Иван Пырьев был удивительным человеком.
«Это Жуков нашего кинематографа», – говорят одни.
«Икона», – говорят другие.
В самые трагичные годы советской истории – с 1937 по 1949-й – он снимал мелодрамы,
комедии и мюзиклы, пользовавшиеся огромной популярностью.
17 ноября их автору исполнилось бы 105 лет.
Его фильмы спасали от самоубийств
Впрочем, если предположить, что мы никогда бы не увидели «Трактористов»,
«Богатой невесты»,
«Свинарки и пастуха»,
«Сказания о земле Сибирской»,
«Кубанских казаков»,
имя Пырьева все равно не затерялось бы в памяти.
Он – создатель и директор (1954–1957 гг.) нынешнего «Мосфильма»,
организатор Союза кинематографистов и Высших режиссерских курсов,
наконец, режиссер «Идиота», «Братьев Карамазовых», «Белых ночей» – фильмов,
которые до сих пор многим открывают Достоевского…
Иван Пырьев родился в российской глубинке, в Сибири,
и о своих корнях не забывал никогда.
Героями музыкальных комедий, с которыми к нему пришла режиссерская слава,
были такие же люди из народа, как и он сам.
Трактористы, конюхи, доярки радовались с экрана своей, приукрашенной Пырьевым,
жизни в Советской стране, а сам Иван Александрович одну за другой получал
Сталинские премии за новые работы.
– Я смотрел «Кубанских казаков», когда учился в 9-м классе, – вспоминает режиссер Валерий Усков, –
это было тяжелейшее время: нищета, лагеря, отчаяние.
А люди из кинотеатра выходили со счастливыми лицами.
Думаю, что благодаря этому фильму многие самоубийства тогда не состоялись. Л
юди верили, что жизнь станет лучше, что все наладится.
И сам Пырьев тоже верил и потому никогда не был конъюнктурщиком.
Одним из первых в стране в постсталинский период он заговорил о необходимости перестройки
всего кинодела и выработал стратегию, в которую входило создание «Большого Мосфильма»
и Союза кинематографистов.
С идеей нового «Мосфильма» Пырьев пробился к высшим чинам, и можно лишь предполагать,
чего это ему стоило…
Гигантское строительство «Мосфильма» было сравнимо разве что с возведением Днепрогэса.
Проявив уникальные организаторские способности,
Иван Александрович начал осваивать огромную территорию сразу и в свойственном его натуре
необыкновенном темпе.
н прыгал по дощатым мосточкам и кирпичам и вникал абсолютно во все детали строительства.
Как военачальник, отдавал приказы, требуя неукоснительного исполнения.
Нетрудно догадаться, что его боялись, но и… превозносили:
такой неуемной энергией и пробивной силой не обладал никто.
Пырьев и кадры
Создание нового «Мосфильма» включало и подготовку новых суперкадров.
При киностудии открылись Высшие режиссерские курсы.
– Впервые я увидел Ивана Александровича на экзамене, – вспоминает бессменный староста курсов,
режиссер Владимир Гориккер.
– В аудитории за длинным столом были буквально «натыканы» люди – весь цвет
тогдашнего кинематографа.
Пырьев был председателем комиссии, и я не узнал его сразу, потому что он сидел,
опустив голову и обхватив ее руками.
Весь его вид говорил: «Боже, куда я попал!»
Глаза он поднял только тогда, когда решил задать мне вопрос.
И я увидел очень худого человека с маленькой головой.
Мне показался он некрасивым – такой губошлеп, и трудно было даже представить,
какая за этой внешностью скрывается глубина.
Он много курил и почти не улыбался, в отличие от вальяжного, добродушного Александрова.
Позже и Владимир Гориккер, и другие слушатели курсов много раз встречались
с Пырьевым в стенах «Мосфильма» – он заглядывал в гости к будущим режиссерам.
И всегда находил, что нужно улучшить в обстановке или учебном процессе.
Пырьев был вообще неравнодушен к талантливой молодежи
и всячески помогал ее творческому становлению.
Увидев, например, дипломную работу ставших впоследствии
известными режиссерами В. Ускова и В. Краснопольского, он тут же пригласил их
в свое творческое объединение «Луч», где уже работали молодые Л. Гайдай, Э. Рязанов, Л. Салтыков.
Он добивался для своих подопечных денег на фильмы, отстаивал их работы перед строгими комиссиями,
вникал в сценарии…
– Однажды он предложил нам с Краснопольским заведомо провальный сценарий,
– рассказывает В. Усков.
– И ждал нашей реакции. Когда мы сказали, что снимать это не будем,
на лице его было радостное удивление.
Мы поняли, что выдержали «экзамен».
А в другой раз он на нас всерьез обиделся – это был период, когда мы стали снимать телефильмы.
Но, несмотря на какие-то разногласия, мы его очень любили.
Это была сильная, самостоятельная, страстная личность.
Всю свою творческую жизнь Пырьев служил миллионам зрителей, считая,
что искусство должно помогать людям.
Перед его обаянием женщины устоять не могли
До сих пор продолжает будоражить людей и личная жизнь Пырьева.
Стоит ли удивляться?
Он любил своих избранниц так же безудержно, как делал в жизни все остальное.
Не обладая неотразимой внешностью, тем не менее излучал такое обаяние, ч
то невозможно было устоять.
Добавьте к этому энергию, напористость, харизматичность.
Ада Войцик, Марина Ладынина, Людмила Марченко, Лионелла Скирда – эти прекрасные женщины и актрисы,
снимавшиеся в фильмах Пырьева, не могли не попасть в орбиту его притяжения…
Он любил своих избранниц так же безудержно, как делал в жизни все остальное.
Не обладая неотразимой внешностью, тем не менее излучал такое обаяние,
что невозможно было устоять.
Добавьте к этому энергию, напористость, харизматичность.
Отец первой жены Пырьева - заслуженной артистки РСФСР Ады Войцик -
был кузнецом на заводе, мать домашней хозяйкой.
В 1923 году Ада окончила школу и поступила на актёрский факультет Государственного
техникума кинематографии, который окончила в 1927 году.
Уже в 1926 году Ада Войцик сыграла одну из лучших своих ролей —
Марютку в «Сорок первом» у Якова Протазанова, создав яркий драматический образ.
Всех своих героинь Войцик наделяла точным психологическим рисунком, тонким лиризмом.
В 1933 году, на съемках фильма «Конвейер смерти» Войцик встретилась с Иваном Пырьевым,
который стал её мужем.
В тяжелый творческий для Пырьева момент в его жизни появилась Марина Ладынина.
Молодая актриса сподвигла режиссера, находящегося в творческом кризисе, все круто поменять и в работе,
и в личной жизни.
К Ладыниной он ушел не сразу, - некоторое время он метался между Мариной и семьей,
где подрастал сын Эрик.
Но затем новая любовь взяла верх.
Ладынина стала для Пырьева настоящей музой.
Она снялась в девяти его картинах, большинство из которых имели огромный зрительский успех.
Ада тяжело переживала развод – даже пыталась покончить с собой.
Но затем время взяло свое, и она смирилась.
В последующие годы Ада Войцик все чаще снималась в эпизодических ролях.
Но, благодаря таланту актрисы, они переставали быть просто эпизодами,
они раскрывали часть чьей-то сложной жизни, которая ненадолго возникала на экране,
но надолго оставалась в памяти зрителей.
Одной из лучших таких ролей, несомненно, является жена физика Синцова
в драме «Девять дней одного года».
Ее героиня знает, что Синцов обречен на смерть.
Но, видя, с каким мужеством встречает смерть ее муж, собирает все свои силы,
всю волю, чтобы не показать ему и его друзьям своего горя, своей трагедии.
И только ее глаза, огромные, почти черные, выражают такую тоску, такое отчаяние,
что начинаешь понимать, как ей невыносимо тяжело.
В последние годы своей жизни Ада Войцик в кино не снималась.
Ее сын, Эрик Пырьев получил режиссёрское образование,
снял музыкальную киномонографию «Мелодии Дунаевского»,
где среди прочих снялись вторая и третья жены Пырьева Марина Ладынина и Лионелла Скирда.
К сожалению большего он достичь не смог. В возрасте тридцати девяти лет он умер.
По одной из версий у него было слабое сердце.
Ада Войцик пережила и смерть своего сына, и смерть Ивана Пырьева.
Она умерла 2 сентября 1982 года в Москве в возрасте 77 лет.
Звезда советского кино Марина Ладынина стала второй супругой Пырьева.
Их общий сын Андрей впоследствии стал режиссером.
Ладынина родилась в селе Скотинино Смоленской губернии.
Родители Марины были простыми крестьянами.
В 1933 году Марина Ладынина окончила ГИТИС и была принята в труппу МХАТа.
На съемках этого фильма она познакомилась с кинорежиссером Иваном Пырьевым.
К тому времени Марина Ладынина уже успела побывать замужем за актером Иваном Любезновым.
Был женат и Пырьев.
Но ради Марины он пошел на развод с актрисой Адой Войцик.
Однажды она заявила Марине, что придет время, и Пырьев бросит ее.
Она оказалась права.
Замуж за Пырьева Марина Ладынина вышла в 1936 году.
Как раз в это время Пырьев приступал к своей новой картине – комедии «Богатая невеста».
В главной роли озорной колхозницы Маринки Лукаш он видел только Марину Ладынину.
«Богатая невеста» - первый фильм Пырьева, снятый в жанре музыкальной комедии.
При всей его непритязательности, он пришелся по душе миллионам зрителей.
За эту работу Ладынина и Пырьев были в том же году награждены Орденами Ленина.
После такого успеха Пырьев с Ладыниной тут же приступили к съемкам второй картины - «Трактористы».
Успех картины превзошел все ожидания.
Марина Ладынина и Иван Пырьев стали звездами всесоюзной величины,
их работа была отмечена Сталинскими премиями.
Фильм «Свинарка и пастух» начал сниматься в феврале 1941 года,
а в июне на нашу страну обрушилась война.
ольшинство из участников съемок стали просить отправить их на фронт.
Сам Пырьев несколько раз подавал заявления в военкомат.
Но руководство решило иначе – было дано указание доснять фильм.
Комедия «Свинарка и пастух» вышла на экраны уже в ноябре 1941 года.
Марина Ладынина сыграла роль вологодской деревенской девушки Глафиры
с особой теплотой.
Не менее блистателен был и Владимир Зельдин в роли кавказского пастуха Мусаиба.
После войны Иван Пырьев приступил к созданию своей очередной
музыкальной комедии «Сказание о земле Сибирской».
Марине Ладыниной как всегда в ней отводилась главная роль - певицы Наташи Малининой,
и сыграла она ее очень трогательно и лирично.
В комедии «Кубанские казаки» ей предстояло сыграть председателя колхоза,
женщину решительную, деловитую, твердую и в то же время душевную и отзывчивую.
За время совместной жизни с Иваном Пырьевым Марина Ладынина снималась
исключительно в картинах своего мужа.
Другие режиссеры даже не решались приглашать ее в свои картины.
В 1953 году Марина Ладынина вновь снялась в картине своего мужа (де
вятой по счету).
В фильме «Испытание верности» она играла женщину, от которой уходит муж.
Фильм оказался пророческим.
В эти годы Иван Пырьев без памяти влюбился в молодую актрису Людмилой Марченко.
Когда же Марина Ладынина попыталась поговорить с ним, он первым пошел на разрыв,
заявив при этом, что после развода ее никто не будет снимать.
Так и случилось.
Пользуясь своим авторитетом, Пырьев просто запретил другим режиссерам
приглашать Ладынину на роли.
На кинокарьере актрисы был поставлен крест.
Марина Ладынина пережила своего бывшего мужа на 35 лет, умерев в бедности и забвении.
Людмила Марченко снялась в «Белых ночах», могла стать третьей женой Пырьева.
Но родные актрисы расстроили этот брак, считая недопустимой огромную разницу в возрасте:
Пырьев был на 40 лет старше Людмилы.
Марченко родилась 20 июня 1940 года в поселке Архипо-Осиповка,
расположенном на Черноморском побережье Кавказа.
В 1957 году ее приняли на актерский факультет ВГИКа в мастерскую знаменитого Михаила Ромма.
Тут в нее и влюбляется, как последний мальчишка, 58-летний Иван Пырьев.
Он без всяких проб утвердил ее на главную роль Настеньки в свою новую картину «Белые ночи» (по
одноименному произведению Ф.М. Достоевского).
В один миг Людмила Марченко стала всенародно известной.
Пырьев не скрывал своей любви в прекрасной студентке.
Любви страстной и безумной.
А что же Людмила?
Поначалу она просто не воспринимала всерьез его чувства,
принимая это за профессиональное любование.
К тому же он был намного старше ее и женат на одной из самых красивых актрис
Советского Союза Марине Ладыниной.
Когда же до нее дошла вся серьезность намерений Пырьева, она ему просто отказала.
Для Ивана Александровича это стало неожиданным и страшным ударом.
Тысячи актрис желали бы оказаться на ее месте.
Но какое дело ему было до них, когда на свете существовала та, единственная - Люнечка,
как ласково называл ее Пырьев.
Ситуация была неординарная.
Это сегодня вряд ли кого можно удивить разницей в возрасте.
А тогда, любовь 58-летнего режиссера к 19-летней актрисе вызвала всеобщий шок.
Поползли всяческие сплетни. Дело дошло до того, что Пырьева вызвали «на ковер» в ЦК КПСС!
Это уже было серьезно. Партийные органы внимательно следили за чистотой своих рядов…
Седовласый режиссер не стал ни перед кем оправдываться.
Перед «высокими лицами» он открыто заявил, что все их измышления для него крайне унизительны,
он же готов хоть сейчас идти с Людмилой под венец. Из ЦК он вышел победителем.
Вот только отношение Людмилы Марченко к нему не изменилось…
Отказав Пырьеву, Людмила закрутила роман с Олегом Стриженовым.
Но Пырьев не терял надежды, что Людмила все же ответит ему взаимностью.
Уверенный в успехе, он в среде кинематографистов постоянно представлял ее, как жену.
После окончания романа между Марченко и Стриженовым
Пырьев предпринял новые попытки добиться ее расположения.
Он преследовал ее повсюду, а Людмила уважительно отвечала,
что между ними огромная разница в возрасте, она не может стать его женой,
потому что он сверстник её дедушке, и мама никогда её не поймет.
Тогда Иван Александрович решился на крайний шаг.
он отправился к маме Людмилы и попросил руки ее дочери, заявив,
что сейчас же разорвет брак с Мариной Ладыниной.
К их ногам он готов был бросить все – свое богатство, связи...
Мать не прельстилась ничем и указала ему на дверь.
Пырьев сдержал свое слово.
С Ладыниной он развелся и продолжал добиваться руки Людмилы целых четыре года.
Но это ни к чему не привело.
«Кем Люда была для него? - задаётся вопросом Галина Васильевна.
- Музой, вдохновительницей, ностальгией по молодости?
До сих пор мне трудно это понять.
Но чем больше она отказывала, тем яростнее он её добивался».
Пырьев, никогда не знавший в любви поражений, был доведен до бешенства.
Рассказывают, что однажды он, придя к Людмиле домой, и не застав ее там,
взломал дверь и в ярости разгромил всю квартиру.
Когда же она, вернувшись, попробовала робко заявить, что будет жаловаться, он бросил ей:
«На меня можно жаловаться только в ДОСААФ!»
Ему хотелось, что бы непокорной девчонке стало так же больно, как и ему.
Но чем больнее он делал ей, тем больше страдал сам.
В этот момент, неожиданно для всех, Людмила вышла замуж за студента МГИМО Владимира Вербенко.
Пырьев продолжал любить Людмилу Марченко до самых последних дней.
Находясь в тяжелой депрессии, он за последние четыре года не снял ни одного фильма.
Безответная любовь сильно сократила его жизнь.
Еще несколько лет назад полный здоровья и энергии, к концу 1967 года Пырьев уже был
полностью разбитым человеком.
Он взялся за экранизацию «Братьев Карамазовых», но завершить не успел.
Он умер 7 февраля 1968 года.
Вскрытие показало, что за последние годы Иван Александрович перенес шесть инфарктов.
Марченко умерла 23 января 1997 года.
После ее смерти, когда разбирали старую мебель,
из-за стекла книжного шкафа выпал портрет Ивана Пырьева.
Лионелла Скирда родилась 15 марта 1938 года в Одессе.
Она окончила Государственный институт театрального искусства им. А. В. Луначарского
и работала в Театре-студии киноактера.
В кино Лионелла Скирда дебютировала в 1961 году небольшой ролью в музыкальном фильме «Вольный ветер».
В 1964 году актриса исполнила главную роль в картине знаменитого
режиссера Ивана Пырьева «Свет далекой звезды».
Пырьев был на 37 лет старше Лионеллы.
К тому же седовласый режиссер был влюблен в молодую, очаровательную актрису Людмилу Марченко.
Однако Марченко не ответила на чувства Пырьева взаимностью,
чем впоследствии и воспользовалась Лионелла.
В 1967 году она вышла замуж за Пырьева и взяла его фамилию.
В 1967 году Пырьев приступил к экранизации романа Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы».
Главную женскую роль он доверил своей новой жене.
Однако свою картину Пырьев закончить не успел.
В феврале 1968 года он скончался.
Вскоре после смерти мужа Лионелла Пырьева вышла замуж за Олега Стриженова,
которого, по ее собственному признанию, она любила с юности.
Удивительное совпадение – в свое время она была третьей женой Пырьева,
теперь же стала третьей женой Стриженова (до этого он был женат на актрисах Марианне Стриженовой и
Любови Земляникиной)
Пырьев умер во время съемок своего последнего фильма «Братья Карамазовы».
Считают, что он просто «сгорел» на работе, и это вполне закономерно,
если оглянуться на всю его жизнь.
«Я никогда не видел его спокойным, – написал в своих мемуарах
редактор и сценарист Иосиф Маневич, работавший с Пырьевым на «Мосфильме»,
– даже в гробу чуть заметная пырьевская улыбка угадывалась,
когда я смотрел на него, стоя в почетном карауле».
ЛЮДИpeoples.ru
А фильмы все хорошие. Особенно пырьевского "Идиота" люблю и "Братьев Карамазовых" - сейчас так масштабно и страстно не снимают...
