АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК-СКАЗОЧНИК РИЧАРД ДАДД / RICHARD DADD (1817-1886), ПРЕДТЕЧА ПРЕРАФАЭЛИТОВ
31-05-2026 17:20
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Ричард Дадд за работой над картиной «Противостояние: Оберон и Титания». 1856 г.
Фотография Генри Херинга.
Ричард Дадд (1817-1886) - выдающийся английский живописец и график, предтеча прерафаэлизма, первый и один из крупнейших представителей викторианской сказочной живописи, наиболее известный своими изображениями фей и других сверхъестественных существ, прорисованными до мельчайших деталей в стиле прерафаэлитов. Ричард Дадд страдал от тяжелого психического заболевания, возможно, шизофрении, что привело его к убийству отца в 1843 году и попытке еще одного убийства во время бегства. Впоследствии он был помещен в психиатрическую больницу Бетлем. После 20 лет, проведённых в Бетлеме, Дадда перевели в больницу Бродмур, недавно построенное учреждение строгого режима в Беркшире. Там он прожил до конца своих дней, постоянно рисовал и редко принимал посетителей. Он умер 7 января 1886 года «от обширного поражения лёгких».
Ричард Дадд (1817-1886). Автопортрет. 1841 г. Офорт (гравюра на металле).
14,9 x 11 см. Национальная портретная галерея, Лондон. Одна из версий этого
изображения хранится в архиве Дадда в Королевской больнице Бетлем в Лондоне.
Ричард Дадд (Richard Dadd) родился 1 августа 1817 года в приморском городке Чатэм, графство Кент, в семье состоятельного фармацевта Роберта Дадда: он был одним из семи детей. Учился в Королевской Школе в Рочестере, где впервые познакомился с творчеством У. Шекспира, во многом определившим его творческие пристрастия. С раннего детства Дадд обнаружил талант художника.
Ричард Дадд (1817-1886). Мужской портрет. 1830-е гг. Картон, масло. 16,3 x 14,8 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет Элизабет Лэнгли (Портрет девушки). 1832 г.
Бумага, акварель. 27,6 x 25,1 см. Британский музей, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Пейзаж. 1837 г. Дерево, масло. 16,5 x 26 см.
Городская художественная галерея Йорка, Англия.
Ричард Дадд (1817-1886). Семейные портреты. 1838 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 14,6 x 20,9 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет Марии Элизабет Дадд, сестры художника. 1839 г.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 16,8 х 14,3 см. Йельский центр британского искусства,
Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет художника Августа Леопольда Эгга (1816-1863).
1838-1840 гг. Дерево, масло. 64,1 х 49,5 см. Йельский центр британского искусства,
Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Пак (Пак и феи). 1841 г. Холст, масло. D=59.2 см.
Музей и художественная галерея Харриса, Престон, Англия.
Художник новаторски изобразил Пака не привычным хитрым взрослым эльфом, а пухлым улыбающимся младенцем, восседающим на грибе поганке. При первой выставке картины в Обществе британских художников (1841 год) Дадд сопроводил её точной цитатой из комедии У. Шекспира «Сон в летнюю ночь» (Акт II, Сцена 1):
«Я всюду странствую, лечу
Быстрей, чем месяц закружится,
Служу я сказочной царице...»
Ричард Дадд (1817-1886). Пак (Пак и феи). Фрагмент. 1841 г. Холст, масло.
Музей и художественная галерея Харриса, Престон, Англия.
Ричард Дадд (1817-1886). Сон Титании. 1841 г. Холст, масло. 64,8 х 77,5 см. Лувр, Париж.
Ричард Дадд (1817-1886). Сон Титании. Фрагмент (1). 1841 г. Холст, масло. Лувр, Париж.
Ричард Дадд (1817-1886). Сон Титании. Фрагмент (2). 1841 г. Холст, масло. Лувр, Париж.
Ричард Дадд (1817-1886). Вальпургиева ночь (или «Нейсский дудочник», «Дьявольский мост»). 1842 г.
Бумага, тушь, перо. Частное собрание.
Дадд виртуозно и с иронией обыгрывает тему ночных кошмаров и викторианского фольклора - на спящего
в кровати человека нападают маленькие бесы, черти и спрайты (существа, подобные Паку).
Увлеченный романтикой моря, юноша рисовал корабли (многие члены семьи были заняты судостроением) и окрестные пейзажи, в частности Рочестерский замок, который впоследствии не раз появлялся на фоне его полотен. Когда Дадду исполнилось 13 лет, семья переехала в Лондон, где в 1837 году юноша поступил Школу при Королевской Академии искусств. В Академии он познакомился с Джоном Филиппом, который впоследствии породнился с ним, женившись на сестре художника Элизабет Мери. Во время учебы Дадд продемонстрировал блестящий талант: он неоднократно получал медали и призы и уже с первого года начал показывать свои работы на выставках. Еще будучи студентом Академии, он выступил одним из основателей группы «The Clique» (Клика), куда, помимо него, входили также Уильям Пауэлл Фрит, Огастес Эгг и Гарри Нельсон О'Нейл, Альфред Элмор, Уильям Белл Скотт и др. Друзья часто собирались в доме Дадда на Большой Королевской улице.
Ричард Дадд (1817-1886). «Приди к этим жёлтым пескам» (Come unto These Yellow Sands). 1842 г.
Холст, масло. 55,3 х 77,5 см. Частное собрание.
На картине изображена сцена из пьесы У. Шекспира «Буря». Изображения фей, танцующих в кругу, стали излюбленными изображениями художников викторианская эпоха. С одной стороны, художников интересовали их культурные образы, а с другой стороны, фей можно было изображать в виде мерцающих обнаженных и полуобнаженных, не оскорбляя викторианскую мораль.
Ричард Дадд (1817-1886). «Приди к этим жёлтым пескам». Фрагмент. 1842 г. Холст, масло.
Частное собрание.
Ричард Дадд (1817-1886). Нападение паука. Конец 1830-х-начало 1840-х гг. Холст, масло.
Частное собрание, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Гамлет и его мать - Заключительная сцена. 1840-1846 гг.
Холст, масло. 102,2 x 86,4 см. Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен,
США.
Ричард Дадд (1817-1886). Этюд с лицами жителей Ближнего Востока. 1842 г.
Бумага, акварель, карандаш. 19 x 14 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2020 г.
Эстимейт GBP 30.000–50.000 фунтов.
Ричард Дадд (1817-1886). Иерусалим, вид из дома Ирода. 1842-1843 гг. Бумага, акварель. 16 x 25,5 см.
Библиотека Пирпонта Моргана, Нью-Йорк.
Ричард Дадд (1817-1886). Уличная сцена в Иерусалиме. 1842 г.
Бумага, акварель, гуашь. 25,5 x 18 см. Частное собрание.
Ричард Дадд (1817-1886). Водоносы. Караван, остановившийся у морского берега. 1843 г. Холст, масло.
Британский музей, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Гробницы халифов, Каир. 1843 г. Бумага, акварель. 24,1 x 36,8 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Вид на остров Родос. 1842-1843 гг. Бумага, акварель. 24,5 x 37,2 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Вход в египетскую гробницу. 1842-1843 гг.
Бумага, графитный карандаш, акварель. 25,2 x 17,5 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Амур и Психея. 1844 г. Дерево, масло. 16,2 x 12,5 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
В ранних работах художника заметно влияние Этти, Маклайза и Малреди. Необыкновенную популярность Дадд приобрел благодаря своим полотнам, написанным на сюжет пьесы У. Шекспира «Сон в летнюю ночь»: блестящим образцом картин на эту тему является «Сон Титании» (1841). Этими работами он уверенно заявил о себе, как мастер так называемой «Волшебной школы»: волшебные сказки и легенды в те годы часто становились предметом изображения викторианских живописцев. В этот период художник плодотворно работал и как книжный график, выполнив серию ксилографий для «Книги британских баллад» (1841).
Ричард Дадд (1817-1886). Караван-сарай в Миласе в Малой Азии. 1845 г. Дерево, масло. 21,3 х 30,5 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Привал в пустыне (или «Привал художника в пустыне»). 1845 г.
Бумага, акварель, гуашь. 36,8 х 70,7 см. Британский музей, Лондон.
Куплен на аукционе Antiques Roadshow в 1986 году за 100.000 фунтов.
Ричард Дадд (1817-1886). Привал в пустыне (или «Привал художника в пустыне»). Фрагмент. 1845 г.
Бумага, акварель, гуашь. Британский музей, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Остановка художника в пустыне при лунном свете. 1845 г.
Бумага, акварель, гуашь. 25.5 x 42.3 см. Британский музей, Лондон.
В 1857 году эта картина экспонировалась на знаменитой выставке художественных сокровищ в Манчестере и после этого ее след затерялся. В 1986 году пожилая супружеская пара принесла эту акварель на популярное британское телешоу Antiques Roadshow («Антикварное ралли») для обычной оценки. А уже на следующий 1987 год картина была выкуплена Британским музеем за рекордные для графики Дадда 100.000 фунтов стерлингов.
Ричард Дадд (1817-1886). Садовник. 1846 г. Дерево, масло. 20,3 х 30,5 см. Частное собрание.
Дадд написал этот редкий для него реалистичный пейзаж не по памяти. На картине детально изображена усадьба Binfield в Беркшире (сейчас она называется Pope's Manor), где в начале XVIII века жил знаменитый английский поэт Александр Поуп. В 2006 году на аукционе Sotheby's её выкупил частный покупатель за рекордную для произведений Ричарда Дадда сумму $455.672 доллара.
Ричард Дадд (1817-1886). Ричард III держит окровавленный меч, на земле лежит
мертвое тело Генриха VI. 1846 г. Бумага, акварель. 35,9 x 25,9 см.
Музей и библиотека Велкома, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Бегство из Египта. 1849-1850 гг. Холст, масло. 101 x 126,4 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Бегство из Египта. Фрагмент. 1849-1850 гг. Холст, масло. 101 x 126,4 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Младенец Эскулап, найденный пастухами в горах. 1851 г.
Бумага, акварель. 25,9 x 35,8 см. Музей и библиотека Велкома, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Христос спасает святого Петра из волн.
1852 г. Бумага, графитный карандаш, акварель, чернила. 25,4 x 35,5 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Это одна из первых работ в новой серии Ричарда Дадда, иллюстрирующая человеческие «Страсти».
Ричард Дадд (1817-1886). Отшельник. 1853 г. Бумага, акварель. 35,7 x 25,7 см.
Художественная галерея и музей Хиггинса, Бедфорд, Англия.
Ричард Дадд (1817-1886). Смерть короля Ричарда II. 1852 г.
Бумага, графитный карандаш, акварель. 35,5 x 25,5 см.
Частное собрание.
В основе рисунка лежит драматическая шекспировская сцена гибели свергнутого
английского короля Ричарда II в замке Понтефракт.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз к портрету Робин Гуда. 1852 г.
Бумага, акварель, графит. 35,9 x 25,7 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет сэра Томаса Филлипса в турецком костюме. 1842-1843 гг.
Бумага, акварель, белила. 17,4 x 25,3 см. Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
В июле 1842 года Дадд отправился в большое путешествие по Европе и странам Ближнего Востока в обществе богатого покровителя Томаса Филлипса, которое продолжалось 10 месяцев. Художник получил возможность увидеть долину Рейна, Альпы, прославленные города Италии - Болонью и Венецию, где он изучал произведения Веронезе и Тинторетто. Из Италии путешественники отправились морем через Корфу в Афины, посетили Смирну, Константинополь и Бодрум. Города и страны стремительно сменяли друг друга: Ликия, Родос, Кипр, Бейрут, Триполи, Дамаск и, наконец, Иерусалим, куда Дадд и его спутник прибыли в ноябре 1842 года. С берегов Мертвого моря они отправились в Египет, совершив путешествие по Нилу.
Ричард Дадд (1817-1886). Сэр Александр Морисон (1779–1866), психиатр. 1852 г. Холст, масло. 51,1 x 61,3 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет молодого человека (Доктор Чарльз Худ). 1853 г.
Холст, масло. 60,6 см x 50 см. Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Юные члены яхт-клуба. 1853 г. Тонированная бумага, акварель,
графит. 35,9 x 25,7 см. Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Любовь. 1853 г.
Бумага, акварель, черные чернила и графит, 35,9 x 25,7 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
На рисунке изображен момент из знаменитой сцены на балконе в пьесе У. Шекспира «Ромео и Джульетта»
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Азартные игры. 1853 г.
Бумага, графитный карандаш, акварель. Эшмолеанский музей искусства и археологии,
Оксфорд.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Праздность. 1853 г.
Бумага, акварель. 36,6 × 25,9 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Великолепие и богатство.
1853 г. Бумага, графитный карандаш, акварель. 35,5 x 35,5 см.
Ньюпортский музей и художественная галерея, Уэльс.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Милосердие.
Давид спасает жизнь Саула. 1854 г. Холст, масло. 61 x 50,8 см.
Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Ричард Дадд (1817-1886). Лукреция. Эскиз. 1854 г. Бумага, карандаш, тушь.
35,5 x 25,4 см. Частное собрание.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Агония -
Буйное помешательство. 1854 г. Бумага, карандаш, акварель. 35,2 x 25 см.
Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Урегулирование спорного вопроса. 1854 г. Бумага, акварель, графит.
25,4 x 36,5 см. Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз антикварной лавки. 1854 г. Бумага, акварель. 25,8 x 36,4 см.
Британский музей, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Обман
или Двойственность. 1854 г. Бумага, графитный карандаш, акварель. 36 x 25,7 см.
Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
На рисунке уродливая старуха держит у своего лица маску прекрасной молодой девушки. Художник визуализирует саму суть понятия «двойственность. А на боковой панели кресла закреплена миниатюрная картина со сценой искушения.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Отшельник -
Меланхолия. 1854 г. Бумага, акварель, черные чернила. 36,5 x 25,5 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2022 г.
Ричард Дадд (1817-1886). Обитель фей (Вечер). 1854-1856 гг. Холст, масло. 61 х 51 см.
Частное собрание.
Яркая экзотика новых мест и постоянная смена впечатлений были благоприятной почвой для творчества. За время путешествия художник создал целый ряд замечательных ориентальных полотен, в которых с большим настроением сумел передать малейшие нюансы открывшегося ему нового мира. К ним относятся «Портрет сэра Томаса Филлипса в арабской одежде» (1842-1843), «Портрет сэра Томаса Филлипса в восточном костюме, курящего кальян» (1842), «Привал каравана на морском берегу» (1843), «Гробницы халифов в Каире» (1843) и другие. Вместе с тем, именно в этой поездке Дадд ощутил первые признаки душевной болезни.
Ричард Дадд (1817-1886). Противостояние - Оберон и Титания. 1854-1858 гг. Холст, масло. 61 х 75 см.
Собрание лорда Эндрю Ллойда Уэббера.
На рисунке детально запечатлена сцена из II акта (сцена 2) комедии У. Шекспира «Сон в летнюю ночь». Оберон и Титания спорят из-за «индийского мальчика-подкидыша». Оберон требует отдать ребенка ему в пажи, а Титания непреклонна в отказе, так как мать мальчика была её верной служительницей. На картине они стоят друг напротив друга, скованные немым напряжением. Сам мальчик испуганно прячется за подол платья царицы фей.
Ричард Дадд (1817-1886). Противостояние - Оберон и Титания. Фрагмент. 1854-1858 гг.
Холст, масло. Собрание лорда Эндрю Ллойда Уэббера.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз к картине «Противостояние: Оберон и Титания». 1854 г.
Бумага, перо, чернила. Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Бедная сумасшедшая Джейн. 1855 г. Бумага, акварель.
35,5 x 25,4 см, Королевская больница Вифлеема, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Напряжение
или ожидание. 1855 г. Бумага, акварель, серые чернила и графит. 35,9 x 26 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Безрассудство. 1855 г.
Бумага, акварель. 35,8 x 25,9 см, Британский музей, Лондон.
На рисунке изображена группа из четырех вооруженных разбойников, распивающих спиртное
с бойкой женщиной, которая, вероятно, служила приманкой для жертв банды.
Ричард Дадд (1817-1886). Павший воин. 1855 г. Бумага, графитный карандаш,
акварель. 36,6 x 26 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Смерть Авимелеха в Фивеце. 1855 г. Бумага, акварель,
серые чернила и графит. 35,9 x 25,7 см, Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Сюжет взят из Книги Судей, она рассказывает о нечестивом царе Авимелехе, который убил своих семьдесят братьев и жителей Сихема, а затем осадил город Фивец в Палестине. Авимелех был поражен куском мельничного жернова, брошенным женщиной из Фивца, и приказал своему оруженосцу добить его.
Ричард Дадд (1817-1886). Ясон и Медея. 1855 г. Бумага, графитный карандаш,
акварель. 35,5 x 25,5 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Нужда. 1856 г.
Бумага, графитный карандаш, акварель. 35,6 x 25,4 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
На картине отец семейства, вероятно, ветеран войны, прячет лицо за плакатом с мольбой о помощи.
Рядом сидит его истощённая, преждевременно постаревшая жена, протягивая руку за милостыней,
и их маленький сын.
Во время пребывания в Египте Ладд столкнулся с группой арабских стариков, курящих кальян. Жадный до новых впечатлений, художник охотно откликнулся на приглашение присоединиться к ним. В течение пяти дней и ночей он курил кальян, и ему начало казаться, что бульканье воды в колбе кальяна есть особый код, тайное послание. На пятый день Дадд «расшифровал» код: он пришел к убеждению, что сигналы посылает древнеегипетский бог Осирис. После этого случая Дадд все чаще начал испытывать сильные головные боли и галлюцинации, его поведение и намерения стали пугающе неадекватными. Так, уже на обратном пути, в Риме художник собирался напасть на Римского папу во время одного из его публичных появлений. Филлипс склонен был считать это следствием переутомления и, возможно, солнечного удара, однако Дадд знал «правду»: бог Осирис полностью подчинил его себе и диктует свою волю.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. 1855-1864 гг.
Холст, масло. 54 x 39,4 см. Галерея Тейт, Лондон.
На полотне изображена сказочная сцена, вдохновленная описанием королевы Мэб из пьесы У. Шекспира «Ромео и Джульетта». На создание скрупулезной картины в четырех стенах психбольницы Бедлама у художника ушло почти девять лет с 1855 по 1864 год. В отличие от Ивана Шишкина, кропотливо изучавшего флору через микроскопы и гербарии, Ричард Дадд достиг своей феноменальной ботанической точности без натуры - исключительно за счёт академической выучки и галлюцинаторной, эйдетической памяти, законсервированной десятилетиями изоляции.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (1). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (2). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (3). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (4). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (5). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (6). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар сказочного дровосека. Эскиз. 1864 г.
Бумага, акварель, тушь. 38,3 х 31,4 см. Музей Фицуильяма, Кембридж.
К апрелю 1843 года, когда спутники достигли Парижа, симптомы прогрессирующей болезни стали настолько острыми, что Дадд, почувствовав, что теряет контроль над собой, счел за лучшее оставить Филлипса и в конце мая 1843 года возвратился в Англию, где один из друзей отца, специалист по нервным болезням, обследовал его.
Врач нашел Дадда невменяемым и настаивал на госпитализации, но тот убедил отца, что просто переутомился в путешествии и единственное, что ему нужно сейчас это покой. Местом отдыха было избрано местечко Кобхем, где и произошла трагедия: 28 августа 1843 года Ричард Дадд напал на своего отца с ножом и бритвой и зарезал его. Даже не сменив окровавленную одежду, безумец бежал в порт Дувр, а оттуда морем перебрался во Францию, в Кале.
Ричард Дадд (1817-1886). Детская задача (The Child's Problem). 1857 г. Бумага, акварель, карандаш.
17,1 х 25,4 см. Галерея Тейт, Лондон.
Мальчик с характерным для Дадда безумным, застывшим взглядом напряжённо смотрит на доску. Перед ним - реальная шахматная позиция. Его противница - старая женщина в чепце - крепко уснула, предоставив ребёнку ход.
Ричард Дадд (1817-1886). Мать и дитя (Мадонна с младенцем). 1860 г.
Бумага, графитный карандаш, акварель, гуашь. 35,5 x 25,4 см.
Частное собрание.
Ричард Дадд (1817-1886). Рыбный рынок у моря. 1860 г. Холст, масло. 100,3 x 125,7 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Отрицание (Negation). 1860 г. Холст, масло. 50,8 x 34,3 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Сюжет прост - мать отрицает (отклоняет) в качестве подарка предложение продавца какого-то лакомства,
уводя своего ребёнка прочь.
Ричард Дадд (1817-1886). Вакхическая сцена (Вакханалия). 1862 г.
Дерево, масло. 35,6 x 24,1 см. Галерея Тейт, Лондон.
По краю золотой чаши идёт выгравированная латинская надпись. Это строчка из Овидия:
«Sine Cerere et Libero friget Venus» (Без Цереры и Бахуса охладеет Венера), означающая,
что без еды и вина любовь угасает.
Ричард Дадд (1817-1886). Диадон (Корабль «Диадон»). 1861-1862 гг. Картон, масло. 20,3 x 53,3 см.
Частное собрание.
Название картины происходит от названия трёхмачтового военного корабля «Диадон»,
сражающегося с бурей и сильным ветром.
Ричард Дадд (1817-1886). Парусные корабли. 1861 г. Дерево, масло. 19,7 x 53,3 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Лоцманское судно. 1858-1859 гг. Бумага, акварель, графит. 28,3 x 45,1см.
Галерея Тейт, Лондон.
Когда тело отца Роберта Дадда было обнаружено в окрестном лесу возле меловой шахты, полиция решила, что произошло нападение на обоих, и стала искать труп сына. Однако другой сын покойного, уведомленный о случившемся и выяснивший картину преступления, сразу же заявил, что тот, кого они ищут, и есть убийца. Полиция обыскала комнаты Дадда и обнаружила рисунки друзей и коллег, сделанные художником: горло каждого портрета было перерезано бритвой, что не оставляло никаких сомнений в состоянии Дадда и его намерениях.
Вскоре безумец был задержан французской полицией в Монтерее: по дороге из Кале в Париж он напал на пассажира дилижанса, пытаясь перерезать ему горло (как свидетельствуют показания Дадда, он принял молодого человека за австрийского императора (!)). Из Монтерея он был переправлен в приют Клермон в Фонтенбло, где при обыске у него был обнаружен список людей, «которые должны умереть»: первым в нем стояло имя отца. На допросе художник признался в убийстве и заявил, что выполнял волю бога Осириса, который призвал его на борьбу с Дьяволом, способным в своем коварстве принимать любые образы.
Ричард Дадд (1817-1886). Замок на скале с видом на озеро. 1860-е гг. Бумага, акварель, карандаш.
38 × 48,5 см. Частное собрание.
Ричард Дадд (1817-1886). Турок. 1863 г. Картон, акварель. 63 x 63 см. Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Восточный писатель писем. 1863 г. Бумага, акварель,
коричневые чернила. 48,6 х 36,5 см. Йельский центр британского искусства,
Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Фантазии в Египетском гареме. 1865 г.
Тонированная бумага, графитный карандаш, акварель, белила. 26 х 18 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Ричард Дадд (1817-1886). Порт Stragglin. 1861 г. Бумага, акварель, перо,
коричневые чернила. 19,2 x 14,3 см. Британский музей, Лондон.
Дадд содержался в Клермоне до конца июля 1844 года, после чего был препровожден в Англию для обследования и вынесения судебного вердикта. Художник признал себя виновным в убийстве и был приговорен к бессрочному содержанию в лечебнице для душевнобольных. Свой 27-й День рождения Дадд встретил в Бетлеме - знаменитой криминальной больнице для умалишенных. Здесь он провел ровно 20 лет. В лечебнице Дадду были предоставлены все условия для занятий живописью. Лишенный связи с внешним миром, он в течение более сорока лет питал свое творчество воспоминаниями и собственной незаурядной фантазией. Среди тем, которые волновали его, по-прежнему оставались сказки и легенды о феях, сюжеты из истории и литературы, воспоминания о путешествии по Востоку. Он также неоднократно обращался к жанру портрета, создав целый ряд изображений лечащих врачей, а также посетителей.
Ричард Дадд (1817-1886). Доктор Уильям Оранж. 1875 г. Холст, масло. 69 x 56 см.
Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Леонид с дровосеками. 1873 г. Бумага, акварель.
18,2 x 13,1 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
В основе картины лежит жизнь спартанского царя Леонида I, погибшего в 480 году до н.э.
в битве при Фермопилах.
Ричард Дадд (1817-1886). Пейзаж с коттеджами, Бродмур. 1873 г. Бумага, акварель, гуашь, графит. 24,8 x 37,8 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Пейзаж. 1873 г. Бумага, акварель. 30,5 x 42,5 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Натюрморт с крыжовником, малиной, красной смородиной, зеленым луком,
корнишоном и листвой. 1874 г. Бумага, акварель. 25,1 x 37,8 см. Йельский центр британского искусства,
Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Гречанка из Малой Азии. 1880 г. Бумага, акварель, гуашь,
карандаш. 29,2 х 18,7 см, Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Работы, созданные художником в лечебнице, обнаруживают острое и парадоксальное видение вещей, причудливо сочетающееся с предельной ясностью и конкретностью формы. Самое известное его полотно «Мастерский удар дровосека» (1857-1864) напоминает фантастическую галлюцинацию, словно увиденную через увеличительное стекло сквозь редкую сеть трав и цветов. Оно буквально переполнено странными существами: феями, эльфами, гномами, которые не сразу являются взору зрителя, скрытые в камнях и траве, написанных с невероятной скрупулезностью. В Бетлеме художник создал также картину «Спор Оберона и Титании» великолепное полотно, выполненное в овале и поражающее невероятной тщательностью исполнения и иллюзорностью. К этому же периоду относится серия акварелей «Страсти» (1853-1854) (включающая «Любовь», «Ненависть», «Ревность», «Жестокость» и другие листы), а также несколько портретов, в которых, несмотря на традиционный подход, все же ощущается аномальность видения мира. Уильям Майкл Россетти, посетивший Бетлем в этот период, вспоминал о Дадде, как о внешне спокойном человеке, в котором читалась затаенная угрюмость.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет Джона Макдональда. 1874 г.
Бумага, акварель, графитный карандаш. 39 x 25,5 см.
Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
Джон Макдональд не был художником или буржуа. Это один из сотрудников
(санитаров или служащих) больницы Бродмур, который согласился позировать Дадду.
Ричард Дадд (1817-1886). Странствующие музыканты. 1878 г. Холст, масло. 61 x 51 см.
Галерея Тейт, Лондон.
В июле 1864 года, возможно из-за того, что Бетлем был переполнен, Дадд был помещен в психиатрическую лечебницу в Бродмуре, в окрестностях Лондона. Здесь он продолжал заниматься живописью, изредка принимая посетителей. В октябре 1886 года у него начался кашель с кровью, а месяц спустя 7 января 1886 года Ричард Дадд умер в возрасте около 70 лет в результате обширного воспаления легких.
Фактически, Дадд был публичным художником всего несколько лет, предшествующих болезни. Большую же часть жизни он вел жизнь свободного художника, как ни парадоксально это звучит применительно к человеку, находящемуся в психиатрической лечебнице под надзором врачей и санитаров. Тем не менее, это так, поскольку художник в своем творчестве не был зависим от материальных обстоятельств, общественного мнения и давления со стороны Академии. Ничто и никто не принуждал его к творчеству: он изображал то, что хотел изобразить, свободный от необходимости приспосабливать свой художественный замысел к вкусам публики. Его творчество исходило из чисто внутренней потребности высказаться, хотя, глядя на работы Дадда, порой кажется, что они нарисованы под нажимом, в них отчетливо ощущается принуждение.
Джон Филлип (1817-1867). Автопортрет и его жена Мария Элизабет Дадд, сестра Ричарда.
1840-е гг. Холст, масло. 76,3 × 63,2 см. Художественная галерея и музей Абердина,
Шотландия.
История болезни Ричарда Дадда имела продолжение. 24 сентября 1844 года художник Джон Филлип женился на прекрасной Марии Элизабет Дадд. Она была младшей сестрой его друга и коллеги-художника Ричарда Дадда. Трагично, что, как и ее брат, Мария страдала шизофренией. В августе предыдущего года Ричард Дадд убил их отца. Его поместили в психиатрическую лечебницу, где он провел остаток своей жизни. У Филлипов было двое детей: Эми, родившаяся в 1849 году, и Колин, родившийся в 1855 году. Всего через несколько месяцев после рождения Колина их, казалось бы, идиллическая семейная жизнь в Кенсингтоне трагически оборвалась, когда Мария, раздраженная плачем ребенка, попыталась его задушить. Поскольку эффективного лечения не было, Филлип был вынужден госпитализировать Марию, которая с 1863 года постоянно проживала в психиатрической лечебнице Элмхилл в Абердине.
Ричард Дадд (1817-1886). Автопортрет. 1841 г. Дерево, масло. 19,1 x 15,3 см.
Частное собрание.
Сегодня Ричард Дадд чаще всего вспоминается, как безумный художник, убивший своего отца и сорок три года проведший в доме для умалишенных. Горестные и трагические обстоятельства его жизни затмили в сознании людей его творчество, безусловно, заслуживающее самого пристального внимания. И действительно, жизнь и творчество Ричарда Дадда стали предметом многочисленных исследований и монографий.
1. Patricia Allderidge (Author). Richard Dadd. Academy Editions Ltd (a division of John Wiley & Sons Ltd.) 1974. 112 рр.
2. The Late Richard Dadd 1817-1886. Exhibition Catalogue, 1974. 172 pages.
3. Michael Mott (Author). The World of Richard Dadd. Publisher Margie Inc, 2005. 88 рр. 4. Nicholas Tromans (Author). Richard Dadd - The Artist and the Asylum (Художник и психиатрическая лечебница). Published by Tate Publishing. 2011. 208 рр.
5. Miranda Miller (Author). The Fairy Visions of Richard Dadd (Bedlam Trilogy). Peter Owen Publishers, 2013. 250 рр.
6. Chris Wade (Author). The Art of Richard Dadd. Publisher Lulu.com. 2024. 68 рр.
ИСТОЧНИКИ
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. Стр. 71-74.
1.Ричард Дадд: Шедевры психиатрической лечебницы
2. Ричард Дадд: 1. Семья и феи
3. Ричард Дадд: 2 путешествия и трагедия
4. Ричард Дадд: 3 Бетлем, 1846–1855 гг. и т.д. по ссылкам 7 частей.
Ричард Дадд за работой над картиной «Противостояние: Оберон и Титания». 1856 г.
Фотография Генри Херинга.
Ричард Дадд (1817-1886) - выдающийся английский живописец и график, предтеча прерафаэлизма, первый и один из крупнейших представителей викторианской сказочной живописи, наиболее известный своими изображениями фей и других сверхъестественных существ, прорисованными до мельчайших деталей в стиле прерафаэлитов. Ричард Дадд страдал от тяжелого психического заболевания, возможно, шизофрении, что привело его к убийству отца в 1843 году и попытке еще одного убийства во время бегства. Впоследствии он был помещен в психиатрическую больницу Бетлем. После 20 лет, проведённых в Бетлеме, Дадда перевели в больницу Бродмур, недавно построенное учреждение строгого режима в Беркшире. Там он прожил до конца своих дней, постоянно рисовал и редко принимал посетителей. Он умер 7 января 1886 года «от обширного поражения лёгких».
Ричард Дадд (1817-1886). Автопортрет. 1841 г. Офорт (гравюра на металле).
14,9 x 11 см. Национальная портретная галерея, Лондон. Одна из версий этого
изображения хранится в архиве Дадда в Королевской больнице Бетлем в Лондоне.
Ричард Дадд (Richard Dadd) родился 1 августа 1817 года в приморском городке Чатэм, графство Кент, в семье состоятельного фармацевта Роберта Дадда: он был одним из семи детей. Учился в Королевской Школе в Рочестере, где впервые познакомился с творчеством У. Шекспира, во многом определившим его творческие пристрастия. С раннего детства Дадд обнаружил талант художника.
Ричард Дадд (1817-1886). Мужской портрет. 1830-е гг. Картон, масло. 16,3 x 14,8 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет Элизабет Лэнгли (Портрет девушки). 1832 г.
Бумага, акварель. 27,6 x 25,1 см. Британский музей, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Пейзаж. 1837 г. Дерево, масло. 16,5 x 26 см.
Городская художественная галерея Йорка, Англия.
Ричард Дадд (1817-1886). Семейные портреты. 1838 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 14,6 x 20,9 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет Марии Элизабет Дадд, сестры художника. 1839 г.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 16,8 х 14,3 см. Йельский центр британского искусства,
Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет художника Августа Леопольда Эгга (1816-1863).
1838-1840 гг. Дерево, масло. 64,1 х 49,5 см. Йельский центр британского искусства,
Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Пак (Пак и феи). 1841 г. Холст, масло. D=59.2 см.
Музей и художественная галерея Харриса, Престон, Англия.
Художник новаторски изобразил Пака не привычным хитрым взрослым эльфом, а пухлым улыбающимся младенцем, восседающим на грибе поганке. При первой выставке картины в Обществе британских художников (1841 год) Дадд сопроводил её точной цитатой из комедии У. Шекспира «Сон в летнюю ночь» (Акт II, Сцена 1):
«Я всюду странствую, лечу
Быстрей, чем месяц закружится,
Служу я сказочной царице...»
Ричард Дадд (1817-1886). Пак (Пак и феи). Фрагмент. 1841 г. Холст, масло.
Музей и художественная галерея Харриса, Престон, Англия.
Ричард Дадд (1817-1886). Сон Титании. 1841 г. Холст, масло. 64,8 х 77,5 см. Лувр, Париж.
Ричард Дадд (1817-1886). Сон Титании. Фрагмент (1). 1841 г. Холст, масло. Лувр, Париж.
Ричард Дадд (1817-1886). Сон Титании. Фрагмент (2). 1841 г. Холст, масло. Лувр, Париж.
Ричард Дадд (1817-1886). Вальпургиева ночь (или «Нейсский дудочник», «Дьявольский мост»). 1842 г.
Бумага, тушь, перо. Частное собрание.
Дадд виртуозно и с иронией обыгрывает тему ночных кошмаров и викторианского фольклора - на спящего
в кровати человека нападают маленькие бесы, черти и спрайты (существа, подобные Паку).
Увлеченный романтикой моря, юноша рисовал корабли (многие члены семьи были заняты судостроением) и окрестные пейзажи, в частности Рочестерский замок, который впоследствии не раз появлялся на фоне его полотен. Когда Дадду исполнилось 13 лет, семья переехала в Лондон, где в 1837 году юноша поступил Школу при Королевской Академии искусств. В Академии он познакомился с Джоном Филиппом, который впоследствии породнился с ним, женившись на сестре художника Элизабет Мери. Во время учебы Дадд продемонстрировал блестящий талант: он неоднократно получал медали и призы и уже с первого года начал показывать свои работы на выставках. Еще будучи студентом Академии, он выступил одним из основателей группы «The Clique» (Клика), куда, помимо него, входили также Уильям Пауэлл Фрит, Огастес Эгг и Гарри Нельсон О'Нейл, Альфред Элмор, Уильям Белл Скотт и др. Друзья часто собирались в доме Дадда на Большой Королевской улице.
Ричард Дадд (1817-1886). «Приди к этим жёлтым пескам» (Come unto These Yellow Sands). 1842 г.
Холст, масло. 55,3 х 77,5 см. Частное собрание.
На картине изображена сцена из пьесы У. Шекспира «Буря». Изображения фей, танцующих в кругу, стали излюбленными изображениями художников викторианская эпоха. С одной стороны, художников интересовали их культурные образы, а с другой стороны, фей можно было изображать в виде мерцающих обнаженных и полуобнаженных, не оскорбляя викторианскую мораль.
Ричард Дадд (1817-1886). «Приди к этим жёлтым пескам». Фрагмент. 1842 г. Холст, масло.
Частное собрание.
Ричард Дадд (1817-1886). Нападение паука. Конец 1830-х-начало 1840-х гг. Холст, масло.
Частное собрание, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Гамлет и его мать - Заключительная сцена. 1840-1846 гг.
Холст, масло. 102,2 x 86,4 см. Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен,
США.
Ричард Дадд (1817-1886). Этюд с лицами жителей Ближнего Востока. 1842 г.
Бумага, акварель, карандаш. 19 x 14 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2020 г.
Эстимейт GBP 30.000–50.000 фунтов.
Ричард Дадд (1817-1886). Иерусалим, вид из дома Ирода. 1842-1843 гг. Бумага, акварель. 16 x 25,5 см.
Библиотека Пирпонта Моргана, Нью-Йорк.
Ричард Дадд (1817-1886). Уличная сцена в Иерусалиме. 1842 г.
Бумага, акварель, гуашь. 25,5 x 18 см. Частное собрание.
Ричард Дадд (1817-1886). Водоносы. Караван, остановившийся у морского берега. 1843 г. Холст, масло.
Британский музей, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Гробницы халифов, Каир. 1843 г. Бумага, акварель. 24,1 x 36,8 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Вид на остров Родос. 1842-1843 гг. Бумага, акварель. 24,5 x 37,2 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Вход в египетскую гробницу. 1842-1843 гг.
Бумага, графитный карандаш, акварель. 25,2 x 17,5 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Амур и Психея. 1844 г. Дерево, масло. 16,2 x 12,5 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
В ранних работах художника заметно влияние Этти, Маклайза и Малреди. Необыкновенную популярность Дадд приобрел благодаря своим полотнам, написанным на сюжет пьесы У. Шекспира «Сон в летнюю ночь»: блестящим образцом картин на эту тему является «Сон Титании» (1841). Этими работами он уверенно заявил о себе, как мастер так называемой «Волшебной школы»: волшебные сказки и легенды в те годы часто становились предметом изображения викторианских живописцев. В этот период художник плодотворно работал и как книжный график, выполнив серию ксилографий для «Книги британских баллад» (1841).
Ричард Дадд (1817-1886). Караван-сарай в Миласе в Малой Азии. 1845 г. Дерево, масло. 21,3 х 30,5 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Привал в пустыне (или «Привал художника в пустыне»). 1845 г.
Бумага, акварель, гуашь. 36,8 х 70,7 см. Британский музей, Лондон.
Куплен на аукционе Antiques Roadshow в 1986 году за 100.000 фунтов.
Ричард Дадд (1817-1886). Привал в пустыне (или «Привал художника в пустыне»). Фрагмент. 1845 г.
Бумага, акварель, гуашь. Британский музей, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Остановка художника в пустыне при лунном свете. 1845 г.
Бумага, акварель, гуашь. 25.5 x 42.3 см. Британский музей, Лондон.
В 1857 году эта картина экспонировалась на знаменитой выставке художественных сокровищ в Манчестере и после этого ее след затерялся. В 1986 году пожилая супружеская пара принесла эту акварель на популярное британское телешоу Antiques Roadshow («Антикварное ралли») для обычной оценки. А уже на следующий 1987 год картина была выкуплена Британским музеем за рекордные для графики Дадда 100.000 фунтов стерлингов.
Ричард Дадд (1817-1886). Садовник. 1846 г. Дерево, масло. 20,3 х 30,5 см. Частное собрание.
Дадд написал этот редкий для него реалистичный пейзаж не по памяти. На картине детально изображена усадьба Binfield в Беркшире (сейчас она называется Pope's Manor), где в начале XVIII века жил знаменитый английский поэт Александр Поуп. В 2006 году на аукционе Sotheby's её выкупил частный покупатель за рекордную для произведений Ричарда Дадда сумму $455.672 доллара.
Ричард Дадд (1817-1886). Ричард III держит окровавленный меч, на земле лежит
мертвое тело Генриха VI. 1846 г. Бумага, акварель. 35,9 x 25,9 см.
Музей и библиотека Велкома, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Бегство из Египта. 1849-1850 гг. Холст, масло. 101 x 126,4 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Бегство из Египта. Фрагмент. 1849-1850 гг. Холст, масло. 101 x 126,4 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Младенец Эскулап, найденный пастухами в горах. 1851 г.
Бумага, акварель. 25,9 x 35,8 см. Музей и библиотека Велкома, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Христос спасает святого Петра из волн.
1852 г. Бумага, графитный карандаш, акварель, чернила. 25,4 x 35,5 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Это одна из первых работ в новой серии Ричарда Дадда, иллюстрирующая человеческие «Страсти».
Ричард Дадд (1817-1886). Отшельник. 1853 г. Бумага, акварель. 35,7 x 25,7 см.
Художественная галерея и музей Хиггинса, Бедфорд, Англия.
Ричард Дадд (1817-1886). Смерть короля Ричарда II. 1852 г.
Бумага, графитный карандаш, акварель. 35,5 x 25,5 см.
Частное собрание.
В основе рисунка лежит драматическая шекспировская сцена гибели свергнутого
английского короля Ричарда II в замке Понтефракт.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз к портрету Робин Гуда. 1852 г.
Бумага, акварель, графит. 35,9 x 25,7 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет сэра Томаса Филлипса в турецком костюме. 1842-1843 гг.
Бумага, акварель, белила. 17,4 x 25,3 см. Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
В июле 1842 года Дадд отправился в большое путешествие по Европе и странам Ближнего Востока в обществе богатого покровителя Томаса Филлипса, которое продолжалось 10 месяцев. Художник получил возможность увидеть долину Рейна, Альпы, прославленные города Италии - Болонью и Венецию, где он изучал произведения Веронезе и Тинторетто. Из Италии путешественники отправились морем через Корфу в Афины, посетили Смирну, Константинополь и Бодрум. Города и страны стремительно сменяли друг друга: Ликия, Родос, Кипр, Бейрут, Триполи, Дамаск и, наконец, Иерусалим, куда Дадд и его спутник прибыли в ноябре 1842 года. С берегов Мертвого моря они отправились в Египет, совершив путешествие по Нилу.
Ричард Дадд (1817-1886). Сэр Александр Морисон (1779–1866), психиатр. 1852 г. Холст, масло. 51,1 x 61,3 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет молодого человека (Доктор Чарльз Худ). 1853 г.
Холст, масло. 60,6 см x 50 см. Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Юные члены яхт-клуба. 1853 г. Тонированная бумага, акварель,
графит. 35,9 x 25,7 см. Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Любовь. 1853 г.
Бумага, акварель, черные чернила и графит, 35,9 x 25,7 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
На рисунке изображен момент из знаменитой сцены на балконе в пьесе У. Шекспира «Ромео и Джульетта»
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Азартные игры. 1853 г.
Бумага, графитный карандаш, акварель. Эшмолеанский музей искусства и археологии,
Оксфорд.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Праздность. 1853 г.
Бумага, акварель. 36,6 × 25,9 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Великолепие и богатство.
1853 г. Бумага, графитный карандаш, акварель. 35,5 x 35,5 см.
Ньюпортский музей и художественная галерея, Уэльс.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Милосердие.
Давид спасает жизнь Саула. 1854 г. Холст, масло. 61 x 50,8 см.
Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Ричард Дадд (1817-1886). Лукреция. Эскиз. 1854 г. Бумага, карандаш, тушь.
35,5 x 25,4 см. Частное собрание.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Агония -
Буйное помешательство. 1854 г. Бумага, карандаш, акварель. 35,2 x 25 см.
Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Урегулирование спорного вопроса. 1854 г. Бумага, акварель, графит.
25,4 x 36,5 см. Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз антикварной лавки. 1854 г. Бумага, акварель. 25,8 x 36,4 см.
Британский музей, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Обман
или Двойственность. 1854 г. Бумага, графитный карандаш, акварель. 36 x 25,7 см.
Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
На рисунке уродливая старуха держит у своего лица маску прекрасной молодой девушки. Художник визуализирует саму суть понятия «двойственность. А на боковой панели кресла закреплена миниатюрная картина со сценой искушения.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Отшельник -
Меланхолия. 1854 г. Бумага, акварель, черные чернила. 36,5 x 25,5 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2022 г.
Ричард Дадд (1817-1886). Обитель фей (Вечер). 1854-1856 гг. Холст, масло. 61 х 51 см.
Частное собрание.
Яркая экзотика новых мест и постоянная смена впечатлений были благоприятной почвой для творчества. За время путешествия художник создал целый ряд замечательных ориентальных полотен, в которых с большим настроением сумел передать малейшие нюансы открывшегося ему нового мира. К ним относятся «Портрет сэра Томаса Филлипса в арабской одежде» (1842-1843), «Портрет сэра Томаса Филлипса в восточном костюме, курящего кальян» (1842), «Привал каравана на морском берегу» (1843), «Гробницы халифов в Каире» (1843) и другие. Вместе с тем, именно в этой поездке Дадд ощутил первые признаки душевной болезни.
Ричард Дадд (1817-1886). Противостояние - Оберон и Титания. 1854-1858 гг. Холст, масло. 61 х 75 см.
Собрание лорда Эндрю Ллойда Уэббера.
На рисунке детально запечатлена сцена из II акта (сцена 2) комедии У. Шекспира «Сон в летнюю ночь». Оберон и Титания спорят из-за «индийского мальчика-подкидыша». Оберон требует отдать ребенка ему в пажи, а Титания непреклонна в отказе, так как мать мальчика была её верной служительницей. На картине они стоят друг напротив друга, скованные немым напряжением. Сам мальчик испуганно прячется за подол платья царицы фей.
Ричард Дадд (1817-1886). Противостояние - Оберон и Титания. Фрагмент. 1854-1858 гг.
Холст, масло. Собрание лорда Эндрю Ллойда Уэббера.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз к картине «Противостояние: Оберон и Титания». 1854 г.
Бумага, перо, чернила. Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Бедная сумасшедшая Джейн. 1855 г. Бумага, акварель.
35,5 x 25,4 см, Королевская больница Вифлеема, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Напряжение
или ожидание. 1855 г. Бумага, акварель, серые чернила и графит. 35,9 x 26 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Безрассудство. 1855 г.
Бумага, акварель. 35,8 x 25,9 см, Британский музей, Лондон.
На рисунке изображена группа из четырех вооруженных разбойников, распивающих спиртное
с бойкой женщиной, которая, вероятно, служила приманкой для жертв банды.
Ричард Дадд (1817-1886). Павший воин. 1855 г. Бумага, графитный карандаш,
акварель. 36,6 x 26 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Смерть Авимелеха в Фивеце. 1855 г. Бумага, акварель,
серые чернила и графит. 35,9 x 25,7 см, Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Сюжет взят из Книги Судей, она рассказывает о нечестивом царе Авимелехе, который убил своих семьдесят братьев и жителей Сихема, а затем осадил город Фивец в Палестине. Авимелех был поражен куском мельничного жернова, брошенным женщиной из Фивца, и приказал своему оруженосцу добить его.
Ричард Дадд (1817-1886). Ясон и Медея. 1855 г. Бумага, графитный карандаш,
акварель. 35,5 x 25,5 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Эскиз, иллюстрирующий «Страсти»: Нужда. 1856 г.
Бумага, графитный карандаш, акварель. 35,6 x 25,4 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
На картине отец семейства, вероятно, ветеран войны, прячет лицо за плакатом с мольбой о помощи.
Рядом сидит его истощённая, преждевременно постаревшая жена, протягивая руку за милостыней,
и их маленький сын.
Во время пребывания в Египте Ладд столкнулся с группой арабских стариков, курящих кальян. Жадный до новых впечатлений, художник охотно откликнулся на приглашение присоединиться к ним. В течение пяти дней и ночей он курил кальян, и ему начало казаться, что бульканье воды в колбе кальяна есть особый код, тайное послание. На пятый день Дадд «расшифровал» код: он пришел к убеждению, что сигналы посылает древнеегипетский бог Осирис. После этого случая Дадд все чаще начал испытывать сильные головные боли и галлюцинации, его поведение и намерения стали пугающе неадекватными. Так, уже на обратном пути, в Риме художник собирался напасть на Римского папу во время одного из его публичных появлений. Филлипс склонен был считать это следствием переутомления и, возможно, солнечного удара, однако Дадд знал «правду»: бог Осирис полностью подчинил его себе и диктует свою волю.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. 1855-1864 гг.
Холст, масло. 54 x 39,4 см. Галерея Тейт, Лондон.
На полотне изображена сказочная сцена, вдохновленная описанием королевы Мэб из пьесы У. Шекспира «Ромео и Джульетта». На создание скрупулезной картины в четырех стенах психбольницы Бедлама у художника ушло почти девять лет с 1855 по 1864 год. В отличие от Ивана Шишкина, кропотливо изучавшего флору через микроскопы и гербарии, Ричард Дадд достиг своей феноменальной ботанической точности без натуры - исключительно за счёт академической выучки и галлюцинаторной, эйдетической памяти, законсервированной десятилетиями изоляции.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (1). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (2). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (3). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (4). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (5). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар дровосека. Фрагмент (6). 1855-1864 гг. Холст, масло.
Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Мастерский удар сказочного дровосека. Эскиз. 1864 г.
Бумага, акварель, тушь. 38,3 х 31,4 см. Музей Фицуильяма, Кембридж.
К апрелю 1843 года, когда спутники достигли Парижа, симптомы прогрессирующей болезни стали настолько острыми, что Дадд, почувствовав, что теряет контроль над собой, счел за лучшее оставить Филлипса и в конце мая 1843 года возвратился в Англию, где один из друзей отца, специалист по нервным болезням, обследовал его.
Врач нашел Дадда невменяемым и настаивал на госпитализации, но тот убедил отца, что просто переутомился в путешествии и единственное, что ему нужно сейчас это покой. Местом отдыха было избрано местечко Кобхем, где и произошла трагедия: 28 августа 1843 года Ричард Дадд напал на своего отца с ножом и бритвой и зарезал его. Даже не сменив окровавленную одежду, безумец бежал в порт Дувр, а оттуда морем перебрался во Францию, в Кале.
Ричард Дадд (1817-1886). Детская задача (The Child's Problem). 1857 г. Бумага, акварель, карандаш.
17,1 х 25,4 см. Галерея Тейт, Лондон.
Мальчик с характерным для Дадда безумным, застывшим взглядом напряжённо смотрит на доску. Перед ним - реальная шахматная позиция. Его противница - старая женщина в чепце - крепко уснула, предоставив ребёнку ход.
Ричард Дадд (1817-1886). Мать и дитя (Мадонна с младенцем). 1860 г.
Бумага, графитный карандаш, акварель, гуашь. 35,5 x 25,4 см.
Частное собрание.
Ричард Дадд (1817-1886). Рыбный рынок у моря. 1860 г. Холст, масло. 100,3 x 125,7 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Отрицание (Negation). 1860 г. Холст, масло. 50,8 x 34,3 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Сюжет прост - мать отрицает (отклоняет) в качестве подарка предложение продавца какого-то лакомства,
уводя своего ребёнка прочь.
Ричард Дадд (1817-1886). Вакхическая сцена (Вакханалия). 1862 г.
Дерево, масло. 35,6 x 24,1 см. Галерея Тейт, Лондон.
По краю золотой чаши идёт выгравированная латинская надпись. Это строчка из Овидия:
«Sine Cerere et Libero friget Venus» (Без Цереры и Бахуса охладеет Венера), означающая,
что без еды и вина любовь угасает.
Ричард Дадд (1817-1886). Диадон (Корабль «Диадон»). 1861-1862 гг. Картон, масло. 20,3 x 53,3 см.
Частное собрание.
Название картины происходит от названия трёхмачтового военного корабля «Диадон»,
сражающегося с бурей и сильным ветром.
Ричард Дадд (1817-1886). Парусные корабли. 1861 г. Дерево, масло. 19,7 x 53,3 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Лоцманское судно. 1858-1859 гг. Бумага, акварель, графит. 28,3 x 45,1см.
Галерея Тейт, Лондон.
Когда тело отца Роберта Дадда было обнаружено в окрестном лесу возле меловой шахты, полиция решила, что произошло нападение на обоих, и стала искать труп сына. Однако другой сын покойного, уведомленный о случившемся и выяснивший картину преступления, сразу же заявил, что тот, кого они ищут, и есть убийца. Полиция обыскала комнаты Дадда и обнаружила рисунки друзей и коллег, сделанные художником: горло каждого портрета было перерезано бритвой, что не оставляло никаких сомнений в состоянии Дадда и его намерениях.
Вскоре безумец был задержан французской полицией в Монтерее: по дороге из Кале в Париж он напал на пассажира дилижанса, пытаясь перерезать ему горло (как свидетельствуют показания Дадда, он принял молодого человека за австрийского императора (!)). Из Монтерея он был переправлен в приют Клермон в Фонтенбло, где при обыске у него был обнаружен список людей, «которые должны умереть»: первым в нем стояло имя отца. На допросе художник признался в убийстве и заявил, что выполнял волю бога Осириса, который призвал его на борьбу с Дьяволом, способным в своем коварстве принимать любые образы.
Ричард Дадд (1817-1886). Замок на скале с видом на озеро. 1860-е гг. Бумага, акварель, карандаш.
38 × 48,5 см. Частное собрание.
Ричард Дадд (1817-1886). Турок. 1863 г. Картон, акварель. 63 x 63 см. Галерея Тейт, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Восточный писатель писем. 1863 г. Бумага, акварель,
коричневые чернила. 48,6 х 36,5 см. Йельский центр британского искусства,
Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Фантазии в Египетском гареме. 1865 г.
Тонированная бумага, графитный карандаш, акварель, белила. 26 х 18 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Ричард Дадд (1817-1886). Порт Stragglin. 1861 г. Бумага, акварель, перо,
коричневые чернила. 19,2 x 14,3 см. Британский музей, Лондон.
Дадд содержался в Клермоне до конца июля 1844 года, после чего был препровожден в Англию для обследования и вынесения судебного вердикта. Художник признал себя виновным в убийстве и был приговорен к бессрочному содержанию в лечебнице для душевнобольных. Свой 27-й День рождения Дадд встретил в Бетлеме - знаменитой криминальной больнице для умалишенных. Здесь он провел ровно 20 лет. В лечебнице Дадду были предоставлены все условия для занятий живописью. Лишенный связи с внешним миром, он в течение более сорока лет питал свое творчество воспоминаниями и собственной незаурядной фантазией. Среди тем, которые волновали его, по-прежнему оставались сказки и легенды о феях, сюжеты из истории и литературы, воспоминания о путешествии по Востоку. Он также неоднократно обращался к жанру портрета, создав целый ряд изображений лечащих врачей, а также посетителей.
Ричард Дадд (1817-1886). Доктор Уильям Оранж. 1875 г. Холст, масло. 69 x 56 см.
Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Леонид с дровосеками. 1873 г. Бумага, акварель.
18,2 x 13,1 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
В основе картины лежит жизнь спартанского царя Леонида I, погибшего в 480 году до н.э.
в битве при Фермопилах.
Ричард Дадд (1817-1886). Пейзаж с коттеджами, Бродмур. 1873 г. Бумага, акварель, гуашь, графит. 24,8 x 37,8 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Пейзаж. 1873 г. Бумага, акварель. 30,5 x 42,5 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Ричард Дадд (1817-1886). Натюрморт с крыжовником, малиной, красной смородиной, зеленым луком,
корнишоном и листвой. 1874 г. Бумага, акварель. 25,1 x 37,8 см. Йельский центр британского искусства,
Нью-Хейвен, США.
Ричард Дадд (1817-1886). Гречанка из Малой Азии. 1880 г. Бумага, акварель, гуашь,
карандаш. 29,2 х 18,7 см, Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Работы, созданные художником в лечебнице, обнаруживают острое и парадоксальное видение вещей, причудливо сочетающееся с предельной ясностью и конкретностью формы. Самое известное его полотно «Мастерский удар дровосека» (1857-1864) напоминает фантастическую галлюцинацию, словно увиденную через увеличительное стекло сквозь редкую сеть трав и цветов. Оно буквально переполнено странными существами: феями, эльфами, гномами, которые не сразу являются взору зрителя, скрытые в камнях и траве, написанных с невероятной скрупулезностью. В Бетлеме художник создал также картину «Спор Оберона и Титании» великолепное полотно, выполненное в овале и поражающее невероятной тщательностью исполнения и иллюзорностью. К этому же периоду относится серия акварелей «Страсти» (1853-1854) (включающая «Любовь», «Ненависть», «Ревность», «Жестокость» и другие листы), а также несколько портретов, в которых, несмотря на традиционный подход, все же ощущается аномальность видения мира. Уильям Майкл Россетти, посетивший Бетлем в этот период, вспоминал о Дадде, как о внешне спокойном человеке, в котором читалась затаенная угрюмость.
Ричард Дадд (1817-1886). Портрет Джона Макдональда. 1874 г.
Бумага, акварель, графитный карандаш. 39 x 25,5 см.
Музей разума Бетлемской королевской больницы, Лондон.
Джон Макдональд не был художником или буржуа. Это один из сотрудников
(санитаров или служащих) больницы Бродмур, который согласился позировать Дадду.
Ричард Дадд (1817-1886). Странствующие музыканты. 1878 г. Холст, масло. 61 x 51 см.
Галерея Тейт, Лондон.
В июле 1864 года, возможно из-за того, что Бетлем был переполнен, Дадд был помещен в психиатрическую лечебницу в Бродмуре, в окрестностях Лондона. Здесь он продолжал заниматься живописью, изредка принимая посетителей. В октябре 1886 года у него начался кашель с кровью, а месяц спустя 7 января 1886 года Ричард Дадд умер в возрасте около 70 лет в результате обширного воспаления легких.
Фактически, Дадд был публичным художником всего несколько лет, предшествующих болезни. Большую же часть жизни он вел жизнь свободного художника, как ни парадоксально это звучит применительно к человеку, находящемуся в психиатрической лечебнице под надзором врачей и санитаров. Тем не менее, это так, поскольку художник в своем творчестве не был зависим от материальных обстоятельств, общественного мнения и давления со стороны Академии. Ничто и никто не принуждал его к творчеству: он изображал то, что хотел изобразить, свободный от необходимости приспосабливать свой художественный замысел к вкусам публики. Его творчество исходило из чисто внутренней потребности высказаться, хотя, глядя на работы Дадда, порой кажется, что они нарисованы под нажимом, в них отчетливо ощущается принуждение.
Джон Филлип (1817-1867). Автопортрет и его жена Мария Элизабет Дадд, сестра Ричарда.
1840-е гг. Холст, масло. 76,3 × 63,2 см. Художественная галерея и музей Абердина,
Шотландия.
История болезни Ричарда Дадда имела продолжение. 24 сентября 1844 года художник Джон Филлип женился на прекрасной Марии Элизабет Дадд. Она была младшей сестрой его друга и коллеги-художника Ричарда Дадда. Трагично, что, как и ее брат, Мария страдала шизофренией. В августе предыдущего года Ричард Дадд убил их отца. Его поместили в психиатрическую лечебницу, где он провел остаток своей жизни. У Филлипов было двое детей: Эми, родившаяся в 1849 году, и Колин, родившийся в 1855 году. Всего через несколько месяцев после рождения Колина их, казалось бы, идиллическая семейная жизнь в Кенсингтоне трагически оборвалась, когда Мария, раздраженная плачем ребенка, попыталась его задушить. Поскольку эффективного лечения не было, Филлип был вынужден госпитализировать Марию, которая с 1863 года постоянно проживала в психиатрической лечебнице Элмхилл в Абердине.
Ричард Дадд (1817-1886). Автопортрет. 1841 г. Дерево, масло. 19,1 x 15,3 см.
Частное собрание.
Сегодня Ричард Дадд чаще всего вспоминается, как безумный художник, убивший своего отца и сорок три года проведший в доме для умалишенных. Горестные и трагические обстоятельства его жизни затмили в сознании людей его творчество, безусловно, заслуживающее самого пристального внимания. И действительно, жизнь и творчество Ричарда Дадда стали предметом многочисленных исследований и монографий.
 |  |
2. The Late Richard Dadd 1817-1886. Exhibition Catalogue, 1974. 172 pages.
 |  |
 |  |
6. Chris Wade (Author). The Art of Richard Dadd. Publisher Lulu.com. 2024. 68 рр.
ИСТОЧНИКИ
И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. Стр. 71-74.
1.Ричард Дадд: Шедевры психиатрической лечебницы
2. Ричард Дадд: 1. Семья и феи
3. Ричард Дадд: 2 путешествия и трагедия
4. Ричард Дадд: 3 Бетлем, 1846–1855 гг. и т.д. по ссылкам 7 частей.
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК-СКАЗОЧНИК РИЧАРД ДАДД / RICHARD DADD (1817-1886), ПРЕДТЕЧА ПРЕРАФАЭЛИТОВ | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»