АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВИКТОРИАНСКОЙ ЭПОХИ ЛОУРЕНС АЛЬМА-ТАДЕМА / LAWRENCE ALMA-TADEMA (1836-1912), ЧАСТЬ II
15-04-2026 17:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Автопортрет. 1896 г. Холст, масло. 66,5 х 53,5 см.
Галерея Уффици, Флоренция.
Лоуренс Альма-Тадема (1836-1912) был художником, работавшим в классическом стиле, и наиболее известен своими изображениями роскоши и декаданса Римской империи, с мужскими и женскими фигурами в мраморных интерьерах или на фоне ослепительного средиземноморского неба и моря. Альма-Тадема был популярным человеком, стремившимся к совершенству в своей работе. Он также был непревзойденным профессионалом и стал одним из самых богатых художников XIX века. К числу ярких моментов его карьеры относится крупная ретроспектива его работ в галерее Гросвенор в Лондоне в 1882 году, на которой было представлено 185 его картин. В 1899 году он был посвящен в рыцари, став лишь восьмым художником из Европы, удостоенным этой чести.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель римского искусства. 1870 г. Холст, масло. 73,6 х 100,3 см. (рама)
Художественный музей Милуоки, штат Висконсин, США.
Художественные особенности картин на тему Египта показывали дальнейшую эволюцию средств эстетической выразительности, применяемых Альма-Тадемой. Коричневатый колорит, внимание к эффектам солнечного освещения и изображение людей в интерьерах свидетельствуют о влиянии голландской жанровой живописи. Альма-Тадема особенно внимательно изучал живопись Питера де Хоха. Встречаются также утверждения, что использование приёмов, характерных для XVII века, объяснялось желанием «состарить» картину на исторический сюжет, сделать её более похожей на классический оригинал. Через мельчайшие детали осуществлялась передача духовной атмосферы жизни древности, и профессиональные египтологи признавали, что в живописи Альма-Тадемы «не было ничего, что не принадлежало бы к временам фараонов».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель римского искусства. 1870 г. Холст, масло. 73,6 х 100,3 см.
Художественный музей Милуоки, штат Висконсин, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель римского искусства. Фрагмент (1). 1870 г.
Холст, масло. Художественный музей Милуоки, штат Висконсин, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель римского искусства. Фрагмент (2). 1870 г. Холст, масло.
Художественный музей Милуоки, штат Висконсин, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель римского искусства. Фрагмент (3). 1870 г. Холст, масло.
Художественный музей Милуоки, штат Висконсин, США.
Проблемы со здоровьем заставили Альма-Тадему переехать в Англию - врачи в Брюсселе оказались не в состоянии поставить ему диагноз. В конце концов Гамбарт посоветовал ему поехать в Англию, чтобы проконсультироваться с другим специалистом. С началом Франко-прусской войны Альма-Тадема окончательно перебирается в Англию с дочерьми и сестрой. По рекомендации Гамбара, в декабре 1869 года художник прибыл в Лондон. Первоначально он поселился в доме Фредерика Гудолла - также художника, изображавшего экзотические страны. Вскоре после прибытия в Лондон Альма-Тадему пригласили в дом художника-прерафаэлита Форда Мэдокса Брауна. Там у Брауна Лоуренс познакомился с Лаурой Терезой Эппс, его свояченицей и своей будущей второй женой, которой было 17 лет, и влюбился в нее с первого взгляда.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Двойной портрет Лоуренса Альма-Тадемы и Лауры Терезы Эппс. 1871 г.
Дерево, масло. Размер изображения 27,5 x 37,5 см. В раме 43 x 53,5 см. (закрыто) и 43 x 78 см. (открыто).
Музей Фрис, Леуварден, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Афины. Фигуры на веранде у Акрополя. Эскиз. 1870-1874 гг.
Холст, масло. 20 х 41,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский император Клавдий в 41 году н.э. 1871 г. Холст, масло.
Местонахождение неизвестно.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский император Клавдий в 41 году н.э. Фрагмент (1). 1871 г. Холст, масло.
Местонахождение неизвестно.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский император Клавдий в 41 году н.э. Фрагмент (2).
1871 г. Холст, масло. Местонахождение неизвестно.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Няня, XVII век. Воскресное утро. 1870 г.
Бумага, акварель. 34,2 x 22,5 см. Музей Садли Хаус, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Воскресное утро. 1871 г. Дерево, масло. 40 x 33 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В храме (Цимбалистка). 1871 г.
Бумага, акварель. 105,7 х 64 см. Художественная галерея Абердина,
Шотландия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Этрусские вазописцы. 1871 г. Холст, масло. 40,6 х 27,4 см.
Художественная галерея Манчестера.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Письмо от отсутствующего (The Letter from an Absent One).
1871 г. Бумага, акварель, тушь, графит. 39 х 26,4 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вид на задний двор и дома. 1872 г.
Дерево, масло. 17 x 13 cм. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Цветущий склон (A Floral Bank). 1870-е гг. Холст, масло. 18 х 26,5 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Лауры Эппс (1852-1909), жены Лоуренса Альма-Тадемы. 1871 г.
Холст, масло. 41 х 51 см. Частное собрание.
Альма-Тадема стал активно общаться с Лаурой Эппс, сделавшись её учителем живописи. Отец - известный врач Джордж Наполеон Эппс - поначалу был против их отношений - художнику было 34 года, его ученице - 17. Альма-Тадема вынужден был идти на различные ухищрения, например, написал общий портрет семейства Эппс, чтобы иметь предлог быть в их доме. Против брака высказался и Э. Гамбар, который опасался, что женитьба снизит продуктивность Альма-Тадемы. Тем не менее в июле 1871 года Альма-Тадема женился во второй раз. Лаура сама стала известной художницей и неизменно служила моделью для его полотен (например, «Женщины Амфиссы»). Медовый месяц чета провела в Бельгии и Нидерландах, а по возвращении они поселились в собственном доме в фешенебельном районе Риджент Парк. Второй брак Альма-Тадемы был бездетным.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вторая жена художника Лаура Тереза Альма-Тадема.
1871 г. Дерево, масло, 26 x 10,8 см. Коллекция Месдаг, Гаага, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Семья Эппс. Фрагмент. 1870-1871 гг.
Холст, масло. 182,9 х 78,7 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Интерьер египетского храма с коленопреклоненной скорбящей вдовой.
Жрецы поют и играют на арфе у тела усопшего. 1872 г. Холст, масло. 74,9 х 99,1см.
Рейксмузеум, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Греческое вино. 1873 г. Бумага, акварель. 18,1 × 40,3 см. Частное собрание.
На картине изображены двое мужчин, отдыхающих на ложах (клиниях), и молодой слуга, наливающий вино
из большого сосуда. На переднем плане на столе перед отдыхающими - хлеб, сыр и небольшая бронзовая статуэтка.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Няня (The Nurse). 1872 г. Дерево, масло. 43,5 x 59,5 см.
Общество изящных искусств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Импровизатор. 1872 г. Дерево, масло. 64,7 х 44,4 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Последние розы (The Last Roses). 1872 г.
Холст, масло. 46 x 38 см. Общество изящных искусств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Первый упрек (The First Reproach). 1872 г.
Холст, масло. 60 х 44,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Музыка очаровывает. Флейтистка. 1873 г.
Бумага, акварель. 36 x 25,5 см. Художественная галерея Оуэнс, Саквилл,
Нью-Брансуик, Канада.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Картинная галерея I. 1873 г. Дерево, масло. 76,2 x 59,1 см.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2017 г. Эстимейт $400.000 – 600.000 дол.
Альма-Тадема — викторианский живописец
С 1870 года Альма-Тадема постоянно проживал в Великобритании, где состоялась его карьера. После женитьбы он был принят в круг прерафаэлитов, особенно тесно сойдясь с Ф. Лейтоном, который представил его Д. Россетти и Дж. Миллесу. Альма-Тадема отличался лёгкостью характера и быстро завоёвывал расположение собеседников, в его доме устраивались салоны, на которых собирались выдающиеся художники и композиторы.
Первой картиной, написанной Альма-Тадемой в Англии, был «Праздник сбора винограда» (1870). Вероятно, сюжет и композиция были вдохновлены полотном Лейтона «Мадонну Чимабуэ проносят по улицам Флоренции», причём художник поставил амбициозную задачу - превзойти своего друга и рекомендателя. Картина была весьма благосклонно принята публикой, и только Рёскин вновь упрекнул Альма-Тадему в отсутствии критических интонаций. Однако уже в то время в художественную практику входил лозунг «искусство для искусства», и поэтому творчество Альма-Тадемы в 1870-е годы находило гораздо более сторонников, нежели противников. В Англии изменилась его палитра - она стала светлее, изменилась и техника письма. Художник стал чаще использовать пленэрные эффекты и изображать фактуру мрамора, эксперименты в этом направлении ознаменовали начало большой серии работ на тему античной Греции, созданной в 1870-е годы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вишни. 1873 г. Холст, масло. 80,5 х 129,7 см.
Королевский музей изящных искусств, Антверпен.
Тадема выбрал современное изображение красивой рыжеволосой женщины, соблазнительно смотрящей на зрителя. Холст большой, женщина изображена в натуральную величину и очень близко. Она предлагает ему вишни, что является недвусмысленным сексуальным приглашением. Совместное поедание вишен уже в Средневековье было метафорой «занятия любовью», и это оставалось актуальным и в XIX веке. Моделью выступила Лаура Тереза Эппс, новобрачная Тадемы, регулярно позировавшая ему.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Смерть первенца фараона. 1873 г. Холст, масло. 77 х 124,5 см.
Рейксмузеум, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ужин (Греция). 1873 г. Холст, масло. 16 х 58,3 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ужин (Греция). Фрагмент. 1873 г. Холст, масло. 16 х 58,3 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В римской мастерской. 1874 г. Дерево, масло. 64 х 93,5 см.
Художественный музей Фудзи, Токио.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римская девушка-рыбачка (Roman Fisher Girl). 1873 г.
Дерево, масло. 19 х 40,6 см. Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). На ступенях Капитолия. 1874 г. Бумага, акварель. 19 х 40 см.
Художественная галерея Rehs, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Дары богам (Жертвенник). 1873 г. Холст, масло. 47,3 х 39,4 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Это - наш уголок (Портрет дочерей Анны Альма-Тадемы
(1867-1943) и Лоуренс Альма-Тадемы (1865-1940). 1873 г. Холст, масло. 56,5 х 47 см.
Музей Ван Гога, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Водяная нимфа водопада. 1874 г. Холст, масло. 35,6 х 22,8 см.
Кантонский художественный музей, штат Огайо, США.
В 1872 году Альма-Тадема организовал каталог своих работ, где каждая картина имела номер опуса (как у композиторов) - в хронологическом порядке, была зафиксирована на фотографии и снабжена его личной подписью. Это позволяло отслеживать судьбу полотен и защищать творчество художника от подделок. Под номером 1 в каталоге значился портрет его сестры Артье (написанный в 1851 году). За два месяца до смерти он завершил картину «Приготовления в Колизее», внесённую в каталог под номером 408 (CCCCVIII). Лаура Альма-Тадема также стала известной художницей, чья художественная манера очень похожа на манеру мужа, подписывалась она той же фамилией, но не ставила каталожного номера опуса.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Утомленные менады после танца (незаконченная работа). 1873-1874 гг.
Холст, масло. 59,1 x 132 см. Музей Ван Гога, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Утомленные менады после танца (незаконченная работа).
Фрагмент. 1873-1874 гг. Холст, масло. Музей Ван Гога, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Иосиф - надзиратель зернохранилищ фараона. 1874 г. Холст, масло. 34,9 х 45,7 см.
Художественный музей Дахеш, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Иосиф - надзиратель зернохранилищ фараона. Фрагмент.
1874 г. Холст, масло. Художественный музей Дахеш, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Осень. 1874 г. Бумага, акварель. 24,9 x 61 см. Галерея Уокера, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Солнечные дни. 1874 г. Холст, масло. 22,9 х 35,6 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Галерея скульптур. 1874-1875 гг. Холст, масло. 223,4 x 171,5 см.
Художественный музей Худа (The Hood Museum of Art), Ганновер, Нью-Гэмпшир, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Картинная галерея II. 1874 г. Холст, масло. 218 х 166 см.
Художественная галерея и музей Таунли-Холл, Бернли, Ланкашир, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский художник, или Искусство рисунка. 1874 г.
Бумага, акварель. 29,2 x 29,2 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Под римской аркой. 1874 г. Дерево, масло. 35 см х 28,5 см.
Музей Ван Гога, Амстердам
В 1872 году супруги Альма-Тадема совершили европейскую поездку продолжительностью пять с половиной месяцев, побывав в Бельгии, Германии и Италии. В Италии они много времени проводили на археологических раскопках в Помпеях, а также приобрели и сделали множество фотографий, что наряду с большой библиотекой было важным источником для работы художника. В 1873 году Альма-Тадема получил официальное письмо королевы Виктории, предоставлявшее ему британское подданство. После весенней выставки того же года он был принят экстраординарным членом Королевского общества живописцев по разряду акварели.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Трагедия честной жены. 1875 г. Бумага, акварель.
Музей Фогга, Гарвардский университет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Клеопатра. 1875 г. Холст, масло. 54,6 x 66,7 см.
Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Игры в саду. 1875 г. Холст, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Взгляд сквозь деревья. 1875 г. Холст, масло.
Музей Сингер Ларен (Singer Laren), Ларен, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мисс Элизабет Теккерей. 1875 г. Холст, масло. 39 х 48 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакханка («Da ist er!»). 1875 г.
Дерево, масло. 25,8 х 19,7 см. Музей Садли Хаус, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Стоящий римлянин, возможно, император Клавдий.
1875-1890 гг. Бумага, перо, серые чернила, кисть. 26,6 x 18 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Архитектор Колизея, или Римский архитектор. 1875 г.
Бумага, акварель. 33 х 31,8 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский архитектор. 1875 г.
Дерево, масло. 29,2 x 22,3 см. Art market, 2012 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Прятки. 1876 г. Холст, масло. 38 × 23,2 см.
Музей Салар Юнг, Хайдарабад, Индия.
На картине девушка прячется у подножия классической колонны (гермы) в садах виллы Альбани в Риме.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Горный пейзаж. 1875-1912 гг. Дерево, масло. 22 х 35,5 см.
Национальный музей, Варшава.
В 1874 году Альма-Тадема представил в Королевской Академии художеств три полотна, в том числе на древнеегипетский и одновременно библейский сюжет - «Иосиф, надзиратель зернохранилищ фараона». Картины эти подытоживали художественные находки и методы художника, сложившиеся в 1860-е годы, они отличались тщательной проработкой археологического материала, а библейская тема была традиционной для академической живописи. В эту картину художник включил сцену с гусями из гробницы Небамона.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Между надеждой и страхом. 1876 г. Холст, масло. 78,1 x 128,2 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мольба. 1876 г. Холст, масло. 22 х 36 см.
Художественная галерея Гилдхолл, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Прошение. 1878 г. Бумага на картоне, масло. 23 х 45 см.
Аукцион Bonhams, Лондон, 2017 г. Лот продан за GBP 57.500 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Три грации. 1876 г. Холст на дереве, масло. 65,4 x 66 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет моей жены. 1876 г. Холст, масло. 50 х 40 см.
Художественная галерея и музей Уильямсона, Биркенхед, Мерсисайд, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Жюля Далу,
его жены и его дочери. 1876 г.
Холст, масло. 60 х 30 см. Музей Орсэ, Париж.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Бальнеарий. 1876 г. Бумага, акварель. 38 x 26,5 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2014 г. Эстимейт GBP 40.000 – 60.000 фунтов.
Бальнеарий - служанка, работавшая в термах (банях) в отдельных помещениях для женских купален. Она держит поднос с аккуратно сложенными полотенцами, чтобы женщины могли вытереться после купания в различных термах. Она улыбается, словно приветствуя одного из своих клиентов, пришедших на сеанс массажа. Сквозь занавеску, богато расшитую цветочными завитками и бабочками, мелькают две обнаженные женщины: одна погружена в воду, а другая вытирает ноги. Картина одновременно возбуждает и интимно обнажает происходящее в приватном женском пространстве.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Банщик (Balneator). 1877 г.
Бумага, акварель. 36,5 x 26,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). 94 градуса в тени. 1876 г.
Холст на дереве, масло. 35,3 х 21,6 см.
Музей Салара Юнга, Хайдарабад, Индия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сосны в римском парке. 1876 г. Холст на дереве, масло. 22.1 x 35.5 см.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, штат Массачусетс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Уголок сада виллы Боргезе.
1876 г. Холст, масло. 34,9 х 22 см.
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Бани (Древний обычай).
1876 г. Холст, масло. 152,4 х 40 см. Частное собрание.
В 1874 году дом Альма-Тадемы в Лондоне был уничтожен взрывом баржи с порохом на Регентском канале. В тот момент владельцы дома гостили в Шотландии у поэта Уильяма Белла Скотта - художник должен был иллюстрировать его сборник. Дочери Альма-Тадемы - Анна и Лоуренс - находились дома, их вместе с кроватями взрывная волна вышвырнула из окон, не причинив серьёзных повреждений. Чудом же не пострадала ни одна из картин, однако пользоваться мастерской было совершенно невозможно. Разрушения вынудили художника снимать студию, зиму 1875 года он провёл в Риме. Туда же Альма-Тадема переселился на январь-апрель 1876 года; в Риме он общался с русским художником Генрихом Семирадским и осмотрел его новую картину «Светочи христианства (Факелы Нерона)».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Клеопатра. 1877 г. Дерево, масло. 44,5 х 46 см.
Художественная галерея Окленда, Новая Зеландия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Архитекторы в Древнем Риме. 1877 г. Медь, масло. 71,1 х 71,1 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Скульпторы в Древнем Риме. 1877 г. Медь, масло. 64,1 х 46,3 см.
Музей Ханенко, Киев.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римская мастерская. Этюд. 1877 г. Металл, дерево, масло. 31,5 х 31,5 см.
Национальный музей изящных искусств Кубы, Гавана.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Урок римского искусства. 1877 г. Холст, масло. 36,7 x 75 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Модель скульптора (Венера Эсквилинская).
1877 г. Холст, масло. 195,5 х 86 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сердечный прием. 1878 г. Холст, масло. 30,5 x 92,7 см. (рама).
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сердечный прием. 1878 г. Холст, масло. 30,5 x 92,7 см.
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римские сады. Панель в H.W. Дверь студии Месдаг. 1877 г.
Холст на дереве, масло. 19 см х 53,7 см. Коллекция Месдаг, Гаага.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Дубы в Кидбрук парке, Лондон. 1878 г. Холст, масло. 23 x 35 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Огород (A Kitchen Garden).
1877 г. Холст, масло. 33 х 61 см. Частное собрание.
На полотне изображены дочери художника Анна (сидит слева) и Лоуренс
в саду их дома в Тауншенд-хаус.
По пути домой супруги Альма-Тадема приняли участие в работе Парижского салона 1876 года. Здесь была представлена картина Тадемы «Аудиенция у Агриппы». Она несколько необычна для творчества художника, который редко обращал внимания на противоречия и негативные стороны жизни античности. На этом же полотне, наряду со спускающимся Агриппой, чья осанка подчёркивает его высокое положение в государстве, изображены склонившиеся рабы с остриженными волосами и группа просителей на переднем плане. Центром композиции является статуя императора Августа, придающая законченный вид аллегории раболепия. Картина оказалась столь популярной, что в 1879 году сэр Уильям Армстронг заказал художнику повторение. Однако Альма-Тадема решил, что напишет другое полотно на тот же сюжет, результатом стала картина «После аудиенции», на которой Агриппа поднимается вверх по ступеням, а на тигровой шкуре лежат дары, поднесённые ему. Армстронгу, впрочем, картина не понравилась.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Аудиенция у Агриппы. 1876 г. Холст, масло. 90 х 62 см.
Институт Дика, Килмарнок, Шотландия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). После аудиенции. 1879 г. Дерево, масло. 91,4 x 66 см.
Национальная галерея, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Молчаливый советник. 1878 г. Бумага, акварель, 14,4 x 30,5 см.
Музей Ван Гога, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Во времена императора Константина. 1878 г.
Дерево, масло. 32,2 x 16 см. Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Флора - Весна в садах Виллы Боргезе. 1877 г.
Бумага, акварель. 29,9 × 20,3 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любовный стрелок (A Love Missile), или Любовное послание.
1878 г. Дерево, масло. 69,2 x 45,7 см. Частное собрание.
Молодая женщина готовится бросить букет цветов через открытое окно.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Танцующая вакханка (Праздник сбора винограда).
1877 г. Холст, масло. 75,3 х 38,1 см. Музей и художественная галерея Бирмингема.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). После ванны. 1877 г.
Бумага на картоне, акварель. 35,5 х 16 см.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2022 г. Эстимейт $30.000 – 50.000 дол.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Подсолнухи (Sunflowers).
1878 г. Дерево, масло. Частное собрание.
На картине изображена вторая жена художника Лаура Тереза Эппс.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сэр Герберт Томпсон, баронет. 1877 г.
Дерево, масло. 28,3 х 22,6 см. Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет сэра Генри Томпсона. 1878 г.
Дерево, масло. 28,1 x 20,9 см. Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
После разгрома мастерской Альма-Тадема некоторое время был вынужден работать как график и акварелист. В это время развился его оригинальный творческий метод: художник выполнял первоначальный набросок и, если это требовалось, писал этюды прямо на том же холсте, на котором затем создавал окончательный вариант. Рисунков и набросков в наследии Альма-Тадемы практически нет (за исключением раннего периода). Иногда он писал акварели, которые позднее превращал в станковые полотна. В его мастерской долгое время находилась акварель «Вакх и Силен», но он так и не написал её в масле. Видимо, эта акварель значила для Альма-Тадемы что-то личное, поскольку он крайне редко обращался к мифологическим сюжетам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакх и Силен. 1874 г. Серая бумага, акварель, гуашь. 15,5 х 35,6 см.
Королевский музей изящных искусств, Антверпен.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет певца Джорджа Хеншеля. 1879 г.
Дерево, масло. 48,3 x 34,2 см. Музей Ван Гога, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Красавицы (Орхидеи). 1879 г. Дерево, масло. 49,5 x 40 см.
Частное собрание, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фредегонда и Галесвинта. 1878 г. Холст, масло. 139,8 x 129 см.
Картинная галерея Академии изобразительных искусств, Вена.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). По дороге в храм Цереры - весенний праздник. 1879 г.
Холст, масло. 89 x 53,1 см. Коллекция журнала Forbes, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Купальщицы (Стригили и губки). 1879 г.
Холст, масло. 31,8 x 14 см. Британский музей, Лондон.
Стригиль, скребок (лат. strigilis) - это инструмент для очищения тела от грязи, пота и масла,
который применялся в термах (банях) Древнего Рима вместо современной мочалки.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна (Зеленые поля в садах виллы Боргезе).
1879 г. Гравюра Огюста Бланшара по картине Альма-Тадемы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна (Printemps). Дерево, масло. 22,5 x 15 см.
Частное собрание.
Академик
В 1876 году Альма-Тадема был принят экстраординарным членом Королевской Академии художеств. В этот период он много экспериментировал, и одним из наиболее смелых шагов в этом направлении была картина «Модель скульптора» 1877 года. По мнению Р. Барроу, это был ответ художника тем критикам, которые обвиняли его женские фигуры в отсутствии грациозности (одним из таких критиков был Оскар Уайльд). Также одним из «адресатов» данной картины был Рёскин, утверждавший, что «искусство представляет… нежность ума», а «живописи нагого тела существовать не должно». Картина Альма-Тадемы была новаторской в том отношении, что в викторианском академизме жанр ню существовал только в рамках классической традиции - допускались обнажённые изображения богинь. Тадема изобразил реальную женщину, причём модель была написана в натуральную величину, а пропорции её тела соответствовали статуе Венеры Эсквилинской, найденной в Риме в 1874 году. Эту же статую пытался реконструировать в своей картине «Диадумена» коллега Альма-Тадемы - Эдвард Пойнтер. «Модель скульптора» вызвала скандал, по её поводу высказывался даже епископ Карлайл. В дальнейшем Альма-Тадема старался избегать обвинений в «непристойности» и чаще всего изображал нагих женщин в обстановке римских бань. Помещение обнажённых натурщиц в древнеримские интерьеры не вызывало ассоциаций с пуританской Англией и не вызывало нападок критиков.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Праздник Помоны. 1879 г. Дерево, масло. 31 x 52 см.
Дом-музей Фредерика Лейтона, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Только не дома (Моей сестры нет дома). 1879 г.
Дерево, масло. 40,5 x 31,1 см. Художественный музей Уолтерса, штат Мэриленд, США.
Загадочный сюжет картины представляет целый сериал с неизвестным концом.
Для любителей сериалов окончание см. здесь…
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Поэзия. Дерево, масло. 1879 г. 34,9 х 23,9 см.
Национальный музей Кардиффа, Уэльс.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Проза. 1879 г. Дерево, масло. 35 х 24 см.
Национальный музей Кардиффа, Уэльс.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Садовый алтарь.
1879 г. Дерево, масло. 44,5 х 22 см.
Художественная галерея Абердина, Шотландия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Времена года: Римская идиллия – Лето (также известная как «Желтизна латуни / Римская баня»). 1879 г. В настоящее время практически утрачена из-за многочисленных реставраций и известна по гравюре на стали работы Огюста Бланшара (Opus CLXXV). Размеры 33 х 13,5 см. Частное собрание.
Интерьер дома Лоуренса Альма-Тадемы в Лондоне. Гостиная с панелями, расписанными хозяином дома. 1870 г.
В 1878 году супруги Альма-Тадема вновь совершили трёхмесячный вояж в Италию, преимущественно участвуя в помпейских раскопках, и даже приобрели некоторые находки. Тематика работ того времени, однако, показывала большее внимание римским реалиям, а не помпейским. В том же году президентом Академии художеств стал Лейтон, что означало прочные позиции для академического классицизма. Альма-Тадема отправил тогда 10 своих полотен на британскую секцию Всемирной выставки в Париже, но получил только серебряную медаль. Золотая досталась баварцу Х. Херкомену, о чём художник с раздражением писал Гамбару. Обиду скомпенсировало звание офицера Почётного легиона, присуждённое в конце выставки.
19 июня 1879 года Альма-Тадема получил звание действительного академика Королевской Академии художеств, что стало самым значительным из его достижений. В 1882 году он организовал в галерее Гровенор в Лондоне большую ретроспективную выставку, на которой были представлены 287 работ. Отзывы критиков были противоречивыми, отрицательные эмоции вызывали «излишние археологические подробности» и сухость в передаче эмоций.
ИСТОЧНИКИ
А. Шестимиров. Альма-Тадема. Альбом. Москва, Белый город, 2005 г. 48 стр., илл.
Альма-Тадема, Лоуренс – Википедия (рус.)
(Продолжение следует)
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Автопортрет. 1896 г. Холст, масло. 66,5 х 53,5 см.
Галерея Уффици, Флоренция.
Лоуренс Альма-Тадема (1836-1912) был художником, работавшим в классическом стиле, и наиболее известен своими изображениями роскоши и декаданса Римской империи, с мужскими и женскими фигурами в мраморных интерьерах или на фоне ослепительного средиземноморского неба и моря. Альма-Тадема был популярным человеком, стремившимся к совершенству в своей работе. Он также был непревзойденным профессионалом и стал одним из самых богатых художников XIX века. К числу ярких моментов его карьеры относится крупная ретроспектива его работ в галерее Гросвенор в Лондоне в 1882 году, на которой было представлено 185 его картин. В 1899 году он был посвящен в рыцари, став лишь восьмым художником из Европы, удостоенным этой чести.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель римского искусства. 1870 г. Холст, масло. 73,6 х 100,3 см. (рама)
Художественный музей Милуоки, штат Висконсин, США.
Художественные особенности картин на тему Египта показывали дальнейшую эволюцию средств эстетической выразительности, применяемых Альма-Тадемой. Коричневатый колорит, внимание к эффектам солнечного освещения и изображение людей в интерьерах свидетельствуют о влиянии голландской жанровой живописи. Альма-Тадема особенно внимательно изучал живопись Питера де Хоха. Встречаются также утверждения, что использование приёмов, характерных для XVII века, объяснялось желанием «состарить» картину на исторический сюжет, сделать её более похожей на классический оригинал. Через мельчайшие детали осуществлялась передача духовной атмосферы жизни древности, и профессиональные египтологи признавали, что в живописи Альма-Тадемы «не было ничего, что не принадлежало бы к временам фараонов».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель римского искусства. 1870 г. Холст, масло. 73,6 х 100,3 см.
Художественный музей Милуоки, штат Висконсин, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель римского искусства. Фрагмент (1). 1870 г.
Холст, масло. Художественный музей Милуоки, штат Висконсин, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель римского искусства. Фрагмент (2). 1870 г. Холст, масло.
Художественный музей Милуоки, штат Висконсин, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель римского искусства. Фрагмент (3). 1870 г. Холст, масло.
Художественный музей Милуоки, штат Висконсин, США.
Проблемы со здоровьем заставили Альма-Тадему переехать в Англию - врачи в Брюсселе оказались не в состоянии поставить ему диагноз. В конце концов Гамбарт посоветовал ему поехать в Англию, чтобы проконсультироваться с другим специалистом. С началом Франко-прусской войны Альма-Тадема окончательно перебирается в Англию с дочерьми и сестрой. По рекомендации Гамбара, в декабре 1869 года художник прибыл в Лондон. Первоначально он поселился в доме Фредерика Гудолла - также художника, изображавшего экзотические страны. Вскоре после прибытия в Лондон Альма-Тадему пригласили в дом художника-прерафаэлита Форда Мэдокса Брауна. Там у Брауна Лоуренс познакомился с Лаурой Терезой Эппс, его свояченицей и своей будущей второй женой, которой было 17 лет, и влюбился в нее с первого взгляда.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Двойной портрет Лоуренса Альма-Тадемы и Лауры Терезы Эппс. 1871 г.
Дерево, масло. Размер изображения 27,5 x 37,5 см. В раме 43 x 53,5 см. (закрыто) и 43 x 78 см. (открыто).
Музей Фрис, Леуварден, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Афины. Фигуры на веранде у Акрополя. Эскиз. 1870-1874 гг.
Холст, масло. 20 х 41,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский император Клавдий в 41 году н.э. 1871 г. Холст, масло.
Местонахождение неизвестно.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский император Клавдий в 41 году н.э. Фрагмент (1). 1871 г. Холст, масло.
Местонахождение неизвестно.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский император Клавдий в 41 году н.э. Фрагмент (2).
1871 г. Холст, масло. Местонахождение неизвестно.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Няня, XVII век. Воскресное утро. 1870 г.
Бумага, акварель. 34,2 x 22,5 см. Музей Садли Хаус, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Воскресное утро. 1871 г. Дерево, масло. 40 x 33 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В храме (Цимбалистка). 1871 г.
Бумага, акварель. 105,7 х 64 см. Художественная галерея Абердина,
Шотландия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Этрусские вазописцы. 1871 г. Холст, масло. 40,6 х 27,4 см.
Художественная галерея Манчестера.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Письмо от отсутствующего (The Letter from an Absent One).
1871 г. Бумага, акварель, тушь, графит. 39 х 26,4 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вид на задний двор и дома. 1872 г.
Дерево, масло. 17 x 13 cм. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Цветущий склон (A Floral Bank). 1870-е гг. Холст, масло. 18 х 26,5 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Лауры Эппс (1852-1909), жены Лоуренса Альма-Тадемы. 1871 г.
Холст, масло. 41 х 51 см. Частное собрание.
Альма-Тадема стал активно общаться с Лаурой Эппс, сделавшись её учителем живописи. Отец - известный врач Джордж Наполеон Эппс - поначалу был против их отношений - художнику было 34 года, его ученице - 17. Альма-Тадема вынужден был идти на различные ухищрения, например, написал общий портрет семейства Эппс, чтобы иметь предлог быть в их доме. Против брака высказался и Э. Гамбар, который опасался, что женитьба снизит продуктивность Альма-Тадемы. Тем не менее в июле 1871 года Альма-Тадема женился во второй раз. Лаура сама стала известной художницей и неизменно служила моделью для его полотен (например, «Женщины Амфиссы»). Медовый месяц чета провела в Бельгии и Нидерландах, а по возвращении они поселились в собственном доме в фешенебельном районе Риджент Парк. Второй брак Альма-Тадемы был бездетным.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вторая жена художника Лаура Тереза Альма-Тадема.
1871 г. Дерево, масло, 26 x 10,8 см. Коллекция Месдаг, Гаага, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Семья Эппс. Фрагмент. 1870-1871 гг.
Холст, масло. 182,9 х 78,7 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Интерьер египетского храма с коленопреклоненной скорбящей вдовой.
Жрецы поют и играют на арфе у тела усопшего. 1872 г. Холст, масло. 74,9 х 99,1см.
Рейксмузеум, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Греческое вино. 1873 г. Бумага, акварель. 18,1 × 40,3 см. Частное собрание.
На картине изображены двое мужчин, отдыхающих на ложах (клиниях), и молодой слуга, наливающий вино
из большого сосуда. На переднем плане на столе перед отдыхающими - хлеб, сыр и небольшая бронзовая статуэтка.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Няня (The Nurse). 1872 г. Дерево, масло. 43,5 x 59,5 см.
Общество изящных искусств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Импровизатор. 1872 г. Дерево, масло. 64,7 х 44,4 см.
Королевская Академия художеств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Последние розы (The Last Roses). 1872 г.
Холст, масло. 46 x 38 см. Общество изящных искусств, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Первый упрек (The First Reproach). 1872 г.
Холст, масло. 60 х 44,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Музыка очаровывает. Флейтистка. 1873 г.
Бумага, акварель. 36 x 25,5 см. Художественная галерея Оуэнс, Саквилл,
Нью-Брансуик, Канада.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Картинная галерея I. 1873 г. Дерево, масло. 76,2 x 59,1 см.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2017 г. Эстимейт $400.000 – 600.000 дол.
Альма-Тадема — викторианский живописец
С 1870 года Альма-Тадема постоянно проживал в Великобритании, где состоялась его карьера. После женитьбы он был принят в круг прерафаэлитов, особенно тесно сойдясь с Ф. Лейтоном, который представил его Д. Россетти и Дж. Миллесу. Альма-Тадема отличался лёгкостью характера и быстро завоёвывал расположение собеседников, в его доме устраивались салоны, на которых собирались выдающиеся художники и композиторы.
Первой картиной, написанной Альма-Тадемой в Англии, был «Праздник сбора винограда» (1870). Вероятно, сюжет и композиция были вдохновлены полотном Лейтона «Мадонну Чимабуэ проносят по улицам Флоренции», причём художник поставил амбициозную задачу - превзойти своего друга и рекомендателя. Картина была весьма благосклонно принята публикой, и только Рёскин вновь упрекнул Альма-Тадему в отсутствии критических интонаций. Однако уже в то время в художественную практику входил лозунг «искусство для искусства», и поэтому творчество Альма-Тадемы в 1870-е годы находило гораздо более сторонников, нежели противников. В Англии изменилась его палитра - она стала светлее, изменилась и техника письма. Художник стал чаще использовать пленэрные эффекты и изображать фактуру мрамора, эксперименты в этом направлении ознаменовали начало большой серии работ на тему античной Греции, созданной в 1870-е годы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вишни. 1873 г. Холст, масло. 80,5 х 129,7 см.
Королевский музей изящных искусств, Антверпен.
Тадема выбрал современное изображение красивой рыжеволосой женщины, соблазнительно смотрящей на зрителя. Холст большой, женщина изображена в натуральную величину и очень близко. Она предлагает ему вишни, что является недвусмысленным сексуальным приглашением. Совместное поедание вишен уже в Средневековье было метафорой «занятия любовью», и это оставалось актуальным и в XIX веке. Моделью выступила Лаура Тереза Эппс, новобрачная Тадемы, регулярно позировавшая ему.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Смерть первенца фараона. 1873 г. Холст, масло. 77 х 124,5 см.
Рейксмузеум, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ужин (Греция). 1873 г. Холст, масло. 16 х 58,3 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ужин (Греция). Фрагмент. 1873 г. Холст, масло. 16 х 58,3 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В римской мастерской. 1874 г. Дерево, масло. 64 х 93,5 см.
Художественный музей Фудзи, Токио.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римская девушка-рыбачка (Roman Fisher Girl). 1873 г.
Дерево, масло. 19 х 40,6 см. Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). На ступенях Капитолия. 1874 г. Бумага, акварель. 19 х 40 см.
Художественная галерея Rehs, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Дары богам (Жертвенник). 1873 г. Холст, масло. 47,3 х 39,4 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Это - наш уголок (Портрет дочерей Анны Альма-Тадемы
(1867-1943) и Лоуренс Альма-Тадемы (1865-1940). 1873 г. Холст, масло. 56,5 х 47 см.
Музей Ван Гога, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Водяная нимфа водопада. 1874 г. Холст, масло. 35,6 х 22,8 см.
Кантонский художественный музей, штат Огайо, США.
В 1872 году Альма-Тадема организовал каталог своих работ, где каждая картина имела номер опуса (как у композиторов) - в хронологическом порядке, была зафиксирована на фотографии и снабжена его личной подписью. Это позволяло отслеживать судьбу полотен и защищать творчество художника от подделок. Под номером 1 в каталоге значился портрет его сестры Артье (написанный в 1851 году). За два месяца до смерти он завершил картину «Приготовления в Колизее», внесённую в каталог под номером 408 (CCCCVIII). Лаура Альма-Тадема также стала известной художницей, чья художественная манера очень похожа на манеру мужа, подписывалась она той же фамилией, но не ставила каталожного номера опуса.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Утомленные менады после танца (незаконченная работа). 1873-1874 гг.
Холст, масло. 59,1 x 132 см. Музей Ван Гога, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Утомленные менады после танца (незаконченная работа).
Фрагмент. 1873-1874 гг. Холст, масло. Музей Ван Гога, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Иосиф - надзиратель зернохранилищ фараона. 1874 г. Холст, масло. 34,9 х 45,7 см.
Художественный музей Дахеш, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Иосиф - надзиратель зернохранилищ фараона. Фрагмент.
1874 г. Холст, масло. Художественный музей Дахеш, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Осень. 1874 г. Бумага, акварель. 24,9 x 61 см. Галерея Уокера, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Солнечные дни. 1874 г. Холст, масло. 22,9 х 35,6 см.
Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Галерея скульптур. 1874-1875 гг. Холст, масло. 223,4 x 171,5 см.
Художественный музей Худа (The Hood Museum of Art), Ганновер, Нью-Гэмпшир, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Картинная галерея II. 1874 г. Холст, масло. 218 х 166 см.
Художественная галерея и музей Таунли-Холл, Бернли, Ланкашир, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский художник, или Искусство рисунка. 1874 г.
Бумага, акварель. 29,2 x 29,2 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Под римской аркой. 1874 г. Дерево, масло. 35 см х 28,5 см.
Музей Ван Гога, Амстердам
В 1872 году супруги Альма-Тадема совершили европейскую поездку продолжительностью пять с половиной месяцев, побывав в Бельгии, Германии и Италии. В Италии они много времени проводили на археологических раскопках в Помпеях, а также приобрели и сделали множество фотографий, что наряду с большой библиотекой было важным источником для работы художника. В 1873 году Альма-Тадема получил официальное письмо королевы Виктории, предоставлявшее ему британское подданство. После весенней выставки того же года он был принят экстраординарным членом Королевского общества живописцев по разряду акварели.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Трагедия честной жены. 1875 г. Бумага, акварель.
Музей Фогга, Гарвардский университет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Клеопатра. 1875 г. Холст, масло. 54,6 x 66,7 см.
Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Игры в саду. 1875 г. Холст, масло. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Взгляд сквозь деревья. 1875 г. Холст, масло.
Музей Сингер Ларен (Singer Laren), Ларен, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мисс Элизабет Теккерей. 1875 г. Холст, масло. 39 х 48 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакханка («Da ist er!»). 1875 г.
Дерево, масло. 25,8 х 19,7 см. Музей Садли Хаус, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Стоящий римлянин, возможно, император Клавдий.
1875-1890 гг. Бумага, перо, серые чернила, кисть. 26,6 x 18 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Архитектор Колизея, или Римский архитектор. 1875 г.
Бумага, акварель. 33 х 31,8 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский архитектор. 1875 г.
Дерево, масло. 29,2 x 22,3 см. Art market, 2012 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Прятки. 1876 г. Холст, масло. 38 × 23,2 см.
Музей Салар Юнг, Хайдарабад, Индия.
На картине девушка прячется у подножия классической колонны (гермы) в садах виллы Альбани в Риме.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Горный пейзаж. 1875-1912 гг. Дерево, масло. 22 х 35,5 см.
Национальный музей, Варшава.
В 1874 году Альма-Тадема представил в Королевской Академии художеств три полотна, в том числе на древнеегипетский и одновременно библейский сюжет - «Иосиф, надзиратель зернохранилищ фараона». Картины эти подытоживали художественные находки и методы художника, сложившиеся в 1860-е годы, они отличались тщательной проработкой археологического материала, а библейская тема была традиционной для академической живописи. В эту картину художник включил сцену с гусями из гробницы Небамона.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Между надеждой и страхом. 1876 г. Холст, масло. 78,1 x 128,2 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мольба. 1876 г. Холст, масло. 22 х 36 см.
Художественная галерея Гилдхолл, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Прошение. 1878 г. Бумага на картоне, масло. 23 х 45 см.
Аукцион Bonhams, Лондон, 2017 г. Лот продан за GBP 57.500 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Три грации. 1876 г. Холст на дереве, масло. 65,4 x 66 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет моей жены. 1876 г. Холст, масло. 50 х 40 см.
Художественная галерея и музей Уильямсона, Биркенхед, Мерсисайд, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Жюля Далу,
его жены и его дочери. 1876 г.
Холст, масло. 60 х 30 см. Музей Орсэ, Париж.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Бальнеарий. 1876 г. Бумага, акварель. 38 x 26,5 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2014 г. Эстимейт GBP 40.000 – 60.000 фунтов.
Бальнеарий - служанка, работавшая в термах (банях) в отдельных помещениях для женских купален. Она держит поднос с аккуратно сложенными полотенцами, чтобы женщины могли вытереться после купания в различных термах. Она улыбается, словно приветствуя одного из своих клиентов, пришедших на сеанс массажа. Сквозь занавеску, богато расшитую цветочными завитками и бабочками, мелькают две обнаженные женщины: одна погружена в воду, а другая вытирает ноги. Картина одновременно возбуждает и интимно обнажает происходящее в приватном женском пространстве.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Банщик (Balneator). 1877 г.
Бумага, акварель. 36,5 x 26,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). 94 градуса в тени. 1876 г.
Холст на дереве, масло. 35,3 х 21,6 см.
Музей Салара Юнга, Хайдарабад, Индия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сосны в римском парке. 1876 г. Холст на дереве, масло. 22.1 x 35.5 см.
Институт искусств Кларка, Уильямстаун, штат Массачусетс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Уголок сада виллы Боргезе.
1876 г. Холст, масло. 34,9 х 22 см.
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Бани (Древний обычай).
1876 г. Холст, масло. 152,4 х 40 см. Частное собрание.
В 1874 году дом Альма-Тадемы в Лондоне был уничтожен взрывом баржи с порохом на Регентском канале. В тот момент владельцы дома гостили в Шотландии у поэта Уильяма Белла Скотта - художник должен был иллюстрировать его сборник. Дочери Альма-Тадемы - Анна и Лоуренс - находились дома, их вместе с кроватями взрывная волна вышвырнула из окон, не причинив серьёзных повреждений. Чудом же не пострадала ни одна из картин, однако пользоваться мастерской было совершенно невозможно. Разрушения вынудили художника снимать студию, зиму 1875 года он провёл в Риме. Туда же Альма-Тадема переселился на январь-апрель 1876 года; в Риме он общался с русским художником Генрихом Семирадским и осмотрел его новую картину «Светочи христианства (Факелы Нерона)».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Клеопатра. 1877 г. Дерево, масло. 44,5 х 46 см.
Художественная галерея Окленда, Новая Зеландия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Архитекторы в Древнем Риме. 1877 г. Медь, масло. 71,1 х 71,1 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Скульпторы в Древнем Риме. 1877 г. Медь, масло. 64,1 х 46,3 см.
Музей Ханенко, Киев.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римская мастерская. Этюд. 1877 г. Металл, дерево, масло. 31,5 х 31,5 см.
Национальный музей изящных искусств Кубы, Гавана.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Урок римского искусства. 1877 г. Холст, масло. 36,7 x 75 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Модель скульптора (Венера Эсквилинская).
1877 г. Холст, масло. 195,5 х 86 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сердечный прием. 1878 г. Холст, масло. 30,5 x 92,7 см. (рама).
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сердечный прием. 1878 г. Холст, масло. 30,5 x 92,7 см.
Эшмолеанский музей искусств и археологии, Оксфорд.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римские сады. Панель в H.W. Дверь студии Месдаг. 1877 г.
Холст на дереве, масло. 19 см х 53,7 см. Коллекция Месдаг, Гаага.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Дубы в Кидбрук парке, Лондон. 1878 г. Холст, масло. 23 x 35 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Огород (A Kitchen Garden).
1877 г. Холст, масло. 33 х 61 см. Частное собрание.
На полотне изображены дочери художника Анна (сидит слева) и Лоуренс
в саду их дома в Тауншенд-хаус.
По пути домой супруги Альма-Тадема приняли участие в работе Парижского салона 1876 года. Здесь была представлена картина Тадемы «Аудиенция у Агриппы». Она несколько необычна для творчества художника, который редко обращал внимания на противоречия и негативные стороны жизни античности. На этом же полотне, наряду со спускающимся Агриппой, чья осанка подчёркивает его высокое положение в государстве, изображены склонившиеся рабы с остриженными волосами и группа просителей на переднем плане. Центром композиции является статуя императора Августа, придающая законченный вид аллегории раболепия. Картина оказалась столь популярной, что в 1879 году сэр Уильям Армстронг заказал художнику повторение. Однако Альма-Тадема решил, что напишет другое полотно на тот же сюжет, результатом стала картина «После аудиенции», на которой Агриппа поднимается вверх по ступеням, а на тигровой шкуре лежат дары, поднесённые ему. Армстронгу, впрочем, картина не понравилась.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Аудиенция у Агриппы. 1876 г. Холст, масло. 90 х 62 см.
Институт Дика, Килмарнок, Шотландия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). После аудиенции. 1879 г. Дерево, масло. 91,4 x 66 см.
Национальная галерея, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Молчаливый советник. 1878 г. Бумага, акварель, 14,4 x 30,5 см.
Музей Ван Гога, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Во времена императора Константина. 1878 г.
Дерево, масло. 32,2 x 16 см. Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Флора - Весна в садах Виллы Боргезе. 1877 г.
Бумага, акварель. 29,9 × 20,3 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любовный стрелок (A Love Missile), или Любовное послание.
1878 г. Дерево, масло. 69,2 x 45,7 см. Частное собрание.
Молодая женщина готовится бросить букет цветов через открытое окно.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Танцующая вакханка (Праздник сбора винограда).
1877 г. Холст, масло. 75,3 х 38,1 см. Музей и художественная галерея Бирмингема.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). После ванны. 1877 г.
Бумага на картоне, акварель. 35,5 х 16 см.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2022 г. Эстимейт $30.000 – 50.000 дол.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Подсолнухи (Sunflowers).
1878 г. Дерево, масло. Частное собрание.
На картине изображена вторая жена художника Лаура Тереза Эппс.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сэр Герберт Томпсон, баронет. 1877 г.
Дерево, масло. 28,3 х 22,6 см. Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет сэра Генри Томпсона. 1878 г.
Дерево, масло. 28,1 x 20,9 см. Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
После разгрома мастерской Альма-Тадема некоторое время был вынужден работать как график и акварелист. В это время развился его оригинальный творческий метод: художник выполнял первоначальный набросок и, если это требовалось, писал этюды прямо на том же холсте, на котором затем создавал окончательный вариант. Рисунков и набросков в наследии Альма-Тадемы практически нет (за исключением раннего периода). Иногда он писал акварели, которые позднее превращал в станковые полотна. В его мастерской долгое время находилась акварель «Вакх и Силен», но он так и не написал её в масле. Видимо, эта акварель значила для Альма-Тадемы что-то личное, поскольку он крайне редко обращался к мифологическим сюжетам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакх и Силен. 1874 г. Серая бумага, акварель, гуашь. 15,5 х 35,6 см.
Королевский музей изящных искусств, Антверпен.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет певца Джорджа Хеншеля. 1879 г.
Дерево, масло. 48,3 x 34,2 см. Музей Ван Гога, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Красавицы (Орхидеи). 1879 г. Дерево, масло. 49,5 x 40 см.
Частное собрание, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фредегонда и Галесвинта. 1878 г. Холст, масло. 139,8 x 129 см.
Картинная галерея Академии изобразительных искусств, Вена.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). По дороге в храм Цереры - весенний праздник. 1879 г.
Холст, масло. 89 x 53,1 см. Коллекция журнала Forbes, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Купальщицы (Стригили и губки). 1879 г.
Холст, масло. 31,8 x 14 см. Британский музей, Лондон.
Стригиль, скребок (лат. strigilis) - это инструмент для очищения тела от грязи, пота и масла,
который применялся в термах (банях) Древнего Рима вместо современной мочалки.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна (Зеленые поля в садах виллы Боргезе).
1879 г. Гравюра Огюста Бланшара по картине Альма-Тадемы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Весна (Printemps). Дерево, масло. 22,5 x 15 см.
Частное собрание.
Академик
В 1876 году Альма-Тадема был принят экстраординарным членом Королевской Академии художеств. В этот период он много экспериментировал, и одним из наиболее смелых шагов в этом направлении была картина «Модель скульптора» 1877 года. По мнению Р. Барроу, это был ответ художника тем критикам, которые обвиняли его женские фигуры в отсутствии грациозности (одним из таких критиков был Оскар Уайльд). Также одним из «адресатов» данной картины был Рёскин, утверждавший, что «искусство представляет… нежность ума», а «живописи нагого тела существовать не должно». Картина Альма-Тадемы была новаторской в том отношении, что в викторианском академизме жанр ню существовал только в рамках классической традиции - допускались обнажённые изображения богинь. Тадема изобразил реальную женщину, причём модель была написана в натуральную величину, а пропорции её тела соответствовали статуе Венеры Эсквилинской, найденной в Риме в 1874 году. Эту же статую пытался реконструировать в своей картине «Диадумена» коллега Альма-Тадемы - Эдвард Пойнтер. «Модель скульптора» вызвала скандал, по её поводу высказывался даже епископ Карлайл. В дальнейшем Альма-Тадема старался избегать обвинений в «непристойности» и чаще всего изображал нагих женщин в обстановке римских бань. Помещение обнажённых натурщиц в древнеримские интерьеры не вызывало ассоциаций с пуританской Англией и не вызывало нападок критиков.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Праздник Помоны. 1879 г. Дерево, масло. 31 x 52 см.
Дом-музей Фредерика Лейтона, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Только не дома (Моей сестры нет дома). 1879 г.
Дерево, масло. 40,5 x 31,1 см. Художественный музей Уолтерса, штат Мэриленд, США.
Загадочный сюжет картины представляет целый сериал с неизвестным концом.
Для любителей сериалов окончание см. здесь…
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Поэзия. Дерево, масло. 1879 г. 34,9 х 23,9 см.
Национальный музей Кардиффа, Уэльс.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Проза. 1879 г. Дерево, масло. 35 х 24 см.
Национальный музей Кардиффа, Уэльс.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Садовый алтарь.
1879 г. Дерево, масло. 44,5 х 22 см.
Художественная галерея Абердина, Шотландия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Времена года: Римская идиллия – Лето (также известная как «Желтизна латуни / Римская баня»). 1879 г. В настоящее время практически утрачена из-за многочисленных реставраций и известна по гравюре на стали работы Огюста Бланшара (Opus CLXXV). Размеры 33 х 13,5 см. Частное собрание.
Интерьер дома Лоуренса Альма-Тадемы в Лондоне. Гостиная с панелями, расписанными хозяином дома. 1870 г.
В 1878 году супруги Альма-Тадема вновь совершили трёхмесячный вояж в Италию, преимущественно участвуя в помпейских раскопках, и даже приобрели некоторые находки. Тематика работ того времени, однако, показывала большее внимание римским реалиям, а не помпейским. В том же году президентом Академии художеств стал Лейтон, что означало прочные позиции для академического классицизма. Альма-Тадема отправил тогда 10 своих полотен на британскую секцию Всемирной выставки в Париже, но получил только серебряную медаль. Золотая досталась баварцу Х. Херкомену, о чём художник с раздражением писал Гамбару. Обиду скомпенсировало звание офицера Почётного легиона, присуждённое в конце выставки.
19 июня 1879 года Альма-Тадема получил звание действительного академика Королевской Академии художеств, что стало самым значительным из его достижений. В 1882 году он организовал в галерее Гровенор в Лондоне большую ретроспективную выставку, на которой были представлены 287 работ. Отзывы критиков были противоречивыми, отрицательные эмоции вызывали «излишние археологические подробности» и сухость в передаче эмоций.
ИСТОЧНИКИ
А. Шестимиров. Альма-Тадема. Альбом. Москва, Белый город, 2005 г. 48 стр., илл.
Альма-Тадема, Лоуренс – Википедия (рус.)
(Продолжение следует)
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВИКТОРИАНСКОЙ ЭПОХИ ЛОУРЕНС АЛЬМА-ТАДЕМА / LAWRENCE ALMA-TADEMA (1836-1912), ЧАСТЬ II | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»