Это цитата сообщения Томаовсянка Оригинальное сообщение
Великая русская балерина прожила более ста лет — и не дала журналистам ни одного интервью. А ведь ее называли «Тальони двадцатого века»…
Марина Семенова родилась 12 июня 1908 года в Петербурге, в семье, далекой от балета. Детство выдалось тяжелым: рано овдовевшая мать была вынуждена воспитывать шестерых детей. Став участницей танцевального кружка Екатерины Кариной, Марина впервые вышла на сцену в одном из детских спектаклей и обратила на себя общее внимание врожденной пластичностью и музыкальностью. По совету Кариной, Марину решили отдать учиться в хореографическое училище.
Преподаватели, увидев десятилетнюю Семенову, решили, что балерины из нее не получится. Бледная, невысокая и очень худая она не смогла произвести на них впечатления. На стороне однофамилицы оказался лишь Виктор Александрович Семенов, один из ведущих танцовщиков Мариинки. Благодаря его вмешательству Марину все же приняли в училище и вскоре определили в интернат при нем.
Первый год Марина занималась в классе Марии Федоровны Романовой, матери Галины Улановой. Способную девочку перевели из первого класса сразу в третий, что в принципе в практике хореографического училища было редким случаем.
Марина продолжила обучение в классе Вагановой. Узнав о том, что ей предстоит учиться в классе строгой и злой на язык преподавательницы, девочка плакала от испуга; но вскоре после начала занятий она была покорена артистизмом и вдохновением своего педагога, и уже в первый год занятий сумела достичь поразительных успехов.
Свою первую партию Марина Семенова станцевала в 13 лет. Это был одноактный балет Льва Иванова «Волшебная флейта». Роль Лизы показалась Семеновой очень интересной, и она работала над ней с увлечением. Немного позже Марина Семенова блеснула в балете «Тщетная предосторожность», показав, насколько великолепен ее сценический темперамент. А настоящим сценическим дебютом балерины было ее отличное выступление на сцене Академического театра оперы и балета в «Дон Кихоте».
Аврора
Выступление Марины Семеновой в выпускном спектакле «Ручей» произвело эффект разорвавшейся бомбы – начиная с этого момента все разговоры о том, что классический танец себя изживает, показались лишенными смысла.
Семнадцатилетняя Марина Семенова начала свои выступления в Кировском театре, миновав ступень кордебалета, которая считалась обязательной для всех начинающих танцовщиц. Марина Семенова танцевала на сцене Мариинки четыре года. Эти годы были исключительно плодотворными в творческом плане. Агриппина Ваганова помогала ей совершенствовать мастерство на большой сцене.
Постоянным партнером Марины стал Виктор Семенов. Вскоре они поженились.
Семёнова стала первой ласточкой новой советской традиции – забирать лучших артистов из Ленинграда в Москву. В практике императорских театров все было наоборот: молодых талантов из Москвы эабирали в Петербург и, добавив огранки, ставили в лучшем случае во вторые составы.
Юная Семенова отличалась от ровесниц не только техникой и талантом. Профессионалы сразу же одарили ее немодным и неактуальным комплиментом «царственная».
5 сентября 1930 года имя Семеновой впервые появилось на афишах Большого театра ей предстояло дебютировать в «Баядерке».
Марина Семенова в партии Одилли в балете "Лебединое озеро". Принц Зигфрид - Александр Руденко.
Семенова исполняла главные партии в классических балетах: «Лебединое озеро», «Раймонда», «Баядерка», покоряя качеством исполнения, размахом и смыслом жеста. В середине тридцатых Семенову даже выпустили в Париж, там она танцевала в «Жизели» с бывшим киевлянином, главой балета Парижской оперы Лифарем.
Ваганова, оставаясь в Ленинграде, продолжала пристально следить за тем, как складывается творческая судьба ее ученицы. А Семенова развивалась, совершенствовала мастерство, впитывая московские традиции, обогащаясь опытом московской театральной культуры, сохраняя индивидуальность и обретая творческую зрелость. После «Баядерки» балерина предстала перед московской публикой в образе Флорины из балета Чайковского «Спящая красавица». Партия Флорины предшествовала роли принцессы Авроры. Эту роль Марина Семенова исполнила с блеском.
Уже в первом сезоне Семёнова танцевала партию Одетты-Одиллии в «Лебедином озере» и исполняла эту партию более двадцати пяти лет. «Лебединое озеро» было одним из самых любимых балетов Семеновой. Она настолько глубоко чувствовала его, что могла танцевать даже без музыки – такое случилось однажды на одном из концертов, когда балерина и ее партнер Юрий Кондратов, решив не ждать запоздавшего аккомпаниатораи танцевали без музыкального сопровождения.
Талантперевоплощения у Мариной Семеновой был многогранным. Маша из балета «Щелкунчик» – одновременно реальная и фантастическая, светлая, наполненная невысказанной грустью; Китри из «Дон Кихота» – дерзкая, гордая, полная азарта и огня; юная цыганка Эсмеральда – лучезарная, манящая, но недосягаемая и загадочная, а «Жизель» не удержалась в ее репертуаре, хотя и принесла артистке мировую славу – именно в этом балете она дебютировала на гастролях в Париже.
В 1938 арестовали второго мужа Семеновой, который работал послом в Турции, а саму Марину Семенову после этого держали под домашним арестом. В положении жены «врага народа» было нелегко работать. Жена «изменника родины» сразу стала «невыездной» и на всякий случай приготовила чемоданчик с бельем. Светская львица советской элиты, с петроградских времен владевшая французским и блиставшая на дипломатических раутах, оказалась в тени. С другой стороны её поощряли: в 1937-м Семенова стала заслуженной артисткой РСФСР, а в 1941-м – даже лауреатом Сталинской премии.
В начале артистического пути Семёновой казалось, что в ее танце как бы оживает старый классический балет во всей его красоте и виртуозной мощи.
А. Гвоздев называл ее «цветком старинного искусства».
«Семенова в первых же своих выступлениях властно, «во весь голос», утверждала великолепие своего искусства, в ее танце была требовательная победоносная целеустремленность, и нельзя было не преклоняться перед ее могучим талан
[333x434] том»
Б. Львов-Анохин.
Семёнова не только талантливо продолжает славные традиции, переданные ей ее педагогом А. Вагановой, но и создает новый стиль исполнения, пронизанный духом времени.
«Меня восхищали, привлекали и героический стиль ее танца, и ее удивительная сценическая свобода, и захватывающая широта движений, и скульптурность жеста, и ее руки, выразительные и необыкновенно красивые. Ее танец резко отличался от танца других ведущих балерин театра, и преимущество было на его стороне»
Н. Дудинская
«Семеновой было доступно абсолютно все — народные танцы, характерные, эксцентрические, классические, притом величайшей виртуозности. Она с равным успехом исполняла партерные и воздушные па, вращательные и полетные. Русская широта и удаль жили в ее походке и повадке, в ее жестах и па. Такого склада балерины я больше не видел»
Ф. Лопухов
Раймонда, Аврора, Никия, Лебедь — вот лучшие партии Семёновой. О Семёновой — Лебеде написано и сказано немало, с нее, по существу, началась новая глава в истории интерпретации «Лебединого озера»: не элегическая грусть, не сумеречная лирика, а глубоко трагический образ девушки-птицы, гибнущей непокоренной, своей гибелью утверждающей могущество жизни. Партия Никии в «Баядерке» казалась созданной для Семёновой.
«Семенова осталась непревзойденной в этой роли, почти так же, как Собинов в роли Ленского, Шаляпин в роли Мефистофеля»
Ф. Лопухов
Belcanto.ru → Марина Тимофеевна Семёнова
Ещё: Великая русская балерина Марина Тимофеевна Семенова (1908 - 2010)