Первого марта ходили с мамой. Старое здание театра погорело ещё в 2005(?), там сейчас лишь касса и зал № 6 – маленькая комната, где идут совсем камерные спектакли. А основная сцена у Погребничко и его команды сейчас в La Stalla – здании неподалёку. Зал тоже небольшой, вмещает около 70 человек.
Спектакль маме понравился, хотя она не театрал и куда с большим удовольствием ходит на концерты симфонических оркестров. Я же волновалась сильно – я отвыкла от театра, что доказал поход на показ записи «Франкенштейна» с Камбербетчем, я отвыкла от непосредственного взаимодействия артист/зритель, даже совместный поход в кино для меня испытание, потому что в зале другие люди, помимо меня. Мама говорит, что я одичала на своём МКАДе, и она права, поэтому большое спасибо тем, кто меня выводит в свет: в кино, кафе, просто прогулку.
Но пост не об этом. А о том, что волновалась я совершенно зря – стоило актёрам выйти на сцену, как сразу появилось чувство, что я вернулась домой и этих восьми лет отсутствия просто не было. Настоящий homecoming if you know what I mean. А ещё мама нечаянно мне объяснила, почему я так люблю этот театр. Большинство спектаклей там не для всех. Не в смысле, что они элитарные и непонятные простому обывателю, нет. Просто у Погребничко есть определенный концепт, который он реализует в большинстве спектаклей, каждый раз несколько иначе, но узнаваемо. И эти постановки получаются чисто ассоциативные, вызывающие два вида реакций: любовь с первого взгляда или «что это было, хочу в нормальный театр на нормальный спектакль». У меня – любовь с первого взгляда, иначе много лет назад я бы не начала ходить в «Около» как на работу.
Сам спектакль описать адекватно словами невозможно – ассоциации же! Декорации – то ли гаражи на заднем дворе, но ли еврейское гетто, то ли внутренний двор Лубянки советских времён. Д’Артаньянов много – целых четыре штуки, один юноша, двое постарше и один пожилой. Через сцену периодически проходят трое состарившихся мушкетеров, и звучит в записи голос Тихонова из фильма про разведку:
А ещё нам споют про то, что билетов в детство не осталось – закончились, про танго любви, про начальника автоколонны, не заметившего, как раз баранкой пролетело двадцать лет. Королева и герцог Бэкингем будут объясняться при помощи переводчиков, периодически вспоминая о том, что переводчики им не нужны (ох уж эти лингвистические игры – отрада для филолога), подвески окажутся… чем-то весьма неожиданным (ёлочными шарами), а пожилой Д’Артаньян (мой любимый Алексей Левинский) реализует принцип Станиславского прямо на сцене: цитируя отрывок из третьей книги Дюма про мушкетеров про смерть Д’Артаньяна, «умрёт» при придворных дамах, потом встанет со словами «не вышло, все свободны» и повторит эту мизансцену на бис для молодого Д’Артаньяна – «смотри, мол, вот как умирать надо».
Констанция обворожительна, Королева несколько нервна, Миледи больше нравится руководить хором придворных дам, чем злодействовать, но ничего не поделаешь – роль такая, Портос путает имена и думает, что он Арамис. В конце рыжая лошадь кинет в зал подкову - на счастье. А потом ты идёшь к метро, ощущая приятное послевкусие от увиденного, и внезапно понимаешь, что тебе показали больше, чем кажется на первый взгляд, и ещё спектакль будет с тобой, как и песня:
А завтра я иду туда же на спектакль по "Лесу" Островского - "Нужна драматическая актриса" ;)