АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВИКТОРИАНСКОЙ ЭПОХИ ЛОУРЕНС АЛЬМА-ТАДЕМА / LAWRENCE ALMA-TADEMA (1836-1912), ЧАСТЬ I
13-04-2026 21:40
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Лоуренс Альма-Тадема. Фотография 1870 г. Архив Charles Scribner's Sons.
Лоуренс Альма-Тадема (1836-1912) - нидерландский и британский живописец, писавший картины преимущественно на исторические сюжеты. Один из наиболее известных и высокооплачиваемых художников викторианской и эдвардианской эпох. Учился в Бельгии, быстро зарекомендовал себя как живописец исторического жанра. В 1860-е годы сюжеты своих картин брал преимущественно из истории эпохи Меровингов, затем переключился на темы Древнего Египта, далее перешёл на античные темы. В 1870 году Альма-Тадема переселился в Великобританию, в 1873 году по личному распоряжению королевы Виктории получил британское подданство. Создал около четырёхсот картин, из которых более трёхсот связаны с античными сюжетами.
Дом, в котором родился Лоуренс Альма Тадема, и его статуя в Дронрипе, Фрисландия, Нидерланды.
Лоуренс Альма Тадема (англ. Lawrence Alma-Tadema) родился в пятницу утром 8 января 1836 года в небольшой деревне Дронрип, во Фрисландии на севере Нидерландов. Он был шестым ребёнком деревенского нотариуса Питера Тадемы (1797-1840) и его жены Хинке Диркс Брауэр (1809-1863). Тадема - старая фризская фамилия, означающая «Адамов сын». Имена Лоуренс и Альма были даны его крёстным, но после переезда в Великобританию второе имя было включено в фамилию, чтобы в каталогах выставок оказываться в самом начале списка. В 1838 году семья Тадема переехала в Леуварден, где нотариус больше зарабатывал. Лоуренс осиротел в возрасте 4 лет. Мать имела склонность к искусству и решила, что дети должны учиться рисованию, Лоуренс получил первые уроки вместе со старшими братьями у местного художника. Предполагалось дать ему юридическое образование, и Тадему определили в гимназию Леувардена, где он увлёкся историей. Он продолжал самостоятельно совершенствоваться в рисовании, основным руководством ему служил трактат Леонардо да Винчи, посвящённый начинающим художникам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Натюрморт с тюльпанами (Тюльпаны-розы и другие цветы). 1850 г.
Дерево, масло. 50,5 x 53,5 см. Частное собрание.
Альма-Тадема написал эту картину, когда ему было всего 14 лет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Чудо аббата Лиауккема. 1851-1852 гг. Холст, масло. 41 x 37 см.
Музей Фрис, Леуварден, Нидерланды.
Элко Лиауккама был двенадцатым настоятелем монастыря Мариадал в Лидлуме. Говорят, что он был убит 22 марта 1332 года монахами в Боксуме. Он протестовал против употребления братьями алкоголя и мяса в святой Великий пост. Не выдержав этой критики, мужчины забили своего духовного отца дубинками до смерти. Настоятель был похоронен в мирской части монастырской церкви и почитался как мученик. Как блаженный Элко Лиакемский до сих пор фигурирует в календаре святых премонстратианцев.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Фредерики Рейндерс. 1851-1852 гг.
Холст, масло. 57 x 44,5 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Хинке Диркс Брауэр (1809–1863), матери художника.
1852 г. Холст, масло. 24,5 х 19,2 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женский портрет. 1852 г. Дерево, масло. 29,0 х 23,5 см.
Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мария Магдалина. Голова. 1854 г. Бумага на дереве, масло. 31 х 35 см.
Рейксмузеум, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мария Магдалина. Торс. Грудь и руки молодой женщины. 1854 г.
Бумага на дереве, масло. 37 х 45 см. Рейксмузеум, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет молодого человека с синим галстуком.
1854 г. Холст, масло. 40 x 31,8 cм. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Голова старика. 1854 г. Дерево, масло. 68,6 x 54 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет старика. Этюд. 1855 г. Холст, масло. 51 x 41,5 см.
Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Резня монахов в Тамонде. Эскиз. 1855 г. Бумага, акварель, гуашь, белила.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Автопортрет. 1852 г. Холст, масло. 55,5 х 48,3 см.
Музей Фрис, Леуварден.
Напряжённые занятия привели к болезни Альмы-Тадемы, в 15-летнем возрасте ему поставили диагноз «чахотка». Ожидая смерти, он ещё интенсивнее занимался графикой и живописью, матери пришлось согласиться с его желанием стать художником. В 1850-1851 годах он создал первые свои станковые работы - портрет сестры Артье и автопортрет, которые позволили ему самому оценить свои художественные способности. Выздоровев, Лоуренс в 1852 году поступил в Королевскую академию Антверпена, где обучался четыре года. Главным его наставником был Эгидиус Вапперс. Альма-Тадема получил несколько наград за успехи в учении. В академии Лоуренс Тадема занимался и с Н. де Кейзером, который подражал французским романтикам, что сказалось и на работах его ученика, однако увлечение романтизмом оказалось недолгим.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Наводнение в Бисбосе в 1421 году. 1856 г. Дерево, масло. 54,8 x 64,7 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Слепой нищий. 1856 г. Холст, масло. 63,5 х 54 см.
Музей Салар Юнг, Хайдарабад, Индия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Корзина со щенками. 1856 г. Бумага на холсте, масло. 29 x 42,5 см.
Музей Бредиуса, Гаага, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Голова мужчины с усами. 1856 г. Дерево, масло. 47,5 x 39 см.
Художественная галерея Катлера Майлза, Ванкувер, штат Вашингтон, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Человек, смотрящий вверх. Этюд. 1856 г. Дерево, масло. 39,1 x 29 см.
Художественная галерея Катлера Майлза, Ванкувер, штат Вашингтон, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет господина Сонса. 1857 г. Холст, масло. 75 х 59,5 см.
Королевский музей изящных искусств, Антверпен.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Клотильда у могилы своих внуков. 1858 г. Холст, масло. 81 х 111 см.
Аукцион Sotheby's, Лондон, 2016 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Голова негра. 1858 г. Холст, масло. 43,9 х 43,5 см.
Таунерская художественная галерея, Истборн, Восточный Суссекс, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портретный этюд чернокожего юноши (Портрет моряка).
1858 г. Бумага на дереве, масло. 41 х 30,5 см. Художественный музей Уолтерса, Балтимор.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Альма-Тадема, мать и его сестра. 1859 г. Бумага, карандаш. 14,5 х 24 см.
Музей Фрис, Леуварден.
На этом семейном портрете изображена мать Хинке Тадема-Брауэр, справа от нее - сестра Лоуренса, Артье. В крайнем левом углу Лоуренс изобразил себя в зеркальном отражении. Между ним и матерью на заднем плане едва виден его сводный брат Йелте Захариас. Артье читает письмо матери, для которой и был предназначен этот памятный портрет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фауст и Маргарита. 1857 г. Бумага, акварель. 45,2 x 50,1 см.
Частное собрание, Англия.
В 1856 году Лоуренс Тадема покинул академию и начал углублённые занятия историей и архитектурой древних народов под руководством профессора Людвика Яна де Тейе, у которого слушал курсы истории и исторического костюма; их сотрудничество длилось около трёх лет. В это же время была создана акварель «Фауст и Маргарита», в которой в полной мере проявились особенности художественного мышления Альма-Тадемы. Литературный сюжет привлёк его в основном возможностью изобразить готическую архитектуру и исторические костюмы. Тогда же впервые проявился его перфекционизм: художник стремился к тщательной проработке мельчайших деталей, а если его что-то не устраивало, без колебаний уничтожал результаты собственного труда. На тему «Фауста» он написал несколько акварелей, но сохранил для потомков всего одну.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Смерть Аттилы. 1859 г. Холст, масло. 210 x 291 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2025 г.
Известнейшему полководцу древности Аттиле, сумевшему добиться объединения варварских племен под своим началом и разграбившему половину Европы, на долю выпала нелепая смерть. Испытанный страшными боями, он умер на ложе любви в свою первую брачную ночь. Во время свадебного пира Атилла не рассчитал своих сил, съев и выпив больше, чем следовало. Пребывание за пиршественным столом с обильными возлияниями не пошло новобрачному во благо. У него пошла кровь носом, когда он пытался выполнить супружеский долг. От кровотечения он и испустил дух прямо на своей молодой жене.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Печальный отец. 1859 г. Холст, масло. 68,6 x 86,4 см.
Художественная галерея Йоханнесбурга, ЮАР.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Триумфальное возвращение сэра Виллема ван Сафтингена
в аббатство Тер Дост в 1513 году. 1859 г. Холст, масло. 46 x 63,1 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Триумфальное возвращение сэра Виллема ван Сафтингена
в аббатство Тер Дост в 1513 году. 1860 г. Холст, масло. 91,4 x 66 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Переправа через Березину, 1812 год. (Капитан Бентиен на Березине).
1859-1869 гг. Холст, масло. 39 х 73 см. Исторический музей Амстердама, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Выгодная сделка (также известная как «Женщины Брабанта»).
1860 г. Холст, масло. 38 х 30 см. Коллекция Кноля, Анахайм, Калифорния, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Синтии Тадема. 1860 г. Дерево (дуб), масло. 27,9 x 23,4 см.
Национальная галерея Канады, Оттава. Этот небольшой этюд двоюродной сестры художника был написан
в студенческие годы Альма-Тадемы в Антверпене.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет аптекаря и химика из Амстердама Лоренса Альмы
(1802–1876). 1862 г. Дерево, масло. 43 x 34 см. Частное собрание.
Отец художника давал детям фамилию одного из своих родственников. Таким образом, Лоуренс был назван в честь Лоренса Альмы, фармацевта из Амстердама, который был женат на сестре жены Энгельтье Диркс Брауэр. Позже в качестве фамилии стало использоваться сочетание Альма-Тадема.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портреты Лауры и Анны Альма-Тадема. 1860 г. Шелковый платок, масло. 51 х 56 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 3000–5000 фунтов. По версии аукциона Ewbank’s картина также
известна, как портреты Мариан Хаксли и Джойс Коллиер.
И между двумя китами-аукционерами развернулась борьба из-за атрибуции изображенных женщин.
Версия аукциона Ewbank’s, 22 сентября 2016 года:
На аукционе Ewbank’s выставлен портрет первой жены художника Джона Кольера, Мариан (Мэди) Хаксли, и его дочери Джойс Кольер. Продавец - праправнучка Джона Кольера, и картина находилась в семье с момента её написания. Эксперты Ewbank’s оценили её в сумму от 5000 до 10000 фунтов стерлингов.
Картина подписана «L Alma-Tadema с благодарностью», а также «J Collier» в правом верхнем углу. Это акварель на шелковой салфетке, написанная Альма-Тадемой во время званого ужина, устроенного его хорошим другом Кольером (1850–1934).
Крис Эвбанк, старший партнер аукционного дома Ewbank’s, сказал: «Мы очень рады возможности выставить на продажу эту интригующую картину. Очень редко выпадает шанс представить на аукционе ранее не виденную работу известного художника. Мы ожидаем большого интереса к ней со стороны покупателей из Великобритании и других стран, хотя, предположительно, она была написана довольно быстро между блюдами за ужином!»
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портреты Лауры и Анны Альма-Тадема. 1860 г. Шелковый платок, масло. 51 х 56 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 3000–5000 фунтов.
Версия аукциона Sotheby's 11 июля 2019 года:
Этот эскиз запечатлел интересную дружбу между двумя художниками: Альма-Тадемой и Джоном Кольером, сыном лорда Монксвелла, который заказал у Альма-Тадемы одну из самых замечательных картин «Модель и скульптор». Кольер стал помощником Альма-Тадемы в его мастерской, а со временем и известным портретистом, параллельно работавшим в жанре эротизма. На платке изображены поясные фигуры жены и дочери Альма-Тадемы, Анны, одетых в римские костюмы. Альма-Тадема писал на шелковом платке, который Джон Кольер случайно оставил в мастерской художника. (Верн Дж. Суонсон, «Биография и полный каталог картин сэра Лоуренса Альма-Тадемы», 1990, стр. 223).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римские дегустаторы вина.
1861 г. Холст, масло. 61 x 28 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Венанций Фортунат читает свои стихи Радегонде VI и аббатисе монастыря
в Пуатье. 1862 г. Холст, масло. 66 х 83,3 см. Музей Дордрехта, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Засада. Гунтрам Боуз и его дочери, 572 год н.э. 1862 г. Холст, масло. 66 x 99 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2016 г. Эстимейт GBP 150.000 – 250.000 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Засада. Гунтрам Боуз и его дочери. 1862 г. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Смерть Ипполита. 1860 г. Холст, масло. 43 х 57 см. Частное собрание.
Согласно мифу, Ипполит погиб, когда его колесница была разрушена морским чудовищем,
посланным Посейдоном по просьбе его отца.
Семья Паллавичини, принимающая гражданство Антверпена в XVI веке. 1861 г. Картина Хендрика Лейса
при участии Альма-Тадемы в зале Лейса на стене городской ратуши в Антверпене.
В ноябре 1858 года Альма-Тадема стал работать с художником Хендриком Лейсом, чья школа была одной из самых известных в Бельгии. В поисках собственной темы Лоуренс впервые обратился к античным сюжетам и избрал довольно редкий для академической живописи сюжет - смерть Ипполита. Оказалось, однако, что мифологический сюжет не позволял отразить исторически достоверных деталей, и больше к мифологическим сюжетам художник не возвращался. Он обратился к эпохе Меровингов, которая привлекала его ещё у Тейе. Под руководством Лейса Альма-Тадема в 1861 году написал свою первую масштабную работу - «Воспитание детей Хлодвига», выставленную на академической выставке в Антверпене. Сюжет картины прост: дети Хлодвига под присмотром их матери и духовника упражняются в метании боевых топоров. Тадема тщательно работал над картиной - в общей сложности около двух лет, сохранились некоторые эскизы. Успех работы заложил основу дальнейшей популярности художника, картину одобрили не только критики и коллеги по художественному цеху, но и король Леопольд.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Эскиз фрески для ратуши Антверпена. 1861 г. Холст, масло. 86 х 129,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Воспитание детей Хлодвига (Сыновья Хлодвига на тренировке по метанию).
1861 г. Холст, масло. 129,5 х 177,8 см. Частное собрание.
По мнению А. Шестимирова, автора российского альбома-монографии о Тадеме, художник открыл новое направление в европейском искусстве - «будничный исторический сюжет представлен с такой основательностью, что, казалось, будто от меткости детей зависела судьба страны».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Интерьер церкви Святого Климента в Риме (Сцена: мать с маленьким ребёнком).
1863 г. Произведение основано на реальном посещении художником церкви Святого Климента в Риме во время
его медового месяца. На картине изображена его жена Полина, исчезающая за одной из колонн.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Интерьер церкви Святого Климента, Рим.
1863 г. Холст, масло. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Полина в Помпеях. 1863 г. Бумага, акварель. 19,5 x 24,5 см.
Бирмингемский университет, графство Уэст-Мидлендс, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Йоханны Арнольды Хуксема, племянницы художника.
1864 г. Холст, масло. 44 x 36,5 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Выход из церкви в XV веке. 1864 г.
Холст, масло. 57,1 x 39,4 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фредегонда и епископ Претекстатус. Из времен Меровингов. 1864 г.
Дерево, масло. 65 х 89 см. ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва. Из собрания П.М. Третьякова.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фредегунда навещает епископа Претекстата на смертном одре.
1862 г. Холст, масло. 99 х 136 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Император Фридрих I Барбаросса узнает о своем отлучении от церкви.
1864 г. Бумага, акварель, гуашь, перо, тушь, карандаш. 18,2 x 21 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фредегонда у смертного одра Претекстата. 1864 г. Кремовая тканая бумага,
акварель, графит. 21,9 х 28,9 см. Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Интерьер XIV века. Бумага, акварель, карандаш. 37 x 29,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Барбара Эллисон Армор (1826–1908). 1865 г.
Холст, масло. 60 х 48 см. Частное собрание.
В 1862 году, под влиянием успеха своего дебюта, Альма-Тадема создал целый цикл картин из жизни меровингского общества. Одна из них была посвящена поэту и епископу Венанцию Фортунату, общающемуся с королевой Радегундой. Однако на картине ничто не напоминает о суровости обстановки и быта франкской Галлии конца VI века: действие разворачивается на затенённой террасе, утварь богата и контрастирует с монашеской одеждой персонажей, Венанций Фортунат возлежит в вальяжной позе, как было принято у древних римлян. По определению А. Шестимирова, персонажи «сближают историю с современностью, и кажется, что искусство и литература, а не войны - единственно возможный путь развития общества». Тогда же у Альма-Тадемы спросили, почему он постоянно пишет варваров. Он ответил, что сами по себе варвары значения не имеют, но «они живописны».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Возвращение с рынка домой. 1865 г. Дерево, масло. 40,5 x 56,8 см.
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Катулл на Лесбосе (Катулл у Лесбии). 1865 г. Дерево, масло. 39,5 x 54,5 см.
Частное собрание, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Древнеегипетские игроки в шахматы. 1865 г. Холст, масло. 40,5 х 55,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Египтянин в дверях. 1865 г. Холст, масло. 55,9 х 39,4 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Беседа. 1865 г. Дерево, масло. 40,6 x 25,4 см.
Собрание Фреда и Шерри Росс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римлянки (Галло-римские женщины). 1865 г. Холст, масло. 80,6 x 101,6 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский писец, пишущий послание. 1865 г.
Дерево, масло. 55,9 x 39,4 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Смерть королевы Галесвинты 568 год н.э. 1865 г. 57,8 x 50,8 см.
Аукцион PHILLIPS, Нью-Йорк, 2025 г. Лот продан за $77.400 дол.
Галесвинта (ок. 540 - 568 г.) - вторая жена (с 567 года) короля франков Хильперика I.
В результате дворцовых интриг была задушена слугой короля.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Солдат-марафонец. 1865 г.
Дерево, масло. 56,5 x 39,5 см. Собрание Dr. Edglon. Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Дирка Тадемы, брата художника. 1865 г.
Холст, масло. 44 x 36,5 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мари Жозефина Жакоба ван Марке де Луммен (1818–1894).
1865 г. Холст, масло. 71 x 56,5 см. Частное собрание.
Бельгийский период. Переезд в Англию
В 1862 году Альма-Тадема покинул мастерскую Лейса и с тех пор работал самостоятельно, постепенно сделавшись академическим художником европейского уровня. В том же году он совершил путешествие в Англию и подолгу работал в Британском музее и музее Виктории и Альберта. Тема Меровингов была оставлена, художника увлекла ещё более глубокая древность. Его заинтересовал Древний Египет, однако в стране пирамид Альма-Тадема впервые побывал только в 1902 году, а в 1860-е изображал увиденные музейные экспонаты. Первой картиной на новый сюжет стала «Развлечения в Древнем Египте 3000 лет назад», посвящённая встрече нубийских послов. Как и раньше, картина привлекла зрителей и критиков археологически точными деталями — например, древнеегипетскую арфу Альма-Тадема зарисовал в Лувре. Аналогичными свойствами обладала картина «Древнеегипетские игроки в шахматы», хотя на самом деле герои картины играли в сенет. Все детали обстановки, включая настенную живопись, были списаны с музейных экспонатов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Из Египетских мифов и легенд. Развлечения в Древнем Египте 3000 лет назад.
1863 г. Холст, масло. 99,5 х 135,7 см. Музей и художественная галерея Харриса, Престон, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Агриппина с прахом Германика. 1866 г. Дерево, масло. 27 х 37,5 см.
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Поэт Тибулл в доме Делии. 1866 г. Дерево, масло. 43,5 х 64,5 см.
Музей изобразительных искусств, Бостон, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вход в римский театр. 1866 г. Холст, масло. 70,4 x 98,4 см.
Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Оружейная мастерская в Древнем Риме. 1866 г. Дерево, масло. 40 х 55 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Подготовка к празднику (Цветочный венок). 1866 г. Холст, масло. 54 x 69,2 см.
Художественный институт Кларка, Уильямстаун, штат Массачусетс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский танец (A Roman Dance). 1866 г. Дерево, масло. 42,1 x 54 см.
Художественный музей Гронингена, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Император Веспасиан принимает доклад одного
из своих легатов о взятии Иерусалима Титом. 1866 г. Дерево, масло. 51 x 38 см.
Музей искусств и археологии Мичиганского университета.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В перистиле. 1866 г. Дерево, масло. 58,5 x 41 см.
Галерея Леже, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Лесбия оплакивает смерть воробышка. 1866 г.
Дерево, масло. 63,5 x 48,3 см. Собрание Кордона Тохма, Калифорния, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Картинная галерея. 1866 г. Дерево, масло. 76,2 х 59,1 см.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2017 г. Эстимейт $400.000 – 600.000 дол.
Лоуренс Альма-Тадема с удовольствием изображал античность в своих картинах. Здесь богатые ценители искусства Римской империи рассматривают бронзовую статую поэта и драматурга Софокла, а зритель, знакомый с античностью, при двойном прочтении также узнает знаменитые античные скульптуры, собранные вместе в этом же месте: слева направо саркофаг Эндимиона, Лаокоон, Пенелопа из Агриппины и Посидипп. Альма-Тадема проявлял живой интерес к греко-римскому искусству: каждая деталь обстановки и архитектурного окружения заимствована из конкретных исторических источников в этой реконструкции прошлого, столь соответствующей духу ХІХ века. Художник также изображает, не без юмора, свою группу друзей, которые бросили ему вызов изобразить себя, с рыжей бородой. Успех картины в Антверпенском салоне побудил художника затем повторить эту тему в десяти вариациях.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Галерея скульптур в Риме во времена Агриппы. 1867 г.
Дерево, масло. 61,5 х 46,9 см. Монреальский музей изящных искусств, Канада.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ателье Мин. Портрет Мари Полин Грессен Дюмулен де Буажирар (1837-1869),
жены художника, со своей матерью и дочерью. 1867 г. Дерево, масло. 42,1 х 54 см.
Художественный музей Гронингена, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Провозглашение Клавдия императором. 1867 г. Холст, масло. 46,8 х 60,7 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Главк и Нидия. 1867 г. Холст, масло. 39 х 64,3 см.
Художественный музей Кливленда, штат Огайо, США.
Нидия, молодая рабыня, была похищена у высокородных родителей похитителями в Фессалии. Она плетет и продает гирлянды из цветов, чтобы заработать монеты для своих тиранических владельцев Бурбо и Стратоники. Нидия тоскует по Главку и в конце концов совершает самоубийство, чтобы не страдать от неразделенной любви (по роману Э. Булвер-Литтона «Последние дни Помпеи», 1834 г.)
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Последний царь Древнего Рима Тарквиний Гордый перед Гальбом.
1867 г. Дерево, масло. 57,1 x 38,1 см. Частное собрание, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет г-жи Боннефуа и г-на Путтеманса (или Чтение).
1867 г. Дерево (дуб), масло. 44 x 36 см. Частная коллекция.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Визит. Голландский интерьер. Родильная комната, XVII век. 1868 г.
Холст, масло. 48,9 х 64,8 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Медовый месяц (Зеркало). 1868 г. Холст, масло.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщина и цветы. 1868 г. Дерево, масло. 49,8 х 37,2 см.
Музей изобразительных искусств, Бостон, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ожидание. 1868 г. Бумага, акварель. 19,5 х 14,5 см.
Частное собрание.
В 1863 году умерла мать Альма-Тадемы (3 января), а 24 сентября он женился на француженке Мари-Полин Дюмулен Грессен де Буажирар – дочери журналиста Эжена Грессена Дюмулена, жившего недалеко от Брюсселя в мэрии Антверпена. Медовый месяц они провели в Италии, побывав во Флоренции, Риме, Неаполе и Помпеях. У супругов было трое детей, но единственный сын Эжен скончался в возрасте шести месяцев от оспы. Обе дочери родились в Брюсселе - Лоранс (1864-1940) и Анна (1867-1943) - имели художественные наклонности, Лоранс стала писательницей, Анна - художницей, но обе так и не вышли замуж. Альма-Тадема писал свою жену в разных образах, известны также три её портрета.
Поездка в Италию радикально поменяла тематику работ Альма-Тадемы, отныне он разрабатывал сюжеты из античной истории Греции и Древнего Рима. В 1866 году он написал новаторскую для себя картину «В перистиле», показывающую возникший интерес к малофигурным композициям, которые позволяли подчеркнуть благородство чувств женских персонажей.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Помпейская сцена (Полуденный отдых). 1868 г. Холст, масло. 130 х 369 см.
Музей Прадо, Мадрид.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Помпейская сцена (Полуденный отдых). Фрагмент. 1868 г. Холст, масло.
Музей Прадо, Мадрид.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Коллекционер картин времён Августа. 1867 г.
Дерево, масло. 71 × 46,4 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель искусства. 1868 г. Холст, масло. 78,7 х 55,9 см.
Художественная галерея и музей Келвингроув, Глазго, Шотландия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский меценат. Также известна под названием «Любитель римского искусства»
и «Римский любитель». 1868 г. Холст, масло. 55 х 84,4 см. Художественная галерея Йельского университета,
Нью-Хейвен, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сиеста. 1868 г. Дерево, масло. 13 х 35,9 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Цветочный рынок в эпоху Римской империи. Кактусы и агавы - анахронизмы.
1868 г. Дерево, масло. 42,2 x 58,4 см. Художественная галерея Манчестера.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римская семья. 1867 г. Дерево, масло. 48 х 36 см.
Частное собрание, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Скульптор Фидий показывает друзьям фриз Парфенона. 1868-1869 гг.
Холст, масло. 72,5 х 109 см. Музей и художественная галерея Бирмингема.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Скульптор Фидий показывает друзьям фриз Парфенона.
Фрагмент. 1868-1869 гг. Холст, масло. Музей и художественная галерея Бирмингема.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Танцующие египтянские девушки. 1868 г.
Бумага, акварель, карандаш. 34 х 24,7 см. Частное собрание.
В 1864 году Альма-Тадема познакомился с Эрнестом Гамбаром - влиятельным бельгийским издателем и продавцом произведений искусства. Гамбар был впечатлён древнеегипетскими картинами художника, заказал ему серию из 24 полотен и устроил первую выставку в Лондоне, в которой участвовали в том числе «Игроки в шахматы». В 1865 году Альма-Тадема переехал в Брюссель, где вскоре был награждён Орденом Леопольда. В 1868 году Альма-Тадема подписал с Гамбаром ещё один контракт на 34 картины, которые должны были быть написаны за три с половиной года. Одним из первых покупателей античных картин Альма-Тадемы стал испанский коллекционер — маркиз Хосе де Мурьета, который приобрёл более 20 его полотен, в том числе «Лесбию, оплакивающую смерть воробышка». Поклонником голландца стал и американский банкир У. Прескотт-Хант; в результате его заказов Гамбар подписал с Альма-Тадемой контракт, по которому художник обязывался создать ещё 49 полотен. По размерам полотна и количеству фигур картины делились в контрактах на три категории. Картина первой - низшей - категории оценивалась в 80 фунтов стерлингов, второй - в 100 фунтов, стоимость картины третьей категории повышалась до 120 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Пиррический танец. 1869 г. Холст на дереве, масло. 31 х 81 см.
Художественная галерея Гилдхолл, Лондон.
В Лондоне Гамбар устроил выставку художника в Лондонской Академии художеств, на которой, в частности, была представлена картина «Пиррический танец», имевшая необычное композиционное решение: на втором плане персонажи расположены ровной горизонтальной полосой, в то время как воины со щитами заслоняют их собой. Критики видели в этом противостояние войны и мира. «Пиррический танец» вызвал интерес со стороны зрителей и специалистов в живописи, исключение составил Джон Рёскин. Он сравнил танцовщиков «с маленьким отрядом чёрных жуков в поиске мёртвой крысы». По мнению А. Шестимирова, критик не понял композиционной новизны картины Альма-Тадемы, который желал сделать её похожей на античный фриз.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Экседра (An Exedra). 1869 г. Дерево, масло. 38 x 59,8 см.
Художественный центр Фрэнсис Леман Леб, Нью-Йорк.
Экседра - полукруглый мраморный скамья, часто находившаяся на открытом воздухе в Помпеях,
где собирались люди для отдыха и беседы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Винная лавка. 1869-1874 гг. Художественная галерея Гилдхолл, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Посадка на лодку (не окончена). 1868-1874 гг. Дерево, масло. 45,4 х 60 см.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2020 г. Эстимейт $10.000-15.000 дол.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Прогулка на лодке. 1868 г. Холст, масло. 82,5 x 56,3 см.
Художественный музей De Mesdag, Гаага.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Выздоравливающая. 1869 г. Дерево, масло. 70,5 × 46,4 см.
Художественный музей Джослина, Омаха, штат Небраска, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Гречанка. 1869 г. Дерево, масло. 66,7 х 47,1 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Секреты. 1869 г. Дерево, масло. 55,3 х 37,6 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Египетский жонглер. 1870 г. Дерево, масло. 77,8 х 48,4 см.
Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Поэт Катулл читает свои стихи в доме Лесбии. 1870 г.
Холст, масло. 39,3 х 48,2 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2003 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). 1. Лестница (The Staircase). 1870 г. Дерево, масло. 42,5 x 9,5 см. Музей искусств Дахеш, Нью-Йорк. 2. На Римской лестнице. 1874 г. Бумага, акварель. 43,8 х 9,5 см. Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2022 г. Эстимейт $30.000 – 50.000 дол.
Во время путешествия в Лондон в 1866 году произошёл следующий инцидент: из-за утечки светильного газа в бильярдной дома Гамбара случился взрыв; и в дальнейшем Альма-Тадему преследовали инциденты, связанные со взрывчатыми веществами. Результатом стало сильное нервное потрясение у жены художника, от которого она так и не оправилась. 28 мая 1869 года Мари-Полин Альма-Тадема скончалась от оспы в возрасте 32 лет. После кончины жены художник четыре месяца не мог ничего делать, о дочерях (им было 5 и 2 года) заботилась старшая сестра - Артье Тадема (1834-1876), жившая вместе с ними до своего замужества в 1873 году (она вышла за немецкого художника-литографа).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Старинный праздник (The Vintage Festival). 1870 г. Холст, масло. 77 х 177 см.
Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Старинный праздник (The Vintage Festival). Фрагмент (1). 1870 г.
Холст, масло. 77 х 177 см. Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Старинный праздник (The Vintage Festival). Фрагмент (2). 1870 г.
Холст, масло. 77 х 177 см. Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Праздник сбора винограда. 1871 г. Дерево, масло. 51 х 119,0 см.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
Праздник сбора винограда проходил на вилле Марка Голькония Руфа, видного гражданина Помпеи во времена разрушения этого города в 79 году нашей эры. Эта работа - одна из поразительно ярких реконструкций повседневной жизни в древнеримском и греческом мирах, которая принесла Альма-Тадеме, как признание критиков, так и финансовую стабильность. Дионисийское видение римского великолепия, созданное Альма-Тадемой, является квинтэссенцией археологически обоснованного интереса к классицизму, преобладавшего в викторианской Англии.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакханалия. 1871 г. Холст, масло. 42,1 x 82,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакханалия. Фрагмент. 1871 г. Холст, масло. Частное собрание
Лоуренс Альма-Тадема. Париж, 1860-е гг. Фотограф Жозеф Дюпон.
Коллекция Музея Орсэ.
Проблемы со здоровьем заставили Альма-Тадему переехать в Англию - врачи в Брюсселе оказались не в состоянии поставить ему диагноз. В конце концов Гамбарт посоветовал ему поехать в Англию, чтобы проконсультироваться с другим специалистом. По рекомендации Гамбара, в декабре 1869 года художник прибыл в Лондон. Вскоре после прибытия в Лондон Альма-Тадему пригласили в дом художника-прерафаэлита Форда Мэдокса Брауна. Там у Брауна Лоуренс познакомился с Лорой Терезой Эппс, его свояченицей и своей будущей второй женой, которой было 17 лет, и влюбился в нее с первого взгляда.
(Продолжение следует)
Лоуренс Альма-Тадема. Фотография 1870 г. Архив Charles Scribner's Sons.
Лоуренс Альма-Тадема (1836-1912) - нидерландский и британский живописец, писавший картины преимущественно на исторические сюжеты. Один из наиболее известных и высокооплачиваемых художников викторианской и эдвардианской эпох. Учился в Бельгии, быстро зарекомендовал себя как живописец исторического жанра. В 1860-е годы сюжеты своих картин брал преимущественно из истории эпохи Меровингов, затем переключился на темы Древнего Египта, далее перешёл на античные темы. В 1870 году Альма-Тадема переселился в Великобританию, в 1873 году по личному распоряжению королевы Виктории получил британское подданство. Создал около четырёхсот картин, из которых более трёхсот связаны с античными сюжетами.
Дом, в котором родился Лоуренс Альма Тадема, и его статуя в Дронрипе, Фрисландия, Нидерланды.
Лоуренс Альма Тадема (англ. Lawrence Alma-Tadema) родился в пятницу утром 8 января 1836 года в небольшой деревне Дронрип, во Фрисландии на севере Нидерландов. Он был шестым ребёнком деревенского нотариуса Питера Тадемы (1797-1840) и его жены Хинке Диркс Брауэр (1809-1863). Тадема - старая фризская фамилия, означающая «Адамов сын». Имена Лоуренс и Альма были даны его крёстным, но после переезда в Великобританию второе имя было включено в фамилию, чтобы в каталогах выставок оказываться в самом начале списка. В 1838 году семья Тадема переехала в Леуварден, где нотариус больше зарабатывал. Лоуренс осиротел в возрасте 4 лет. Мать имела склонность к искусству и решила, что дети должны учиться рисованию, Лоуренс получил первые уроки вместе со старшими братьями у местного художника. Предполагалось дать ему юридическое образование, и Тадему определили в гимназию Леувардена, где он увлёкся историей. Он продолжал самостоятельно совершенствоваться в рисовании, основным руководством ему служил трактат Леонардо да Винчи, посвящённый начинающим художникам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Натюрморт с тюльпанами (Тюльпаны-розы и другие цветы). 1850 г.
Дерево, масло. 50,5 x 53,5 см. Частное собрание.
Альма-Тадема написал эту картину, когда ему было всего 14 лет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Чудо аббата Лиауккема. 1851-1852 гг. Холст, масло. 41 x 37 см.
Музей Фрис, Леуварден, Нидерланды.
Элко Лиауккама был двенадцатым настоятелем монастыря Мариадал в Лидлуме. Говорят, что он был убит 22 марта 1332 года монахами в Боксуме. Он протестовал против употребления братьями алкоголя и мяса в святой Великий пост. Не выдержав этой критики, мужчины забили своего духовного отца дубинками до смерти. Настоятель был похоронен в мирской части монастырской церкви и почитался как мученик. Как блаженный Элко Лиакемский до сих пор фигурирует в календаре святых премонстратианцев.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Фредерики Рейндерс. 1851-1852 гг.
Холст, масло. 57 x 44,5 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Хинке Диркс Брауэр (1809–1863), матери художника.
1852 г. Холст, масло. 24,5 х 19,2 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женский портрет. 1852 г. Дерево, масло. 29,0 х 23,5 см.
Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мария Магдалина. Голова. 1854 г. Бумага на дереве, масло. 31 х 35 см.
Рейксмузеум, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мария Магдалина. Торс. Грудь и руки молодой женщины. 1854 г.
Бумага на дереве, масло. 37 х 45 см. Рейксмузеум, Амстердам.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет молодого человека с синим галстуком.
1854 г. Холст, масло. 40 x 31,8 cм. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Голова старика. 1854 г. Дерево, масло. 68,6 x 54 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет старика. Этюд. 1855 г. Холст, масло. 51 x 41,5 см.
Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Резня монахов в Тамонде. Эскиз. 1855 г. Бумага, акварель, гуашь, белила.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Автопортрет. 1852 г. Холст, масло. 55,5 х 48,3 см.
Музей Фрис, Леуварден.
Напряжённые занятия привели к болезни Альмы-Тадемы, в 15-летнем возрасте ему поставили диагноз «чахотка». Ожидая смерти, он ещё интенсивнее занимался графикой и живописью, матери пришлось согласиться с его желанием стать художником. В 1850-1851 годах он создал первые свои станковые работы - портрет сестры Артье и автопортрет, которые позволили ему самому оценить свои художественные способности. Выздоровев, Лоуренс в 1852 году поступил в Королевскую академию Антверпена, где обучался четыре года. Главным его наставником был Эгидиус Вапперс. Альма-Тадема получил несколько наград за успехи в учении. В академии Лоуренс Тадема занимался и с Н. де Кейзером, который подражал французским романтикам, что сказалось и на работах его ученика, однако увлечение романтизмом оказалось недолгим.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Наводнение в Бисбосе в 1421 году. 1856 г. Дерево, масло. 54,8 x 64,7 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Слепой нищий. 1856 г. Холст, масло. 63,5 х 54 см.
Музей Салар Юнг, Хайдарабад, Индия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Корзина со щенками. 1856 г. Бумага на холсте, масло. 29 x 42,5 см.
Музей Бредиуса, Гаага, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Голова мужчины с усами. 1856 г. Дерево, масло. 47,5 x 39 см.
Художественная галерея Катлера Майлза, Ванкувер, штат Вашингтон, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Человек, смотрящий вверх. Этюд. 1856 г. Дерево, масло. 39,1 x 29 см.
Художественная галерея Катлера Майлза, Ванкувер, штат Вашингтон, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет господина Сонса. 1857 г. Холст, масло. 75 х 59,5 см.
Королевский музей изящных искусств, Антверпен.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Клотильда у могилы своих внуков. 1858 г. Холст, масло. 81 х 111 см.
Аукцион Sotheby's, Лондон, 2016 г.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Голова негра. 1858 г. Холст, масло. 43,9 х 43,5 см.
Таунерская художественная галерея, Истборн, Восточный Суссекс, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портретный этюд чернокожего юноши (Портрет моряка).
1858 г. Бумага на дереве, масло. 41 х 30,5 см. Художественный музей Уолтерса, Балтимор.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Альма-Тадема, мать и его сестра. 1859 г. Бумага, карандаш. 14,5 х 24 см.
Музей Фрис, Леуварден.
На этом семейном портрете изображена мать Хинке Тадема-Брауэр, справа от нее - сестра Лоуренса, Артье. В крайнем левом углу Лоуренс изобразил себя в зеркальном отражении. Между ним и матерью на заднем плане едва виден его сводный брат Йелте Захариас. Артье читает письмо матери, для которой и был предназначен этот памятный портрет.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фауст и Маргарита. 1857 г. Бумага, акварель. 45,2 x 50,1 см.
Частное собрание, Англия.
В 1856 году Лоуренс Тадема покинул академию и начал углублённые занятия историей и архитектурой древних народов под руководством профессора Людвика Яна де Тейе, у которого слушал курсы истории и исторического костюма; их сотрудничество длилось около трёх лет. В это же время была создана акварель «Фауст и Маргарита», в которой в полной мере проявились особенности художественного мышления Альма-Тадемы. Литературный сюжет привлёк его в основном возможностью изобразить готическую архитектуру и исторические костюмы. Тогда же впервые проявился его перфекционизм: художник стремился к тщательной проработке мельчайших деталей, а если его что-то не устраивало, без колебаний уничтожал результаты собственного труда. На тему «Фауста» он написал несколько акварелей, но сохранил для потомков всего одну.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Смерть Аттилы. 1859 г. Холст, масло. 210 x 291 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2025 г.
Известнейшему полководцу древности Аттиле, сумевшему добиться объединения варварских племен под своим началом и разграбившему половину Европы, на долю выпала нелепая смерть. Испытанный страшными боями, он умер на ложе любви в свою первую брачную ночь. Во время свадебного пира Атилла не рассчитал своих сил, съев и выпив больше, чем следовало. Пребывание за пиршественным столом с обильными возлияниями не пошло новобрачному во благо. У него пошла кровь носом, когда он пытался выполнить супружеский долг. От кровотечения он и испустил дух прямо на своей молодой жене.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Печальный отец. 1859 г. Холст, масло. 68,6 x 86,4 см.
Художественная галерея Йоханнесбурга, ЮАР.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Триумфальное возвращение сэра Виллема ван Сафтингена
в аббатство Тер Дост в 1513 году. 1859 г. Холст, масло. 46 x 63,1 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Триумфальное возвращение сэра Виллема ван Сафтингена
в аббатство Тер Дост в 1513 году. 1860 г. Холст, масло. 91,4 x 66 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Переправа через Березину, 1812 год. (Капитан Бентиен на Березине).
1859-1869 гг. Холст, масло. 39 х 73 см. Исторический музей Амстердама, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Выгодная сделка (также известная как «Женщины Брабанта»).
1860 г. Холст, масло. 38 х 30 см. Коллекция Кноля, Анахайм, Калифорния, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Синтии Тадема. 1860 г. Дерево (дуб), масло. 27,9 x 23,4 см.
Национальная галерея Канады, Оттава. Этот небольшой этюд двоюродной сестры художника был написан
в студенческие годы Альма-Тадемы в Антверпене.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет аптекаря и химика из Амстердама Лоренса Альмы
(1802–1876). 1862 г. Дерево, масло. 43 x 34 см. Частное собрание.
Отец художника давал детям фамилию одного из своих родственников. Таким образом, Лоуренс был назван в честь Лоренса Альмы, фармацевта из Амстердама, который был женат на сестре жены Энгельтье Диркс Брауэр. Позже в качестве фамилии стало использоваться сочетание Альма-Тадема.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портреты Лауры и Анны Альма-Тадема. 1860 г. Шелковый платок, масло. 51 х 56 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 3000–5000 фунтов. По версии аукциона Ewbank’s картина также
известна, как портреты Мариан Хаксли и Джойс Коллиер.
И между двумя китами-аукционерами развернулась борьба из-за атрибуции изображенных женщин.
Версия аукциона Ewbank’s, 22 сентября 2016 года:
На аукционе Ewbank’s выставлен портрет первой жены художника Джона Кольера, Мариан (Мэди) Хаксли, и его дочери Джойс Кольер. Продавец - праправнучка Джона Кольера, и картина находилась в семье с момента её написания. Эксперты Ewbank’s оценили её в сумму от 5000 до 10000 фунтов стерлингов.
Картина подписана «L Alma-Tadema с благодарностью», а также «J Collier» в правом верхнем углу. Это акварель на шелковой салфетке, написанная Альма-Тадемой во время званого ужина, устроенного его хорошим другом Кольером (1850–1934).
Крис Эвбанк, старший партнер аукционного дома Ewbank’s, сказал: «Мы очень рады возможности выставить на продажу эту интригующую картину. Очень редко выпадает шанс представить на аукционе ранее не виденную работу известного художника. Мы ожидаем большого интереса к ней со стороны покупателей из Великобритании и других стран, хотя, предположительно, она была написана довольно быстро между блюдами за ужином!»
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портреты Лауры и Анны Альма-Тадема. 1860 г. Шелковый платок, масло. 51 х 56 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 3000–5000 фунтов.
Версия аукциона Sotheby's 11 июля 2019 года:
Этот эскиз запечатлел интересную дружбу между двумя художниками: Альма-Тадемой и Джоном Кольером, сыном лорда Монксвелла, который заказал у Альма-Тадемы одну из самых замечательных картин «Модель и скульптор». Кольер стал помощником Альма-Тадемы в его мастерской, а со временем и известным портретистом, параллельно работавшим в жанре эротизма. На платке изображены поясные фигуры жены и дочери Альма-Тадемы, Анны, одетых в римские костюмы. Альма-Тадема писал на шелковом платке, который Джон Кольер случайно оставил в мастерской художника. (Верн Дж. Суонсон, «Биография и полный каталог картин сэра Лоуренса Альма-Тадемы», 1990, стр. 223).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римские дегустаторы вина.
1861 г. Холст, масло. 61 x 28 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Венанций Фортунат читает свои стихи Радегонде VI и аббатисе монастыря
в Пуатье. 1862 г. Холст, масло. 66 х 83,3 см. Музей Дордрехта, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Засада. Гунтрам Боуз и его дочери, 572 год н.э. 1862 г. Холст, масло. 66 x 99 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2016 г. Эстимейт GBP 150.000 – 250.000 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Засада. Гунтрам Боуз и его дочери. 1862 г. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Смерть Ипполита. 1860 г. Холст, масло. 43 х 57 см. Частное собрание.
Согласно мифу, Ипполит погиб, когда его колесница была разрушена морским чудовищем,
посланным Посейдоном по просьбе его отца.
Семья Паллавичини, принимающая гражданство Антверпена в XVI веке. 1861 г. Картина Хендрика Лейса
при участии Альма-Тадемы в зале Лейса на стене городской ратуши в Антверпене.
В ноябре 1858 года Альма-Тадема стал работать с художником Хендриком Лейсом, чья школа была одной из самых известных в Бельгии. В поисках собственной темы Лоуренс впервые обратился к античным сюжетам и избрал довольно редкий для академической живописи сюжет - смерть Ипполита. Оказалось, однако, что мифологический сюжет не позволял отразить исторически достоверных деталей, и больше к мифологическим сюжетам художник не возвращался. Он обратился к эпохе Меровингов, которая привлекала его ещё у Тейе. Под руководством Лейса Альма-Тадема в 1861 году написал свою первую масштабную работу - «Воспитание детей Хлодвига», выставленную на академической выставке в Антверпене. Сюжет картины прост: дети Хлодвига под присмотром их матери и духовника упражняются в метании боевых топоров. Тадема тщательно работал над картиной - в общей сложности около двух лет, сохранились некоторые эскизы. Успех работы заложил основу дальнейшей популярности художника, картину одобрили не только критики и коллеги по художественному цеху, но и король Леопольд.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Эскиз фрески для ратуши Антверпена. 1861 г. Холст, масло. 86 х 129,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Воспитание детей Хлодвига (Сыновья Хлодвига на тренировке по метанию).
1861 г. Холст, масло. 129,5 х 177,8 см. Частное собрание.
По мнению А. Шестимирова, автора российского альбома-монографии о Тадеме, художник открыл новое направление в европейском искусстве - «будничный исторический сюжет представлен с такой основательностью, что, казалось, будто от меткости детей зависела судьба страны».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Интерьер церкви Святого Климента в Риме (Сцена: мать с маленьким ребёнком).
1863 г. Произведение основано на реальном посещении художником церкви Святого Климента в Риме во время
его медового месяца. На картине изображена его жена Полина, исчезающая за одной из колонн.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Интерьер церкви Святого Климента, Рим.
1863 г. Холст, масло. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Полина в Помпеях. 1863 г. Бумага, акварель. 19,5 x 24,5 см.
Бирмингемский университет, графство Уэст-Мидлендс, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Йоханны Арнольды Хуксема, племянницы художника.
1864 г. Холст, масло. 44 x 36,5 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Выход из церкви в XV веке. 1864 г.
Холст, масло. 57,1 x 39,4 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фредегонда и епископ Претекстатус. Из времен Меровингов. 1864 г.
Дерево, масло. 65 х 89 см. ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва. Из собрания П.М. Третьякова.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фредегунда навещает епископа Претекстата на смертном одре.
1862 г. Холст, масло. 99 х 136 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Император Фридрих I Барбаросса узнает о своем отлучении от церкви.
1864 г. Бумага, акварель, гуашь, перо, тушь, карандаш. 18,2 x 21 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Фредегонда у смертного одра Претекстата. 1864 г. Кремовая тканая бумага,
акварель, графит. 21,9 х 28,9 см. Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Интерьер XIV века. Бумага, акварель, карандаш. 37 x 29,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Барбара Эллисон Армор (1826–1908). 1865 г.
Холст, масло. 60 х 48 см. Частное собрание.
В 1862 году, под влиянием успеха своего дебюта, Альма-Тадема создал целый цикл картин из жизни меровингского общества. Одна из них была посвящена поэту и епископу Венанцию Фортунату, общающемуся с королевой Радегундой. Однако на картине ничто не напоминает о суровости обстановки и быта франкской Галлии конца VI века: действие разворачивается на затенённой террасе, утварь богата и контрастирует с монашеской одеждой персонажей, Венанций Фортунат возлежит в вальяжной позе, как было принято у древних римлян. По определению А. Шестимирова, персонажи «сближают историю с современностью, и кажется, что искусство и литература, а не войны - единственно возможный путь развития общества». Тогда же у Альма-Тадемы спросили, почему он постоянно пишет варваров. Он ответил, что сами по себе варвары значения не имеют, но «они живописны».
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Возвращение с рынка домой. 1865 г. Дерево, масло. 40,5 x 56,8 см.
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Катулл на Лесбосе (Катулл у Лесбии). 1865 г. Дерево, масло. 39,5 x 54,5 см.
Частное собрание, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Древнеегипетские игроки в шахматы. 1865 г. Холст, масло. 40,5 х 55,5 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Египтянин в дверях. 1865 г. Холст, масло. 55,9 х 39,4 см.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Беседа. 1865 г. Дерево, масло. 40,6 x 25,4 см.
Собрание Фреда и Шерри Росс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римлянки (Галло-римские женщины). 1865 г. Холст, масло. 80,6 x 101,6 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский писец, пишущий послание. 1865 г.
Дерево, масло. 55,9 x 39,4 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Смерть королевы Галесвинты 568 год н.э. 1865 г. 57,8 x 50,8 см.
Аукцион PHILLIPS, Нью-Йорк, 2025 г. Лот продан за $77.400 дол.
Галесвинта (ок. 540 - 568 г.) - вторая жена (с 567 года) короля франков Хильперика I.
В результате дворцовых интриг была задушена слугой короля.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Солдат-марафонец. 1865 г.
Дерево, масло. 56,5 x 39,5 см. Собрание Dr. Edglon. Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет Дирка Тадемы, брата художника. 1865 г.
Холст, масло. 44 x 36,5 см. Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Мари Жозефина Жакоба ван Марке де Луммен (1818–1894).
1865 г. Холст, масло. 71 x 56,5 см. Частное собрание.
Бельгийский период. Переезд в Англию
В 1862 году Альма-Тадема покинул мастерскую Лейса и с тех пор работал самостоятельно, постепенно сделавшись академическим художником европейского уровня. В том же году он совершил путешествие в Англию и подолгу работал в Британском музее и музее Виктории и Альберта. Тема Меровингов была оставлена, художника увлекла ещё более глубокая древность. Его заинтересовал Древний Египет, однако в стране пирамид Альма-Тадема впервые побывал только в 1902 году, а в 1860-е изображал увиденные музейные экспонаты. Первой картиной на новый сюжет стала «Развлечения в Древнем Египте 3000 лет назад», посвящённая встрече нубийских послов. Как и раньше, картина привлекла зрителей и критиков археологически точными деталями — например, древнеегипетскую арфу Альма-Тадема зарисовал в Лувре. Аналогичными свойствами обладала картина «Древнеегипетские игроки в шахматы», хотя на самом деле герои картины играли в сенет. Все детали обстановки, включая настенную живопись, были списаны с музейных экспонатов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Из Египетских мифов и легенд. Развлечения в Древнем Египте 3000 лет назад.
1863 г. Холст, масло. 99,5 х 135,7 см. Музей и художественная галерея Харриса, Престон, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Агриппина с прахом Германика. 1866 г. Дерево, масло. 27 х 37,5 см.
Коллекция Хуана Антонио Переса Симона, Мехико.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Поэт Тибулл в доме Делии. 1866 г. Дерево, масло. 43,5 х 64,5 см.
Музей изобразительных искусств, Бостон, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вход в римский театр. 1866 г. Холст, масло. 70,4 x 98,4 см.
Музей Фрис, Леуварден.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Оружейная мастерская в Древнем Риме. 1866 г. Дерево, масло. 40 х 55 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Подготовка к празднику (Цветочный венок). 1866 г. Холст, масло. 54 x 69,2 см.
Художественный институт Кларка, Уильямстаун, штат Массачусетс, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский танец (A Roman Dance). 1866 г. Дерево, масло. 42,1 x 54 см.
Художественный музей Гронингена, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Император Веспасиан принимает доклад одного
из своих легатов о взятии Иерусалима Титом. 1866 г. Дерево, масло. 51 x 38 см.
Музей искусств и археологии Мичиганского университета.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). В перистиле. 1866 г. Дерево, масло. 58,5 x 41 см.
Галерея Леже, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Лесбия оплакивает смерть воробышка. 1866 г.
Дерево, масло. 63,5 x 48,3 см. Собрание Кордона Тохма, Калифорния, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Картинная галерея. 1866 г. Дерево, масло. 76,2 х 59,1 см.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2017 г. Эстимейт $400.000 – 600.000 дол.
Лоуренс Альма-Тадема с удовольствием изображал античность в своих картинах. Здесь богатые ценители искусства Римской империи рассматривают бронзовую статую поэта и драматурга Софокла, а зритель, знакомый с античностью, при двойном прочтении также узнает знаменитые античные скульптуры, собранные вместе в этом же месте: слева направо саркофаг Эндимиона, Лаокоон, Пенелопа из Агриппины и Посидипп. Альма-Тадема проявлял живой интерес к греко-римскому искусству: каждая деталь обстановки и архитектурного окружения заимствована из конкретных исторических источников в этой реконструкции прошлого, столь соответствующей духу ХІХ века. Художник также изображает, не без юмора, свою группу друзей, которые бросили ему вызов изобразить себя, с рыжей бородой. Успех картины в Антверпенском салоне побудил художника затем повторить эту тему в десяти вариациях.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Галерея скульптур в Риме во времена Агриппы. 1867 г.
Дерево, масло. 61,5 х 46,9 см. Монреальский музей изящных искусств, Канада.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ателье Мин. Портрет Мари Полин Грессен Дюмулен де Буажирар (1837-1869),
жены художника, со своей матерью и дочерью. 1867 г. Дерево, масло. 42,1 х 54 см.
Художественный музей Гронингена, Нидерланды.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Провозглашение Клавдия императором. 1867 г. Холст, масло. 46,8 х 60,7 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Главк и Нидия. 1867 г. Холст, масло. 39 х 64,3 см.
Художественный музей Кливленда, штат Огайо, США.
Нидия, молодая рабыня, была похищена у высокородных родителей похитителями в Фессалии. Она плетет и продает гирлянды из цветов, чтобы заработать монеты для своих тиранических владельцев Бурбо и Стратоники. Нидия тоскует по Главку и в конце концов совершает самоубийство, чтобы не страдать от неразделенной любви (по роману Э. Булвер-Литтона «Последние дни Помпеи», 1834 г.)
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Последний царь Древнего Рима Тарквиний Гордый перед Гальбом.
1867 г. Дерево, масло. 57,1 x 38,1 см. Частное собрание, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Портрет г-жи Боннефуа и г-на Путтеманса (или Чтение).
1867 г. Дерево (дуб), масло. 44 x 36 см. Частная коллекция.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Визит. Голландский интерьер. Родильная комната, XVII век. 1868 г.
Холст, масло. 48,9 х 64,8 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Медовый месяц (Зеркало). 1868 г. Холст, масло.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Женщина и цветы. 1868 г. Дерево, масло. 49,8 х 37,2 см.
Музей изобразительных искусств, Бостон, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Ожидание. 1868 г. Бумага, акварель. 19,5 х 14,5 см.
Частное собрание.
В 1863 году умерла мать Альма-Тадемы (3 января), а 24 сентября он женился на француженке Мари-Полин Дюмулен Грессен де Буажирар – дочери журналиста Эжена Грессена Дюмулена, жившего недалеко от Брюсселя в мэрии Антверпена. Медовый месяц они провели в Италии, побывав во Флоренции, Риме, Неаполе и Помпеях. У супругов было трое детей, но единственный сын Эжен скончался в возрасте шести месяцев от оспы. Обе дочери родились в Брюсселе - Лоранс (1864-1940) и Анна (1867-1943) - имели художественные наклонности, Лоранс стала писательницей, Анна - художницей, но обе так и не вышли замуж. Альма-Тадема писал свою жену в разных образах, известны также три её портрета.
Поездка в Италию радикально поменяла тематику работ Альма-Тадемы, отныне он разрабатывал сюжеты из античной истории Греции и Древнего Рима. В 1866 году он написал новаторскую для себя картину «В перистиле», показывающую возникший интерес к малофигурным композициям, которые позволяли подчеркнуть благородство чувств женских персонажей.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Помпейская сцена (Полуденный отдых). 1868 г. Холст, масло. 130 х 369 см.
Музей Прадо, Мадрид.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Помпейская сцена (Полуденный отдых). Фрагмент. 1868 г. Холст, масло.
Музей Прадо, Мадрид.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Коллекционер картин времён Августа. 1867 г.
Дерево, масло. 71 × 46,4 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Любитель искусства. 1868 г. Холст, масло. 78,7 х 55,9 см.
Художественная галерея и музей Келвингроув, Глазго, Шотландия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римский меценат. Также известна под названием «Любитель римского искусства»
и «Римский любитель». 1868 г. Холст, масло. 55 х 84,4 см. Художественная галерея Йельского университета,
Нью-Хейвен, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Сиеста. 1868 г. Дерево, масло. 13 х 35,9 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Цветочный рынок в эпоху Римской империи. Кактусы и агавы - анахронизмы.
1868 г. Дерево, масло. 42,2 x 58,4 см. Художественная галерея Манчестера.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Римская семья. 1867 г. Дерево, масло. 48 х 36 см.
Частное собрание, Англия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Скульптор Фидий показывает друзьям фриз Парфенона. 1868-1869 гг.
Холст, масло. 72,5 х 109 см. Музей и художественная галерея Бирмингема.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Скульптор Фидий показывает друзьям фриз Парфенона.
Фрагмент. 1868-1869 гг. Холст, масло. Музей и художественная галерея Бирмингема.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Танцующие египтянские девушки. 1868 г.
Бумага, акварель, карандаш. 34 х 24,7 см. Частное собрание.
В 1864 году Альма-Тадема познакомился с Эрнестом Гамбаром - влиятельным бельгийским издателем и продавцом произведений искусства. Гамбар был впечатлён древнеегипетскими картинами художника, заказал ему серию из 24 полотен и устроил первую выставку в Лондоне, в которой участвовали в том числе «Игроки в шахматы». В 1865 году Альма-Тадема переехал в Брюссель, где вскоре был награждён Орденом Леопольда. В 1868 году Альма-Тадема подписал с Гамбаром ещё один контракт на 34 картины, которые должны были быть написаны за три с половиной года. Одним из первых покупателей античных картин Альма-Тадемы стал испанский коллекционер — маркиз Хосе де Мурьета, который приобрёл более 20 его полотен, в том числе «Лесбию, оплакивающую смерть воробышка». Поклонником голландца стал и американский банкир У. Прескотт-Хант; в результате его заказов Гамбар подписал с Альма-Тадемой контракт, по которому художник обязывался создать ещё 49 полотен. По размерам полотна и количеству фигур картины делились в контрактах на три категории. Картина первой - низшей - категории оценивалась в 80 фунтов стерлингов, второй - в 100 фунтов, стоимость картины третьей категории повышалась до 120 фунтов.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Пиррический танец. 1869 г. Холст на дереве, масло. 31 х 81 см.
Художественная галерея Гилдхолл, Лондон.
В Лондоне Гамбар устроил выставку художника в Лондонской Академии художеств, на которой, в частности, была представлена картина «Пиррический танец», имевшая необычное композиционное решение: на втором плане персонажи расположены ровной горизонтальной полосой, в то время как воины со щитами заслоняют их собой. Критики видели в этом противостояние войны и мира. «Пиррический танец» вызвал интерес со стороны зрителей и специалистов в живописи, исключение составил Джон Рёскин. Он сравнил танцовщиков «с маленьким отрядом чёрных жуков в поиске мёртвой крысы». По мнению А. Шестимирова, критик не понял композиционной новизны картины Альма-Тадемы, который желал сделать её похожей на античный фриз.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Экседра (An Exedra). 1869 г. Дерево, масло. 38 x 59,8 см.
Художественный центр Фрэнсис Леман Леб, Нью-Йорк.
Экседра - полукруглый мраморный скамья, часто находившаяся на открытом воздухе в Помпеях,
где собирались люди для отдыха и беседы.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Винная лавка. 1869-1874 гг. Художественная галерея Гилдхолл, Лондон.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Посадка на лодку (не окончена). 1868-1874 гг. Дерево, масло. 45,4 х 60 см.
Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2020 г. Эстимейт $10.000-15.000 дол.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Прогулка на лодке. 1868 г. Холст, масло. 82,5 x 56,3 см.
Художественный музей De Mesdag, Гаага.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Выздоравливающая. 1869 г. Дерево, масло. 70,5 × 46,4 см.
Художественный музей Джослина, Омаха, штат Небраска, США.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Гречанка. 1869 г. Дерево, масло. 66,7 х 47,1 см.
Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Секреты. 1869 г. Дерево, масло. 55,3 х 37,6 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Египетский жонглер. 1870 г. Дерево, масло. 77,8 х 48,4 см.
Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Поэт Катулл читает свои стихи в доме Лесбии. 1870 г.
Холст, масло. 39,3 х 48,2 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2003 г.
 |  |
Во время путешествия в Лондон в 1866 году произошёл следующий инцидент: из-за утечки светильного газа в бильярдной дома Гамбара случился взрыв; и в дальнейшем Альма-Тадему преследовали инциденты, связанные со взрывчатыми веществами. Результатом стало сильное нервное потрясение у жены художника, от которого она так и не оправилась. 28 мая 1869 года Мари-Полин Альма-Тадема скончалась от оспы в возрасте 32 лет. После кончины жены художник четыре месяца не мог ничего делать, о дочерях (им было 5 и 2 года) заботилась старшая сестра - Артье Тадема (1834-1876), жившая вместе с ними до своего замужества в 1873 году (она вышла за немецкого художника-литографа).
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Старинный праздник (The Vintage Festival). 1870 г. Холст, масло. 77 х 177 см.
Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Старинный праздник (The Vintage Festival). Фрагмент (1). 1870 г.
Холст, масло. 77 х 177 см. Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Старинный праздник (The Vintage Festival). Фрагмент (2). 1870 г.
Холст, масло. 77 х 177 см. Кунстхалле, Гамбург.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Праздник сбора винограда. 1871 г. Дерево, масло. 51 х 119,0 см.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
Праздник сбора винограда проходил на вилле Марка Голькония Руфа, видного гражданина Помпеи во времена разрушения этого города в 79 году нашей эры. Эта работа - одна из поразительно ярких реконструкций повседневной жизни в древнеримском и греческом мирах, которая принесла Альма-Тадеме, как признание критиков, так и финансовую стабильность. Дионисийское видение римского великолепия, созданное Альма-Тадемой, является квинтэссенцией археологически обоснованного интереса к классицизму, преобладавшего в викторианской Англии.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакханалия. 1871 г. Холст, масло. 42,1 x 82,5 см. Частное собрание.
Л. Альма-Тадема (1836-1912). Вакханалия. Фрагмент. 1871 г. Холст, масло. Частное собрание
Лоуренс Альма-Тадема. Париж, 1860-е гг. Фотограф Жозеф Дюпон.
Коллекция Музея Орсэ.
Проблемы со здоровьем заставили Альма-Тадему переехать в Англию - врачи в Брюсселе оказались не в состоянии поставить ему диагноз. В конце концов Гамбарт посоветовал ему поехать в Англию, чтобы проконсультироваться с другим специалистом. По рекомендации Гамбара, в декабре 1869 года художник прибыл в Лондон. Вскоре после прибытия в Лондон Альма-Тадему пригласили в дом художника-прерафаэлита Форда Мэдокса Брауна. Там у Брауна Лоуренс познакомился с Лорой Терезой Эппс, его свояченицей и своей будущей второй женой, которой было 17 лет, и влюбился в нее с первого взгляда.
(Продолжение следует)
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВИКТОРИАНСКОЙ ЭПОХИ ЛОУРЕНС АЛЬМА-ТАДЕМА / LAWRENCE ALMA-TADEMA (1836-1912), ЧАСТЬ I | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»