Париж, Лошади, Ветер и Женщины в картинах Жана Беро
Стук копыт по брусчатке, лёгкий ветерок вдоль бульвара, шляпка и кружева праздничного наряда парижанки, франт с абсентом за столиком, запах каштанов. Париж продолжает шуметь для нас истинно французским шармом прекрасного девятнадцатого века в картинах волшебника Жана Беро.
"А глаза? Вы видели её глаза? Как блестят они в парижской суматохе, как пуговицы на мундирах, как бляха полицейского, как начищенные фонари кареты. Эх, Париж...".
Портрет молодой парижанки
Увидеть Париж и умереть!
В картинах Жана Беро много Парижа и жизни Парижского общества начала двадцатого века. Круговая гонка на елисейских полях
Ветреный день на площади Конкорд
Между Пети и Гран-Пале, Авеню Александра Третьегоi
Картины Жана Беро – это поэзия кафешантанов - ресторанов и кафе, в которых выступали артисты. Это яркие краски, атмосфера праздника и бесшабашной радости, улицы и площади, заполненные людьми и повозками.
«Певец парижских улиц» - писала пресса о художнике. Ги де Мопассан называл его «очаровательнейшим выдумщиком».
Куда изволите?
Ужин в кафешантане Амбассадор (1880 г.)
Площадь Эроп
Ветреный день на мосту Искусств
Набережная Сены
Модистка на Елисейских Полях
Молодая женщина выходит из кареты
Разговор
Сцена на Елисейских Полях
Окончание средней школы Кондорсе, 1903 год.
Выход служащих из дома Пакен на улице де ла Пэ, около 1902 года.
.
Прогулка по Елисейским полям
Парижанка в дождливый день, Площадь Согласия 1890 год.
У церкви Святой Троицы (до 1900). Музей Карнавале, Париж
Ветер ( (Частное собрание)
Пьяница ок 1909
Сцена на парижской улице 46 x 26 картон темпера Частное собрание Дама в сиреневом платье держит письмо в ресторане
Кондитерская Gloppe на Елисейских Полях (1889)
Марсельеза 1880
Элегантная дама перед Большим дворцом на мосту Александра III
Парижанка на площади Конкорд 1885
На площади Согласия Бульвар Капуцинов и театр Водевиль 1889 г. На бульваре
Сцена на площади Конкорд
Девушка с молитвенником
Автопортрет
Жан Беро - это французский салонный живописец, отобразивший жизнь Парижского Общества, в период от середины девятнадцатого и до начала двадцатого столетия во Франции. Он прославился многочисленными жанровыми работами, изображавшими жизнь дневного и ночного Парижа.
Беро был сыном французского скульптора, принимавшего участие в строительстве Исаакиевского собора Петербурга. Он и его сестра двойняшка Мелани родились в Петербурге в 1848 году. Отец умер, когда Жану исполнилось всего четыре года, и семья переехала в Париж. Беро получил образование юриста, в дальнейшем предполагая стать адвокатом. Но его не слишком привлекала карьера законника.
В возрасте двадцати двух лет Жан Беро начал обучение в рисовальных классах Школы изящных искусств, решив все же стать художником. Два года Жан посещал рисовальные классы известного портретиста Леона Бонна. Эти классы стали домом для многих художников: здесь учился Анри де Тулуз-Лотрек и даже принц Евгений, герцог Нерке - младший сын шведского короля Оскара II и его жены Софии.
Вскоре Жан Беро регулярно начал выставлять свои работы в Парижском Салоне. Известность пришла к художнику в 1876 году.
Беро начинает писать жанровые картины, отображающие моменты из жизни Парижа и его обитателей. Любимым сюжетом на его картинах является погода: ветер и дождь. Природа заставляет людей оживать и живо реагировать на окружающий мир.
Мастерская Беро располагалась в художественной Мекке Парижа - на Монмартре, где в разное время жили и творили, такие мастера как Моне, Ренуар и Модильяни. В начале творческого пути Беро писал свои работы в соответствии с академическими канонами, но с годами всё больше вносил в свои работы элементы импрессионизма.
Беро снискал себе славу салонного художника, но от этого не стал хуже. В конце концов, «Салонный» — это сейчас уже не оскорбление как это было раньше, а направление в академической живописи.
История этого направления берет начало от Парижских салонов, для которых отбирались картины определённого содержания. Это были не слишком трудные для восприятия картины, с понятными, широким массам сюжетами и легкие для зрительного восприятия.
В основе салонной живописи лежала академическая манера: совершенство рисунка, изящество линий, тонкая проработка цвета, тщательная детализация, „возвышенный“ и понятный сюжет. От живописца требовалась эффектная композиция и виртуозность работы кистью.
В 1887 году в свои 40 лет Жан Беро становится рыцарем, и в 1894 году — офицером ордена Почётного легиона. В 1889 году он награждён золотой медалью Общества французских художников, и золотой медалью Парижской Всемирной выставки.
Такие награды его современники, художники-импрессионисты, не получили даже к старости.
Беро был старшим по возрасту другом для писателя Марселя Пруста. В феврале 1897 года Пруст пригласил Беро секундантом на свою дуэль с поэтом, романистом и критиком Жаном Лорреном.
Дуэль состоялась в Мёдоне — юго-западном пригороде Парижа. Дружба Пруста и Беро продолжалась много лет. Беро послужил одним из прототипов Эльстира в цикле романов Пруста «В поисках утраченного времени», а в 1920 году художник подарил писателю свой крест Почётного легиона.
Вместе с Огюстом Роденом, Жаном Мейссонье и Пьером Пюви де Шаванном Жан Беро основал Национальное Общество Изящных Искусств. На выставках этого общества художник и выставлял свои работы последние тридцать лет жизни.
А когда в Париже уже зарождалось новое поколение художников-авангардистов, Беро написал картину «Пьяница». Картина написана в изысканной салонной манере - это все те же Венера и мифический герой, только приодетые в современные наряды и распивающие абсент в парижском притоне.
Произведения Беро пользовались большим успехом во Франции, но вот такой пассаж - ни Эрмитаж, ни Пушкинский музей в России не посчитали необходимым иметь в своих коллекциях его работы. Русские живописцы не увидели в картинах Беро искренности и таланта, но только коммерческий интерес.
Возможно, зависть к независимости мышления не смогла вынести жизнелюбия кисти художника, потакающую, по мнению высоко-духовных русских ценителей искусства, низким мещанским вкусам.
Так или иначе, две крупнейшие в России коллекции французской живописи рубежа девятнадцатого - двадцатого веков не имеют его работ в своих коллекциях. А ведь сегодня полотна кисти Беро можно увидеть в лучших музеях Франции, Англии, Бельгии и США.
Изображения Елисейских Полей, кафе, Монмартра и берегов Сены являются точно детализированными иллюстрациями парижских будней времён так называемой «Прекрасной эпохи». Примером этому может служить картина 1889 года «Кондитерская Глоппе».
Постепенно стиль живописи Беро сдвигается от академического в сторону импрессионизма. Однако в то время, как крупнейшие импрессионисты бежали от сумбурного Парижа и рисовали ландшафты его окрестностей, Беро обращался к мотивам именно городской жизни.
Жан Беро это эпоха Ар-Нуво и женский гламур.
Жана Беро можно назвать художественным репортером Парижа конца девятнадцатого - начала двадцатого века. Его картины это в основном парижские сценки с улиц французской столицы, жизнь салонов и кафе, театров и казино.
По картинам Жана Беро некоторые любители истории Парижа изучают архитектуру улиц и бульваров, и сравнивают с современными видами.
Французы художника любят, чтят и с гордостью демонстрируют.
Беро не состоял в браке и не имел детей. Жан Беро умер в 1935 году, оставив после себя славу самого парижского из художников прекрасной эпохи.
Похоронен во Франции, на кладбище Монпарнас, рядом с матерью и сестрой-двойняшкой.
Стук копыт по брусчатке, лёгкий ветерок вдоль бульвара, шляпка и кружева праздничного наряда парижанки, франт с абсентом за столиком, запах каштанов. Париж продолжает шуметь для нас истинно французским шармом прекрасного девятнадцатого века в картинах волшебника Жана Беро.
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
.
