ПРЕРАФАЭЛИТ-ПРЕДТЕЧА, АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ФОРД МЭДОКС БРАУН / FORD MADOX BROWN (1821-1893), ЧАСТЬ II
15-03-2026 17:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Форд Мэдокс Браун. 1864 г. Фотография У. и Д. Дауни.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Форд Мэдокс Браун (1821-1893) - художник и дизайнер. Родился в Кале - семья часто путешествовала между Францией и Англией. Формально не был членом Братства прерафаэлитов, но дружил с ними и разделял их стиль живописи. Большую часть жизни носил длинные, струящиеся волосы с пробором посередине. После смерти первой жены (двоюродной сестры) он женился на своей модели Эмме, после того как дал ей образование, позволяющее вести респектабельный образ жизни. Две фигуры на переднем плане его картины «Прощай, Англия!» созданы по образу его самого и Эммы. Создавал мебель и витражи для фирмы Уильяма Морриса . Все его дети получили образование живописца: дочь Люси вышла замуж за Уильяма Россетти, сын Оливер также был поэтом и, как считал Браун, очень талантливым, но умер в 19 лет. Браун был безутешен, сохраняя комнату Нолли как святыню в каждом последующем доме. Браун питал большое уважение к рабочему классу и, хотя сам часто был беден, часто помогал нуждающимся и друзьям. Позже он добился некоторого успеха в Манчестере и некоторое время жил там. Скончался в Лондоне, в своем доме по адресу: Сент-Эдмундс-Террас, 1, Примроуз-Хилл. Похоронен на кладбище Сент-Панкрас и Ислингтон, Ист-Финчли.
Ф.М. Браун (1821-1893). Автопортрет. 1852 г. Бумага, карандаш. 17,1 x 11,4 см.
Национальная портретная галерея, Лондон.
3а несколько лет до смерти Форда Мэдокса Брауна несколько художников и ценителей, осознавших, что за всю свою долгую и многотрудную жизнь этот великий живописец не получил официального признания, собрали сумму в 900 фунтов стерлингов и заказали ему написать картину для Лондонской национальной галереи, чтобы это полотно в должной степени представило его творчество и стало достойным памятником гению. Подобный заказ был, возможно, уникальным, и, безусловно, он стал выражением высочайшей оценки и признания, но можно только сожалеть, что смерть художника в 1893 году прервала работу и картина так и осталась незаконченной: поразительное, могучее полотно, представленное ныне в Национальной галерее в качестве образца его стиля, - «Христос, омывающий ноги Петру», - это одна из ранних работ Брауна.
Ф.М. Браун (1821-1893). Многоцветные одежды. Сыновья показывают Иакову
тунику брата Иосифа, проданного в рабство. 1864-1866 гг. Холст, масло. 107 x 103 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Знакомство с культурой Ближнего Востока дало Форду Мэдоксу Брауну богатый визуальный материал для традиционных библейских тем. Сцена, в которой братья, продавшие в рабство Иосифа, приносят убитому горем Иакову окровавленное платье любимого сына, якобы погибшего от нападения дикого зверя, полна множества этнографически достоверных деталей.
Ф.М. Браун (1821-1893). 1. Медовый месяц короля Рене, воображаемая сцена из жизни средневекового короля Рене Анжуйского, любителя искусства. Бумага. Акварель. 2. Медовый месяц короля Рене. Бумага. акварель, гуашь, карандаш. 27,6 x 18,6 см. Оба – 1864 г. Галерея Тейт, Лондон.
Воображаемые сцены совместных занятий искусством неаполитанского короля Рене Анжуйского и его второй жены Жанны де Лаваль - один из любимых сюжетов у художников-прерафаэлитов.
Ф.М. Браун (1821-1893). Илия возвращает сына вдове. 1864 г.
Дерево, масло. 34,3 x 52,5 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Смерть сэра Тристрама. 1864 г. Дерево, масло. 58,4 x 64,2 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Плохой предмет (Скучный урок). 1863 г.
Бумага, акварель, мел, карандаш. 23,2 х 21 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). Моя незабудка (Forget-me-not). 1864 г. Бумага, акварель, графит. D=29,5 мм.
Галерея Тейт, Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). Портрет Джеймса Литарта. 1863 г. Холст, масло.
Репродукция из книги «Форд Мэдокс Браун: пионер прерафаэлитизма», 2011 г.
Джеймс Литарт (1820-1895) был владельцем металлургического предприятия и покровителем
художников братства прерафаэлитов.
В течение пятидесяти лет Форд Мэдокс Браун трудился тихо и упорно, производя шедевр за шедевром, но ни публика, ни пресса не признавали его гения, так что значительному числу возможных поклонников он остался неизвестным и был готов уйти с миром, огорченный тем, что его честное устремление и достойный результат столь мало оценены, но к выступлениям, броским жестам и саморекламе, которые стали бичом современного искусства сегодня, он относился с чрезвычайным презрением и оказался к ним совершенно неспособным.
Еще ребенком Мэдокс Браун впервые проявил артистические склонности, предзнаменовавшие его будущий талант. Отец, распознав в мальчике способности, сначала отправил его учиться к профессору Грегориусу в Брюгге, а затем к ван Ханслеру в Гент и в конце концов определил его в Антверпенскую академию художеств, на тот момент возглавляемую бароном Вапперсом. Здесь Браун получил серьезную подготовку в области живописных техник, овладев множеством методов и добившись в них такого мастерства, что в дальнейшем он будет создавать и замечательные работы маслом, и фрески, и акварели, и энкаустику.
Ф.М. Браун (1821-1893). Святое семейство с Иоанном Крестителем. 1864 г.
Холст, накл. на картон, масло. 130 x 87 см. Аукционный дом Sworders Fine Art Auctioneers,
Бостон, 2016 г. Эстимейт GBP 8.000–12.000 фунтов.
Ф.М. Браун (1821-1893). Ступени женской жестокости. 1864 г.
Бумага, акварель. 14,3 х 12,1 см. Галерея Тейт, Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). Маленький букетик. 1867 г. Холст, масло. 229 х 185 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Ф.М. Браун (1821-1893). Букет цветов. 1867 г. Бумага, акварель. 23 x 15,8 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Ф.М. Браун (1821-1893). Маленький букетик. Фрагмент. 1867 г. Холст, масло. 229 х 185 см.
Художественная галерея леди Левер, Ливерпуль.
Ф.М. Браун (1821-1893). Погребение (Погребение Иисуса апостолами). 1866-1878 гг.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш, золотая краска. 112 х 94 см.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
Ф.М. Браун (1821-1893). Погребение. 1868 г. Холст, масло. 55,3 x 48,2 см.
Собрание 2-го лорды Фарингдона, парк Баскот, Англия.
Ф.М. Браун (1821-1893). Святой Освальд, король Нортумбрии, отправляет Святого Эйдана
и других миссионеров крестить Шотландию. Эскиз. 1866 г. Холст, масло. 56,5 х 52 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Оставив Антверпен, Браун на некоторое время поселился в Париже, где и началась его карьера. Художник напряженно трудился, изучая картины Лувра, рисуя с натуры, приобретая собственное понимание стиля, характерное для его картин. В это время он работает, несомненно под влиянием Делакруа, над «Сном Паризины». Мощнейший этюд головы Паризины выставляли в Британском институте в 1845 году, и там он привлек внимание Россетти.
Впоследствии Браун развил более зрелый и независимый стиль и занялся воплощением разработанной им системы точного и достоверного представления света и тени, различающей, вопреки принятой системе искусственного студийного освещения, свет в комнате и на улице, утренний и дневной и т.п. Картины, написанные им по возвращении в Англию, например портрет, известный как «Современный Гольбейн», уже обладают завершенностью и точностью исполнения, характерными для его зрелого стиля.
Ф.М. Браун (1821-1893). Участь Корделии. (Вариант картины 1849 г.). 1867-1875 гг. Холст, масло. 55,9 x 77,2 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Ф.М. Браун (1821-1893). Брак Эдиты с Сигтриггом, королем Нортумбрии.
Эскиз для витражного окна. 1869 гг. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 93,2 х 76,5 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Святая Эдита и монахини монастыря Святой Марии.
Эскиз для витражного окна. 1869 гг. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 93 х 76 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Уильям Завоеватель представляет хартию лорду Мармиону,
и спящий лорд Мармион искушает святую Эдиту. Эскиз для витражного окна. 1869 гг.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 92,2 х 76,5 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Хаида находит Дона Жуана. 1869-1871 гг. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 47,5х57,6см.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
Картина иллюстрирует вторую песнь поэмы Байрона «Дон Жуан». Герой, потерпевший кораблекрушение, спасся, ухватившись за весло, и в бессознательном состоянии был выброшен волной на берег. Здесь его нашли Хаида, прекрасная юная гречанка, дочь бандита, и ее служанка, и спрятали его в пещере. Первая версия этого сюжета создавалась Брауном как иллюстрация к Моксоновскому изданию Байрона, но позднее он исполнил еще две картины, одна из которых ныне находится в Музее Орсэ, а другая в Городской художественной галерее Бирмингема. Существует также рисунок мелом в собрании Уитвортской галереи в Манчестере.
Ф.М. Браун (1821-1893). Хаида находит тело Дона Жуана. 1869-1878 гг. Холст на панели, масло. 115,5 х 142,5 см.
Музей Орсэ, Париж.
Ф.М. Браун (1821-1893). Хаида находит Дона Жуана. 1873 г. Дерево, масло. 173,2 х 215 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Хаида находит Дона Жуана. Фрагмент. 1873 г.
Дерево, масло. Художественный музей и галерея Бирмингема.
После трех лет в Париже Браун отправился в Рим, беспокоясь о здоровье своей молодой жены-англичанки. Его пребывание там было хотя и недолгим - всего девять месяцев, зато творчески плодотворным.
В Риме и во Флоренции он впервые открыл для себя в полной мере всю красоту итальянских мастеров, как ранних, так и позднейших. Это знакомство произвело огромное впечатление на его сознание, подарив надежду и мечты о новых возможностях, углубив и расширив его симпатии и цели. Однако здоровье жены не улучшилось, и Браун решил ее порадовать: он поспешил отвезти ее домой, в страну, откуда она была родом, но которую она так никогда и не увидела, поскольку посреди поездки умерла в Париже.
Ф.М. Браун (1821-1893). Возвращение Корсара. 1871-1880 гг. Бумага, акварель, гуашь. 26,8 х 37,4 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Ф.М. Браун (1821-1893). Сон Сарданаполы. 1871 г. Бумага, акварель, гуашь. 46,9 х 55,8 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Ф.М. Браун (1821-1893). Ромео и Джульетта прощаются на балконе в третьем акте.
1869-1870 гг. Холст, масло. 135,5 х 93,9 см. Художественный музей Делавэра,
Уилмингтон, США.
Стремление художника пересказать ситуацию при помощи символических жестов и деталей привело к неестественности фигур персонажей. Зато в богатом деталями окружении в полной мере выражено очарование эстетики прерафаэлитов.
Ф.М. Браун (1821-1893). Джакопо Фоскари в тюрьме. 1870 г.
Бумага на картоне, акварель, гуашь. 93,9 х 60,9 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Сюжет картины основан на поэме Джорджа Байрона «Двое Фоскари». Действие происходит в Венеции. Тогда дожем этого города был Франческо Фоскари. У него был сын Джакопо, который вел довольно предосудительный образ жизни. Высокими моральными качествами он, судя по всему, не отличался, но занимал какие-то высокие должности и вовсю предавался коррупции. Надо сказать, что Венецианская республика старалась придерживаться закона, и его нормы применялись к любому преступнику, будь он хоть сыном дожа. Джакопо судили за коррупцию и изгнали на время из города.
Ф.М. Браун (1821-1893). Чтение. 1871 г. Холст, масло. Частное собрание.
Ф.М. Браун (1821-1893). Выздоравливающая Эмма Мэдокс Браун. 1872 г. Бумага, пастель. 47,5 х 43,5 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
На этом портрете изображена Эмма Мэдокс Браун, вторая жена художника, отдыхающая после тяжелой болезни в 1872 году. Это был год взлетов и падений, который начался плохо, с нервного срыва Данте Габриэля Россетти. Как его главный наставник, друг Браун взял на себя организацию ухода за ним и, совместно с Уильямом Россетти, его финансов. После болезни Россетти сам Браун перенес два приступа тяжелой подагры. Тем не менее, Россетти присутствовал на праздновании свадьбы второй дочери Брауна Кэти с музыковедом Францем Хеффером. На портрете Брауна Эмма выглядит бледной, но с копной роскошных рыжих волос. Она сжимает в руках букет анютиных глазок. Именно после свадебных волнений Эмма скончалась в 1890 году от инфекции, с которой боролась после тревожной болезни.
Ф.М. Браун (1821-1893). Размышления (Эмма Мэдокс Браун, 1829-1890). 1869 г.
Репродукция взята из книги «Форд Мэдокс Браун: пионер прерафаэлитского движения», 2011 г.
Ф.М. Браун (1821-1893). Милосердие. Аллегорический портрет. 1869 г. Бумага, мел, уголь. 29,8 х 29,5 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
В 1846 году овдовевший художник оказался в Англии и там остался. Прекрасно подготовленный и образованный, он принялся писать много и хорошо, посылая картину за картиной в Королевскую академию, но всякий раз сталкивался с равнодушием, раздражавшим его и укреплявшим в презрении ко всякого рода институциям. Иногда его картины не вывешивались, иногда вывешивались, но под самым потолком, иногда без подходящей рамы; в конце концов, окончательно разочаровавшись и устав от такого обращения, он решил больше не выставляться в академии.
Ф.М. Браун (1821-1893). Джейн Бёрден, миссис Уильям Моррис (в соавторстве с Данте Габриэлем Россетти).
1870-е гг. Холст, масло. D=48 см. Поместье и сад Уайтвик, Национальный фонд Англии.
Ф.М. Браун (1821-1893). Генри Фосетт и леди Миллисент Гарретт Фосетт, урождённая Гарретт.
1872 г. Холст, масло. 108,6 х 83,8 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Генри Фосетт (1833-1884) - английский экономист и государственный деятель. Член Лондонского королевского общества. Миллисент Гарретт Фосетт, урожд. Гарретт (1847-1929) - английская суфражистка и феминистка. В 1890-1914 гг. - президент национального союза женских обществ суфражисток (участниц движения за предоставление женщинам избирательных прав). Способствовала открытию первого женского колледжа в Кембридже.
Картина дочери художника Люси Мэдокс Браун (1843-1994). Маргарет Ропер спасает
отрубленную голову своего отца, которую собирались выбросить. 1873 г. Холст, масло.
Ф.М. Браун (1821-1893). Майские воспоминания. 1869-1884 гг. Холст, масло. 42,5 x 29,5 см.
Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). Портрет мисс Изы Даффус Харди. 1872 г.
Коричневая бумага, пастель и цветные мелки. 55,6 x 77,1 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Иза Даффус Харди (1850-1922) - английская писательница-путешественница,
связанная с художественным сообществом прерафаэлитов.
Ф.М. Браун (1821-1893). Портрет Кэтрин Мэдокс Браун (незавершенный). 1873 г.
Бумага, пастель, мел. Частное собрание.
Кэтрин Мэдокс Браун Хьюффер (1850-1927), также известная как Кэти, первая дочь Форда Мэдокса Брауна и Эммы Хилл, была художницей и натурщицей, связанной с прерафаэлитами, и женой писателя Фрэнсиса Хьюффера. Их сыновья, Форд Мэдокс Хьюффер (более известный как Форд Мэдокс Форд) и Оливер Мэдокс Хьюффер, были писателями, а их дочь Джулиет Кэтрин Эмма Хьюффер была матерью Фрэнка Соскиса.
Ф.М. Браун (1821-1893). Моисей и медный змей. 1872-1878 гг.
Бумага, черный. мел. 68,6 х 50,5 см. Частное собрание.
Форд Мэдокс Браун (слева) с Уильямом Холманом Хантом. Карикатура Макса Бирбома
(1872-1956) из книги «Россетти и его окружение», 1916 г. Галерея Тейт, Лондон.
Трудолюбивый с детства, Браун написал огромное количество картин; перечислить их здесь было бы решительно невозможно, не говоря уже о многочисленных картонах для фресок, мозаиках и прочих декоративных жанрах. Работая спокойно и методично, Браун постепенно обзаводился кругом покупателей и, среди прочих, создал поистине эпохальные полотна, такие как «Мадонна добрых детей» (1848), трагичные «Корделия и Лир» (1849), затем «Чосер при дворе Эдуарда III» (1851) и в том же году - «Милые барашки», картину, на которой видно влияние прерафаэлитов (они многое почерпнули у Мэдокса Брауна, но впоследствии и он научился у них их любви к детально-сти воплощения), а далее «Христос, омывающий ноги Петру», «Корделия», великолепный «Медовый месяц короля Рене» (ныне одна из жемчужин музея в Манчестере), «Ромео и Джульетта» (эмоциональный шедевр), «Кромвель в Сент-Айвзе», «Прощание с Англией», хранящееся в Бирмингеме, и много других замечательных картин, мастерски задуманных и реализованных.
Ф.М. Браун (1821-1893). Сон Байрона. 1874 г. Холст, масло. 71,5 х 54,8 см.
Художественная галерея Манчестера.
Ф.М. Браун (1821-1893). Оливер Кромвель на своей ферме в Сент-Айвс, 1630 год н.э.
1873-1874 гг. Холст, масло. 143 х 104,3 см. Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Ф.М. Браун (1821-1893). Ужин в Эммаусе. 1876 г. Бумага, акварель, тушь, перо. 54 х 47 см.
Частное собрание. Повторение сюжета витража 1867 года.
Ф.М. Браун (1821-1893). Оливер Кромвель, защитник Воде. 1877 г. Холст, масло. 86 х 107 см.
Художественная галерея Манчестера.
Картина Брауна «Кромвель, защитник вальденсов» изображает Оливера Кромвеля, Джона Мильтона и Эндрю Марвелла, секретаря слепого поэта, работающих над письмом, протестующим против пасхальной резни в Пьемонте.
Ф.М. Браун (1821-1893). Оливер Кромвель и протестанты II. 1878 г. Холст, масло. 78,7 х 96,5 см.
Музеи и художественные галереи Ноттингема, Англия.
Художник часто повторял свои композиции, иногда в разных техниках, например акварелью и маслом. Эти варианты порой настолько различаются колоритом и деталями, что представляют собой самостоятельные произведения.
Ф.М. Браун (1821-1893). Инфанта с розой. Портрет Эффи Стиллман. 1876 г.
Холст, масло. 46 х 35,9 см. Художественные музеи Гарварда, Кембридж.
Ф.М. Браун (1821-1893). Портрет сына Оливера Мэдокс Брауна. 1875 г.
Британский музей, Лондон.
Оливер Мэдокс Браун умер от заражения крови в 1874 году в возрасте 19 лет.
После всеобщего признания в 1880-е годы, Мэдоксу Брауну было поручено нарисовать шесть фресок для Большого зала манчестерской ратуши. Первые шесть фресок должны были быть завершены Фредериком Шилдсом, который позже удалился, оставив для Брауна все двенадцать работ. Настенные росписи были начаты в 1879 году, ближе к концу карьеры Брауна, но не были завершены до 1893 года, когда он умер. В этот период он переехал со своей семьёй из Лондона в Манчестер, сначала поселившись в Крампсолле, а затем в парке Виктории. Фрески являются частью Большого зала, центрального зала, спроектированного Альфредом Уотерхаусом. При входе в зал шесть фресок находятся на левой стене и шесть справа, они идут в хронологическом порядке от левой стены, ближайшей к входу, к правой стене напротив, повторяя основную структуру схемы фресок Уильяма Белла Скотта по истории Нортумбрия в Уоллингтон-холле.
Большая ратуша Манчестера. Построена в 1863-1877 гг. Архитектор Альфред Уотерхаус.
В конце жизни Браун создал уникальную серию изысканных и глубоко продуманных фресок, украшающих манчестерскую ратушу. На этих панно художнику удалось одинаково талантливо воплотить древность далекого прошлого: «Римляне строят Манкуниум», «Изгнание датчан из Манчестера», а также показать с драматичной правдивостью события более поздних лет: «Дальтон добывает болотный газ», «Крэбтри наблюдает прохождение Венеры в 1639 году». Эти настенные картины, возможно, самые известные работы Брауна, но едва ли именно по ним следует судить о масштабе его таланта, поскольку над ними он работал в условиях ограничений. Все фрески, кроме последних четырёх, были нарисованы прямо на стене. Они были созданы не с использованием настоящего процесса фрески, а с использованием викторианской техники, процесса Гамбье Парри, который был основан на спирте, создавая более стойкое изображение. Браун завершил последние четыре росписи на холсте после того, как вернулся в Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). 1. Римляне строят форт в Мансенионе. 1881-1888 гг.
На фреске изображено строительство римского форта порабощёнными британцами, пока римский генерал отдаёт приказы. Форт, теперь известный как «Мамуциум», находился на территории нынешнего района Каслфилд, недалеко от центра Манчестера.
Ф.М. Браун (1821-1893). 2. Крещение Эдвина, короля Нортумбрии. 1881-1888 гг.
На фреске изображено крещение Эдвина Святого, который также был королём Дейры, в которую входил район Манчестера в Йорке, за ним наблюдали его жена-христианка Этельбурга и семья.
Ф.М. Браун (1821-1893). Крещение Эдвина, короля Нортумбрии. 1879-1891 гг.
Картон, пастель, цветной мел и серая гуашь, 146,5 x 318,5 см.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
Ф.М. Браун (1821-1893). Крещение Святого Освальда. 1879-1891 гг.
Бумага, акварель с позолоченным нимбом, 56 x 51 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Ф.М. Браун (1821-1893). 3. Изгнание датчан из Манчестера. 1881-1888 гг.
Фреска изображает отступление датчан из Манчестера - солдаты несут своего генерала на носилках.
Ф.М. Браун (1821-1893). 4. Прибытие фламандских ткачей в Манчестер, 1363 год. 1881-1888 гг.
Королева Филиппа Геннегау приветствует фламандских ткачей, которые были приглашены в Англию королем Эдуардом III в 1363 году для развития шерстяной промышленности.
Ф.М. Браун (1821-1893). Прибытие фламандских ткачей в Манчестер, 1363 год. 1888 г. Дерево, темпера. 49 x 79 см. Художественная галерея Манчестера.
Ф.М. Браун (1821-1893). 5. Испытание Уиклифа, 1377 г. 1881-1888 гг.
Джон Уиклиф изображён на суде, которого защищает его покровитель Джон Гонт. Джеффри Чосер, ещё один протеже Гонта, выступает в качестве записывающего.
Ф.М. Браун (1821-1893). Испытание Уиклифа, 1377 г. 1885 г. Холст, масло. 55,9 x 114,3 см.
Художественная галерея и музей Келвингроув, Глазго, Шотландия.
Ф.М. Браун (1821-1893). 6. Прокламация о мерах и весах, 1556 г. 1881-1888 гг.
В 1556 г. суд Манчестера издал указ, гласящий, что «Берджесс и другие жители Манчестера должны послать всевозможные меры весов и мер, чтобы их Стандарт величеств».
Ф.М. Браун (1821-1893). 7. Крэбтри наблюдает за прохождением Венеры, 1639 г. 1881-1888 гг.
Уильям Крэбтри, торговец тканями, спросил своего друга, священника, Джеремайя Хоррокса, попросил понаблюдать за прохождением Венеры 24 ноября 1639 года. Прилежание и строгость Крэбтри позволили ему исправить ошибочные вычисления Хоррокса и наблюдать прохождение 4 декабря.
Ф.М. Браун (1821-1893). 8. Мечта жизни Четема, 1640 г. 1881-1888 гг.
На фреске изображена мечта торговца-филантропа Хамфри Четема о школе благотворительности для бедных мальчиков, основанной в его завещании 1653 года, которая стала Музыкальной школа в 1969 году. Четем изображён изучающим свою волю справа от картины.
Ф.М. Браун (1821-1893). 9. Защита Брэдшо Манчестера, 1642 г. 1881-1888 гг.
Во время Гражданской войны в Англии Манчестер был осаждён войсками роялистов под командованием Лорда Стрэнджа. Однако именно Джон Розворм, а не Джон Брэдшо, как изображено, защищал город. Это была последняя из завершённых картин. Строго говоря, это не фреска, поскольку Браун к тому времени был слишком слаб, чтобы работать в зале. Он был написан на холсте и приклеен к стене.
Ф.М. Браун (1821-1893). 10. Джон Кей, изобретатель летающего челнока, 1753 г. 1881-1888 гг.
Изобретение Джоном Каем летающего челнока произвело революцию в ткацком деле. На фреске изображены луддиты, опасавшиеся, что их работа находится в опасности, сломавшие ткацкий станок, в то время как Кея тайно переправляют в безопасное место.
Ф.М. Браун (1821-1893). 11. Открытие Бриджуотерского канала, 1761 г. 1881-1888 гг.
3-й герцог Бриджуотерский, владелец угольных шахт в Уорсли, нанял инженера Джеймса Бриндли для постройки Бриджуотерского канала, чтобы возить уголь в Манчестер. Герцог изображён стоящим на барже, украшенной флагами его герба, и наблюдает за спуском первых угольных барж на своём новом канале. Его сопровождают Бриндли и Граф и графиня Стэмфорд.
Ф.М. Браун (1821-1893). 12. Далтон собирает газ из болотного огня. 1881-1888 гг.
На фреске изображён учёный Джон Дальтон, собирающий газы. Его исследования привели к развитию теории атома.
Когда спустя столетие некий великий проницательный критик возьмется написать историю искусства в Англии второй половины XIX века - интереснейшего периода в истории художеств, - легко предугадать, что множество признанных репутаций превратятся в мыльные пузыри, а те, кто был скрыт, воссияют куда ярче, чем это заметно ныне, и мы предполагаем, что имя Мэдокса Брауна будет из второй категории.
Насколько он велик, насколько высоко он будет помещен в иерархии художников, мы не знаем, но нет сомнений в том, что будущие поколения оценят его и только яснее разглядят ту честную независимость мышления, широкую человечность чувств, великую оригинальность, невиданную мощь поэтического и драматического представления и владения цветом, которые присущи творчеству Брауна.
Ф.М. Браун (1821-1893). Сын Вильгельма Телля. 1880 г. Холст, масло. 41,2 х 37,5 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Ф.М. Браун (1821-1893). Мэдлин Скот. 1883 г. Холст, масло. 122,1 х 78,5 см.
Художественная галерея Манчестера.
Ф.М. Браун (1821-1893). Леди Грей обращается к Эдуарду IV с просьбой
вернуть земли ее детям. 1887-1889 гг. Холст, масло. 21,4 х 17 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Ф.М. Браун (1821-1893). Матильда Блинд. Источник Роули
«Пятьдесят лет работы без заработной платы»
Матильда Блинд (1841-1896), английская поэтесса, беллетрист и критик, обаятельная и просвещенная женщина, была постоянной гостьей в доме Мэдокса Брауна. По воспоминаниям Чарльза Роули-младшего, она была одной из самых красивых молодых женщин в Лондоне и сохранила свою неповторимую индивидуальность до самого конца. В интеллектуальном плане она была яркой личностью, большой поклонницей Шелли и любительницей Байрона. Она написала много прекрасных книг и немало стихов, лишь немного не дотягивающих до первоклассного качества из-за неспособности естественным образом овладеть нашим языком, что всегда является отличительной чертой самой свободной поэзии. Она была полна энтузиазма во всех вопросах свободы. Все ее стремления были направлены на поиски справедливости и счастья для всех. Остаток своего имущества она завещала Ньюнэмскому колледжу в Кембридже в качестве помощи бедным студентам для продолжения образования.
Ф.М. Браун (1821-1893). Чарльз Роули-младший. 1885 г. Холст, масло. The Victorian VEB.
Ф.М. Браун (1821-1893). Итальянский мальчик-рыбак. Бумага на дереве, масло.
18,4 x 16,5 см. Аукционный дом Bonhams, Найтсбридж, 1990 г.
Это правда, что краски ранних работ Брауна называли дисгармоничными, говорили о склонности к чрезмерному усилению и преувеличению, проявляющимся во многих его творениях; что многие изящные композиции его картин портит странность жеста, доходящая до прямого искажения; что он часто жертвует изяществом ради своего желания представить драматическое действие более убедительно и перестает следовать своему идеалу.
Но зато множество картин Брауна вообще лишены изъянов, в особенности те, что мы упомянули здесь, животрепещущие напряженной мыслью и чувством и замечательные своей правдивостью и силой, убеждающие в масштабности замысла, зрелости стиля и владении кистью, равных его чувству цвета, одному из самых тонких в том поколении. По этим качествам и следует судить о нем, и разумеется само собой, что вердикт критиков будущего поставит Мэдокса Брауна в один ряд с величайшими мастерами и он будет оценен как живописец волнующей мощи, художник, насквозь пронзаемый глубокими эмоциями и осмысливший суть великих дел.
Ф.М. Браун ? (1821-1893). Иисус благословляет детей (Jesus blesses the Children).
Холст, масло. 72,4 х 57,2 см. Harp Gallery, Каукауна, Висконсин, США.
Ф.М. Браун (1821-1893). Конец войны. До 1893 г. Холст, масло. 76,2 х 56,5 см.
Частное собрание.
.М. Браун (1821-1893). История битвы. Бумага, акварель. 12 x 14,6 см. Частное собрание.
Ford Madox Brown, A catalogue raisonné. Yale University Press, 2010 г.
Ф.М. Браун (1821-1893). Путешественник. 1868-1884 гг. Дерево, масло. 31,6 х 48,6 см.
Художественная галерея Манчестера.
В этой ночной сцене, вдохновленной балладой Виктора Гюго «Прохожий» 1825 года, всадник проезжает мимо гостиницы, за ним следует его собака. Все вокруг манит его остановиться. У гостиницы сидит очаровательная семья, а над дверью висит вывеска на французском языке, предлагающая угощение как человеку, так и животному. Внутри, за освещенным окном, видны гости. Но, кажется, его манит маленький свет вдали. Он светится рядом с распятием: по словам Форда Мэдокса Форд (Хюффера), это «лампа у ворот замка», но по словам Джулиана Треухерца, это свет у небольшого святилища.
.М. Браун (1821-1893). Платт Лейн (улица в Хэмпстеде). 1884 г. Холст, масло. 26 x 40,1 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). Бриджуотерский канал. Мел и графит на бумаге. 11,3 x 17,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
Бриджуотерский канал - искусственный водный путь в Северо-Западной Англии, соединяющий Ранкорн, Манчестер и Ли. Он был открыт в 1761 году.
Ф.М. Браун (1821-1893). Изгнание из Рая. Эскиз. 1870 г.
Бумага, тушь, мел, карандаш. 97,8 x 51,4 см.
Частное собрание.
Ф.М. Браун (1821-1893). Автопортрет. 1877 г. Холст, масло. 76,2 х 64,1 см.
Художественные музеи Гарварда, Кембридж.
Вторая жена Мэдокса Брауна Эмма умерла в октябре 1890 года, а сам он скончался в Примроуз-Хилл, на севере Лондона 6 октября 1893 года в возрасте 72 лет. Он похоронен на кладбище Сент-Панкрас и Ислингтон в Ист-Финчли. Его похоронили по светскому обряду, а надгробную речь произнес американец Монкьюр Д. Конвей, атеист, в честь которого позже был названо Этическое общество Конвей-Холл в Лондоне.
Лондон, Фортесс-роуд, 56, Кентиш-Таун. Форд Мэдокс Браун жил здесь с 1855 по 1865 год.
Голубая мемориальная табличка «Здесь жил художник Форд Мэдокс Браун, 1821-1893», установленная в 1976 году Советом Большого Лондона по адресу: Фортесс-роуд, 56, Кентиш-Таун, Лондон.
Вот некоторые книги из многочисленных изданий, посвященных жизни и творчеству Форду Мэдоксу Брауну, даже в России вышел небольшой альбомчик в 2013 году:
1. Ford Madox Brown – The Unofficial Pre-Raphaelite (Монография). Лондон, 2008 г. 2. Ford Madox Brown. Pre-Raphaelite Pioneer. Постер выставки Ф.М. Брауна в Манчестере, 2011-2012 гг.
Форд Мэдокс Браун. Альбом. Москва, Издательство «Белый город», 2013 г. 48 стр., 22 илл.
ИСТОЧНИКИ
Перси Бейт. Прерафаэлиты. Пер. с англ. Ю. Кулишенко. Москва, Издательство ЭКСМО,
2019 г. Стр. 26-46, илл.
Благодаря усилиям Джона Рёскина, Перси Бейта и многих других знаменитых деятелей художественной культуры, влияние творчества «викторианских авангардистов», как иногда называют прерафаэлитов, распространилось в английской, французской и американской литературе, архитектуре, дизайне интерьера, ландшафтном дизайне. Крупнейшие музеи мира гордятся шедеврами прерафаэлитов: где бы ни проходили выставки, они становятся событием культурной жизни (кстати, в российских музеях нет ни одной картины прерафаэлитов, не считая двух картин Альмы-Тадемы, их последователя). Стоимость картин прерафаэлитов на аукционах за последние десятилетия выросла до астрономических величин. В этом подарочном издании представлены более 300 редких цветных репродукций картин основоположников жанра: Данте Габриэля Россетти, Уильяма Холмана Ханта, Джона Эверетта Милле, Форда Мэдокса Брауна - и их знаменитых последователей: Артура Хьюза, Уильяма Морриса, Эдварда Бёрн-Джонса и др.
1.Браун, Форд Мэдокс – Википедия (англ.)
2.Ford Madox Brown - BRITISH PAINTER
3. Женщины прерафаэлитов: Эмма Браун
Форд Мэдокс Браун. 1864 г. Фотография У. и Д. Дауни.
Национальная портретная галерея, Лондон.
Форд Мэдокс Браун (1821-1893) - художник и дизайнер. Родился в Кале - семья часто путешествовала между Францией и Англией. Формально не был членом Братства прерафаэлитов, но дружил с ними и разделял их стиль живописи. Большую часть жизни носил длинные, струящиеся волосы с пробором посередине. После смерти первой жены (двоюродной сестры) он женился на своей модели Эмме, после того как дал ей образование, позволяющее вести респектабельный образ жизни. Две фигуры на переднем плане его картины «Прощай, Англия!» созданы по образу его самого и Эммы. Создавал мебель и витражи для фирмы Уильяма Морриса . Все его дети получили образование живописца: дочь Люси вышла замуж за Уильяма Россетти, сын Оливер также был поэтом и, как считал Браун, очень талантливым, но умер в 19 лет. Браун был безутешен, сохраняя комнату Нолли как святыню в каждом последующем доме. Браун питал большое уважение к рабочему классу и, хотя сам часто был беден, часто помогал нуждающимся и друзьям. Позже он добился некоторого успеха в Манчестере и некоторое время жил там. Скончался в Лондоне, в своем доме по адресу: Сент-Эдмундс-Террас, 1, Примроуз-Хилл. Похоронен на кладбище Сент-Панкрас и Ислингтон, Ист-Финчли.
Ф.М. Браун (1821-1893). Автопортрет. 1852 г. Бумага, карандаш. 17,1 x 11,4 см.
Национальная портретная галерея, Лондон.
3а несколько лет до смерти Форда Мэдокса Брауна несколько художников и ценителей, осознавших, что за всю свою долгую и многотрудную жизнь этот великий живописец не получил официального признания, собрали сумму в 900 фунтов стерлингов и заказали ему написать картину для Лондонской национальной галереи, чтобы это полотно в должной степени представило его творчество и стало достойным памятником гению. Подобный заказ был, возможно, уникальным, и, безусловно, он стал выражением высочайшей оценки и признания, но можно только сожалеть, что смерть художника в 1893 году прервала работу и картина так и осталась незаконченной: поразительное, могучее полотно, представленное ныне в Национальной галерее в качестве образца его стиля, - «Христос, омывающий ноги Петру», - это одна из ранних работ Брауна.
Ф.М. Браун (1821-1893). Многоцветные одежды. Сыновья показывают Иакову
тунику брата Иосифа, проданного в рабство. 1864-1866 гг. Холст, масло. 107 x 103 см.
Художественная галерея Уокера, Ливерпуль.
Знакомство с культурой Ближнего Востока дало Форду Мэдоксу Брауну богатый визуальный материал для традиционных библейских тем. Сцена, в которой братья, продавшие в рабство Иосифа, приносят убитому горем Иакову окровавленное платье любимого сына, якобы погибшего от нападения дикого зверя, полна множества этнографически достоверных деталей.
 |  |
Воображаемые сцены совместных занятий искусством неаполитанского короля Рене Анжуйского и его второй жены Жанны де Лаваль - один из любимых сюжетов у художников-прерафаэлитов.
Ф.М. Браун (1821-1893). Илия возвращает сына вдове. 1864 г.
Дерево, масло. 34,3 x 52,5 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Смерть сэра Тристрама. 1864 г. Дерево, масло. 58,4 x 64,2 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Плохой предмет (Скучный урок). 1863 г.
Бумага, акварель, мел, карандаш. 23,2 х 21 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). Моя незабудка (Forget-me-not). 1864 г. Бумага, акварель, графит. D=29,5 мм.
Галерея Тейт, Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). Портрет Джеймса Литарта. 1863 г. Холст, масло.
Репродукция из книги «Форд Мэдокс Браун: пионер прерафаэлитизма», 2011 г.
Джеймс Литарт (1820-1895) был владельцем металлургического предприятия и покровителем
художников братства прерафаэлитов.
В течение пятидесяти лет Форд Мэдокс Браун трудился тихо и упорно, производя шедевр за шедевром, но ни публика, ни пресса не признавали его гения, так что значительному числу возможных поклонников он остался неизвестным и был готов уйти с миром, огорченный тем, что его честное устремление и достойный результат столь мало оценены, но к выступлениям, броским жестам и саморекламе, которые стали бичом современного искусства сегодня, он относился с чрезвычайным презрением и оказался к ним совершенно неспособным.
Еще ребенком Мэдокс Браун впервые проявил артистические склонности, предзнаменовавшие его будущий талант. Отец, распознав в мальчике способности, сначала отправил его учиться к профессору Грегориусу в Брюгге, а затем к ван Ханслеру в Гент и в конце концов определил его в Антверпенскую академию художеств, на тот момент возглавляемую бароном Вапперсом. Здесь Браун получил серьезную подготовку в области живописных техник, овладев множеством методов и добившись в них такого мастерства, что в дальнейшем он будет создавать и замечательные работы маслом, и фрески, и акварели, и энкаустику.
Ф.М. Браун (1821-1893). Святое семейство с Иоанном Крестителем. 1864 г.
Холст, накл. на картон, масло. 130 x 87 см. Аукционный дом Sworders Fine Art Auctioneers,
Бостон, 2016 г. Эстимейт GBP 8.000–12.000 фунтов.
Ф.М. Браун (1821-1893). Ступени женской жестокости. 1864 г.
Бумага, акварель. 14,3 х 12,1 см. Галерея Тейт, Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). Маленький букетик. 1867 г. Холст, масло. 229 х 185 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Ф.М. Браун (1821-1893). Букет цветов. 1867 г. Бумага, акварель. 23 x 15,8 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Ф.М. Браун (1821-1893). Маленький букетик. Фрагмент. 1867 г. Холст, масло. 229 х 185 см.
Художественная галерея леди Левер, Ливерпуль.
Ф.М. Браун (1821-1893). Погребение (Погребение Иисуса апостолами). 1866-1878 гг.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш, золотая краска. 112 х 94 см.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
Ф.М. Браун (1821-1893). Погребение. 1868 г. Холст, масло. 55,3 x 48,2 см.
Собрание 2-го лорды Фарингдона, парк Баскот, Англия.
Ф.М. Браун (1821-1893). Святой Освальд, король Нортумбрии, отправляет Святого Эйдана
и других миссионеров крестить Шотландию. Эскиз. 1866 г. Холст, масло. 56,5 х 52 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Оставив Антверпен, Браун на некоторое время поселился в Париже, где и началась его карьера. Художник напряженно трудился, изучая картины Лувра, рисуя с натуры, приобретая собственное понимание стиля, характерное для его картин. В это время он работает, несомненно под влиянием Делакруа, над «Сном Паризины». Мощнейший этюд головы Паризины выставляли в Британском институте в 1845 году, и там он привлек внимание Россетти.
Впоследствии Браун развил более зрелый и независимый стиль и занялся воплощением разработанной им системы точного и достоверного представления света и тени, различающей, вопреки принятой системе искусственного студийного освещения, свет в комнате и на улице, утренний и дневной и т.п. Картины, написанные им по возвращении в Англию, например портрет, известный как «Современный Гольбейн», уже обладают завершенностью и точностью исполнения, характерными для его зрелого стиля.
Ф.М. Браун (1821-1893). Участь Корделии. (Вариант картины 1849 г.). 1867-1875 гг. Холст, масло. 55,9 x 77,2 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Ф.М. Браун (1821-1893). Брак Эдиты с Сигтриггом, королем Нортумбрии.
Эскиз для витражного окна. 1869 гг. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 93,2 х 76,5 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Святая Эдита и монахини монастыря Святой Марии.
Эскиз для витражного окна. 1869 гг. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 93 х 76 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Уильям Завоеватель представляет хартию лорду Мармиону,
и спящий лорд Мармион искушает святую Эдиту. Эскиз для витражного окна. 1869 гг.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 92,2 х 76,5 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Хаида находит Дона Жуана. 1869-1871 гг. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 47,5х57,6см.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
Картина иллюстрирует вторую песнь поэмы Байрона «Дон Жуан». Герой, потерпевший кораблекрушение, спасся, ухватившись за весло, и в бессознательном состоянии был выброшен волной на берег. Здесь его нашли Хаида, прекрасная юная гречанка, дочь бандита, и ее служанка, и спрятали его в пещере. Первая версия этого сюжета создавалась Брауном как иллюстрация к Моксоновскому изданию Байрона, но позднее он исполнил еще две картины, одна из которых ныне находится в Музее Орсэ, а другая в Городской художественной галерее Бирмингема. Существует также рисунок мелом в собрании Уитвортской галереи в Манчестере.
Ф.М. Браун (1821-1893). Хаида находит тело Дона Жуана. 1869-1878 гг. Холст на панели, масло. 115,5 х 142,5 см.
Музей Орсэ, Париж.
Ф.М. Браун (1821-1893). Хаида находит Дона Жуана. 1873 г. Дерево, масло. 173,2 х 215 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Ф.М. Браун (1821-1893). Хаида находит Дона Жуана. Фрагмент. 1873 г.
Дерево, масло. Художественный музей и галерея Бирмингема.
После трех лет в Париже Браун отправился в Рим, беспокоясь о здоровье своей молодой жены-англичанки. Его пребывание там было хотя и недолгим - всего девять месяцев, зато творчески плодотворным.
В Риме и во Флоренции он впервые открыл для себя в полной мере всю красоту итальянских мастеров, как ранних, так и позднейших. Это знакомство произвело огромное впечатление на его сознание, подарив надежду и мечты о новых возможностях, углубив и расширив его симпатии и цели. Однако здоровье жены не улучшилось, и Браун решил ее порадовать: он поспешил отвезти ее домой, в страну, откуда она была родом, но которую она так никогда и не увидела, поскольку посреди поездки умерла в Париже.
Ф.М. Браун (1821-1893). Возвращение Корсара. 1871-1880 гг. Бумага, акварель, гуашь. 26,8 х 37,4 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Ф.М. Браун (1821-1893). Сон Сарданаполы. 1871 г. Бумага, акварель, гуашь. 46,9 х 55,8 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
Ф.М. Браун (1821-1893). Ромео и Джульетта прощаются на балконе в третьем акте.
1869-1870 гг. Холст, масло. 135,5 х 93,9 см. Художественный музей Делавэра,
Уилмингтон, США.
Стремление художника пересказать ситуацию при помощи символических жестов и деталей привело к неестественности фигур персонажей. Зато в богатом деталями окружении в полной мере выражено очарование эстетики прерафаэлитов.
Ф.М. Браун (1821-1893). Джакопо Фоскари в тюрьме. 1870 г.
Бумага на картоне, акварель, гуашь. 93,9 х 60,9 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.
Сюжет картины основан на поэме Джорджа Байрона «Двое Фоскари». Действие происходит в Венеции. Тогда дожем этого города был Франческо Фоскари. У него был сын Джакопо, который вел довольно предосудительный образ жизни. Высокими моральными качествами он, судя по всему, не отличался, но занимал какие-то высокие должности и вовсю предавался коррупции. Надо сказать, что Венецианская республика старалась придерживаться закона, и его нормы применялись к любому преступнику, будь он хоть сыном дожа. Джакопо судили за коррупцию и изгнали на время из города.
Ф.М. Браун (1821-1893). Чтение. 1871 г. Холст, масло. Частное собрание.
Ф.М. Браун (1821-1893). Выздоравливающая Эмма Мэдокс Браун. 1872 г. Бумага, пастель. 47,5 х 43,5 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
На этом портрете изображена Эмма Мэдокс Браун, вторая жена художника, отдыхающая после тяжелой болезни в 1872 году. Это был год взлетов и падений, который начался плохо, с нервного срыва Данте Габриэля Россетти. Как его главный наставник, друг Браун взял на себя организацию ухода за ним и, совместно с Уильямом Россетти, его финансов. После болезни Россетти сам Браун перенес два приступа тяжелой подагры. Тем не менее, Россетти присутствовал на праздновании свадьбы второй дочери Брауна Кэти с музыковедом Францем Хеффером. На портрете Брауна Эмма выглядит бледной, но с копной роскошных рыжих волос. Она сжимает в руках букет анютиных глазок. Именно после свадебных волнений Эмма скончалась в 1890 году от инфекции, с которой боролась после тревожной болезни.
Ф.М. Браун (1821-1893). Размышления (Эмма Мэдокс Браун, 1829-1890). 1869 г.
Репродукция взята из книги «Форд Мэдокс Браун: пионер прерафаэлитского движения», 2011 г.
Ф.М. Браун (1821-1893). Милосердие. Аллегорический портрет. 1869 г. Бумага, мел, уголь. 29,8 х 29,5 см.
Художественный музей Делавэра, Уилмингтон, США.
В 1846 году овдовевший художник оказался в Англии и там остался. Прекрасно подготовленный и образованный, он принялся писать много и хорошо, посылая картину за картиной в Королевскую академию, но всякий раз сталкивался с равнодушием, раздражавшим его и укреплявшим в презрении ко всякого рода институциям. Иногда его картины не вывешивались, иногда вывешивались, но под самым потолком, иногда без подходящей рамы; в конце концов, окончательно разочаровавшись и устав от такого обращения, он решил больше не выставляться в академии.
Ф.М. Браун (1821-1893). Джейн Бёрден, миссис Уильям Моррис (в соавторстве с Данте Габриэлем Россетти).
1870-е гг. Холст, масло. D=48 см. Поместье и сад Уайтвик, Национальный фонд Англии.
Ф.М. Браун (1821-1893). Генри Фосетт и леди Миллисент Гарретт Фосетт, урождённая Гарретт.
1872 г. Холст, масло. 108,6 х 83,8 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Генри Фосетт (1833-1884) - английский экономист и государственный деятель. Член Лондонского королевского общества. Миллисент Гарретт Фосетт, урожд. Гарретт (1847-1929) - английская суфражистка и феминистка. В 1890-1914 гг. - президент национального союза женских обществ суфражисток (участниц движения за предоставление женщинам избирательных прав). Способствовала открытию первого женского колледжа в Кембридже.
Картина дочери художника Люси Мэдокс Браун (1843-1994). Маргарет Ропер спасает
отрубленную голову своего отца, которую собирались выбросить. 1873 г. Холст, масло.
Ф.М. Браун (1821-1893). Майские воспоминания. 1869-1884 гг. Холст, масло. 42,5 x 29,5 см.
Лестерские галереи Питера Наума, Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). Портрет мисс Изы Даффус Харди. 1872 г.
Коричневая бумага, пастель и цветные мелки. 55,6 x 77,1 см.
Художественный музей и галерея Бирмингема.
Иза Даффус Харди (1850-1922) - английская писательница-путешественница,
связанная с художественным сообществом прерафаэлитов.
Ф.М. Браун (1821-1893). Портрет Кэтрин Мэдокс Браун (незавершенный). 1873 г.
Бумага, пастель, мел. Частное собрание.
Кэтрин Мэдокс Браун Хьюффер (1850-1927), также известная как Кэти, первая дочь Форда Мэдокса Брауна и Эммы Хилл, была художницей и натурщицей, связанной с прерафаэлитами, и женой писателя Фрэнсиса Хьюффера. Их сыновья, Форд Мэдокс Хьюффер (более известный как Форд Мэдокс Форд) и Оливер Мэдокс Хьюффер, были писателями, а их дочь Джулиет Кэтрин Эмма Хьюффер была матерью Фрэнка Соскиса.
Ф.М. Браун (1821-1893). Моисей и медный змей. 1872-1878 гг.
Бумага, черный. мел. 68,6 х 50,5 см. Частное собрание.
Форд Мэдокс Браун (слева) с Уильямом Холманом Хантом. Карикатура Макса Бирбома
(1872-1956) из книги «Россетти и его окружение», 1916 г. Галерея Тейт, Лондон.
Трудолюбивый с детства, Браун написал огромное количество картин; перечислить их здесь было бы решительно невозможно, не говоря уже о многочисленных картонах для фресок, мозаиках и прочих декоративных жанрах. Работая спокойно и методично, Браун постепенно обзаводился кругом покупателей и, среди прочих, создал поистине эпохальные полотна, такие как «Мадонна добрых детей» (1848), трагичные «Корделия и Лир» (1849), затем «Чосер при дворе Эдуарда III» (1851) и в том же году - «Милые барашки», картину, на которой видно влияние прерафаэлитов (они многое почерпнули у Мэдокса Брауна, но впоследствии и он научился у них их любви к детально-сти воплощения), а далее «Христос, омывающий ноги Петру», «Корделия», великолепный «Медовый месяц короля Рене» (ныне одна из жемчужин музея в Манчестере), «Ромео и Джульетта» (эмоциональный шедевр), «Кромвель в Сент-Айвзе», «Прощание с Англией», хранящееся в Бирмингеме, и много других замечательных картин, мастерски задуманных и реализованных.
Ф.М. Браун (1821-1893). Сон Байрона. 1874 г. Холст, масло. 71,5 х 54,8 см.
Художественная галерея Манчестера.
Ф.М. Браун (1821-1893). Оливер Кромвель на своей ферме в Сент-Айвс, 1630 год н.э.
1873-1874 гг. Холст, масло. 143 х 104,3 см. Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Ф.М. Браун (1821-1893). Ужин в Эммаусе. 1876 г. Бумага, акварель, тушь, перо. 54 х 47 см.
Частное собрание. Повторение сюжета витража 1867 года.
Ф.М. Браун (1821-1893). Оливер Кромвель, защитник Воде. 1877 г. Холст, масло. 86 х 107 см.
Художественная галерея Манчестера.
Картина Брауна «Кромвель, защитник вальденсов» изображает Оливера Кромвеля, Джона Мильтона и Эндрю Марвелла, секретаря слепого поэта, работающих над письмом, протестующим против пасхальной резни в Пьемонте.
Ф.М. Браун (1821-1893). Оливер Кромвель и протестанты II. 1878 г. Холст, масло. 78,7 х 96,5 см.
Музеи и художественные галереи Ноттингема, Англия.
Художник часто повторял свои композиции, иногда в разных техниках, например акварелью и маслом. Эти варианты порой настолько различаются колоритом и деталями, что представляют собой самостоятельные произведения.
Ф.М. Браун (1821-1893). Инфанта с розой. Портрет Эффи Стиллман. 1876 г.
Холст, масло. 46 х 35,9 см. Художественные музеи Гарварда, Кембридж.
Ф.М. Браун (1821-1893). Портрет сына Оливера Мэдокс Брауна. 1875 г.
Британский музей, Лондон.
Оливер Мэдокс Браун умер от заражения крови в 1874 году в возрасте 19 лет.
После всеобщего признания в 1880-е годы, Мэдоксу Брауну было поручено нарисовать шесть фресок для Большого зала манчестерской ратуши. Первые шесть фресок должны были быть завершены Фредериком Шилдсом, который позже удалился, оставив для Брауна все двенадцать работ. Настенные росписи были начаты в 1879 году, ближе к концу карьеры Брауна, но не были завершены до 1893 года, когда он умер. В этот период он переехал со своей семьёй из Лондона в Манчестер, сначала поселившись в Крампсолле, а затем в парке Виктории. Фрески являются частью Большого зала, центрального зала, спроектированного Альфредом Уотерхаусом. При входе в зал шесть фресок находятся на левой стене и шесть справа, они идут в хронологическом порядке от левой стены, ближайшей к входу, к правой стене напротив, повторяя основную структуру схемы фресок Уильяма Белла Скотта по истории Нортумбрия в Уоллингтон-холле.
Большая ратуша Манчестера. Построена в 1863-1877 гг. Архитектор Альфред Уотерхаус.
В конце жизни Браун создал уникальную серию изысканных и глубоко продуманных фресок, украшающих манчестерскую ратушу. На этих панно художнику удалось одинаково талантливо воплотить древность далекого прошлого: «Римляне строят Манкуниум», «Изгнание датчан из Манчестера», а также показать с драматичной правдивостью события более поздних лет: «Дальтон добывает болотный газ», «Крэбтри наблюдает прохождение Венеры в 1639 году». Эти настенные картины, возможно, самые известные работы Брауна, но едва ли именно по ним следует судить о масштабе его таланта, поскольку над ними он работал в условиях ограничений. Все фрески, кроме последних четырёх, были нарисованы прямо на стене. Они были созданы не с использованием настоящего процесса фрески, а с использованием викторианской техники, процесса Гамбье Парри, который был основан на спирте, создавая более стойкое изображение. Браун завершил последние четыре росписи на холсте после того, как вернулся в Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). 1. Римляне строят форт в Мансенионе. 1881-1888 гг.
На фреске изображено строительство римского форта порабощёнными британцами, пока римский генерал отдаёт приказы. Форт, теперь известный как «Мамуциум», находился на территории нынешнего района Каслфилд, недалеко от центра Манчестера.
Ф.М. Браун (1821-1893). 2. Крещение Эдвина, короля Нортумбрии. 1881-1888 гг.
На фреске изображено крещение Эдвина Святого, который также был королём Дейры, в которую входил район Манчестера в Йорке, за ним наблюдали его жена-христианка Этельбурга и семья.
Ф.М. Браун (1821-1893). Крещение Эдвина, короля Нортумбрии. 1879-1891 гг.
Картон, пастель, цветной мел и серая гуашь, 146,5 x 318,5 см.
Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.
Ф.М. Браун (1821-1893). Крещение Святого Освальда. 1879-1891 гг.
Бумага, акварель с позолоченным нимбом, 56 x 51 см.
Художественная галерея Леди Левер, Ливерпуль.
Ф.М. Браун (1821-1893). 3. Изгнание датчан из Манчестера. 1881-1888 гг.
Фреска изображает отступление датчан из Манчестера - солдаты несут своего генерала на носилках.
Ф.М. Браун (1821-1893). 4. Прибытие фламандских ткачей в Манчестер, 1363 год. 1881-1888 гг.
Королева Филиппа Геннегау приветствует фламандских ткачей, которые были приглашены в Англию королем Эдуардом III в 1363 году для развития шерстяной промышленности.
Ф.М. Браун (1821-1893). Прибытие фламандских ткачей в Манчестер, 1363 год. 1888 г. Дерево, темпера. 49 x 79 см. Художественная галерея Манчестера.
Ф.М. Браун (1821-1893). 5. Испытание Уиклифа, 1377 г. 1881-1888 гг.
Джон Уиклиф изображён на суде, которого защищает его покровитель Джон Гонт. Джеффри Чосер, ещё один протеже Гонта, выступает в качестве записывающего.
Ф.М. Браун (1821-1893). Испытание Уиклифа, 1377 г. 1885 г. Холст, масло. 55,9 x 114,3 см.
Художественная галерея и музей Келвингроув, Глазго, Шотландия.
Ф.М. Браун (1821-1893). 6. Прокламация о мерах и весах, 1556 г. 1881-1888 гг.
В 1556 г. суд Манчестера издал указ, гласящий, что «Берджесс и другие жители Манчестера должны послать всевозможные меры весов и мер, чтобы их Стандарт величеств».
Ф.М. Браун (1821-1893). 7. Крэбтри наблюдает за прохождением Венеры, 1639 г. 1881-1888 гг.
Уильям Крэбтри, торговец тканями, спросил своего друга, священника, Джеремайя Хоррокса, попросил понаблюдать за прохождением Венеры 24 ноября 1639 года. Прилежание и строгость Крэбтри позволили ему исправить ошибочные вычисления Хоррокса и наблюдать прохождение 4 декабря.
Ф.М. Браун (1821-1893). 8. Мечта жизни Четема, 1640 г. 1881-1888 гг.
На фреске изображена мечта торговца-филантропа Хамфри Четема о школе благотворительности для бедных мальчиков, основанной в его завещании 1653 года, которая стала Музыкальной школа в 1969 году. Четем изображён изучающим свою волю справа от картины.
Ф.М. Браун (1821-1893). 9. Защита Брэдшо Манчестера, 1642 г. 1881-1888 гг.
Во время Гражданской войны в Англии Манчестер был осаждён войсками роялистов под командованием Лорда Стрэнджа. Однако именно Джон Розворм, а не Джон Брэдшо, как изображено, защищал город. Это была последняя из завершённых картин. Строго говоря, это не фреска, поскольку Браун к тому времени был слишком слаб, чтобы работать в зале. Он был написан на холсте и приклеен к стене.
Ф.М. Браун (1821-1893). 10. Джон Кей, изобретатель летающего челнока, 1753 г. 1881-1888 гг.
Изобретение Джоном Каем летающего челнока произвело революцию в ткацком деле. На фреске изображены луддиты, опасавшиеся, что их работа находится в опасности, сломавшие ткацкий станок, в то время как Кея тайно переправляют в безопасное место.
Ф.М. Браун (1821-1893). 11. Открытие Бриджуотерского канала, 1761 г. 1881-1888 гг.
3-й герцог Бриджуотерский, владелец угольных шахт в Уорсли, нанял инженера Джеймса Бриндли для постройки Бриджуотерского канала, чтобы возить уголь в Манчестер. Герцог изображён стоящим на барже, украшенной флагами его герба, и наблюдает за спуском первых угольных барж на своём новом канале. Его сопровождают Бриндли и Граф и графиня Стэмфорд.
Ф.М. Браун (1821-1893). 12. Далтон собирает газ из болотного огня. 1881-1888 гг.
На фреске изображён учёный Джон Дальтон, собирающий газы. Его исследования привели к развитию теории атома.
Когда спустя столетие некий великий проницательный критик возьмется написать историю искусства в Англии второй половины XIX века - интереснейшего периода в истории художеств, - легко предугадать, что множество признанных репутаций превратятся в мыльные пузыри, а те, кто был скрыт, воссияют куда ярче, чем это заметно ныне, и мы предполагаем, что имя Мэдокса Брауна будет из второй категории.
Насколько он велик, насколько высоко он будет помещен в иерархии художников, мы не знаем, но нет сомнений в том, что будущие поколения оценят его и только яснее разглядят ту честную независимость мышления, широкую человечность чувств, великую оригинальность, невиданную мощь поэтического и драматического представления и владения цветом, которые присущи творчеству Брауна.
Ф.М. Браун (1821-1893). Сын Вильгельма Телля. 1880 г. Холст, масло. 41,2 х 37,5 см.
Музей Фицуильяма, Кембриджский университет.
Ф.М. Браун (1821-1893). Мэдлин Скот. 1883 г. Холст, масло. 122,1 х 78,5 см.
Художественная галерея Манчестера.
Ф.М. Браун (1821-1893). Леди Грей обращается к Эдуарду IV с просьбой
вернуть земли ее детям. 1887-1889 гг. Холст, масло. 21,4 х 17 см.
Эшмолеанский музей искусства и археологии, Оксфорд.
Ф.М. Браун (1821-1893). Матильда Блинд. Источник Роули
«Пятьдесят лет работы без заработной платы»
Матильда Блинд (1841-1896), английская поэтесса, беллетрист и критик, обаятельная и просвещенная женщина, была постоянной гостьей в доме Мэдокса Брауна. По воспоминаниям Чарльза Роули-младшего, она была одной из самых красивых молодых женщин в Лондоне и сохранила свою неповторимую индивидуальность до самого конца. В интеллектуальном плане она была яркой личностью, большой поклонницей Шелли и любительницей Байрона. Она написала много прекрасных книг и немало стихов, лишь немного не дотягивающих до первоклассного качества из-за неспособности естественным образом овладеть нашим языком, что всегда является отличительной чертой самой свободной поэзии. Она была полна энтузиазма во всех вопросах свободы. Все ее стремления были направлены на поиски справедливости и счастья для всех. Остаток своего имущества она завещала Ньюнэмскому колледжу в Кембридже в качестве помощи бедным студентам для продолжения образования.
Ф.М. Браун (1821-1893). Чарльз Роули-младший. 1885 г. Холст, масло. The Victorian VEB.
Ф.М. Браун (1821-1893). Итальянский мальчик-рыбак. Бумага на дереве, масло.
18,4 x 16,5 см. Аукционный дом Bonhams, Найтсбридж, 1990 г.
Это правда, что краски ранних работ Брауна называли дисгармоничными, говорили о склонности к чрезмерному усилению и преувеличению, проявляющимся во многих его творениях; что многие изящные композиции его картин портит странность жеста, доходящая до прямого искажения; что он часто жертвует изяществом ради своего желания представить драматическое действие более убедительно и перестает следовать своему идеалу.
Но зато множество картин Брауна вообще лишены изъянов, в особенности те, что мы упомянули здесь, животрепещущие напряженной мыслью и чувством и замечательные своей правдивостью и силой, убеждающие в масштабности замысла, зрелости стиля и владении кистью, равных его чувству цвета, одному из самых тонких в том поколении. По этим качествам и следует судить о нем, и разумеется само собой, что вердикт критиков будущего поставит Мэдокса Брауна в один ряд с величайшими мастерами и он будет оценен как живописец волнующей мощи, художник, насквозь пронзаемый глубокими эмоциями и осмысливший суть великих дел.
Ф.М. Браун ? (1821-1893). Иисус благословляет детей (Jesus blesses the Children).
Холст, масло. 72,4 х 57,2 см. Harp Gallery, Каукауна, Висконсин, США.
Ф.М. Браун (1821-1893). Конец войны. До 1893 г. Холст, масло. 76,2 х 56,5 см.
Частное собрание.
.М. Браун (1821-1893). История битвы. Бумага, акварель. 12 x 14,6 см. Частное собрание.
Ford Madox Brown, A catalogue raisonné. Yale University Press, 2010 г.
Ф.М. Браун (1821-1893). Путешественник. 1868-1884 гг. Дерево, масло. 31,6 х 48,6 см.
Художественная галерея Манчестера.
В этой ночной сцене, вдохновленной балладой Виктора Гюго «Прохожий» 1825 года, всадник проезжает мимо гостиницы, за ним следует его собака. Все вокруг манит его остановиться. У гостиницы сидит очаровательная семья, а над дверью висит вывеска на французском языке, предлагающая угощение как человеку, так и животному. Внутри, за освещенным окном, видны гости. Но, кажется, его манит маленький свет вдали. Он светится рядом с распятием: по словам Форда Мэдокса Форд (Хюффера), это «лампа у ворот замка», но по словам Джулиана Треухерца, это свет у небольшого святилища.
.М. Браун (1821-1893). Платт Лейн (улица в Хэмпстеде). 1884 г. Холст, масло. 26 x 40,1 см.
Галерея Тейт, Лондон.
Ф.М. Браун (1821-1893). Бриджуотерский канал. Мел и графит на бумаге. 11,3 x 17,7 см. Галерея Тейт, Лондон.
Бриджуотерский канал - искусственный водный путь в Северо-Западной Англии, соединяющий Ранкорн, Манчестер и Ли. Он был открыт в 1761 году.
Ф.М. Браун (1821-1893). Изгнание из Рая. Эскиз. 1870 г.
Бумага, тушь, мел, карандаш. 97,8 x 51,4 см.
Частное собрание.
Ф.М. Браун (1821-1893). Автопортрет. 1877 г. Холст, масло. 76,2 х 64,1 см.
Художественные музеи Гарварда, Кембридж.
Вторая жена Мэдокса Брауна Эмма умерла в октябре 1890 года, а сам он скончался в Примроуз-Хилл, на севере Лондона 6 октября 1893 года в возрасте 72 лет. Он похоронен на кладбище Сент-Панкрас и Ислингтон в Ист-Финчли. Его похоронили по светскому обряду, а надгробную речь произнес американец Монкьюр Д. Конвей, атеист, в честь которого позже был названо Этическое общество Конвей-Холл в Лондоне.
Лондон, Фортесс-роуд, 56, Кентиш-Таун. Форд Мэдокс Браун жил здесь с 1855 по 1865 год.
Голубая мемориальная табличка «Здесь жил художник Форд Мэдокс Браун, 1821-1893», установленная в 1976 году Советом Большого Лондона по адресу: Фортесс-роуд, 56, Кентиш-Таун, Лондон.
Вот некоторые книги из многочисленных изданий, посвященных жизни и творчеству Форду Мэдоксу Брауну, даже в России вышел небольшой альбомчик в 2013 году:
 |  |
Форд Мэдокс Браун. Альбом. Москва, Издательство «Белый город», 2013 г. 48 стр., 22 илл.
ИСТОЧНИКИ
Перси Бейт. Прерафаэлиты. Пер. с англ. Ю. Кулишенко. Москва, Издательство ЭКСМО,
2019 г. Стр. 26-46, илл.
Благодаря усилиям Джона Рёскина, Перси Бейта и многих других знаменитых деятелей художественной культуры, влияние творчества «викторианских авангардистов», как иногда называют прерафаэлитов, распространилось в английской, французской и американской литературе, архитектуре, дизайне интерьера, ландшафтном дизайне. Крупнейшие музеи мира гордятся шедеврами прерафаэлитов: где бы ни проходили выставки, они становятся событием культурной жизни (кстати, в российских музеях нет ни одной картины прерафаэлитов, не считая двух картин Альмы-Тадемы, их последователя). Стоимость картин прерафаэлитов на аукционах за последние десятилетия выросла до астрономических величин. В этом подарочном издании представлены более 300 редких цветных репродукций картин основоположников жанра: Данте Габриэля Россетти, Уильяма Холмана Ханта, Джона Эверетта Милле, Форда Мэдокса Брауна - и их знаменитых последователей: Артура Хьюза, Уильяма Морриса, Эдварда Бёрн-Джонса и др.
1.Браун, Форд Мэдокс – Википедия (англ.)
2.Ford Madox Brown - BRITISH PAINTER
3. Женщины прерафаэлитов: Эмма Браун
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ПРЕРАФАЭЛИТ-ПРЕДТЕЧА, АНГЛИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ФОРД МЭДОКС БРАУН / FORD MADOX BROWN (1821-1893), ЧАСТЬ II | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»