I. ВЕЛИКАЯ ПРОКЛАМАЦИЯ: ГУЧЧИ КАК ЦИВИЛИЗАЦИЯ, ДЕМНА КАК ЕЕ АРХЕОЛОГ
Демна открыл свой дебют в Gucci не коллекцией, а заявлением — речью настолько грандиозной, что её можно было бы высечь в мраморе и представить на площади Синьории. По его словам, Gucci — это не просто бренд, а живое существо: хаотичное, блестящее, трагическое, триумфальное, хрупкое, нерушимое. Психологическая эпопея в туфлях с пряжкой в виде конской уздечки.
Он позиционирует себя как археолог, призванный заново открыть для себя «стиль гламур» — как будто Флоренция скрывала Атлантиду под своими архивами, и только он обладал метафизической лопатой.
Поэтому ожидания были колоссальными.
А потом Primavera прибыло — не как археологическое открытие, а как эмоциональный мусор ночной жизни Пигаля, сметенный на землю. runway и продавались как возрождение эпохи Возрождения.
Компания Gucci не наняла археолога.
Компания Gucci наняла драматурга с мегафоном.
II. БОТТИЧЕЛЛИ, ОСТОРОЖНО: ВЕСНА НИКОГДА НЕ ДОЛЖНА БЫЛА ТАК ПАХНУТЬ
Демна говорит о том, что его духовно тронули работы Боттичелли. Рождение Венеры.
Можно предположить, что он стоял перед картиной с благоговением.
Судя по коллекции, он стоял перед ней, страдая от похмелья.
Если Боттичелли предлагает эфемерное возрождение, то Демна противопоставляет ему мужчин в обтягивающих атласных майках, покрытых масляной пленкой, и светлых джинсах — эстетика вышибалы из ночного клуба, проходящего прослушивание для рекламы одеколона, которая так и не будет снята. Венера выходит из своей скорлупы; здесь же она бы одним взглядом исчезла со сцены.
Женщины, якобы вдохновленные чистотой эпохи Возрождения, появляются с размазанными графитом веками и темными, обвисшими губами, напоминая не фрески Уффици, а задние входы забытых ночных клубов на рассвете. Даже четко очерченное черное каре и водолазка — отголосок хичкоковской точности — не выдерживают макияжа, который переносит их из Флоренции прямиком в темные коридоры декаданса 1980-х.
Если это весна, то это весна, от которой сильно пахнет сожалением.
III. «Гуццификация» 70-х–90-х: когда киноэлегантность превращается в реплику из секс-шопа.
Демна утверждает, что изучал архивы Gucci; возникает вопрос, не находились ли архивы, которые он посетил, за бутиком с неоновой вывеской, где продавались «костюмы» для тематических мальчишников.
Потому что некогда культовая кинематографическая чувственность — бросающая вызов законам гравиции открытая спина Мирей Дарк, утонченный эротизм кинозвезд 1970-х и 1980-х годов — возрождается здесь в виде обтягивающих кружевных боди, синтетических красных леггинсов, облегающих фигуру, атласных блузок на молнии с блеском, характерным для лаунжей казино, и брюк с завышенной талией, напоминающих освещение туалетов в клубах начала 2000-х.
Женщины в кинематографе 70-х и 80-х годов двигались с элегантностью.
Эти силуэты движутся, облегая тело неповторимым силуэтом, который не следует носить вблизи открытого огня.
Каждая отсылка превращается в подражание: дань уважения без мастерства, ностальгия без такта, чувственность без достоинства. Замысел кинематографичен. Исполнение — дневной сеанс в секс-шопе.
IV. ГРИМПЕР: ГРЯЗНЫЙ РЕАЛИЗМ ВСТРЕЧАЕТСЯ С КОРЗИНОЙ ДЛЯ ТЕСТИРОВАНИЯ В УНИВЕРСАЛЬНОМ МАГАЗИНЕ
Редко когда макияж становился настолько впечатляющим актом самосаботажа.
Вместо того чтобы подчеркивать структуру костей, она ее стирает. Вместо того чтобы лепить эмоции, она их сглаживает. Вместо того чтобы заигрывать с декадентством, она предаётся ему с энтузиазмом человека, который считает, что подводку для глаз следует наносить в темноте, во время землетрясения.
Глаза обведены угольно-черными линиями с такой агрессивностью, что каждая модель выглядит измученной одной лишь мыслью о присутствии на показе. Губы попеременно выражают то мрачную серьезность, то лакированную строгость.
Это не красота.
Это вскрытие, проведенное после вечеринки.
V. ФИНАЛ С КЕЙТ МОСС: УРОК ТОГО, КАК НЕ СЛЕДУЕТ ЦИТИРОВАТЬ КИНО.
Здесь есть отсылки к моде.
А ещё есть культурные проступки.
Попытка Демны воссоздать легендарный момент 1972 года с Ги Ларошем — черное платье с открытой спиной Мирей Дарк. Высокая блондинка в черной туфле—несомненно относится к последней категории.
Если Дарк словно шепчущий скандал, идеально балансирующий между архитектурой и соблазнением, то Демна представляет Кейт Мосс в сверкающей копии с открытым логотипом стрингов, с осанкой женщины, повидавшей слишком много вечеринок после показов и лишенной той элегантности, которая определяла оригинал.
То, что было шедевром тонкости, превращается в костюм.
Шепот превращается в крик.
Кино становится kitш.
Это не был финал.
Это был некролог изысканности.
VI. АНТРОПОЛОГИЯ ПИГАЛЛЯ: КОЛЛЕКЦИЯ КАК ЭТНОГРАФИЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ
За пределами цитат эпохи Возрождения и кинематографических промахов скрывается истинная среда обитания сериала: Пигаль в 4 утра.
Здесь мужчина позирует, натянув куртку на голову и надев нижнее белье. branding Один из них гордо демонстрирует себя — социологический образец, изображающий «улицу» с преувеличенной самоотдачей. Другой появляется в укороченных спортивных шортах, скрученной рубашке, меховых тапочках и с выражением тщательно выверенной апатии. Они больше похожи не на моделей, а на этнографическое исследование образов из ночной жизни.
Пуховые куртки с меховым воротником, будь то темно-бордового или рыжего цвета, завершают эту классификацию: силуэты, доведенные до совершенства для исповедальных сцен в реалити-шоу, а не для созерцания в галерее Уффици.
Данная коллекция позиционирует себя как исследование в области культурной антропологии.
Это звучит как пародия.
VII. КНИГИ: ТРИ ПРЕДПОСЫЛКИ, ОДНА НЕИЗБЕЖНАЯ ИСТИНА
Демна выпустил не один, а целых три лукбука — черный, белый и runway—как будто проблема заключалась лишь в тональности, фотографических особенностях или особенностях окружающей среды.
Благородное начинание.
Совершенно бесполезно.
В любом контексте одежда остается тем, чем она является: гиперсексуализированными силуэтами, покрытыми клубными отложениями. Даже те немногие формы, намекающие на дисциплину — кожаная юбка-карандаш, плиссированное синее миди, структурированный жакет — рушатся под тяжестью стилизации. Никакое освещение не может нейтрализовать вульгарность, заложенную в ДНК этой коллекции.
Три сценографии.
Одна из версий: фантазия об элегантности, утопающая в косметическом смоге.
VIII. ЗАКЛЮЧЕНИЕ: КАРИКАТУРА ВЫСОКОЙ МОДЫ
Демна хотел, чтобы Gucci «стало прилагательным».
В этом сезоне это прилагательное, несомненно, присутствует. Пошлый.
Это не преднамеренная провокация Мюглера и не интеллектуальная вульгарность Готье.
Это случайная вульгарность — гламур, к которому стремятся, но который принимает декаданс за глубину, шум за повествование, а пастиш за наследие.
Primavera обещанное возрождение.
Вместо этого, оно представило Ренессанс, разыгранный в подвале ночного клуба, где должна была появиться Венера Боттичелли.mediaОбязательно спросите, как пройти к выходу.
Это не новая глава в истории Gucci.
Это карикатура на одного из них.
