по любому все должны идти (!)
[259x500]

[400x300]
Кому из вас нравятся Pixies ?

*шу*

посмотреть на сайт
[250x250]

Рождественский шугейзинг от Asobi Seksu - Merry Christmas (I Don't Wanna Fight) скачать

Завтра то биш в четверг 22 декабря будет в "жести" выступать Banana Princess.Вход 150 рублей.Подробости на www.zhst.ru. Я пойду.Мне ваще всё равно)))

вот

[350x203]
Наверняка многие из вас не просто слушатели. И вы пытаетесь, что то играть, судорожно подражая своим кумирам, дергаете струны в своей комнате). А вопрос такой - какие устройства, по мимо инструментов, вы для этого используете ( примочки процессоры, преампы, комбики и т .д.) ?

вот... думаю, будет очень интересно... всем идущим предлагаю отписаца в комментах... можно бут вместе зависнуть...
[511x209]

и снова *Shoegazing*

сайт
[400x229]

то не инди, но критики считают , что инди рок очень повлиял на этот проект. А я знаю, что повлиял. Проект Ханса фронтмена "Боги" и Артура.
http://www.dasaev.com/Dasaev%20-%20Stalone.mp3
http://www.dasaev.com/dasaev%20-%20center%20city%20office.mp3
http://www.dasaev.com/Dasaev%20-%20Before%20I%20die%20(cure%20my%20slump).mp3

[400x300]

[340x250]
Architecture In Helsinki send their debut long-player, ‘Fingers Crossed’, out into the world on Monday February 10th.
Straddling indie, electronic and pop genres with winning ease (sometimes within the one song), Architecture In Helsinki draw upon disparate musical influences to create a new, distinctive sound that’s as exciting as anything to tiptoe from your woofers and tweeters
this summer.
If ever there was a way you could link post-acid Beach Boys, preinsanity Prince, Burt Bacharach, The Tom Tom Club, Penguin Cafй Orchestra and Peter Hook, somewhere at the end of it all you mayvery well find Architecture In Helsinki.
Architecture in Helsinki is a six-piece of like-minded types based in and around Fitzroy, Melbourne. Members Cameron Bird, James Cecil, Isobel Knowles, Jamie Mildren, Sam Perry and Kellie Sutherland began colluding musically in the depths of winter 2000.
Spending their first year sporadically rehearsing, swapping instruments and occasionally playing live, the band began recording their album close to two years ago.
The band recorded the album by themselves at a number of locations in both the city and the country – in such unlikely places as beach houses, abandoned church halls, flash recording studios, hallway stairs and student bedrooms.
The list of instruments played on the album reads like that of a wayward school band: synths, guitars, bass, glockenspiel, drums and percussion, trumpet, tuba, trombone, clarinet, recorder, handclaps, finger clicks, kids voices and crowd shouts.
Reflecting the diverse influences and inspirations of each band member, the tracks embrace live instrumentation and electronic wizardry, delicately threaded together in a fashion that is fresh and inspired in its production and (de)construction.
Across fourteen tracks, ‘Fingers Crossed’ plays with notions of pop and non-pop. Ideas are plucked out of one genre and placed on top of one another; songs start in one place and end somewhere else entirely.
Somewhere amongst it all, the band have managed to eek out a sound that is unmistakably and entirely their own.
The album kicks offs with the synth-pop fizz of ‘One Heavy February’. ‘Souvenirs’ is all longing and running away, the urgency of the bass guitar line running towards a swelling synth brass breakout. ‘Imaginary Ordinary’ opens with glitch-electronica, pops,
clicks and whirrs and looped clarinet reflect the wonder of Cameron’s first sighting of fireflies in a forest in New Jersey State ("I had heart palpitations for a week").
‘Scissor Paper Rock’ is an easy drunken sway though a new take on 60s pop. ‘To and Fro’ is deconstructed pop; crumbled up and put together again. ‘Spring 2008’ is largely instrumental; says Cameron "We wanted to make the soundtrack for a future spring… one
which the next generation of new born pigeons could be nodding their heads to".
The next four songs lean more towards the left-field pop arena. ‘The Owls Go’ is a multi-part, upstairs downstairs ditty. ‘Fumble’ and ‘Kindling’ could almost be (whisper it) total-anthem radio pop.
The lead track and first single ‘Like A Call’ is warm, tremulous and laden with anticipation: "A love song dressed up in a busy weekend before the first time I flew in a jumbo jet" says Cameron.
‘Almost a Trap’ exploits its Shadows like guitar line, belying a Bonnie and Clyde romance for a lovesick adolescent growing up in the 50s. ‘City Calm Down’ builds and swells to a blissful string outro. ‘Where You’ve Been Hiding’ is an intimate 80’s era power ballad in Sheep’s clothing.
The album concludes perfectly with the grandiose ‘Vanishing’, dreamy in a mesmeric way to a fade out and, after some 37 minutes, you’re back in the real world.

Do the Whirlwind
http://s65.yousendit.com/d.aspx?id=0CDPPKN4HBD143MM8VZO2DI91G

Tiny Paintings
http://s43.yousendit.com/d.aspx?id=2229FNVF4BRPP2TWOC1QK61R2L

The Owls Go
http://s43.yousendit.com/d.aspx?id=0PW42EOGU8NEQ2UP9M5P3R2KYL

Souvenirs
http://s50.yousendit.com/d.aspx?id=0QSCPF0RS5BJO3TZRFUPPRMRZ1

уважаемые участники сообщества
вы не знаете где можно скачать альбом Sparks-lil' beethoven ? *соулсик почему то его не ищет/*
подскажите подалуйста, очень важно.

[250x173]
Кавер на My Bloody Valentine - You Made Me Realise группы Amusement Parks On Fire. По моему очень даже. Скачать (6.3 mb)

"Rockets From Russia: An Indie Winter in St. Petersburg" (Dead Bees Records)
Сборный CD преимущественно состоящий из российского инди. Компиляцию составил Себастьян Потофьё, проживший несколько месяцев в Петербурге француз.
На диcке присутствуют композиции таких коллективов, как:
Аргумент 5.45, 2H Company, Gap&Technique, Broken Sound, Marschak, Kosmos.com, Анкылым, Аттестер, We Bleed Charisma и Silence Kit, то есть кроме инди-рока здесь можно найти и хардкор, и хип-хоп,и эмо и фолк-панк. Однако все это не превратилось в кашу - сборник отлично выстроен.(c)Pulse

[250x250] *Shoegaze* "we are a two piece ... we are from saint louis ... people tell us we sound like my bloody valentine, lush, cocteau twins, asobi seksu, skywave and all those other bands people like to name drop ... we're interested in making a lot of noise ... we interested in playing really loud ... chris chulka plays guitars ... bryan loss plays drums (he's famous now) ..." музыка

не могу найти ни как Mum песню The Ballad of the Broken Birdie...может есть у кого?

[300x382] .....ну и отличные же они ребята....советую/советую www.sebadoh.com

[325x127]

Впервые появившись на лондонской сцене в 2002-м году, 22-20's произвели настоящий фурор - никто и не предполагал, что кто-либо в наше время может играть блюз с таким чувством и страстью. Музыканты группы на все вопросы отвечают просто: благодарите, мол, их глухую провинцию, которая «законсервировала» и развила их музыкальные вкусы - довольно необычные, как по нашим временам. Трое участников коллектива - вокалист, гитарист и автор песен Мартин Тримбл (Martin Trimble), басист Глен Бартап (Glen Bartup) и барабанщик Джеймс Ирвинг (James Irving) родились и выросли в небольшом поселке Фулбек неподалеку от Линкольна, графство Линкольншир. «Если бы мы жили в Лондоне, - говорят музыканты, - мы бы были в курсе всех музыкальных событий и играли бы какой-нибудь брит-поп. А так...».

«А так» случилось вот каким образом. Тримбл и Бартап учились в одной школе и бегали друг к другу делать уроки. В начале 90-х, когда обоим стукнуло лет по одиннадцать, друзья обнаружили отцовские коллекции блюзовых пластинок и с головой окунулись в новый для них мир музыки. Родители не препятствовали этому увлечению, хотя и надеялись, что музыка со временем отступит на второй план, и их отпрыски найдут себе другое - более «почетное» - занятие в жизни. На рождество 1997-го года приятели получили от своих любящих родственников по гитаре - и с этого момента мечты их мамаш о большом бухгалтерском, адвокатском или докторском будущем были окончательно похоронены. «Моя мама хотела, чтобы я стал бухгалтером, - говорит Глен Бартап. - И очень расстроилась, узнав, что у меня совершенно другие планы. Хотя на самом деле, у нас сейчас замечательные отношения - она поняла, что для меня значит музыка». «А моя мама рада уже тому, что у меня есть хоть какая-то работа», - полушутя-полусерьезно добавляет Мартин Тримбл.

Любимыми пластинками Мартина и Глена были записи Мадди Уотерса, Бадди Гая, Боба Дилана и Скипа Джеймса. Последний, кстати, и подарил 22-20's их название. «22-20 Blues» - так называлась одна из композиций Джеймса. Вдохновившись примером Rolling Stones, использовавших название одной из песен своего кумира Мадди Уотерса, Тримбл и Бартап не стали долго раздумывать и увековечили любимую тему из творчества Скипа Джеймса в названии своего нарождающегося коллектива.

Увлеченные своей идеей, два друга напрочь отказались от обычного времяпровождения своих сверстников, вместо этого оттачивая свое мастерство на сцене местных блюзовых клубов. Играли в основном чужой материал - того же Мадди Уотерса и Скипа Джеймса. «Я думаю, их (посетителей клубов) привлекал наш возраст, - говорит Глен. - Потому что играли мы тогда, конечно, не ахти. Но им было приятно видеть перед собой пацанов, с чувством наяривающих такую «взрослую» музыку». Со временем география выступлений группы (выступающей каждый раз с новым барабанщиком) расширилась и музыкантов начали приглашать играть за пределы Линкольншира..

На свое 18-летие Мартин Бартап написал свою первую песню. Потом еще одну. Потом еще несколько. Музыканты начали постепенно вводить их в свой репертуар, однако эти песни не находили понимания у публики. «Как-то к нам подошел устроитель одного из концертов и сказал: «Парни, мне нравится то, что вы играете, но, понимаете, это уже не блюз». А у них, мол, «блюзовый» клуб и все такое прочее, - вспоминает Мартин Тримбл. - Мы поразились. Для меня блюз - это не какая-то определенная музыка, это чувство. И не имеет значения, что ты исполняешь, главное, с каким чувством ты это делаешь... В общем, мы поняли, что если не хотим закончить свои дни, исполняя «Sweet Home Alabama» в каком-нибудь захудалом клубе, нужно выходить на следующий уровень».

Следующим уровнем стал выход на лондонскую сцену. И до их появления в столице в местной тусовке уже ходили слухи о странной группе, предпочитающей корневой блюз брит-попу и альт-року и славящейся своими высокоэнергетическими выступлениями. Появление 22-20's совпало по времени со всплеском интереса к шумному и грязному рок-н-роллу, проповедуемому такими группами, как The Strokes и White Stripes. Первое же выступление 22-20's в Лондоне собрало толпу интересующихся, среди которых оказались и несколько представителей рекординговых студий, наперебой кинувшихся к музыкантам предлагать контракт на запись альбома.

В 1998 году атмосфера в группе перестала устраивать басиста Джеффа Кресге, его заменил Хантер (Hunter; экс-The Force). Когда из команды ретировался и гитарист Маркус Стопхоулз, A.F.I. пригласили Джейда Пьюджета, бывшего участника Redemption 87. Новый состав попробовал свои силы в студийной работе над ЕР "A Fire Inside" (1998), а затем взялся за полноформатный студийный альбом. Лонг-плей "Black Sails in the Sunset" вышел в 1999 году. Гитарная техника Пьюджета, который к тому же написал для альбома большую часть музыкального материала, значительно обогатила саунд группы.

«Сложилась странная ситуация, - говорит Глен Бартап. - Нам предлагали выпустить альбом, а у нас-то и песен своих почти не было!». Собственно, и группы Читать далее...

[380x264] www.fuck.addr.com/fuck/index.html