Телефон звонит. Незнакомый номер, обычно городской, похожий на номер банка.
Вы поднимаете трубку и слышите спокойный уверенный голос:
"Это служба безопасности банка, зафиксирована подозрительная операция по вашей карте".
Сердце уже колотится, а разговор только начался.
Именно в эти первые тридцать секунд решается всё.
Мошенники знают: пока человек в панике, он не думает, он подчиняется.
Казань 1963 года. Эпоха оттепели, запах свежего асфальта на улице Баумана, где только-только открыли знаменитый магазин «Чайка».
Люди в строгих, но уже не таких мрачных, как при Сталине, костюмах спешат на работу.
В магазинах выстраиваются очереди за докторской колбасой, а из динамиков на площадях льется бодрая эстрадная музыка.
И вот в этот размеренный, пахнущий советским парфюмом и озоном после дождя мир на площадь Свободы выходит человек.
Непрямое внушение живёт в самых обычных разговорах, и Вы наверняка много раз попадали под его тихое влияние, даже не догадываясь об этом.
Оно не давит и не приказывает. Оно просто складывает слова так, что Вы сами приходите к нужному выводу и считаете его собственным.
Самое любопытное здесь то, что фраза может звучать совершенно нейтрально.
Никаких команд, никакого нажима.
Вы все слышали, что «в начале было Слово», мы этого точно не знаем.
Но знаем, что Слово - это база в магии. Магия творится через Слово.
Слово бывает сказанное - вслух или прошептанное (шепоток), слово мысленное и написанное.
Слово - это непреложный закон, заклинание.
Если люди не держат свое слово, они теряют силу. Они никчемны.
Поэтому у магов слово работает, они всегда его держат. Это правило.
В Пфорцхайме (музей в Германии) хранится шедевр, который заставляет по-новому взглянуть на то, как обычный перламутр может затмить россыпь алмазов.
Речь идет о знаменитой подвеске из перламутра и полупрозрачной эмали работы культового французского ювелира Жоржа Фуке. Его центральная часть — крупный фигурный кусок натурального перламутра. В руках Фуке материал буквально ожил и превратился в роскошного обитателя морских глубин.
Мастер обыграл естественные изгибы и неровности раковины, заставив её переливаться всеми оттенками радуги — от нежно-розового до бензиново-зеленого. На ощупь и взгляд она кажется шелковистой, почти теплой.
По проекту И.И. Гальберга кто создал консольный стол с грифонами для Малахитового зала Зимнего дворца в 1860е.
Встречаются бывшие одноклассники:
– Ты Сёмку Шабеса помнишь?
– Конечно.
– Он сейчас стриптизёром работает.
– Неудивительно. Ещё в школе он говорил: "Вот погодите, придёт время, я вам всем покажу!"
* * *
Чукчу выгнали из стриптиз-бара за то, что он поëт про то, что видит!
"Краски осени"
Катушечный магнитофон "Айдас-9М" с 1 июля 1966 выпускал Вильнюсский радиотехнический завод "Эльфа". Магнитофон создан на базе магнитофона "Айдас" и как предшественник работает от одного двигателя типа "КД-2". Скорость ленты 9,53 см/сек, коэффициент детонации 0,3%. Магнитофон рассчитан на применение катушек № 15 или 18, вмещающих соответственно 250 и 350 метров магнитной ленты типа 6. Длительность непрерывной записи в первом случае составляет 2х45 мин, во втором 2х60 мин. Чувствительность с микрофона 3 мВ, звукоснимателя 250 мВ, радиолинии 10 В. Напряжение на линейном выходе 250 мВ. Магнитофон записывает и воспроизводит диапазон частот звука на линейном выходе - 40...14000 Гц, на собственном громкоговорителе 100...10000 Гц. Номинальная выходная мощность 1 Вт, при КНИ на линейном выходе ~ 4%. Динамический диапазон 44 дБ. Магнитофон питается от сети переменного тока напряжением 220 или 127 В, потребляя мощность 80 Вт. Размеры магнитофона - 400х300х185 мм, его масса 12 кг. Схема магнитофона выполнена печатным способом. В августе 1967 года электрическая схема магнитофона переработана в связи с требованием нового ГОСТа, соответственно улучшена и вместе с тем значительно упрощена. Улучшено отношение сигнал/шум всего тракта, диапазон частот на ленте типа 10 на линейном выходе расширен до 30...16000 Гц. В АС установлен громкоговоритель 1ГД-28. Оформление как и у базовой модели. Первую партию (~ 300 шт) магнитофонов "Айдас-9М" выпустили в оформлении и с наименованием ''Эльфа-65''.
[699x518]1948
Михаил Ефимович Швыдкой
российский театровед, театральный и кинокритик, сценарист, педагог, общественный деятель, доктор искусствоведения (1992). В 1971 г. окончил театроведческий факультет ГИТИСа (курс Б.И.Ростоцкого). В 1987-1990 гг. заместитель главного редактора журнала «Театр», в 1991-1993 гг. генеральный директор редакторско-издательского комплекса «Культура». В 1993-1997 гг. заместитель министра культуры Российской Федерации. С 1997 г. главный редактор телеканала «Культура», в 1998-2000 гг. председатель Всероссийской государственной телевизионной и радиовещательной компании, с 2000 г. - министр культуры Российской Федерации. Работы по истории и теории театра, культурологии, русскому театру ХХ в.: «Драматургия, театр, жизнь» (1987), «Секреты одиноких комедиантов. Заметки о зарубежном театре второй половины XX века» (1992). Составитель сборника «Театр... время перемен» (1987, совместно с А.М.Смелянским).
[493x698]1942
Вернер Херцог (немецкое имя — Werner Herzog; настоящая фамилия – Стипетич)
немецкий кинорежиссер, сценарист, продюсер, актер, один из самых известных (так же, как и Р.-В.Фассбиндер) авторов Нового немецкого кино. Родился в Мюнхене и рос в баварской деревне, среди гор и лесов, завороженность которыми стала одной из характерных составляющих его кинематографа. Он рано начал писать сценарии и рассказы, за которые получал многочисленные призы. Литературу и историю театра изучал в Мюнхене и в Америке (в университете Питтсбурга), много путешествовал, а деньги на первые короткометражки добывал, работая на заводе сварщиком. Уважение к тяжелой физической работе, к самостоятельному ремесленному труду, к путешествиям пешком, Херцог сохранил на всю жизнь, стараясь передавать и своим ученикам.