[показать]Читать далее...

код сгенерирован конвертером видеоссылок

код сгенерирован конвертером видеоссылок

Директор Винсент Патерсон (Vincent Paterson) в центре внимания на сцене "Viva Elvis". В 1980-ых Патерсон играл танцующего главаря бандитов в видео "Beat It" Майкла Джексона. Позже он продюсировал для поп-звезды хореографию для сцены и видео.



код сгенерирован конвертером видеоссылок

Именно в Мемфисе Винсент Патерсон узнал, что Майкл Джексон умер.

Это стечение обстоятельств 25 июня сгладило всякое остающееся различие между Джексоном - суперзвездой, которой Патерсон был обязан большей частью своей карьеры - и Элвисом Пресли, суперзвездой, для которой Патерсон делал последний спектакль в Цирке дю Солей.

Цирк дю Солей нанял Патерсона руководить "Viva Elvis" частично из-за его хореографии для сцены и видео для Джексона и Мадонны. Представление открывается предварительными просмотрами в пятницу в Арии, самой новой мегаплощадке города.

"Я провел столько лет с людьми как Майкл, что вижу трагедию людей, которые находятся в центре внимания всего мира," говорит он.

"Вы знаете, в некотором смысле у них действительно нет выбора. Они поглощены и захвачены этим. Некая мистическая сила как бы управляет их судьбой, или это мне просто так кажется. То, чем они жертвуют для нас, колоссально."



код сгенерирован конвертером видеоссылок

Пресли умер в 1977, за шесть лет до того, как Патерсон играл танцующего главаря бандитов в видео "Beat It" Майкла Джексона. "Я был парнем Битлов," говорит он. "Элвис был из поколения моей мамы и моей тети."

Молодежь труппы Цирка посетила Грейслэнд и улицу Beale как часть воодушевляющей и образовательной экскурсии. "У них не было никакой связи с Элвисом вообще," - отмечает Патерсон. "Им - до 30 лет. Они даже не родились, когда он умер."

Но 25 июня их работа получила более глубокое значение.



код сгенерирован конвертером видеоссылок

"Внезапно со смертью Майкла – с которым они могли быть связаны так сильно - впервые, они соединились с Элвисом по другому," говорит Патерсон. "Они взглянули на Элвиса с другой стороны. Это было отчасти откровением."

И, говоря об этом шесть месяцев спустя, Патерсон все еще не пришел в себя. "Я действительно ощущал это.... Это было очень трудное время после смерти Майкла."



код сгенерирован конвертером видеоссылок

Патерсон и Джексон совместно ставили хореографию в таких видео MTV как "The Way You Make Me Feel" и "Smooth Criminal " и Паттерсон был хореографом как в "Bad" туре Джексона, так и в туре Мадонны "Blonde Ambition".

Но именно его римейк 1950-х "Manon" для Оперы Лос-Анджелеса в 2006 показал его театральную сторону и способствовал его приглашению руководством Цирка.

Так же, как "Love", воспевающая музыкальное наследие Битлз в 2006, "Viva" надеется восстановить Короля на его троне в Лас-Вегасе в новом 1,800-местном театре в Арии.

Цирк является партнером Robert Sillerman's CKX Inc в шоу, которое начинает свои первые предварительные просмотры в пятницу. Патерсон подчеркивает, что это - работа в развитии до грандиозного открытия 19 февраля. "Главное в Цирке - они дают Вам время, чтобы исследовать," говорит он.

Патерсон приносит "немного американской грани" и возможно еще самую внешнюю перспективу в созданном в Монреале Цирке. "Viva Elvis" является седьмым представлением компании на Стрипе, и каждое новое приносит большую потребность сделать названия особенными и отличительными.

"Здесь больше танца и музыки, чем в 'Love,'" - говорит Патерсон о "Виват."Несмотря на более ранние слухи наоборот, Пресли не будет персонифицирован на сцене, но будет услышан его голос (пение), а музыкальное сопровождение будет обеспеченно группой в зале (они будут играть живьём). Рассказчик будет разговаривать со зрителями на английском языке.

Даже перед общественными предварительными просмотрами, создатели отказались от идеи нанять актёров играть таких героев спектакля как мать Пресли и "Полковника" Тома Паркера (Том Parker).

"Одно время спектакль был довольно биографичен," говорит Патерсон. ”В процессе работы над ним, мы обнаружили, что он стал слишком похож на Бродвейское представление, и поэтому мы ушли от этого и сделали его больше походящим на зрелище."

Паттерсон надеется, что жизнестойкие поклонники Пресли хорошо отреагируют на современные аранжировки его классических хитов. "Мы не хотели, чтобы этот спектакль стал прогулкой по переулку Читать далее...

Арлин Либерман анализирует почерк Майкла Джексона.

С тех пор как умер Майкл Джексон, люди искали ключи, которые могли бы помочь разгадать его загадочную личность. Почему Джексон был таким уязвимым к воздействию славы? Действительно ли он был ребёнком, запертым в теле взрослого, или его просто неправильно поняли? Возможно, экспертиза почерка сможет предоставить некоторые ориентиры того, как работал его ум.
За пример мы возьмём, написанные в 1990 году, стихи к песне "We Are The World". Джексону тогда было 30 лет. Образец почерка предоставлен журналом "Autograph".
[480x644]



Смешивание строчных и прописных букв показывает путаницу в самоопределении личности и могло бы приналежать подростку. Движения строк и букв, их формы и распределение в пространстве являются слабыми, узкие буквы указывают на интроверсию. Строчки вялые и укороченные, они как бы движутся. Ещё одним признаком недостатка зрелости служит путаница пространства и непоследовательность в размере букв. Наклон строчек вниз указывает на тоску и разочарование.

Этот образец изобилует орфографическими ошибками. Отсутствие знаков препинания и оформление текста представляет собой почти свободной мыслительный процесс. Это может быть связано с неполным образованием (как часто бывает у детей-"здёзд") или с мятежным игнорированием норм, включая нормы грамматики и орфографии.
Интересно отметить, что уникальный и оригинальный формат письма обозначает интеллект и творчество, а медленно, тщательно написаный текст указывает, что Джексон перфекционист, который хочет общаться на своих условиях, хотя кому-то они могут показаться нетрадиционными. Это отражает его уникальный и оригинальный взгляд, толкование своих мыслей и мира вокруг себя.

Весь рисунок текста распределён в пространстве неравномерно. Он напоминает линии на дорожной карте или прогулки в никуда. Направления строк (измерение эмоциональной устойчивости) постоянно меняются, отражая сильные колебания настроения. Наклон букв тоже меняется - возможно, внутренний хаос и поиск себя.
Крестообразная "T" наклонена вправо, олицетворяя будущие проблемы. Эти "Т" часто оторваны от основы - он всегда думает о том, как себя вести, как показываться публике. И думает по-разному. Внутренний театра Джексона был наполнен творческой фантазией, которая постоянно обновлялась.

Сильное движение направо в сочетании с узостью букв показывает его эмоциональные запреты, несмотря на его чрезвычайно публичную жизнь. В письме всё постоянно меняется - ему нелегко понять себя, и его нелегко понять другим. Строчка, вытянутая внизу страницы показывает усталость, грусть и поиск смысла.
И хотя у него неравномерно развито чувство здравого смысла и часто он непосредственен, он быстро может меняться. Очень импульсивный, он идет на прекрасном натянутом канате чувства и, в то же самое время, находит новые способы скрыть своё истинное "я".

Перевод А-ми.

[352x288]
http://axecollectorblog.blogspot.com/2007/...th-badness.html



На мою новую работу я был принят в качестве курьера, что значило, я должен гонять по поручениям на своем верном VW Rabbit 84 года по всему Лос-Анджелесу. Пару месяцев спустя меня перевели в студию в долине Сан-Фернандоса «особый» проект. Этим проектом оказался альбом Майкла Джексона «Dangerous». Когда я приступил, Майкл работал с тремя разными группами продюсеров, пытающимися занять место Куинси Джонса,который не был выбран для работы над этим проектом. Думаю, Майкл хотел на этот раз сделать все сам, но проблема была в том, что он понятия не имел, чего хотел. В один день Слэш из Guns’n’roses записывал жесткое гитарное соло, а на следующий – хор из 30 детей пел детскую песенку или что-то подобное.

Сначала Майкл мало со мной общался, до одного дня, когда он вбежал с криком, что на улице за студией сидит «бродяга». Я пошел посмотреть, ожидая, что выскочит Чарли Чаплин или что-то вроде того, но там был просто какой-то бездомный парень, потягивающий солодовый ликер из пакета.

В конце концов Майкл стал относиться ко мне теплее и даже иногда заговаривал со мной, если у него было настроение. Однажды он спросил, должен ли я отправиться на войну в заливе.Я ответил, что наверное уже слишком старый для того, чтобы меня призвали, а он сказал, что теперь он спокоен, потому что «если ты идешь на войну, ты можешь умереть».

Он стал давать мне поручения. Как, например, однажды поехать с его кредитной карточкой и заправить горючим его огромный Blazer. Если я правильно помню, у него был дополнительный бак, так что он мог добраться до своего ранчо без необходимости заправляться по пути.

Думаю, тут я должен упомянуть, что Майкл ужасный водитель.Он как минимум по одному разу подбил на стоянке машины всех работников студии,включая мою. Однажды он врезался сзади в машину какого-то парня на 101 магистрали и просто ушел с места происшествия,потому что тот парень вышел из своей машины и стал орать на него. В конце концов Майкл сдался и нанял кого-то возить его на работу каждый день.

Еще один незабываемый случай – звонок в Tower Records за час до их закрытия с просьбой закрыться раньше, чтобы Майкл и я могли сходить за покупками. Хотя это было всего в нескольких шагах, я бы рад выбраться из машины МД в безопасность магазина! Думаю, тем вечером он спустил около $1500 на компакт-диски.

Однажды Майкл застенчиво спросил меня, могу ли я оказать ему особую услугу. Я почти уверен, это было посте того, как он перестал водить машину, поэтому, предполагаю, у него действительно не было иного способа получить что-то в течение дня. Конечно, я согласился, и он прямо сказал мене,что у него закончилось нижнее белье.

За все 2 года, которые я работал с Майклом, он каждый день приходил в черных брюках и красной рубашке на пуговицах. У него в офисе была целая вешалка только этих двух предметов одежды, которые, как я полагаю, или отправлялись в стирку, а после возвращались ему, или просто выкидывались в конце дня. Но в тот особенный день у него закончилось нижнее белье.

Сначала он просто сказа мне, что ему нужно белье. Когда я спросил, какого типа, он повторил: »Белье!» Когда я сказал, что я не его мама и не знаю, что ему нужно, он засмеялся и сказал: «Hanes» 30,пожалуйста». Когда я был уже в дверях, он догнал меня с криком: «Купи 32, я не хочу, чтобы они были слишком тесными!» Вот так, ребята. Король поп-музыки носит tightie-whities!

Кроме описанного, за 2 года работы с ним я не видел никаких приколов. Я был очень рад этому опыту и на диске даже указано мое имя! Майкл в студии всегда был вежлив и сдержан, но бывали также и нелепые моменты.

Кроме того, он всегда очень беспокоился о том, что может случайно расстроить кого-нибудь. Хотя Майкл тратил 5000 баксов в день на аренду студии, он однажды оставил на моем столе эту записку.

(«От М.Д. Я взял одну чернильную ручку») Я сохранил ее на память и показываю ее сейчас, если кто-то сомневается в моей истории. Она говорит все, что надо знать о нем как о человеке и художнике.
[400x322]

MJ
[417x575]