Это цитата сообщения GayaneKostanyan Оригинальное сообщение

Джемпер с узором из "Листьев" крючком

 

 

 

Классика, которая вяжется на одном дыхании

Этот джемпер — тот редкий случай, когда узор становится главным украшением модели. Кокетка, расширяющаяся от горловины, расходится вниз аккуратными листьями — словно ветви, тронутые тёплым солнцем. Мягкие природные оттенки, лёгкая фактура и свободная посадка делают его идеальным выбором.

Вяжется модель сверху вниз, по кругу, без единого шва. Никаких сложных сборок, никаких лишних хвостов — только ровное полотно, которое растёт прямо на глазах.

Какая пряжа подойдёт

Лучший выбор для этой модели — хлопок с добавлением льна. Такая пряжа даёт чёткий узор, приятна к телу и хорошо держит форму. Метраж — около 165 м в 100 г.

Для джемпера потребуется три цвета:

• основной — оливковый или любой приглушённый зеленовато-серый оттенок;
•  
• дополнительный — тёплый янтарный или песочный;
•  
• контрастный — нейтральный серо-бежевый.

Расход зависит от размера, но в среднем — 6–8 мотков основного цвета и по 1–2 мотка отделочных.

Из инструментов понадобятся крючки трёх размеров: 4 мм, 4,5 мм и 5 мм, а также маркеры для петель и игла для пряжи.

Плотность вязания

Крючком 4,5 мм:

14 столбиков с накидом и 10 рядов = 10 × 10 см.

Перед началом работы обязательно свяжите образец. Это единственный способ убедиться, что джемпер сядет точно по фигуре.

 

 

Как устроена модель

Вязание начинается от горловины. Сначала набирается цепочка из воздушных петель, замыкается в кольцо, и дальше работа идёт по кругу.

Первый цвет — отделочный, для горловины. Вторым рядом вводится контрастный оттенок, и с третьего ряда начинается основной цвет. Именно с этого момента узор начинает раскрываться.

Узор с листьями: как это выглядит

Лиственный узор строится на сочетании простых и рельефных столбиков с накидом. В каждом ряду появляются новые элементы: цепочки из

воздушных петель, рельефные столбики, провязанные вместе группы. Ритм узора напоминает ветки, которые расходятся от центра.

С каждым рядом количество петель увеличивается, кокетка расширяется, и постепенно вырисовывается форма плеч. Это один из самых

красивых этапов вязания — узор растёт и меняется буквально на глазах.

 

Разделение на тело и рукава

Когда кокетка достигает нужной ширины, полотно делится на четыре части: перед, спинку и два рукава. Петли рукавов временно откладываются, а под ними набираются воздушные петли для пройм.

Дальше тело вяжется по кругу — ровно, без прибавок, до желаемой длины. Можно остановиться на классической длине до бёдер или сделать чуть короче — модель позволяет экспериментировать.

Рукава

Рукава вяжутся отдельно, от проймы вниз. В первом ряду добавляются дополнительные столбики в области подмышек, чтобы не оставалось дырочек. Затем следуют несколько рядов с убавками — рукав плавно сужается к манжете.

Общая длина рукава — около 30 см, но при желании её можно увеличить. Завершается рукав резинкой из рельефных столбиков.

Низ джемпера и манжеты рукавов обвязываются резинкой из рельефных столбиков. Горловина тоже получает аккуратную обвязку — два ряда рельефных столбиков делают край упругим и

Читать далее...

Это цитата сообщения Бусильда50 Оригинальное сообщение

📘Валерий Шарапов "Смерть под куранты"
 

На новый 1984 год на даче Антона Снегирёва собрались четыре семейные пары бывших одноклассников. Им было весело до тех пор, пока в разгар застолья одну из женщин не нашли мёртвой со следом укола на руке. Все в ужасе: как такое могло случиться? Но вызывать милицию – значит, дать повод для скандала, ведь Антон – сын первого секретаря обкома партии, и это его дача… Друзья решают поручить расследование самому серьёзному из них – Стасу, который увлекается детективами. Тот обращает внимание на странное поведение некоторых из участников застолья. Кажется, ещё немного, и подозреваемые сознаются. Но в последний момент происходит новое ужасное событие, после которого становится ясно: подозревать в убийстве можно любого из гостей… Читает Андрей Троммельман ⏰06:40:48

P.S. Чтобы послушать книгу, нажмите на её название.

                       Набережная Корниш и жемчуг

Широкая живописная набережная Корниш в форме полумесяца – это променад и дорога с двусторонним движением, протянувшаяся на семь километров вдоль залива столицы Катара Дохи.

Она словно мост между двумя мирами – современным с его небоскребами и старым городом с его базарами и мечетями. Пышная полукруглая линейная общественная зона Корниш служит центральным местом проведения национальных праздников, в том числе парада в честь Национального дня Катара и Национального дня спорта.

Продолжение >>>

Это цитата сообщения Belenaya Оригинальное сообщение

Необычное пико Источник @liubov_matusevych Шишечки крючком. Источник ДАЛЕЕ...

[700x464]
Сегодня это огромный жёлтый замок с башнями, зубчатой стеной и тяжёлыми воротами.
Но раньше это была Центральная тюрьма Коста-Рики.И вот здесь история становится жуткой.Здание старой центральной тюрьмы появилось в начале XX века; официальная история музея указывает, что Пенитенциарий был открыт в 1910 году. Проект создавался с использованием европейских представлений о тюремной архитектуре. В результате получилось массивное сооружение, которое снаружи действительно напоминает крепость.

А что было внутри?Десятилетиями там находились заключённые.
К середине XX века условия становились всё тяжелее: переполненность, жестокое обращение, насилие и серьёзные нарушения прав заключённых стали частью репутации тюрьмы. Официальный музей сегодня прямо говорит, что это была одна из самых страшных тюрем Коста-Рики и что она закрылась в 1979 году из-за нарушений прав человека.По воспоминаниям и музейным материалам, здание затем почти одиннадцать лет стояло заброшенным. Внутри были разрушенные помещения, заросшие дворы, вода, крысы и даже змеи. Официальная история музея описывает тогдашний вид комплекса как практически призрачный.Вот это уже место, которое действительно можно назвать жутким замком.

1979 ГОД — ПОЖАР

20 декабря 1979 года произошёл большой пожар, после которого тюрьма окончательно закрылась. Затем здание долгое время пустовало.И вокруг него сформировалась очень мрачная репутация.В современной коста-риканской культуре бывшую тюрьму связывают с историями о странных звуках, тенях и ощущении присутствия.Но здесь важно отделить фольклор от доказанного:официальные материалы музея подтверждают ужасные условия содержания и тяжёлую историю здания, но рассказы о привидениях являются уже частью местной легендарной традиции, а не доказанными сверхъестественными явлениями.



1.
[466x700]

А ПОТОМ ПРОИЗОШЛО НЕВЕРОЯТНОЕ

Именно здесь мне эта история особенно нравится.В 1994 году бывшую тюрьму превратили в Centro Costarricense de Ciencia y Cultura, а внутри разместили Museo de los Niños — Музей детей.То есть буквально:тюрьма → руина → детский музей.
Официальная история музея сама называет эту идею превращением «тьмы в свет».
Сейчас внутри находятся детские и научно-познавательные экспозиции, Национальная галерея и музей тюрьмы.И вот теперь представьте картину:снаружи — башни и крепостные стены;внутри — дети, смех, игрушки, научные экспонаты; а глубже — сохранившиеся части старой тюрьмы и музейная экспозиция о заключённых.

[549x364]
Гана, побережье Атлантики

Его португальское название — Castelo de São Jorge da Mina, «Замок Святого Георгия Мины». Он был основан в 1482 году португальцами и считается одним из старейших сохранившихся европейских сооружений за пределами Европы. ЮНЕСКО отмечает, что историческая Эльмина стала местом одного из первых контактов европейцев с народами южнее Сахары.Но прежде чем говорить о трагедии рабства, надо понять, зачем вообще португальцы пришли сюда.

ДО ПОРТУГАЛЬЦЕВ

На этом побережье уже давно существовали местные государства, поселения и торговые сети.Европейцы не «создали» здесь торговлю.Золото из внутренних районов Западной Африки двигалось к побережью задолго до появления португальцев. Местные торговцы связывали побережье с районами далеко в глубине континента.И именно золото стало главной причиной интереса Португалии.

1470-е ГОДЫ — ПОЯВЛЯЮТСЯ ПОРТУГАЛЬЦЫ

Португальская экспансия вдоль западноафриканского побережья была частью огромного проекта эпохи Великих географических открытий.Португалия искала:
золото → слоновую кость → перец → новые торговые пути → контроль морских маршрутов.Побережье нынешней Ганы оказалось исключительно важным.В 1482 году португальцы начали строительство огромного укреплённого торгового комплекса Святого Георгия. ЮНЕСКО называет его первым португальским замком в Африке, ставшим образцом для последующих укреплений.

1482 ГОД — ПОЯВЛЯЕТСЯ ЭЛЬМИНА

И вот тут начинается по-настоящему необычная история.Замок не строили просто как «военную крепость».Он был прежде всего:торговым центром + складом + резиденцией администрации + военной базой + портовым узлом.Его поставили на выступающем участке побережья и окружили оборонительными сооружениями.Вход в комплекс проходил через укрепления, а внутри находились помещения, склады, двор и жилые зоны.

ГЛАВНОЕ БОГАТСТВО — ЗОЛОТО



1.
[700x388]
Название Mina связано с богатством золотого побережья.

Португальцы быстро сделали Эльмину центром торговли.Сюда приходили африканские купцы.Европейцы привозили:ткань;металлические изделия;оружие;предметы роскоши;
другие товары.А получали прежде всего:золото и слоновую кость.

ЮНЕСКО подчёркивает, что сеть этих укреплений более четырёх столетий функционировала как своеобразная «торговая улица» Западной Африки, куда приезжали торговцы многих европейских стран и местные африканские купцы, в том числе из глубины континента.И это очень важно.История Эльмины не начинается с рабства.Вначале это был прежде всего огромный торговый центр.

ВНУТРИ ЗАМКА БЫЛА ЦЕРКОВЬ
Португальцы принесли сюда христианство.В 1482 году местный правитель, которого источники связывают с Эльминой, был крещён.На территории португальского комплекса существовала церковь. Позднее на её месте и поверх португальских построек возникли новые сооружения.От ранней португальской Эльмины сохранилось относительно мало: ЮНЕСКО отмечает, что многократные атаки и перестройки уничтожили значительную часть первоначальной архитектуры, а одной из наиболее хорошо сохранившихся португальских частей является цистерна, датируемая 1482 годом.



2.
[640x480]

АФРИКАНСКИЕ ГОСУДАРСТВА НЕ БЫЛИ БЕЗУЧАСТНЫМИ НАБЛЮДАТЕЛЯМИ

Это тоже очень важный момент, который часто теряется в популярных рассказах.
Португальцы не контролировали всё побережье просто потому, что построили один замок.Им приходилось договариваться, торговаться, вступать в конфликты и зависеть от местных политических сил.Европейцы нуждались в африканских торговцах и посредниках, которые связывали побережье с внутренними районами.Поэтому первые столетия истории Эльмины — это не простая схема «европейцы пришли и сразу стали хозяевами».Это была сложная система отношений и конкуренции.

ПОТОМ ПОЯВИЛСЯ ДРУГОЙ ТОВАР — ЛЮДИ

И вот здесь история резко меняет направление.По мере развития португальской колониальной системы и трансатлантических маршрутов торговля людьми стала приобретать всё большее значение.Сеть западноафриканских крепостей постепенно стала связана с атлантической работорговлей.ЮНЕСКО прямо отмечает, что эти укрепления первоначально служили европейской торговле, прежде всего золотом, а позднее сыграли значительную роль в развитии работорговли, а затем — в истории её подавления в XIX веке.

Важно: Эльмина не была местом, куда европейцы просто приходили и самостоятельно захватывали каждого заключённого.Работорговля была связана с африканскими войнами, пленением людей, политическими конфликтами, местными посредниками и европейским спросом.Это Читать далее...

Вспомнил я тут что-то из Мурманского.
Я был членом Географического общества, руководил с 197 года Мурманким отделом Северного филиал. Добился введения штатой должности и первый, кого взял на эту должность поэт, писатель - Владимир Сорокажердьев.
Владимир Васильевич Сорокажердьев (Сорокожердьев) родился 06.07.1946 в городе Кирове на реке Вятке. Отец – Василий Данилович Сорокожердьев, фронтовик. Мать – Любовь Александровна Цибилева, служащая. Детство и юность Владимира прошли в селе Богородское Кировской области. После окончания Владимиром 10-ти классов средней школы семья переехала на Север, где отец устроился матросом в Мурманский траловый флот, и 11-й класс Владимир закончил в городе Кола Мурманской области.
С 05.09.1964 по 16.05.1966 работал автослесарем, шофером в Мурманском монтажном управлении треста Центросантехмонтаж.
С июля по август 1966 г. - литсотрудником в редакции газеты «Заря» Зуевского района Кировской области.
С сентября 1966 г. по май 1971 г. Сорокажердьев учился в Москве в Литературном институте им. А.М. Горького при Союзе Советских писателей СССР на поэтическом отделении по специальности «Литературная работа».
После окончания института В.В. Сорокажердьев жил в Мурманске. С 23.08.1971 работал редактором в Мурманском центре научно-технической информации, а в феврале 1972 г. перевелся в проектно-технологическое бюро бытового обслуживания населения, где сначала замещал должность старшего инженера, потом – старшего редактора. 21.10.1974 в связи с сокращением штата работников ПТБ Владимир Васильевич был уволен, в дальнейшем в течение полутора лет внештатно сотрудничал с газетой «Комсомолец Заполярья».
В октябре 1976 г. Владимир Васильевич был принят на работу в справочно-библиографический отдел Мурманской областной универсальной научной библиотеки для составления биобиблиографического сборника «Исследователи Кольского полуострова».
С 01.08.1977 по 01.10.1984 Сорокажердьев работал ученым секретарем Мурманского отделения Северного филиала Географического общества СССР. Участвовал в ряде экспедиций, организованных отделом: в губу Эйну, где исследовались останки научного судна «Персей», на Восточный Мурман в поисках сейдов, на Землю Франца-Иосифа, на Енисей.
С 1984 г. до 1996 г. В.В. Сорокажердьев работал проводником почтового вагона прижелезнодорожного почтамта на линиях Мурманск – Баку и Мурманск – Минеральные Воды.
В 2001 г. Владимир Васильевич вышел на пенсию

Александра Трусова и оправданные ожидания.

Почетный вице-президент Международного союза конькобежцев Александр Лакерник оценил выступление Александры Трусовой в Японии. «Для данного этапа подготовки Трусова прокатала очень достойно! Она сделала все, что было запланировано. И с этой базой надо двигаться дальше. Надеюсь, что после такого выступления на более серьезных турнирах она будет кататься также и лучше. Думаю, что в плане стоит какое-то усложнение контента. Но это все не делается мгновенно. Потому что сейчас вся система устроена так, что важна не только сложность, но и качество.

Читать далее...

[700x466]
ТРЕССОН — ЗАМОК БЕЛОЙ НЕВЕСТЫ

Современное здание в основном относится к XV веку. Замок окружён водой, построен из красноватого сланца и выглядит особенно мрачно в сумерках. Он является историческим памятником Франции.Но знаменит он не столько архитектурой, сколько легендами. Сам замок сегодня прямо представляет себя как место, связанное с многовековыми преданиями, в том числе историей Белой Дамы.

И вот самая страшная история

Её называют «Невеста Трессона».Самая ранняя известная публикация этой легенды появилась в 1824 году в журнале Le Lycée armoricain. То есть рассказ существует в письменной традиции уже около двухсот лет.Предание говорит о молодой женщине, которую застали ночью неподалёку от замка.Она была в свадебном платье.Дальше история становится жуткой.По легенде, двое мужчин, охотившихся в окрестностях, заметили возле дороги странную компанию. Они увидели молодую женщину в белом и мужчин рядом с ней. Девушка сопротивлялась, а затем её якобы заживо закопали.

Именно эта история стала основой образа Белой Дамы Трессона.Позднейшая традиция связала её с появлением женской фигуры возле замка, особенно ночью.

Но здесь очень важно различать легенду и установленный факт: документальных доказательств того, что описанное убийство действительно произошло, нет. Исследователи бретонского фольклора прямо рассматривают историю как легенду, хотя уже первая публикация 1824 года представляла её как рассказ, будто бы имеющий местную основу.

1.
[700x525]
А ДАЛЬШЕ ЕЩЁ СТРАННЕЕ

У Трессона есть не одна, а несколько легенд. Комната призрачных игроков .В замке существует предание о комнате, которую считали комнатой призраков.Однажды человек решил доказать, что ничего не боится, и согласился провести там ночь.Ночью он вдруг услышал шум.Дверь открылась.В комнату вошли два слуги, один нёс свечи, другой — стол для игры.За ними появились двое мужчин, которые сели играть в карты.
На столе лежало золото.Человек наблюдал за ними и в конце концов уснул.Утром игроков уже не было — но на столе якобы осталось золото.Эта история тоже относится к литературно-фольклорной традиции замка, а не к документированному событию.

И ЕСТЬ ЕЩЁ «КУРЕ БЕЗ ГОЛОВЫ»

В преданиях вокруг Трессона появляется ещё один призрак — священник без головы, который якобы бродит по лугам около замка и возле придорожного креста.Получается почти невероятный набор:Белая Невеста + призрачные игроки + безголовый священник + другие старые легенды.И всё это связано с одним местом.



2.
[525x700]
Почему именно Трессон кажется таким жутким?

Потому что природа там буквально работает на атмосферу.

Замок стоит среди лесов Броселианда, окружён водой, а его красный сланцевый камень, башни, узкие окна и отражение в неподвижном рву создают очень необычную картину. Старые авторы специально отмечали его уединённость, лес, скалы и тёмную воду как среду, располагающую к историям о призраках.

И вот что мне кажется особенно интересным именно в этой истории:

Белая Дама Трессона — это не просто «замковый призрак». Её образ вырос из истории о женщине в свадебном наряде, а затем постепенно превратился в местное народное предание о духе, который возвращается к месту смерти.



3.
Читать далее...

[548x364]
И мятное, и лавандовое, и ромашковое масляные настои можно добавлять в домашнее мыло. Но есть важный нюанс: они работают иначе, чем эфирные масла.

🌿 Что происходит в мыле

Если вы делаете мыло из готовой мыльной основы (например, детского мыла), настоянные масла можно добавлять довольно просто.

На 500 г готовой мыльной основы я бы начала с:

лавандовый мацерат — 10–15 г
мятный мацерат — 5–10 г
ромашковый мацерат — 10–15 г

Не стоит сразу вливать много масла: избыточное количество может сделать мыло мягким, жирным и хуже пенящимся.

Например, очень красивое мыло «Три травы»

На 500 г основы:

350 г белой мыльной основы
150 г прозрачной или обычной основы
10 г ромашкового масла
8 г лавандового масла
5 г мятного масла
1–2 чайные ложки очень мелко измельчённых сухих цветков ромашки — по желанию

Масляные настои лучше вводить после расплавления основы, когда она уже немного остыла, и хорошо перемешивать.

1.
[531x376]

[516x387]
Масляный настой мяты (мятное инфузионное масло). Он гораздо мягче и удобнее для домашних кремов, мазей и бальзамов.

🌿 Мятное масло для косметики — 100 мл

Понадобится:

сухая аптечная мята — 10–15 г
миндальное масло — 100 мл

Подойдут также оливковое или масло жожоба.

Тёплый способ
Мята должна быть полностью сухой.
Немного измельчите листья.
Положите в сухую стеклянную банку.
Залейте 100 мл масла, чтобы мята была полностью покрыта.
Поставьте банку на водяную баню.
Держите 50–55°C около 2 часов. Не кипятить.
Остудите.
Очень хорошо процедите через марлю или фильтр.
Перелейте в небольшую тёмную бутылочку.
🌱 Для более сильного мятного масла

Сделайте двойную мацерацию:

после первого процеживания возьмите ещё 10–15 г сухой мяты, залейте уже готовым мятным маслом и снова выдержите около 2 часов при 50–55°C.

Так получится значительно более насыщенное масло.

Для чего его можно использовать

В домашней косметике его можно добавлять примерно:

Крем для лица: 2–5%
Крем для рук и тела: 5–10%
Бальзам: 5–15%

Мятный настой особенно интересен для кремов для рук, ног, тела и бальзамов, где хочется лёгкого свежего ощущения.

Для лица я бы начинала с 2–3%, потому что мята может раздражать чувствительную кожу.

И ещё важное различие: мятное инфузионное масло не равно эфирному маслу мяты. Эфирное масло намного концентрированнее и для домашнего крема требует гораздо большей осторожности.

Из такого мятного масла можно сделать замечательный старинный мятный вазелиновый крем — с пчелиным воском и ланолином, получается прямо аптечная косметика начала XX века.

1.
[554x554]

2. Лаванда



2.
[700x393]
Лавандовое масло для косметики — 100 мл

Нужно:

сухие цветки лаванды — 10–15 г
миндальное масло — 100 мл

Можно взять оливковое или жожоба.

Тёплая мацерация
Лаванда должна быть совершенно сухой.
Слегка разотрите цветки пальцами.
Положите их в чистую сухую банку.
Залейте 100 мл масла.
Поставьте на водяную баню.
Держите при 45–50°C около 2 часов. Лаванду лучше не перегревать, чтобы не терять ароматические компоненты.
Остудите.
Очень тщательно процедите.
Перелейте в тёмную бутылочку и храните в прохладном месте.
🌸 Можно сделать двойной настой

После первого процеживания возьмите ещё 10–15 г сухой лаванды, залейте уже готовым маслом и повторите процесс.

Получится более насыщенный двойной лавандовый мацерат.

Сколько добавлять в косметику

Для домашнего крема:

Крем для лица: 2–5%
Крем для рук и тела: 5–10%
Бальзам: 5–15%

Например, на 100 г крема для лица можно взять примерно 3–5 г лавандового масла.

💜 И вот очень красивый старинный вариант

Лавандовый вазелиновый крем — 50 г:

вазелин — 40 г
лавандовое масло — 8 г
пчелиный воск — 2 г

Вазелин и воск расплавить на водяной бане, снять с нагрева, вмешать лавандовое масло. Разливать при тёплом, но уже не горячем состоянии.

Получится густой безводный лавандовый бальзам, который удобно хранить.

Только не путайте его с эфирным маслом лаванды: настоянное масло содержит гораздо меньше летучих компонентов и действует мягче. И прежде чем наносить новый состав на лицо, лучше провести пробу на небольшом участке кожи.



3.
[516x387]

[700x412]
Из аптечной сушёной ромашки можно сделать хорошее мацерированное масло — для кожи, сухих участков, массажа и приготовления домашних бальзамов.

На 100 мл:

сухие цветки аптечной ромашки — 10–15 г
миндальное, оливковое или подсолнечное рафинированное масло — 100 мл

Я бы для первого раза взяла миндальное масло — оно приятно для кожи и почти не имеет собственного запаха.

Как делать:

Убедитесь, что ромашка абсолютно сухая. Влага в сырье повышает риск порчи масла.
Ромашку слегка разомните руками, но не превращайте в порошок.
Положите в чистую сухую стеклянную баночку.
Залейте маслом так, чтобы вся ромашка была полностью покрыта.
Закройте банку.
Тёплый способ — я особенно рекомендую его

Поставьте банку на водяную баню и поддерживайте примерно 50–60°C в течение 2 часов. Масло не должно кипеть или сильно нагреваться.

Затем выключите нагрев и оставьте смесь остывать.

После охлаждения хорошо процедите через несколько слоёв марли или очень мелкое ситечко. Растительное сырьё отожмите, но постарайтесь не оставлять много осадка.

Перелейте в чистую сухую тёмную бутылочку.

Как хранить

Поставьте в прохладное тёмное место. Ещё лучше — в холодильник.

Поскольку домашнее масло не содержит воды в рецепте, оно гораздо стабильнее крема или настоя на воде. Я всё же советую делать небольшую партию и использовать примерно за 2–3 месяца, следя за запахом и внешним видом. При появлении прогорклого запаха, помутнения или других изменений его выбрасывают.

А теперь маленький секрет 🌼

Можно сделать масло намного насыщеннее.

После первого процеживания взять свежую порцию сухой ромашки — ещё 10–15 г — и снова залить тем же ромашковым маслом. Опять прогреть 2 часа при 50–60°C и процедить.

Получится двойной ромашковый мацерат с более выраженным растительным ароматом.

Такое масло потом прекрасно подходит как основа для вашего ромашкового вазелинового бальзама: например, 40 г вазелина + 8–10 г ромашкового масла + 2 г пчелиного воска.

Только важная оговорка: это косметическое ромашковое масло, а не лекарство для лечения заболевания. На ромашку также бывает аллергия, особенно у людей с чувствительностью к растениям семейства астровых.

[429x700]
№1. Ночной вазелиновый крем «Старая роза»

На 50 г:

белый косметический вазелин — 35 г
сладкое миндальное масло — 12 г
белый пчелиный воск — 3 г
эфирное масло розы — 1–2 капли

Приготовление:
Вазелин и воск нагреть на водяной бане примерно до 65–70°C, перемешать до полной однородности. Снять, добавить миндальное масло. Когда масса остынет примерно до 40°C, добавить розовое масло.

Получится плотный защитный ночной бальзам, а не современный лёгкий крем.

№2. Вазелиновый крем с календулой 🌼

На 50 г:

вазелин — 40 г
масло календулы — 10 г

Можно добавить 1 каплю лавандового эфирного масла.

Подходит прежде всего для очень сухой кожи рук, локтей, пяток.

№3. Розово-лавандовый бальзам 🌹💜
вазелин — 42 г
миндальное масло — 6 г
пчелиный воск — 2 г
лаванда — 2 капли
роза — 1 капля

Это уже практически старинная косметическая помада-бальзам.

№4. Вазелиновый бальзам для губ 🍯
вазелин — 35 г
пчелиный воск — 10 г
касторовое масло — 5 г

Растопить воск с вазелином, снять с бани, вмешать касторовое масло и разлить по маленьким баночкам.

Получается очень старомодная, плотная защитная помада для губ.

№5. «Зимний» крем для лица ❄️

Вот это особенно в духе начала XX века: жирный слой использовали как защиту кожи от холодного воздуха; исторические источники действительно описывают cold cream как средство для защиты лица зимой.

На 50 г:

вазелин — 30 г
миндальное масло — 12 г
пчелиный воск — 5 г
ланолин — 3 г

Без ароматизатора.

Это будет очень питательный защитный бальзам.

№6. Вазелиновый бальзам с ромашкой 🌼
вазелин — 40 г
масло ромашки — 8 г
пчелиный воск — 2 г

Если у вас есть сухая ромашка, можно сначала приготовить масляный настой ромашки, хорошо процедить, а затем использовать его вместо обычного масла.

№7. Фиалковый бальзам 💜

А вот здесь начинается настоящая старинная парфюмерная косметика.

вазелин — 40 г
миндальное масло — 8 г
пчелиный воск — 2 г
абсолют фиалки или качественный парфюмерный экстракт — очень небольшое количество по инструкции производителя.

Фиалка была одним из классических ароматов старой парфюмерии.

№8. Лавандовый ночной бальзам
вазелин — 38 г
оливковое масло — 10 г
пчелиный воск — 2 г
лаванда — 2–3 капли

Массу наносить очень тонким слоем.

№9. Бальзам для рук старого аптекаря 🖐️

На 50 г:

вазелин — 30 г
ланолин — 10 г
миндальное масло — 7 г
пчелиный воск — 3 г

Получится густой защитный состав для сухой, потрескавшейся кожи рук.

👑 №10. НАСТОЯЩИЙ СТАРИННЫЙ VASELINE COLD CREAM

А вот это мой любимчик!

В книге A Practical Treatise on the Manufacture of Perfumery конца XIX века приведён рецепт Vaseline cold cream на белом вазелине, миндальном масле и белом пчелином воске с ароматическими маслами.

Историческая формула дана в больших фунтовых количествах, поэтому я пересчитала её для домашней небольшой партии:

На 100 г:

белый вазелин — 72,5 г
миндальное масло — 18,1 г
белый пчелиный воск — 3,2 г
ароматическая композиция — около 6,2 г

Но здесь есть историческая хитрость: для современной кожи я не стала бы повторять исторические количества парфюмерных масел буквально. Старые формулы допускали значительно более тяжёлые ароматические композиции.

Поэтому современная домашняя версия:

вазелин — 78 г
миндальное масло — 18 г
белый пчелиный воск — 4 г
эфирное масло розы/лаванды — 1–3 капли на всю баночку

И вот это уже действительно получается густой старинный вазелиновый cold cream.

🌹 Как его приготовить правильно
Поставьте жаропрочную чашку на водяную баню.
Добавьте вазелин и пчелиный воск.
Нагревайте примерно до 65–70°C, пока воск полностью не исчезнет.
Снимите с нагрева.
Вмешайте миндальное масло.
Перемешивайте 2–3 минуты.
При охлаждении до примерно 40°C добавьте аромат.
Переложите в чистую сухую баночку.
Дайте полностью остыть при комнатной температуре.



1.
[577x346]

🌿 ЧАСТЬ II — СТАРИННЫЕ РЕЦЕПТЫ №11–20

В старой косметике часто встречался именно такой принцип: жировая основа + воск + душистое или лекарственное растительное сырьё. Для домашнего изготовления это особенно удобно: безводные бальзамы гораздо проще сделать и хранить, чем настоящие водные кремы.

№11. Розовый бальзам «Rose Pomade» 🌹

Очень красивый старинный формат — не крем, а ароматная помада для кожи.

На 50 г:

вазелин — 38 г
миндальное масло — 9 г
пчелиный воск — 3 г
розовое эфирное масло — 2–3 капли

Растопить вазелин с воском, снять с бани, добавить масло. Когда масса станет тёплой, а не горячей, Читать далее...

Это цитата сообщения Irina_Karpenko Оригинальное сообщение

жакет - жилет с ромбовидным рисунком

1.


2.


3.


4.


5.

Это цитата сообщения Люд-мила_Т Оригинальное сообщение

Коллекция кружева для вязания крючком

Книга посвящена японскому ажурному вязанию!

Море вдохновения для любителей крючка!

[показать]

Читать далее...

Лебеда — очень неприхотливое растение-сорняк, растет фактически на любых почвах, при недостатке влаги, в любых климатических условиях. Выносливая лебеда есть наверняка у каждого на огороде либо за забором возле него. И хоть и поется в песне «Ой беда, ой беда, в огороде лебеда», я не совсем согласна с этими словами.

Конечно любые сорняки на участке — радость невеликая. Но все же пользу из них извлечь тоже можно. Сегодня расскажу в чем польза лебеды для здоровья, в чем состоят ее лечебные свойства, как ее применять?

Полезные свойства лебеды и ее применение
В народной медицине чаще всего используются листья лебеды, собирать их можно все лето. Причем пользу они принесут как в свежем, так и в сушеном виде.



1.


1 Лебеда богата витаминами группы А, В, С и Е. Поэтому ее смело можно применять для укрепления иммунитета. Самый простой рецепт — щепотку сухих или свежих листьев добавить в чай и пить такой полезный напиток регулярно.
Лебеда содержит большое количество клетчатки и калия — элементов, необходимых для укрепления сердечно-сосудистой системы. Берем 2 ст л измельченных листьев, заливаем 300 мл кипятка и варим 5 минут. Затем настаиваем час и пьем настой трижды в день по 100 мл.

2 Сок лебеды помогает при запорах и проблемах с пищеварением. Чтобы наладить работу организма, рекомендуется выпивать по 50 мл сока лебеды с утра натощак каждый день. Сок я делаю следующим образом: срезанные листья ставлю в воду на несколько часов, чтобы они напитались влагой. Затем их пропускаю через мясорубку, получившуюся массу отжимаю. Сок готов.

3. Сок лебеды также обладает противовоспалительным и бактерицидным действием. Поэтому его можно использовать для ускорения процесса заживления ран, лечения гнойников и фурункулов. Тряпочку смачиваем в соке и прикладываем к больному месту.

4. Для лечения стоматита, язвочек во рту, уменьшения кровоточивости десен готовим настой: пару ложек измельченных листьев заливаем стаканом кипятка и настаиваем около часа. В течение дня полощем рот таким настоем.

5. Листья лебеды можно применять и наружно — делать из них компрессы на больные суставы. Обдаем зелень кипятком, немного остужаем и кладем теплые листья на больную область. Сверху приматываем полотенцем или шалью. Такие компрессы здорово помогают при радикулите, остеохондрозе и болях в мышцах: они снимают боль, воспаления и отечность.

А еще листья лебеды можно добавлять в супы и салаты: перед употреблением их варим или бланшируем.

2.




1.
[700x700]

2.
[522x383]

[700x526]
Вазелин — очень хорошая основа именно для защитных кремов и бальзамов для лица, особенно для сухой кожи. Но есть важный момент: чистый вазелин — это не совсем «крем», а окклюзивная мазевая основа. Он не увлажняет кожу водой, а уменьшает потерю воды с поверхности кожи.

Поэтому для домашней косметики безводные крем-бальзамы на вазелине. Они намного проще и безопаснее в хранении: не требуют консерванта, если в них совсем нет воды.

🌹 1. Нежный вазелиновый крем для лица

На 50 г:

белый косметический вазелин — 30 г
масло жожоба — 10 г
масло миндаля — 7 г
масло шиповника — 3 г
Как сделать
Вазелин положить в стеклянную или нержавеющую ёмкость.
Нагреть на водяной бане примерно до 45–50 °C.
Добавить масла.
Перемешивать 5–7 минут.
Снять с бани и продолжать мешать ещё несколько минут.
Переложить в чистую сухую баночку.
Оставить при комнатной температуре до полного охлаждения.

Получится мягкий, скользящий крем-бальзам.

Как использовать: совсем небольшое количество — буквально с горошину — на слегка влажную кожу.

🌹 2. Ночной крем с розой

На 50 г:

вазелин — 32 г
масло жожоба — 10 г
масло шиповника — 5 г
масло с витамином Е — 2 г
эфирное масло розы — 1 капля

Здесь я специально даю совсем мало эфирного масла. Для лица концентрированные эфирные масла могут раздражать кожу.

Можно вообще сделать его без эфирного масла, а аромат получить от самого масла шиповника.

🌿 3. Вазелиновый крем с календулой

Сначала делаем масло календулы

Взять:

сухие лепестки календулы — 5 г
масло миндаля или оливковое — 30 г

Нагревать на очень слабой водяной бане при 45–50 °C около 1 часа, затем оставить на ночь, профильтровать через несколько слоёв марли.

Сам крем — 50 г
вазелин — 30 г
масло календулы — 15 г
масло жожоба — 4 г
витамин Е — 1 г

Получается очень приятный защитный вечерний бальзам.

🌸 4. «Викторианский» крем с какао и розой

Уже более плотный, роскошный.

На 50 г:

вазелин — 25 г
масло какао — 10 г
миндальное масло — 10 г
масло жожоба — 4 г
витамин Е — 1 г

Растопить вазелин и какао вместе при 45–50 °C, добавить жидкие масла, хорошо перемешать.

После охлаждения он станет похож на очень плотный питательный крем.

🌿 5. Крем для очень сухих участков лица

На 50 г:

вазелин — 35 г
масло авокадо — 8 г
масло ши — 5 г
витамин Е — 2 г

Это уже практически защитный зимний бальзам.

Особенно хорошо наносить тонким слоем на сухие участки вечером.

🌹 А вот маленький старинный секрет

С вазелином очень интересно работать не как с самостоятельным кремом, а как с последним защитным слоем.

Например:

умыться → нанести немного гидролата или крема → дать впитаться → сверху буквально каплю вазелинового бальзама.

Получается своеобразная «защитная плёнка», которая уменьшает испарение воды.

И ещё: не нужно толстого слоя. Большое количество вазелина не делает средство автоматически более полезным и может ощущаться тяжело.



1.
[547x365]

[449x700]
The Art of Perfumery («Искусство парфюмерии»), которая стала классическим руководством по созданию ароматов и методам экстракции запахов из растений.
О книге и автореГлавный труд: The Art of Perfumery детально описывала старинные и новые методы работы с ароматами, включая дистилляцию, мацерацию и получение эфирных масел.Практическая польза: В издании содержались конкретные рецепты духов, пудры, помад, косметических средств, пахучих уксусов и мыла.Новаторство: Пиесс также предложил идею гармонии запахов, сопоставив ноты ароматов с музыкальной октавой (одеофон).
В основе — реальная книга G. W. Septimus Piesse The Art of Perfumery (1857); там есть настоящие формулы розовых духов, лаванды, букетов вроде Spring Flowers, Bouquet d'Amour, Jockey Club, Windsor Castle Bouquet, а также саше, pot-pourri и другие способы ароматизации. Книга находится в public domain.


1.
[700x700]

ПАРФЮМЕРНАЯ КНИГА XIX ВЕКА

50 старинных рецептов и современных реконструкций

По мотивам G. W. Septimus Piesse, The Art of Perfumery, 1857

Эта небольшая книга собрана вокруг реального викторианского труда Джорджа Уильяма Септимуса Писсе The Art of Perfumery and Methods of Obtaining the Odors of Plants (1857). В книге Писсе описаны методы получения ароматов растений, духи для платка, букеты, душистые порошки, ароматические уксусы, помады, мыло и другие парфюмерные изделия. Полный текст первого издания доступен в Project Gutenberg и Internet Archive.

ВАЖНО. Старые формулы не являются современными инструкциями по безопасности. В них встречаются натуральный мускус, цибет, амбра, концентрированные эфирные масла и вещества, которые сегодня требуют иной оценки безопасности. Поэтому разделы помечены так: ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ - формула Писсе с современным пояснением; СОВРЕМЕННАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ - безопасный вариант без мускуса, цибета, натуральной амбры и сомнительных старых материалов. Для средства, которое наносится на кожу, используйте качественный парфюмерный спирт и сырьё, предназначенное поставщиком для leave-on косметики; начинайте с маленькой пробы и не используйте цитрусовые фототоксичные масла на солнце.



Эта небольшая книга собрана вокруг реального викторианского труда Джорджа
Уильяма Септимуса Писсе The Art of Perfumery and Methods of Obtaining the Odors of Plants
(1857). В книге Писсе описаны методы получения ароматов растений, духи для платка,
букеты, душистые порошки, ароматические уксусы, помады, мыло и другие
парфюмерные изделия. Полный текст первого издания доступен в Project Gutenberg и
Internet Archive.

ВАЖНО. Старые формулы не являются современными инструкциями по
безопасности. В них встречаются натуральный мускус, цибет, амбра,
концентрированные эфирные масла и вещества, которые сегодня требуют иной
оценки безопасности. Поэтому разделы помечены так: ИСТОРИЧЕСКИЙ
ОРИГИНАЛ - формула Писсе с современным пояснением; СОВРЕМЕННАЯ
РЕКОНСТРУКЦИЯ - безопасный вариант без мускуса, цибета, натуральной амбры
и сомнительных старых материалов. Для средства, которое наносится на кожу,
используйте качественный парфюмерный спирт и сырьё, предназначенное
поставщиком для leave-on косметики; начинайте с маленькой пробы и не
используйте цитрусовые фототоксичные масла на солнце.

Часть I. Подлинные викторианские формулы

Ниже сохранён сам характер старых формул. Для жидких духов дана историческая
формула в исходных единицах или её смысловая структура; не следует автоматически
переносить старые пропорции на современную кожу.
1. Esprit de Rose Triple

ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Ректифицированный спирт 1 gallon
Rose otto (масло розы) 3 oz
Смешать; Писсе пишет, что при летнем тепле масло быстро растворяется. Для
современной работы лучше готовить небольшую пробу и давать ей отстояться.
Источник: Piesse, 1857, раздел Rose.

2. Essence of Moss Rose
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Спиртовой экстракт розовой помады 1 quart
Esprit de rose triple 1 pint
Экстракт orange-flower pomatum 1 pint
Экстракт ambergris 1/2 pint
Экстракт musk 4 oz
Писсе предлагает выдерживать смесь около 2 недель и затем фильтровать. Мускус и
амбра здесь исторические материалы; для кожи использовать реконструкцию из Ч. II.
Источник: Piesse, 1857, раздел Rose.

3. Essence of White Rose
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Esprit de rose from pomatum 1 quart
Esprit de rose triple 1 quart
Esprit de violette 1 pint
Extract of jasmine 1 pint
Extract of patchouly 1/2 pint
Смешать и дать смеси соединиться. Современную версию лучше строить на спиртовых
настойках/парфюмерных Читать далее...

ОПИСАНИЕ И СХЕМА ВЯЗАНИЯ ЭТОЙ МОДЕЛИ