Не сказать, чтобы «Сталкер» меня как-то поразил. Он не показался мне ни супер забавным, ни супер грустным. Мое лицо ни разу не поменяло своего выражения за весь фильм. В какие-то моменты я наверное даже начинала зевать. Все самое важное в фильме пришлось для меня на время после просмотра.
Сейчас, по прошествии некоторого времени, я убеждена, что это прекрасная в своей лаконичности притча о вечном поиске и вечной невозможности найти. Все трое героев идут в Зону к комнате исполнения желаний в поисках чего-то. Сталкер ищет истинно чистые души, которых бы он смог провести в земли обетованные, чтобы затем преклониться перед ними и, быть может, хоть ненадолго пригреться к сиянию великого. Писатель ищет пресловутого вдохновения на словах, но на деле - свою утраченную душевную чистоту. Профессор, превозмогая личное, ищет пользы для всего человечества, один ответ на все беды. Никто из них ничего этого не находит. Однако сам режиссер, трактуя свою концовку, утверждал, что на самом деле все закончилось хорошо, и каждый из героев понял что-то новое для себя и что-то приобрел. Я затрудняюсь ответить, что такого позитивного обрели герои, кроме разочарования в себе и в своей вере. Почему же никто из них так и не переступил порог? Это может быть и страх собственных желаний, и страх, на мгновение поверив, тут же разувериться, и страх оказаться не тем, для кого предназначена комната. Страх сразу и преувеличить, и недооценить. Страх показаться смешным, поверив в разрушенную комнату посреди леса. Отринуть все свои прежние убеждения и понятия о жизни, преодолев и отринув свое эго, и попытаться поверить, совершить этакий прыжок веры – страшно. Еще страшнее, прыгнуть, когда все мосты уже сожжены, и не обнаружить ничего. И еще страшнее осознание того, что ты просто оказался недостоин, настолько ужасен, что от тебя даже всего оказалось мало.
Приблизительно, я понимаю это так.
История Дикобраза мне понравилась на самом деле гораздо больше той, которая разворачивается непосредственно перед нами. О Дикобразе мы узнаем исключительно из диалогов, и свое развитие его история приобретает так же исключительно посредством бесед героев. По сути, она являлась единственным доказательством существования чудодейственных сил комнаты. На пути к ней, Дикобраз потерял друга, но все было не зря, и вернулся он из Зоны сказочно разбогатевшим. А спустя неделю повесился.
Мысль в духе, не в деньгах счастье, преследует тебя на протяжении всего фильма, покуда Писателя не озаряет, что не денег просил Дикобраз:
- Да здесь то сбудется, что натуре своей соответствует, сути! О которой ты понятия не имеешь, а она в тебе сидит и всю жизнь тобой управляет! Ничего ты, Кожаный Чулок, не понял. Дикобраза не алчность одолела. Да он по этой луже на коленях ползал, брата вымаливал. А получил кучу денег, и ничего иного получить не мог. Потому что Дикобразу - дикобразово! А совесть, душевные муки - это все придумано, от головы. Понял он все это и повесился. Не пойду я в твою Комнату. Не хочу дрянь, которая у меня накопилась, никому на голову выливать.
А ведь когда-то он был Учителем. Возможно, как раз это и остановило Писателя. Ведь когда-то и он не был озлоблен, и его искусство было искренним и бескорыстным. О возвращении в это состояние он мечтал, но оно безвозвратно ушло. Осознание собственной порочности и ответственности за это, наверное, можно считать нравственной победой в каком-то смысле. Что же до Профессора. Он шел к комнате с одной единственной целью – взорвать ее к чертям, чтобы не осталось ни малейшей возможности ею воспользоваться в злых целях. Однако так и не решился это сделать. Или же понял, что это не имеет смысла, ведь нельзя заставить желания работать на себя, это всегда мы рабы своих желаний. То сеть и использовать ее никак, кроме как только для себя, не получится при всем желании. И то сокровенное, что она исполняет, это достаточно определенные вещи. По роману, единственный герой, достигший комнаты, так и не смог сформулировать свое самое сокровенное желание и только сказал, что хочет счастья всем. На этом роман обрывается и очень может быть, что ничего так и не сбылось. Так что, отказавшись от уничтожения комнаты, Профессор отказался от веры в простые решения, от абстрактной формулировки «счастья всем!», неспособной никому помочь. Как и Писатель, он вдруг обернулся у порога на самого себя и увидел, и осознал всю свою наивность. И, возможно, повзрослел.
Самый неожиданный поворот фильма - это огромные стеллажи книг в доме у Сталкера. Именно тогда, когда ты видишь их, ты наконец понимаешь всю суть героя. Наш юродивый, ничтожный и нелепый Сталкер, полжизни просидевший в казенных домах, остающийся весь фильм где-то на уровне незлобивого представителя уличной шпаны имеет гораздо большее понятие о жизни, чем все Профессора и Писатели. Он сам и Писатель, и Профессор. Ему уже не нужны ответы, он знает их, он всего лишь хочет поделиться своим знанием с людьми, и чтобы они приняли его дар. И я не знаю, что же вынес из этого путешествия в Зону сам Сталкер. Наверное ничего, кроме разочарования. Но очевидно, что так уже не в первый раз, и что никогда он в своей жизни так и не видел истинно чистых душ у этой комнаты. Он в запале обещает никогда больше не водить людей в Зону, к так называемому месту последней надежды. Но человеку, который сразу после возвращения из тюрьмы бежит в Зону, а не к жене и дочери, его увещеваниям, что в гробу видел он эту Зону, ты отчего-то не веришь. Конечно же он будет.

1.
[700x528]

2.
[700x528]

3.
[700x516]