Лев Феликсович Лагорио (1826-1905). Марины
08-07-2018 17:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Один из самых известных русских художников-маринистов, Лев Феликсович Лагорио, родился в Феодосии 9 декабря 1826 года в семье купца, негоцианта, масона Феликса Лагорио (1781—1857), вице-консула королевства Обеих Сицилий, происходившего из аристократического генуэзского рода. После окончания Феодосийской гимназиии в 1839—1840 годах занимался в Феодосийской мастерской И. К. Айвазовского.
В 1843 г. А. И. Казначеев, губернатор Тавриды, привез начинающего художника в Петербург, где Лагорио поступил в петербургскую Академию художеств в пейзажный класс М. Н. Воробьева. Одновременно Лагорио занимался у А. И. Зауэрвейда, а позже у Б. П. Виллевальде. Юношу особенно увлекало изображение моря. С целью совершенствования мастерства мариниста в 1845 г. Лагорио совершил путешествие на военном фрегате «Грозящий», а год спустя на собственной лодке плавал по Финскому заливу.
Берег моря. 1849
Луна над морем в Крыму. 1851
Морской пейзаж. 1856
Остров Капри. 1857
Гавань. 1859
На острове Капри. Береговые утёсы. 1859
Нормандский берег. 1859
Залив. 1860-е
Закат над заливом. 1860
На берегу моря. 1860
Окрестности Неаполя с видом на Везувий. 1860
Шторм. 1860
В том же 1845 году художник работает в Старой Ладоге и в Валаамском монастыре — местах, где архитектура святых обителей и храмов органично сочетается с красивейшими природными ландшафтами. Здесь появляется картина «Старая Ладога. Никольский монастырь и крепость Святого Георгия» — одна из первых полностью законченных работ Льва Лагорио.
Художник пишет виды Петербурга и его окрестностей. За одну из картин — «Вид болота на Лисьем носу» — он в 1850 году получает Большую золотую медаль. В это же время налаживаются дружеские взаимоотношения с другими столичными живописцами: П. А. Федотовым, А. Е. Бейдеманом, братьями Жемчужниковыми. Примечательно, что вместе с Львом Жемчужнковым и Александром Бейдеманом Лев Лагорио является одним из авторов портрета легендарного Козьмы Пруткова.
Морской вид. 1862
Залив. По горной дороге вдоль берега моря. 1863
В горах Кавказа. Корабль в бухте. 1870-е
Вид из грота на море. 1870
Итальянский пейзаж. 1870
Морской пейзаж. 1870
Пейзаж. 1871
Побережье Черного моря. 1872
Северный пейзаж. 1872
Коса. 1875
Одинокий корабль в бурю. 1875
Рыболовецкие тони. 1875
В 1850 г. Лагорио окончил Академию художеств не только с большой золотой медалью, но и со званием классного художника I степени, что давало право на пенсионерскую поездку за границу. Но сначала художник был отправлен на Кавказ «для написания тамошних видов». Горы Кавказа навсегда пленили художника, и впоследствии он неоднократно будет сюда возвращаться. Кавказские виды Лагорио отличаются глубоким изучением натуры и интересом к эффектам освещения. Особенно увлекала молодого художника контрастность густой тени и яркого свечения горной гряды в лучах солнца, остающегося за пределами картины. Подобный мотив, свойственный многим русским художникам середины XIX века, несомненно, возник под влиянием знаменитой картины И. К. Айвазовского «Девятый вал», где пафос борьбы людей за выживание подчеркивается настоящим гимном солнцу. Однако, в отличие от Айвазовского, писавшего свои феерические закаты и восходы солнца по памяти, Лагорио, создавал картины по тщательному этюду с натуры, что исключало изображение яркого слепящего света, но зато часто делало картины более правдоподобными. К мотиву контрастности света и тени Лагорио обращался и позже. Таков этюд «Ущелье в горах» (1873 г.).
Вид Кронштадтского рейда. 1876
Ялта. 1878
Берег моря. 1880-е
Ночь в Крыму. Берег моря. 1880-е
Парусники на рейде. 1880-е
Бухта. 1880
Морской вид. 1880
Пароход "Великий князь Константин" отвлекает турецкий броненосец, обстреливающий отряд полковника Шелковникова у Гагринского ущелья 7 августа 1877 года. 1880
Батум. 1881
В Финском заливе. 1881
Ялтинский залив. 1881
В 1852 году, после окончания Академии приняв российское подданство, художник отправился в пенсионерскую поездку в Европу, где пробыл восемь лет. В течение 1853 года проживал в Париже. Здесь он занимался изучением живописи французских мастеров в Лувре и Люксембургском дворце. В 1854 году переехал в Рим. В 1857 году после окончания пенсионерства получил разрешение продлить пребывание за границей на собственные средства сроком на два года.
Из этой поездки Лагорио привез около 30 картин. «За особенное искусство и познания в художествах» и за картины «Фонтан Аннибала в Рокка-ди-Папа близ Рима», «Вид Капо-ди-Монте в Сорренто», «Вид Понтийских болот», минуя звание академика, Лагорио получил звание профессора пейзажной живописи.
Многие русские пейзажисты, находившиеся в Италии в середине XIX века, часто подражали творчеству Сильвестра Щедрина (1791–1830), работая в тех же местах и зачастую с тех же точек, что и предшественник, поскольку именно такие виды хорошо принимались в стенах Академии художеств. В отличие от них, Лагорио всегда пытался найти образ Италии, не напоминавший известные к тому времени картины Щедрина. Именно поэтому у него преобладают виды укромных уголков природы, садики, скалы, часовни, крохотные водоемы посреди высоких и угнетающих своей мощью гор. Даже если художник изображал известные места Италии или же дома местных жителей, он старался показать их с неожиданных сторон, пытаясь придать пейзажу занимательность и новизну. Этим и интересна картина «Окрестности Неаполя с видом на Везувий» (1860 г.).
Гавань. Раннее утро. 1883
Залив Золотой Рог. Босфор. 1883
Море. 1883
Морская бухта. 1883
Ялта с моря. 1883
Морское побережье на этюдах. 1884
Парусное судно у моря. 1884
У моря. 1884
У моря. Крым. 1884
Гурзуф. 1885
Корабли в заливе. Закат. 1885
Лодка у берега и парусник. 1885
Лодки в бухте. У берегов Малой Азии. 1885
Морской вид. 1885
Морской пейзаж. 1885
В итальянских видах проявился тот особый неповторимый почерк Лагорио, которому он будет следовать потом почти всю жизнь. Для него не было второстепенных, ничего не значащих деталей, которые иные художники могли опустить. У Лагорио все написано точно до мельчайших подробностей. На деревьях, особенно любимых художником пиниях, выписаны мелкие листочки. Каменная кладка показана детально до выбоин. Береговые утёсы всегда «фотографичны» вплоть до разломов. А неаполитанские дома на картине «Окрестности Неаполя с видом на Везувий» слишком узнаваемы, тогда как в действительности они вряд ли столь отчетливо видны с горы.
Признание художника Академией художеств сделало его популярным в кругах столичной знати. В 1861–1863 гг. он отправился на Кавказ в свите великого князя Михаила Николаевича. За участие в военных действиях против горцев Лагорио был награжден орденом Св.Анны III степени с мечами.
Для живописи Лагорио 1860-х годов характерен интерес к ярким эффектам солнечного освещения, что продолжало традиции позднего романтизма. Лишь в начале 1870-х годов наступил перелом: художника перестают увлекать внешне эффектные, солнечные пейзажи, зато в его картинах появляются «мужественные» темы бури или кораблекрушения на море или же красочно монотонные, но изящные лунные ночи. Меняется и палитра: краски становятся холодноватыми, за что критики называют их «выцветшими», но в отсутствии броскости художник находит больше естественности, чем в эффектах яркого освещения. Даже кавказские виды Лагорио теперь предпочитает показывать при теряющемся в дымке неярком солнечном свете.
Берег моря. 1886
Императорская яхта «Держава». 1886
Лунная ночь на море. 1886
Морской пейзаж. 1886
Морской пейзаж. 1886
Шторм на море. 1887
Выгрузка пассажирского судна. Лодка в море. 1888
Кораблекрушение. 1888
Море. 1888
Алушта. 1889
С 1870-х годов одной из самых частых в творчестве Лагорио становится тема Крыма. В Судаке он имел мастерскую, куда каждое лето выезжал на этюды. Для русских художников последней трети XIX века Крым стал Меккой, заменив собой желанную, но далекую Италию, куда посылали пенсионерами только лучших учеников Академии художеств. Причем, если побывать за границей за казенный счет могли только самые способные мастера, окончившие Академию в качестве классного художника первой степени, в Крым на этюды ездили вне зависимости от уровня мастерства. Однако очень немногим художникам удалось передать неповторимый крымский дух.
Многие картины Лагорио дошли до нас без авторских названий. Между тем его крымские пейзажи всегда конкретны: они изображают хорошо знакомые достопримечательности, а отсутствие названий лишний раз подчеркивает их известность: художник не считал необходимым специально указывать место — зрители и так должны были его знать. Таков, например, «Вид на крымский берег» (1887 г.), выставлявшийся на аукционе Christie’s. Лагорио изобразил самую известную достопримечательность Симеиза — скалы Монах, Диву и Кошку.
Морской берег. 1890-е
Парусник в порту. 1890-е
Парусники в гавани. 1890-е
У берегов Крыма. 1890-е
Вид на Аю-Даг от Алушты. 1890
Корабль в море. 1890
Морской пейзаж с парусниками. 1890
Скалы Дива и Монах. 1890
Мыс Айя. 1891
Морской пейзаж с парусниками. 1891
Ночь на море. 1891
Черное море. 1891
Вход Черноморской эскадры в Севастопольскую бухту. 1892
В 1880–1890-е годы Лагорио написал серию картин, изображающих города Крыма, а также Кавказа и Константинополя со стороны рейда в штиль. Многие картины этой серии объединены как близкими размерами полотен, так и сходными эффектами и манерой исполнения. Художника привлекало бледное утреннее освещение, создающее неожиданные, подчас едва уловимые эффекты вроде случайно прорвавшегося из-за тумана солнечного луча. С другой стороны, Лагорио, несомненно, стремился написать большую галерею приморских городов. Подобные картины пользовались успехом у богатых заказчиков, строивших себе дворцы и дачи в разных уголках побережья и заходивших на своих яхтах в черноморские порты. Корабли, стоящие на рейде, дома, теряющиеся в дымке у подножия гор, уютные и гостеприимные бухты выглядели нерукотворными визитными карточками черноморских городов. К числу таких картин относится «Морской пейзаж. Вид на Ливадию» (другие картины серии, хранящиеся в государственных музеях России и Украины, — «Алушта», «Золотой Рог» и др.).
Начиная с 1880-х годов Лагорио много работал акварелью. Подобное увлечение было связано, с одной стороны, с пониманием ценности этюда как самостоятельного произведения, к чему пришли многие художники после того, как на XIII передвижной выставке в 1885 г. В. Д. Поленов показал большую серию палестинских этюдов. С другой стороны, с 1880 года ежегодно проводились выставки Кружка русских акварелистов (с 1887 г. — Общество русских акварелистов), действительным членом которого состоял Лагорио, что стимулировало его работу в этой технике.
Боде на Лофотенских островах в Норвегии. 1893
У крымских берегов. 1893
Залив. 1895
Лофотенский остров. 1895
Лофотенский остров. Скалы у моря. 1895
Маяк. 1895
Море. 1895
Морской вид. 1895
Морской пейзаж. 1895
Парусник в заливе. 1895
Прибрежный вид. 1895
У берегов Ливадии. 1895
Акварели Лагорио отличаются высоким уровнем мастерства и тщательностью в проработке деталей, а также нередко красочной монотонностью. В большинстве случаев они выглядят лишь беглыми набросками, написанными за один день, но точно передающими расположение берега, кораблей, скал и состояние морской поверхности. Бледность тона, условность колорита и деталей заставляет предположить, что почти все акварели Лагорио были подготовительными этюдами. Другое дело, что не все из них он воплотил в картины. Такова, например, акварель «Морской пейзаж с парусником» (1886 г.), предлагавшаяся на аукционе Альфа-Арт в 1994 г., а также «Крымский пейзаж» (1884 г.) (аукцион Буковски).
Если акварели Лагорио часто страдали условностями, то в его картинах, наряду с тщательным рисунком и лаконичным сюжетом, «везде присутствовала нежная одухотворенная поэзия». Так и в картине «В Финляндских шхерах» изумительно мастерство художника в изображении столь любимой им легкой «морщинистости» зеркальной водной глади.
Не менее поэтична картина «Вид Лахты». Серебристые умиротворенные воды залива, сцепленные парусники, стоящие на рейде, блестящая тоненькая солнечная полоска на горизонте, плотно затянутое облаками небо — все эти незамысловатые и типичные детали северной природы искусно объединены художником в единый ансамбль, создающий приподнятое, ласкающее душу настроение.
Крымский вид. 1896
Морской пейзаж. 1896
Корабельная пристань. 1897
Морской пейзаж. 1897
Парусник. 1897
Море. 1898
Парусник в море. 1898
Берег моря. 1899
Пейзаж с луной. 1899
Симеиз. 1899
Фьорд в Норвегии. 1899
Шторм. 1899
Одной из главных тем как акварелей, так и станковых картин художника оставался Крым. Лагорио чутко реагировал на строительство особняков и появление новых популярных мест полуострова. Так, в двух акварелях, воспроизведённых на открытых письмах, Лагорио изобразил знаменитое Ласточкино гнездо. На открытке «Ласточкино гнездо в Крыму возле Ай-Тодора» (1901 г.) показано полуразвалившееся строение, т.к. к началу ХХ века деревянная дача, построенная на отвесной скале для генерала, тяжело раненного в русско-турецкой войне 1877–1878 гг., пришла в запустение. В 1902–1903 гг. дача, по всей видимости, в третий раз поменяла владельца. Новой хозяйкой Ласточкиного гнезда стала москвичка Рахманова. В это время дача обновляется: становится девственно белой с красной крышей, что и показано на акварели Лагорио. Художник, несомненно, считал своим долгом запечатлеть эту жемчужину крымского побережья. Ведь с постройкой домика на отвесной скале Крым окончательно становился мечтой, российским повторением далекой, но желанной многими русскими художниками Италии. Действительно, именно в Сорренто Лагорио видел знаменитый дом Торквато Тассо, построенный на отвесной скале. А теперь и в Крыму было подобное сооружение.
В последние пять лет жизни Лагорио больше работал акварелью, нежели маслом: сказывался возраст. Привыкнув однажды к тщательной и долгой работе над картинами, он все реже обращался к «долгому» маслу, предпочитая «быструю» акварель потому, что ему хотелось запечатлеть все новые и новые морские мотивы. Тем неожиданней представляется картина Лагорио «Новый свет» (1903 г.), показанная на XI выставке Общества петербургских художников. Картина явилась одним из последних шедевров Лагорио. Величественные горы, окутанные прозрачной воздушной пеленой и возвышающиеся над штилевой голубизной моря, создают эффект настоящего царства дикой, не покоренной людьми природы и одновременно — уютного дома для человека. Неслучайно генуэзцы называли эту местность «Парадиз» («Рай»). В начале ХХ века поселок получил название Новый Свет.
Финский залив. 1900-е
Вид на море с лодкой. 1900
Парусник в море. 1900
Буря на море. 1901
Корабль у берега. 1901
Морской пейзаж. 1901
Крымский пейзаж. 1902
Салют 26 сентября 1902 года. 1902
Счастье встречи. 1903
Финский залив. 1903
Морской пейзаж. 1904
На взморье. 1904
Популярность Лагорио, однако, не приводила к материальному достатку. Художник неоднократно обращался с просьбами о выдаче ему денежных авансов в счет будущих картин, а также для поездок с «художественной целью». Нельзя не отметить и чрезвычайную кропотливость Лагорио в работе над заказными батальными композициями: на некоторые из них он тратил несколько лет, что явно не способствовало его состоятельности.
В 1900 г. Лев Феликсович Лагорио был избран почетным членом Академии художеств, что стало своеобразным знаком его достойного вклада в русскую живопись.
Умер Лев Феликсович в 1905 году в Петербурге. Похоронен в Санкт-Петербурге на Новодевичьем кладбище.
Современники высоко ценили творчество Лагорио, что выразилось, например, в одном из некрологов:
«Мягкая „бархатная“ кисть Л. Ф. Лагорио словно каким-то волшебством переносила на полотно меняющиеся краски моря, сизые тона скал и воздушную дымку дали. Это был настоящий поэт юга, южного моря и неба, поэт Крыма и Кавказа, изображению которых он с особенной любовью посвящал свои досуги.»
Замок на берегу в лунном свете.
Морской пейзаж с парусником
Морской пейзаж. Корабли
Корабль в шторме
Источник: http://sailway.ru/2015/02/26/lev_lagorio/nggallery/slideshow
Википедия
Один из самых известных русских художников-маринистов, Лев Феликсович Лагорио, родился в Феодосии 9 декабря 1826 года в семье купца, негоцианта, масона Феликса Лагорио (1781—1857), вице-консула королевства Обеих Сицилий, происходившего из аристократического генуэзского рода. После окончания Феодосийской гимназиии в 1839—1840 годах занимался в Феодосийской мастерской И. К. Айвазовского.
В 1843 г. А. И. Казначеев, губернатор Тавриды, привез начинающего художника в Петербург, где Лагорио поступил в петербургскую Академию художеств в пейзажный класс М. Н. Воробьева. Одновременно Лагорио занимался у А. И. Зауэрвейда, а позже у Б. П. Виллевальде. Юношу особенно увлекало изображение моря. С целью совершенствования мастерства мариниста в 1845 г. Лагорио совершил путешествие на военном фрегате «Грозящий», а год спустя на собственной лодке плавал по Финскому заливу.
Берег моря. 1849
Луна над морем в Крыму. 1851
Морской пейзаж. 1856
Остров Капри. 1857
Гавань. 1859
На острове Капри. Береговые утёсы. 1859
Нормандский берег. 1859
Залив. 1860-е
Закат над заливом. 1860
На берегу моря. 1860
Окрестности Неаполя с видом на Везувий. 1860
Шторм. 1860
В том же 1845 году художник работает в Старой Ладоге и в Валаамском монастыре — местах, где архитектура святых обителей и храмов органично сочетается с красивейшими природными ландшафтами. Здесь появляется картина «Старая Ладога. Никольский монастырь и крепость Святого Георгия» — одна из первых полностью законченных работ Льва Лагорио.
Художник пишет виды Петербурга и его окрестностей. За одну из картин — «Вид болота на Лисьем носу» — он в 1850 году получает Большую золотую медаль. В это же время налаживаются дружеские взаимоотношения с другими столичными живописцами: П. А. Федотовым, А. Е. Бейдеманом, братьями Жемчужниковыми. Примечательно, что вместе с Львом Жемчужнковым и Александром Бейдеманом Лев Лагорио является одним из авторов портрета легендарного Козьмы Пруткова.
Морской вид. 1862
Залив. По горной дороге вдоль берега моря. 1863
В горах Кавказа. Корабль в бухте. 1870-е
Вид из грота на море. 1870
Итальянский пейзаж. 1870
Морской пейзаж. 1870
Пейзаж. 1871
Побережье Черного моря. 1872
Северный пейзаж. 1872
Коса. 1875
Одинокий корабль в бурю. 1875
Рыболовецкие тони. 1875
В 1850 г. Лагорио окончил Академию художеств не только с большой золотой медалью, но и со званием классного художника I степени, что давало право на пенсионерскую поездку за границу. Но сначала художник был отправлен на Кавказ «для написания тамошних видов». Горы Кавказа навсегда пленили художника, и впоследствии он неоднократно будет сюда возвращаться. Кавказские виды Лагорио отличаются глубоким изучением натуры и интересом к эффектам освещения. Особенно увлекала молодого художника контрастность густой тени и яркого свечения горной гряды в лучах солнца, остающегося за пределами картины. Подобный мотив, свойственный многим русским художникам середины XIX века, несомненно, возник под влиянием знаменитой картины И. К. Айвазовского «Девятый вал», где пафос борьбы людей за выживание подчеркивается настоящим гимном солнцу. Однако, в отличие от Айвазовского, писавшего свои феерические закаты и восходы солнца по памяти, Лагорио, создавал картины по тщательному этюду с натуры, что исключало изображение яркого слепящего света, но зато часто делало картины более правдоподобными. К мотиву контрастности света и тени Лагорио обращался и позже. Таков этюд «Ущелье в горах» (1873 г.).
Вид Кронштадтского рейда. 1876
Ялта. 1878
Берег моря. 1880-е
Ночь в Крыму. Берег моря. 1880-е
Парусники на рейде. 1880-е
Бухта. 1880
Морской вид. 1880
Пароход "Великий князь Константин" отвлекает турецкий броненосец, обстреливающий отряд полковника Шелковникова у Гагринского ущелья 7 августа 1877 года. 1880
Батум. 1881
В Финском заливе. 1881
Ялтинский залив. 1881
В 1852 году, после окончания Академии приняв российское подданство, художник отправился в пенсионерскую поездку в Европу, где пробыл восемь лет. В течение 1853 года проживал в Париже. Здесь он занимался изучением живописи французских мастеров в Лувре и Люксембургском дворце. В 1854 году переехал в Рим. В 1857 году после окончания пенсионерства получил разрешение продлить пребывание за границей на собственные средства сроком на два года.
Из этой поездки Лагорио привез около 30 картин. «За особенное искусство и познания в художествах» и за картины «Фонтан Аннибала в Рокка-ди-Папа близ Рима», «Вид Капо-ди-Монте в Сорренто», «Вид Понтийских болот», минуя звание академика, Лагорио получил звание профессора пейзажной живописи.
Многие русские пейзажисты, находившиеся в Италии в середине XIX века, часто подражали творчеству Сильвестра Щедрина (1791–1830), работая в тех же местах и зачастую с тех же точек, что и предшественник, поскольку именно такие виды хорошо принимались в стенах Академии художеств. В отличие от них, Лагорио всегда пытался найти образ Италии, не напоминавший известные к тому времени картины Щедрина. Именно поэтому у него преобладают виды укромных уголков природы, садики, скалы, часовни, крохотные водоемы посреди высоких и угнетающих своей мощью гор. Даже если художник изображал известные места Италии или же дома местных жителей, он старался показать их с неожиданных сторон, пытаясь придать пейзажу занимательность и новизну. Этим и интересна картина «Окрестности Неаполя с видом на Везувий» (1860 г.).
Гавань. Раннее утро. 1883
Залив Золотой Рог. Босфор. 1883
Море. 1883
Морская бухта. 1883
Ялта с моря. 1883
Морское побережье на этюдах. 1884
Парусное судно у моря. 1884
У моря. 1884
У моря. Крым. 1884
Гурзуф. 1885
Корабли в заливе. Закат. 1885
Лодка у берега и парусник. 1885
Лодки в бухте. У берегов Малой Азии. 1885
Морской вид. 1885
Морской пейзаж. 1885
В итальянских видах проявился тот особый неповторимый почерк Лагорио, которому он будет следовать потом почти всю жизнь. Для него не было второстепенных, ничего не значащих деталей, которые иные художники могли опустить. У Лагорио все написано точно до мельчайших подробностей. На деревьях, особенно любимых художником пиниях, выписаны мелкие листочки. Каменная кладка показана детально до выбоин. Береговые утёсы всегда «фотографичны» вплоть до разломов. А неаполитанские дома на картине «Окрестности Неаполя с видом на Везувий» слишком узнаваемы, тогда как в действительности они вряд ли столь отчетливо видны с горы.
Признание художника Академией художеств сделало его популярным в кругах столичной знати. В 1861–1863 гг. он отправился на Кавказ в свите великого князя Михаила Николаевича. За участие в военных действиях против горцев Лагорио был награжден орденом Св.Анны III степени с мечами.
Для живописи Лагорио 1860-х годов характерен интерес к ярким эффектам солнечного освещения, что продолжало традиции позднего романтизма. Лишь в начале 1870-х годов наступил перелом: художника перестают увлекать внешне эффектные, солнечные пейзажи, зато в его картинах появляются «мужественные» темы бури или кораблекрушения на море или же красочно монотонные, но изящные лунные ночи. Меняется и палитра: краски становятся холодноватыми, за что критики называют их «выцветшими», но в отсутствии броскости художник находит больше естественности, чем в эффектах яркого освещения. Даже кавказские виды Лагорио теперь предпочитает показывать при теряющемся в дымке неярком солнечном свете.
Берег моря. 1886
Императорская яхта «Держава». 1886
Лунная ночь на море. 1886
Морской пейзаж. 1886
Морской пейзаж. 1886
Шторм на море. 1887
Выгрузка пассажирского судна. Лодка в море. 1888
Кораблекрушение. 1888
Море. 1888
Алушта. 1889
С 1870-х годов одной из самых частых в творчестве Лагорио становится тема Крыма. В Судаке он имел мастерскую, куда каждое лето выезжал на этюды. Для русских художников последней трети XIX века Крым стал Меккой, заменив собой желанную, но далекую Италию, куда посылали пенсионерами только лучших учеников Академии художеств. Причем, если побывать за границей за казенный счет могли только самые способные мастера, окончившие Академию в качестве классного художника первой степени, в Крым на этюды ездили вне зависимости от уровня мастерства. Однако очень немногим художникам удалось передать неповторимый крымский дух.
Многие картины Лагорио дошли до нас без авторских названий. Между тем его крымские пейзажи всегда конкретны: они изображают хорошо знакомые достопримечательности, а отсутствие названий лишний раз подчеркивает их известность: художник не считал необходимым специально указывать место — зрители и так должны были его знать. Таков, например, «Вид на крымский берег» (1887 г.), выставлявшийся на аукционе Christie’s. Лагорио изобразил самую известную достопримечательность Симеиза — скалы Монах, Диву и Кошку.
Морской берег. 1890-е
Парусник в порту. 1890-е
Парусники в гавани. 1890-е
У берегов Крыма. 1890-е
Вид на Аю-Даг от Алушты. 1890
Корабль в море. 1890
Морской пейзаж с парусниками. 1890
Скалы Дива и Монах. 1890
Мыс Айя. 1891
Морской пейзаж с парусниками. 1891
Ночь на море. 1891
Черное море. 1891
Вход Черноморской эскадры в Севастопольскую бухту. 1892
В 1880–1890-е годы Лагорио написал серию картин, изображающих города Крыма, а также Кавказа и Константинополя со стороны рейда в штиль. Многие картины этой серии объединены как близкими размерами полотен, так и сходными эффектами и манерой исполнения. Художника привлекало бледное утреннее освещение, создающее неожиданные, подчас едва уловимые эффекты вроде случайно прорвавшегося из-за тумана солнечного луча. С другой стороны, Лагорио, несомненно, стремился написать большую галерею приморских городов. Подобные картины пользовались успехом у богатых заказчиков, строивших себе дворцы и дачи в разных уголках побережья и заходивших на своих яхтах в черноморские порты. Корабли, стоящие на рейде, дома, теряющиеся в дымке у подножия гор, уютные и гостеприимные бухты выглядели нерукотворными визитными карточками черноморских городов. К числу таких картин относится «Морской пейзаж. Вид на Ливадию» (другие картины серии, хранящиеся в государственных музеях России и Украины, — «Алушта», «Золотой Рог» и др.).
Начиная с 1880-х годов Лагорио много работал акварелью. Подобное увлечение было связано, с одной стороны, с пониманием ценности этюда как самостоятельного произведения, к чему пришли многие художники после того, как на XIII передвижной выставке в 1885 г. В. Д. Поленов показал большую серию палестинских этюдов. С другой стороны, с 1880 года ежегодно проводились выставки Кружка русских акварелистов (с 1887 г. — Общество русских акварелистов), действительным членом которого состоял Лагорио, что стимулировало его работу в этой технике.
Боде на Лофотенских островах в Норвегии. 1893
У крымских берегов. 1893
Залив. 1895
Лофотенский остров. 1895
Лофотенский остров. Скалы у моря. 1895
Маяк. 1895
Море. 1895
Морской вид. 1895
Морской пейзаж. 1895
Парусник в заливе. 1895
Прибрежный вид. 1895
У берегов Ливадии. 1895
Акварели Лагорио отличаются высоким уровнем мастерства и тщательностью в проработке деталей, а также нередко красочной монотонностью. В большинстве случаев они выглядят лишь беглыми набросками, написанными за один день, но точно передающими расположение берега, кораблей, скал и состояние морской поверхности. Бледность тона, условность колорита и деталей заставляет предположить, что почти все акварели Лагорио были подготовительными этюдами. Другое дело, что не все из них он воплотил в картины. Такова, например, акварель «Морской пейзаж с парусником» (1886 г.), предлагавшаяся на аукционе Альфа-Арт в 1994 г., а также «Крымский пейзаж» (1884 г.) (аукцион Буковски).
Если акварели Лагорио часто страдали условностями, то в его картинах, наряду с тщательным рисунком и лаконичным сюжетом, «везде присутствовала нежная одухотворенная поэзия». Так и в картине «В Финляндских шхерах» изумительно мастерство художника в изображении столь любимой им легкой «морщинистости» зеркальной водной глади.
Не менее поэтична картина «Вид Лахты». Серебристые умиротворенные воды залива, сцепленные парусники, стоящие на рейде, блестящая тоненькая солнечная полоска на горизонте, плотно затянутое облаками небо — все эти незамысловатые и типичные детали северной природы искусно объединены художником в единый ансамбль, создающий приподнятое, ласкающее душу настроение.
Крымский вид. 1896
Морской пейзаж. 1896
Корабельная пристань. 1897
Морской пейзаж. 1897
Парусник. 1897
Море. 1898
Парусник в море. 1898
Берег моря. 1899
Пейзаж с луной. 1899
Симеиз. 1899
Фьорд в Норвегии. 1899
Шторм. 1899
Одной из главных тем как акварелей, так и станковых картин художника оставался Крым. Лагорио чутко реагировал на строительство особняков и появление новых популярных мест полуострова. Так, в двух акварелях, воспроизведённых на открытых письмах, Лагорио изобразил знаменитое Ласточкино гнездо. На открытке «Ласточкино гнездо в Крыму возле Ай-Тодора» (1901 г.) показано полуразвалившееся строение, т.к. к началу ХХ века деревянная дача, построенная на отвесной скале для генерала, тяжело раненного в русско-турецкой войне 1877–1878 гг., пришла в запустение. В 1902–1903 гг. дача, по всей видимости, в третий раз поменяла владельца. Новой хозяйкой Ласточкиного гнезда стала москвичка Рахманова. В это время дача обновляется: становится девственно белой с красной крышей, что и показано на акварели Лагорио. Художник, несомненно, считал своим долгом запечатлеть эту жемчужину крымского побережья. Ведь с постройкой домика на отвесной скале Крым окончательно становился мечтой, российским повторением далекой, но желанной многими русскими художниками Италии. Действительно, именно в Сорренто Лагорио видел знаменитый дом Торквато Тассо, построенный на отвесной скале. А теперь и в Крыму было подобное сооружение.
В последние пять лет жизни Лагорио больше работал акварелью, нежели маслом: сказывался возраст. Привыкнув однажды к тщательной и долгой работе над картинами, он все реже обращался к «долгому» маслу, предпочитая «быструю» акварель потому, что ему хотелось запечатлеть все новые и новые морские мотивы. Тем неожиданней представляется картина Лагорио «Новый свет» (1903 г.), показанная на XI выставке Общества петербургских художников. Картина явилась одним из последних шедевров Лагорио. Величественные горы, окутанные прозрачной воздушной пеленой и возвышающиеся над штилевой голубизной моря, создают эффект настоящего царства дикой, не покоренной людьми природы и одновременно — уютного дома для человека. Неслучайно генуэзцы называли эту местность «Парадиз» («Рай»). В начале ХХ века поселок получил название Новый Свет.
Финский залив. 1900-е
Вид на море с лодкой. 1900
Парусник в море. 1900
Буря на море. 1901
Корабль у берега. 1901
Морской пейзаж. 1901
Крымский пейзаж. 1902
Салют 26 сентября 1902 года. 1902
Счастье встречи. 1903
Финский залив. 1903
Морской пейзаж. 1904
На взморье. 1904
Популярность Лагорио, однако, не приводила к материальному достатку. Художник неоднократно обращался с просьбами о выдаче ему денежных авансов в счет будущих картин, а также для поездок с «художественной целью». Нельзя не отметить и чрезвычайную кропотливость Лагорио в работе над заказными батальными композициями: на некоторые из них он тратил несколько лет, что явно не способствовало его состоятельности.
В 1900 г. Лев Феликсович Лагорио был избран почетным членом Академии художеств, что стало своеобразным знаком его достойного вклада в русскую живопись.
Умер Лев Феликсович в 1905 году в Петербурге. Похоронен в Санкт-Петербурге на Новодевичьем кладбище.
Современники высоко ценили творчество Лагорио, что выразилось, например, в одном из некрологов:
«Мягкая „бархатная“ кисть Л. Ф. Лагорио словно каким-то волшебством переносила на полотно меняющиеся краски моря, сизые тона скал и воздушную дымку дали. Это был настоящий поэт юга, южного моря и неба, поэт Крыма и Кавказа, изображению которых он с особенной любовью посвящал свои досуги.»
Замок на берегу в лунном свете.
Морской пейзаж с парусником
Морской пейзаж. Корабли
Корабль в шторме
Источник: http://sailway.ru/2015/02/26/lev_lagorio/nggallery/slideshow
Википедия
Комментарии (16):
Спасибо, Лена!
У нас за окном пасмурно и серо, полотна художника
глаз тоже вяло воспринимает.
Спасибо! Доброго вечера!
У нас за окном пасмурно и серо, полотна художника
глаз тоже вяло воспринимает.
Спасибо! Доброго вечера!
Марина_Ушакова
08-07-2018-19:07
удалить
Выдающийся живописец. С удовольствием посмотрела его марины.
Прекрасные работы,спасибо Леночка за знакомство!
Валентина-л
09-07-2018-08:32
удалить
Леночка, спасибо за роскошный альбом!
elinor_051
09-07-2018-23:25
удалить
Ответ на комментарий Tajamir #
И у нас тучи не желают уходить, хотя всё время обещают хорошую погоду.
elinor_051
09-07-2018-23:26
удалить
Ответ на комментарий Тор5 #
Но при всей плодовитости богатства не нажил, т.к. писал картины долго.
elinor_051
09-07-2018-23:28
удалить
Ответ на комментарий Марина_Ушакова #
Уж очень они у него разные, временами у меня было ощущение, что писали их разные художники.
elinor_051
09-07-2018-23:28
удалить
Ответ на комментарий Elena_ARVIK #
Стихия, которая притягивает.
elinor_051
09-07-2018-23:29
удалить
Ответ на комментарий Domro4ka #
Работяга. А картины притягивают взгляд.
elinor_051
09-07-2018-23:31
удалить
Ответ на комментарий ulakisa #
Море меня всегда волнует.
elinor_051
09-07-2018-23:32
удалить
Ответ на комментарий Валентина-л #
Марин у него больше чем пейзажей.
elinor_051
09-07-2018-23:34
удалить
Ответ на комментарий Slav_Joker #
Такое разное прекрасное море.
Комментарии (16):
вверх^
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник Лев Феликсович Лагорио (1826-1905). Марины | elinor_051 - Дневник elinor_051 |
Лента друзей elinor_051
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»