Мобильный LiveInternet Таиственный художник Михаил Шибанов

Авторизация

Дневник elinor_051 Лента друзей - Дневник - Полная версия

Таиственный художник Михаил Шибанов 05-09-2017 23:22 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Михаил Шибанов — русский художник второй половины XVIII века, живописец из крепостных крестьян. Родился он в селе Мясоедово Переславль-Залесского уезда. Имя отца, годы рождения и смерти, образование неизвестны.
Работал по частным заказам в Петербурге и Москве. Доподлинно известно, что художник писал образа и иконостасы для церквей южных городов России. Видимо, его приметил и забрал с собой в новые российские земли всесильный граф Потемкин, ибо были обнаружены документы, в которых Михаил Шибанов прозывается "живописцем его светлости". Художник-портретист и иконописец, Шибанов считается создателем крестьянского бытового жанра в русской живописи. Картины на эту тему не только имеют явные художественные достоинства, но и уникальны для своего времени по тематике изображаемого — в XVIII веке в отечественном изобразительном искусстве крестьян просто не писали.
Прежде всего речь идет о двух полотнах художника, на которых он изобразил сцены из жизни крестьян: "Крестьянский обед" и "Празднество свадебного договора", изображающие крепостных крестьян Суздальского уезда Владимирской губернии и отличающиесяся конкретностью сюжета и выразительностью портретных характеристик.

[800x699]
Крестьянский обед. 1774 г. (Холст, масло. 103 x 120 см.) Г Т Г.

"Крестьянский обед" представляет собою внимательный и точный этюд с натуры, в котором правдиво и метко переданы характерные типы крестьян. Художник стремился здесь прежде всего к живой естественности изображения. Картина изображает внутренность избы, причем художник ограничивается показом лишь одной бревенчатой стены, служащей фоном, на котором выделяются фигуры. Слева, в центре, за столом сидят два бородатых почтенных крестьянина в русских рубахах, справа - молодая женщина в сарафане и рубахе из тонкой материи. На голове ее богатый кокошник, украшенный позументом и жемчужными подвесками, спускающимися на лоб. Левой рукой она держит ребенка, а правой расстегивает пуговицу сарафана, собираясь кормить его грудью. Между ней и крестьянином в центре стоит пожилая женщина. Она ставит на стол миску с едой, в то время как крестьянин слева режет большой каравай хлеба. Пожилая крестьянка одета в рубаху с засученными рукавами; поверх рубахи - темнозеленая телогрея с часто посаженными серебряными пуговицами, а на голове богато расшитый повойник. Сцена исполнена серьезности, как серьезен момент принятия пищи в крестьянской среде; лица всех ее участников сосредоточенны и спокойны; молодая крестьянка любовно смотрит на своего ребенка. На обороте холста написано: «Сия картина представляет суздалской провинцыи крестьян. Писал в 1774 году Михаил Шибанов».

[800x672]
Празднество свадебного договора. 1777 г. (Холст, масло 199,9 х 244 см.) Г Т Г.

"Празднество свадебного договора" гораздо сложнее и значительнее. Здесь перед нами уже не натурный этюд, а законченная картина с хорошо найденным типажем, с обстоятельно продуманной многофигурной композицией. В картине сознательно поставлены и удачно решены нравоописательные и психологические задачи.
В жизни крестьянской девушки замужество играло, конечно, огромную роль и сопровождалось целым рядом торжественных церемоний, шедших от глубокой старины. Среди них первостепенное значение имел предшествовавший венчанию сговор, когда устанавливался срок свадьбы. В описаниях быта русского народа XVIII века о сговоре сказано: «Сговор состоит в обменивании колец и в небольших подарках. Жених приезжает смотреть невесту. Сговор сей бывает свят и нерушим, и нарушивший платит бесчестье».
Вот этот момент и изображен Шибановым в картине, причем действие происходит также в избе, в которой на этот раз показана не только ее задняя стена, но пол и справа боковая сторона в виде спускающегося с карниза полога кровати. Художник уже не ограничивается плоскостным развертыванием сцены, как в «Обеде», а углубляет пространство, стремясь к показу всего интерьера.
У накрытого белоснежной скатертью стола, на котором расставлено угощение, стоят, держась за руки, жених и невеста. Слева от них - группа мужчин. За невестой, очевидно, одна из ближайших ее подруг положила свои руки - правую на плечо жениха, левую на руку невесты, как бы соединяя их. За ней стоит вторая подруга, с любопытством всматривающаяся во все происходящее, а в глубине - еще ряд женщин, вероятно родных невесты, проявляющих также крайнее внимание к совершающемуся событию. Композиция замыкается в правом углу фигурой женщины, у колен которой стоит ребенок. Она разговаривает с молодым человеком, сидящим в непринужденной позе на стуле, спиной к зрителю, и широким жестом руки указывающим на жениха и невесту. Из-за его протянутой руки видна необыкновенно реалистически написанная голова старухи в платке.
Все действующие лица изображены в парадных нарядах, причем особенно богато одета невеста. На ней белая полотняная рубашка, завязывающаяся у самой шеи, и белый парчовый, доходящий до пола сарафан, поверх которого надета парчовая, золотая с красными цветами душегрея. На шее у нее повязка, вышитая жемчугом, на грудь спускается ожерелье из крупных каменьев, в ушах - серьги. Голову и часть лба закрывает золотая повязка - принадлежность девичьего головного убора. На повязку наброшена спускающаяся до кисти руки фата из материи, вырабатывавшейся в XVIII веке и носившей название «коноватка». В руках у нее платок-ширинка. Все прочие молодые женщины также богато одеты: они в сарафанах и кокошниках. На женихе голубоватый кафтан, из-под которого видно зеленоватое полукафтанье с пуговицами; раскрытый его ворот позволяет видеть розовую, вышитую по краю рубаху. Прочие мужчины в длинных, тонкого сукна зипунах.
На обратной стороне этого полотна сохранилась авторская надпись, поясняющая выбранный Шибановым сюжет: "картина представляющая суздальской провынцы крестьянъ на празднестве свадебнаго договору, писалъ в тойже провшцы вселв татарове в 1777 году. Михаилъ Шибанов".
Изображая, однако, наиболее красивую, праздничную сторону крестьянской жизни, художник, конечно, несколько идеализировал тот крестьянский мир, к которому он сам принадлежал. Но ведь то же восторженное состояние, в которое этот мир приводил его, чувствуется и у Радищева в тех строках, где он повествует о цельной, красивой и здоровой жизни крестьянства. Кроме того, надо думать, что на идеализацию крестьянских образов наложил свой отпечаток и дух времени, когда жил и работал Шибанов. Стиль эпохи требовал торжественности композиции, пышности складок, эффектности жестов и поз.

Зрелый период деятельности Шибанова связан с семьей адмирала, героя Чесменского сражения Григория Андреевича Спиридова, который после Кучук-Кайнарджийского мира вышел в отставку. Покровители художника Спиридовы являлись представителями дворянского рода, восходящего к концу XVI века. Род Спиридовых внесен в VI часть родословной книги Московской губернии (Гербовник, II, 101).
В 1770-х годах Михаилом Шибановым в Петербурге были написаны портреты жены, сыновей, племянников Спиридова.

[568x700]
Портрет Алексея Григорьевича Спиридова. 1772 г. (Холст, масло 67,7 х 54 см.) ГТГ.

[568x680]
Портрет Матвея Григорьевича Спиридова. 1776 г. (холст, масло 52х42,5 см.) ГТГ.

[574x700]
Портрет Григория Григорьевича Спиридова. 1776 г. Ивановский областной художественный музей

В 1783 году Шибанов, благодаря ходатайствам семьи Спиридовых, освободился от крепостной зависимости и стал "вольным живописцем". В середине 1780-х он был назначен живописцем при штабе светлейшего князя Григория Александровича Потемкина, выполнял работы в Екатерининской церкви в Херсоне.

[366x700]
Святая Екатерина. 1783-1786 гг. Херсонский областной художественный музей им. А.А. Шовкуненко

[399x600]
Три святителя. 1783-1786 гг. Херсонский областной художественный музей им. А.А. Шовкуненко

[363x687]
Апостол Петр. 1783-1786 гг. Херсонский областной художественный музей им. А.А. Шовкуненко

На юге России им были написаны портреты Екатерины II в дорожном костюме и ее фаворита графа Александра Матвеевича Дмитриева-Мамонова (оба 1787 г.), портрет Василия Степановича Попова — чиновника особых поручений и управляющего походной канцелярией Потемкина.

[572x700]
Портрет графа Александра Матвеевича Дмитриева-Мамонова. 1787 г. Нижегородский художественный музей.

[600x700]
Портрет Екатерины II в дорожном костюме. 1787 г. (Холст, масло 70,5 x 56 см.) ГРМ.

Портрет Екатерины II в дорожном костюме замечателен тем, что изображает стареющую императрицу во время ее путешествия в Таврический край. Картина с изображением монаршей особы была написана в Киеве. Один из вариантов шибановского портрета императрицы был отправлен в Лондон в качестве подарка английской королевской семье.
Портрет Екатерины, написанный Шибановым, пользовался большим успехом еще в XVIII веке; по приказанию императрицы он был воспроизведен в гравюре Джеймсом Уокером, и несколько миниатюрных копий с него исполнил придворный миниатюрист Жарков. Но к самому Шибанову Екатерина проявила глубокое пренебрежение. Русский живописец из крепостных крестьян казался императрице недостойным даже простого упоминания.
Последнее свидетельство о жизни Шибанова относится к 1789 году: художник обращается в канцелярию Екатерины II с просьбой о назначении ему жалования. Об ответе или действиях императорской администрации история молчит.
В истории навсегда останутся полотна Шибанова "Крестьянский обед" и "Празднество свадебного договора", которые заложили традиции крестьянского бытового жанра, впоследствии широко развитые в русской реалистической живописи XIX столетия.
Творения Шибанова пронизаны оптимизмом. Он ощущает радость бытия, передавая простые и мужественные лица своих крестьян в обыденной ли, торжественной ли обстановке. В ту раннюю пору зарождения национального искусства он сумел оценить и передать духовную красоту и величие русского народа. Он изображал крестьян Суздальского края - коренных русских людей. Сочувственное, любовное отношение художника к своим родичам, художника, обладающего большой русской душой, помогло ему выявить национальные черты русского человека.
В крестьянах Шибанова мы угадываем эти прекрасные национальные черты, помогшие им перенести весь гнет и ужас крепостного права и построить свою русскую культуру с ее самобытными национальными чертами.
В своей трактовке крестьян Михаил Шибанов намного опередил свое время. Он по своему подлинному реализму и крестьянскому жанру стоит, как и Иван Ерменев, особняком среди художников XVIII века. И мы чтим этих художников главным образом за их понимание крестьянской жизни и благоговейную любовь к своему народу, в чем заложены начала будущей жанровой живописи, приведшие к Венецианову, Федотову, Перову и передвижникам.

Источник: http://smallbay.ru/artrussia/shibanov.html
http://www.artsait.ru/art/sh/shibanov/main.htm
http://art19.info/articles/shibanov.html

вверх^ к полной версии понравилось! в evernote

Комментарии (18):

Domro4ka 06-09-2017-03:20 удалить

Молодец! Спасибо, Лена, за пост!

Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.