Это цитата сообщения Майя_Пешкова Оригинальное сообщение
Шантийи — это целый мир с парком и садами, великими произведениями искусства и собственной богатой событиями историей. Приезжая в замок Шантийи, сразу окунаешься в атмосферу жизни аристократии XVIII в. Его прекрасно отреставрированные комнаты обставлены мебелью той эпохи, стены библиотеки от пола до потолка заняты полками с книгами, а частные покои выглядят так, словно их обитатели только что вышли.Шантийи — один из красивейших замков Франции— стоит в величавом одиночестве, окруженный рвом, посреди лесной чащи,находится в 49 км от Парижа. В замке — Музей Конде (старофранцузское искусство).
Леонард Лимузен..Коннетабль Монморанси.Эмаль на бронзе.1566 г.
Только в XII в. во Франции коннетабль (зачастую из баронского рода Монморанси) занимает высшие государственные должности. Ему принадлежит верховный надзор над всеми королевскими войсками; он — первое лицо после короля, и на войне пользуется властью вроде римского диктатора. Особенно подозрительно относились короли к лицам, облеченным такой властью во время гражданских войн.
Коннетабль заведовал королевскими каретами, повозками и мебелью во время многочисленных перемещений королевского двора. Кроме того в функции коннетабля входила помощь сенешалю в заботах о королевском столе — он помогал перевозить припасы в подвалы и амбары
В самом деле, чем еще заняться, будучи отстраненным от притягательной жизни при дворе, обладая несметными богатствами? Конечно строить, украшать, словом, меценатствовать. Что касается состояния Монморанси, то оно представляло из себя: шесть сотен поместий, сто тридцать замков, окруженных бесчисленными земельными наделами, не говоря уже о золоте, позволяющем вести поистине королевскую жизнь.Коннетабль строит замок Шантийи. И это четвертый по счету, построенный на этой земле. Первый, простой, в романском стиле был делом рук некоего Сантилиуса (очевидно, отсюда происходит название Шантийи). Немного позднее французские феодалы воздвигают здесь солидное, но лишенное какого-либо изящества строение.
Коннетабль и его наследники привлекали в Шантийи художественный цвет Франции. В частности, именно на них работал лучший французский художник того времени, Франсуа Клуэ, и именно в их поместье состоялась премьера первой оригинальной пьесы Мольера — «Смешные жеманницы».
Для этого он созывает самых известных деятелей искусства того времени. Среди них и Бернар Палисси, Леонард Лимузэн, Жан Бюллян и Жан Гужон. Все они работают в Шантийи, куда его владелец не устает перевозить дорогую мебель, ковры, книги и произведения искусства.В результате, когда подходит к концу ссылка Монморанси, Шантийи гордо возвышается над водой, представляя собой саму элегантность и являясь подлинным образцом замка эпохи Возрождения. И когда Генрих II вновь призовет к себе опального Монморанси, замок станет обрамлением несметного состояния своего хозяина.
Об этом,очень любимом мной замке я уже писала Здесь
Я хочу рассказать Вам о библиотеке этого замка и о ее подлинных шедеврах
Библиотека считается лучшей библиотекой во Франции после Национальной
Последний владелец имения - Герцог д'Омаль, умножает свое собрание редких книг, отыскивая их в Европе, в книжных магазинах и на аукционах..
Портрет герцога Омальского. 1866. Художник Ш. Жалабер
Генрих Орлеанский, герцог Омальский — пятый сын Луи-Филиппа, последнего короля Франции.
От своего крестного отца, последнего принца Конде, благодаря интригам его любовницы баронессы Фешер унаследовал обширные земли и богатое имущество Конде, включая фамильную усадьбу (шато) Шантийи.25 ноября 1844 года женился на принцессе Марии Каролине Августе Бурбон-Сицилийской. В 1845 году у него родился первый сын, Луи Филипп (, при рождении ставший 10-м герцогом де Конде. Но этот принц умер в 1866 году двадцати лет от роду.В 1884 году подарил государству замок Шантийи с собранной им художественной коллекцией, включая «Мадонну Орлеанского дома», «Великолепный часослов герцога Беррийского» и множество других шедевров (ныне — музей Конде). Под впечатлением от его щедрости республиканское правительство отменило декрет об изгнании герцога, и он вернулся во Францию.
Герцог с другом в своем кабинете в замке Шантийи
На 60 000 томов, в коллекции Шантийи, около 19 000 томов, представлены в кабинете книг, в том числе 1500 рукописей и 17 500 печатных изданий, которые касаются всех субъектов универсальных знаний. Манускрипты, самый ранний из которых датируется Xi веком, включают в себя 200 средневековых рукописей, часто освещенных. Печатные- объединяют около 300 старопечатных книг (до 1501) и 2 500 книг, напечатанных в Xvi веке.
Библиотека сформирована и размещена в 1876-1877 годах в Малом замке Шантильи XVI века (архитектор Оноре Домэ, ему была поручена реконструкция и всего здания). Металлическая двухуровневая конструкция с галереей характерна для архитектуры библиотек второй половины XIX века. Железные стеллажи отделаны медью. Географические карты, не разворачиваемые в настоящее время, располагались вдоль застекленных шкафов, защищая книги от света. За дверью, расположенной слева от камина находится лестница, ведущая на галерею.
Дизайн библиотеки не отличается особой строгостью, предпочтение отдается комфорту, и лишь материалы и внимание к деталям являются признаками роскоши. Книги, расставленные согласно формату, научным дисциплинам, времен переплета выставлены на всеобщее обозрение, а их переплеты во всем многообразии цветовых оттенков и позолоты являются истинным украшением.
Потолок украшен гербами соратников по оружию Великого Кондэ, чей оригинальный керамический бюст работы Койзево стоит на камине. На мольберте представлена картина Габриэля Ферье (дар Друзей музея Кондэ), представляющая герцога Омальского в библиотеке в компании Кювилье-Флери, который содействовал ему в приобретении этих произведений.
Фонд библиотеки включает рукописи Монморанси и Бурбонских-Кондэ, конфискованные в эпоху Французской революции, которые были возвращены в 1815 году последнему герцогу Бурбонскому, он завещал их вместе с остальным имуществом герцогу Омальскому. В фонде также рукописи и печатные издания, приобретенные герцогом Омальским с 1850 по 1897 годы(самым известным французским книжным коллекционером XIX и XX веков). Полные собрания этих книг вместе со всем имуществом Шантильи были переданы герцогом Омальским Институту Франции.
Коллекция включает 300 средневековых рукописей, зачастую украшенных орнаментом, самая древняя из которых датируется XI веком. Печатные издания включают около 700 первопечатных книг (напечатаны до 1501 года) и 2500 книг, напечатанных в XVI веке. Издания имеют редкие старинные переплеты, либо переплеты XIX века, собираемые коллекционерами еще при Старом Режиме.
Согласно воле герцога Омальского, этими книгами можно пользоваться с согласия хранителя – они доступны для исследователей по предварительной записи с понедельника по пятницу в закрытом читальном зале на двенадцать человек.
В витринах временные выставки представляют посетителям всю многогранность коллекции герцога Омальского или показывают интересные с точки зрения книголюба экспонаты.
Библиотека Конде имеет особый статус. Непосредственно подчиняется Французскому институту. Фонд библиотеки уникален, с 16 века владельцы замка собирали книги, основная часть коллекции была куплена в 19 веке. Книжный Кабинет насчитывает около 700 манускриптов, часть из которых, составляет редкую коллекцию первопечатных книг.
Многие книги есть только в этой библиотеке. Герцог Омальский, будучи страстным библиофилом, сам составил каталог. Одним из самых лучших его приобретений является манускрипт Часослова герцога де Берри, иллюминированный братьями Лимбург для брата короля Карла V, увенчанный календарем, изображающим двенадцать месяцев.
Псалтырь Ингебурга и Требник Жанны из Эврэ, являются также лучшими экземплярами этой исключительной коллекции. Витрины представляют в порядке очередности манускрипты, печатные книги или переплеты.Особый интерес в фонде библиотеки вызвал атлас поместья Шантийи, выполненный по заказу императора Павла I в 1784 году во время путешествия его с супругой по Европе (граф и графиня Совернье). Пораженный красотой Шантийи, он заказывает этот атлас и увозит с собой в Россию. К сожалению, в 20-е годы прошлого столетия книга была продана во Францию. Хочется отметить, что реставрация и переплет были сделаны в 19 веке.Книги хранятся в застекленных шкафах и поражают своим великолепием.
Весь фонд библиотеки микрофильмирован и в настоящее время оцифрован (40 000 записей).
Некоторые шедевры библиотеки
Рукописи Ars subtilior.Кодекс из Шантийи́ ( 112 пьес, основной нотный источник)
Ars subtilior (лат. «утончённое искусство», то есть особенно изысканная техника <композиции> ) — период в западноевропейской музыке после смерти Машо и Ландини приблизительно до 20-х годов XV века. В историографии рассматривается как переходный период от средневековой музыки к ренессансной.Многоголосные сочинения Ars subtilior отличаются исключительной изысканностью нотации, ритма и гармонии и нередко рассматриваются как феномен музыкального маньеризма. Термин Ars subtilior для обозначения этого исторического периода предложен в 1960 году Урсулой Гюнтер
Ронд Бода Кордье «Belle bonne» (ок. 1400), нотированное в форме сердечка. Факсимиле из Кодекса Шантийи, Musée Conde 1047, f.11v. Использована одновременно чёрная, белая и красная нотация.
Творцы «особо изысканного» искусства трудились при королевских дворах в Париже при Карле V (1364-80) и Карле VI (1380—1422), на Пиренейском полуострове (в Арагоне и Кастилии), при дворе Януса на Кипре, в папской капелле Авиньона, в Италии. Большая их часть известна только по скудным атрибуциям нескольких пьес в нотных рукописях (в ряде случаев это даже не имена, а прозвища); никаких иных биографических фактов не сохранилось. Многие сочинения (в том числе весьма популярные в современных интерпретациях) безымянны.
Известные по имени композиторы Ars subtilior:Иоанн Чикония (Johannes Ciconia, ранние сочинения),Солаж (Solage),Жакоб де Сенлеш (Jacob de Senleches,Маттео Перуджийский (Matteo da Perugia),Антонелло из Казерты (Antonello dа Caserta),Филиппокт из Казерты (Philippoctus dа Caserta),Паоло Флорентийский (Paolo da Firenze),Жан Вайян (Jean Vaillant),Жан Галио (Jean Galiot),Бод Кордье (Baude Cordier),Магистр Захария (Magister Zacharias, возможно из Терамо),Гасьен Рейно (Gacian Reyneau),Жан Кювейе (Johannes Cuvelier; ошибочно Кюнейе, Cunelier),Жан-Симон Аспруа (Johannes Simon Hasprois),Матье де Сен-Жан (Matheus de Sancto Johanne),Требор (Trebor, анаграмма имени «Роберт»),Гримас (Grimace),Борле (Borlet),Жан Сусе (Johannes Susay),Жан Сезари (Johannes Cesaris, ранние сочинения),Жиль Велю (Giles Velut, предположительный автор большинства пьес кипрской / туринской рукописи)
Библия Гутенберга
Библия Гутенберга (также 42-строчная Библия; B42) — издание Вульгаты, выпущенное Иоганном Гутенбергом в первой половине 1450-х годов. Традиционно считается точкой отсчёта истории книгопечатания в Европе. Хотя это не первая инкунабула, среди других первопечатных изданий её выделяет исключительное качество оформления. 
Дневник Жанны де Эвре
Комментарии галльской войны Цезаря
Данте. Инферно
Календарь Аделаиды Савойской
Календарь Гизов
Календарь Коннетебля де Монморанси
Иуда,погашение грехов мирских
Неопалимая купина Проповедник Иоанн в Ниневии
Жертвоприношение Исаака Апокалипсис
История любви без слов
Календарь Шевалье Этьена
Псалтырь Ингеборг
Обсуждение любви Ла Кош
Историческое зеркало Винсента Бове
Крещенцы.Времена года.
Календарь Торриани
Три князя -героя герцога Беррийского
Герцог Жан Беррийский
"Инкунабул "
Великолепный часослов герцога Беррийского»
«Великолепный часослов герцога Беррийского», иначе «Роскошный часослов герцога Беррийского» — иллюстрированная рукопись XV века. Наиболее прославленные изображения часослова — цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ на фоне средневековых замков.
Была заказана герцогом Жаном Беррийским миниатюристам братьям Полю, Жану и Эрману Лимбургам в 1410—1411 годах и осталась незавершённой после смерти трёх художников и их заказчика в 1416 году. Рукопись, вероятно, была дополнена в календарной части анонимным мастером в 1440—1450-х годах. Некоторые историки искусства считают, что этим художником был Бартелеми д’Эйк. В 1485—1486 годах манускрипт был доработан художником Жаном Коломбом по заказу Карла I Савойского, однако некоторые листы его остались незавершёнными. Приобретённый герцогом Омальским в 1856 году, часослов хранится в его замке Шантийи (в настоящее время — Музей Конде, инв. № Ms. 65). Вместе с поместьем и находящимся в нём собранием произведений искусства часослов был передан герцогом французскому государству; по его завещанию, манускрипт, как и другие экспонаты, никогда не должен покидать пределов Шантийи
Текст календаря
Манускрипт, хранящийся ныне в Музее Конде в Шантийи, был переплетён в XVIII веке в красный сафьян, но его переплетали и ранее, по крайней мере однажды. Размер переплёта — 300 × 215 мм. Книжный блок состоит из 31 тетради размером 290 × 210 мм, в часослове 206 листов (412 страниц), сгруппированных в пять частей, 66 из них имеют иллюстрации целиком во всю полосу, 65 — малые миниатюрыЖан Беррийский был третьим сыном короля Франции Иоанна II Доброго. Этот принц, унаследовавший любовь к книгам, вероятно, от родителей, прославился как коллекционер и меценат, к моменту смерти его библиотека состояла из трёхсот томов. По оценке специалистов, собрание книг Жана Беррийского хотя и уступало в объёме библиотеке его брата Карла V, в которой было около тысячи томов, в художественном отношении не имело себе равных. В настоящее время собрание книг герцога хранится в Музее Конде. Коллекция религиозных книг герцога была одной из самых многочисленных и самых изысканных по оформлению, за что он получил прозвище «король часословов»
Лист 71 (левая сторона): «Процессия св. Григория»
Миниатюра «Муж скорбей»: по обеим сторонам от Христа, на фоне колонн, коленопреклоненными в позе донаторов изображены герцог Карл I Савойский с супругой.
Уже при беглом знакомстве с миниатюрами и декором часослова становится ясно, что в манускрипте представлены художественные тенденции двух разных эпох, на это обстоятельство обратил своё внимание ещё герцог Омальский.. Всё созданное до 1416 года разительно отличается от выполненного в 1485 году Коломбом и художниками, работавшими с ним. В то время как Жан Коломб начал работу над часословом, стиль братьев Лимбург, являющийся непревзойдённой вершиной эпохи интернациональной готики, считался архаичным. Коломб, обладая собственным индивидуальным художественным почерком, не мог и не стремился следовать манере Лимбургов.Вероятно, конкретный вклад каждого из братьев в «Великолепный часослов» никогда не будет точно определён. Единственное документальное свидетельство об авторстве братьев — это инвентарь 1416 года, где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова.
Календарь. Август (fol. 9r). Инициал KL, обозначающий первый день месяца
В первой четверти XVI века часослов, по предположению некоторых историков искусства, попал во Фландрию, где с цикла «Времён года» были сделаны копии. Возможно, что он с частью библиотеки герцогов Савойских в XVI веке был переправлен в Турин и хранился в местном замке, потом — в Счётной палате или, по мнению ряда исследователей, в течение трёхсот лет находился в Пьемонте и окрестностях Генуи. В XIX веке манускрипт был продан семьёй Спинола Жану-Батисту Серра (1767—1837), а затем оказался у барона Феликса де Маргерита. У последнего часослов был приобретён в 1856 году за 22 тыс. франков герцогом Омальским (1822—1897), четвёртым сыном короля Луи-Филиппа. Герцог узнал о том, что владелец рукописи собирается продать её, от итальянского эмигранта и руководителя Библиотеки Британского музея Антонио Паницци. Герцог Омальский, живший в то время в Англии, воспользовался представившейся возможностью (он навестил в 1855 году свою мать под Генуей) лично ознакомиться с манускриптом. Позднее вместе со всей своей коллекцией и замком Шантийи (сейчас — Музей Конде) он передал часослов в дар французскому государству. Именно герцог Омальский назвал имя первого владельца часослова — Жана Беррийского
Псалом 122, Обращение к Господу в невыносимом бесчестии, fol. 52v (каллиграф Жана Коломба ?)
Уже при беглом знакомстве с миниатюрами и декором часослова становится ясно, что в манускрипте представлены художественные тенденции двух разных эпох, на это обстоятельство обратил своё внимание ещё герцог Омальский[32]. Всё созданное до 1416 года разительно отличается от выполненного в 1485 году Коломбом и художниками, работавшими с ним. В то время как Жан Коломб начал работу над часословом, стиль братьев Лимбург, являющийся непревзойдённой вершиной эпохи интернациональной готики, считался архаичным. Коломб, обладая собственным индивидуальным художественным почерком, не мог и не стремился следовать манере Лимбургов
Январь.Жан Лимбург
Обмен подарками при дворе герцога Беррийского во время встречи Нового года. Он сидит во главе стола в синей одежде. В толпе гостей, предположительно, Лимбурги изобразили себя (двое в красных тюрбанах и перед ними один в белом). В тимпане миниатюры изображены Козерог и Водолей. Это единственная иллюстрация из всего цикла, где действие происходит только в интерьере[52]. По мнению Сен-Жана Бурдена, на миниатюре представлено не празднование наступления Нового года, а завершение переговоров с англичанами в замке Жиак 6 января 1414 года
Февраль.Поль Лимбург
Рубка дров, интерьер сельского дома, пейзаж не идентифицируется. Окончательный вариант в некоторых деталях несколько отличается от первоначального подготовительного рисунка. Миллард Мисс ставит «Февраль» в один ряд с зимними пейзажами кисти Мастера Города дам[ 1410 и 1419 годов (хранятся в Риме и Гааге), однако в сравнении с ними данная миниатюра представляется более развитой
март.
Поль Лимбург, возможно, позднее — мастерская Коломба
Пахота, сев, обработка виноградника. Место — замок Лузиньян в Пуату. На перекрёстке дорог стоит верстовой камень — «монжуа» (фр. Montjoie)[K 5], над замковой башней Пуатвен летит фея Мелюзина в виде дракона, покровительница рода Лузиньянов
Апрель .Жан Лимбург
Пара молодожёнов обменивается кольцами в саду, в присутствии семьи и друзей. Предположительно (Жан Лоньон) изображено обручение внучки герцога Бонны д’Арманьяк и Шарля Орлеанского. Дамы рвут цветы для новобрачных. Место — замок Дурдан[fr], владение герцога или Пьерфон. По версии Бурдена, на миниатюре изображена помолвка Марии Беррийской с Жаном Клермонским, состоявшаяся в 1400 году
май
Празднование первого майского дня. Процессия отправляется в лес, чтобы набрать ветвей и цветов. Место — замок в Риоме , столице Оверни, владение герцогаили же Королевский дворец (ныне Дворец правосудия), Париж, с виднеющимися башнями Консьержери, Тур д’Орлож, Шатле и прочими постройками
Июнь.Поль Лимбург и Жан Коломб
Сенокос. Место — Париж, луг на островке Жюиф, рядом с Сите (теперь насыпь Нового Моста), видны замок Консьержери, Сент-Шапель
Июль
Поль Лимбург.Жатва и стрижка овец. Место — ныне не существующий замок Пуатье на берегу реки Клен в Пуату, владение герцога Беррийского
Август.Жан Лимбург.Соколиная охота, купание. Место — замок Этамп, владение герцога Беррийского, его донжон, называемый Гинетт, сохранился до наших дней
Сентябрь
Поль Лимбург и Жан Коломб.Сбор винограда. Место — замок Сомюр около Анже
Октябрь
Поль Лимбург и Жан Коломб.Сев озимых. Место — поле напротив замка Лувр (теперь набережная Малаке). Вид от Отеля Нель - парижской резиденции герцога
Ноябрь
Жан Коломб, тимпан с зодиакальными символами — братья Лимбург.Выпас свиней в лесу. Пейзаж — вымышленный, вероятно, вдохновлён видами Савойи, где работал художник
Декабрь
Поль Лимбург.Охота. Место — дубовая роща вокруг Венсенского замка, владение герцога и место, где он родился
Наиболее прославленные изображения часослова — цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ. Часословы традиционно начинались с календаря для того, чтобы читатель мог определить соответствие молитв определённым дням, дни недели, церковные праздники.Каждая миниатюра увенчивается полукругом (тимпаном), на котором изображена солнечная колесница, управляемая Фебом, соответствующие данному месяцу знаки зодиака и его градусы. В календаре указаны дни месяца, их продолжительность в часах и минутах, церковные праздники и имена святых, золотые числа, с помощью которых определялось место календарного года в метоновом цикле.
Поклонение волхвов.Встреча трёх волхвов
Элементы декора часослова: вставки по краям больших миниатюр, инициалы с орнаментальными ответвлениями и портретными изображениями, построчные декоративные полосы — тоже создавались в две разные временные эпохи. Причём некоторые декоративные элементы, разработанные на первом этапе оформления, получили завершения уже в мастерской Жана Коломба (в основном это большие инициалы с портретами).
Падение мятежных ангеловПринесение во храм.
Латинский текст расположен в двух колонках шириной по 48 мм каждая, содержащих 21 или 22 строки. Листы манускрипта разлиновывал чертёжник, оставляя места для больших и малых миниатюр. Затем к работе приступал каллиграф. Текст рукописи выполнен чёрными чернилами (лишь изредка использовались тёмно-коричневые) готическим шрифтом, ровным изящным почерком, свидетельствующим о высочайшем мастерстве каллиграфа. Возможно, это был мастер по имени Ивонне Ледюк находившийся в 1413 году на службе у герцога Беррийского. Над манускриптом работали и другие каллиграфы: на листах 52v, 53rv, 54r основной текст написан одним почерком, а вспомогательный (антифоны, комментарии и т. п.) — другим. Тексты на листах 52v и 54r датируются 1485 годом и написаны светло-коричневыми чернилами
«Иоанн на Патмосе».Ад (fol. 108r)
Миниатюры «Анатомический человек» (fol. 14v), «Грехопадение и изгнание из Рая» (fol. 25v), «Встреча волхвов» (fol. 51v), «Поклонение волхвов» (fol. 52v), «Принесение во храм» (fol. 54v), «Падение мятежных ангелов» (fol. 64v), «Ад» (fol. 108r) и «План Рима» (fol. 141v) представляют собой отдельные листы, не принадлежащие никакой тетради. В 1904 году Поль Дюрье предположил, что эти миниатюры не предназначались для часослова, а являются самостоятельными произведениями, добавленными в манускрипт позднее. Они отличаются по размерам от других миниатюр рукописи, на их оборотных сторонах первоначально не предполагалось наличие текста, свободные поля некоторых из них не соответствуют пропорциям, принятым в рукописи. Некоторые миниатюры по тематике («Анатомия человека», «План Рима») не соответствуют изображениям, обычно включавшимся в часословы
Анатомический человек.
Миниатюры «Анатомический человек» (fol. 14v), «Грехопадение и изгнание из Рая» (fol. 25v), «Встреча волхвов» (fol. 51v), «Поклонение волхвов» (fol. 52v), «Принесение во храм» (fol. 54v), «Падение мятежных ангелов» (fol. 64v), «Ад» (fol. 108r) и «План Рима» (fol. 141v) представляют собой отдельные листы, не принадлежащие никакой тетради. В 1904 году Поль Дюрье предположил, что эти миниатюры не предназначались для часослова, а являются самостоятельными произведениями, добавленными в манускрипт позднее
Изгнание из рая
Этот труд,естественно заслуживает отдельного рассказа.
Другие часословы герцога Беррийского, над которыми работали братья Лимбург
«Прекрасный часослов герцога Беррийского» , ок. 1409 года. Собрание The Cloisters Музея Метрополитен, Нью-Йорк
«Малый часослов герцога Беррийского» . Начат в 1372 году Жаном ле Нуаром, продолжен Жакмаром де Эсденом. Закончен в 1390 году, Лимбургами выполнена одна миниатюра (Национальная библиотека Франции, Париж, Ms. Lat.18014)
«Турино-Миланский часослов» или «Прекрасный часослов Богоматери». Часть рукописи хранится в Национальной библиотеке, Париж, ; ещё одна — в Музео Цивико д’Арте Антико, Палаццо Мадама, Тури
Начат в 1382 году и связан с именами не только Лимбургов, но и Яна ван Эйка и Жана Пюселя. Братья Лимбург выполнили для него 3 миниатюры
Вот вкратце я и познакомила Вас с этим Храмом Книг,это не высокопарные слова,это настроение и трепет после посещения таких мест