Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Красные скрипки Страдивари и Рауля Дюфи

https://dombusin.livejournal.com/93559.html

Скрипки мастеров Страдивари, Амати и Гварнери не зря пользуются славой самых прекрасных инструментов, это совсем не «маркетинг». Их звучание действительно отличается от других, и до сих пор не научились делать инструменты, чье звучание профессионал спутал бы с настоящей скрипкой Страдивари.
При том еще, что Страдивари делал очень красивые скрипки, самых изящных пропорций и изгибов, благородного цвета.
Всегда считалось, что секрет, во-первых, в том, что Страдивари и другие большие мастера делали деки своих инструментов из цельных кусков дерева, и, во-вторых – в «волшебном» лаке, рецепт которого не узнать.
Но узнать получилось, и волшебный лак оказался обычной льняной олифой, покрытой сверху смолой хвойного дерева, придававшей скрипке красноватый оттенок. Так делали все мастера, и краснодеревщики, изготовители дорогой мебели – тоже.


Оказалось, что сама древесина скрипки пропитана окислителями, которые предназначались для защиты инструмента от паразитов – древесных жучков. И вот этот окислитель повлиял на звук инструмента в гораздо большей степени, чем лаковое покрытие.
Но самое главное выяснилось на томографе.
У скрипки верхняя и нижняя деки (поверхности) делаются из разных сортов дерева, верхняя обычно из ели, а нижняя – из клена. На качество звука больше влияет верхняя дека.

Так вот, еловая древесина в скрипках Страдивари, Амати и Гварнери оказалась намного более однородной и плотной, чем на любых других инструментах. Причина – климатические колебания!
В 17-м веке и в начале 18-го в Европе был кратковременный период похолодания, отчего годовые кольца на елях, растущих в этот период, были необычно узкие. Это высчитали по спилам деревьев. Такая древесина, с очень узкими кольцами, намного однороднее, чем у елок, растущих в обычных условиях, и вот она-то и послужила уникальным резонатором старых скрипок.

https://1-9-6-3.livejournal.com/120909.html


«Я вспоминаю арию Моцарта. Кажется, что она возникает сама собой, сделанная из пустяков, из какой-то почти детской грации. Но для того, кто слышит музыку, этот шарм имеет свои секреты, эта очевидная легкость оборачивается непостижимой прозрачностью, в этом полуденном искусстве есть алмазный блеск ночи».
(Пьер Куртьон о Дюфи- Синяя борода, прозванный "Дюфи" ) Красная скрипка. 1948. 38х53. Париж, частное собрание

На обороте одной из своих акварелей с изображением оркестра Дюфи написал:
«Воспроизвести главную тему и тембр ведущего ее инструмента, который выделяется на фоне общего звучания оркестра, сопровождая целую группу инструментов особым световым эффектом и придавая ему особенную форму, ничего общего не имеющую с данным инструментом или музыкантами, а возникающую как абстрактный знак, интерпретирующий музыку исполняемого пассажа. Таким образом, для выделения одинокого тембра флейты высветлить двух или трех флейтистов белым светом или светом зеленого веронеза в виде вспышек. Для гобоя и кларнета подобный же прием с использованием круглого пятна (коричневого, с более светлыми акцентами, голубыми и красными, например). Для скрипок – свободно текущая горизонталь. Такая же горизонталь в противоположном направлении для вторых скрипок. Для виолончелей свободно текущие вертикали. Для тромбонов и труб – цветок клевера, для альтов – облако»