Муза

Описываемые события имели место приблизительно в 1993 году.

Всё описанное здесь суть чистая правда (не верите - спросите у Раммов), основанная на сомнительных публикациях о группе, найденных в инете и собственном больном (гриппом) воображении автора.

Всем раммфаманам, имевшим наглость кощунственно издеваться над любимой группой, посвящается.



- Пицца! Кто заказывал пиццу!?

Раз
В ответ на зов разносчика пиццы послышался громогласный рёв,

Два
Грохот,

Три
В дверном проёме показался табун проголодавшихся раммштайновцев.

Четыре
Коробки с пиццей на секунду зависли в воздухе -

Пять
И упали на пол.

Шесть
Налетел шквал…

Семь
И накрыл вожделенные коробочки.

Некоторое время тишину нарушало лишь самозабвенное чавканье, печальное чьмяканье погибшей под ногами пиццы, хруст раздираемых коробок, приглушённые (пиццей) вопли и невнятные (по той же причине - пицца) ругательства.

Понаблюдав за этим некоторое время, Она повернулась и проплыла мимо озабоченных принятием пищи Раммов в открытую дверь репетиционной.

- Слезь с коробки, Пауль! Смотри, ты помял пиццу.
- Ничего, давай сюда. Я её съем.
- Ещё чего! Она ж с грибами. Жуй свои анчоусы.
- Кто заказывал вегетарианскую?
- Замри! На тебе помидор… Всё.
- Ай-я-я-яй! Кристоф! Чтоб тебе! Ты наступил мне на пальцы!
- Сам виноват. Нечего свои пальцы везде разбрасывать.

Она уже проникла в репетиционную.

- Там ещё что-нибудь осталось? Я имел в виду не надкусанное. Олли! Прекрати тыкать мне в ухо сыром!
- Ну, извини, я думал, ты ещё голоден.
- Он не хочет надкусанную. Давай мне.
- Ой! Ты укусил меня за палец!

Она увидела инструменты Раммов.

- Смотрите! Целая пицца!
- Где?
- Ух!
- "Королева Моря"… Хм! Аппетитное названьице.
- Дары моря? Я такое не заказывал.
- Фу! Здесь какие-то щупальца…
- Рыбьи глаза…
- Не, я - пас.
- Какие мы нежные! Дай-ка сюда!
Заполучив вожделенную "Королеву Моря", Тилль блаженно заулыбался, смотря в коробку, заполненную тошнотворной смесью раздавленных моллюсков, обнажённых безголовых креветок и редких вкраплений зелени в причудливом смешении сыра и щупалец.
- Как ты можешь это есть?
- Нет, как он может на это смотреть? Меня от одного вида мутит.
- А может оно напоминает ему любимый аквариум.
- Точно!
- Хи-хи-хи!
Вокалист демонстративно промолчал. Впрочем, мысленно взяв на заметку, Кто отпустил шуточку про аквариум. И пообещав себе расквитаться с Ним, как только доест пиццу.

Её тонкие пальчики касались гитарных струн, скользили по клавишам синтезатора. Подобно дождевым капелькам, постукивали по барабанам и микрофонам.

Тем временем, Рихард, бессменный и добровольный казначей группы, потянулся к заднему карману брюк, где, как он надеялся, лежали деньги на пиццу (читай, все сбережения Раммов).
- Кто-нибудь, посчитайте, сколько пиццы… э-э… было.
Рамы без энтузиазма поковырялись в ошмётках коробок и пиццы.
- Ну, вместе с той, которую ест Тилль… девять.
- Девять?!! Кто заказал столько?!
- Чего ты орёшь? - оторвался от "Королевы Моря" Тилль. - Я всегда заказываю три штуки. Ну, и вы, по одной. Сколько всего?
Повисла напряжённая пауза, заполненная довольным чавканьем вокалиста, мысленным щёлканьем счётчика в мозгу Рихарда и загибанием пальцев как минимум одним участником группы.
- Постойте, - поднял, наконец, голову Пауль, - тогда восемь и… - вытянул он палец в направлении методично дожевываемой "Королевы Моря".
- Ну да, не было девятой.
- А может, это не наш заказ?
- Ха! А кто, по-твоему, мог заказать столько этой гадости?
- М-да…
- А может это бонус.
- Чего?..
- Ну, когда ты делаешь большой заказ, тебе ещё дают, чтоб, значит, ты только к ним обращался.
- Неужели? - обрадовался экономный Рихард, он тут же опять помрачнел. - Денег всё равно хватит только на четыре. Тилль? Слышь?
- М-м…
- Денег, говорю, не хватает. Я знаю, у тебя, как не однократно женатого, всегда есть заначка.
- М-м!
- Да отстань ты от него. Всё равно ты его не усовестишь.
- Хмы.
- Точно. И силой вряд ли получится.
- Хмы-хмы.
- И, потом, ты что, не знаешь, какой он злой, когда голодный? Пусть уж лучше будет сытым и раздобревшим.
- А деньги?!
- Послушай, Рихард, - положил дружескую длань Оливер на плечо Круспе. - С тебя кто плату спрашивает? А?
Все дружно заозирались. И, действительно, в окружающей атмосфере наблюдалось явная нехватка настырных курьеров с издевкой в глазах и протянутой пустой дланью. Определив полное отсутствие оного присутствия, Раммы облегчённо заулыбались, довольные столь щедрым подарком судьбы.
- Постойте! - воскликнул Флаке. - А вдруг мы его затоптали?!
Лица Раммов вытянулись, Тилль поперхнулся "Королевой Моря", кто-то напряжённо сглотнул, и все дружно бросились перебирать пазлы из отходов пиццы, гадая, что же из имеющихся в наличие кусочков, может являться бренными останками разносчика пиццы. Драматическая развязка наступила, когда Тилль, издав трагический вопль, одной рукой схватился за сердце (в районе желудка), а другую руку вытянул, предоставив на Читать далее...

[700x560]

:D
[700x525]

[700x525]

[275x350]
ЭТО МОЯ САМАЯ ЛЮБИМАЯ ФОТКА.РИХАРД И ТИЛЛЬ ОЧЕНЬ МИЛО ПОЛУЧИЛИСЬ

[281x400]
ЭТО РИХАРД И ЕГО ДОЧЬ

[277x343]
Richard Kruspe, гитарист:
Rammstein - это катастрофа.


Все началось на севере ГДР, в моем родном городе Шверине. Городок задыхался от скуки, выбирать было не из чего, и вскоре я просто не мог свободно дышать. Я понял, что лишь очень немногие люди делают музыку от души, но мне хотелось работать именно с ними, организовывать и вдохновлять их. От местной музыки меня начинало тошнить. В 1988 году я уехал в Берлин и отвел там душу. Я жил на заднем дворе маленького домика на Lychener Strasse и занимался музыкой целый день. Те дни были омрачены падением железного занавеса, это было время, когда революция, наконец, достигла улиц. Как-то, в сентябре 1989-го, случайно или нет, я забился в одну из демонстраций. Внезапно меня окружила связка полицейских, и я оказался в их грузовике. В участке меня держали три дня, в течение шести часов я должен был стоять у стены, и всякий раз, когда я двигался, меня били. Я не имел к демонстрации никакого отношения, в самом деле, но полицию это, очевидно, не заботило. После тех трех дней я был так разбит и сломан, что я сказал себе: достаточно. Прежде я никогда не развивал в себе идеи о побеге из ГДР, но тогда я понял - я должен уехать, я должен уйти отсюда. Так что я убежал сквозь зеленую границу между Венгрией и Австрией. Скитания забросили меня в Западный Берлин, но я все еще не чувствовал, что я на верном пути.

И вскоре я понял, что ошибался, ища поддержку вне себя, в моем окружении, - на самом деле мне нужно было черпать энергию в самом себе. Но одно - обнаружить в себе источник силы, и другое - по-настоящему получать из него энергию для творчества. Часто я сам себе мешал. Нужно уметь сосредотачиваться на материале, который действительно значим, на том, что действительно хорошо. Я окончательно понял, что мое призвание - сплачивать и мотивировать людей. Вот, собственно, как я решил создать свою собственную группу в 1993 году.
В музыкальном смысле я находился в те дни под сильным влиянием Америки. Думаю, из-за этого мне поначалу не удавалось выкристаллизовать свой собственный стиль. Уверен, что это закономерная стадия, через которую надо пройти. Со временем достигаешь поворотного момента, когда количество внезапно преобразуется в новый вид качества. До этого времени я все еще музыкально развивался. Мы тогда экспериментировали с разными группами и выпустили несколько демо-версий. В это время мать моего ребенка оставила меня, и это стало для меня первым настоящим несчастьем. Я всегда хотел быть частью успешной группы, но тут стремление к успеху полностью захватило меня. Моя цель была ясна и незыблема, но дорога к ней, "усилия роста", были для меня самой большой проблемой. Похоже, я сам себя притормаживал собственными завышенными ожиданиями.

Потом исчезла стена, и после года в Западном Берлине я присоединился к Тиллю в Шверине. У Тилля было небольшое производство по плетению корзин. И он постоянно пел. Часто я стоял в дверном проеме, слушая его и размышляя "ну ничего себе, мощный голос". Однажды я записал его, просто так, без причины. Две-три недели спустя я позвонил и спросил его, не хочет ли он заняться пением, пусть он хотя бы попытается. Потребовалось долгое время, чтобы убедить его. Он перебрался в Берлин. Но, находясь на пробах, он терял способность что-либо выдавить изо рта. Тогда он хватал бутылку Korn [немецкий вариант водки] быстро осушал ее, и после этого мог управляться с двумя словами: "да" и "нет".
Все это время мною владела Америка, я отчаянно хотел рвануть в эту далекую страну, где все, что угодно, было возможным. Это был не только мой большой интерес к Американской музыке, это была моя тоска по обаянию нового, иностранного мира. После жизни за стеной в ГДР, Америка стала для меня воплощением свободы. Тогда все мы - Тиль, Олли и я - полетели в Америку в самый первый раз. Там я понял насколько важно искать собственную самобытность, найти ее, понять и держаться ее. Неважно, что ты делаешь или где находишься - важно все время держаться правильного пути. Следуйте за своей тоской, потому что она - истинная движущая сила жизни. Я обнаружил, как невероятно важно быть окруженым правильными людьми. И мне стало ясно, что музыка, которую я делал прежде, не имела никакого отношения ко мне. Так я возвратился в Германию с идеей проекта, связанного с немецкой музыкой. Я хотел совместить машины и гитары, тяжелые гитары. Это стало моей основной идеей.

Я жил с Олли и Шнайдером, которых знал еще по группе "Die Firma". Мы втроем работали над этим проектом. Но скоро я заметил, как трудно одновременно сочинять музыку и тексты. Нужно было принимать какое-то решение.
В это время в Берлине проходил конкурс для молодых, неопытных групп, главный приз которого - неделя в профессиональной студии. Демо-запись, которую мы должны были предоставить, записывалась у меня дома. К сожалению, у нас был только Читать далее...

[249x316]
Gert Hof, директор группы:
Подобно линейному крейсеру Аврора.

Где-то в декабре 1995, в празднично-украшенной музыкальной секции большого берлинского универмага, мое внимание привлекло оформление одного диска. Шесть молодых парней с обнаженными, блестящими торсами на фоне огромной хризантемы - это было невероятно, я никогда не видел ничего подобного. Тщательно прорисованная обложка напомнила о старых восточногерманских коллажах: страстные, честолюбивые, уязвимые и смущающие. Это, в свою очередь, вызывало странную ассоциацию: цветы для геев. Как оказалось, это был первый альбом Rammstein - "Herzeleid". И только позднее я, наконец, услышал их музыку.
Музыка навеяла воспоминания о всесокрушающей силе, о новом начале, о поэзии Фридлиха Рюкерта, одного из наиболее очаровательных и трагических лириков эпохи немецкого романтизма.
Затем я познакомился с Тиллем, Паулем, Олли, Рихардом, Шнайдером, Флаке и Эму, менеджером группы. С этого момента стало понятно, что Rammstein - никакая не цветочная служба для веселого сообщества, но поистине гора динамита, залп новой эпохи, подобно линейному крейсеру Аврора в его дни. Мы решили работать вместе. С самого начала я знал, что музыка Rammstein должна сопровождаться монументальным перформансом и освещением. Я выбрал огромные, одноцветные полосы освещения, превратив белый цвет в бренд группы. Наш первый большой концерт был 1996 году на Берлинской Арене, он назывался "100 лет Rammstein" и прошел перед 7 тысячами зрителей. Для меня, как директора группы, работать с Rammstein всегда было и есть большим вызовом. В течение шести лет нашего сотрудничества это стало частью моей личности и творчества.

Rammstein - произведение искусства, совместившее различные жанры: музыку, театр, пиротехнику и освещение. Только так они могут быть поняты и узнаны. На живых концертах группа всегда находится в диалоге с залом. В этом диалоге - честная открытость, эмоции, опасения, желания, надежды и табу ясно сформулированы без всякого компромисса. В течение последних семи лет аудитория принимала и приветствовала этот диалог в концертных залах и аренах по всему миру. Без сомнения, абсолютным пиком нашей работы был живой концерт "Live aus Berlin", прошедший в 1998 году в берлинском Wuhlheide перед 40 тысячами зрителей. Обаяние, источаемое Rammstein, было испытано людьми всех профессий и возрастов. Rammstein и объединяет и разделяет зрителей. По моему мнению, наиболее благородное достижение в искусстве - это делить аудиторию и провоцировать людей на критическую оценку. В этом Rammstein достиг высот.
Rammstein - результат опыта борьбы и сопротивления в истории ГДР. В музыке Rammstein все одновременно и прямо высказано и незримо, все олицетворяет сражения, желания, опасения, отражает моменты одиночества, тишины и отчаяния - ничто не объясняется, но каждый понимает высказанные чувства. Это поиск, желание, опасение, одиночество, храбрость, трусость, предательство, мечты. Rammstein отвергает любые попытки объяснения или интерпретации своей музыки, оставаясь при этом кратким и искренним. Возможно, единственный путь действительно понять Rammstein состоит в том, чтобы сравнить их опыт со своим собственным, позволив двум мирам свободно проникать друг в друга.

Rammstein ждут, что их зрители смогут повернуться к ним и понять их творчество и традицию. Идея этой книги в первую очередь состояла в том, чтобы документировать экстраординарное возвышение Rammstein. Я перебрал более 10 тысяч фотографий, один только концерт "Live aus Berlin" заслуживает отдельной книги. Окончательный вариант раскрывает историю группы Rammstein и ее развитие с ранних дней до альбома "Mutter". Лирика, напечатанная в этом издании - первые варианты или мысли о песнях, изданных позже. Высказывания членов группы взяты мной из наших разговоров, которые я старался записывать и потом редактировал. Моя особая благодарность Тиллю, Паулю, Олли, Рихарду, Шнайдеру, Флаке - музыкантам Rammstein и Эму, их менеджеру, за доверие, помощь и прекрасную совместную работу.


Gert Hof Berlin, July 2001

Состав группы Rammstein:

Till Lindemann Вокал ( 4 января 1963)

Christian "Flake" Lorenz Клавишные ( 6 ноября 1966)

Richard Kurpse Гитара (24 июня 1967)

Paul Landers Гитара (9 декабря 1964)

Oliver Reidel Бассы (11 апреля 1971)

Christoph Doom Schneider Барабаны (11 мая 1966)

Какое оборудование использует группа?

Logic, AKAI, ESP, Musicman, Mesa Boogie, Protools, MAC-Computer, SANSMAP, Ensonic, струны Dean Markley, TAMA Rockstar Custom drum kit, барабанные палочки Pro-Mark, Meinl Cymbals, Rath Amp, Shure.

Что обозначает слово "Rammstein"?

"Это игра слов. Нам требовалось название, хорошо звучащее на немецком языке. В Германии на тротуарах можно встретить специальные каменные заграждения для машин, которые называются "rammstein". Кроме того, в деревне с названием 'Ramstein' (одна 'm') случилась трагедия во время авиационного шоу, когда два американских военных реактивных самолета пытались красиво развернуться в воздухе, но вместо этого столкнулись и рухнули прямо на толпу людей. Многие сгорели заживо. Вот вам три смысла слова 'Rammstein'. ...но нам не хотелось своим названием постоянно напоминать о катастрофе. Когда произошел этот случай, Германия была разделена на Восточную и Западную, а мы ещё не были участниками проекта. Нас больше привлекает звучание слова и его "каменное" значение. Поэтому мы и используем два 'm' в названии. Позже мы случайно узнали о взрыве на авиашоу, и нам показался примечательным тот факт, что там люди погибли из-за огня." (Christoph Schneider, из интервью журналу Black Monday в марте 1998)

"...само название группы вызывает неоднозначные чувства, так как оно напоминает о месте чудовищной катастрофы 1988 года на базе NATO в местечке Ramstein (федеральная земля Рейнланд-Пфальц*): во время демонстрационного полета в толпу зевак упал самолет и унес с собой 70 жизней. Хотя сами музыканты название группы связывают просто с "таранным камнем (болванкой)" (пер. с немецкого). "Название отражает силу и мощь, оно не имеет ничего общего с этой ужасной катастрофой, просто совпадение. В то время мы в ГДР даже не знали об этом случае. Узнали же намного позже, когда об этом нас стали постоянно спрашивать журналисты".(Till Lindemann). (Музыкальная газета, статья автора DJ команда ЛАБЕЛЛА) *возможно, Ramstein находится не на федеральной земле Рейнланд-Пфальц, а на земле Гессен.

Как Rammstein оказались в числе составителей саундтрэков для фильма "Шоссе в никуда"?

"Мы хотели, чтобы Дэвид Линч стал режиссером видеоклипа для Rammstein. Поэтому мы выслали ему наш дебютный альбом. Он ответил: "Извините, ребята. Я сейчас очень занят, потому что в самом разгаре съемка моего нового фильма". Но ему так понравился альбом, что он использовал некоторые трэки. Он даже убедил съемочную группу использовать Herzeleid в середине фильма." (Christoph Schneider)

"Дэвид Линч, выбрав две вещи ("Heirate Mich" и "Rammstein") для саундтрека своего, уже ставшего культовым, фильма "Lost Highway", невольно возбудил интерес заокеанской публики к наследникам тевтонов. История с попаданием в фильм Линча банально проста. "Огнеупорные" Rammstein разослали свои CD с дебютным альбомом многочисленным фаворитам (Линч, Тарантино, Карпентер, Ридли Скотт) в надежде, что кто-либо из них согласится снять для них видеоклип. Через два месяца ответил Дэвид Линч, ему, и особенно его жене, альбом понравился, и он попросил две песни для своего фильма." (Музыкальная газета)

Rammstein окольным путем добились, чтобы культовый режиссёр Дэвид Линч взял две композиции из их дебютною альбома для саундтрека своего последнего фильма "Шоссе в никуда". "Мы послали Линчу наш первый CD потому, - рассказывает клавишник Flake подоплёку этого курьёза, - что надеялись: возможно, когда-нибудь он снимет нам видеоклип. В конце концов, все мы - большие поклонники его творчества. Однако в то время съемки "Шоссе в никуда" были в самом разгаре, и ему некогда было заниматься каким-то видеоклипом. Но какие-то глубинные токи нашей музыки должны были увлечь его, и, по-видимому, так и произошло, потому что он вдруг решил использовать для "Шоссе в никуда" две композиции - "Rammstein" и "Heirate mich" ("Жени меня"). Огромная честь для нас! Дэвид не понимает по-немецки ни слова, но это не имеет никакого значения; для него была важна атмосфера песен. Он инстинктивно почувствовал, что наше видение мира очень близко ему. Ведь в его фильме, говоря упрощенно, речь идет о шизофрении, опасности, одержимости, о личном апокалипсисе. А это некоторые из тем, разрабатываемых нами с самого начала. В этом отношении сотрудничество представляется вполне логичным. У него и у нас постоянно идет речь об искусстве провокации и о провокации в искусстве ". "...Еще раз вспомним о Дэвиде Линче. Его последний фильм - как и музыка Rammstein - скандальный, радикальный, шокирующий и порой просто злой. Но и этот фильм, и музыка Rammstein, сделаны в традиции страшных историй, кошмарных снов, в традиции классической Черной Романтики. Обратите внимание: Линч использует Читать далее...

[400x300]

[302x450]

[500x381]

[350x260]

[700x525]

это моя самая любимая группа
[700x525]

[700x483]

[299x450]

[700x525]

приветик всем фанатам самой лучшей пары мятежного путя -мариссы и пабло
[592x320]

привет
[699x568]