После 4х концертов с "Миссой Солемнис" Бетховена под управлением Нагано, с Рундфунк-Хором Берлина, с ДСО я послушал завалявшийся с прошлого года диск с Херревегом, который я ни разу целиком не слушал, потому что купил в дешёвом оформлении (каталог 2005), прослушал на перемотке, ничего осбенного "не услышал" и поставил рядом с остальными дисками, некоторые из которых я тоже за годы ни разу не послушал...
Странно. Я плевался после каждого концерта: на Нагано, на Бетховена и на жару, из-за который первые оба становились просто невыносимыми. Послушав (пока не полностью) диск, мне стала нравиться музыка, а вот Херреговское исполнение навязчиво "аутентично", что делает прослушивание иногда невыносимым. А скрипичное соло вообще ни в какие ворота. Другое дело - Бернард Хартог со своим Страдивари.

Удивляюсь такой перестройке своих уш с "аутентичного" звука на "академический". Хотя, мне записи Херревега никогда ещё не нравились. Когда-то купил Реквием Моцарта в его интерпретации, но по сравнению с Саваллем это просто жуткая тягомотина. Его выступление в Берлине с Тецлаффом и сыгранная во втором отделении 8я Симфония Шуберта оставило меня в совершенном восторге, но там оркестр зучал иначе, а на диске с Бетховеном его пратически не слышно. Нагано постоаянно сводил струнные на пиано, где это было возможно. У Херревега в 1х скрипках, несмотря на то, что оркестр "аутентичный", меньше пяти пультов быть не может, значит, как миниомум 4 пульта 2х, 3 альтов, 2-3 виолончелей, 3-4 контрабаса... (Дурень: в буклете диска наверняка написано, сколько струнников играet). Заставить такую группу звучать в тех местах, где Бетховен написал фортиссимо, так, что их за хором чуть слышно, можно только на звукорежиссёрском пульте (не сомневаюсь, что режиссёр сопротивлялся). Оттого и звучит ненатурально.