Танец-обнажение появился в глубокой древности, и тогда к нему относились
с благоговейным уважением.
Он служил не для развлечения простых смертных, а для услаждения богов.
У истоков становления современного стриптиза стоят египтянки.
В Египте традиция обнажаться во время танца была связана с культом Осириса - бога,
который олицетворял жизненную силу природы.
Этот культ зародился в древнейшие времена и сохранялся до I века до н. э.
Его последовательниц называли алмеями, от арабского al-meh - "образованная женщина".
Алмея начинала танец в легком плаще, который почти сразу же сбрасывала.
Потом она освобождалась от тонкого шелкового платья и оставалась в полупрозрачной
короткой сорочке и шароварах.
Обнаженный живот считался символом жизни, поэтому алмеи танцевали даже на семейных праздниках.
Выступление полуголой танцовщицы на свадьбе сулило молодой жене счастливое материнство.
Из Египта эротический танец с раздеванием распространился на весь Восток.
Уже в XVIII веке французский историк Савари писал об алмеях:
"Непристойность их поз иногда переходила всякие границы, их взгляды, их жесты были так выразительны,
что не понять их было нельзя.
Едва начинается танец, они сбрасывают вместе со своим плащом и стыдливость своего пола".
Еще более откровенными были танцы египетских цыганок - гавази.
Танцуя на рынках и площадях перед простым народом, они скидывали с себя все, что только можно.
Даже рукава на их платьях отстегивались.
Девушки начинали свой танец с хоровода, сопровождая движения мелодичным пением,
потом они скидывали с себя тонкие шелковые плащи, после чего избавлялись и от другой ненужной одежды.
Обычно «обряд» заканчивался молитвой и жертвоприношением:
обнаженные красавицы клали на импровизированный алтарь сладкие фрукты и яркие цветы,
за что, по их мнению, получали похвалу со стороны божества.
В 39 году нашей эры на дне рождения иудейского царя Ирода гостей развлекала
его правнучка, танцовщица Саломея.
После "танца семи покрывал", которые красавица сбрасывала с себя одно за другим,
восхищенный царь заявил, что даст ей все, что она пожелает.
По наущению матери Саломея потребовала голову Иоанна Крестителя.
Эта просьба была исполнена.
Так Саломея - может быть, впервые в истории - использовала стриптиз как орудие мести.
Танец с раздеванием начал превращаться из священного ритуала в источник
личной выгоды для исполнительницы.
Жительниц древнегреческого полиса Коринфа обучали «науке откровенного танца»
в специальных школах.
В этих учебных заведениях, на ровне с математикой и музыкой, девушке обучали мастерству
ловкого раздевания на публике.
«Выпускниц» школ называли гетерами, жницами богини любви Афродиты.
При помощи танца жрица должна была довести зрителей-мужчин до сексуального экстаза.
Особенный секрет обольщения гетер таился в их одежде: складка на хитоне располагалась так,
чтобы в подходящий момент одежда быстро соскальзывала с тела,
и жницы оставались совершенно обнаженными.
Полученное таким образом семя приносили в жертву богине любви.
При этом зрители не могли ни прикасаться к танцовщице, ни даже двигаться с места.
Древних греков не заботило, нравственно ли ведут себя раздевающиеся в танце гетеры или,
нет для них нравственно было все, что красиво.
Византия охотно перенимала обычаи, развлечения и зрелища и у Греции, и у стран Востока.
Обряды христианской религии обходились без эротических танцев, зато пиры - никогда.
Знаменитая византийская императрица Феодора (500-548 гг.), супруга Юстиниана Великого,
по утверждению историка Прокопия, до принятия трона была циркачкой и "развлекала толпу
обнажением и развратными жестами".
Зеленоглазая бестия Феодора появлялась на арене только в шелковом шарфе, завязанном
спереди наподобие пояса, и сетовала, что ей не позволяют выступать совсем обнаженной.
Ей доставляло удовольствие идти наперекор общественному вкусу.
Например, темные волосы считались в Византии признаком порядочности и домовитости,
а коллекция будущей императрицы насчитывала несколько десятков
искусственных париков всех оттенков.
На пирах она красовалась с голубыми локонами, присыпанными золотой пудрой.
Раз в год, на празднествах в честь Посейдона и Афродиты, Фрина выходила из своего жилища,
сбрасывала одежду на ступеньках храма и, прикрывая наготу роскошными
длинными черными волосами, шла к морю.
После ритуального купания она ложилась на песок и позволяла любоваться собой всем желающим.
Один из тщеславных почитателей Фрины, отвергнутый ею, написал жалобу в городской суд.
Фрину обвинили в развращении нравов горожан, что каралось смертью.
Когда обвинитель уже заканчивал свою речь, защитник Фрины Гиперид подвел куртизанку к барьеру
и сорвал с нее одежду.
Этот аргумент решил дело: Фрину оправдали во имя красоты и гармонии.
В Индии танец с раздеванием также был частью религиозного культа.
Небесные танцовщицы-апсары в индийской мифологии были женами богов.
Их скульптурные изображения соседствуют в индуистских храмах с эротическими барельефами из Камасутры.
Земным воплощением апсар считались танцовщицы-девадаси, пляски которых рассказывали
о любовных встречах богов с земными женщинами.
Девадаси жили при самых богатых и посещаемых храмах и не имели права выходить замуж.
Родители сами посвящали своих дочерей богам.
С пяти-шести лет девочки жили отдельно от семьи и обучались таинствам танца.
Это занимало много времени: ведь каждый жест танцовщицы имел особый чувственный смысл.
На церемонии посвящения в девадаси - символическом бракосочетании с богом -
девушки должны были полностью раздеться.
В некоторых храмах они даже подвергались ритуальной дефлорации.
Чтобы преодолеть стыдливость юных "невест", жрецы использовали одурманивающие благовония.
Девадаси очень заботились о совершенстве своего тела.
Чтобы грудь не теряла формы, девушки надевали на нее специальный легкий деревянный каркас
из двух половинок, застегивающийся на спине.
Он был украшен позолотом и бриллиантами и подчеркивал все прелести юного тела.
Иногда девушки скидывали его и танцевали обнаженными до пояса.
Но обычая полностью раздеваться во время танца у девадаси не было.
На смену вольностям поздней античности пришло суровое Средневековье.
Нагое тело стало символом греха.
Но чем строже становились нормы приличия, тем грубее делались нравы простого народа.
Инквизиторы то и дело объявляли красивых развратниц ведьмами и сжигали их на костре,
но даже эти ужасы не могли помешать жителям городов любоваться уличными танцами
легкомысленных нагих грешниц.
Ренессанс, возвращаясь к обычаям античности, сделал раздевание под музыку неотъемлемой
частью любого праздника.
Даже пиршество при папском дворе легко могло перетечь в оргию со стриптизом.
Его исполняли в основном продажные женщины, для которых главной целью танца было показать
себя и привлечь клиентов.
Вот что писал о куртизанках Возрождения их современник:
"Прыгая и бегая, они поднимали юбки так высоко, что белые бедра были видны довольно-таки
бесстыдным образом, а во время танца их круглая грудь выходила из корсажа на соблазн похотливого народа".
В результате в "женский переулок" тянулись и неоперившиеся юнцы, и почтенные отцы семейств.
А потому в конце XVI века церковники объявили полный запрет на такие танцы и попытались
выселить из городов женщин легкого поведения - куртизанок.
На закате Ренессанса стриптиз стал нелегальным, официально запрещенным занятием.
Но любой запрет можно было снять за деньги - так же, как и одежду
. Поэтому полностью истребить танцы с раздеванием не удалось.
В эту эпоху стриптиз окончательно перестал служить религии, став "деликатесом" для избранных.