"Вы не верьте в мою немоту,
Даже если я вдруг упаду,
Даже если уйду, я не в землю уйду,
Я не в землю, а в песню уйду"
А. Бабаджанян
В 60-70-х годах в СССР появилось яркое творческое трио
Муслим Магомаев - Арно Бабаджанян - Роберт Рождественский,
которое много лет восхищало публику своими произведениями.
Судьба их свела, когда восходящей звезде советской эстрады Муслиму Магомаеву было 19 лет,
а композитору Арно Бабаджаняну – 40.
Из 242 композиций Магомаева 36 были на музыку Бабаджаняна.
Арно называл Муслима лучшим исполнителем своих песен и даже их соавтором.
Родился будущий композитор в Ереване.
Ни отец, ни мать Арно не были музыкантами, правда, отец прекрасно играл на-флейте.
Ещё в детском саду заметили музыкальные способности мальчика.
Как потом вспомина-л Арно, в их детский сад приходил композитор, чтобы прослушать детей.
Это оказался Арам Хачатурян.
Он посоветовал маленькому Арно заняться музыкой, заметив, что тот не только пел, но ещё и хлопал в такт.
В 1928-ом году его приняли в Консерваторию, в группу одарённых детей.
В двенадцать он получил свой первый приз на конкурсе молодых исполнителей,
куда съехались юные музыканты со всей республики.
Мальчик исполнил Мендельсона и Бетховена.
Арно Бабаджанян с женой и сыном
В 1938 году Бабаджанян переехал в Москву и поступил сразу на последний курс
музыкального училища им. Гнесиных, окончив его по классу фортепиано у Елены Гнесиной
и классу композиции у Виссариона Шебалина.
В 1947 году Арно Бабаджанян экстерном закончил композиторский факультет Ереванской консерватории,
а в 1948 году - Московской консерватории по классу фортепьяно у К.Игумнова.
Одновременно он совершенствовался по композиции у Г.Литинского.
С 1950 года А.Бабаджанян преподавал в Ереванской консерватории.
Много внимания им было уделено и сочинению музыки в самых разных жанрах -
"Героическая баллада" для фортепиано, концерты для скрипки и виолончели, фортепианное трио,
квартет, посвященный памяти Дмитрия Шостаковича.
Но, конечно, судьбоносным жанром для композитора стала песня:
"Песня первой любви" и "Ереван" (из к/ф "Песня первой любви", 1951) быстро обрели популярность.
В 1951 году А.Бабаджаняну была присуждена Сталинская премия третьей степени —
за «Героическую балладу для фортепиано с оркестром» (1950)
В 1956 г. А. Бабаджанян переехал в Москву.
Много и плодотворно композитор сотрудничал с поэтом Робертом Рождественским
и певцом Муслимом Магомаевым
В своей книге "Любовь моя - мелодия" Муслим Магомаев вспоминал:
"Мы встретились с ним так, словно знали друг друга давно.
Показал ему запись его "Софии".
Он удивился тому, как просто и быстро удалось управиться с ударением.
Сказал: "Лиха беда начала".
Первая песня, которую он написал для меня, была "Ожидание" на стихи Гарольда Регистана.
Арно знал мою страсть к неаполитанской песне, так что песня получилась именно в таком распевном стиле,
но и с ароматом Востока.
Я пел ее и под рояль Арно, и с эстрадными и симфоническими оркестрами. О
на вошла в мои лучшие диски.
Возможно, "Ожидание" не было шлягером.
Но именно эта песня стала нашей совместной с Арно визитной карточкой.
Потом мы "ударили" с ним по твистам и шейкам — что поделаешь, у песен тоже своя мода.
У Арно был редкий дар — он умудрялся, услышав популярную тему и взяв какие-то стилистические элементы,
переплавить в золото собственной мелодии.
Так, "настроив слух" на твист Адриано Челентано "Двадцать четыре тысячи поцелуев",
написал свой твист "Лучший город земли".
Для Арно главным в момент создания песни была музыка, а не слова.
Когда он писал "Королеву красоты", то говорил: "Хочу такую... пахучую песню..."
Ему хотелось, чтобы песня была в стиле: "А ты ушла, моя Маруся..."
Может быть, песня такой бы и получилась, с неким душком, если бы не стихи Анатодия Горохова,
который додумался до королевы красоты (хотя тогда у нас никаких королев еще не было),
до лета, которое бродит по переулкам.
"Королева красоты" по итогам конкурса "Лучшая песня 1965 года" оказалась в ряду победителей.
В газете "Вечерняя Москва" в статье "Экспромт сердца" на вопрос:
"Что определило успех вашей песни?", Арно ответил так: " Когда я писал "Королеву",
то думал о Муслиме Магомаеве, представлял, как он будет ее исполнять..."
Муслим Магомаев о таланте композитора
"Недостатки - это продолжение наших достоинств.
Темперамент Арно, его спешка в самовыражении граничили с тем,
что можно назвать сочинительской жадностью.
И при этом он словно обкрадывал себя, опережая события.
Поэтому он "утопил" немало хороших своих песен: едва родившись, они оставались за бортом популярности.
С Николаем Добронравовым они написали песню "Гордость" ("Пришел конец печальной повести").
Песня получилась очень красивая, она могла бы стать шлягером, нужно было только время,
чтобы, как теперь говорят, "раскрутить" ее.
Я спел эту песню несколько раз, и тут Бабаджанян, который, как всегда, спешил, "задавил" ее:
выдал очередную прекрасную песню "Благодарю тебя".
Она стала суперпопулярной, и получилось, что один шлягер убил другой, потенциальный шлягер.
Такая же судьба у чудесной песни "В нежданный час" ("Как долго шли друг к другу") - ей "дала подножку"
песня "Не спеши".
Даже "Чертову колесу" Арно не дал раскрутиться в полную меру:
не дождался, когда она достигнет пика своей популярности, и тут же "выдал" "Свадьбу".
Нетерпеливый талант Бабаджаняна как бы сам себе наступал на пятки.
Мелодии "поджимали" его, рождаясь одна за другой.
Арно смотрел на меня из-под кустистых бровей "домиком" и с наивностью гения-подростка объяснял:
- Понимаешь, старик, я взял и написал другую мелодию. И она — лучше! Ведь лучше?..
Всякий раз он считал, что именно она-то и есть его бессмертная мелодия.
А старую тему, которая и молодой-то не успевала побыть, он оставлял без присмотра.
Конечно, все это не вина его, а скорее беда, связанная с отсутствием в тогдашней нашей индустрии
популярной музыки школы продюсеров.
На Западе это давно вовсю процветало, а у нас еще собиралось взойти...
Мне трудно сейчас сказать, отчего творческая судьба Бабаджаняна сложилась так, а не иначе.
Массовому слушателю он известен как блистательный песенник, знатокам серьезной музыки —
как автор академических произведений.
Я всегда чувствовал, что ему хочется писать серьезную музыку.
И он писал ее по мере возможности.
Например, для Мстислава Ростроповича он сочинил прекрасный Виолончельный концерт...
И еще был он олицетворением фантастического пианизма:
и по тому, что он писал для фортепиано, и по тому, как он сам это исполнял.
Он написал для одного из конкурсов имени Чайковского в качестве обязательного произведения
"Поэму" для фортепиано.
Конкурсанты, талантливые молодые пианисты из разных стран мира,
спотыкались на виртуозных пассажах "Поэмы".
На банкете, устроенном после окончания конкурса, к Арно Арутюновичу подошли "жертвы" его сочинения:
- Маэстро, а как вы сами исполняете "Поэму"?
— Вопрос был явно с подковыркой: мол, написать-то можно все, а вот сыграть...
Бабаджанян сел за рояль и блистательно исполнил свое произведение.
И все-таки душа его цвела в мелодии.
Иногда про кого-то говорят, что он человек-оркестр.
Про Бабаджаняна можно сказать, что это был человек-мелодия.
У его песен ярко выраженный мелодический характер.
Его мелодии не просто красивы - они чувственны.
Веселость их зажигательна, а грусть пронзительна.
Возможно, песни-то и сбили его с "истинного" пути — они стали для него искушением.
Но и в песнях он оставался композитором масштабным.
Когда он исполнял их на рояле, из-под рук его звучал целый оркестр.
Слушая же его песни в оркестровом варианте, я говорил себе:
"Арно, на рояле было гуще, напористее".
Прошло время, и удачный творческий союз разрушился.
Арно решил, как это говорят сегодня, "раскрутить" своего сына Араика и стал писать для него.
Муслим Магомаев вспоминает об этом так:
"Проходит время. Или лучше так: приходит время такое...
Что-то случается с людьми.
Или просто человек, замыкая круг жизни, начинает особо остро ощущать себя отцом.
Сын Бабаджаняна Араик был не бесталанным человеком - он удачно снялся в фильме "Невеста Севера"
и для него открывались горизонты кино.
Но Арно решил, что Араик - певец и что надо писать песни для сына.
Я понимал его как отца. Кому же, как не ему, и помогать сыну?
Для меня он стал писать меньше.
Арно Бабаджанян с сыном и женой
Прощальный луч памяти...
И все равно Муслим с до конца дней с огромным уважением относился к Арно.
Из книги " Любовь моя - мелодия":
"Прощальный луч памяти... Арно, сгорбившись, сидит за роялем...
В зеркале открытой крышки, напоминающей крыло большой раненой птицы, двоится его портрет.
Последнее произведение Бабаджаняна, память и прощание.
Растянувшаяся на десять лет неизлечимая болезнь стоит за спиной, чтобы уступить место неизбежности.
Сначала он писал эту прекрасную мелодию для балета и ни за что не поддавался на наши с Робертом уговоры
сделать из этого песню, говорил, что балет он пишет по заказу.
Потом, уже после его смерти, Роберт Рождественский написал на эту музыку слова.
Но они уже были ни при чем...
Вскоре ушла из жизни и жена Арно — Тереза Сократовна, кому был посвящен "Ноктюрн"...
После ухода Арно я спел в зале "Россия" сольный концерт "Воспоминание об Арно Бабаджаняне" (ред. – в 1988 г.).
А несколько месяцев спустя начался карабахский конфликт...
Муслим Магомаев - Концерт "Воспоминание об Арно Бабаджаняне" ГЦКЗ "Россия" 1988г.
На сцене: Эстрадно-симфонический оркестр Гостелерадио СССР п/у А.Михайлова,
Ансабль студии Советской песни Гостелерадио СССР Худ/рук. В.Судаков.
Диктор ЦТ Т.Веденеева
