23 фев, 2014 в 12:36
Хочу привести цитату из статьи Сергея Козлова «Сколько стоит книга и какие гонорары у писателей?»:
“Единственное достижение нынешних свобод – сегодня любой автор может, имея средства, издать своё творение. Или найти мецената. Тиражи таких изданий варьируются от 100 до 3 000 экземпляров. Хорошим тиражом для автора (в центральных издательствах) является тираж
Если книга издаётся за счёт средств спонсоров или региональных администраций (по их издательским программам), то гонорар оговаривается в специальном договоре с издательствами, и сумма носит договорной характер и может варьироваться от 10 до 100 тысяч рублей в зависимости от объёма текста, а также имени автора. Распространение таких изданий тоже удел авторов, а также владельцев тиража. Чаще всего они распространяются бесплатно по библиотекам и общественным организациям, а также щедро раздариваются авторами в узком и широком кругу тех, кто ставит эти книги на полки, чаще всего не читая.
Центральные издательства сегодня предпочитают вкладывать деньги, как это водится, в раскрученные имена, которые можно приравнять к брендам. Производство такого рода литературы, как и телесериалы, поставлено на поток. Иногда автор уже не справляется с нагрузкой, и приходится нанимать так называемых «литературных негров», которые излагают вчерне основную идею или несколько глав, а именитый автор потом «причёсывает» эти тексты по своему усмотрению. Иногда на такую «звезду» современной литературы работают до пяти весьма талантливых человек, получая за свой труд очень скромное вознаграждение. Сама же звезда, фамилию которой лет через двадцать будут вспоминать с трудом, получает в среднем от 5 000 до 10 000 долларов за роман-скороспелку. Потом при достойном рекламном сопровождении товар выбрасывается на рынок, а также сразу же попадает в поле зрения создателей телесериалов на предмет адекватного переложения на язык телезрителей. В этом случае автор получает дополнительные средства. Тут уже, в зависимости от производителя и канала трансляции, сумма варьируется от 10 000 до 50 000 долларов, ибо кино – это удовольствие дорогое. Следует отметить, что в России, что в Голливуде те, кто придумывает самые интересные истории, заставляющие нас смотреть на экран – писатели и сценаристы, относятся к самой низкооплачиваемой категории киноиндустрии. Совсем недавно сценаристы Голливуда даже проводили по этому поводу забастовку. Напомню, что актёры, задействованные в фильмах, получают по «копеечке» с каждого проката, где бы он ни проходил. К примеру, показывают фильм в авиалайнере, авиакомпания уже заложила стоимость этого показа в стоимость билетов, актёры и режиссёр получат свою «копеечку». Это помимо действительно баснословного гонорара, исчисляемого миллионами долларов. Но это в нормальных странах, где интеллектуальная собственность не дешевле, чем движимое и недвижимое имущество, и защищена законами. Подавляющее большинство писателей России сегодня не имеют возможности издаваться. В основном их «выходом в мир» занимаются региональные власти, издавая сборники, альманахи, литературные приложения и отдельные издания за счёт культурных, а также утверждённых думами издательских программ. Провинциальному писателю пробиться в московское издательство, получить там «прописку» и раскрутку сложнее, чем абитуриенту поступить в МГУ или МГИМО. Обычно в регионе живут один-два таких писателя. При этом гонорары их весьма скромные, если сравнивать со столичными собратьями, которые имеют своеобразную «ушлость» в общении с издателями и умеют отслеживать дополнительные тиражи, которые принято прятать, чтобы не платить авторам дополнительные деньги с прибыли. Хотя, следует заметить, что издательский бизнес сегодня – дело очень рискованное. Гонорар провинциального автора в центральном издательстве варьируется от 5 000 до 15 000 рублей за авторский лист. Что такое авторский лист? Это 40 000 знаков. А 40 000 знаков – это плотный текст, набранный 14 шрифтом в «таймсе» на 20–25 страницах. По сумме духовных, творческих, физических затрат 25 страниц художественного текста – это весьма трудоёмкая работа даже у «скорых на руку» писателей. Таким образом, средний современный динамичный роман (250 стр.) – по классическим меркам очень небольшой – может принести автору от 60 000 до 200 000 рублей. Значительно больше приносит его экранизация. Даже при очень раскрученном имени стоимость этого труда не будет превышать полмиллиона рублей, иначе издателю будет просто невыгодно иметь дело с этой книгой. При этом надо заметить, что автор продаёт не текст, а именно авторские права на данное произведение на определённое время. Чаще всего – на 5 лет. И продав текст один раз, он уже не может в течение этого времени продать его другому издателю, создателям аудиокниг или даже кинорежиссёру без согласования с перво-обладателем на публикацию. Если кому-то указанные выше суммы показались большими, сядьте за письменный стол и попробуйте написать книгу. Художественный текст, который филологи ещё должны признать художественным текстом. И ещё: задача настоящего писателя чаще всего не совпадает с задачами рынка. Поэтому если в советские времена многие авторы писали в стол в связи с идеологическим диктатом, то сегодня многие пишут в стол, потому что художественный текст продать-издать сложнее, чем «сексуальную стрелялку», «Санта-Барбару», обильно приправленную жаргонизмами и даже матом. ”
Уже от себя. В типографии заказала себе ещё одну книгу тиражом всего 10 экземпляров. У нас рядом с домом есть типография "Петергоф-Принт". Там можно заказать книгу тиражом в 1 экземпляр, если не можешь себе позволить много (по деньгам). И вышла книга в 10 экземплярах, в то время, как в других бы типографиях нужно не меньше 50-ти штук (минимальный тираж в "Буки-Веди", например). Итак, у меня уже несколько книг с репродукциями моих работ, то ест каталогов или монографий или как ещё это называется? А! Ещё альбомом можно назвать. Альбом по искусству... Вот, как просто сейчас издать книгу. Представляю, что было бы, живи я, например, при советском режиме. Тогда было такое провернуть частному лицу совершенно невозможно! Или, пройдя 7 кругов ада. Действовали строжайшие ограничения на печатную продукцию, звукозапись (тогда на виниловые пластинки писались, но студий было раз-два и обчёлся, а попасть туда было так же невозможно, как и издать свою книгу, выставить частным образом и продать свои картины. В те годы была такая система: печатали тайно, сами, на квартирах печатными машинками специальными, типа Ундервуд и называли это "Самиздат" Так же, на квартирах, устраивали подпольные выставки андеграундного искусства и концерты (сэйшены или "квартирники"). Я на таких бывала - на дворницкой своей квартире устраивал выставки художник Дмитрий Карабчеевский (сын писателя Юрия Карабчеевского, написавшего "Воскрешение Маяковского") и на квартирнике Юрия Наумова. У подъезда стоял толстый парен и спрашивал пароль. Говорящие пароль, платили ему рубль и после этого в полном молчании поднимались на этаж и тихонько проскальзывали в квартиру, где нельзя было громко разговаривать, топать и курить на балконе. "Стрёмно!" За это могли привлечь только так. Сажали и за подпольные религиозные сборища на квартирах. В 1990-м году отец Владислав Свешников, ещё не получивший приход в Москве и служивший в Торжке, на квартирах своих московских прихожан устраивал такие собрания, на которые я дважды попала. Короче, в те времена "укромные, теперь почти былинные" всё самое интересное происходило на квартирах, особенно на кухнях. Клацал Ундервуд, распечатывая А. Солженицина, отца Александра Меня, Варлама Шаламова..., велись запрещённые разговоры диссидентов, пели Галич, Высоцкий... Да, были люди тогда... но времечко было не гламурное! Совсем не гламурное!
