Стравинский был уникум, человек с неповторимым мышлением, как большинство очень умных людей. Чувствую к нему симпатию, что должно хорошо повлиять на будущее исследование. :)

Ключик к понимаю его театра - это отрицание музыкальной драмы вагнеровского типа, жертва драматическим действием в пользу созерцательности, с одной стороны, и - отказ от литературоцентричности как определяющей черты театрального спектакля (тенденция 20 века, однако, стоит вспомнить Айхенвальда).
Вместо главенства сюжетности и текста - явная тенденция к живописности, картинности. В этой связи неудивительно, что материалом для создания последней оперы Стравинского стала именно серия картин (Хогарт, Карьера мота).
Для Стравинского характерна объективизация мира в искусстве, антиромантическая, интеллектуально обостренная сосредоточенность. Нервный нюх (нус).
Безжалостность объективизации иногда сопровождается затаенной, сдержанной скорбью (Эдип).

Он фиксирует обреченность индивидуального (творчески способного) начала, пристально вглядываясь в коллективное бессознательное.
Эдип - античный герой, перехитривший Сфинкса - повержен именно по причине своей обособленности. Безликий хор сочувствует ему напоследок.
Избранница из Весны Священной вытанцовывает собственную смерть во имя жизни всего рода.
Петрушка, влюбленный без взаимности шут, повержен на глазах толпы в разгар масленичного гулянья. (правда, дух его бессмертен).
Герой, и, в итоге, само бытование индивидуальности, подвергается суровому испытанию в произведениях Стравинского. Он обозначает конфликт между двумя полюсами бытия - восторженным эросом творчества и зловещим духом смерти. Солдат ("История солдата"), виртуозно изливающий душу на скрипке, на какое- то время отвоевывает счастье из лап искусителя, но в итоге скрипка поглощается бездушно-механистическими ударными (последние такты партитуры). Зато в раннем "Соловье" эротически-сладостные рулады птички помогают прогнать Смерть.