«Женщина была очень старой — ей было, по всей видимости, около девяноста» Я же был молод — мне было всего семнадцать. Наша случайная встреча произошла на песчаном левом берегу Днепра, как раз напротив чудной холмистой панорамы правобережного Киева. Был солнечный летний день тысяча девятьсот пятьдесят второго года. Я играл с друзьями в футбол прямо на пляжном песке. Мы хохотали и орали что есть мочи.

Старая женщина, одетая в цветастый, до пят, сарафан, лежала, скрываясь от солнца, неподалеку, под матерчатым навесом, читая книгу. Было весьма вероятно, что наш старый потрёпаный мяч рано или поздно врежется в этот лёгкий навес, покоившийся на тонких деревянных столбиках. Но мы были беззаботными юнцами, и нас это совсем не беспокоило. И в конце концов, мяч действительно врезался в хрупкое убежище старой женщины!

Мяч ударил по навесу с такой силой, что всё шаткое сооружение тут же рухнуло, почти похоронив под собой несчастную старушку. Я был в ужасе. Я подбежал к ней, быстро убрал столбики и оттащил в сторону навес. — Бабушка, — сказал я, помогая ей подняться на ноги, — простите. — Я вам не бабушка, молодой человек, — сказала она со спокойным достоинством в голосе, отряхивая песок со своего сарафана. — Пожалуйста, не называйте меня бабушкой. Для взаимного общения, юноша, существуют имена. Меня зовут Анна Николаевна Воронцова. 

Какое стихотворение первым вспывает у вас в голове, когда вы слышите имя Бориса Пастернака?

Самым первым вспомнилось стихотворение "Зимняя ночь". Правда, чаще его называют "Свеча горела..." Оно входит в знаменитый роман "Доктор Живаго" (причём авторство отдаётся его главному герою).

Мело, мело по всей земле
Во все пределы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

Как летом роем мошкара
Летит на пламя,
Слетались хлопья со двора
К оконной раме.

Метель лепила на стекле
Кружки и стрелы.
Свеча горела на столе,
Свеча горела.

На озарённый потолок
Ложились тени,
Скрещенья рук, скрещенья ног,
Судьбы скрещенья.

И падали два башмачка
Со стуком на пол.
И воск слезами с ночника
На платье капал.

Русская литература, современные писатели, проза, поэзия, публицистика, литературная критика, культура. Публикации

«Художником милостью Божией» назвал Павла Корина патриарх Алексий I после посещения персональной выставки живописца в феврале 1963 года. По отзыву другого посетителя, оставившего свою запись, «выставка произведений Корина — это удар в Царь­колокол!».

А сам Павел Дмитриевич Корин говорил о себе: «Я художник не только по призванию, но уже по рождению». И это было действительно так. Село Палех, его родина, издревле славилось на Руси иконописью. С XVII века поименно известен род палехских иконописцев Кориных — одна из четырех­пяти коренных, главных фамилий этого центра иконописания. В начале XIX века Корины держали свою мас­терскую.

Ныне в палехском доме­музее П.Д. Корина хранятся работы предков выдающегося живописца. Родовое коринское гнездо мы видим в работе 1934 года: ухоженный крестьянский дом с плакучими березами по фасаду и сбоку, освещенный ярким солнцем конца лета.

«Ангелом­хранителем», первой помощницей Корина в трудах и быту являлась Прасковья Тихоновна более сорока лет жизни с великим художником и человеком. Непереоценима ее роль в упорядочении быта, в создании необходимой домашней атмосферы, способствующей творчеству мужа. Сама будучи квалифицированным реставратором (не прошли даром и те, первые уроки), Прасковья Тихоновна Корина принимала участие в восстановлении живописи картин Дрезденской галереи и в реставрации древних русских икон, помогая и в этом мужу. В поездках Корина в 60­е годы в Италию и в Америку сопровождала его, начав самостоятельно учить итальянский и английский, чтобы самой переводить. Удивила американцев своей энергией, трудолюбием: самое активное участие принимала в развешивании картин мужа в галерее В.Хаммера в Нью­Йорке. Bo многом благодаря ее организаторским способностям выставка прошла столь успешно: востор­женные оценки переполняли книгу отзывов, вылились на страницы печати, звучали многократно изустно.

Говоря о личности Павла Корина, его вкладе в мировую культуру, невозможно обойти вниманием коллекцию иконописи художника, вошедшую в хрестоматии, искусствоведческие анналы как собрание уникальных древнерусских шедевров.

[700x383]

                     Палех. 1927. Бумага, акварель, гуашь, белила. 10 x 22

[378x700]

Павел Корин (1892-1967)

«Береза с рябиной» 1965

картон, масло. 39х22 см

Дальневосточный художественный музей, Хабаровск

Познакомтесь с творчеством художика.

История церкви  Азамкирхе

Германия. Мюнхен. На четной стороне улицы Зендлингерштрассе расположена церковь Азамкирхе. Ее фасад вписан в единый ряд с другими зданиями улицы и лишь слегка выступает за его пределы. Вход украшает дубовая дверь со звездами на обеих створках.

Азамкирхе – настоящая жемчужина Мюнхена, без которой не обходится ни одна серьезная монография по истории немецкого рококо. Ее создатели – известные баварские мастера – братья Космас и Эгид Азам. Церковь – часть жилого комплекса, построенного братьями Азам. В 1733 году знаменитый скульптор и художник Эгид Азам купил участок земли, чтобы построить на нем домашнюю церковь. В то же время его брат Космас Азам, не менее знаменитый художник, приобрел соседний участок земли под строительство пресвитерия.

Здание церкви Азамкирхе примыкает к жилому дому Эгида Азама так, что он из своей спальни мог видеть церковный алтарь. Официально Азамкирхе носит имя святого Иоанна Непомука, епископа Праги, которого по приказу императора Сигизмунда сбросили с Карлова моста в реку за то, что епископ отказался раскрыть тайну исповеди императрицы. Незадолго до начала строительства церкви Иоанна Непомука канонизировали. Фигуру святого в окружении ангелов вы видите над входом в церковь

Мюнхен можно назвать средоточием католических и протестантских церквей — в таком количестве их нет ни в одном городе Германии. Большей частью это заслуга великой династии Виттельсбахов, главенствующей в Баварии вплоть до Первой мировой. Азамкирхе выбивается из общего ряда — некогда правивший род не выделял средства на ее строительство.

Отуар  расположилась  среди голубятен, со своими коричневыми черепичными крышами и маленькими провинциальными домиками, окруженная известняковым плато, между городками Фийяк и и Грама,  региона  Юг-Пиренеи, на юго-западе Франции. В этой засушливой земле только Отуар , быстро несущийся ручей, давший имя деревне, приносит свежесть своими водопадами.

Графиня (с 1846) Юлия Фёдоровна Баранова, урождённая Адлерберг (Юлиана Софи Доротея Хелена Графиня фон Баранофф, нем. Juliane Sophie Dorothea Helene Gräfin von Baranoff; 18 (29) августа 1789[, Ревель — 12 (24) июля 1864, Царское Село) — статс-дама, гофмейстерина, родоначальница графской линии Барановых, воспитательница дочерей Николая I и близкий друг императорской семьи; сестра министра Императорского двора графа В. Ф. Адлерберга

Графиня (с 1846) Юлия Фёдоровна Баранова, урождённая Адлерберг

Акварель В. И. Гау 

Поговори со мной, пока я жив.
Пока я здесь, возьми меня за руку.
Не слушай пульс, а просто подержи.
Не обрекай на отчужденья муку.

Не убегай, чтоб плакать по углам.
Чтоб выть над ванной, отвернув все краны.
Ведь так не легче. Я бы плакал сам,
Но слёзы только растравляют раны.

Пока ты плачешь, я лежу один,
В стерильной и прилизанной постели.
Не беспокойся, действует морфин,
Но знаешь, часто боль живёт не в теле.

Я вижу всё. Я чувствую твой страх:
В словах, в глазах,в улыбке напряжённой.
Но ты мне врёшь. Нам угрожает крах
Я как чужой тебе, как прокажённый.

Ты избегаешь правды, как огня.
Я так измучен сладкими речами…
Ты полагаешь,что щадишь меня,
Ты дверь захлопнув, шепчешься с врачами.

Но, разве, правда - признак нелюбви?
Ведь я не выношу ни лжи, ни лести.
Боишься - говори, кричи, реви
И я боюсь. Давай бояться вместе.

Во сне я видел смерть.
В который раз Она сказала:
«Приготовься. Скоро.» Но я твердил:
«Попозже, не сейчас
Придёшь за мною после разговора».

Пойми, мне очень страшно уходить.
Пока я эту стену не разрушу.
Прошу тебя, не разучись любить.
Пусть боль тебе дотла не выжжет душу.

Хочу, чтоб утром после похорон,
Ты как всегда, умылась, причесалась.
Чтоб ты не отключала телефон.
Чтоб знала, для чего ты здесь осталась.

Чтоб без меня сумела жить потом
Нормальной жизнью, а не бывшей драмой.
Чтоб у тебя был муж, уютный дом.
Ты станешь замечательною мамой.

Убить словами, в общем-то, легко,
А воскресить почти что невозможно.
Растёт лавина недоверия, как ком,
Всё потому, что честь прогнила ложью

Ту пустоту ничем не заменить,
Начать сначала выглядит издёвкой.
Людей обычно тесно связывает нить,
И кто порвёт, живёт на остановке...

26.07.2018

[700x511]http://ИЗ ИНЕТА

Граф Владимир Фёдорович[1] Адлерберг 1-й (имя при рождении Эдуард Фердинанд Вольдемар фон Адлерберг, нем. Eduard Ferdinand Woldemar von Adlerberg, или Эдвард Фердинанд Вольдемар Адлерберг швед. Edvard Ferdinand Voldemar Adlerberg; 1791—1884) — приближённый Николая I, генерал от инфантерии, генерал-адъютант, в 1852-70 годах — министр двора и уделов. Брат статс-дамы Ю. Ф. Барановой.

Граф Владимир Фёдорович Адлерберг

Франц Крюгер

Лечебная музыка Моцарта. Исцеление Основных Систем Организма.

Фантазия ре - минор Моцарта, одно из самых гениальных произведений композитора. Оказывает исцеляющее воздействие на основные жизненно важные физиологические системы организма человека. Всем приятного просмотра!

В этом видео использованы авторские фотографии AromalogiyaNTV

Дуже Красива, Освіжаюча Мелодія Спекотного Дня! Послухайте! Музика Сергія Чекаліна

[700x393]По мнению ученых, находка подтверждает, что последняя правительница Древнего Египта может быть похоронена на территории храма Тапосирис Магна

Археологи обнаружили на территории древнеегипетского храма Тапосирис Магна две мумии высокопоставленных лиц времен Клеопатры. По мнению ученых, находка может приблизить поиски гробницы последней правительницы Древнего Египта.Обнаруженная погребальная камера на протяжении двух тысячелетий оставалась нетронутой. Это первая такая находка на территории Тапосирис Магна.

[620x394]