_
[показать]

Полная версия интервью в газете «Реакция» от 25.05.05, включая неопубликованные ответы

Автор: А. Дашков

Источник: Реакция

– В последних альбомах ты стал уделять серьезное внимание звуку, хотя раньше ты говорил, что группа не занимается музыкой как таковой, но несет определенный «мэссидж». Можно ли сравнить вашу эволюцию с путем группы The Stranglers?

– Звук всегда стоял на первом месте. Особенно в самых ранних записях. Звук и так называемая аранжировка. В последнее время этого всего стало как раз очевидно меньше, потому что и так работает, без дополнительных средств. «Мэссиджем» мы вообще никогда не занимались, плевали на все подобное. Кроме того, мы ОЧЕНЬ МУЗЫКАЛЬНАЯ группа, просто другого порядка, отечественными реалиями не измеримая и не понимаемая. С группой Stranglers у нас не было, нет и не будет никогда ничего общего. Вообще, почему именно Stranglers? Почему не Throbbing Gristle? Или Rolling Stones? Stranglers вообще немедленно забытая богом группа сразу же после «No More Heroes».

– Некоторые ваши записи были изданы на Западе. Есть ли у тебя представление, что за люди их слушают, не понимая текста?

– Их издавали, часто даже не ставя меня в известность. До сих пор выходят различные сборники мирового панка, в которых наши треки появляются. Меня вообще мало интересует, что происходит с нашими записями после того, как мы их сделали: кто их слушает, и кто что там находит. Это так называемое пустое действие в терминологии концептуалистов. По большому счету, все, что я делаю, я делаю для себя. То есть для максимально таких же, как я. А отдаю их в распространение, потому что руководствуюсь принципом «взял – отдай». То есть из элементарного чувства благодарности за то, что я получаю от многочисленных других авторов.

– Расскажи о впечатлениях от поездок в Америку и Израиль – что это за цивилизации, где тебе было уютней себя чувствовать?

– Это очень долго и сложно сейчас описывать. Одно могу сказать: там я чувствую себя гораздо уютнее и счастливее, чем на родине.

– Многие известные музыканты жалуются, что не могут спокойно гулять дома, легче за границей. А в какой степени ты домосед?

– Ну, есть такое. Дело в том, что я не очень воинственный человек по своей природе. Мне гораздо приятнее что-нибудь создавать, ДЕЛАТЬ, вместо того, чтобы нападать или отбиваться. А наша действительность исторически такова, что здесь необходимо ВЫЖИВАТЬ со всеми вытекающими. И дело не в том, что известный ты или неизвестный (известность, как правило, только усугубляет ситуацию), а просто – ДРУГОЙ. Поэтому максимально комфортно на родине я чувствую себя в относительно безлюдных местах – в лесах, горах, полях и т.п.

- Мне довелось как-то присутствовать при дискуссии «имеет ли какую-то связь »Офелия« с романом Ю.Олеши »Зависть«? Рассуди, пожалуйста.

- Нет, не имеет. Книжка Олеши очень хорошая, но читал столь давно, что вообще ничего не помню. Если что-то и повлияло конкретным образом, то это внезапное воспоминание о картине Джона Эверетта Миллеса «Офелия» во время работы над совсем другим текстом, про блокадный Ленинград.

- Как в современном нам мире молодому человеку распознать те самые наживки, используемые для привлечения на »волшебный крючок"?

- Ничего не могу сказать ни про каких молодых людей. Отвечаю только сам за себя.

– Как сочетать понимание тотальности энтропии и надежду на «новое солнце»? Что дает силы?

– Тема энтропии меня интересовала в 89-м году, в период «Коммунизма» и сессий «Русского поля экспериментов». С тех пор к этому вопросу не возвращался. «Что дает силы?» – вопрос сугубо индивидуальный. Каждому – свое.

- На сайте группы сообщается, что вы отказались принимать участие в крупных рок-фестивалях. Это принципиальная позиция или просто организаторами выдвинуты неприемлемые условия?

- Я вообще большой нелюбитель выступлений на фестивалях, особенно крупных. Не принципиально, каких. Особенно удручает необходимость неминуемого общения с кем бы то ни было. А именно так все, как правило, и бывает, потому что любой фестиваль – это большая тусовка, и ради этого он и устраивается.

– Скажи, какие праздники в твоей жизни являются действительно праздниками, в отличие от тех пряничных, упомянутых в «Убивать»?

– Спонтанные.

– Когда-то концерт был ритуальным действом, носившим особенные магические функции. Сохраняются ли они у искусства до сих пор?

– Да.

ОТ газеты «RE:АКЦИЯ»
Айрат Дашков:
[i]Каждое новое творение самой известной омской группы, принципиально не выступающей в Омске, порождает один и тот же ворох стандартных реакций – «как всегда гениально», либо «ну все, продались», либо «неплохо, но раньше было круче». Любая из подобных сентенций лишь говорит о степени овладения автором несомненной истины, касающейся «Гражданской обороны»: основной посыл всего летовского творчества бесполезно ловить в контексте русского рока или панк-культуры, ибо он лежит за пределами их рамок и Читать далее...

27 мая 2005г. прошел концерт "Гр.Об." в Лужниках
[показать]

«Лестница в небо» — cтатья про концерт в Лужниках

Автор: Александр А. Вислов, Олег Зинцов

Источник: «Ведомости», 30.05.05

«Мы-ы лю-бим Ле-то-ва!» — долго и самозабвенно скандировала многотысячная, на загляденье разношерстная толпа, собравшаяся в «Лужниках» на концерт в поддержку нового летовского диска «Реанимация». Весной 2005 г. отечественные промоутеры, похоже, окончательно поняли, что «Гражданская оборона» — проект невероятной мощности, лишь по недосмотру не превращенной еще в чистую прибыль.
Восторженный рев толпы сопровождает «Гражданскую оборону» на протяжении вот уже двух десятилетий. Но странным образом все эти годы Летова и его группы как бы не существовало в отечественной культуре. Ни в официальной, ни в той неофициальной, которая со временем стала новым мейнстримом. Летов всегда был сам по себе, в резервации, обустроенной им с убежденностью достоевского «человека из подполья», непреклонного оппозиционера.
Такой склад личности счастливо помогал ему, оставаясь собой, менять социально-политические убеждения и множить число новых поклонников, не неся больших потерь и в полку старых. Летов мог быть пламенным антикоммунистом, как в 80-е, когда его «разрабатывал» КГБ и помещали в психиатрические клиники. А мог — столь же яростным «большевиком», как в середине 90-х, когда он соратничал с Лимоновым. Непререкаемый авторитет «последнего настоящего рокера» оставался, однако, неизменен. А публика концертов, в которой задавали тон 14-15-летние (при одобрительном покрякивании верных старых фанов: «Ну, Егор! Ну, молодец!»), всегда вела себя ровно так, как на нынешнем выступлении. То есть всем залом вторила прославленным хитам, вроде «Все идет по плану» или «Русское поле экспериментов», благосклонно принимала новые вещи, бешено скакала, скандировала кумиру здравицы и вселяла закономерный трепет в души многочисленных блюстителей порядка.
При этом на сцене «Лужников» опять предстал несколько новый Летов. Гораздо более умиротворенный и позитивный, чем прежде. Переживший драматический личный опыт (к которому отсылает название новой пластинки). Изрядно преуспевший в гитарной технике — все ж таки 20 лет почти непрерывной концертной практики должны были принести свои плоды. А сам звук «ГО» стал более тяжелым, сумрачным.
Но главное — Летов, кажется, почувствовал, что начал становиться частью шоу-бизнеса. Сегодня «Гражданская оборона» — неслыханное прежде дело — звучит по радио, а выход нового альбома сопровождается небывалой рекламной поддержкой.
Что из всего этого выйдет — неизвестно. С одной стороны, «Реанимация» — это и впрямь такие песни, которые мертвого поднимут. С другой же — Летов и хит-парады — это все-таки несусветное недоразумение.
Дело даже не в том, что звук «Обороны», словно бы обработанный ржавым рашпилем под одеялом, мог родиться только в стране плохих магнитофонов — той страны уж нет, а звук остался, и его ни с чем в мире не спутаешь. И не в летовской репутации вечного бунтаря: превращение бунта в товар — фокус, давно освоенный рынком. Просто кажется, что в двух последних альбомах — прошлогодней «Долгой счастливой жизни» и нынешней «Реанимации» — Егор Летов ушел так далеко, что сколько бы мир ни ловил его — не поймает.
Потому что финальное признание новой пластинки — «Нас поймали на волшебный крючок» — это ведь, правда же, о чем-то другом?
Сама «Реанимация» цепляет и тащит за собой так же властно, как и «Долгая счастливая жизнь». Летовский голос опять ввинчивается как будто прямо в мозжечок и взрывается там разноцветными снами, в которых обмираешь от страха и восторга. В новых песнях есть не только ковровые гитарные бомбардировки и точное знание о том, что «миром правят собаки»; там совсем рядом «оскаленное время после нас» и «весенний несбыточный сад». Эта занозистая музыка, как ни странно, живет по законам не столько яростного бунта, сколько нездешних грез — на зыбкой грани между необретенным и утраченным.
Причем вещи эти видятся с такой спокойной ясностью, какая доступна, наверное, и в самом деле только на том пороге, на который указывает название диска. Пафосом Летова всегда был пафос превозмогания и прорыва — недаром же так много в этих песнях о войне. В «Реанимации», однако, есть ощущение, что вот наконец прорвались и увидели небо в алмазах — пусть даже и с овчинку. Но и того достаточно и, может быть, пока что пора назад. Заглавная песня «Реанимация» — такая вынужденная разведка, в которую ходят в одиночку и которую не дай Бог повторить. Летову, впрочем, не впервой — одна из самых знаменитых его вещей, «Про дурачка», родилась, как известно, из такого же состояния: «Предрассветный комар опустился в мой пожар и захлебнулся кровью из моего виска». На прошлогоднем диске Летов обмолвился о «поздравлениях оттуда сюда» — и вот в «Реанимации» целый ворох таких открыток.
Есть особенная красота в том, что Егор Летов ведет свою отчаянную разведку на давно заброшенных, быльем и бурьяном поросших позициях — на психоделических полях 1960-х (и даже обложка новой пластинки оформлена в Читать далее...

«Гражданская оборона» дала концерт в Лужниках

Автор: Станислав Ф. РОСТОЦКИЙ

Источник: газета «Время Новостей» от 30 мая 2005г.

Начавшись в середине 80-х как сугубо подпольное мероприятие из числа домашних провинциальных радостей, группа «Гражданская оборона» пережила периоды тотального запрета, всенародной популярности, не обеспеченной ни единым атрибутом традиционной раскрутки, участием в наиболее радикальных на тот момент политических кампаниях, наконец, признания «профессионалов», в конце концов согласившихся, что явление, именуемое «Гражданской обороной», на самом деле существует, а ее лидер Егор Летов является ничуть не менее важным участником культурного процесса, чем привычные патриархи направления и любимцы прессы. Но в полном соответствии с ницшеанским припевом песни «Крепчаем» «все, что нас не убивает, нас делает сильней», в этом году произошло что-то совсем уж несусветное: песни «Обороны» появились в радиоротации, выход новых пластинок проходит в специализированных (и не очень) изданиях в качестве события сезона, а для представления новой программы группе отвели малую спортивную арену Лужников, каковая была заполнена чуть больше чем на треть, но в любом случае обеспечила Летову невиданную доселе живую аудиторию.

Самое же главное — значительно изменился состав этой самой аудитории. Теперь это уже не столько привычные малолетние и нетрезвые панки, которые еще совсем недавно практически единолично царили на концертах «Обороны» в окраинных кинотеатрах. В Лужники пришли (некоторые с семьями и малолетними детьми) в основном те, кто давно вышел из возраста и душевного состояния пубертатного булавочного нонконформизма, но все равно не в состоянии представить свой внутренний мир вне летовских установок. Наградой за верность им стали два последних альбома «Обороны» — «Долгая счастливая жизнь» и «Реанимация» — материал которых составил примерно две трети лужниковской программы, песни совершенно фантастической мощи.

Обыкновенно новые вещи на концертах, подобных этому, воспринимаются как неизбежный довесок к обойме проверенных старых хитов (тем более впервые звучащих для столь широкой аудитории). Но в данном случае все законы были отменены яростно и безапелляционно: вряд ли кто-то из мэтров нашего так называемого рока мог бы похвастаться у себя на выступлении ревом нескольких тысяч глоток, выпевающих наизусть строчки, ставшие доступными широкому слушателю только что (с момента официального релиза «Реанимации» не прошло и недели). И кульминацией концерта стало не только и не столько эпохальное «Все идет по плану» и даже нередко исполняемое по причине длины и общей суггестивности «Русское поле экспериментов», закрывшее концерт и отрезавшее минимальную возможность для какого бы то ни было биса, сколько материал с последнего альбома, который сразу же попал в число важнейших летовских записей за все двадцать лет активного творчества. Инструментальная «Песня барсука», по хитрой орбите отправляющая этого симпатичного зверька в глубины космоса, где заливаются трелями голографические соловьи. Старая военная песня «Болванка в танк ударила» (напетая на мотив «Любо, братцы, любо»), до сего момента известная нечастым адептам исключительно в исполнении Зиновия Гердта, трагическая исповедь танкиста, вынужденного испытывать чувство вины за то, что «вместе с танком не сгорел». И разумеется, заглавная «Реанимация», рядом с которой за последнее время вообще сложно поставить что-либо, в том числе из написанного самим Летовым. «А вот отдельному солдату перестало умирать, ведь у него же только слово, только слово — но какое...» Остаться в здравом уме и твердой памяти после всего этого «залихватского незримого кино» нет никакой возможности. Да по большому счету и не хочется.

Концерт — «правильный праздник для праведных граждан», прошедший на удивление организованно и избежавший обязательных глобальных эксцессов, — позволил окончательно убедиться: ничего важнее, чем «Гражданская оборона», на нашей сцене попросту нет. Все остальное, за исключениями, которые можно пересчитать по пальцам одной руки или по струнам одной бас-гитары, не стоит по большому счету даже разговоров. Об этом, в принципе, многие догадывались и так, но теперь все встало на свои места и никуда уже не денется. Будем привыкать.

Долгая счастливая жизнь

Пожалуй, главный русскоязычный альбом года. Мы более или менее понимали, кто такой Егор Летов в 80-х. Мы удивлялись, негодовали, но тоже понимали или старались понять, кто такой Егор Летов в 90-х. Тогда понимание пришло в виде наспех выведенной из случайно брошенной Летовым фразы формулы: „Я всегда буду против". Новый альбом, приуроченный к 20-летию группы показал, что мы ошибались. Ошибались, полагая, что „против" — это против системы. На самом деле система для Летова — лишь частный случай мира. Трещина пролегла между Летовым и миром в целом, и она проходит, как пел Гребенщиков, через его сердце. И с годами становится все глубже. Хотя летовская стилистика остается совершенно неизменной, на новом альбоме не найти привычных дихотомий „я — они" и, уж тем более, „мы — они". Потому что нет и не было никаких „мы", все это были иллюзии, по молодости, есть лишь Летов с душой наизнанку и все остальное, и нет у них шансов договориться. В каждой песне звучит жгучее черное одиночество — „без меня", „помоги себе сам", „все чужое, только имя свое". И в этом смысле „Долгая счастливая жизнь" — лучшая пластинка Летова, потому что теперь это одиночество вылезло на авансцену и не прячется больше за шутками-прибаутками, за нецензурными словами, за транспарантами и лозунгами. И она уже не привлечет внимание досужих охотников до всяких культурных мерзостей, по ошибке примкнувших к любителям ГО и думающих, что Летов — это тот, кто поет про х..., про п... и про б... В текстах и музыке Летова звучит обреченность — он стал ощутимо спокойнее, у песен появились настоящие, хорошо продуманные аранжировки. И даже звук стал чище, несмотря на творческое кредо ГО записывать альбомы в магнитофонном качестве даже на самой лучшей аппаратуре. И летовская страсть к музыкальным пассажам и мелодиям, заимствованным напрямую из советской эстрады, которая раньше воспринималась как стеб, уже не вызывает улыбки — ему не до смеха. Просто он так слышит.

Святослав Бирюлин | журнал "Play".

Круговая «Оборона».

Первый за восемь лет оригинальный студийный альбом великой русской группы. Сколько ожесточенных споров вызывала когда-то «Гражданская Оборона», и немалую роль в них играли политические мотивы. У культурного истеблишмента группа всегда вызывала инстинктивное неприятие, практически на животном уровне. Но теперь, после долгого перерыва (за «красными альбомами середины 90-х выходили только переиздания, концертники и альбом советских песен) выпуск их нового альбома воспринимается как грандиозное событие, к которому просто невозможно подходить с обычными мерками. Уверен, далеко не все согласятся со мной, но «Гражданская Оборона» — это национальное достояние, великая группа, рядом с которой поставить практически некого. Егор Летов не только ни в чем не изменил себе (просто законсервироваться – этого слишком мало), наоборот, с годами он прогрессирует, двигается вверх. Мне он видится природным явлением, величественным и пугающим, эпической, былинной фигурой, старцем в длинной белой рубахе, который как ветер, как грозовая туча, как дождь, идет бескрайними полями и лесами своей страны.
Ярлык «панк» по отношению к «Гражданской Обороне» сегодня просто смешон, на ум скорее приходят гиганты прошлого вроде The Doors. Поверх, как всегда, ужасающего по звуку, катящегося лавиной утробного гитарного гула парят соло в духе-6ох, музыку которых Летов всегда хорошо знал и ценил. Ну а его вокал – кажется, что Летов поет нутром, — симулировать невозможно. Это музыка прорыва , прорыва «на ту сторону», «на другой берег» (именно так называются два финальных трека, сливающиеся в одну эстетическую композицию). В прошлом Летов имел вполне обоснованную репутацию певца суицида и саморазрушения, но его новые гимны сквозь всю их фирменную звуковую грязь, матерщину и исступление сочатся прямо-таки нездешним светом.

Андрей Бухарин | октябрь 2004, журнал "Rolling Stone".

Рецензии:
Солдатский Сон.

Этот альбом напоминает летовский the best of, только скроенный из совершенно новых и неслыханных вещей. Это ровно та «Гражданская оборона», которую все знали, а кто-то любил, — только постарше, половчее, повесомее. Здесь есть отчаянный мат, сложноустроенный глуховатый звук, гаражный панк, блиндажный психодел, сердобольный смех и потрясающие шальные песни про нескончаемость вечера после войны, уставших ангелов, веселых ежей в лесу и вселенскую большую любовь. В одной песне Егор Летов читает чужой рэп («Я приду поплясать на ваших е…ных могилах!», песня группы «Машнин Бенд»), а в другой он, не повышая голоса, под психоделические гитарные переливы читает уже свои стихи про штрафные батальоны, и это, честное слово, вещь посильнее «Прыг-скока». Она называется «Приказ №227» и описывает, в частности, «феномен зайца, сидящего в траве, покрытой капельками росы». Вообще, «Долгая счастливая жизнь» — это очень важная запись и, уж бесспорно, лучший русский альбом года.

Я как могу стараюсь быть сдержанным, хотя дается это мне нелегко — меня, если честно, этот альбом жесточайшим образом ошеломил, добавив и седых волос, и счастливых минут (да что там минут — часов). Строго говоря, мне нечего прибавить к словам из старинной песенки группы «Флирт» — «Знаменитый Егор, он всегда был молодец, а сегодня Егор — это просто всем п…дец». Я только решительно не понимаю, как Летов умудряется на одних и тех же затверженных аккордах, с одной и той же интонацией изготовлять все новые и новые чудо-песни, которых уже не забыть. Все-таки этот человек очень многое понимает в том, что Андрей Платонов называл тайнообразующей силой музыки.

Вообще, альбом может служить ключом к пониманию всего творчества «Обороны», с ее волшебной уравниловкой поражения и торжества. У «ГО» репутация искренних и мрачных хроникеров того, что вокруг. Это же неправильно. Летов в первую очередь гениальный фантаст, сказочник и утопист. (Не зря же обычно его начинают слушать лет в пятнадцать, когда Вальтер Скотт уже не приносит былой радости, а еще хочется кланяться миражам типа солнечного зайчика нелепого мира.) Сила «ГО» не столько в искренности и едкости (хотя и в них тоже), а в изготовлении удивительных фантомов, в возведении радуги над миром. «ГО» — это просто очень большое, старомодное и реальное Искусство (извините за большую букву). Такие сны о чем-то большем (еще раз извините). Летов всю жизнь писал либо утопии, либо антиутопии (равно как бывал и антикоммунистом, и коммунистом). Однако приставки мало что говорят об этом ощущении несносного рывка и прорыва, про которое все песни «ГО» и которое, по счастью, переполняет собой и новый диск. Суть «Долгой счастливой жизни», да и всей «Гражданской обороны», в той высшей художественной безответственности, которая, собственно говоря, и называется свободой — наверное.

Максим Семеляк | сентябрь 2004, журнал "Афиша".

Рецензии:
Реанимация.

С выходом «Реанимации» замыкается круговая оборона — десять необстрелянных букв на манер заградотрядов прикрывают тылы и фланги, образуя кольцо, в которое не могли стянуться ключевые прошлогодние слова «долгая», «счастливая», «жизнь». Модель мира, находящегося в состоянии непрестанной мобилизации, завершена, и масштаб ее, по-моему, феноменален — «Реанимация» и «Долгая счастливая жизнь» едва ли могут быть признаны альбомами определенных годов либо декад, поскольку по сути своей являются саундтреками не к местному времени, а к чему-то более продолжительному.

Два диска так или иначе связаны между собой по першащему гитарному звуку и кроваво-красному словцу — но «Реанимация» подает чуть более глобальный и командный голос, и «е…аный кофе» из машнинского кафе (см. песню «P.S. Сам») теперь заливает собой целое небо (см. песню «Небо как кофе»).

Передовицы «Реанимации» — это фантастический приговор «Миром правят собаки», это одновременно пронзительная и отдохновенная композиция-капельница «Солнце неспящих» (написанная на музыку джеймс-ластовского "The Lonely Shepherd"); это акустическая противотанковая исповедь «Любо, братцы, любо» (вариант, немного известный в исполнении Зиновия Гердта); и это, собственно, заглавная песня, о которой чуть позже.

«ДСЖ» и «Реанимация» повязаны темой войны. «Вновь поднялись из окопов в свой последний отчаянный рост», «здесь даже птицы не поют» и «белые солдаты улыбаются среди обязательной войны» — так в «ДСЖ». «В умах, роддомах и домах идет беззвучная война», «болванка в танк ударила» и «раненой собакой бредит командир» — так в «Реанимации». Даже в ванной комнате «можно смело рыцарей из «Александра Невского» топить» (см. «Солнце неспящих»). Даже у собственной сумки заведено стоять на часах (см. лихую потешку «Беспонтовый пирожок»). Даже проказливый прижимисто-заземленный серф-инструментал «Песня барсука» звучит грозным маневром, как будто барсук выходит на охоту душить собак.

С одной стороны, продолжается великое противостояние «ГО» всем законам и азбукам — добежит, как и было сказано, слепой, победит ничтожный. Продолжается парад отчаянно-ветряных фантомов: родине, вечной весне, долгой счастливой жизни и штрафбатам-луноходам вторят непобежденная страна, скорость мира да солнце всех неспящих. Однако «Реанимация» — это не просто перманентный бунт гауптвахты против превосходящих сил противника. С каждой весной «Оборона» растет вглубь, вкось и вширь — на звуковом уровне эту тенденцию символизирует рассветный электрогитарный заплыв в финале «Собак».

Война у «ГО» запущена куда-то в небеса, она становится чем-то нездешним. Летов сам как-то говорил, что это не война, а сны о войне. «ДСЖ» и «Реанимация» — видения, озарения, галлюцинации (в конце концов, «ГО» не зря ест хлеб психоделической группы), сны в кленовой роще, миражи, порой бред, а иногда мечты. Сыворотка летовской правды переходит в нечто большее и радужное, в пьянящую сому; и «белых солдат» тревожат разве что голографические соловьи. Герои «ГО» — неуловимые мстители, мстящие за что-то столь же неуловимое. Очевидно, только так, через призму сна и мечты, можно сообщить что-то одновременно наносное и нелживое о войне — так умеет ценимый Летовым Кустурица (неслучайно у Егора в «Собаках» непокоренная страна взмывает в небо, а у Эмира в «Андеграунде» она плывет по реке краюхой берега).

Однако Летов не был бы Летовым, кабы не сообщил, что бывает на стыке сказки с реальностью. Что на самом деле происходит, когда семь шагов за горизонт сделаны и небо становится ближе некуда. Затянувшийся крик души всегда рано или поздно приводит к непроизвольному стону тела. К главной песне пластинки — к «Реанимации».

К ней применимы летовские же слова из соседней песни: «постигая такое, что не хочется жить». «Реанимация» — самое горькое сочинение Летова (горше «Самоотвода») и, возможно, самое совершенное его творение. «Реанимация» — не продохнуть какая вещь, вопиющая загвоздка альбома. Своеобразное излечение от метафоры: в отличие от ранней летовской песни под названием «Эксгумация», «Реанимация» телесна, кровеносна и лимфатична, болезное "journey through a body" (как у группы Throbbing Gristle) со светом в конце смертного тоннеля. Летов научился петь так, словно имеет в виду сразу все. «Реанимация» — и ужас, и радость, и великая депрессия, и вынужденная эйфория, и возвращение с того света («А ну-ка встать!»), и одновременное в него погружение. Она топчется на болевом пороге открытий, переступает его и… впрочем, больше я об этой песне говорить не буду, поскольку это удел уже не критика, но сталкера. Добавлю только, что гитарист Чеснаков вспарывает воздух между немногословными куплетами совершенно чудовищным по напряжению соло.

Благодаря новому диску былые летовские афоризмы житейского самоедства: «нас разрежут на части и намажут на хлеб», «асфальтовый завод пожирает мой лес», «майор нас передушит всех подряд» etc. — складываются в единственно верное понимание сложившейся ситуации, которое и выражено в Читать далее...

Реанимация — 2005
[показать]
СО СКОРОСТЬЮ МИРА (Е.Летов)
КРЕПЧАЕМ (Е.Летов)
ОНИ НАБЛЮДАЮТ (Е.Летов/Н.Чумакова)
СОБАКИ (Е.Летов)
БЕСПОНТОВЫЙ ПИРОЖОК (народ/Е.Летов)
НЕБО КАК КОФЕ (Е.Летов)
ПЕСНЯ БАРСУКА (Е.Летов)
НАС МНОГО (Е.Летов)
ЛЮБО (неизвестный автор)
РЕАНИМАЦИЯ (Е.Летов)
КОСА ЦИВИЛИЗАЦИЙ (Е.Летов)
СОЛНЦЕ НЕСПЯЩИХ (Е.Летов/J.Last)
УБИВАТЬ (Е.Летов)
ПОСЛЕ НАС (Е.Летов)
+ бонус-треки подарочного издания (видео):
СО СКОРОСТЬЮ МИРА (Е.Летов)*
СОБАКИ (Е.Летов)*

Долгая Счастливая Жизнь — 2004
[показать]
НА ХУЙ
БЕЗ МЕНЯ
ИЗВНЕ
P.S.САМ (АЙЯ) (А. Машнин)
КАБУКИ
АНГЕЛ УСТАЛ
БЕЛЫЕ СОЛДАТЫ
ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ
ЧУЖОЕ
ВСЕЛЕНСКАЯ БОЛЬШАЯ ЛЮБОВЬ
ПРИКАЗ №227
ПЕСНЯ О БОЛЬШОМ ПРОЖОРИЩЕ
НА ТОЙ СТОРОНЕ
НА ДРУГОМ БЕРЕГУ

Егор Летов, ГО, Лучшее (сборник концертных треков с Питерских концертов в Полигоне) — 2003
[показать]

Психоделия Tomorrow (издан ограниченным тиражом) — 2002
[показать]

Братья Летовы, Запись с концерта в "Проекте О.Г.И.". Песни Е. Летова, Коммунизм, ДК. — 2002
[показать]

Свобода (Концерт в к/т "Улан-Батор", апрель 2002 г + бонус 3 песни концерт в к/т "Восход" 2001, все Москва) — 2002
[показать]

Звездопад — 2002
[показать]

Егор Летов, концерт в рок-клубе "Полигон"(Спб) — 1997
[показать]

Концерт в Москве (Крылья Советов) — 1997
[показать]

Невыносимая Лёгкость Бытия — 1997
[показать]

Cолнцеворот — 1997
[показать]