В творческом наследии режиссера Сергея Герасимова был период, когда он снял подряд
четыре оригинальных кинематографических романа о современности,
каждый из которых представлял собой большой двухсерийный фильм.
Первые три – «Люди и звери» (1962), «Журналист» (1967), «У озера» (1969),
рассказывали о людях шестидесятых годов, молодом поколении тех лет, их судьбах и стремлениях.
Четвертый фильм вышел в прокат в 1972 году под названием «Любить человека».
У режиссера «появилось желание сделать картину о городском архитекторе, какого сейчас еще нет,
но который должен народиться и стать на свое место».
Он предложил снимать фильм в Норильске.
«Это город очень своеобразный. Когда въезжаешь сюда через большую площадь, открывается картина,
которую никогда не забудешь, она неповторима.
Город как-то расположен к людям. Похоже, что здесь живет одна большая семья».
В центре фильма люди со своими страстями, сложной любовью, которая связывает двух главных героев –
Дмитрия Калмыкова (Анатолий Солоницын) и Марию Архипову (Любовь Виролайнен).
Они знакомятся во время симпозиума архитекторов в Москве.
Главный герой фильма, руководствуясь принципом «все беды происходят не оттого,
что люди поступают неправильно, а оттого, что они вообще не поступают, чего-то ждут»,
буквально в первый день (вечер) знакомства предлагает Маше выйти за него замуж.
После некоторых сомнений и раздумий она соглашается и уезжает с ним на «северо-восток».
Кадры из х/ф "Любить человека"
Поначалу тут и радость каждодневных открытий, и неумение обращаться с новым и бесконечно дорогим
человеком, тут и ревность, и мучительные сомнения.
Путь Калмыкова и Марии к гармонии лежит через душевную драму —
смерть ребёнка и тяжелую болезнь Марии…
Как ни странно, но Любовь Виролайнен удивительно точно попала в контекст времени.
актура Виролайнен - это женщина в тумане, непроявленная.
И как это ни странно фильм получился диссидентский.
У Герасимова были такие запретные походы в диссидентство с целью изучения природы этого явления.
Эту опасную тему доверяли очевидно только Герасимову.
В фильме важно было показать не сексуальное притяжение как таковое,
а духовное на полутонах уставшей интеллигенции.
Уставшей от 60-десятых и переходящей в ипостась молчальников.
Именно скромное молчание Виролайнен импонировало архитектору, нашедшему свой дом в Сибири.
Зачем он её повёз в Сибирь?
А потому, что она снежная королева и спящая красавица.
Герасимов нашел в образе Виролайнен новый женский стиль в Советском кино.
Причём она была непревзойденным символом этого тихого, снежного стиля Снегурочки,
которая от соприкосновения с огнём расстает.
Семья для томящейся интеллигенции предлагалась именно такой, по лекалам фильма "Любить человека".
Это была такая красивая консервация 60-десятников в их ячейке общества.
Любовь Виролайнен была необычной актрисой для того времени.
Тихая, загадочная. Новый тип интеллигентной советской женщины, думающей, образованной,
романтичной и главное тихой, как тихий ангел пролетел.
Она и Солоницын составили новую, необычную пару в советском кино.
Это было сильно в то время, да и сейчас.
А как сложилась жизнь у самой актрисы?
Наедине со всеми ~ Любовь Виролайнен 25 мая 2016
Посмотрим фильм ещё раз. Кое-что подзабылось...
Новая энциклопедия кино