Художник Игорь Константинович Лемехов родился в 1970 году в городе Великий Устюг Вологодской области, где в 1982 году окончил Детскую художественную школу. В 2006 году художник окончил вечернее отделение Художественно-графического факультета Новосибирского государственного педагогического университета. Член Союза русских художников. Проживает в г. Новосибирск.
Заповедник Цинги-де-Бемараха простирается от плато Бемараха до реки Манамбулу на площади 152 тыс. га (самая крупная охраняемая территория на Мадагаскаре). Заповедник охватывает комплекс карстовых пород серо-синего цвета и цепь пиков высотой до 50 метров, причудливо обработанных ветром и водой на протяжении миллионов лет. В этом «каменном лесу» обитают выделяющиеся снежно белой окраской лемуры. Вход стоит 10 евро, за которые можно погулять по обзорным площадкам и полазить по утесам и расщелинам.
Природное чудо света - Цинги де Бемараха (Tsingy de Bemaraha Reserve) - это известняковое плато, усеянное шпилями из жёлтого известняка, которые образуют настоящий «каменный лес». Заповедник расположен примерно в 80 километрах от западного побережья Мадагаскара, протянувшись от плато Бемараха до реки Манамбулу.
Дорога до Парка Цинги де Бемараха очень сложная и тяжелая, все дороги очень плохие, (средняя скорость 15 км) только дорога туда и обратно занимает 2 дня, еще нужен день для осмотра Парка.
Национальный Парк имеет несколько названий на русском: самое популярное Цинги де Бемараха, а так же Цинжи дю Бемараха, Цинжи де Бемараха.
Цинги де Бемараха - это уникальное для Мадагаскара образование из минералов, называемое карстовым, возникло в результате эрозии, под воздействием кислотных дождей и воды, которая постепенно, в течение многих веков растворяла меловые пласты. Со временем это привело к образованию потрясающе красивых карстовых ландшафтов и 30-метровых игл известняка, которые возвышаются в небо на территории в 152 кв.км. Некоторые достигают высоты пятидесяти метров и изрезаны каньонами и узкими ущельями.
Цинги де Бемараха объявлен национальным заповедником в 1927 году, этот необычный каменный «лес» был включен ЮНЕСКО в список объектов всемирного наследия в 1990 году. Часть Парка была открыта для посетителей в 1998 году.
Вершины расположены так близко друг к другу, что район становится фактически непроходимым для человека, но не для лемуров, которых там великое множество. Эти милые проворные существа выглядят совершенно странно на фоне окружающей их скалистой и суровой местности.
Местные люди говорят, что во всей этой области едва ли найдешь кусок ровной земли, достаточно большой, чтобы поставить на него ногу, - фактор, помогающий спасти хотя бы часть растений и животных Мадагаскара от уничтожения.
Национальный парк Цинги де Бемараха состоит из двух частей – маленькие цинги и большие цинги. Маленькие расположены у входа в парк. До больших нужно ехать еще 17 километров от входа в парк. Ехать 17 километров занимает 2 часа.
Восточная граница заповедных территорий проходит по утёсу Бемараха, который возвышается на 400 метров над долиной реки Монамболо. Северная часть этих земель, которая ближе всего к населённым пунктам, и более доступна для посещения, представляет собой сочетание волнистых холмов и жёлтых известняковых шпилей и зубцов.
Лемуры Sifakas, рискуют каждый день, используя свои длинные ноги, они переходят от одной скалы к другой, перемещаясь по карстовым лесам заповедника. Очень мало мест обитания остается для лемуров, но лемуры sifakas пока еще выживают, в сложном балансе между человеком и природой, благодаря трудной доступности заповедника Цинги де Бемараха. Орлы (Fisher eagles) находятся на грани исчезновения. Их можно встретить на берегах реки Manambolo, и в Национальном Парке Цинги де Бемараха.
Оши-э (буквально «прессованная картина»), также известная как киритори дзайку, это техника, при которой фрагменты вырезались из оригинального рисунка и переносились на плотную бумагу. Эти элементы покрывались парчой, дамаском, шелком или крепом и заполнялись хлопковой или шелковой ватой для создания эффекта объемного рельефа. Также для украшения рисунка использовались очень тонкие серебряные и золотые нити.
Эта техника, вероятно, восходит к периоду Муромати (1392-1573) и зародилась в Киото среди аристократок, а позже распространилась в японском обществе. Этот вид работы был очень трудоемким и требовал множества тонких деталей в изображении платьев, лиц и фона. Оши-э считалась женским делом наряду с вышивкой, икебаной и чайной церемонией.
Шелковое панно в технике оши-э с изображением процессии насекомых, 101х63 см, около 1900 г.
Панно оши-э (фрагмент)
Фон выделен золотой пудрой, а детали травы прорисованы легкими мазками кисти. В японском искусстве существует давняя традиция, восходящая к XII веку, согласно которой животные изображались в юмористическом ключе за обычными человеческими занятиями. Трехмерная сцена, проработанная с использованием тончайших деталей, изображает очень распространенный сюжет, иллюстрирующий процессию феодального лорда, совершающего путешествие из своих владений в столицу Эдо в сопровождении самураев и высокопоставленных лиц. Только вместо людей мы здесь видим кузнечиков, сверчков, муравьев и ос, несущих цветы.
Родилась Ирина Аникина в 1966 году в г. Шадринск, Курганской области. С 1976 года живет в Екатеринбурге. В 1986 году она окончила Архитектурно-строительный техникум. В течение трех лет посещала вечернюю художественную школу им. Хожателева. Несколько лет работала художником-исполнителем в Экспериментальном художественном объединении. В период 1996-2000 годов была заведующей декорационно-бутафорским цехом Екатеринбургского Театра Кукол. С 2001 года по настоящее время - художник-дизайнер ООО "Творческой мастерской "Куклы".
Работает в технике акварельной и масляной живописи.
Современники художника отмечали его особую любовь к лошадям – жанровые сценки, исторические и батальные картины Альфреда Веруш-Ковальского посвящены, в большей степени, не людям, а лошадям. Они, лошади, если не главные, то одни из главных персонажей почти каждого полотна.
Художник Альфред Ян Максимилиан Веруш-Ковальский родился в октябре 1849 года в родительском имении под Сувалками. В 1865 году отец Альфреда получает место нотариуса в Калише, и семья перебирается из имения в город. В Калише Альфред заканчивает гимназию и берет первые уроки живописи, а в последствии – поступает в варшавский Класс рисунковый.
В 1871 году Альфред Веруш-Ковальский выезжал в Германию, учится в дрезденской Академии изящных искусств. После академии поселяется в Мюнхене. Именно в этом городе к нему приходит успех, как к живописцу. А в 1890 году художник становится профессором мюнхенской Академии искусств.
Ты горизонт моих желаний,
Царица чувств и нежных снов.
Ты жаркий шёпот обещаний,
Благоразумие основ.
Твоих очей так манит нежность ,
Ладоней жар -желанный плен.
Прикосновения безбрежность,
Без сил я у Твоих колен.
Ты негой сердце наполняешь ,
И волнами восторг в крови.
Звездой таинственной сияешь,
Шепчу с собою позови.
Нет во вселенной Вас Прекрасней ,
О женщина-огонь и страсть.
И нет любви огне опасней,
Мы отдаём себя во власть.
Живём лишь мы-когда мы любим ,
И есть тогда о чём мечтать.
И горестно когда мы губим,
Что вдохновляет нас летать.
Но Ты возносишь,даришь крылья,
Ты воплощение мечты.
Я прилагаю все усилия,
Чтоб не сорваться с высоты.
Тону в твоём очаровании,
Но я спасаться не ХОЧУ.
Не отпускай-суть в заклинании,
В костёр любви я сам лечу.
Что будет-разве это важно,
Ведь главное-что это есть.
В любовь мы с головой, отважно,
Любимым быть-ведь тоже честь.
Любовь не все сердца пронзает,
Что есть Она, ответ разнится.
Кому-то острый нож вонзает,
Другой не может насладиться.
Пусть Вас отыщет и накроет ,
И счастьем , радостью Наполнит.
Жизнь-когда вместе Двое,
Пусть нежность до краёв заполнит..
АНАТОЛИЙ ВИКУЛОВ
Это всё до времени,
До зари, до темени,
До зимы, до осени,
До небесной просини.
Вздумаешь отчаяться,
А оно кончается.
Вздумаешь надеяться,
А оно развеется.
Лариса Миллер
Когда-то бабушка дала совет: "Если тебе тяжело, иди маленькими шагами. Делай то, что должна, по чуть-чуть, не заглядывай в будущее. Не думай даже о том, что случится завтра. Помой посуду. Вытри пыль. Напиши письмо. Свари суп. Видишь? Ты идешь маленькими шагами. Сделала шаг, остановилась, передохнула, похвалила себя. Потом другой. За ним третий. Ты сама не заметишь, как твои шаги станут шире. Наступит время, когда ты сможешь подумать о завтрашнем дне без слез".
Елена Михалкова
Чувствуйте свою жизнь ежесекундно в любых обстоятельствах и с любым набором ощущений, потому что в масштабах вселенной наша жизнь – это всего лишь одно мгновение.....
Вновь падал снег... и верилось в мечты...
В любовь и всё хорошее, как в детстве...
В целительную силу доброты,
В единство душ людей с открытым сердцем...
В правдивость сказанных когда-то слов
И обещаний, согревавших душу,
Что после стали строчками стихов,
Из сердца вихрем вырвавшись наружу...
Своей неповторимой чистотой
И лёгкостью волшебного полёта,
Снег был похож на первую любовь,
В хрустально-чистых, еле слышных нотах.
И эти ноты слушала душа,
В восторге замерев от восхищенья...
Как будто с неба, крыльями шурша,
Спускались ангелы, роняя наземь перья...
И верилось, что всё произойдёт,
Упав в ладони вместе с этим снегом,
И счастье обязательно придёт,
А все печали ветер сдует в небыль...
Вновь падал снег... и верилось в мечты...
В любовь и всё хорошее, как в детстве...
От этой первозданной красоты
И веры в чудо, трепетало сердце.
Любовь и жизнь. Роберт Шуман.Stefaniia-Stefa
:
12-12-2025 18:35
ЖЕНЩИНЕ
Ты - женщина, ты - книга между книг,
Ты - свернутый, запечатленный свиток;
В его строках и дум и слов избыток,
В его листах безумен каждый миг.
Ты - женщина, ты - ведьмовский напиток!
Он жжет огнем, едва в уста проник;
Но пьющий пламя подавляет крик
И славословит бешено средь пыток.
Ты - женщина, и этим ты права.
От века убрана короной звездной,
Ты - в наших безднах образ божества!
Мы для тебя влечем ярем железный,
Тебе мы служим, тверди гор дробя,
И молимся - от века - на тебя!
11 августа 1899
Валерий Брюсов
Jacquet Gustave
Роберт Шуман. Любовь и жизнь женщины
История создания
1840 год был знаменательным в жизни Шумана. Завершилась многолетняя «борьба за Клару», дочь крупнейшего лейпцигского педагога Фридриха Вика, у которого Шуман жил, беря уроки фортепиано. Будучи моложе Шумана на 9 лет, Клара была уже известна как выдающаяся пианистка, но отец всеми силами противился ее стремлению соединить свою судьбу с Шуманом. И хотя во второй половине 30-х годов Шуман создает множество оригинальных фортепианных сочинений, публикует статьи в основанном им «Новом музыкальном журнале», Вик отказывает ему от дома и на протяжении 5 лет всячески чернит в глазах дочери. Последняя попытка Шумана получить согласие Вика на брак завершается обращением влюбленных в суд. Судебное разбирательство продолжается больше года и изобилует крайне неприятными эпизодами, так что за Шумана вынуждена вступиться общественность. Лишь через 13 месяцев суд выносит решение в пользу Шумана, и 12 сентября 1840 года влюбленные венчаются.
Современники художника отмечали его особую любовь к лошадям – жанровые сценки, исторические и батальные картины Альфреда Веруш-Ковальского посвящены, в большей степени, не людям, а лошадям. Они, лошади, если не главные, то одни из главных персонажей почти каждого полотна.
Художник Альфред Ян Максимилиан Веруш-Ковальский родился в октябре 1849 года в родительском имении под Сувалками. В 1865 году отец Альфреда получает место нотариуса в Калише, и семья перебирается из имения в город. В Калише Альфред заканчивает гимназию и берет первые уроки живописи, а в последствии – поступает в варшавский Класс рисунковый.
В 1871 году Альфред Веруш-Ковальский выезжал в Германию, учится в дрезденской Академии изящных искусств. После академии поселяется в Мюнхене. Именно в этом городе к нему приходит успех, как к живописцу. А в 1890 году художник становится профессором мюнхенской Академии искусств.
Альфред Веруш-Ковальский писал жанровые картины, нередко написанные с явным подтекстом и юмором, была написана целая серия
О попытке ударить по БРИКС и ШОС – обозреватель «Абзаца» Игорь Пшеничников.
Нынешняя американская администрация не устает упражняться в демонстрации лояльности Москве и вешать на уши мировой общественности соответствующую политическую лапшу.
Теперь из Белого дома утекло, что там якобы обсуждают возможность создания нового объединения из пяти стран, альтернативного «Большой семерке» (G7), с участием России, США, Китая, Индии и Японии. По информации издания Politico, новое объединение получит броское название «Ключевая пятерка» (Core 5, C5), которое завораживает прозрачным намеком на мировое лидерство, всесилие и какое-то тайное знание.
По данным портала Defense One, которому также был доступен слив, пункт о создании C5 был включен в неопубликованную изначальную версию новой Стратегии национальной безопасности США.
Politico цитирует каких-то «экспертов» в области национальной безопасности, которые говорят, что создание подобной «Пятерки» отвечало бы интересам нынешней администрации. Это-де соответствует тому, как президент Трамп видит мир: не через призму идеологии, а через симпатию к сильным лидерам и предрасположенность к сотрудничеству с мощными державами, поддерживающими сферы влияния в своих регионах.
Что это все значит? Созданием C5 США пытаются развалить БРИКС (и заодно Шанхайскую организацию сотрудничества, ШОС), чье активное расширение является прелюдией к повсеместному отказу от доллара как валюты мирового товарного обмена и средства накопления, которым пользуется вся планета.
Гибель доллара как мировой валюты станет концом гегемонии США, поскольку именно он с его нынешней ролью является для Штатов главным рычагом управления миром.
И главное – запасы долларов неиссякаемы, учитывая, что он печатается для внешнего рынка в таких количествах, в каких нужно Вашингтону для решения глобальных задач. Это богатство, производимое из воздуха. И кто-то скажет, что американское «глубинное государство», да и вся Америка от мала до велика смогут от этого добровольно отказаться?
Вашингтон соблазняет Россию ее участием в новом якобы эксклюзивном клубе ведущих держав. Это обман. Это зов гомеровских сирен, который ведет к гибели тех, кто их слушает.
Слова этого посыла из Вашингтона надо понимать так: «Я вами буду руководить ради себя любимого и ради укрепления моего мирового лидерства, а вы будьте счастливы от мысли, что якобы рулите всем миром наравне со мной».
Другими целями этого соблазна являются Китай и Индия, бурно развивающиеся экономики которых также представляют собой экзистенциальную угрозу США. На них тоже направлено убаюкивающее предложение войти в новый элитный клуб C5, который – и это в подтексте – превзойдет по силе и влиянию G7.
С точки зрения статистики это так и есть. Общий процент G7 в мировом ВВП снизился с 25% в 90-х годах до 14% в настоящее время.
При этом доля БРИКС в мировом ВВП на сегодняшний день составляет 40%. По всем параметрам западные объединения – и G7, и ЕС (доля в мировом ВВП – лишь 23%) – представляют собой тонущие корабли. А БРИКС – ракету, которая рвется ввысь.
Потому это объединение, представляющее собой смертельную угрозу гегемонии США, должно быть уничтожено. И проще это сделать путем соблазна его главных игроков и перетягивания их под свое крыло.
Зачем США хотят позвать Японию в «Большую пятерку»? Да хотя бы для отвода глаз и для некоей компенсации роли восточных экономических гигантов в лице Китая и Индии. Ну и для того, чтобы США не были в одиночестве среди бывших противников. Им нужен подпевала и прихвостень, поддерживающий все их инициативы. Но в целом Япония – вообще не принципиальный вопрос. Это фон, декорация, мебель.
Итак, складывается картина, в которой США всеми силами пытаются доказать свою лояльность России и также лидерам Глобального Юга. Вашингтон демонстративно все больше отстраняется от Европы. Однако это лишь часть глобальной мистификации, затеянной ради сохранения своей плавучести и одновременно с целью уничтожения России.
Надо сказать, что выдумка Трампа и тех, кто стоит за ним, вполне зачетная с точки зрения убедительности. Почти на пять баллов. Но «почти» – ключевое слово. Суть ее ясна. В основе –
Ингредиенты: