Это цитата сообщения ВЕнеРИН_БАШМАЧОК Оригинальное сообщение
Караваджизм.Голландия, Фландрия. - ч.2.
Караваджизм — это стиль европейской живописи эпохи барокко, появившийся в Риме в конце XVI века. Основоположниками стиля считаются Караваджо и его последователи.В караваджизме характерен интерес к натуре, подчёркнутый реализм в изображении предметов. Важная роль уделяется объёму, а именно свету и тени в картине. Образование Республики Соединенных провинций и последующее отделение части Фландрии от нового государства были столь же важны для художественной, как и для политической жизни. В самом деле, Голландия, освобожденная от гнета католицизма контрреформации, сразу же принялась создавать национальное искусство, учитывавшее разнообразные аспекты повседневной жизни и требования процветающей буржуазии. Призыв к свободе, брошенный Караваджо, не мог найти более благодатной почвы: первым, кто ответил на этот призыв, был Тербрюгген, который после своего пребывания в Риме (1604-1614), где он поддерживал тесные отношения с О. Джентилески, Сарачени и Манфреди, положил начало голландскому караваджизму в Утрехте.
[показать] Хендрик Тербрюгген (Hendrick Jansz Terbrugghen или нидерл. ter Brugghen, 1588, Девентер или Гаага— 1 ноября 1629, Утрехт) Фома неверующий, 1621—1623, Амстердам
Хендрик Тербрюгген Мальчик с трубкой
Хендрик Тербрюгген Волынщик
Его характерными чертами является умиротворенный и нередко веселый реализм и вместе с тем четкая психологическая характеристика персонажей (портреты) и ситуаций (интерьерные сцены), которая предполагает заимствование отдельных мотивов из традиционного нидерландского натурализма.
Хендрик Тербрюгген. Смеющийся
Мастер утрехтского караваджизма, Хонтхорст писал интимные жанровые сцены и трактованные в бытовом духе библейские композиции, построенные на эффектах искусственного ночного освещения и отличающиеся изысканным колоритом, мягкостью светотеневых контрастов. Во время пребывания в Риме в начале творческого пути Хонтхорст испытал влияние Караваджо, который в своих картинах использовал сильное кьяроскуро с одним источником интенсивного света и глубокими тенями.
Геррит ван Хонтхорст Веселый
Сюжеты вроде "Концерта" были популярны у Караваджо и его последователей, и ночные сцены Хонтхорста так понравились в Италии, что он даже получил прозвище Герард (Ночной).
Геррит ван Хонтхорст Сводня.
Геррит ван Хонтхорст Веселая компания
Возвращение Г. ван Хонтхорста в Утрехт в 1620 повлекло за собой создание школы, обладавшей столь сильным внутренним импульсом, что вскоре ей удалось породить новые очаги караваджизма, в частности в Харлеме, Лейдене и Делфте. В менее напряженной атмосфере своей страны Хонтхорст отказывается от своих мистических ночных действий при свече, которыми он прославился еще в Италии, и посвящает себя веселым и занимательным сюжетам, которые с юмором будет развивать Я. ван Бейлерт и в которых сдержанная и синтетическая сила рисунка и света дополнена живой портретной характеристикой. В Харлеме пример Хонтхорста окажет решающее воздействие на раннего Ф. Халса и его ученика Ю. Лейстера.
Геррит ван Хонтхорст Натюрморт.
Ян Харменс ван
Многие художники принадлежали к утрехтской школе и были более или менее ревностными последователями Караваджо и итальянского караваджизма (Д. ван Бабюрен, Д. де Хан и В. С. де Гест, В. П. Крабет, Гоуда и П. Ф. де Греббер).
Sweerts, Michael Марс, уничтожающий искусство
[показать] Sweerts, Michael Борцовский поединок.
Sweerts, Michael Господин и слуга.
Но заветы Караваджо в том виде, в каком они были восприняты Тербрюггеном или Хонтаорстом, М.Свертсом или «малыми голландцами», последователями Эльсхеймера, дали свои лучшие результаты в области, которую А. Муар назвал «периферией» караваджизма и где опыт ломбардского мастера сохраняет целостность своей преобразующей силы и требует новых исканий. Самый полный ответ на это требование дал Рембрандт. К этой области принадлежат также итальянизирующие пейзажи, связанные с художниками бамбоччанти (например, Пуленбург, Бренберг, Сваневелт или Берхем), и интерьерные виды, созданные Терборхом, Стеном, П. де Хохом и, в особенности, Вермером, поэтом камерного освещения.
Фландрия
Во Фландрии, в живописи которой доминировали Рубенс и Ван Дейк, не было благоприятного климата для распространения караваджизма. Многие художники после путешествия в Рим и знакомства с караваджизмом, как правило, меняли свой стиль, подчиняясь моде (например, Г. Сегерс, которого иногда пугают с Манфреди, или Ромбоутс, чей караваджистский период относится, скорее, к истории итальянской живописи, нежели фламандской).
Геркулес Сегерс (нидерл. Hercules Pieterszoon Seghers или нидерл. Segers, ок.1589, Харлем — ок.1638, Гаага) Пейзаж.
Рубенс Мадонна дель Розарио (Мадонна с четками), 1607г. Музей истории искусства, Вена
Однако и сам Рубенс был большим поклонником Караваджо: при его содействии после 1б17в Антверпен была доставлена картина итальянского мастера «Мадонна с четками», которая часто считалась барочной работой. Она должна была привлечь внимание фламандских живописцев и наглядно продемонстрировать принципы караваджистской композиции и освещения.
[показать] Якоб Йорданс (нидерл. Jacob Jordaens) (19 мая 1593, Антверпен — 18 октября 1678, Антверпен) Семья Йорданс в саду. около 1621.Прадо Мадрид
[показать] Якоб Йорданс Сатир в гостях у крестьянина. Ок. 1620. Старая пинакотека. Мюнхен
В 1621 Я. Янсенс возвращается из Рима и достигает в Генте высокого реалистического мастерства. Параллельно в Антверпене развивался мощный стиль Йорданса.
[показать] Адриан Браувер (нидерл. Adriaen Brouwer; 1605/1606, предположительно Ауденарде, Бельгия — до 1 февраля 1638, Антверпен)
Адриан Браувер Сцена в таверне.
Затем Браувер, работавший до того в Харлеме, переезжает в Антверпен и распространяет здесь жанровую живопись, близкую халсовской интерпретации караваджизма, продолженной Д. Тенирсом.
David Teniers the Younger Аллегория милосердия, 1640-е
David Teniers the Younger Торопыга
David Teniers the Younger Сцена в таверне
Кроме того, в 1620-е Фландрия, куда, вероятно, вернулся Свертс после своей поездки в Рим и до того, как он покинул Европу, узнала удивительный феномен ван Лона, которого считают своеобразным фламандским Серодине. В Льеже, где переплелись влияния французской живописи, голландского караваджизма и фламандского барокко, Ж. Дуффе своим эклектичным стилем напоминает мрачное и меланхоличное искусство Валантена.