ВЕЛИКИЙ РУССКИЙ ХУДОЖНИК-ПОРТРЕТИСТ ВЛАДИМИР ЛУКИЧ БОРОВИКОВСКИЙ (1757-1825)ЧАСТЬ IV
04-03-2026 19:00
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Иван Бугаевский-Благодарный (1773-1860). Портрет В.Л. Боровиковского. Этюд.
1824 г. Холст, масло. 18,1 х 14,8 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Владимир Лукич Боровиковский (1757-1825) - русский живописец, портретист, миниатюрист, иконописец - представитель сентиментализма. Владимир Боровиковский внес в русское портретное искусство новые черты: возросший интерес к миру человеческих чувств и настроений, утверждение морального долга человека перед обществом и семьей. Старость Боровиковского была грустной. На смену прежним вкусам пришли новые, и имя Боровиковского отходит в тень, уступая место молодым именам: уже блистал О.А. Кипренский. Добровольное отшельничество художника все больше принимало болезненный характер. Он мучился от несправедливости, которую наблюдал вокруг. Лекарство от нее искал и, в масонской ложе «Умирающий сфинкс», и в филантропии, и конечно же в искусстве. Всегда склонный к религиозности (иконостас церкви Смоленского кладбища, иконы для Казанского собора), Боровиковский в 1819 г. увлекся мистицизмом, сектантством и вступил в «Духовный союз». Но и здесь его ждало горькое разочарование - отсутствие искренности и показуха. 6 апреля 1825 г. В.Л. Боровиковский внезапно скончался от разрыва сердца в возрасте 67 лет.
А потом Боровиковский, чувствуя душевный разлад, стал много пить, подобно нашему замечательный пейзажисту Алексею Саврасову. Но в нищете он не умер — как не был расточительным Боровиковский, как бы не раздавал милостыню нищим, сколько бы ни посылал денег домой родителям и родственникам всё же в лучшие годы заработал достаточно, чтобы их хватило до конца жизни. Отдельная глава творчества мастера – образы деятелей русской церкви (портреты Михаила Десницкого, 1803; католикоса Грузии Антония, 1811, оба – ГТГ), для которых мастер избирал схему поясного изображения, наделял моделей благословляющим или молитвенным жестом, уделял большое внимание деталям облачения. За один портрет католикоса Грузии Антония II он взял 2 тыс. рублей, а этих портретов было немало.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет архиепископа Михаила (Матфея) Десницкого.
1816 г. Холст, масло. 111 x 85 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет архиепископа Михаила Десницкого
в белом клобуке. 1818 г. Холст, масло. 43 х 34 см.
Приморская государственная картинная галерея, Владивосток.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет митрополита Амвросия Подобедова. До 1818 г.
Холст, масло. 141,6 х 102,3 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Образ святителя Димитрия Ростовского. До 1825 г.
Холст, масло. Музей-заповедник «Ростовский кремль», Ярославская обл.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет графа Н.П. Шереметева
(на фоне Странноприимного дома в Москве). 1819 г. Холст, масло.
Музей-усадьба «Останкино», Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Карагеоргия (Георгия Петровича Черного).
1816 г. Холст, масло. 84 х 76 см, Национальный музей Сербии, Белград.
Георгий Петрович Карагеоргий ( 1762-1817) - руководитель Первого сербского восстания против Османской империи, основатель династии Карагеоргиевичей. При рождении получил имя Георгий. Прозвище Карагеоргий («кара» - по-турецки «чёрный») получил из-за своей тёмной внешности и вспыльчивого характера, а также из-за боязни к нему врагов.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Московский губернатор Петр Петрович Новосильцев.
1817-1818 гг. Холст, масло. 71 х 57 см. Музей-квартира Исаака Бродского, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Павла Семеновича Масюкова,
героя Отечественной войны 1812г. 1817 г. Холст, масло. 81,5 х 61,5 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Александр Петрович Дубовицкий. 1816-1821 гг.
Холст, масло. 80 х 64 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Александр Петрович Дубовицкий (1782-1848), сын Петра Николаевича Дубовицкого от брака с Надеждой Ивановной, урожд. Медведской. Служил в Преображенском полку. В 1809 г. вышел в отставку «без мундира» и поселился в имении родителей Стенькино Рязанской губернии, где прожил до 1816 г. Масон, близкий к А.Ф. Лабзину. В 1823 г. основал секту «Внутренних поклонников Господних», за что был сослан в Кирилло-Белозерский монастырь. Впоследствии жил под надзором в различных монастырях России. В 1842 г. отдан на поруки сыну.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Петра Гавриловича Борщевского (1780–1837).
1816 г. Холст, масло. Харьковский исторический музей, Украина.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет девушки. 1817 г.
Холст, масло. 43,8 х 31,1 см. Частное собрание.
В 1810-х гг. портретная концепция Боровиковского изменилась, в манере исполнения и образном содержании появились черты рационализма, свойственные ампиру. Фигуры, и прежде отличавшиеся пластической выразительностью, приобрели почти скульптурную осязаемость, мягкий тональный колорит, создававший впечатление атмосферной дымки, сменил жёсткий упругий контур фигур, ограничивающий локальные звучные участки краски: портреты княгини М.И. Долгорукой, князя А.А. Долгорукого (оба – 1811, Третьяковская галерея), Р.А. Кошелева (1819, ГРМ), Е.В. Родзянко (1821, Национальный художественный музей Республики Беларусь).
Старость Боровиковского была грустной. На смену прежним вкусам пришли новые, и имя Боровиковского отходит в тень, уступая место молодым именам: уже блистал О.А. Кипренский. Одинокий человек, он и раньше довольствовался узким кругом друзей, а теперь совсем сделался нелюдимым, даже избегал писать письма.
Редкие заказные портреты того времени исполнены сухо и прозаически жестко, их краски поблекли. Словно что-то надломилось в человеке: веру он стал соединять с выпивками и покаяниями. Только отцовские гусли, под тихий перебор которых он пел украинские песни, иногда оживляли художника.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет министра юстиции Д.П. Трощинского. 1819 г.
Холст, масло. 119 х 89 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Дмитрий Прокофьевич Трощинский (1749-1829) - государственный деятель Российской империи, старший кабинет-секретарь (1793-1798), генерал-прокурор (1814-1817), действительный тайный советник (с 1801), сенатор, владелец крепостного театра.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Родиона Александровича Кошелева. 1819 г.
Холст, масло. 72 x 56 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Родион (Иродион) Александрович Кошелев (1749-1827) - русский государственный деятель, дипломат, действительный тайный советник. Приближённый Александра I, влиятельный мистик и масон, вице-президент Российского библейского общества.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Родиона Александровича Кошелева. 1819 г.
Холст, масло. 26 х 20,5 см. Государственное музейное объединение «Художественная культура
Русского Севера», Архангельск.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Екатерины Александровны Архаровой. 1820 г.
Холст, масло. 76,3 х 62,2 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Екатерина Александровна Архарова (урожд. Римская-Корсакова, 1755-1836) — влиятельная петербургская барыня начала XIX века, кавалерственная дама. Вторая жена генерала от инфантерии И. П. Архарова. В старости жила в Павловском имении, поскольку к ней хорошо относилась его хозяйка Мария Фёдоровна, тогда как император Александр Павлович «иногда запросто приходил и у неё кушивал».
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет графини В.Н. Завадовской. 1820 г. Холст, масло.
66,5 х 53,5 см. Краснодарский краевой художественный музей им. Ф.А. Коваленко.
Графиня Вера Николаевна Завадовская (1768-1845), жена Пётра Васильевича Завадовский (1739-1812).
В 1794 году Боровиковский получил звание «назначенного в академики» (1794). В 1795 году Боровиковский за портрет великого князя Константина Павловича удостоен звания академика живописи. В 1803 году стал советником Академии художеств. С 1798 по 1820 год жил в доходном доме на Миллионной улице, 12.
При содействии Н.А. Львова в начале 1790-х гг. художник получил заказ на 37 икон для иконостаса (сохранилась одна – «Притча о мудрых и неразумных девах», 1790–1792, Тверская областная картинная галерея), построенного по проекту архитектора нового собора (1785–1789) Борисоглебского монастыря в Торжке.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Христос со сферой. 1820-е гг. Медь, масло. 45,2 х 36 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Богоматерь с Младенцем. Пер. пол.1820-х гг.
Дерево, масло. 35,5 х 25,5 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Богоматерь с Младенцем. Начало 1820-х гг.
Медь, масло. 45,3 х 36 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Сон Боровиковского (Христос, благословляющий
коленопреклоненного мужчину). 1824 г. Картон на дереве, масло. 51 х 43,5 см.
Сергиево-Посадский музей-заповедник.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Исцеление И.А. Гулимовой. Начало 1820-х гг.
Картон на дереве, масло. 44,7 х 33 см. Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Явление Иисуса Христа с Голгофским крестом
молящейся Е.Ф. Татариновой. Эскиз-вариант. 1820-е гг. Картон, наклеенный на холст.
44 × 34 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Добровольное отшельничество художника все больше принимало болезненный характер. Он мучился от несправедливости, которую наблюдал вокруг. Лекарство от нее искал и, в масонской ложе «Умирающий сфинкс», и в филантропии, и конечно же в искусстве. 25 января 1802 года Боровиковский был посвящён в масоны в петербургской ложе «Умирающего сфинкса», руководителем которой был Александр Лабзин, а одним из членов Дмитрий Левицкий. Впоследствии вышел из ложи и с 26 мая 1819 года состоял в мистическом кружке Екатерины Татариновой «Союз братства».
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет писателя, масона Александра Федоровича
Лабзина в синем кафтане с орденами Св. Владимира и Св. Анны 2-й степени. 1816 г.
Холст, масло. 75,5 x 62 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Александр Фёдорович Лабзин (1766-1825) - русский философ, писатель. Религиозный просветитель и мистик, один из крупнейших деятелей русского масонства, основатель ложи «Умирающий сфинкс». Использовал псевдоним «У. М.» (ученик мудрости). Переводчик и издатель трудов Якоба Бёме.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Ковчег-дарохранительница с росписью на створках
«Богоматерь Неопалимая купина» и декоративная скульптурара. 1821 г. Дерево, хрусталь,
стекло, металл, картон, масло, позолота. 71 х 74 х 37 см. Вологодский музей-заповедник.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Ковчег-дарохранительница с росписью на тыльной створке
«Архистратиг Михаил побеждает сатану». 1821 г. Дерево, хрусталь, стекло, металл, картон,
масло, позолота. 71 х 74 см. Вологодский музей-заповедник.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Екатерины Владимировны Родзянко. 1821 г.
Холст, масло. 80,5 х 63,6 см. Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск.
Екатерина Владимировна Родзянко (урожд. Квашнина-Самарина, 1794-1877) - фрейлина двора, начальница Петербургское училище ордена Святой Екатерины в Санкт-Петербурге; кавалерственная дама ордена Святой Екатерины.
Книга «Русские портреты XVIII и XIX веков. Издание Великого князя Николая Михайловича»,
выпущенной в 1905-1909 годах в качестве каталога выставки, состоявшейся в 1905 году.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Жозефина Фридрихс (Julienne Mikhailowna Alexandroff). 1824 г. Холст, масло. Эта иллюстрация - репродукция из книги «Русские портреты XVIII и XIX веков. Издание Великого князя Николая Михайловича», выпущенной в 1905-1909 годах в качестве каталога выставки, состоявшейся в 1905 году.
Жозефина Фридрихс (Фридерикс), урождённая Мерсье (1778, Париж - 1824, Ницца) - фаворитка великого князя Константина Павловича, с которым в 1806-1820 гг. состояла в сожительстве. С 1816 года после пожалования российского дворянства именовалась Ульяной Михайловной Александровой. Мать сына великого князя, Павла Александрова (1808-1857).
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Женский портрет. Миниатюра. 1822 г.
Кость слоновая, акварель. 6,9 х 5,8 см. Дальневосточный художественный музей,
Хабаровск.
Всегда склонный к религиозности в конце жизни Боровиковский увлекся религиозно-мистическими учениями, сектантством. С мая 1819 года входил в «Духовный союз» Е.Ф. Татариновой. Многие работы последних лет жизни художника выполнены по заказу основательницы этой секты («Исцеление И.А. Гулимовой», 1821, ГРМ; «Бог-Отец, созерцающий мёртвого Христа», начало 1820-х гг., Третьяковская галерея; «Христос, благословляющий коленопреклонённого мужчину», 1824, Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник).
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Богоматерь с Младенцем в сонме ангелов. 1823 г.
Дерево, масло. 35 х 25,5 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Нерукотворный Спас. Икона из алтаря Домовой церкви
Св. Архистратига Михаила Михайловского дворца в Санкт-Петербурге. 1823 г. Дерево, масло.
31,5 х 23,2 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Распятие. Картон на дереве, масло. 73 х 52,5 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Распятие. 1824 г. Холст, масло. 86 х 55 см.
Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени, Москва.
Иконостас Романовской церкви
В 1814-1815 гг. по заказу помещика С.А. Лашкевича Боровиковским был выполнен иконостас Покровской церкви в селе Романовка Мглинского уезда Черниговской губернии. Это очень важно для творчества Боровиковского, работа мало оплачивалась, хотя здесь мастер выступал не только как великолепный живописец, но и как новатор. Отойдя от академической по сути трактовки образов из Казанского собора, Боровиковский двигался к собственной, уникальной манере, уже не связанной с достижениями западноевропейской живописи. Начало выработки этой новой манеры было положено в образах, написанных для церкви в доме Голицына, а завершением можно считать иконостас Троицкой церкви Смоленского кладбища в Петербурге.
От прекрасного классицистического иконостаса 1814-1815 гг. с 26 иконами работ В.Л. Боровиковского, выполненные маслом на больших деревянных досках, сохранились лишь несколько.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Иконостас Романовской церкви Черниговской губернии.
1814-1815 гг. Репродукция несохранившихся росписей.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Благовещение. Круглый медальон над изображением Евангелистов
в Царских вратах иконостаса Романовской церкви. 1814-1815 гг.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Распятие. На венце арки иконостаса
Романовской церкви Черниговской губернии. 1814-1815 гг.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). 1. Икона «Святая Иулиания и Священномученик Василий, пресвитер». Просвитер (в правой внешней стороне части устоявшейся арки). Дерево, масло.172 х 68 см. Брянский областной художественный музей. 2. Царица Александра и Архидиакон Стефан (в левой внешней части устоявшейся арки). Иконостас Романовской церкви Черниговской губернии. 1814-1815 гг.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Икона Христа во Славе. Всевидящее око.
В венце арки иконостаса. Иконостас Романовской церкви Черниговской губернии.
1814-1815 гг.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Покрова Пресвятой Богородицы. Иконостас Романовской церкви
в праве устаревшей лицевой стороны арки. 1814-1815 гг. Местонахождение неизвестно, включая церкви.
Храм в честь Покрова Пресвятой Богородицы в селе Новая Романoвка (Романовская церковь)
Черниговской губернии. Построен в 1811 г на средства С. А. Лашкевича.
Здание церкви в селе Романовка сохранилось, но находится на грани разрушения. Активисты «Общества изучения русских усадьбы», опубликовавшие современные фотографии церкви, выражают надежду, что здание, близкое по стилю постройкам Дж. Кваренги и Н.А. Львова, будет сохранено.
В отличие от икон Казанского собора, где мастер во многом отталкивался от образцов западноевропейской религиозной живописи, в иконостасе Покровской церкви в селе Романовка Мглинского уезда Черниговской губернии (ныне деревня Погарского района Брянской области, 1814–1815 гг.) Боровиковский выступил как новатор, используя оригинальную, необычную иконографию, которую он варьировал в своих поздних работах. Сохранилось три из 26 образов (все – ГТГ; Богоматерь и др.).
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Тайная вечеря. Иконостас Романовской церкви Черниговской губернии
на аттике портала царских врат. Копия. 1814-1815 гг. Местонахождение неизвестно, включая церкви.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Иконостас Романовской церкви в с. Романовка Мглинского уезда Черниговской губ. 1. Богоматерь. Холст, масло. 144 х 71 см. 2. Спаситель. Холст, масло. 144 х 71 см. Оба - 1814-1815 гг. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Иконостас Романовской церкви в с. Романовка Мглинского уезда Черниговской губ. 1. Архангел Гавриил. Холст, масло. Казахская государственная художественная галерея, Алма-Ата. 2. Архангел Михаил. Холст, масло. 143,5 x 71,5 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва. 1814-1815 гг.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). 1. Усекновение главы Иоанна Предтечи - в ставке над южными дверями иконостаса в, правая внутренняя сторона устоя арки. 2. Нерукотворный Спас - в ставке над северными дверями иконостаса в, левой внутренней стороне устоя арки. Иконостас Романовской церкви в с. Романовка Мглинского уезда Черниговской губ. 1814-1815 гг. Местонахождение неизвестно, включая церкви.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). 1. Апостол Матфей. 2. Апостол Марк. Двухфигурные изображения апостолов - в надиконостасной арке. Иконостас Романовской церкви в с. Романовка Мглинского уезда Черниговской губ. 1814-1815 гг. Местонахождение неизвестно, включая церкви.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). 1. Апостол Лука. 2. Апостол Иоанн. Двухфигурные изображения апостолов - в надиконостасной арке. Иконостас Романовской церкви в с. Романовка Мглинского уезда Черниговской губ. 1814-1815 гг. Местонахождение неизвестно, включая церкви.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Два апостола. 1820-е гг. Дерево, масло. 28,8 х 23,8 см.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Апостол Петр. Эскиз. Картон, масло.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Апостол Петр. Эскиз скульптуры, предназначенной для ниши западного фасада Иосифовского собора в Могилеве, 1793 г. Бумага, тушь, кисть, перо. 26,8 х 12,8 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Святой евангелист Матфей. Эскиз. 1818 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Святой евангелист Марк. Эскиз. 1818 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Последними крупными работами Боровиковского для церковных интерьеров стали пять икон для церкви Святого Архистратига Михаила в Михайловском дворце (ныне ГРМ) (1823) и иконостас для церкви Живоначальной Троицы Смоленского кладбища в Петербурге (1824–1825), выполненный в дар на средства самого художника (шесть из восьми икон не были закончены; все – Русский музей).
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Иконы из иконостаса из придела Св. Архистратига Михаила Троицкой церкви на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге. 1. Апостол Филипп и ангел. Дерево, масло. 192х57 см. 2. Спаситель в окружении ангелов. Дерево, масло. 227х70 см. 3. Архистратиг Михаил. Дерево, масло. 192х57 см. Все три - 1824-1825 гг. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Иконы из иконостаса из придела Св. Архистратига Михаила Троицкой церкви на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге. 1. Пророк Аввакум, несомый ангелом, и Даниил во рву львином. Южная дверь иконостаса. Дерево, масло. 282х72 см. 2. Богоматерь в окружении ангелов. Дерево, масло. 227х70 см. 3. Товия и архангел Рафаил. Дерево, масло. 282х72 см. Все три – 1824-1825 гг. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Преображение. Картон, масло. 33,2 × 44 см. Частное собрание.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Благовещение. 1825 г. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Из собрания Г. Мамаева.
Створки царских врат (Дева Мария и Архангел Гавриил). 1824-1825 гг. Дерево, масло.
177 х 60 см. (каждая створка). Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Благовещение. 1825 г. Картон, масло. 35,5 х 28,5 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург. Из собрания Г. Мамаева.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Притча о мудрых и неразумных девах. Эскиз. 1825 г.
Картон, масло. 33,1х24,4 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Значение творчества Боровиковского и наследие
Являясь одной из ключевых фигур в искусстве XVIII века, в выработанной им портретной концепции Боровиковский наиболее полно выразил мечту о гармоничном естественном существовании личности, созвучную эстетическим идеалам сентиментализма. О признании его таланта и популярности его творчества у современников свидетельствует широкий круг его заказчиков, куда входили и императорская семья, и представители придворной аристократии. Искренняя вера в Бога, знание текстов Священного Писания помогли мастеру снискать славу одного из лучших представителей религиозной живописи. Музейное значение его икон было осознано ещё в XIX веке. Среди учеников – А.Г. Венецианов и И.В. Бугаевский-Благодарный.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет графа Николая Петровича Шереметева.
Копия Елены Ивановны Рейнхардт. 1899 г. Холст, масло. 250 х 182 см.
Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства.
В.Л. Боровиковский ? (1757-1825). Портрет дворянина (Portrait of a Nobleman).
Холст, масло. 90,2 х 69,9 см. Частное собрание.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет А.И. Васильева. 1825 г. Холст, масло.
Национальный музей Грузии, Тбилиси.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). По мотивам Элизабет Луизы Виже Лебрен. (1755–1842). Великая княгиня Елена Павловна и Великая княгиня Александра Павловна; двойной портрет с орденом Екатерины и императорской миниатюрой Екатерины II. Сидящие сестры-близнецы с жемчужными и цветочными украшениями; 1790 г. (оригинал); 1825 г. (данный экземпляр). Холст, масло. 101 × 101 см. Частное собрание.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Екатерины Алексеевны Волконской. 1825 г.
Холст, масло. Государственный музей искусств Узбекистана, Ташкент.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Этюд. Старик. 1800-1825 гг. Холст на картоне, масло.
34,3 х 29 см. Чайковский историко-художественный музей.
Владимир Лукич Боровиковский скоропостижно скончался от сердечного приступа 6 (18 апреля по новому стилю) 1825 года в Санкт-Петербурге в возрасте 67 лет. Был погребён на Смоленском православном кладбище; в 1931 году прах и надгробие, - гранитный саркофаг на львиных ногах, - были перенесены в Александро-Невскую лавру на Лазаревское кладбище - Некрополь XVIII века.
Боровиковский не был женат и не имел детей. После его смерти нашли всего лишь 4 тыс. рублей, которые он завещал на благотворительность. В завещании он просил раздать беднякам свое имущество, «состоящее в нескольких картинах, небольшом количестве книг, денег и в прочих домашних вещах». Он был добрым и порядочным человеком, то есть обладал качествами, которые совершенно лишние для дворцовых интриг и не позволяли любой ценой удержаться на вершине, возможно, потому Боровиковский и в итоге оказался не у дел. Ушел из жизни тончайший поэт сентиментального женского образа, но величайшие образцы его мастерства открыли дорогу творческим достижениям художников романтизма.
В России и Советском Союзе издавались многочисленные издания, посвященные жизни и творчеству В.Л. Боровиковского, однако его первая большая персональная выставка состоялась только в 2008 году в Третьяковской галерее на Крымском валу, а в 2007 году к 250-летию со дня рождения художника выпущены две почтовые марки.
1. К. Михайлова. Владимир Лукич Боровиковский. Ленинград, Издательство «Художник РСФСР, 1968 г. - 44 стр., илл. 2. Т.В. Алексеева. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18го - 19го веков. Монография. Москва, Издательство «Искусство», 1975 г. - 422 стр., илл.
3. А.Е. Майкапар. Александр Боровиковский. Серия «Великие художники», Том 67. Москва, Издательство «Директ-Медиа», 2010 г. - 48 стр., илл. 4. И.А. Лейтес. Владимир Боровиковский. Серия «Малая серия искусств». Москва, Издательство «Арт-Родник», 2023 г. - 96 стр., илл.
Почтовые марки России, 2007 г. 1. В.Л. Боровиковский. 1757-1825 г. Портрет сестер Анны Гавриловны и Варвары Гавриловны Гагариных. 1802 г. ГТГ. 2. И.В. Бугаевский-Благодатный. Портрет В.Л. Боровиковского. 1824 г. ГТГ.
ИСТОЧНИКИ
1. Боровиковский Владимир Лукич, русский и украинский художник
2. Владимир Боровиковский в Лувре
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
Иван Бугаевский-Благодарный (1773-1860). Портрет В.Л. Боровиковского. Этюд.
1824 г. Холст, масло. 18,1 х 14,8 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Владимир Лукич Боровиковский (1757-1825) - русский живописец, портретист, миниатюрист, иконописец - представитель сентиментализма. Владимир Боровиковский внес в русское портретное искусство новые черты: возросший интерес к миру человеческих чувств и настроений, утверждение морального долга человека перед обществом и семьей. Старость Боровиковского была грустной. На смену прежним вкусам пришли новые, и имя Боровиковского отходит в тень, уступая место молодым именам: уже блистал О.А. Кипренский. Добровольное отшельничество художника все больше принимало болезненный характер. Он мучился от несправедливости, которую наблюдал вокруг. Лекарство от нее искал и, в масонской ложе «Умирающий сфинкс», и в филантропии, и конечно же в искусстве. Всегда склонный к религиозности (иконостас церкви Смоленского кладбища, иконы для Казанского собора), Боровиковский в 1819 г. увлекся мистицизмом, сектантством и вступил в «Духовный союз». Но и здесь его ждало горькое разочарование - отсутствие искренности и показуха. 6 апреля 1825 г. В.Л. Боровиковский внезапно скончался от разрыва сердца в возрасте 67 лет.
А потом Боровиковский, чувствуя душевный разлад, стал много пить, подобно нашему замечательный пейзажисту Алексею Саврасову. Но в нищете он не умер — как не был расточительным Боровиковский, как бы не раздавал милостыню нищим, сколько бы ни посылал денег домой родителям и родственникам всё же в лучшие годы заработал достаточно, чтобы их хватило до конца жизни. Отдельная глава творчества мастера – образы деятелей русской церкви (портреты Михаила Десницкого, 1803; католикоса Грузии Антония, 1811, оба – ГТГ), для которых мастер избирал схему поясного изображения, наделял моделей благословляющим или молитвенным жестом, уделял большое внимание деталям облачения. За один портрет католикоса Грузии Антония II он взял 2 тыс. рублей, а этих портретов было немало.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет архиепископа Михаила (Матфея) Десницкого.
1816 г. Холст, масло. 111 x 85 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет архиепископа Михаила Десницкого
в белом клобуке. 1818 г. Холст, масло. 43 х 34 см.
Приморская государственная картинная галерея, Владивосток.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет митрополита Амвросия Подобедова. До 1818 г.
Холст, масло. 141,6 х 102,3 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Образ святителя Димитрия Ростовского. До 1825 г.
Холст, масло. Музей-заповедник «Ростовский кремль», Ярославская обл.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет графа Н.П. Шереметева
(на фоне Странноприимного дома в Москве). 1819 г. Холст, масло.
Музей-усадьба «Останкино», Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Карагеоргия (Георгия Петровича Черного).
1816 г. Холст, масло. 84 х 76 см, Национальный музей Сербии, Белград.
Георгий Петрович Карагеоргий ( 1762-1817) - руководитель Первого сербского восстания против Османской империи, основатель династии Карагеоргиевичей. При рождении получил имя Георгий. Прозвище Карагеоргий («кара» - по-турецки «чёрный») получил из-за своей тёмной внешности и вспыльчивого характера, а также из-за боязни к нему врагов.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Московский губернатор Петр Петрович Новосильцев.
1817-1818 гг. Холст, масло. 71 х 57 см. Музей-квартира Исаака Бродского, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Павла Семеновича Масюкова,
героя Отечественной войны 1812г. 1817 г. Холст, масло. 81,5 х 61,5 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Александр Петрович Дубовицкий. 1816-1821 гг.
Холст, масло. 80 х 64 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Александр Петрович Дубовицкий (1782-1848), сын Петра Николаевича Дубовицкого от брака с Надеждой Ивановной, урожд. Медведской. Служил в Преображенском полку. В 1809 г. вышел в отставку «без мундира» и поселился в имении родителей Стенькино Рязанской губернии, где прожил до 1816 г. Масон, близкий к А.Ф. Лабзину. В 1823 г. основал секту «Внутренних поклонников Господних», за что был сослан в Кирилло-Белозерский монастырь. Впоследствии жил под надзором в различных монастырях России. В 1842 г. отдан на поруки сыну.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Петра Гавриловича Борщевского (1780–1837).
1816 г. Холст, масло. Харьковский исторический музей, Украина.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет девушки. 1817 г.
Холст, масло. 43,8 х 31,1 см. Частное собрание.
В 1810-х гг. портретная концепция Боровиковского изменилась, в манере исполнения и образном содержании появились черты рационализма, свойственные ампиру. Фигуры, и прежде отличавшиеся пластической выразительностью, приобрели почти скульптурную осязаемость, мягкий тональный колорит, создававший впечатление атмосферной дымки, сменил жёсткий упругий контур фигур, ограничивающий локальные звучные участки краски: портреты княгини М.И. Долгорукой, князя А.А. Долгорукого (оба – 1811, Третьяковская галерея), Р.А. Кошелева (1819, ГРМ), Е.В. Родзянко (1821, Национальный художественный музей Республики Беларусь).
Старость Боровиковского была грустной. На смену прежним вкусам пришли новые, и имя Боровиковского отходит в тень, уступая место молодым именам: уже блистал О.А. Кипренский. Одинокий человек, он и раньше довольствовался узким кругом друзей, а теперь совсем сделался нелюдимым, даже избегал писать письма.
Редкие заказные портреты того времени исполнены сухо и прозаически жестко, их краски поблекли. Словно что-то надломилось в человеке: веру он стал соединять с выпивками и покаяниями. Только отцовские гусли, под тихий перебор которых он пел украинские песни, иногда оживляли художника.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет министра юстиции Д.П. Трощинского. 1819 г.
Холст, масло. 119 х 89 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Дмитрий Прокофьевич Трощинский (1749-1829) - государственный деятель Российской империи, старший кабинет-секретарь (1793-1798), генерал-прокурор (1814-1817), действительный тайный советник (с 1801), сенатор, владелец крепостного театра.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Родиона Александровича Кошелева. 1819 г.
Холст, масло. 72 x 56 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Родион (Иродион) Александрович Кошелев (1749-1827) - русский государственный деятель, дипломат, действительный тайный советник. Приближённый Александра I, влиятельный мистик и масон, вице-президент Российского библейского общества.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Родиона Александровича Кошелева. 1819 г.
Холст, масло. 26 х 20,5 см. Государственное музейное объединение «Художественная культура
Русского Севера», Архангельск.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Екатерины Александровны Архаровой. 1820 г.
Холст, масло. 76,3 х 62,2 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Екатерина Александровна Архарова (урожд. Римская-Корсакова, 1755-1836) — влиятельная петербургская барыня начала XIX века, кавалерственная дама. Вторая жена генерала от инфантерии И. П. Архарова. В старости жила в Павловском имении, поскольку к ней хорошо относилась его хозяйка Мария Фёдоровна, тогда как император Александр Павлович «иногда запросто приходил и у неё кушивал».
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет графини В.Н. Завадовской. 1820 г. Холст, масло.
66,5 х 53,5 см. Краснодарский краевой художественный музей им. Ф.А. Коваленко.
Графиня Вера Николаевна Завадовская (1768-1845), жена Пётра Васильевича Завадовский (1739-1812).
В 1794 году Боровиковский получил звание «назначенного в академики» (1794). В 1795 году Боровиковский за портрет великого князя Константина Павловича удостоен звания академика живописи. В 1803 году стал советником Академии художеств. С 1798 по 1820 год жил в доходном доме на Миллионной улице, 12.
При содействии Н.А. Львова в начале 1790-х гг. художник получил заказ на 37 икон для иконостаса (сохранилась одна – «Притча о мудрых и неразумных девах», 1790–1792, Тверская областная картинная галерея), построенного по проекту архитектора нового собора (1785–1789) Борисоглебского монастыря в Торжке.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Христос со сферой. 1820-е гг. Медь, масло. 45,2 х 36 см.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Богоматерь с Младенцем. Пер. пол.1820-х гг.
Дерево, масло. 35,5 х 25,5 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Богоматерь с Младенцем. Начало 1820-х гг.
Медь, масло. 45,3 х 36 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Сон Боровиковского (Христос, благословляющий
коленопреклоненного мужчину). 1824 г. Картон на дереве, масло. 51 х 43,5 см.
Сергиево-Посадский музей-заповедник.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Исцеление И.А. Гулимовой. Начало 1820-х гг.
Картон на дереве, масло. 44,7 х 33 см. Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Явление Иисуса Христа с Голгофским крестом
молящейся Е.Ф. Татариновой. Эскиз-вариант. 1820-е гг. Картон, наклеенный на холст.
44 × 34 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Добровольное отшельничество художника все больше принимало болезненный характер. Он мучился от несправедливости, которую наблюдал вокруг. Лекарство от нее искал и, в масонской ложе «Умирающий сфинкс», и в филантропии, и конечно же в искусстве. 25 января 1802 года Боровиковский был посвящён в масоны в петербургской ложе «Умирающего сфинкса», руководителем которой был Александр Лабзин, а одним из членов Дмитрий Левицкий. Впоследствии вышел из ложи и с 26 мая 1819 года состоял в мистическом кружке Екатерины Татариновой «Союз братства».
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет писателя, масона Александра Федоровича
Лабзина в синем кафтане с орденами Св. Владимира и Св. Анны 2-й степени. 1816 г.
Холст, масло. 75,5 x 62 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Александр Фёдорович Лабзин (1766-1825) - русский философ, писатель. Религиозный просветитель и мистик, один из крупнейших деятелей русского масонства, основатель ложи «Умирающий сфинкс». Использовал псевдоним «У. М.» (ученик мудрости). Переводчик и издатель трудов Якоба Бёме.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Ковчег-дарохранительница с росписью на створках
«Богоматерь Неопалимая купина» и декоративная скульптурара. 1821 г. Дерево, хрусталь,
стекло, металл, картон, масло, позолота. 71 х 74 х 37 см. Вологодский музей-заповедник.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Ковчег-дарохранительница с росписью на тыльной створке
«Архистратиг Михаил побеждает сатану». 1821 г. Дерево, хрусталь, стекло, металл, картон,
масло, позолота. 71 х 74 см. Вологодский музей-заповедник.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Екатерины Владимировны Родзянко. 1821 г.
Холст, масло. 80,5 х 63,6 см. Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск.
Екатерина Владимировна Родзянко (урожд. Квашнина-Самарина, 1794-1877) - фрейлина двора, начальница Петербургское училище ордена Святой Екатерины в Санкт-Петербурге; кавалерственная дама ордена Святой Екатерины.
Книга «Русские портреты XVIII и XIX веков. Издание Великого князя Николая Михайловича»,
выпущенной в 1905-1909 годах в качестве каталога выставки, состоявшейся в 1905 году.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Жозефина Фридрихс (Julienne Mikhailowna Alexandroff). 1824 г. Холст, масло. Эта иллюстрация - репродукция из книги «Русские портреты XVIII и XIX веков. Издание Великого князя Николая Михайловича», выпущенной в 1905-1909 годах в качестве каталога выставки, состоявшейся в 1905 году.
Жозефина Фридрихс (Фридерикс), урождённая Мерсье (1778, Париж - 1824, Ницца) - фаворитка великого князя Константина Павловича, с которым в 1806-1820 гг. состояла в сожительстве. С 1816 года после пожалования российского дворянства именовалась Ульяной Михайловной Александровой. Мать сына великого князя, Павла Александрова (1808-1857).
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Женский портрет. Миниатюра. 1822 г.
Кость слоновая, акварель. 6,9 х 5,8 см. Дальневосточный художественный музей,
Хабаровск.
Всегда склонный к религиозности в конце жизни Боровиковский увлекся религиозно-мистическими учениями, сектантством. С мая 1819 года входил в «Духовный союз» Е.Ф. Татариновой. Многие работы последних лет жизни художника выполнены по заказу основательницы этой секты («Исцеление И.А. Гулимовой», 1821, ГРМ; «Бог-Отец, созерцающий мёртвого Христа», начало 1820-х гг., Третьяковская галерея; «Христос, благословляющий коленопреклонённого мужчину», 1824, Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник).
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Богоматерь с Младенцем в сонме ангелов. 1823 г.
Дерево, масло. 35 х 25,5 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Нерукотворный Спас. Икона из алтаря Домовой церкви
Св. Архистратига Михаила Михайловского дворца в Санкт-Петербурге. 1823 г. Дерево, масло.
31,5 х 23,2 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Распятие. Картон на дереве, масло. 73 х 52,5 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Распятие. 1824 г. Холст, масло. 86 х 55 см.
Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени, Москва.
Иконостас Романовской церкви
В 1814-1815 гг. по заказу помещика С.А. Лашкевича Боровиковским был выполнен иконостас Покровской церкви в селе Романовка Мглинского уезда Черниговской губернии. Это очень важно для творчества Боровиковского, работа мало оплачивалась, хотя здесь мастер выступал не только как великолепный живописец, но и как новатор. Отойдя от академической по сути трактовки образов из Казанского собора, Боровиковский двигался к собственной, уникальной манере, уже не связанной с достижениями западноевропейской живописи. Начало выработки этой новой манеры было положено в образах, написанных для церкви в доме Голицына, а завершением можно считать иконостас Троицкой церкви Смоленского кладбища в Петербурге.
От прекрасного классицистического иконостаса 1814-1815 гг. с 26 иконами работ В.Л. Боровиковского, выполненные маслом на больших деревянных досках, сохранились лишь несколько.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Иконостас Романовской церкви Черниговской губернии.
1814-1815 гг. Репродукция несохранившихся росписей.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Благовещение. Круглый медальон над изображением Евангелистов
в Царских вратах иконостаса Романовской церкви. 1814-1815 гг.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Распятие. На венце арки иконостаса
Романовской церкви Черниговской губернии. 1814-1815 гг.
 |  |
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Икона Христа во Славе. Всевидящее око.
В венце арки иконостаса. Иконостас Романовской церкви Черниговской губернии.
1814-1815 гг.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Покрова Пресвятой Богородицы. Иконостас Романовской церкви
в праве устаревшей лицевой стороны арки. 1814-1815 гг. Местонахождение неизвестно, включая церкви.
Храм в честь Покрова Пресвятой Богородицы в селе Новая Романoвка (Романовская церковь)
Черниговской губернии. Построен в 1811 г на средства С. А. Лашкевича.
Здание церкви в селе Романовка сохранилось, но находится на грани разрушения. Активисты «Общества изучения русских усадьбы», опубликовавшие современные фотографии церкви, выражают надежду, что здание, близкое по стилю постройкам Дж. Кваренги и Н.А. Львова, будет сохранено.
В отличие от икон Казанского собора, где мастер во многом отталкивался от образцов западноевропейской религиозной живописи, в иконостасе Покровской церкви в селе Романовка Мглинского уезда Черниговской губернии (ныне деревня Погарского района Брянской области, 1814–1815 гг.) Боровиковский выступил как новатор, используя оригинальную, необычную иконографию, которую он варьировал в своих поздних работах. Сохранилось три из 26 образов (все – ГТГ; Богоматерь и др.).
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Тайная вечеря. Иконостас Романовской церкви Черниговской губернии
на аттике портала царских врат. Копия. 1814-1815 гг. Местонахождение неизвестно, включая церкви.
 |  |
 |  |
В.Л. Боровиковский (1757-1825). 1. Усекновение главы Иоанна Предтечи - в ставке над южными дверями иконостаса в, правая внутренняя сторона устоя арки. 2. Нерукотворный Спас - в ставке над северными дверями иконостаса в, левой внутренней стороне устоя арки. Иконостас Романовской церкви в с. Романовка Мглинского уезда Черниговской губ. 1814-1815 гг. Местонахождение неизвестно, включая церкви.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). 1. Апостол Матфей. 2. Апостол Марк. Двухфигурные изображения апостолов - в надиконостасной арке. Иконостас Романовской церкви в с. Романовка Мглинского уезда Черниговской губ. 1814-1815 гг. Местонахождение неизвестно, включая церкви.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). 1. Апостол Лука. 2. Апостол Иоанн. Двухфигурные изображения апостолов - в надиконостасной арке. Иконостас Романовской церкви в с. Романовка Мглинского уезда Черниговской губ. 1814-1815 гг. Местонахождение неизвестно, включая церкви.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Два апостола. 1820-е гг. Дерево, масло. 28,8 х 23,8 см.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Апостол Петр. Эскиз. Картон, масло.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Апостол Петр. Эскиз скульптуры, предназначенной для ниши западного фасада Иосифовского собора в Могилеве, 1793 г. Бумага, тушь, кисть, перо. 26,8 х 12,8 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Святой евангелист Матфей. Эскиз. 1818 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Святой евангелист Марк. Эскиз. 1818 г.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Последними крупными работами Боровиковского для церковных интерьеров стали пять икон для церкви Святого Архистратига Михаила в Михайловском дворце (ныне ГРМ) (1823) и иконостас для церкви Живоначальной Троицы Смоленского кладбища в Петербурге (1824–1825), выполненный в дар на средства самого художника (шесть из восьми икон не были закончены; все – Русский музей).
 |  |  |
 |  |  |
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Преображение. Картон, масло. 33,2 × 44 см. Частное собрание.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Благовещение. 1825 г. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Из собрания Г. Мамаева.
Створки царских врат (Дева Мария и Архангел Гавриил). 1824-1825 гг. Дерево, масло.
177 х 60 см. (каждая створка). Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Благовещение. 1825 г. Картон, масло. 35,5 х 28,5 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург. Из собрания Г. Мамаева.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Притча о мудрых и неразумных девах. Эскиз. 1825 г.
Картон, масло. 33,1х24,4 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Значение творчества Боровиковского и наследие
Являясь одной из ключевых фигур в искусстве XVIII века, в выработанной им портретной концепции Боровиковский наиболее полно выразил мечту о гармоничном естественном существовании личности, созвучную эстетическим идеалам сентиментализма. О признании его таланта и популярности его творчества у современников свидетельствует широкий круг его заказчиков, куда входили и императорская семья, и представители придворной аристократии. Искренняя вера в Бога, знание текстов Священного Писания помогли мастеру снискать славу одного из лучших представителей религиозной живописи. Музейное значение его икон было осознано ещё в XIX веке. Среди учеников – А.Г. Венецианов и И.В. Бугаевский-Благодарный.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет графа Николая Петровича Шереметева.
Копия Елены Ивановны Рейнхардт. 1899 г. Холст, масло. 250 х 182 см.
Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства.
В.Л. Боровиковский ? (1757-1825). Портрет дворянина (Portrait of a Nobleman).
Холст, масло. 90,2 х 69,9 см. Частное собрание.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет А.И. Васильева. 1825 г. Холст, масло.
Национальный музей Грузии, Тбилиси.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). По мотивам Элизабет Луизы Виже Лебрен. (1755–1842). Великая княгиня Елена Павловна и Великая княгиня Александра Павловна; двойной портрет с орденом Екатерины и императорской миниатюрой Екатерины II. Сидящие сестры-близнецы с жемчужными и цветочными украшениями; 1790 г. (оригинал); 1825 г. (данный экземпляр). Холст, масло. 101 × 101 см. Частное собрание.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Портрет Екатерины Алексеевны Волконской. 1825 г.
Холст, масло. Государственный музей искусств Узбекистана, Ташкент.
В.Л. Боровиковский (1757-1825). Этюд. Старик. 1800-1825 гг. Холст на картоне, масло.
34,3 х 29 см. Чайковский историко-художественный музей.
Владимир Лукич Боровиковский скоропостижно скончался от сердечного приступа 6 (18 апреля по новому стилю) 1825 года в Санкт-Петербурге в возрасте 67 лет. Был погребён на Смоленском православном кладбище; в 1931 году прах и надгробие, - гранитный саркофаг на львиных ногах, - были перенесены в Александро-Невскую лавру на Лазаревское кладбище - Некрополь XVIII века.
Боровиковский не был женат и не имел детей. После его смерти нашли всего лишь 4 тыс. рублей, которые он завещал на благотворительность. В завещании он просил раздать беднякам свое имущество, «состоящее в нескольких картинах, небольшом количестве книг, денег и в прочих домашних вещах». Он был добрым и порядочным человеком, то есть обладал качествами, которые совершенно лишние для дворцовых интриг и не позволяли любой ценой удержаться на вершине, возможно, потому Боровиковский и в итоге оказался не у дел. Ушел из жизни тончайший поэт сентиментального женского образа, но величайшие образцы его мастерства открыли дорогу творческим достижениям художников романтизма.
В России и Советском Союзе издавались многочисленные издания, посвященные жизни и творчеству В.Л. Боровиковского, однако его первая большая персональная выставка состоялась только в 2008 году в Третьяковской галерее на Крымском валу, а в 2007 году к 250-летию со дня рождения художника выпущены две почтовые марки.
 |  |
 |  |
 |  |
ИСТОЧНИКИ
1. Боровиковский Владимир Лукич, русский и украинский художник
2. Владимир Боровиковский в Лувре
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ВЕЛИКИЙ РУССКИЙ ХУДОЖНИК-ПОРТРЕТИСТ ВЛАДИМИР ЛУКИЧ БОРОВИКОВСКИЙ (1757-1825)ЧАСТЬ IV | Слава44 - Дневник Слава44 |
Лента друзей Слава44
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»