АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВИКТОРИАНСКОЙ ЭПОХИ ЛОУРЕНС АЛЬМА-ТАДЕМА / LAWRENCE ALMA-TADEMA (1836-1912), ЧАСТЬ III
18-04-2026 18:15
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Сэр Лоуренс Альма-Тадема. 1890-е гг. Фотография Э.Х. Миллса.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Лоуренс Альма-Тадема (1836-1912) был одним из наиболее известных живописцев конца XIX столетия Великобритании. Он прославился своими описаниями роскоши и упадка Римской империи. На его полотнах оживает далекое прошлое: красавицы в струящихся тогах и мускулистые патриции, бурлящий эмоциями Колизей и томная нега римских бань, искрометные танцы в честь Бахуса и таинственный полумрак древних храмов. Он так увлекся сюжетами того времени, что, когда идеалистические иллюзии того периода были разрушены модернизмом и войной, его искусство посчитали бесполезным. Теперь, поскольку происходит переоценка той эпохи, его творчеством снова заинтересовались. Картины Альма-Тадемы, посвящённые жизни Древнего Рима, основанные на тщательных археологических исследованиях, использовались режиссерами в Голливуде в фильмах, как источник визуального материала для создания образов античного мира.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сестры (две дочери художника, Лоуренс (родилась в 1865 году) и Анна
(родилась в 1867 году). 1880 г. Холст, масло. 53,3 x 66 см. Частное собрание.
В 1878 году супруги Альма-Тадема вновь совершили трёхмесячный вояж в Италию, преимущественно участвуя в помпейских раскопках, и даже приобрели некоторые находки. Тематика работ того времени, однако, показывала большее внимание римским реалиям, а не помпейским. В том же году президентом Академии художеств стал Лейтон, что означало прочные позиции для академического классицизма. Альма-Тадема отправил тогда 10 своих полотен на британскую секцию Всемирной выставки в Париже, но получил только серебряную медаль. Золотая досталась баварцу Х. Херкомену, о чём художник с раздражением писал Гамбару. Обиду скомпенсировало звание офицера Почётного легиона, присуждённое в конце выставки.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Аве, Цезарь! (Слава Цезарю! О, Сатурналии!). 1880 г. Дерево, масло. 112,9 × 54,8 см. Художественный музей Акрона, штат Огайо, США.
Картина иллюстрирует события 41 года н.э. На переднем плане видна фигура преторианца, который склоняется перед Клавдием, обнаружив его за портьерой. На заднем плане видны бюсты предыдущих правителей из династии Юлиев-Клавдиев, что подчеркивает преемственность власти, установленную силой. На полу лежат тела убитых Калигулы и его приближенных, что создает резкий контраст с праздничным названием, отсылающим к Сатурналиям — периоду безудержного веселья и временной свободы
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Помешали (Прерванное чтение).
Портрет жены Лауры Тереза Альма-Тадема. 1880 г. Холст, масло. 43,2х30,5 см.
Публичная библиотека Фулхэма, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет доктора Феликса Семона и его жены
Августы Редекер. 1880 г. Дерево, масло. 33 x 17,9 см. Частное собрание.
На картине изображена Августа Редекер Семон, поющая под аккомпанемент
своего мужа, доктора Феликса Семона.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Праздник урожая (Танцующая вакханка
во время сбора урожая). 1880 г. Холст, масло. 120 х 90 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Приз для Корпуса художников
(Второе название «Вино»). 1880 г. Дерево, масло. 46,7 x 23,8 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В тепидариуме. 1881 г. Дерево, масло. 24,2 x 33 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Тепидарий, тепидариум - тёплая сухая комната в римских термах, предназначенная для предварительного разогрева тела. Тепидарий нагревался до 40-45°С горячим воздухом из печи, проходящим по каналам, расположенным в стенах и под полом. В руке женщины не змея, а стригиль (скребок). См. коммент во 2-й части поста.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В тепидариуме. Фрагмент. 1881 г. Дерево, масло. 24,2 x 33 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Застенчивая (Первое свидание). 1881 г.
Дерево, масло. 45,7 х 29,2 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Люблю тебя, люби меня (лат. Amo te, ama me). 1881 г.
Дерево, масло. 17,5 x 38 см. (рама). Аукцион Bonhams, Лондон, 2004 г.
Лот продан за GBP 101.250 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Люблю тебя, люби меня (лат. Amo te, ama me). 1881 г.
Дерево, масло. 17,5 x 38 см. Аукцион Bonhams, Лондон, 2004 г.
Лот продан за GBP 101.250 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вид на Антиум с городских стен. Эскиз декорации к трагедии У. Шекспира
«Кориолан». 1880-е гг. Бумага, акварель. 38,9 x 51,6 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2025 г.
Эстимейт GBP 15.000 – 20.000 фунтов.
19 июня 1879 года Альма-Тадема получил звание действительного академика Королевской Академии художеств, что стало самым значительным из его достижений. В 1882 году он организовал в галерее Гровенор в Лондоне большую ретроспективную выставку, на которой были представлены 287 работ. Отзывы критиков были противоречивыми, отрицательные эмоции вызывали «излишние археологические подробности» и сухость в передаче эмоций.
В 1881 году Альма-Тадема был избран действительным членом Королевского общества акварелистов, несмотря на то, что акварелью он писал мало - только 41-я такая работа была снабжена номером опуса - отдельным от живописи маслом (первая из них «Фауст и Маргарита», 1857).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сапфо и Алкей. 1881 г. Холст, масло. 66 х 122 см.
Художественный музей Уолтерса, Балтимор, штат Мэриленд, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Первое блюдо (Обед). По мотивам картины «Ужин» 1873 года. 1882 г. Офорт.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Трудная строка из Горация. 1881 г. Холст, масло. 37,5 х 50,2 см.
Художественная галерея Коркоран, Вашингтон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет австро-венгерского дирижера Ганса Рихтера
(1843-1816), близкого друга художника. 1881 г. Холст, масло. 61,5 х 51 см.
Государственная галерея Штутгарта, Германия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет английского архитектора Джона Уичкорда (1823-1885).
1882 г. Холст, масло. 90,5 х 75,6 см. Королевский институт британских архитекторов, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Материнская любовь (Приветственный поцелуй). Жена Лаура и дочь Анна.
1881 г. Бумага, акварель. 12,5 x 15 см. Аукцион Sotheby’s, Амстердам, 2007 г.
Эстимейт EUR 15.000 – 20.000 евро.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Пандора. 1881 г. Бумага, акварель. 26 x 24,3 см.
Королевское общество акварелистов, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Публика, зрители. 1881 г.
Холст на дереве, масло. 24,2 х 14,6 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакханка, танцующая перед тимелой -
античным алтарем. 1881 г. Бумага, акварель. 41,3 × 24,1 см.
Частное собрание.
Художник пояснял, что на картине изображена не настоящая вакханка, а девушка,
которая нарядилась ею для праздника и ждет своего возлюбленного у входа в храм.
Расцвет творчества
В 1883 году Альма-Тадема купил дом, который ранее принадлежал художнику Жаку Тиссо. Дом изначально строился для хозяина, занимающегося искусством и принимающего артистическую компанию, однако Альма-Тадема приступил к радикальной перестройке по собственному проекту. В этот период художник активно писал большие многофигурные полотна на известные публике сюжеты, которые приносили наибольшую прибыль и быстро продавались. Одной из характерных картин такого типа была «Встреча Антония с Клеопатрой в 41 году до н.э.» (1883), сюжет которой был основан на популярной тогда пьесе Шекспира. Ещё в 1885 году в той же манере была написана картина «Триумф Тита», основанная на книге Иосифа Флавия. Здесь были показаны все три будущих императора - Веспасиан, Тит и Домициан, а также добыча, захваченная в Иерусалиме.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Встреча Антония и Клеопатры в 41 году до н.э. 1883 г.
Дерево, масло. 65.4 х 91.4 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Знакомые шаги. 1883 г. Холст, масло. 41,9 x 54,6 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Отдых. 1882 г. Дерево, масло. 23,5 x 16,6 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фигура отдыхающей женщины, или Dolce Far Niente
(Приятное безделье). 1882 г. Дерево, масло. 23,5 х 15,9 см.
Галерее Маас, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Олеандр. 1882 г. Дерево, масло. 92,8 x 64,7 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Путь к храму. 1882 г.
Холст, масло. 101,5 x 53,5 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Между Венерой и Бахусом. 1882 г.
Бумага, акварель. 57,8 x 29,2 см. Художественный музей Уолтерса,
Балтимор, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Объяснение в любви. 1883 г. Бумага, акварель. 21,6 х 45,1 см.
Британский музей, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ксанта и Фаон. 1883 г. Бумага, акварель. 45,1 x 32,4 см.
Художественный музей Уолтерса, Балтимор, США.
Персонажи Ксанта и Феон - это не герои древних мифов, как можно было бы ожидать от Альма-Тадемы, а вымышленные влюбленные из исторического романа «Сестры» (1879), написанного его близким другом, немецким писателем Георгом Эберсом. Сюжет: герой романа Эберс стремился доказать, что романтическая любовь - это универсальное человеческое чувство, существовавшее во все времена, а не «изобретение» нового времени.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Прощальный поцелуй. 1882 г.
Дерево, масло. 113 x 73,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Тише! Она спит (Silenzio! Lei dorme). 1882 г.
Холст, масло. 46,4 х 31,1 см. Музей Салар Юнг, Хайдарабад, Индия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ранние чувства. 1882 г. Офорт.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Реконструкция дома обошлась Альма-Тадеме в сумму 70.000 фунтов (эквивалентную 6.500.000 фунтов 2013 года), в нём было 66 комнат, отделанных в эклектическом стиле. Дом быстро превратился в достопримечательность Лондона, рассказывали, что один из посетителей мастерской заявил: «Немудрено, что ваши картины отличаются такой самоуверенностью и великолепием!» Альма-Тадема ответил: «Наша современная публика так привыкла от каждой моей картины ожидать чего-то совсем нового и оригинального, что я вынужден постоянно окружать себя изрядным количеством… впечатлений и именно таким обилием предметов, которые дают волю для игры воображения». В доме имелось три студии - самого Альма-Тадемы, его жены Лауры и дочери Анны, располагались коллекции японского и китайского искусства (в 1892 году Лоуренс Альма-Тадема стал вице-президентом Японского общества, которое пропагандировало искусство этой страны). В доме располагалась коллекция греко-римских древностей, а также копий известных произведений искусства. Вход в дом был отделан по образцу входных портиков помпейских домов, дверной молоток был аналогичен античному и т.д. Мастерская Альма-Тадемы была украшена полукуполом, а в абсиде была помещена надпись: Vita brevis, Ars longa (лат. Жизнь коротка, искусство вечно). Многие интерьеры дома появлялись на картинах художника, например, инструменты из музыкального салона были изображены в «Чтении из Гомера».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет дочери Анны. 1883 г. Холст, масло. 113 х 78,5 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Леопольд Ловенштам (1842–1898), офортист, друг и коллега художника.
1883 г. Холст, масло. 52,1 х 64,7 см. Музей Фрис, Леуварден, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Итальянский скульптор, профессор
Джованни Баттиста Амендола (1848-1887). 1883 г. Холст, масло. 75 x 54,6 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2019 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Кэтрин Люси Вильгельмина Стэнхоуп (1819–1901),
герцогиня Кливлендская. 1883 г. Холст, масло. 65 x 52 см.
Музей Боуз, Барнард-Касл, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Композитор и пианистка Кейт Лодер, леди Томпсон (1825-1904).
1883 г. Холст, масло. 66 x 51,5 см. Королевская академия музыки, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Одна любовь (лат. Una Carita). 1883 г.
Картон, масло. 10,8 x 8,3 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мисс Элис Льюис. 1884 г. Холст, масло.
Художественный музей Зейнсвилля, штат Огайо, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Император Адриан осматривает римско-британскую гончарную мастерскую.
1884 г. Холст, масло. 159 x 171 см. Музей Стеделейк, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Адриан посещает глиняную мастерскую в Британии.
1884 г. Литография из книги Percy Cross Standing "Sir Lawrence Alma-Tadema”,
Cassell & Co. Ltd., London, Paris, New York, 1905.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский гончар. 1884 г.
Холст, масло. 152 х 80 см. Музей Орсэ, Париж.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римские гончары в Британии. 1884 г. Холст, масло. 76,2 x 119,4 см.
Королевские коллекции, Гаага.
Реконструкция дома заняла всю середину 1880-х годов. После её окончания резиденция Альма-Тадемы в первую очередь превратилась в музыкальный центр Лондона: страстный ценитель музыки, Лоуренс дружил со многими известными инструменталистами, певцами и актёрами того времени, они же служили моделями его портретов. Среди постоянных посетителей дома Альма-Тадемы были венгерский скрипач Йозеф Иоахим, польский композитор Игнацы Падеревский, итальянцы Энрико Карузо и Элеонора Дузе и многие другие. Близким другом художника был голландский скрипач Морис Сенс. По своему амплуа живописца Альма-Тадема не был портретистом и писал преимущественно друзей и близких. Главными его моделями оставались жена и дочери. Со временем он стал избегать использования их образов для своих исторических полотен, предпочитая нанимать натурщиц или использовать античную скульптуру. Среди портретов жены Лауры выделяется картина «Помешали» (1880), выполненная для выставки женского портрета журнала «Графика».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Триумф Тита (по книге Иосифа Флавия). 1885 г.
Холст, масло. 44,3 х 29 см. Художественный музей Уолтерса, Балтимор, США.
Альма-Тадема подошёл к «Триумфу Тита» как историк, несколько раз совещался по поводу сюжета с членом королевской парламентской комиссии по живописи Уильямом Уолтерсом. Усилия увенчались полным успехом - картина была продана за 20.000 долларов (около 4000 фунтов стерлингов), став одной из самых дорогих в XIX веке. Высокая оценка критиков и покупателей объяснялась также и тем, что римские триумфы отождествлялись с процветанием Британской империи и проводимой ею империалистической политикой.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Чтение Гомера. 1885 г. Холст, масло. 91,8 х 183,5 см.
Художественный музей Филадельфии, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Чтение Гомера. Фрагмент. 1885 г. Холст, масло.
Художественный музей Филадельфии, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ожидание. 1885 г. Дерево, масло. 22,2 x 45,1 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ты лучше всех роз 1885 г.
Дерево, масло. 37,5 х 23 см. Собрание Фреда и Шерри Росс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Предрешённый финал. 1885 г.
Дерево, масло. 31,1 x 22,9 см. Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Голова женщины. Этюд к картине «Предрешенный финал».
1885 г. Бумага, карандаш, акварель. Британский музей, Лондон.
Предположительно, это портрет миссис Коминс Керр, жены друга, критика и драматурга
Джозефа Коминса Керра.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Кто это там? (Любопытная). 1884 г.
Дерево, масло. 29,2 х 22,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Уличный алтарь. 1883 г.
Бумага, акварель. 34,7 x 17,3 см.
Художественная галерея Сесила Хиггинса, Бедфорд, Англия.
В развитие данной проблематики Альма-Тадема писал многочисленные декоративные картины, часто бессюжетные, в которые воспевалась беззаботность и блаженство жизни. Нередко их героинями становились женщины в саду или на мраморных террасах, таковы «Роза всех роз» (1885), «В саду роз» (1889), «Секрет» (1887), «Не знающие соперниц» (1893) и многие другие. Тем не менее он каждый год создавал по большой картине, отвечающей стандартам Академии и участвующей в её конкурсе. В 1889 году он представил полотно «Посвящение Вакху», которое выделялось среди европейских вакханалий: Тадема превратил оргию в благопристойное празднество с участием женщин и детей. Картина была немедленно продана за 5880 фунтов (эквивалентных 567.000 фунтов 2013 года), став самой дорогой картиной Альма-Тадемы, реализованной при его жизни в Британии.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Автопортрет с дочерьми Анной и Лоуренс
и двоюродным братом Питером Родеком. 1885-1887 гг. Медь, масло. 24 × 15,5 см.
Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Доктор Вашингтон Эппс, мой доктор. 1885 г.
Холст, масло. 63,5 х 50,8 см. Художественный музей Карнеги, Питтсбург,
штат Пенсильвания, США.
Доктор Вашингтон Эппс - брат второй жены Альма-Тадемы, Лауры Терезы Эппс.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Музыкальный шкаф, разработанный художником и изготовленный компанией
Johnstone, Norman & Co., Лондон. 1884-1885 гг. Художественный музей Крайслера, Норфолк, штат Вирджиния, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Диванчик. Дизайн художника. 1885 г. Черное дерево, кедр, инкрустация
из слоновой кости, перламутр и латунь. 90,2 х 148 х 71,1 см. Изготовлен компанией Johnstone, Norman & Co., Лондон.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Рояль. Дизайн художника и компании Steinway & Sons. 1887 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Декоративная панель для музыкальной комнаты в нью-йоркском особняке
Генри Гурдона Маркуанда. 1884 г. Кедр, слоновая кость, самшит, черное дерево (эбен), перламутр, стекло
и красная фольга. 21 x 52,1 x 2,5 см. Институт искусств Кларка, Уильямстаун, штат Массачусетс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Занавес.
1885 г. Шелк. 259,7 x 104,1 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Картина Альма-Тадемы «Женщины Амфиссы», написанная в 1887 году на сюжет из истории Древней Греции, иллюстрирует рассказ Плутарха об одном событии времён Третьей Священной войны (356-346 годы до н. э.). По словам этого автора, группа вакханок случайно забрела в город Амфисса, находившийся на театре боевых действий. «Утомленные и еще не владеющие полнотой сознания, они улеглись где пришлось на площади и погрузились в сон. В городе, который состоял в союзе с фокейцами, находилось много их воинов, и амфисские женщины, опасаясь какого-либо бесчинства с их стороны, сбежались на площадь, окружили спящих вакханок и молча охраняли их, а когда те пробудились, оказали им всю необходимую помощь, принесли еду и наконец, с разрешения своих мужей, проводили до границы». Картина была награждена почётной золотой медалью Всемирной выставки в Париже в 1889 году.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщины Амфиссы. 1887 г. Холст, масло. 122,5 х 184,2 см.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщины Амфиссы. Фрагмент (1). Холст, масло.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщины Амфиссы. Фрагмент (2). Холст, масло.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщины Амфиссы. Фрагмент (3). Холст, масло.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщины Амфиссы. Фрагмент (4). Холст, масло.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Аподитерий. 1886 г. Дерево, масло. 44,5 x 59,5 см. Частное собрание.
В Древнем Риме аподитерий (раздевалка) был главным входом в общественные бани (термы). Он представлял собой большую раздевалку с кабинками или полками, где горожане могли хранить одежду и другие вещи во время купания.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Секрет (Тайна). 1887 г. Дерево, масло. 40,4 х 54,9 см.
Музей и художественная галерея Брайтона, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Новое платье. 1887 г. Бумага, акварель. 22,9 х 45,7 см.
Королевская коллекция, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Миссис Фрэнк Д. Миллет. 1886 г.
Холст, масло. 66,4 х 52,5 см. Частное собрание.
Лили Миллет (урожд. Элизабет Меррилл), жена американского художника Фрэнка Дэвиса Миллета (1848-1912),
работавшего в Париже и Риме. Погиб при крушении теплохода «Титаник».
Новая длительная поездка в Италию была совершена в 1883 году, в первую очередь Альма-Тадему интересовали новые находки в Помпеях. На раскопки он наведывался ежедневно в течение нескольких месяцев, что стало источником почти досконального знания жизни обитателей Древнего Рима. Его работы включали такое количество точных деталей, что некоторые критики обвиняли его в том, что жанровые картины более всего напоминали музейные каталоги. В 1888 году была создана одна из самых известных его картин - «Розы Гелиогабала», представленная на ежегодной выставке Академии художеств. Сюжет был основан на эпизоде из «Жизнеописаний Августов»: развратный император Гелиогабал на оргиях так заваливал своих гостей каскадами розовых лепестков, что некоторые задыхались под ними. Портрет императора Альма-Тадема писал с единственного сохранившегося его изображения из коллекции Капитолийских музеев в Риме.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Розы Гелиогабала. 1888 г. Холст, масло. 132,1 х 213,9 см.
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Розы Гелиогабала. 1888 г. Этюд. Холст, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Розы Гелиогабала. 1888 г. Фрагмент (1). Холст, масло.
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Розы Гелиогабала. 1888 г. Фрагмент (2). Холст, масло.
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Розы Гелиогабала. 1888 г. Фрагмент (3).
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любимый поэт. 1888 г. Дерево, масло. 36,8 x 49,5 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). 1. Полуденный сон (Midday Slumbers). 1888 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
65,4 x 24,8 см. Институт искусств Миннеаполиса, штат Миннесота, США. 2. Портрет мисс Маквиртер. 1888 г.
Дерево, масло. 60,3 х 15,2 см. Частное собрание.
Мисс Маквиртер - дочь шотландского художника-пейзажиста Джона Маквиртера (1839-1911), который был
близким другом Альма-Тадемы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912), follower. В Сенате, или Римская сессия. 1888 г. Холст, масло. 40,6 х 26,7 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Жрица Аполлона. 1888 г. Холст, масло. 34,9 x 29,8 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Венера и Марс. 1888 г.
Дерево, масло. 58,42 x 28,6 см. Частное собрание.
«Розы Гелиогабала» в те же годы привлёкли внимание О. Уайльда, который даже сообщал своему издателю, что охотно написал бы о жизни Гелиогабала. Хотя в античном тексте сообщалось, что император использовал в своих оргиях фиалки и некоторые другие цветы, Альма-Тадема писал только розы. В Древнем Риме роза считалась символом красоты, чувственной любви, роскоши и пиров; равным образом розовые венки бросались к ногам победителей на триумфах. Таким образом, Альма-Тадема показал, как Гелиогабал насмехался над своими римскими подданными, среди которых могли быть и воины-триумфаторы. Изобилие розовых лепестков указывало и на имперское изобилие. Существует версия, что Уайльд в романе «Портрет Дориана Грея» описал именно мастерскую Альма-Тадемы, куда во время работы над картиной даже зимой присылали розы из Франции и Алжира. Хотя критики прохладно встретили картину - художника обвиняли, что он не желал рассматривать моральной стороны событий, изобразив изощрённое убийство, однако «Розы Гелиогабала» были куплены инженером - сэром Джорджем Эйрдом за 4000 фунтов (389.000 фунтов 2013 года).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Посвящение Вакху. 1889 г. Холст, масло. 77,5 х 177,5 см.
Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Посвящение Вакху. Фрагмент. 1889 г. Холст, масло. 77,5 х 177,5 см.
Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Храм Венеры. 1889 г. Дерево, масло. 83,8 x 98,4 см.
Художественный музей Нового Орлеана, штат Луизиана, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Храм Венеры. Фрагмент. 1889 г. Дерево, масло. 83,8 x 98,4 см.
Художественный музей Нового Орлеана, штат Луизиана, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В саду роз. 1890 г. Холст, масло. 37,5 x 49,5 см.
Частное собрание, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Безмолвное приветствие. 1889 г.
Дерево, масло. 30,5 x 22,9 см. Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сэр Эрнест Альберт Уотерлоу (1850–1919),
член Королевской академии художеств. 1889 г. Холст, масло. 61,1 х 45,9 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет миссис Ральф Снайд (Мэри Эллис Снайд).
1889 г. Дерево, масло. 30,5 x 23,8 см. Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет польского пианиста и композитора Яна Падеревского (1860–1941).
1890 г. Холст, масло. 45,7 х 58,4 с. Национальный музей, Варшава.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Архитектор Альфред Уотерхаус (1830-1905).
1891 г. Холст, масло. 66,5 x 53,6 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Артур Джеймс Бальфур, 1-й граф Бальфур.
1891 г. Холст, масло. 127 x 92,1 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет мисс Агнес Маркс у окна.
1891 г. Дерево, масло. 24 х 13 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мечта - далекие мысли. 1890 г.
Картон, масло. 25 х 13 см. Галерея, библиотека и музей Данум,
Донкастер, Южный Йоркшир, Англия.
Альма-Тадема несколько раз путешествовал по Италии и всегда брал с собой фотоаппарат, чтобы запечатлеть наиболее понравившиеся ему места. Эти фотографии он использовал потом для изображений на своих картинах. Многие критики упрекали художника за это прикладное использование фотографии при создании живописных полотен, но именно это помогало Альма-Тадеме достигать в изображениях максимальной точности и достоверности.
Опасаясь подделок, Альма-Тадема вел тщательный учет всех созданных картин, присваивая им порядковые номера и учитывая в особых гроссбухах. Подобный жест покажется проявлением занудства или мании величия, но для первого художник выглядел слишком любознательным, а для второго у него были основания - среди светских арт-львов Лондона конца XIX века трудно найти художника более популярного и дорогого, чем он. Голландский эмигрант, он создавал исторические полотна на античные и средневековые сюжеты, которые расходились на ура.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Земной рай. 1891 г. Холст, масло. 86,5 x 165 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фригидарий (Комната в римской бане для холодного купания). 1890 г.
Холст, масло. 45,1 х 59,7 см. Частное собрание. См. коммент в 1-й части поста.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Служители любви. 1891 г. Холст, масло. 87,6 x 165,7 см.
Художественная галерея Лэйнга, Ньюкасл-апон-Тайн, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Поцелуй. 1891 г. Дерево, масло. 45,7 x 62,9 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Красноречивое молчание. 1890 г. Дерево, масло. 42 x 33 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Обещание весны. 1890 г.
Дерево, масло. 38 x 22,5 см.
Детройтский институт искусств. штат Мичиган, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ухаживание. 1892 г. Холст, масло. 55,9 x 25,4 см.
Библиотека и музей города Брайтон, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сравнения. 1892 г. Холст, масло. 45,7 x 61 см.
Художественный музей Цинциннати, штат Огайо, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сравнения. Фрагмент. 1892 г. Холст, масло. 45,7 x 61 см.
Художественный музей Цинциннати, штат Огайо, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Невольные соперницы. 1893 г. Холст, масло. 45,7 x 63,5 см.
Музей и художественная галерея Бристоля, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Невольные соперницы. Фрагмент. 1893 г. Холст, масло.
Музей и художественная галерея Бристоля, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Предложение. 1892 г. Дерево, масло. 39,2 х 35,5 см.
Брайтонский музей и художественная галерея, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Поэт Галл мечтает. 1892 г. Дерево, масло. 23,5 x 16,3 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет миссис Чарльз У. Уайлли.
1893 г. Дерево, масло. 30 x 18 см. Частное собрание.
Картины Альма-Тадемы, посвящённые жизни Древнего Рима, основанные на тщательных археологических исследованиях, использовались режиссерами в Голливуде в фильмах, как источник визуального материала для создания образов античного мира. Его работы оказали огромное влияние на визуальный стиль исторических голливудских фильмов, таких как «Гладиатор» Ридли Скотта. «Ожившую» картину Лоуренса Альма-Тадемы «Египетский жонглёр» (1870) можно увидеть в одном из эпизодов этого фильма. В качестве материала для сопоставления приводят для примера еще три фильма на библейскую тематику, снятые американскими режиссёрами: «Камо грядеши» (реж. Мервин Лерой, 1951 г.), «Десять заповедей» (реж. Сесил Демилль, 1956 г.) и «Бен-Гур» (реж. Уильям Уайлер, 1959 г.) Более подробно на тему «Лоуренс Альма-Тадема как вдохновитель Голливуда середины XX века» см. здесь
Л. Альма-Тадема (1836-1912). 1. Благословение. 1894 г. Холст, масло. 54,6 x 13 см. Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2014 г. Эстимейт $200.000-300.000 дол. 2. Портрет скрипача Мориса Сонса. 1896 г. Холст, масло. 50,8 x 12,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. 1894 г.
Холст, масло. 178,4 х 80,3 см.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. Фрагмент (1). 1894 г. Холст, масло. 178,4 х 80,3 см.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. Фрагмент (2). 1894 г. Холст, масло. 178,4 х 80,3 см.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. Фрагмент (3). 1894 г. Холст, масло. 178,4 х 80,3 см.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. Фрагмент (4). 1894 г.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. Фрагмент (5). 1894 г.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Прошлое и настоящее поколения.
1894 г. Дерево, масло. 35,9 x 22,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Бог в помощь! 1893 г.
Дерево, масло. 25,4 x 12,7 см.
Королевская коллекция, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В моей студии. 1893 г. Холст, масло. 61,6 х 47 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Автопортрет. 1883 г. Холст, масло. 34,5 х 29,7 см.
Художественная галерея Абердина, Шотландия.
В 1889 году Альма-Тадема был удостоен Золотой медали на Всемирной выставке в Париже, в 1890 году он был избран почётным членом Драматического общества Оксфордского университета, а в 1897 году удостоен большой золотой медали на международной выставке в Брюсселе. 24 мая 1899 года (в 81-й день рождения королевы Виктории) он был посвящён в рыцари, став лишь восьмым иностранным художником, удостоенным этой чести; в числе его предшественников были Рубенс и Ван-Дейк.
ИСТОЧНИКИ
А. Шестимиров. Альма-Тадема. Альбом. Москва, Белый город, 2005 г. 48 стр., илл.
1. Лоуренс Альма-Тадема – Википедия (англ.)
2. "Мраморный" художник Лоуренс Альма-Тадема
(Окончание следует)
Сэр Лоуренс Альма-Тадема. 1890-е гг. Фотография Э.Х. Миллса.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Лоуренс Альма-Тадема (1836-1912) был одним из наиболее известных живописцев конца XIX столетия Великобритании. Он прославился своими описаниями роскоши и упадка Римской империи. На его полотнах оживает далекое прошлое: красавицы в струящихся тогах и мускулистые патриции, бурлящий эмоциями Колизей и томная нега римских бань, искрометные танцы в честь Бахуса и таинственный полумрак древних храмов. Он так увлекся сюжетами того времени, что, когда идеалистические иллюзии того периода были разрушены модернизмом и войной, его искусство посчитали бесполезным. Теперь, поскольку происходит переоценка той эпохи, его творчеством снова заинтересовались. Картины Альма-Тадемы, посвящённые жизни Древнего Рима, основанные на тщательных археологических исследованиях, использовались режиссерами в Голливуде в фильмах, как источник визуального материала для создания образов античного мира.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сестры (две дочери художника, Лоуренс (родилась в 1865 году) и Анна
(родилась в 1867 году). 1880 г. Холст, масло. 53,3 x 66 см. Частное собрание.
В 1878 году супруги Альма-Тадема вновь совершили трёхмесячный вояж в Италию, преимущественно участвуя в помпейских раскопках, и даже приобрели некоторые находки. Тематика работ того времени, однако, показывала большее внимание римским реалиям, а не помпейским. В том же году президентом Академии художеств стал Лейтон, что означало прочные позиции для академического классицизма. Альма-Тадема отправил тогда 10 своих полотен на британскую секцию Всемирной выставки в Париже, но получил только серебряную медаль. Золотая досталась баварцу Х. Херкомену, о чём художник с раздражением писал Гамбару. Обиду скомпенсировало звание офицера Почётного легиона, присуждённое в конце выставки.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Аве, Цезарь! (Слава Цезарю! О, Сатурналии!). 1880 г. Дерево, масло. 112,9 × 54,8 см. Художественный музей Акрона, штат Огайо, США.
Картина иллюстрирует события 41 года н.э. На переднем плане видна фигура преторианца, который склоняется перед Клавдием, обнаружив его за портьерой. На заднем плане видны бюсты предыдущих правителей из династии Юлиев-Клавдиев, что подчеркивает преемственность власти, установленную силой. На полу лежат тела убитых Калигулы и его приближенных, что создает резкий контраст с праздничным названием, отсылающим к Сатурналиям — периоду безудержного веселья и временной свободы
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Помешали (Прерванное чтение).
Портрет жены Лауры Тереза Альма-Тадема. 1880 г. Холст, масло. 43,2х30,5 см.
Публичная библиотека Фулхэма, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет доктора Феликса Семона и его жены
Августы Редекер. 1880 г. Дерево, масло. 33 x 17,9 см. Частное собрание.
На картине изображена Августа Редекер Семон, поющая под аккомпанемент
своего мужа, доктора Феликса Семона.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Праздник урожая (Танцующая вакханка
во время сбора урожая). 1880 г. Холст, масло. 120 х 90 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Приз для Корпуса художников
(Второе название «Вино»). 1880 г. Дерево, масло. 46,7 x 23,8 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В тепидариуме. 1881 г. Дерево, масло. 24,2 x 33 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Тепидарий, тепидариум - тёплая сухая комната в римских термах, предназначенная для предварительного разогрева тела. Тепидарий нагревался до 40-45°С горячим воздухом из печи, проходящим по каналам, расположенным в стенах и под полом. В руке женщины не змея, а стригиль (скребок). См. коммент во 2-й части поста.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В тепидариуме. Фрагмент. 1881 г. Дерево, масло. 24,2 x 33 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Застенчивая (Первое свидание). 1881 г.
Дерево, масло. 45,7 х 29,2 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Люблю тебя, люби меня (лат. Amo te, ama me). 1881 г.
Дерево, масло. 17,5 x 38 см. (рама). Аукцион Bonhams, Лондон, 2004 г.
Лот продан за GBP 101.250 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Люблю тебя, люби меня (лат. Amo te, ama me). 1881 г.
Дерево, масло. 17,5 x 38 см. Аукцион Bonhams, Лондон, 2004 г.
Лот продан за GBP 101.250 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вид на Антиум с городских стен. Эскиз декорации к трагедии У. Шекспира
«Кориолан». 1880-е гг. Бумага, акварель. 38,9 x 51,6 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2025 г.
Эстимейт GBP 15.000 – 20.000 фунтов.
19 июня 1879 года Альма-Тадема получил звание действительного академика Королевской Академии художеств, что стало самым значительным из его достижений. В 1882 году он организовал в галерее Гровенор в Лондоне большую ретроспективную выставку, на которой были представлены 287 работ. Отзывы критиков были противоречивыми, отрицательные эмоции вызывали «излишние археологические подробности» и сухость в передаче эмоций.
В 1881 году Альма-Тадема был избран действительным членом Королевского общества акварелистов, несмотря на то, что акварелью он писал мало - только 41-я такая работа была снабжена номером опуса - отдельным от живописи маслом (первая из них «Фауст и Маргарита», 1857).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сапфо и Алкей. 1881 г. Холст, масло. 66 х 122 см.
Художественный музей Уолтерса, Балтимор, штат Мэриленд, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Первое блюдо (Обед). По мотивам картины «Ужин» 1873 года. 1882 г. Офорт.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Трудная строка из Горация. 1881 г. Холст, масло. 37,5 х 50,2 см.
Художественная галерея Коркоран, Вашингтон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет австро-венгерского дирижера Ганса Рихтера
(1843-1816), близкого друга художника. 1881 г. Холст, масло. 61,5 х 51 см.
Государственная галерея Штутгарта, Германия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет английского архитектора Джона Уичкорда (1823-1885).
1882 г. Холст, масло. 90,5 х 75,6 см. Королевский институт британских архитекторов, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Материнская любовь (Приветственный поцелуй). Жена Лаура и дочь Анна.
1881 г. Бумага, акварель. 12,5 x 15 см. Аукцион Sotheby’s, Амстердам, 2007 г.
Эстимейт EUR 15.000 – 20.000 евро.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Пандора. 1881 г. Бумага, акварель. 26 x 24,3 см.
Королевское общество акварелистов, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Публика, зрители. 1881 г.
Холст на дереве, масло. 24,2 х 14,6 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакханка, танцующая перед тимелой -
античным алтарем. 1881 г. Бумага, акварель. 41,3 × 24,1 см.
Частное собрание.
Художник пояснял, что на картине изображена не настоящая вакханка, а девушка,
которая нарядилась ею для праздника и ждет своего возлюбленного у входа в храм.
Расцвет творчества
В 1883 году Альма-Тадема купил дом, который ранее принадлежал художнику Жаку Тиссо. Дом изначально строился для хозяина, занимающегося искусством и принимающего артистическую компанию, однако Альма-Тадема приступил к радикальной перестройке по собственному проекту. В этот период художник активно писал большие многофигурные полотна на известные публике сюжеты, которые приносили наибольшую прибыль и быстро продавались. Одной из характерных картин такого типа была «Встреча Антония с Клеопатрой в 41 году до н.э.» (1883), сюжет которой был основан на популярной тогда пьесе Шекспира. Ещё в 1885 году в той же манере была написана картина «Триумф Тита», основанная на книге Иосифа Флавия. Здесь были показаны все три будущих императора - Веспасиан, Тит и Домициан, а также добыча, захваченная в Иерусалиме.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Встреча Антония и Клеопатры в 41 году до н.э. 1883 г.
Дерево, масло. 65.4 х 91.4 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Знакомые шаги. 1883 г. Холст, масло. 41,9 x 54,6 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Отдых. 1882 г. Дерево, масло. 23,5 x 16,6 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фигура отдыхающей женщины, или Dolce Far Niente
(Приятное безделье). 1882 г. Дерево, масло. 23,5 х 15,9 см.
Галерее Маас, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Олеандр. 1882 г. Дерево, масло. 92,8 x 64,7 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Путь к храму. 1882 г.
Холст, масло. 101,5 x 53,5 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Между Венерой и Бахусом. 1882 г.
Бумага, акварель. 57,8 x 29,2 см. Художественный музей Уолтерса,
Балтимор, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Объяснение в любви. 1883 г. Бумага, акварель. 21,6 х 45,1 см.
Британский музей, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ксанта и Фаон. 1883 г. Бумага, акварель. 45,1 x 32,4 см.
Художественный музей Уолтерса, Балтимор, США.
Персонажи Ксанта и Феон - это не герои древних мифов, как можно было бы ожидать от Альма-Тадемы, а вымышленные влюбленные из исторического романа «Сестры» (1879), написанного его близким другом, немецким писателем Георгом Эберсом. Сюжет: герой романа Эберс стремился доказать, что романтическая любовь - это универсальное человеческое чувство, существовавшее во все времена, а не «изобретение» нового времени.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Прощальный поцелуй. 1882 г.
Дерево, масло. 113 x 73,7 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Тише! Она спит (Silenzio! Lei dorme). 1882 г.
Холст, масло. 46,4 х 31,1 см. Музей Салар Юнг, Хайдарабад, Индия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ранние чувства. 1882 г. Офорт.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Реконструкция дома обошлась Альма-Тадеме в сумму 70.000 фунтов (эквивалентную 6.500.000 фунтов 2013 года), в нём было 66 комнат, отделанных в эклектическом стиле. Дом быстро превратился в достопримечательность Лондона, рассказывали, что один из посетителей мастерской заявил: «Немудрено, что ваши картины отличаются такой самоуверенностью и великолепием!» Альма-Тадема ответил: «Наша современная публика так привыкла от каждой моей картины ожидать чего-то совсем нового и оригинального, что я вынужден постоянно окружать себя изрядным количеством… впечатлений и именно таким обилием предметов, которые дают волю для игры воображения». В доме имелось три студии - самого Альма-Тадемы, его жены Лауры и дочери Анны, располагались коллекции японского и китайского искусства (в 1892 году Лоуренс Альма-Тадема стал вице-президентом Японского общества, которое пропагандировало искусство этой страны). В доме располагалась коллекция греко-римских древностей, а также копий известных произведений искусства. Вход в дом был отделан по образцу входных портиков помпейских домов, дверной молоток был аналогичен античному и т.д. Мастерская Альма-Тадемы была украшена полукуполом, а в абсиде была помещена надпись: Vita brevis, Ars longa (лат. Жизнь коротка, искусство вечно). Многие интерьеры дома появлялись на картинах художника, например, инструменты из музыкального салона были изображены в «Чтении из Гомера».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет дочери Анны. 1883 г. Холст, масло. 113 х 78,5 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Леопольд Ловенштам (1842–1898), офортист, друг и коллега художника.
1883 г. Холст, масло. 52,1 х 64,7 см. Музей Фрис, Леуварден, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Итальянский скульптор, профессор
Джованни Баттиста Амендола (1848-1887). 1883 г. Холст, масло. 75 x 54,6 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2019 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Кэтрин Люси Вильгельмина Стэнхоуп (1819–1901),
герцогиня Кливлендская. 1883 г. Холст, масло. 65 x 52 см.
Музей Боуз, Барнард-Касл, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Композитор и пианистка Кейт Лодер, леди Томпсон (1825-1904).
1883 г. Холст, масло. 66 x 51,5 см. Королевская академия музыки, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Одна любовь (лат. Una Carita). 1883 г.
Картон, масло. 10,8 x 8,3 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мисс Элис Льюис. 1884 г. Холст, масло.
Художественный музей Зейнсвилля, штат Огайо, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Император Адриан осматривает римско-британскую гончарную мастерскую.
1884 г. Холст, масло. 159 x 171 см. Музей Стеделейк, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Адриан посещает глиняную мастерскую в Британии.
1884 г. Литография из книги Percy Cross Standing "Sir Lawrence Alma-Tadema”,
Cassell & Co. Ltd., London, Paris, New York, 1905.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский гончар. 1884 г.
Холст, масло. 152 х 80 см. Музей Орсэ, Париж.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римские гончары в Британии. 1884 г. Холст, масло. 76,2 x 119,4 см.
Королевские коллекции, Гаага.
Реконструкция дома заняла всю середину 1880-х годов. После её окончания резиденция Альма-Тадемы в первую очередь превратилась в музыкальный центр Лондона: страстный ценитель музыки, Лоуренс дружил со многими известными инструменталистами, певцами и актёрами того времени, они же служили моделями его портретов. Среди постоянных посетителей дома Альма-Тадемы были венгерский скрипач Йозеф Иоахим, польский композитор Игнацы Падеревский, итальянцы Энрико Карузо и Элеонора Дузе и многие другие. Близким другом художника был голландский скрипач Морис Сенс. По своему амплуа живописца Альма-Тадема не был портретистом и писал преимущественно друзей и близких. Главными его моделями оставались жена и дочери. Со временем он стал избегать использования их образов для своих исторических полотен, предпочитая нанимать натурщиц или использовать античную скульптуру. Среди портретов жены Лауры выделяется картина «Помешали» (1880), выполненная для выставки женского портрета журнала «Графика».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Триумф Тита (по книге Иосифа Флавия). 1885 г.
Холст, масло. 44,3 х 29 см. Художественный музей Уолтерса, Балтимор, США.
Альма-Тадема подошёл к «Триумфу Тита» как историк, несколько раз совещался по поводу сюжета с членом королевской парламентской комиссии по живописи Уильямом Уолтерсом. Усилия увенчались полным успехом - картина была продана за 20.000 долларов (около 4000 фунтов стерлингов), став одной из самых дорогих в XIX веке. Высокая оценка критиков и покупателей объяснялась также и тем, что римские триумфы отождествлялись с процветанием Британской империи и проводимой ею империалистической политикой.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Чтение Гомера. 1885 г. Холст, масло. 91,8 х 183,5 см.
Художественный музей Филадельфии, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Чтение Гомера. Фрагмент. 1885 г. Холст, масло.
Художественный музей Филадельфии, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ожидание. 1885 г. Дерево, масло. 22,2 x 45,1 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ты лучше всех роз 1885 г.
Дерево, масло. 37,5 х 23 см. Собрание Фреда и Шерри Росс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Предрешённый финал. 1885 г.
Дерево, масло. 31,1 x 22,9 см. Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Голова женщины. Этюд к картине «Предрешенный финал».
1885 г. Бумага, карандаш, акварель. Британский музей, Лондон.
Предположительно, это портрет миссис Коминс Керр, жены друга, критика и драматурга
Джозефа Коминса Керра.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Кто это там? (Любопытная). 1884 г.
Дерево, масло. 29,2 х 22,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Уличный алтарь. 1883 г.
Бумага, акварель. 34,7 x 17,3 см.
Художественная галерея Сесила Хиггинса, Бедфорд, Англия.
В развитие данной проблематики Альма-Тадема писал многочисленные декоративные картины, часто бессюжетные, в которые воспевалась беззаботность и блаженство жизни. Нередко их героинями становились женщины в саду или на мраморных террасах, таковы «Роза всех роз» (1885), «В саду роз» (1889), «Секрет» (1887), «Не знающие соперниц» (1893) и многие другие. Тем не менее он каждый год создавал по большой картине, отвечающей стандартам Академии и участвующей в её конкурсе. В 1889 году он представил полотно «Посвящение Вакху», которое выделялось среди европейских вакханалий: Тадема превратил оргию в благопристойное празднество с участием женщин и детей. Картина была немедленно продана за 5880 фунтов (эквивалентных 567.000 фунтов 2013 года), став самой дорогой картиной Альма-Тадемы, реализованной при его жизни в Британии.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Автопортрет с дочерьми Анной и Лоуренс
и двоюродным братом Питером Родеком. 1885-1887 гг. Медь, масло. 24 × 15,5 см.
Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Доктор Вашингтон Эппс, мой доктор. 1885 г.
Холст, масло. 63,5 х 50,8 см. Художественный музей Карнеги, Питтсбург,
штат Пенсильвания, США.
Доктор Вашингтон Эппс - брат второй жены Альма-Тадемы, Лауры Терезы Эппс.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Музыкальный шкаф, разработанный художником и изготовленный компанией
Johnstone, Norman & Co., Лондон. 1884-1885 гг. Художественный музей Крайслера, Норфолк, штат Вирджиния, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Диванчик. Дизайн художника. 1885 г. Черное дерево, кедр, инкрустация
из слоновой кости, перламутр и латунь. 90,2 х 148 х 71,1 см. Изготовлен компанией Johnstone, Norman & Co., Лондон.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Рояль. Дизайн художника и компании Steinway & Sons. 1887 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Декоративная панель для музыкальной комнаты в нью-йоркском особняке
Генри Гурдона Маркуанда. 1884 г. Кедр, слоновая кость, самшит, черное дерево (эбен), перламутр, стекло
и красная фольга. 21 x 52,1 x 2,5 см. Институт искусств Кларка, Уильямстаун, штат Массачусетс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Занавес.
1885 г. Шелк. 259,7 x 104,1 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Картина Альма-Тадемы «Женщины Амфиссы», написанная в 1887 году на сюжет из истории Древней Греции, иллюстрирует рассказ Плутарха об одном событии времён Третьей Священной войны (356-346 годы до н. э.). По словам этого автора, группа вакханок случайно забрела в город Амфисса, находившийся на театре боевых действий. «Утомленные и еще не владеющие полнотой сознания, они улеглись где пришлось на площади и погрузились в сон. В городе, который состоял в союзе с фокейцами, находилось много их воинов, и амфисские женщины, опасаясь какого-либо бесчинства с их стороны, сбежались на площадь, окружили спящих вакханок и молча охраняли их, а когда те пробудились, оказали им всю необходимую помощь, принесли еду и наконец, с разрешения своих мужей, проводили до границы». Картина была награждена почётной золотой медалью Всемирной выставки в Париже в 1889 году.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщины Амфиссы. 1887 г. Холст, масло. 122,5 х 184,2 см.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщины Амфиссы. Фрагмент (1). Холст, масло.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщины Амфиссы. Фрагмент (2). Холст, масло.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщины Амфиссы. Фрагмент (3). Холст, масло.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщины Амфиссы. Фрагмент (4). Холст, масло.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Аподитерий. 1886 г. Дерево, масло. 44,5 x 59,5 см. Частное собрание.
В Древнем Риме аподитерий (раздевалка) был главным входом в общественные бани (термы). Он представлял собой большую раздевалку с кабинками или полками, где горожане могли хранить одежду и другие вещи во время купания.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Секрет (Тайна). 1887 г. Дерево, масло. 40,4 х 54,9 см.
Музей и художественная галерея Брайтона, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Новое платье. 1887 г. Бумага, акварель. 22,9 х 45,7 см.
Королевская коллекция, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Миссис Фрэнк Д. Миллет. 1886 г.
Холст, масло. 66,4 х 52,5 см. Частное собрание.
Лили Миллет (урожд. Элизабет Меррилл), жена американского художника Фрэнка Дэвиса Миллета (1848-1912),
работавшего в Париже и Риме. Погиб при крушении теплохода «Титаник».
Новая длительная поездка в Италию была совершена в 1883 году, в первую очередь Альма-Тадему интересовали новые находки в Помпеях. На раскопки он наведывался ежедневно в течение нескольких месяцев, что стало источником почти досконального знания жизни обитателей Древнего Рима. Его работы включали такое количество точных деталей, что некоторые критики обвиняли его в том, что жанровые картины более всего напоминали музейные каталоги. В 1888 году была создана одна из самых известных его картин - «Розы Гелиогабала», представленная на ежегодной выставке Академии художеств. Сюжет был основан на эпизоде из «Жизнеописаний Августов»: развратный император Гелиогабал на оргиях так заваливал своих гостей каскадами розовых лепестков, что некоторые задыхались под ними. Портрет императора Альма-Тадема писал с единственного сохранившегося его изображения из коллекции Капитолийских музеев в Риме.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Розы Гелиогабала. 1888 г. Холст, масло. 132,1 х 213,9 см.
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Розы Гелиогабала. 1888 г. Этюд. Холст, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Розы Гелиогабала. 1888 г. Фрагмент (1). Холст, масло.
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Розы Гелиогабала. 1888 г. Фрагмент (2). Холст, масло.
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Розы Гелиогабала. 1888 г. Фрагмент (3).
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любимый поэт. 1888 г. Дерево, масло. 36,8 x 49,5 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
 |  |
65,4 x 24,8 см. Институт искусств Миннеаполиса, штат Миннесота, США. 2. Портрет мисс Маквиртер. 1888 г.
Дерево, масло. 60,3 х 15,2 см. Частное собрание.
Мисс Маквиртер - дочь шотландского художника-пейзажиста Джона Маквиртера (1839-1911), который был
близким другом Альма-Тадемы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912), follower. В Сенате, или Римская сессия. 1888 г. Холст, масло. 40,6 х 26,7 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Жрица Аполлона. 1888 г. Холст, масло. 34,9 x 29,8 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Венера и Марс. 1888 г.
Дерево, масло. 58,42 x 28,6 см. Частное собрание.
«Розы Гелиогабала» в те же годы привлёкли внимание О. Уайльда, который даже сообщал своему издателю, что охотно написал бы о жизни Гелиогабала. Хотя в античном тексте сообщалось, что император использовал в своих оргиях фиалки и некоторые другие цветы, Альма-Тадема писал только розы. В Древнем Риме роза считалась символом красоты, чувственной любви, роскоши и пиров; равным образом розовые венки бросались к ногам победителей на триумфах. Таким образом, Альма-Тадема показал, как Гелиогабал насмехался над своими римскими подданными, среди которых могли быть и воины-триумфаторы. Изобилие розовых лепестков указывало и на имперское изобилие. Существует версия, что Уайльд в романе «Портрет Дориана Грея» описал именно мастерскую Альма-Тадемы, куда во время работы над картиной даже зимой присылали розы из Франции и Алжира. Хотя критики прохладно встретили картину - художника обвиняли, что он не желал рассматривать моральной стороны событий, изобразив изощрённое убийство, однако «Розы Гелиогабала» были куплены инженером - сэром Джорджем Эйрдом за 4000 фунтов (389.000 фунтов 2013 года).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Посвящение Вакху. 1889 г. Холст, масло. 77,5 х 177,5 см.
Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Посвящение Вакху. Фрагмент. 1889 г. Холст, масло. 77,5 х 177,5 см.
Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Храм Венеры. 1889 г. Дерево, масло. 83,8 x 98,4 см.
Художественный музей Нового Орлеана, штат Луизиана, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Храм Венеры. Фрагмент. 1889 г. Дерево, масло. 83,8 x 98,4 см.
Художественный музей Нового Орлеана, штат Луизиана, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В саду роз. 1890 г. Холст, масло. 37,5 x 49,5 см.
Частное собрание, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Безмолвное приветствие. 1889 г.
Дерево, масло. 30,5 x 22,9 см. Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сэр Эрнест Альберт Уотерлоу (1850–1919),
член Королевской академии художеств. 1889 г. Холст, масло. 61,1 х 45,9 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет миссис Ральф Снайд (Мэри Эллис Снайд).
1889 г. Дерево, масло. 30,5 x 23,8 см. Институт искусств Кларка, Уильямстаун, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет польского пианиста и композитора Яна Падеревского (1860–1941).
1890 г. Холст, масло. 45,7 х 58,4 с. Национальный музей, Варшава.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Архитектор Альфред Уотерхаус (1830-1905).
1891 г. Холст, масло. 66,5 x 53,6 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Артур Джеймс Бальфур, 1-й граф Бальфур.
1891 г. Холст, масло. 127 x 92,1 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет мисс Агнес Маркс у окна.
1891 г. Дерево, масло. 24 х 13 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мечта - далекие мысли. 1890 г.
Картон, масло. 25 х 13 см. Галерея, библиотека и музей Данум,
Донкастер, Южный Йоркшир, Англия.
Альма-Тадема несколько раз путешествовал по Италии и всегда брал с собой фотоаппарат, чтобы запечатлеть наиболее понравившиеся ему места. Эти фотографии он использовал потом для изображений на своих картинах. Многие критики упрекали художника за это прикладное использование фотографии при создании живописных полотен, но именно это помогало Альма-Тадеме достигать в изображениях максимальной точности и достоверности.
Опасаясь подделок, Альма-Тадема вел тщательный учет всех созданных картин, присваивая им порядковые номера и учитывая в особых гроссбухах. Подобный жест покажется проявлением занудства или мании величия, но для первого художник выглядел слишком любознательным, а для второго у него были основания - среди светских арт-львов Лондона конца XIX века трудно найти художника более популярного и дорогого, чем он. Голландский эмигрант, он создавал исторические полотна на античные и средневековые сюжеты, которые расходились на ура.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Земной рай. 1891 г. Холст, масло. 86,5 x 165 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фригидарий (Комната в римской бане для холодного купания). 1890 г.
Холст, масло. 45,1 х 59,7 см. Частное собрание. См. коммент в 1-й части поста.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Служители любви. 1891 г. Холст, масло. 87,6 x 165,7 см.
Художественная галерея Лэйнга, Ньюкасл-апон-Тайн, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Поцелуй. 1891 г. Дерево, масло. 45,7 x 62,9 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Красноречивое молчание. 1890 г. Дерево, масло. 42 x 33 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Обещание весны. 1890 г.
Дерево, масло. 38 x 22,5 см.
Детройтский институт искусств. штат Мичиган, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ухаживание. 1892 г. Холст, масло. 55,9 x 25,4 см.
Библиотека и музей города Брайтон, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сравнения. 1892 г. Холст, масло. 45,7 x 61 см.
Художественный музей Цинциннати, штат Огайо, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сравнения. Фрагмент. 1892 г. Холст, масло. 45,7 x 61 см.
Художественный музей Цинциннати, штат Огайо, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Невольные соперницы. 1893 г. Холст, масло. 45,7 x 63,5 см.
Музей и художественная галерея Бристоля, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Невольные соперницы. Фрагмент. 1893 г. Холст, масло.
Музей и художественная галерея Бристоля, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Предложение. 1892 г. Дерево, масло. 39,2 х 35,5 см.
Брайтонский музей и художественная галерея, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Поэт Галл мечтает. 1892 г. Дерево, масло. 23,5 x 16,3 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет миссис Чарльз У. Уайлли.
1893 г. Дерево, масло. 30 x 18 см. Частное собрание.
Картины Альма-Тадемы, посвящённые жизни Древнего Рима, основанные на тщательных археологических исследованиях, использовались режиссерами в Голливуде в фильмах, как источник визуального материала для создания образов античного мира. Его работы оказали огромное влияние на визуальный стиль исторических голливудских фильмов, таких как «Гладиатор» Ридли Скотта. «Ожившую» картину Лоуренса Альма-Тадемы «Египетский жонглёр» (1870) можно увидеть в одном из эпизодов этого фильма. В качестве материала для сопоставления приводят для примера еще три фильма на библейскую тематику, снятые американскими режиссёрами: «Камо грядеши» (реж. Мервин Лерой, 1951 г.), «Десять заповедей» (реж. Сесил Демилль, 1956 г.) и «Бен-Гур» (реж. Уильям Уайлер, 1959 г.) Более подробно на тему «Лоуренс Альма-Тадема как вдохновитель Голливуда середины XX века» см. здесь
 |  |
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. 1894 г.
Холст, масло. 178,4 х 80,3 см.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. Фрагмент (1). 1894 г. Холст, масло. 178,4 х 80,3 см.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. Фрагмент (2). 1894 г. Холст, масло. 178,4 х 80,3 см.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. Фрагмент (3). 1894 г. Холст, масло. 178,4 х 80,3 см.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. Фрагмент (4). 1894 г.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна. Фрагмент (5). 1894 г.
Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Прошлое и настоящее поколения.
1894 г. Дерево, масло. 35,9 x 22,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Бог в помощь! 1893 г.
Дерево, масло. 25,4 x 12,7 см.
Королевская коллекция, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В моей студии. 1893 г. Холст, масло. 61,6 х 47 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Автопортрет. 1883 г. Холст, масло. 34,5 х 29,7 см.
Художественная галерея Абердина, Шотландия.
В 1889 году Альма-Тадема был удостоен Золотой медали на Всемирной выставке в Париже, в 1890 году он был избран почётным членом Драматического общества Оксфордского университета, а в 1897 году удостоен большой золотой медали на международной выставке в Брюсселе. 24 мая 1899 года (в 81-й день рождения королевы Виктории) он был посвящён в рыцари, став лишь восьмым иностранным художником, удостоенным этой чести; в числе его предшественников были Рубенс и Ван-Дейк.
ИСТОЧНИКИ
А. Шестимиров. Альма-Тадема. Альбом. Москва, Белый город, 2005 г. 48 стр., илл.
1. Лоуренс Альма-Тадема – Википедия (англ.)
2. "Мраморный" художник Лоуренс Альма-Тадема
(Окончание следует)
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВИКТОРИАНСКОЙ ЭПОХИ ЛОУРЕНС АЛЬМА-ТАДЕМА / LAWRENCE ALMA-TADEMA (1836-1912), ЧАСТЬ III | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»