуть в океане краски, где многие тонут, желая найти спасение», — писал французский художник XVII века Шарль Лебрен. Рису́нок, или академи́ческий рисунок — вид графики и основа всех видов изобразительного искусства. Без знания основ академического рисунка художник не может грамотно вести работу над художественным произведением. Это мы можем прочитать на страницах ВИКЕПЕДИИ Очень верно утверждал Леонардо да Винчи: [su_quote cite="Леонардо да Винчи"]Те, кто влюбляются в практику без науки,подобны кормчим, выходящим в плавание без руля или компаса, ибо они никогда не могут быть уверены, куда идут. Практика всегда должна быть построена на хорошей теории и без нее ничто не может быть сделано хорошо в случаях живописи[/su_quote] Советский живописец, художник и педагог Д.Н. Кардовский говорил:[su_quote cite="Д.Н. Кардовский"]...все обучающиеся искусству обязаны подчиняться способам и приемам выражения, то есть уметь передавать форму, цвет, свет, характер, движение, пропорции, знать законы этих вещей[/su_quote]
Под словом рисунок мы подразумеваем ясное, выразительное и лаконичное выражение основной формы. В разных искусствах этот термин употребляется в различных значениях. Например, живописец и архитектор под словом рисунок понимают выражение объемной формы; музыковед, анализируя музыкальное произведение, говорит о мелодическом рисунке; балетмейстер указывает на рисунок танца.
Рисунок присутствует во всех видах изображения. Какую роль играет рисунок в живописи? Можно посмотреть на уже написанный натюрморт и сказать:
- В живописи на первый план выходит передача на бумагу цвета и пространства, а рисунок уходит на второй план. Но сразу возникает вопрос:
- Как начать писать натюрморт не построив линейно - конструктивный рисунок? Занятия начинаются с рисунка, а не с живописи потому, что рисунок является основой изобразительного искусства. И с этим никто не поспорит.
Итак, друзья! Мы начинаем говорить о рисунке. Михаил Руденко представляет вводную лекцию - "Беседа о рисунке"....
Издавна установился взгляд на рисунок как основу изобразительного искусства. Так смотрел на него великий мастер эпохи Возрождения Микеланджело (1475-1564), который говорил: "Рисунок – это источник и душа всех видов изображения". Четыреста лет спустя профессор Петербургской Академии художеств П.П. Чистяков утверждал, что "рисунок – основа всего, фундамент". Расскажем в общих чертах о главных задачах рисунка, которые вам придется решать на практике.
- Основная задача состоит в изображении предмета в пространстве. Поэтому, прежде всего, вам следует ознакомиться с понятием формы предмета.
Каждый предмет ограничен от окружающего его пространства определенной поверхностью. У одних предметов она состоит из ряда прямоугольных плоскостей – как, например, у книги, коробки, ящика, дома. В таком случае мы говорим, что форма предмета прямоугольная. У других поверхность плавно закругляется, как, например, у мяча, у трубы, у колонны и т. п. Тогда мы говорим, что форма округлая. Форма любого предмета имеет три измерения (ширину, высоту, глубину), иначе говоря, она объемная. Отсюда происходит термин "объемная форма". Он более точен, так как подчеркивает неразрывность формы с пространством: ведь предмет не только существует в
[144x212] Михаил Федорович Руденко
Родился 6 июня 1961 года в городе Киеве. Окончил Республиканскую художественную школу им.Т.Г.Шевченко. Окончил Киевский художественный институт (сейчас Национальная академия изобразительного искусства и архитектуры),мастерскую станковой живописи под руководством народного художника О.М.Лопухова. За время обучения был лауреатом стипендии имени В.Сурикова. Выставочную деятельность начал в 1985 году дипломной картиной «Мать» на республиканской выставке в Киеве, а затем на всесоюзной выставке в Москве. С 1991 является членом Национального союза художников Украины. Михаил Руденко принимал участие во многих творческих пленэрах и выставках различного уровня как в Украине, так и за рубежом.Его работы находятся в музеях,галереях и частных собраниях Великобритании, Норвегии, Швеции, Германии, Франции, Австрии, Венгрии и США. Сейчас Михаил Федорович совмещает творческую работу с преподавательской деятельностью в Киевском Национальном университете технологий и дизайна, и работой в научно-выставочном отделе Национального заповедника «София Киевская».
Итак, уважаемые друзья!
Михаил Руденко - в нашей команде МАСТЕРОВ! И он,поделится с Вами своими секретами и многолетними наработками, которые им успешно используются для обучения студентов Киевского национального университета технологий и дизайна.
Мастерство этого Художника и Педагога многогранно и многосторонне. Не случайно, Андрей Кулагин увидел в нём...что то цельное, академичное и индивидуальное. Человек известен в стране и в мире, постоянно путешествует, личность вполне самодостаточная + ТАЛАНТЛИВЫЙ Художник и ПРЕКРАСНЫЙ Педагог!Для НАС и ВАС, уважаемые друзья - это НаХоДкА !!!
А познакомился Я с
В основном каждый настоящий художник втайне мечтает стать единственным и неповторимым, открыть мир людям в неведомом ещё никому ракурсе. Есть, конечно, художники-ремесленники, они не летают в облаках, а держат нос по ветру и "поширше оттопыривают карман", но не на эту тему я хочу написать свой небольшой рассказ. А рассказ заключается в следующем - я хочу рассказать, как я нашёл свой инструмент, как у меня получилось обрести свою индивидуальную манеру письма, как получилось проявить своё лицо и стать узнаваемым. Анализируя и вспоминая, я чётко установил когда и как это случилось, но у меня дилемма – это дело случая или кто-то свыше вложил мне в руки мой инструмент.
Дело было так. Заметалась моя душа в поисках в 1989 году. Не устраивали меня тогда те навыки и техники, которыми я владел в ту пору, хотя
и был успех и были дифирамбы на открытиях выставок. Как то, создавая свои монотипии,
а создавал я их методом нанесения масляной краски на стекло, попался мне под руку строительный шпатель и буквально сразу он мне так впору пришёлся, что немного погодя ,в 1991 году я уже создал свою первую живописную работу тем же замашным (укр.) инструментом. Это была картина «Чайка» на ней изображена моя мать на краю нашего Черного леса за селом, она меня всегда оттуда провожала в дорогу. Эта картина у меня сохранилась и сегодня, хотя после этого я создал уже около 4500 живописных полотен и провёл больше 160 только персональных выставок, моё творчество освещено и рецензировано в более чем 320 только газетных и журнальных публикациях я уже не говорю о книгах каталогах и фильмах, одним словом, колесо закрутилось , но я как сейчас вижу фигуру своей матери, которая мне машет вслед и которая сейчас где-то там, в "зоряных мирах", ведь там, на "чумацькому шляху розсияла свои души Украина". Это я точно знаю.
Со временем мой инструмент мне всё более подчинялся и я не уставал удивляться, сколько же он даёт возможностей, сколько же существует приёмов его использования, которые я сам же и открывал. Сейчас я принял решение поделиться своими навыками, своим мастерством с людьми, которым это будет интересно. Следите за анонсами, проверяйте почту.
С уважением и открытой душой к людям, любящим этот мир и желающим ему добра,
художник Валерий Франчук.
Уважаемые друзья!
Очередное мероприятие в живом эфире стартует 7 мая 2015 года в 19.00 по Москве. Но для начала я хотел бы рассказать Вам одну историю.
Однажды некий начинающий художник пожаловался известному польскому историческому живописцу Яну Матейко:
— Я пишу обычно картину за два-три дня, но потом приходится ждать по два года, пока ее кто-нибудь купит!
— Вам совсем не надо ждать так долго, — заметил мастер. — Вы лучше пишите картину два года, и она тогда будет продаваться за два-три дня!
Отличный совет, не правда ли? И как нам всем нужны советы, когда мы начинаем делать чем-то новое для себя! Конечно, Вы можете найти себе преподавателя и заниматься с ним два-три раза в неделю, отдавая при этом половину своей зарплаты. Я могу подсказать Вам другой способ – участие в бесплатной онлайн-конференции «Живопись. Секреты мастеров».
На этом мероприятии выступит около 30-ти различных мастеров, каждый из которых поделится своими секретами. Кроме того, Вы сможете задать им свои вопросы в живом эфире.
Чем быстрее Вы зарегистрируетесь, тем больше пользы сможете получить: каждый из спикеров приготовил для Вас подарок. Желаю Вам творческих успехов и до встречи на конференции!
Ссылка на регистрацию http://paintingmay.foreven.ru/articles/1376
Запись вебинара №1 "Композиция" из общего цикла "Секреты удачной работы на пленэре"
Ведущий - Андрей Кулагин.
Присоединиться к нашей рассылке по курсу "Счастье живописи", который включает в себя все техники Вы можете по ссылке
1 марта 2015 г. стартует цикл вебинаров - "Секреты удачной работы на пленэре".
Одну из тем, рассматриваемых на данном мероприятии, мы посвятили понятию "Атмосферный свет в живописи". Именно об этом и пойдёт речь в данной статье....
Свет в искусстве, музыке и литературе
"На протяжении всей истории существования каких бы то ни было форм самовыражения человека этот феномен многократно запечатлевался и транслировался посредством всех неисчислимых видов знаковых систем: прежде всего, в изобразительном искусстве — начиная с пещерных рисунков, и, кончая — новейшими пластическими технологиями (о символике света в иконописи сказано ниже); — в музыке: от архаического звукоподражания и древнейших гимнов, до — постоянно развивающихся акустических методов. Нет таких литературных форм и жанров, которые обходились бы без потребности повествовать о нём."
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Мы поговорим о понятии "Атмосферный свет в живописи" ... Что оно означает и каково практическое значение этого понятия? Данный термин Вы не найдёте ни на просторах интернета, ни в литературе, хотя как явление оно присутствовало и изучалось ни одним поколением художников. Коротко определяет данное понятие Андрей Кулагин:
"Влияние естественного или искусственного света на цвет предметов и их отражение в окружающей среде мы можем определить как АТМОСФЕРНЫЙ СВЕТ".
Любой источник света (солнце, лампочка или свеча) освещает предметы, которые находятся рядом с ним. Так вот, насколько эти предметы попадают в зависимость от данного источника света, настолько их (предметов) цвета видоизменяются и настолько живописец должен уметь отображать(изображать) предметы (цвета и их рефлексы) на плоскости (холсте или бумаге). Всё это определяется как АТМОСФЕРНЫЙ СВЕТ.
Особенно он проявляется, когда мы наблюдаем за природой.В разное время суток количество света на предметах разное и оно, соответственно, меняется. В ночном освещении мы наблюдаем как все предметы становятся практически бесцветными,может быть с незначительными оттенками лилового или чуть голубоватого. Т.е., практически свет исчезает и мы только наблюдаем форму предмета.
При утреннем, дневном, вечернем освещении создаётся впечатление, что эти предметы в разное время освещены разными цветами фонарей. Утро - это голубоватый, может чуть розоватый цвет, днём все предметы
Уважаемые друзья!
[показать]Заканчивается 2014 год. Год тяжелый,сложный и в принципе, ещё не осознанный до конца по поводу неоднозначности происходящего. Для себя я сделал уже однозначный вывод о том, что ограниченный и немногочисленный круг определённых личностей(по указке и при поддержке "доброго дяди") внес смуту и раздор в наше общество и разделил по разные стороны баррикад простых людей, к тому же количество погибших,покалеченных и пропавших безвести до сих пор не известно.из романа «Идиот» (1868) Ф. М. Достоевского
В романе (ч. 3, гл. V) эти слова произносит 18-летний юноша Ипполит Терентьев, ссылаясь на переданные ему Николаем Иволгиным слова князя Мышкина и иронизируя над последним: «Правда, князь, что вы раз говорили, что мир спасет «красота»? Господа, — закричал он , громко всем, — князь утверждает, что мир спасет красота! А я утверждаю, что у него оттого такие игривые мысли, что он теперь влюблен. Господа, князь влюблен; давеча, только что он вошел, я в этом убедился. Не краснейте, князь, мне вас жалко станет. Какая красота спасет мир. Мне это Коля пересказал... Вы ревностный христианин? Коля говорит, что вы сами себя называете христианином. Князь рассматривал его внимательно и не ответил ему»
Я искренне надеюсь, что всё-таки КРАСОТА СПАСЁТ МИР.
Я убеждён, что человек красивый духом и своими помыслами,человек образованный (в широком смысле этого слова), человек высокой культуры, способный увидеть в этом мире не только чёрное и белое, но и оттенки, и различные цвета.... не способен творить ЗЛО или большие, страшные ГЛУПОСТИ.
В прошедшем 2014 году мы (по определённым причинам) поработали не очень продуктивно, и надеюсь,что Вы отнесетесь с пониманием. Будущий 2015 год планируем начать с онлайн-вебинара ( первая половина января),на котором подробно рассмотрим тему - "Пленэрная практика", о конкретной дате и времени проведения мероприятия будет сообщено отдельно.
И наконец, дамы и господа, позвольте поздравить ВАС с наступающим Новым 2015 годом! Здоровья всем, удачи и творческих успехов в будущем году. В качестве новогоднего подарка предлагаем Вашему вниманию мастер-класс Андрея Кулагина в технике пастели.
мастер-класс "Зимняя ночь",техника пастели.
Удачи Вам и творческих успехов,
с уважением Игорь Лисецкий.
смотрите amk-studio.ru