В одном из рассказов Тэффи есть такая фраза:
«…Русский кружок, как всегда в курортах, часто менялся, — одни уезжали, другие приезжали, -
но основное ядро составляли: две курсистки — толстая, с причёской a la Клео де-Мерод, и тощая,
совсем не причесанная,...».
Остальные участники кружка нас пока не интересуют, ибо сейчас мы поговорим о том,
кто же такая эта Клео де Мерод? -
настолько известная дама, что даже курсистки, как обычно, далёкие от модных ухищрений,
и те подражали её причёске.
Итак...
Клеопатра Диана де Mерод (Cléopatra Diane de Mérode) родилась 27 сентября 1875 года в Париже,
в аристократической семье.
Её отец - Карл Фрейхерр фон Мерод (1853-1909) был довольно известным живописцем-пейзажистом.
Возникает закономерный вопрос, почему, родившись в семье фон Мерод, Клео носила приставку «де»?
Фон Мероды были австрийскими подданными бельгийского происхождения –
в Бельгии отпрыски этого рода назывались де Меродами, в Австрии - носили приставку «фон».
Таким образом, став актрисой парижской сцены, девушка стала именоваться де Мерод,
учитывая неприязнь французов, проигравших Франко-Прусскую войну, ко всему немецкому.
И потом, насмешливые галлы всегда полагали, что немки нехороши собой - обладают огромными ногами,
широкими талиями, но зачем-то свято хранят свою - мало кому интересную для штурма - добродетель.
Таким образом, для парижских подмостков девушка с приставкой «фон» изначально имела бы гораздо меньше
шансов на успех. …
Клеопатра-Диана, как и все девочки из хороших семей, получила хорошее образование,
однако её главной страстью оставались танцы – маленькая Клео с восьми лет обучалась в танцевальной школе.
Считаясь одной из самых перспективных учениц, юная де Мерод с одиннадцати лет уже выступала на
профессиональной сцене.
Увы, наша героиня так никогда и не стала выдающейся танцовщицей, однако была популярна и имела
большой успех у мужчин.
В 1896 году, в возрасте двадцати трёх лет, она исполняла партию Фрины – знаменитой афинской гетеры.
Именно в этой роли на неё обратил внимание Леопольд II, король Бельгии.
Девушка потрясла его воображение.
Леопольд не был меломаном, но посещал все оперные и балетные премьеры, главным образом, для того,
чтобы любоваться актрисами.
Де Мерод была не просто обладательницей замечательной внешности – она любила шокировать зрителей тем,
что танцевала с распущенными волосами.
В те годы сценический эпатаж был в моде - так, красавица-певица Лина Кавальери в роли Таис
появлялась на сцене в голубой шали.
По ходу действия она её сбрасывала и оказывалась в совершенно прозрачном, из лёгкого шёлкового газа,
одеянии.
Знаменитая Айседора Дункан танцевала свои «архаические», якобы античные танцы,
выходила на сцену с обнажёнными ногами, что считалось настоящим вызовом общественной морали -
даже девицы из варьете показывали ноги, обтянутые чулками.
Де Мерод изумляла и шокировала по-своему.
Её длинные, слегка вьющиеся волосы, разделенные прямым пробором, были одной из главных составляющих
имиджа танцовщицы.
В конце XIX века держалась мода на простые, но пышные, завитые и аккуратно уложенные причёски,
поэтому подобная сценическая «простота» привлекала и удивляла одновременно…
К тому же, в те годы считалось, что женщина с распущенными - на публике - волосами такая же распущенная
в иных отношениях.
Нам этого уже не понять, но до 1960-х годов разбросанные по плечам, никак не убранные волосы,
приравнивались к половой распущенности и никак иначе.
Что же говорить о тех временах, когда Клео де Мерод волновала своими танцами пресыщенных монархов?
Бельгийскому королю Леопольду уже исполнилось шестьдесят лет, но это был физически крепкий,
импозантный мужчина, обладавший, к тому же, громадным состоянием...
Джованни Больдини. Потрет Клео де Мерод. 1901 год.
Весть о бурном романе короля с мадемуазель де Мерод очень быстро облетела всю Европу,
а язвительные парижане не замедлили окрестить бельгийского короля Клеопольдом.
Клео де Мерод была возмущена – она пыталась убедить весь мир в том, что ничего, кроме букета роз,
между ней и монархом не было.
Девочка из хорошей семьи, считала для себя нужным оправдываться перед толпой - она-то полагала,
что эта love-story - её личная история успеха, так зачем эти ужасные журналисты п
олоскают её имя в жёлтой хронике?
Она вовсе не такая, как эти ужасные девицы из низов - Отеро и де Пужи, которая вовсе не «де»,
а провинциальная простушка, взявшая себе дворянский псевдоним, чтобы поднять цену на своё доступное тело!
Но, так или иначе, репутация балерины оказалась подмоченной – Леопольд II славился своими
скандальными похождениями.
В его постели побывали все знаменитые красотки парижского полусвета, а та же Отеро хвасталась
драгоценностями, которые ей подарил Леопольд.
Клео была единственной из знаменитых куртизанок ‘Belle époque’, которая никогда не афишировала
свои связи и всячески открещивалась от мира демимонда – воспитанная в аристократических традициях,
она хотела доказать всем, что не имеет ничего общего с продажными женщинами.
Кстати, и Леопольд относился к де Мерод с гораздо большим уважением, чем к остальным своим пассиям.
В ноябре 1902 года газеты писали о том, что король Бельгии, якобы, намеревается отречься от престола
и вступить в морганатический брак с парижской балериной Клео де Мерод.
Потом возникли слухи, что Леопольд II дал громадную сумму денег на строительство парижского метрополитена –
всё это было сделано, якобы, по просьбе всё той же прелестной Клео.
Как известно, женщины демимонда в те годы лидировали в качестве законодательниц мод.
Аристократка де Мерод была всегда естественна и элегантна – имея хороший вкус, она,
в отличие от многих состоятельных женщин той эпохи, не злоупотребляла драгоценностями.
Де Мерод предпочитала изысканные туалеты модельера Жака Дусэ, вошедшего в историю моды,
как эстет и коллекционер полотен XVIII века.
На ряде фотографий она предстаёт в костюмах-тальерах от дома Редферн.
Так вернёмся к тому, с чего мы начали - с причёски а-ля Клео де Мерод!
Клео вошла в историю моды как создательница элегантной причёски: волосы расчёсаны на прямой пробор,
легкими волнами опущены на щёки и низко на затылке уложены в пучок.
Правда, ходили слухи, что де Мерод избрала такой фасон причёски, чтобы скрыть явное уродство –
отсутствие мочки на левом ухе (поговаривали, что она у неё была отрезана или повреждена иным способом).
Газетчики уверяли, что мочку отстрелил один из ревнивых любовников - целился в сердце, но рука дрогнула.
Ах, как это романтично!
Другие сплетники ограничивались вульгарной констатацией факта - уши у прекрасной Мерод смешно
и даже уродливо оттопырены.
Отсюда такая страсть к распущенным волосам или к несложным причёскам, скрывающим уродство.
Так или иначе, мода на эту «изящную простоту» охватила всю Европу и хлынула в Америку.
«Тёмные волосы спускались на уши и были уложены в прическу, вошедшую в моду
благодаря мадемуазель Клео де Мерод», - так описывает одну из своих героинь Сомерсет Моэм
в романе «Бремя страстей человеческих».
«Ах, вам нравится моя прическа, мистер Сондерс?
Некоторым больше нравится шиньон, но, говорят, к тонким чертам больше идет 'Клео де Мерод'», -
это уже цитата из рассказа О. Генри «Сила привычки».
С 1903 года Клео гастролировала по всему миру – она танцевала в Гамбурге, Будапеште,
Нью-Йорке, Санкт-Петербурге.
В Берлине, в 1908 году, де Мерод выступала перед императорской фамилией.
Наконец, в 1915 году, будучи уже дамой «элегантного возраста», Клео де Mерод возвратилась в Париж,
однако, «столица мира» приняла бывшую звезду весьма прохладно.
Поняв, что любая попытка вызвать к себе интерес, будет выглядеть смешно и вульгарно,
сорокалетняя танцовщица навсегда уехала из Парижа и поселилась в курортном городе Биарриц.
Но де Мерод ещё некоторое время продолжала танцевать.
Так, она участвовала в акции Красного Креста и выступала перед ранеными солдатами
во время Первой Мировой войны.
В отличие от неистовой Отеро или от активной Кавальери де Мерод не пускалась во все тяжкие
и не пыталась вызвать к себе запоздалый интерес.
Настолько не пыталась, что... уже в 1920-е годы многие полагали, что она давно умерла.
И вот, в начале 1950-х знаменитая писательница Симона де Бовуар опубликовала
свою книгу «Второй пол» (‘Le deuxième sexe`), в которой назвала Клео – «дамой полусвета».
Оскорблённая пожилая женщина, которую давным давно «похоронила» вездесущая,
но поверхностно-невнимательная, пресса, вдруг... подала в суд на писательницу и выиграла скандальный процесс.
В том же году Клео де Мерод выпустила книгу мемуаров «Балет в моей жизни».
Чтобы помнили, точнее - чтобы вспомнили.
Но так или иначе, имя де Мерод так и осталось в истории, как имя дорогостоящей куртизанки.
А как уж это называть - не имеет значения.
Умерла Клео де Мерод на девяносто втором году жизни 17 октября 1966 года.
Автор Иванкина Галина.
© 2012.
(в прошлом году делала).
У тебя волосы длинные?
