• Авторизация
Дневник Слава44 Лента друзей - Дневник - Полная версия


ИТАЛЬЯНСКИЙ ХУДОЖНИК ЭПОХИ БАРОККО ДЗАМПЬЕРИ ДОМЕНИКИНО / DOMENICHINO (DOMENICO ZAMPIERI, 1581-1641). БОЛОНСКАЯ ШКОЛА, ЧАСТЬ II 17-07-2024 20:30 к комментариям - к полной версии - понравилось!


1760 Claude Randon - Портрет Доменикино. 1760 Офорт (530x700, 161Kb)
Клод Рандон (1674-1704). Портрет Доменико Дзампьери. 1760 г. Офорт.

Дзампьери Доменикино (1581-1641) - итальянский живописец. Один из крупнейших представителей болонской школы в эпоху барокко. Ко второму десятилетию XVII века он стал ведущим художником Рима, где выполнил ряд крупных декоративных заказов, среди которых были сцены из жизни Святой Цецилии в Сан-Луиджи-деи-Франчези (1613-1614). Величественная композиция фигур, напоминающая фриз, отражает влияние гобеленов Рафаэля и, в свою очередь, оказала влияние на Никола Пуссена. Фрески в притворах и апсиде собора Святого Андреа делла Валле (1622-1628), его главная работа 1620-х гг. Они демонстрируют переход от строгого классицизма к более насыщенному стилю барокко, но по сравнению со своим соперником Ланфранко (который в то время обгонял его по популярности) Доменикино никогда не отказывался от принципов четкого рисунка ради более живописных эффектов. В 1631 г. Доменикино переехал в Неаполь и в своих фресках на потолке часовни Сан-Дженнаро в кафедральном соборе сделал еще большие уступки модному барокко. В Неаполе он столкнулся с серьезной враждебностью со стороны местных художников-ревнивцев и был вынужден поспешно бежать в 1634 г. Позже он вернулся, но в 1641 г. Доменикино умер, так и не завершив свою работу в соборе.

1840 Николя Эсташ Морин (1799-1850). Литография. Издат. Chabert, Париж,1840 г. (584x700, 148Kb)
Николя Эсташ Морин (1799-1850). Портрет Доменикино. Литография.
Издатель Chabert, Париж, 1840 г.

В 1621 году новый понтифик, вновь избранный болонский Папа Григорий XV пригласил Доменикино в Рим и назначил его генеральным архитектором Апостольской палаты. Назначенный папским архитектором, он мало что построил, но оставил рисунки для различных проектов, в первую очередь для фасада Церкви Сант-Андреа-делла-Валле и план Сант-Игнацио, оба проекта в Риме, в то же время он продолжал проявлять наибольшую активность как художник, получив множество заказов на алтарные образы в римских церквях.

1628-1629 1620-е кон. Евангелист Иоанн. Х, м. 102,5х83 см. Гос. Эрмитаж (566x700, 85Kb)
Доменикино (1581-1641). Евангелист Иоанн. Конец 1620-х гг. Холст, масло. 102,5 х 83 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

1627-1628 Sacrifice of Isaac. Х, м. 147 x 140 cm. ПРАДО (660x700, 194Kb)
Доменикино (1581-1641). Жертвоприношение Исаака. 1627-1628 гг. Холст, масло. 147 x 140 см.
Музей Прадо, Мадрид.

1630 Смерть святого Франциска. Х, м. 221х147 см. Санта-Мария-делла-Консеционе, Рим (ДО реставр). (462x700, 90Kb)
Доменикино (1581-1641). Экстаз Святого Франциска (до реставрации). 1630 г.
Холст, масло. 221 х 147 см. Церковь Санта-Мария-делла-Консеционе
(Церковь Святой Марии Непорочного Зачатия) или Церковь Капуцинов, Рим.

1630 Crispin_of_Viterbo - Museum of Santa Maria Immacolata a via Veneto, Рим (ПОСЛЕ) (532x700, 105Kb)
Доменикино (1581-1641). Экстаз Святого Франциска (после реставрации). 1630 г.
Холст, масло. 221 х 147 см. Церковь Санта-Мария-делла-Консеционе, Рим.

1625-1650 Вакханалия в пейзаже, также известная как Античные танцовщицы. Х, м. 28х40 см.музей Гренобля (700x456, 147Kb)
Доменикино (1581-1641). Вакханалия в пейзаже, также известная как «Античные танцовщицы».
1625-1650 гг. Холст, масло. 28 х 40 см. Музей изящных искусств Гренобля, Франция.

1630 La cabeza del Bautista (Domenichino) (700x581, 161Kb)
Доменикино (1581-1641). Голова Иоанна Крестителя. 1630 г. Холст, масло. 40 х 60 см.
Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо, Мадрид.

1634-1635 Пейзаж с Укрепленным городом. Х, м. 113.2 × 197 cm. Нац гал, Лондон (700x405, 120Kb)
Доменикино (1581-1641). Пейзаж с укрепленным городом. 1634-1635 гг. Холст, масло. 113,2 х 197 см.
Национальная галерея, Лондон.

Между 1621 и 1622 гг. Доменикино реализовал для кардинала Костанцо Патрици «Колесницу Аполлона и время, которое раскрывает правду», датируемую 1622 годом, помещенную в своде зала на первом этаже палаццо Патрици Костагути в Риме. Работа представляет собой один из высших моментов художника, который стилистически позиционировал себя наряду с версией Гвидо Рени и который положил начало повествовательной концепции в живописи.

1622 Колесница Аполлона Фреска. палац Костагути, Рим (700x465, 121Kb)
Доменикино (1581-1641). Колесница Аполлона и аллегория времени. Фреска. 1622 г.
Палаццо Патрици Костагути, Рим.

1634-1635 Экзекуция императора. Х, м. 227 х 363 см. ПРАДО Оригинал (700x442, 123Kb)
Доменикино (1581-1641). Похороны римского императора. 1634-1635 гг. Холст, масло. 227 х 363 см.
Музей Прадо, Мадрид.

Угрозы неаполитанских художников-конкурентов в конце концов оказались настолько эффективными, что осенью 1634 г. Доменикино бежал из Неаполя в Рим , где начал работу над этой картиной. Он завершил ее в Неаполе, после своего возвращения весной 1635 г. Традиционно считалось, что эта картина изображает погребальный обряд римского императора, но в 1982 г. предположили, что она представляет собой более позднюю церемонию, то есть «Посвящение императора». Однако, в Прадо решили сохранить традиционное название, поскольку все гравюры, которые Доменикино мог использовать в качестве эскизов, относятся к погребальным обрядам, а не к посвящению. Действительно, в XVII веке, похоже, мало кто знал о существовании последнего обряда. Более того, церемония, которая занимает передний план в работе Доменикино, с гонками и боями, decursio equitum, соответствует церемониям смерти, а не посвящению умершего императора.

1635 The Mocking of Christ. Х, м. 59 х 69,7 см. в раме. Princeton University Art Museum.jpg (700x605, 142Kb)
Доменикино (1581-1641). Насмешка над Христом. 1635 г. Холст, масло. 59 х 69,7 см. (в раме).
Художественный музей Принстонского университета, штат Нью-Джерси.

1637 до. Madonna della Rosa. Devonshire Collection, Madonna, Oil on canvas, Fine art (532x700, 119Kb)
Доменикино (1581-1641). Мадонна с розой (Madonna della Rosa). До 1637 г. Холст, масло.
Девонширская коллекция, г. Тотнес, Южный Девон, Англия.

Allegory of Agriculture, Astronomy and Architecture. Х, м. Galleria Sabauda, Turin (700x508, 124Kb)
Доменикино (1581-1641). Аллегория архитектуры, астрономии и сельского хозяйства. 1625 г.
Холст, масло. 102 х 153 см. Галерея Сабауда, Турин.

Diana and Actaeon (Circle), Х, м. 100 х 155,5 см. ЧС (700x454, 92Kb)
Доменикино (1581-1641), сircle. Диана и Актеон. Холст, масло. 100 х 155,5 см. Частное собрание.

Персей и Андромеда, Медь, масло. 15,2 x 20,3 см. Кристис НЙ 2016. Прод. 3125 дол (700x577, 213Kb)
Доменикино (1581-1641). Персей и Андромеда, Медь, масло. 15,2 x 20,3 см. Аукцион Christie’s, Нью-Йорк,
2016 г. Лот продан за $3.125 дол.

Adam and Eve. 17 в. Х, м. 63x46 cm. National Art Gallery, Barberini Palace, РИМ. (494x700, 120Kb)
Доменикино (1581-1641). Адам и Ева. XVII в. Холст, масло. 63 x 46 см.
Национальная галерея античного искусства, Палаццо Барберини, Рим.

Portrait of Paolo Spada, by Domenico Zampieri known as Il Domenichino (1581-1641), oil on canvas. Rome 2, (560x700, 56Kb)
Доменикино (1581-1641). Портрет итальянского купца Паоло Спада (1541-1631).
Холст, масло. Галерея Спада, Рим.

Pierre-Michel Alix (French, 1762–1817) Плачущая голова (после Доменикино) Офорт. 57 х 48 см. ЧС (565x700, 136Kb)
Пьер Мишель Аликс (1762–1817). Плачущая голова (после Доменикино).
Офорт. 57 х 48 см. Частное собрание.

Этюды. ++ Копия 17 в. Х, м. 64,5х55 см. Гос. Эрмитаж. (583x700, 171Kb)
Доменикино (1581-1641). Этюды. Копия XVII в. Холст, масло. 64,5 х 55 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

ВЕРФЬ САНТ-АНДРЕА-ДЕЛЛА-ВАЛЛЕ, РИМ. 1622-1628 гг.

Фасад базилики Сант Андрея Делла Валле в Риме (700x451, 127Kb)
Базилика Сант Андреа Делла Валле в Риме. Церковь строили начиная с 1591 года по проекту Джакомо делла Порта и Пьера Паоло Оливьери под патронатом кардинала Джезуальдо. Большая часть строительных работ была завершена в 1609-1650 годах по проекту Карло Мадерна. На площади перед церковью в 1937 году установили фонтан работы Карло Мадерна,

В 1622 году Доменикино получил самую большую и важную задачу в своей деятельности того времени, а именно фрески парусов купола и хора базилики Сант-Андреа-Делла-Валле в Риме, к которым несколько лет спустя были добавлены циклы из истории жизни святого апостола Андрея в апсиде. В 1608 году кардинал Алессандро выбрал Джованни Ланфранко, но папство Людовизи папы Григория XV отдало предпочтение болонскому Доменикино. Это была сложная работа, самая важная верфь, работавшая в то время в Риме, которой художник занимался в течение шести лет, посвятив себя этой работе до февраля 1628 года.

Интерьер храма (700x516, 175Kb)
Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим. Интерьер храма. Внутренняя длина храма составляет 78,41 м. Ширина по трансепту равна 42,73 см. Ширина нефа 16,61 м. В церкви Сант-Андреа-делла-Валле происходит действие первого акта оперы «Тоска» Джакомо Пуччини.

1622-1628 1 Sant'Andrea della (497x700, 203Kb)
Доменикино (1581-1641). Фрески апсиды. Общий вид. 1622-1628 гг. Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим. В цоколе свода надпись по латыни: «Ernam Erd Der Homines Repararet B:Andreas Respondit Acea Procon» (приблизительный машинный перевод звучит так: «Я знаю, как люди страдают, ответил Андрей народу»

1622-1628 2 Церк Св. Андрея, Рим (700x472, 182Kb)
Доменикино (1581-1641). Фрески апсиды. Общий вид. Фрагмент. 1622-1628 гг.
Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.
Роспись пресбитерия была позднее сделана Маттиа Прети (1613-1699). Фрески рассказывают о мученической смерти
Апостола Андрея, который был распят на равностороннем кресте в форме буквы Х.

Роспись Sant'Andrea_della_ (700x504, 236Kb)
Роспись купола (Джованни Ланфранко) и пандативов (Доменикино). 1622-1628 гг.
Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.
Это первый барочный купол в живописи Джованни Ланфранко. Окна на потолке, позволяют естественному свету освещать интерьер. Говорят, что когда Ланфранко закончил работу над куполом, то приказал разобрать леса, чтобы Доменикино не успел доделать свои фрески и тут же уехал в Неаполь.

1622-1628 4 Sant'Andrea della (568x700, 231Kb)
Доменикино (1581-1641). Фрески свода апсиды. 1622-1628 гг. Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим. Для туристов внутри установлено огромное слегка вогнутое зеркало, в котором можно подробно рассмотреть увеличенные потолочные росписи.

1622-1628 3 Apse ceiling of the (700x527, 221Kb)
Доменикино (1581-1641). Потолок апсиды. Фрески «Истории Святого Андрея» и «Добродетели».
1622-1628 гг. Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

1622-1628 Sant'andrea della ОРИГИН (700x466, 209Kb)
Доменикино (1581-1641). Потолок апсиды. Фрески. 1622-1628 гг. Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

1622-1628 Roma. Sant'Andrea della (700x466, 201Kb)
Доменикино (1581-1641). Фрески свода с надписью по латыни: «Passione Socius Andreas Christi»
(Андрей разделяет страсти с Христом). 1622-1628 гг. Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

1622-1628 7 Chiesa di (700x537, 199Kb)
Доменикино (1581-1641). Святые Иоанн, Петр и Андрей. Фреска. 1622-1628 гг.
Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

1622-1628 6 Sant'andrea della (700x525, 193Kb)
Доменикино (1581-1641). Главный герой базилика – Апостол Андрей. И его руки и его взгляд устремлены вверх...
1622-1628 гг. Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле также была де-факто пантеоном семьи Барберини, поэтому становилось важным установить отношения взаимного уважения между двумя сторонами. Доменикино, чтобы принести пользу успешному исходу отношений, пригласил кардинала Франческо Барберини стать крестным отцом для второй своей дочери, что принесло ему заказ картины на стене («Мученичество Святого Себастьяна,» 1625-1630) для Санта-Мария-дель-Фьоре, затем отдельно взятой и перемещенной в базилику Святого Петра в Ватикане.
Между 1627 и 1628 годами Доменикино завершил фрески капителя апсиды, где были созданы еще пять сцен из «Истории Святого Андрея» («Святой Иоанн Креститель указывает на Христа будущим апостолам Андрею и Иоанну», «Святой Андрей во славе», «Призвание братьев Петра и Андрея», «Приведение на казнь Святого Андре» и «Бичевание Святого Андрея», а также в сегментах нижнего регистра - персонификации главных добродетелей.

1622-1628 Sant'andrea della 02. (700x524, 162Kb)
Доменикино (1581-1641). Мученичество Апостола Андрея. Фреска. 1622-1628 гг.
Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

1622-1628 Sant'andrea della 05 (524x700, 192Kb)
Доменикино (1581-1641). Мученичество Апостола Андрея. Фрагмент фрески.
1622-1628 гг. Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

1622-1628 Sant'andrea della 04 (524x700, 190Kb)
Доменикино (1581-1641). В центре в нижнем регистре изображен Иисус, который призывает рыбаков Андрея и Петра «Идите за мной и я сделаю Вас ловцами человеческих душ». 1622-1628 гг. Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

Sant'Andrea_della_Valle.inside (525x700, 189Kb)
Купол базилики Сант-Андреа-делла-Валле, Рим. Современная фотография.

1622-1628 Cupola t (527x700, 218Kb)
Доменикино (1581-1641). Купол базилики Сант-Андреа-делла-Валле, Рим, Италия: «Четыре евангелиста»
(в подвесках) и «Сцены из жизни Святого Андрея». Фрески. 1622-1628 гг. Максимальная высота купола 71,78 м.
Этот купол долгое время был третьим по величине куполом в Риме после Собора Святого Петра и Пантеона.

1622-1628 Cupola of (700x464, 182Kb)
Доменикино (1581-1641). Купол базилики с подвесками. Фрагмент.1622-1628 гг.
Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

1622-1628 Sant'Andrea della (567x700, 232Kb)
Доменикино (1581-1641). Евангелист Лука. Фреска в пандативах. 1622-1628 гг.
Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

1622-1628 Sant'Andrea della (2) (574x700, 233Kb)
Доменикино (1581-1641). Евангелист Матфей. Фреска в пандативах. Фреска в пандативах.
1622-1628 гг. Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

1622-1628 Ceiling of the church of Sant'Andrea (2) (435x700, 197Kb)
Доменикино (1581-1641). Фреска из цикла «Добродетели». 1622-1628 гг.
Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

1622-1628 Caritas. Fresco (401x700, 117Kb)
Доменикино (1581-1641). Милосердие. Фреска потолка. 1622-1628 гг.
Церковь Сант-Андреа-Делла-Валле, Рим.

В коллекцию кардинала Людовико Людовизи входят многие работы Доменикино, который реализует почти все за короткий период, когда он начинает работу на верфи Сант-Андреа-Делла-Валле. Кардинал сначала заказал свой собственный официальный портрет, сопровождающий портрет своего дяди понтифика (сегодня в Музее Безье), за которым последовала серия пейзажей, в том числе два пейзажа из «Историй с Гераклом» и с «Бегством в Египет» (нач.1620-х гг., все в Лувре в Париже) и, наконец «Первородный грех» (1621-1623, Галерея Паллавичини, Рим).
В 1626 году Доменикино также участвовал в конкурсе, проводимом кардиналом Людовизи для проекта церкви Сант-Игнацио, который, однако, не был принят отцами-иезуитами, и которые предпочли ему проект Орацио Грасси.
Также в Риме Доменикино создал много картин маслом: «Обращение Святого Павла» для собора Вольтерры. «Мученичество Святого Себастьяна» (1625-1630, Церковь Santa Maria degli Angeli) и «Мученичество Святого Петра» (1628, Пинакотека Болоньи).

La Vierge à l'Enfant avec saint François (ou saint Antoine de Padoue). 17 в. Медь, масло. 43 х 36 m ЛУВР2 (700x466, 137Kb)
Доменикино (1581-1641). Богоматерь с Младенцем и Святым Франциском (или Святым Антонием Падуанским).
Фрагмент. XVII в. Медь, масло. 43 х 36 см. Лувр, Париж.

La Vierge à l'Enfant avec saint François (ou saint Antoine de Padoue). 17 в. Медь, масло. 43 х 36 m ЛУВР (581x700, 78Kb)
Доменикино (1581-1641). Богоматерь с Младенцем и Святым Франциском
(или Святым Антонием Падуанским). XVII в. Медь, масло. 43 х 36 см.
Лувр, Париж.

The Holy Family (Follower). Дер, м. 41.8 x 34.9 cm. Кристис Лондон 2004. (580x700, 131Kb)
Доменикино (1581-1641), follower. Святое семейство. Дерево, масло. 41,8 x 34,9 см.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2004 г. Лот продан за GBP 1.793 фунтов.

The Holy Family with the Infant Saint John the Baptist (After) (518x700, 146Kb)
Доменикино (1581-1641), follower. Святое Семейство с младенцем Иоанном Крестителем.
Медь, масло. 39 х 29,5 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2003 г. Лот продан за GBP 1.880 фунтов.

Assunzione_e_Santi, АТР XVII_sec._Museo_diocesano_Jesi, епархиальный музей (680x700, 121Kb)
Доменикино (1581-1641), атрибуция. Успение Богоматери со святыми. XVII в.
Епархиальный музей (Museo diocesano), город Ези (Jesi), Италия.

St. Cecilia (After) Х, м. 230 х 148 см. ЧС (1) (449x700, 83Kb)
Доменикино (1581-1641), after. Святая Цецилия. Холст, масло. 230 х 148 см.
Частное собрание.

Angelica Kauffman - Cumaean Sibyl after Domenichino (c.1763) (524x700, 82Kb)
Ангелика Кауфман (1741-1807). Куманская Сивилла (по Доменикино). 1763 г.
Холст, масло. 97,7 х 74,9 см. Национальный музей женского искусства, Вашингтон.

Salome with the head of Saint John the baptist - (after) Domenichino (2) (520x700, 108Kb)
Доменикино (1581-1641), after. Саломея с головой Иоанна Крестителя.
Холст, масло. 98 x 77 см. Частное собрание.

Святой Георгий (Круг), 17 в. Х, м. 134,3 x 98 см. Музей Боуза, замок Барнарда, Англия (493x700, 98Kb)
Доменикино (1581-1641), circle. Святой Георгий. XVII в. Холст, масло. 134,3 x 98 см.
Музей Боуза, замок Барнарда, Англия.

Портрет молодого человека. Х, м. 45 х 35 см. ГМИИ РТ, Казань (555x700, 124Kb)
Доменикино (1581-1641). Портрет молодого человека. Холст, масло. 45 х 35 см.
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань.

Тем временем в 1629 году Доменикино реализовал, благодаря рекомендации Агуччи, (переехавшего в Венецию, к которому обратилось братство), большой алтарь для церкви Болоньези в Риме «Мадонна с младенцем и святые Петронио и Иоанн Евангелист». По словам биографа Карло Чезаре Мальвазии художник призвал на сцену все свои музыкальные пристрастия, представляя инструментальный ансамбль ангелов (арфа, корнет, скрипка и альт да гамба), которые исполняя сонату, типичную для периода барокко. В дополнение к этому аспекту картина показывает другие нововведения, с которыми художник экспериментировал в то время, такие как рискованные оттенки и использование композиции, тесно связанной с математическими и геометрическими расчетами, которые придают картине классический оттенок.

1629 Madonna and Child with St Petronius and St John Baptist. Х, м. 430 x 278cm. Нац гал антич иск-ва, Рим (408x700, 125Kb)
Доменикино (1581-1641). Мадонна с Младенцем и Святые Петронио
и Иоанн Евангелист. 1629 г. Холст, масло. 430 x 278 см.
Национальная галерея античного искусства, Рим.

1629 Богородица со святыми Петронием и Иоанном Богословом 1 (483x700, 117Kb)
Доменикино (1581-1641). Мадонна с младенцем и Святые Петронио
и Иоанн Евангелист. Фрагмент (1). 1629 г. Холст, масло.
Национальная галерея античного искусства, Рим.

1629 Богородица со святыми Петронием и Иоанном Богословом 2 (476x700, 99Kb)
Доменикино (1581-1641). Мадонна с младенцем и Святые Петронио
и Иоанн Евангелист. Фрагмент (2). 1629 г. Холст, масло.
Национальная галерея античного искусства, Рим.

ФОТО ++ Presentazione_di_Maria_al_tempio,_1618-1630,_Santuario_di_Nostra_Signora_della_Miseri (452x700, 129Kb)
Доменикино (1581-1641). Введение Марии в храм. 1618-1630 гг.
Холст, масло. 225 х 135 см. Святилище Богоматери Милосердия
(Santuario di Nostra Signora della Miseri), Савона, Италия.

Диана обезоруживает Купидона (Школа) Х, м. 101 х 84 см. ЧС (586x700, 123Kb)
Доменикино (1581-1641), мастерская. Диана обезоруживает Купидона.
Холст, масло. 101 х 84 см. Частное собрание.

Святая Цецилия с хором и ангелом. Х, м. Musée des beaux-arts d’Orléans, Orléans. (700x527, 185Kb)
Доменикино (1581-1641). Святая Цецилия с хором и ангелом. Холст, масло. 125 х 163 см.
Музей изящных искусств, Орлеан, Франция.

Триумф Галатеи (Рафаэль, 1511 г). (416x540, 117Kb) Триумф Галатеи Curcle. Х, м. 97 х 71 см. ЧС (392x540, 98Kb)
1. Рафаэль Санти (1483-1520). Триумф Галатеи. 1511 г. Фреска. 295 х 225 см. Вилла Фарнезина, Рим. 2. Доменикино (1581-1641), circle. Триумф Галатеи. Холст, масло. 97 х 71 см. Частное собрание.

Слава римского живописца Доменикино привела к тому, что в 1629 году его избрали на высший пост – принцепсом (президентом) Национальной Академии Святого Луки, самого важного художественного учреждения того времени в Риме. Однако назначение не последовало, поскольку, уже заняв второе место после Гвидо Рени, он был дисквалифицирован, так как больше не жил в Риме.
В 1625 году Доменикино спроектировал часовню Мадонны по заказу монсеньора Чеккини для церкви Санта-Мария-ин-Трастевере в Риме и алтарь часовни Порфирио церкви Сан-Лоренцо-Ин-Миранда в Риме.

1622-1627 Cappella del coro (700x525, 180Kb)
Доменикино (1581-1641). Потолок часовни Мадонны (Cappella del coro Santa Maria in Trastevere).
Рим. 1622-1627 гг.

В 1628 году вместо этого Доменикино начал работать над фресками для парусов купола церкви Сан-Карло-Ай-Катинари в Риме, которые завершились в июне 1630 года реализацией четырех «Главных добродетелей» (Благоразумие, Справедливость, Сила духа и Воздержание). Также здесь Доменикино разработал еще лепные украшения потолка. В алтаре находится фреска «Апофеоз Шарля Борромео», выполненная Джованни Ланфранко в 1646-1647 годах, это последняя картина соперника.

1627-1646 Rome. San Carlo ai (524x700, 216Kb)
Купол церкви Сан-Карло-Ай-Катинари, Рим. Архитектор Розато Розати.
Фрески приписывают Доменикини. 1628-1630 гг.

1628-1630 Chiesa dei Santi Biagio (700x525, 215Kb)
Доменикино (1581-1641), атрибуция. Фрески парусов купола церкви Сан-Карло-Ай-Катинари, Рим.
1628-1630 гг.

1628-1630 Один из перьев церкви = (700x525, 247Kb)
Доменикино (1581-1641). «Сила духа давит гордых и поднимает высоких» (лат. Fortitudo superbos premit
humiles elevat). Один из четырех парусов церкви Сан-Карло-Ай-Катинари, Рим. Фреска. 1628-1630 гг.

1628-1630 San Carlo ai Catinari 07 (700x525, 203Kb)
Доменикино (1581-1641). Воздержание. «Победитель удовольствий контролирует или сдерживает
диких духов» (лат. Voluptatum victrix temperantia vel feros animos moderator). Еще один из четырех
парусов церкви Сан-Карло-Ай-Катинари, Рим. Фреска. 1628-1630 гг.

1628-1631 Мученичество Святого Себастьяна. Базилика собора Св. Петра, Рим (2) (466x700, 143Kb)
Доменикино (1581-1641). Мученичество Святого Себастьяна. 1625-1630 гг.
Ватикан, Базилика Собора Святого Петра, Рим.

1628-1631 Мученичество Святого Себастьяна. Базилика собора Св. Петра, Рим (428x700, 155Kb)
Доменикино (1581-1641). Мученичество Святого Себастьяна. Фрагмент.
1625-1630 гг. Ватикан, Базилика Собора Святого Петра, Рим.

1630 Получ сти Chiesa di Santa (700x480, 168Kb)
Доменикино (1581-1641). Получение стигматов Святым Франциском. 1630 г. Церковь Святой Марии Победы
(Chiesa di Santa Maria della Vittoria), Рим.

1630 san_francesco_in_estasi,_1630,_01 (700x461, 165Kb)
Доменикино (1581-1641). Экстаз Святого Франциска. 1630 г. Церковь Святой Марии Победы
(Chiesa di Santa Maria della Vittoria), Рим.

1630 madonna col bambino e san francesco, 01Santa Maria della Vittoria in Rome (514x700, 206Kb)
Доменикино (1581-1641). Мадонна с Младенцем и Святой Франциск. 1630 г.
Церковь Святой Марии Победы (Chiesa di Santa Maria della Vittoria), Рим.

1630 Симулякр с мощами святой Виктории. (700x525, 116Kb)
Церковь Святой Марии Победы (Chiesa di Santa Maria della Vittoria), Рим. Симулякр с мощами святой Виктории.

1630 Доменикино-Мадонна с СС. Ф (450x700, 140Kb)
Доменикино (1581-1641). Мадонна с Младенцем и Святыми Филиппом и Иаковом
(до реставрации). 1625 г. Церковь Святого Лаврентия, Рим.
Это знаменитый алтарь Доменикино, созданный для часовни Порфири примерно в 1625 году, а затем серьезно поврежденный в результате неправильных реставраций в XVII веке, которые сначала Рафаэлло Ванни, а затем Джузеппе Гецци пытались исправить, но без заметных результатов.

I dipinti di San Lorenzo degli (451x700, 129Kb)
Рафаэлло Ванни (1587-1673). Мадонна с Младенцем и Святыми Филиппом и Иоанном
(после Доменикино). Церковь Святого Лаврентия, Рим.
Это запрестольный образ, который был выполнен Рафаэлло Ванни, сыном Франческо Ванни, после серьезного ущерба, нанесенного алтарю Доменикино в часовне Порфири той же церкви Сан-Лоренцо, разрушенный в результате неудачной реставрации.

ФОТО Алессандро Фортуна. 1620 (447x700, 107Kb)
Алессандра Фортуна (1598-1621). Благовещение. 1620 г.
Церковь Святого Лаврентия, Рим.

Картина задокументирована ab antiquo как работа Алессандро Фортуны, ученицы Доменикино в очень молодом возрасте. Это единственная известная публичная работа художницы, которая, безусловно, должна была основываться на рисунках своего учителя, выполненной в стиле и иконографии Доменикино. Подлинный шедевр изящества и красоты, картина датируется 1620 годом, в то время как в 1621 году Фортуна умерла в возрасте двадцать три года.

1838 Лазинио, Карло (1759-1838) П-т Доменикинно. Гос. Эрмитаж (465x700, 167Kb)
Карло Лазинио (1759-1838). Портрет Доменикино. 1838 г.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Несмотря на индивидуальные успехи и славу, достигнутую к тридцатым годам века, даже в предпринимательской сфере, чтобы построить свою большую мастерскую, Доменикино чувствовал, что воздух изменился по сравнению с прошлыми годами. Больше не находя поддержки старых друзей прошлого, художник пользуется возможностью, чтобы покинуть дом, где он жил на площади Пьяцца деи Синьори недалеко от церкви Святых Винченцо и Анастасио в Риме, Доменикини согласился приехать в Неаполь, где его пригласили сделать фрески на самой важной строительной площадке города того времени Часовне Святого Януария.

Venus. Х, м. 121,9x168,9 cm. (York Museums Trust, UK) (700x470, 108Kb)
Доменикино (1581-1641). Венера. Холст, масло. 121,9 x 168,9 см. Йоркский музейный фонд, Йорк, Англия.

Венера и Адонис (Круг). Х, м. 74 х 99 см. Кристис Рим 2004. Прод EUR 12,152 евро (700x531, 136Kb)
Доменикино (1581-1641), circle. Венера и Адонис. Холст, масло. 74 х 99 см. Аукцион Christie’s, Рим, 2004 г.
Лот продан за EUR 12.152 евро.

The departure of Aeneas (Follower) Х, м. 56,9 x 69,3 см. Кристис Лондон 1998. Прод GBP 9,430 фунт (700x559, 143Kb)
Доменикино (1581-1641), follower. Отъезд Энея. Холст, масло. 56,9 x 69,3 см. Аукцион Christie’s, Лондон,
1998 г. Лот продан за GBP 9.430 фунтов.

Три этюда головы старика. Б.г. Х, м. 50,2 x 66,3 см.Крайст-Черч, Оксфордский университет (700x510, 130Kb)
Доменикино (1581-1641). Три этюда головы старика. Холст, масло. 50,2 x 66,3 см.
Крайст-Черч (Церковь Христа), Оксфордский университет.

Мученичество святого Андрея (Мастер) 17 в. Х, м. 102 х 85 см. ПРАДО (570x700, 150Kb)
Доменикино (1581-1641), мастерская. Мученичество святого Андрея. XVII в.
Холст, масло. 102 х 85 см. Музей Прадо, Мадрид.

ФОТО Conversione di san Paolo-2. 1623. Собор Вольтерра (2) (475x700, 124Kb)
Доменикино (1581-1641). Обращение Святого Павла. 1623 г. Холст, масло.
Кафедральный собор Вольтерры, Италия.

ФОТО Collezione Durazzo Pallavicini, domenichino, Conversione di san Paolo. 1620-1629. Х, м. 37х30. (551x700, 129Kb)
Доменикино (1581-1641). Обращение Святого Павла. 1620-1629 гг.
Холст, масло. 37 х 30 см. Палаццо Дураццо-Паллавичини, Генуя.
Святой Франциск с распятием. АТР. Нац Пинако, Болонья (546x700, 191Kb)
Доменикино (1581-1641), атрибуция. Святой Франциск с распятием.
Национальная Пинакотека, Болонья.

Св. Андрей (Круг). Фреска. 84х62 см. Гос. Эрмитаж. (471x700, 121Kb)
Доменикино (1581-1641), circle. Святой Андрей. Фреска. 84 х 62 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Смерть Ал-ра Македонского. Х, м. 149х214 см. Кристис Рим 1999. Прод 16.100.000 итал. лир (700x501, 122Kb)
Доменикино (1581-1641). Смерть Александра Македонского. Холст, масло. 149 х 214 см.
Аукцион Christie’s, Рим, 1999 г. Лот продан за 16.100.000 итальянских лир.

Крещение Христа (After). Собств. общего фонда аббатства Даунсайд. Дер, 99,5 x 131 см; (700x534, 156Kb)э
Доменикино (1581-1641), after. Крещение Христа. Дерево, масло. 99,5 x 131 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон,
2020 г. Эстимейт GBP 6.000 - 8.000 фунтов. Бывшая собственность общего фонда аббатства Даунсайд, Англия.
Присутствие Бога изображено в виде божественного света, исходящего из облака.

Средиземноморский прибрежный пейзаж с кораблями (Follower Х, м. 74,3 x 97,8 см. (700x536, 121Kb)
Доменикино (1581-1641), follower. Средиземноморский прибрежный пейзаж с кораблями и фигурами перед
статуей Мадонны с младенцем в классическом портике, за которым виден укрепленный город. Холст, масло.
74,3 x 97,8 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2006 г. Лот продан за GBP 4.800 фунтов.

The Rest on the Flight into Eygpt Circle) Дер, м. 28 x 32.5 cm. Кристис Лондон 2007. Прод GBP 18,000 фунт (700x598, 131Kb)
Доменикино (1581-1641), circle. Отдых на пути в Египет. Дерево, масло. 28 x 32,5 см. Аукцион Christie’s, Лондон,
2007 г. Лот продан за GBP 18.000 фунтов.

Речной пейзаж с рыбаками и прачками. Б.г. Х, м. 59 x 82 см. Церков Оксфорд универ (700x501, 132Kb)
Доменикино (1581-1641). Речной пейзаж с рыбаками и прачками. Холст, масло. 59 x 82 см.
Крайст-Черч (Церковь Христа), Оксфордский университет.

Landscape with St John the Baptist Preaching Х, м. 134.6х104.1 cm. Сотбис Эст 30-40 тыс.д (539x700, 183Kb)
Доменикино (1581-1641), circle. Пейзаж с проповедью Иоанна Крестителя. Холст, масло.
134,6 х 104,1 см. Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 30.000-40.000 фунтов.

23 марта 1630 года Доменикино принял в письме, отправленном управителем Муцио Капече, назначение хранителем Королевской капеллы сокровищ собора Святого Януария (Reale cappella del tesoro di San Gennaro) в Неаполе. В ноябре 1630 года он переезжает в Неаполь, где провел большую часть своих последних лет, чередуя свое пребывание с работами в других местах, такими как украшение виллы Альдобрандини во Фраскати в 1634 году. В Неаполе он продолжал много работать. В том числе создал фрески и картины маслом на меди из «Истории Святого Януария» в соборе Святого Януария (Cattedrale di San Giovanni). В 1637 году он получил оплату за девять из двенадцати фресок на арках и люнетах, которые, безусловно гармонировали с его личным художественным идеалом.

1631-1643 Корол капелла сокровищ (477x700, 198Kb)
Королевская капелла сокровищ собора Святого Януария, Неаполь. Роспись пандативов
Доменикино, 1638-1641 гг. Роспись купола Джованни Ланфранко, 1643 г.

В июне 1638 года Доменикино начинает расписывать купол часовни Святого Януария в Неаполе фресками на парусах, законченные в 1641 году, изменяя свои тенденции, развитые в росписи церкви Сант-Андреа-Делла-Валле, на самом деле не достигая тех же качественных результатов, в отличие от которых он заполняет здесь пространства множеством жестикулирующих фигур, которые кажутся окаменевшими, словно желая придать им чисто иконографический смысл. Кроме того, использование серебристого оттенка и заполнение сцены ликами нескольких херувимов, которые появляются в облаках, с точки зрения стиля, повторяются с образами алтаря «Святых Петрония и Иоанна» для церкви Болоньези в Риме.

San_Gennaro's_chapel_-_Dome_(Naples) 2 (700x602, 246Kb)
Королевская капелла сокровищ собора Святого Януария, Неаполь. Вид на купол с «Раем» Джованни Ланфранко
(1643 г.) и парусами «Истории Святого Януария» Доменикино (1638-1641 гг.)

05_2023_Napoli_ITA_Duomo_(Ch (700x463, 208Kb)
Джованни Ланфранко (1582-1647). Королевская капелла сокровищ собора Сан-Дженнаро, Неаполь.
Роспись купола. 1643 г.

05_2023_Napoli_ITA_Duomo_(Ch 2 (700x664, 287Kb)
Джованни Ланфранко (1582-1647). Королевская капелла сокровищ собора Сан-Дженнаро, Неаполь. Рай.
Фрагмент росписи купола (1). 1643 г.

San_Gennaro's_chapel_-_Dome_ (700x466, 191Kb)
Джованни Ланфранко (1582-1647). Королевская капелла сокровищ собора Сан-Дженнаро, Неаполь. Рай.
Фрагмент росписи купола (2). 1643 г.

Фрески Доменикино в арке главного ал (700x466, 176Kb)
Доменикино (1581-1641). Фрески в арке главного алтаря. Королевская капелла сокровищ
собора Сан-Дженнаро, Неаполь.

Dome_interior_-_Cappella_di_ (700x466, 197Kb)
Доменикино (1581-1641). Королевская капелла сокровищ собора Сан-Дженнаро. Роспись пандативов.
1638-1641 гг.

Cappella_di_San_Gennaro_-_Pe (700x331, 142Kb)
Доменикино (1581-1641). Встреча Святого Януария с Христом в Небесной Славе. Королевская капелла
сокровищ собора Сан-Дженнаро. Роспись пандатива (1). 1638-1641 гг.

Cappella_di_s._gennaro,_ (4) (700x525, 168Kb)
Доменикино (1581-1641). Встреча Святого Януария с Христом в Небесной Славе. Королевская капелла
сокровищ собора Сан-Дженнаро. Фрагмент росписи пандатива (1). 1638-1641 гг.

Cappella_di_San_Gennaro_ (1) (700x331, 124Kb)
Доменикино (1581-1641). Христос приказывает Святому Януарию защищать Неаполь. Королевская капелла
сокровищ собора Сан-Дженнаро. Роспись пандатива (2). 1638-1641 гг.

Cappella_di_s._gennaro, (1) (700x525, 169Kb)
Доменикино (1581-1641). Христос приказывает Святому Януарию защищать Неаполь. Королевская капелла
сокровищ собора Сан-Дженнаро. Фрагмент росписи пандатива (2). 1638-1641 гг.

Cappella_di_San_Gennaro_ (2) (700x331, 135Kb)
Доменикино (1581-1641). Покровительство Святых Януария, Агриппины и Аньело Аббата.
Роспись (3) паруса купола Сан-Дженнаро, Неаполь. 1638-1641 гг.

1638-1641 Покров-св Джена, (700x559, 216Kb)
Доменикино (1581-1641). Покровительство Святых Януария, Агриппины и Аньело Аббата.
Фрагмент росписи (3) паруса купола Сан-Дженнаро, Неаполь. 1638-1641 гг.

Cappella_di_San_Gennaro_ (3) (700x331, 121Kb)
Доменикино (1581-1641). Богородица ходатайствует за Неаполь. Королевская капелла сокровищ собора
Сан-Дженнаро. Роспись пандатива (4). 1638-1641 гг.

Cappella_di_s._gennaro,_ (2) (700x525, 167Kb)
Доменикино (1581-1641). Богородица ходатайствует за Неаполь. Королевская капелла сокровищ собора
Сан-Дженнаро. Фрагмент росписи пандатива (4). 1638-1641 гг.

В 1640 году четыре из шести медных масел, заказанных для алтарей, были Доменикино завершены. Как и в случае с парусами, даже в этих картинах художник отклонился от своих самых известных живописных манер, отказавшись от содержания классициста-пейзажиста, чтобы вернуться к стилю, более близкому к мастеру Лодовико Карраччи, и в то же время приспособиться, вероятно, к тенденции, которая все еще была в моде в Неаполе раньше, то есть к более натуралистическому изображению. Осталось несколько работ, которые не были завершены художником из-за внезапной смерти. Одна картина, которая так и не была начата, была передана Хусепе де Рибере, а другая, которая не была закончена (Сан-Дженнаро, который освобождает навязчивую идею), была передана Массимо Станционо, которая так и не была завершена.

1637-1638 Apparition of the Virgin and Child and San Gennaro at the Miraculous Oil Lamp (2) (572x700, 208Kb)
Доменикино (1581-1641). Явление Богородицы с Младенцем и Святым Януарием. 1640 г.
Медь, масло. Капелла дель Тесоро ди Сан Дженнаро, Неаполь.

1640 1 Декольте Сан-Дженнаро (466x700, 160Kb)
Доменикино (1581-1641). Обезглавливание Святого Януария. 1640 г.
Медь, масло. Капелла дель Тесоро ди Сан Дженнаро, Неаполь.

1640 2 Больные посещают гробницу святого Януария (404x700, 128Kb)
Доменикино (1581-1641). Больные посещают гробницу Святого Януария.
1640 г. Медь, масло. Капелла дель Тесоро ди Сан Дженнаро, Неаполь.

1640 3 Сан-Дженнаро исцеляет немощного (415x700, 127Kb)
Доменикино (1581-1641). Святой Януарий исцеляет больного. 1640 г.
Медь, масло. Капелла дель Тесоро ди Сан Дженнаро, Неаполь.

1640 4 Сан-Дженнаро освобождает навязчивую идею (416x700, 120Kb)
Доменикино (1581-1641). Святой Януарий освобождает женщину,
одержимую навязчивой идеей. 1640 г. Медь, масло.
Капелла дель Тесоро ди Сан Дженнаро, Неаполь.

1640 5 Сан-Дженнаро воскрешает мертвеца (416x700, 131Kb)
Доменикино (1581-1641). Святой Януарий воскрешает мертвеца. 1640 г.
Медь, масло. Капелла дель Тесоро ди Сан Дженнаро, Неаполь.

1646 José_de_Ribera_San_Jenaro_02 (466x700, 149Kb)
Хусепе де Рибера (1591-1652). Святой Януарий выходит невредимым из печи. 1646 г.
Медь, масло. Капелла дель Тесоро ди Сан Дженнаро, Неаполь. Эту последнюю работу
Доменикино уже после его смерти закончил испанский художник Хусепе де Рибера,
живший в то время и умерший в Неаполе.

1640 Слезы Святого Петра. Медь, масло. 28 х 21 см. ПРАДО Оригинал (512x700, 117Kb)
Доменикино (1581-1641). Слезы Святого Петра. 1640 г. Медь, масло. 28 х 21 см.
Музей Прадо, Мадрид.
Это последние работы художника, находившиеся в часовне дель Тесоро ди Сан Дженнаро
в Неаполе перед его смертью.

1678 Carlo Cesare Malvasia (1616–1693) П-т Доменичино (482x700, 126Kb)
Карло Чезаре Мальвазиа (1616–1693). Портрет Доменико Дзампьери. 1678 г.

Дзампьери Доменикино 3 апреля 1641 года составил завещание, а через три дня 6 апреля 1641 года внезапно умирает в Неаполе. Обстоятельства его смерти с самого начала были неясны, настолько, что Вазари даже заподозрил, что художник был отравлен.

1816-1818 Buste du Dominiquin (marbre) réalisé entre par Julie Charpentier. ЛУ2 (489x700, 80Kb)
Жюли Шарпантье (1770-1843). Бюст Доменикино. 1816-1818 гг. Мрамор.
Лувр, Париж.

В статье Роджера де Пилеса «Баланс 1708 года», в попытке количественно оценить и сравнить величие художников в четырех категориях (ни один художник никогда не набирал больше 18 баллов ни в одной из категорий), французский критик присудил Доменикино 17 баллов за рисунок (dessein), 17 для выражения, 15 для композиции, но только 9 для колориста. Тем не менее, общий балл Доменикино (58) был превзойден только Рафаэлем и Рубенсом, и он сравнялся с результатом Карраччи.

Джон Рёскин. Автопортрет. 1875. Бумага, карандаш, акварель (457x700, 159Kb)
Джон Рёскин (1819-1900). Автопортрет. 1875 г. Бумага, карандаш, акварель.
Из книги Роберта Хьюисона «Раскин, Тернер и прерафаэлиты, 2000 г.

Критика со стороны Рёскина
«Весы» отражают высокое положение Доменикино в истории европейского вкуса - до тех пор, пока Джон Рёскин в 1840-х годах не написал в своей книге о своих разрушительных нападках на живопись болонского барокко. Современные художники. Карраччи и их последователи были осуждены Раскином как «неискренние». Для Рескина не было ни полностью искреннего, ни какого-либо великого искусства семнадцатого века, и все было дважды проклято как «эклектичное». Современная наука, возглавляемая Луиджи Серра, Джоном Поуп-Хеннесси, Эвелиной Бореа и Ричардом Спиром, которые в 1982 году опубликовали первый каталог-обоснование всех картин Доменикино и подготовительные рисунки, воскресили художника с викторианского кладбища и вернули его место среди самых важных и влиятельных художников Италии семнадцатого века. В 1996 году впервые крупная выставка его работ прошла в «Палаццо Венеция» в Риме.

Некоторые зарубежные издания, посвященные творчеству Доменикино:

1996 Доменикина. Изд. Electa, Италия (400x520, 94Kb)2001Il Bersaglio dell'Arte.La Caccia di Diana di Domenichino nellaGalleria Bor (368x520, 89Kb)
1. Domenichino. Каталог выставки в Риме 1996 года, крупнейшей из когда-либо проводившихся работ художника, Electa, Italy. 1996. – 596 p., il. 2. Julia Kliemann (Author). Il Bersaglio dell'Arte. La “Caccia di Diana” di Domenichino nella Galleria Borghese. Artemide Edizioni, 2001.
Domenichino Storia di un restauro ; [redazione, Silvia Cassani] (Italian Edit 2i (421x480, 94Kb)2023 The Works Of Domenichino Zampieri (300x480, 47Kb)
3.Domenichino Storia di un restauro. Redazione Silvia Cassani. Italian Edition Electa Napoli, 1987. – 117 p., il.
4. Charles Paul Landon. The Works Of Domenichino Zampieri. ‎Legare Street Press, 2023. – 198 p., il.

ИСТОЧНИКИ

Искусство эпохи Возрождения. Италия. XV1 Степанов Александр Андреевич (572x700, 156Kb)
А.А. Степанов. Искусство эпохи Возрождения. Италия XV1 век. Санкт-Петербург,
Издательство «Азбука», «Азбука-Аттикус», 2023 г. – 800 с., ил.

Domenichino – Wukipedia (ital.)




вверх^ к полной версии понравилось! в evernote


Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник ИТАЛЬЯНСКИЙ ХУДОЖНИК ЭПОХИ БАРОККО ДЗАМПЬЕРИ ДОМЕНИКИНО / DOMENICHINO (DOMENICO ZAMPIERI, 1581-1641). БОЛОНСКАЯ ШКОЛА, ЧАСТЬ II | Слава44 - Дневник Слава44 | Лента друзей Слава44 / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»