https://instagram.com/p/COnglRIpWbI

https://radulova.livejournal.com/4055887.html

Комментарий Юрии Дягилевой: «Мы можем видеть вот такую реакцию на травму, как на скрине. Я специально убрала имя женщины, и, пожалуйста, женщину тут обсуждать никак не надо, ей и так досталось. Она не может сочувствовать Елене Прокловой и искренне считает, что ничего страшного с Прокловой не случилась, потому что смотрит на ситуацию из собственной травмы. Это тоже последствия. От травмы снижается эмпатия. Пережитое в детстве этой женщиной настолько расширяет её субъективные границы боли, до немыслимых пределов, что произошедшее с Прокловой уже кажется просто царапиной. Ну, просто потому, что она сравнивает ситуацию Прокловой не с нормой, где детей трогать нельзя, а с собственной ситуацией - и это совсем другая шкала.

Меня, впрочем, в большей степени поразила реакция на рассказ этой женщины. Вот есть взрослый человек, журналист, публицист, член жюри всяких литературных премий и журналистских конкурсов, статья в википедии про него есть - то есть, прям один из тех, кто реально влияет на формирование общественного мнения.
И что же он пишет, в полной уверенности, что это он женщину поддержал?

А пишет он типа шутку юмора, что вот как состарится, то заведёт себе двенадцатилетнюю девочку, чтоб она ему отсасывала. Ну, смешно же. Это у феминисток вечно чувства юмора нет.

Я ещё его литературные рецензии почитала, на «Лолиту» и на «Мою тёмную Ванессу» и впечатлилась окончательно. Лолита названа «порочной девочкой», а про Ванессу он пишет, что она «осознала своё тёмное начало».

Это опасный логический финт, когда фокус в очередной раз уводится со взрослых мужчин, являющихся акторами совершенно конкретных преступных действий, на жертв - и жертвам приписываются некие не прописанные в книгах прямо, а существующие в субъективном восприятии этого конкретного читателя/критика, свойства личности или моральные качества, которые делают легитимным насилие по отношению к этим девочкам.

И мы в очередной раз возвращаемся к простой вещи, которую феминистки пытаются вдолбить который год: не имеет значения личность жертвы, вообще. Она может быть любой. Она может быть глупой, инфантильной, любящей выпить или любящей охоту на животных (как Прокловой предъявляют некоторые) - но её всё равно нельзя насиловать.

Потому что быть глупой/инфантильной/алкоголичкой/охотницей - это не преступление. А быть насильником или растлителем - преступление. И когда вы ставите на одну доску глупую девочку и насильника - вы уравниваете преступление с не-преступлением и запускаете процесс легитимизации насилия.

В обсуждении любого кейса о насилии никто - ни адвокат, ни СМИ, ни досужие комментаторы - пальцем, пальцем своим не должны касаться личности жертвы. И вот тогда жертвы, наконец, перестанут молчать».

https://radulova.livejournal.com/4055781.html

В знаменитом поселке Палех, где каждый шестой житель — художник, я побывала в 2009 году. Центр лаковой миниатюры, жемчужина России, родина жар-птицы, художественный центр мирового значения — так называли тогда Палех в путеводителях, которые никто не читал. Потому что ни туристы, ни коллекционеры туда на тот момент уже не ездили.

Палешане издревле промышляли росписью икон. Затем, когда советская власть наложила табу на религиозные сюжеты, мастерам пришлось как-то выкручиваться. Так появились шкатулки, сундучки и броши, на которых изображались уже эпизоды построения коммунизма в деревне, Гражданской войны, народных былин. Горький называл это безумное сочетание иконописи, сказочности и соцреализма "чудом, рожденным революцией". Палех процветал при СССР, а в 1990-е иностранцы туда автобусами ездили, на чудо чудное, палеховские миниатюры смотреть.



Но в нынешнем веке интерес к Палеху утих. Мода ли прошла, китайцы ли уничтожили искусство своими штамповками, накладно ли из других стран в Палех стало добираться - неизвестно. Но если раньше в год эти места посещали более 20 тысяч туристов, то в 2009 году, когда я писала репортаж, гостей уже почти не было. Да и сами художники, которые перенимали мастерство от своих дедов и прадедов - "чтобы сносно писать, надо сначала кисточкой лет пять при наставнике помахать!" - стали из Палеха уезжать, а то и переквалифицироваться в продавцов, стоителей, водителей. Мне грустно было на это смотреть - всегда грустно, когда родная красота умирает, исчезает. После нескольких лет художественного простоя человека уже нельзя считать мастером палехской росписи. Он утрачивает свои навыки, для Палеха он потерян...

И вот - новости. 8 мая в Палехе открывается арт-центр. Старенькое, обшарпанное здание, которое раньше принадлежало художественно-производственным мастерским, отреставрировали на деньги областного правительства по инициативе губернатора Ивановской области Станислава Воскресенского. А художникам муниципалитет бесплатно предоставил другое, более удобное для работы помещение. Художники оживились: появилась надежда, что Палех станет теперь центром культуры Ивановской области. Арт-центр будет общественным пространством для проведения творческих мероприятий, и в день его открытия в поселке пройдет фестиваль современного искусства "Палех. Воскресение".



Поезжайте туда, если есть возможность. Погуляйте по тихим улочкам, которые почему-то засажены яблонями. Сходите на фестиваль. Познакомьтесь с художниками, пожилыми и юными - в поселке два художественных училища. И обязательно купите шкатулку, роспись которой занимает несколько недель, а то и месяцев. Не скупитесь. Знаменитое на весь мир палеховское тонкое письмо стоит того. Как и все настоящее.

https://radulova.livejournal.com/4055375.html

https://instagram.com/p/COiW6MnpMSF

https://radulova.livejournal.com/4055147.html

https://instagram.com/p/COiW6MnpMSF

https://radulova.livejournal.com/4055147.html

Зря Волочкова своего очередного мужика скрывает. Мы и так поняли, что это Медведев.



Димка, поворачивайся. Всё равно жене расскажем.

https://radulova.livejournal.com/4054917.html

Прекрасные люди в Фейсбуке пожаловались на эту мою старую публикацию, и ее почему-то удалили, предупредив меня, чтоб больше не вякала...


Хотя мне до сих пор кажется, что любые беспощадные революции, любые свержения, жертвоприношения ради прекрасного будущего - "Весь мир насилья мы разрушим до основанья, а затем..." - ни к чему хорошему не приводят. Главным образом потому, что революционеры обычно делают это теми методами, которые сами же и критикуют. Понятно, что оправдывается всё это высокими целями, но что посеешь - то пожнешь. И кто сеет ветер - пожнет бурю.

Вот Лобкова увольняют с "Дождя". Сам он заявил на "Эхе", что это произошло из-за его несогласия с политикой редакции: "В последнее время руководство телеканала ведет себя как тоталитарное государство. Все неугодное и все сомневающееся вырвано с корнем. У нас сейчас даже нет обсуждения чего-то другого, повестка проста и примитивна: Навальный - прекрасен, Путин - вор. И все".

Грустно, когда творческий человек не может высказывать свою точку зрения, опасаясь цензуры. Особенно грустно, что это происходит там, где ратуют за свободу слова. И если в праве на личное мнение гражданину отказывают уже сейчас, то что же будет при абсолютной власти? Абсолютная власть почему-то еще больше портит тех, кто обещает людям абсолютную свободу...

А кумира творить все равно не надо. А то будет, как на моей картинке, которая так не нравится Фейсбуку.

https://radulova.livejournal.com/4054655.html

20-летняя Анна-Мария называет себя Сергеем. Или - Аэм Тиллмари.

Вот его-её исповедь »Об отце, тяжелом детстве и психических расстройствах»

«Я свалил от матери, потому что у нас с ней были тяжелые конфликты. Мой отец подобрал мне гувернантку. Мы с ней жили вдвоём на протяжении семи лет, пока я не закончил 11 класс. Она не особо верила в психологию, поэтому я ходил к психотерапевту тайно. Потом - к психиатру...

У меня есть панические атаки, многократно повторяющиеся ночные кошмары, большие проблемы со сном, приступы агрессии. Я по пятнадцать дней не могу встать с постели...

У меня есть свое отношение к телевизионным каналам. Телевизионщики пытаются якобы снять с меня маску, не понимая, что маску надевают они, когда изображают таких сострадательных...



Я помню, как Собчак на своей программе наклонилась ко мне и пыталась пробить меня на слезу: "Я тебя понимаю, я понимаю что ты страдаешь. Откройся, пожалуйста, я отношусь к тебе как к другу". Ни фига подобного! Ты пытаешься на мне заработать бабла! И мы с тобой больше никогда после этой программы не увидимся!



Я плохо помню свое детство из-за некоторых травмирующих событий...

Анны-Марии никогда не было и не существовало. Эта милая девочка, которую вы видели на красных ковровых дорожках, была иллюзией. Некоторые, впрочем, считают иллюзией то, что происходит со мной сейчас, но посмотрим когда до них дойдет.



Я не люблю тесные социальные установки. В данный момент слишком велики медицинские риски по смене пола, нижнюю операцию я пока не планирую делать. Я планирую делать полный переход по документам лет в 25. Когда меня называют по паспортному имени, мне неприятно: этот социум меня никогда не воспринимает так, как я вижу себя...

Мой девиз: бл*дство, разврат и денежки. Парней и девушек у меня было примерно поровну, но сейчас я испытываю влечение к небинарнвм людям, тем, кто не хочет втискивать себя в рамки одного пола.

Постоянного желания быть нормальным у меня нет. За это я благодарен Вселенной...

Родители, если вы будете пить, когда вы трахаетесь, у вас получится вот это... До свидания»

https://radulova.livejournal.com/4054044.html

В программе "Секрет на миллион" Елена Проклова рассказала о пережитом ею насилии - в 12 лет и в 15 лет. Она не сообщила ничего такого, с чем не сталкивались бы многие девочки - но они молчат об этом всю жизнь. А Елена рассказала.



- Меня в эту взрослую жизнь окунули как в лужу с грязью. Я настолько напугана сексом в детстве, что боюсь его до сих пор. Мой первый опыт настолько жестким, разрушающим, это было извращение. Я тогда поняла, что секс – это то, что унижает и разрушает женщину. Как только у меня начинаются отношения и доходит дело до секса, моя первая реакция – закрыться (на этих словах Елена закрывает себя руками – прим.). Страх и ужас перед близостью преследует меня с детства. Потому что когда мне было 12 лет, я впервые узнала, что такое внимание мужчины.



Мы снимали где-то в Карпатах (речь либо о фильме "Звонят, откройте дверь", либо, что вероятнее, о фильме "Снежная королева", где Лена Проклова играла Герду. Съемки фильмов шли примерно в одно и то же время - прим.), у нас была гостиница с длинными плохо освещенными коридорами, иногда вообще неосвещенными. Я жила в одном конце коридора, а главный режиссер – в другом.



Каждый раз у нас были репетиции съемок следующего дня. И каждый раз после репетиций меня подстерегал в коридоре взрослый мужчина, который меня зажимал к стене, в какой-нибудь дверной проем, забирался ко мне под мои кофты. А у меня тогда только начинала расти грудь, это было больно, а он меня там щипал. Он пытался забраться ко мне в нижнее белье…



Кому я могла рассказать об этом, Лера?! Я просила кого-то проводить меня, но все были заняты… Это был второй режиссер этой картины. Как сейчас помню его голубые наглые глаза. Ему доставляло удовольствие, когда я кричала, что мне больно, и я просто немела от страха.



Я не знала, как с этим бороться. Мне было больно, стыдно, противно… Я даже не знаю, как бы я могла об этом тогда рассказать маме. Тем более что мама жила в Москве, а я была на съемках в другом городе.



Далее Елена рассказала, как стала объектом патологической страсти взрослого актера.

- Это были не единственные сексуальные домогательства. Мне было 15 лет, и я снималась в другой картине, ко мне воспылал чувствами известный актер. (Речь о картине "Гори, гори, моя звезда", где Проклова снималась с Олегом Табаковым - прим.) Я с ним познакомилась на съемках этой картины. Я была влюблена в него, это был мой кумир. Мне льстило его внимание. Он сказал, что будет готовить меня к поступлению в институт во МХАТ. После съемок он увез меня в лес, а мы снимали тогда натуру в лесу, он увез меня через какую-то потайную дорогу… Он сказал: "Ну давай, читай басню!" Он зашел сзади, взял меня за грудь, прижал меня к возбужденному своему… И когда я сказала: "Ой, что вы делаете?!" Он сказал: "Тихо. Ты просто меня слушай!" И он перемежал эту басню с какими-то действиями, клал мне руки между ног… (Тут Елена заплакала – прим.)



Лера, мне трудно… Это очень трудно, когда тебе мало лет, когда ты ничего про это не знаешь, он говорил, что это любовь, что у взрослых людей это так, что надо учиться, тому, что делают взрослые, что я должна слушаться и просто это делать. Когда я вспоминаю эту девочку бедную, которую заставляли раздеваться и склоняли к оральному сексу… Это было так ужасно, что приводило в ступор. Это сейчас есть информация в интернете, а я не знала про взрослую жизнь ничего!



Он говорил: "Ты должна слушаться. Я тебя люблю. Я должен тебя сделать женщиной, никто тебя этому не научит". Я говорила, что мне это неприятно, мне это не нравиться. Я должна была трогать его член, который я ненавидела… Мне хотелось убежать, скрыться, Читать далее...

Актриса Елена Проклова в программе "Секрет на миллион" рассказала о пережитом ею насилии - в 12 лет и в 15 лет. Она не сообщила ничего такого, с чем не сталкивались бы многие девочки - но они молчат об этом всю жизнь. А Елена рассказала.



- Меня в эту взрослую жизнь окунули как в лужу с грязью. Я настолько напугана сексом в детстве, что боюсь его до сих пор. Мой первый опыт настолько жестким, разрушающим, это было извращение. Я тогда поняла, что секс – это то, что унижает и разрушает женщину. Как только у меня начинаются отношения и доходит дело до секса, моя первая реакция – закрыться... Страх и ужас перед близостью преследует меня с детства. Потому что когда мне было 12 лет, я впервые узнала, что такое внимание мужчины.



Мы снимали где-то в Карпатах (речь либо о фильме "Звонят, откройте дверь", либо, что вероятнее, о фильме "Снежная королева", где Лена Проклова играла Герду. Съемки фильмов шли примерно в одно и то же время - прим.), у нас была гостиница с длинными, плохо освещенными коридорами, иногда вообще неосвещенными. Я жила в одном конце коридора, а главный режиссер – в другом.



Каждый раз у нас были репетиции съемок следующего дня. И каждый раз после репетиций меня подстерегал в коридоре взрослый мужчина, который меня зажимал к стене, в какой-нибудь дверной проем, забирался ко мне под мои кофты. А у меня тогда только начинала расти грудь, это было больно, а он меня там щипал. Он пытался забраться ко мне в нижнее белье…



Кому я могла рассказать об этом, Лера?! Я просила кого-то проводить меня, но все были заняты… Это был второй режиссер этой картины. Как сейчас помню его голубые наглые глаза. Ему доставляло удовольствие, когда я кричала, что мне больно, и я просто немела от страха.



Я не знала, как с этим бороться. Мне было больно, стыдно, противно… Я даже не знаю, как бы я могла об этом тогда рассказать маме. Тем более что мама жила в Москве, а я была на съемках в другом городе...



- И это были не единственные сексуальные домогательства. Мне было 15 лет, и я снималась в другой картине, ко мне воспылал чувствами известный актер. (Речь о картине "Гори, гори, моя звезда", где Проклова снималась с Олегом Табаковым - прим.) Я с ним познакомилась на съемках этой картины. Я была влюблена в него, это был мой кумир. Мне льстило его внимание. Он сказал, что будет готовить меня к поступлению в институт во МХАТ. После съемок он увез меня в лес, а мы снимали тогда натуру в лесу, он увез меня через какую-то потайную дорогу… Он сказал: "Ну давай, читай басню!" Он зашел сзади, взял меня за грудь, прижал меня к возбужденному своему… И когда я сказала: "Ой, что вы делаете?!" Он сказал: "Тихо. Ты просто меня слушай!" И он перемежал эту басню с какими-то действиями, клал мне руки между ног…



Лера, мне трудно… Это очень трудно, когда тебе мало лет, когда ты ничего про это не знаешь, он говорил, что это любовь, что у взрослых людей это так, что надо учиться, тому, что делают взрослые, что я должна слушаться и просто это делать. Когда я вспоминаю эту девочку бедную, которую заставляли раздеваться и склоняли к оральному сексу… Это было так ужасно, что приводило в ступор. Это сейчас есть информация в интернете, а я не знала про взрослую жизнь ничего!



Он говорил: "Ты должна слушаться. Я тебя люблю. Я должен тебя сделать женщиной, никто тебя этому не научит". Я говорила, что мне это неприятно, мне это не нравиться. Я должна была трогать его член, который я ненавидела… Мне хотелось убежать, скрыться, провалиться сквозь землю... Он раздевал меня, он заставлял меня лежать рядом голой, а он рядом сам себя удовлетворял, ему этого было достаточно. Он смотрел на мои рыдания Читать далее...

"Историческая наука является областью, где важное значение имеет интерпретация факта. Интерпретация факта определяется выводами в стремлении каждого автора приблизиться к истине, как этот автор ее видит. Тем более интересно смотреть и слушать историю революции в интерпретации митрополита Тихона (Шевкунова). Это вдумчивый, талантливый и образованный человек, мнение которого всегда очень интересно", - так написал Андрей Кончаловский о фильме Шевкунова "Гибель империи. Российский урок".

В комментах там, конечно, взвились: пусть попы в храмах служат, мол, а не фильмы снимают! А почему бы митрополиту и не снять фильм, если он вообще-то окончил сценарный факультет Всесоюзного государственного института кинематографии по специальности "литературная работа"? К тому же этот фильм столько дискуссий вызвал! Вот уж воистину у каждого своя "интерпретация факта". Снова все начали спорить: почему, ну почему же всё это с нами произошло в 1917-м?

, рассуждая о фильме Шевкунова, вспоминает, что перевороты и бунты в Европе в те годы были нормой жизни, и не одна империя тогда распалась: "И, тем не менее, только Россия на полвека провалилась в ад отсутствия частной собственности, рыночного хозяйства, свободы передвижения, свободы вероисповедания, какого-то нелепого псевдорелигиозного культа, инквизиционных процессов etc. Сколько раз коммунисты пытались что-нибудь устроить в Германии, Венгрии, Финляндии, Прибалтике - и каждый раз оказывалось, что тамошние "корниловцы" или даже "эсеры и меньшевики" способны их легко подавить, ну и на руинах прежнего величия все-таки создать хоть сколько-нибудь человеческий - по сравнению с большевистским - порядок. А здесь - увы. Почему? Мне кажется, ответ надо искать в двух цифрах. Первая: за 20 лет население России увеличилось на 50 миллионов (Тихон, кстати, об этом говорит, но в положительном смысле). Вторая: соотношение городского и сельского населения было 14 на 86 (что радикально отличается от британской, американской, немецкой, французской и даже итальянской ситуации). То есть страну погубило все-таки не прогрессивное общество, а демографический взрыв, кипящий котел с периферийной молодежью, которую к тому же вооружили в 1914 году, - и эпицентр этого бурления пришелся на великорусскую общинную деревню, малоземельную, бедную и очень архаичную".

Что-то такое и у Булгакова было: это не просто банды Петлюры и красных резвились, это смурное, дикое село черной стеной пошло на чистенький город и поглотило его. Молодых необразованных мужиков стало много, очень много - и они захотели отнять всё у образованных и богатых. Навалились - и ура. И ведь интеллигенция мужиков этих поначалу только поощряла, раззадоривала. Как, кстати, говорит о сериале Президент Фонда изучения исторической перспективы Наталия Нарочницкая: "В этом фильме показана чудовищная иллюзорность воззрений нашей либеральной интеллигенции, образованщины, которые очень далеки от реальности".

А вот научный руководитель Института всеобщей истории РАН, академик Александр Чубарьян напротив считает, что вообще не в народе дело, а в настроениях российских элит: "К 1917 году представители российских элит оказались расколоты. Мало того, что все они были против самодержавия, против фигуры императора. Они были в несогласии и сами с собой. Императора покинули не только его собственные министры. Императора покинул генералитет, высшее офицерство, которое не оказало ему вообще никакой поддержки. И сделано это было в одночасье, довольно быстро, в считаные дни февраля и марта 1917 года. Это очень важный момент. Он во многом может объяснить феномен, о котором афористично высказался философ Василий Розанов: "Русь слиняла в два дня. Самое большее — в три"... Кризис, охвативший элиты, закономерно привёл к кризису страны в целом. Митрополит Тихон демонстрирует прекрасное понимание того, что может произойти в Читать далее...

"Историческая наука является областью, где важное значение имеет интерпретация факта. Интерпретация факта определяется выводами в стремлении каждого автора приблизиться к истине, как этот автор ее видит. Тем более интересно смотреть и слушать историю революции в интерпретации митрополита Тихона (Шевкунова). Это вдумчивый, талантливый и образованный человек, мнение которого всегда очень интересно", - так написал Андрей Кончаловский о фильме Шевкунова "Гибель империи. Российский урок".

В комментах там, конечно, взвились: пусть попы в храмах служат, мол, а не фильмы снимают! А почему бы митрополиту и не снять фильм, если он вообще-то окончил сценарный факультет Всесоюзного государственного института кинематографии по специальности "литературная работа"? К тому же этот фильм столько дискуссий вызвал! Вот уж воистину у каждого своя "интерпретация факта". Снова все начали спорить: почему, ну почему же всё это с нами произошло в 1917-м?

, рассуждая о фильме Шевкунова, вспоминает, что перевороты и бунты в Европе в те годы были нормой жизни, и не одна империя тогда распалась: "И, тем не менее, только Россия на полвека провалилась в ад отсутствия частной собственности, рыночного хозяйства, свободы передвижения, свободы вероисповедания, какого-то нелепого псевдорелигиозного культа, инквизиционных процессов etc. Сколько раз коммунисты пытались что-нибудь устроить в Германии, Венгрии, Финляндии, Прибалтике - и каждый раз оказывалось, что тамошние "корниловцы" или даже "эсеры и меньшевики" способны их легко подавить, ну и на руинах прежнего величия все-таки создать хоть сколько-нибудь человеческий - по сравнению с большевистским - порядок. А здесь - увы. Почему? Мне кажется, ответ надо искать в двух цифрах. Первая: за 20 лет население России увеличилось на 50 миллионов (Тихон, кстати, об этом говорит, но в положительном смысле). Вторая: соотношение городского и сельского населения было 14 на 86 (что радикально отличается от британской, американской, немецкой, французской и даже итальянской ситуации). То есть страну погубило все-таки не прогрессивное общество, а демографический взрыв, кипящий котел с периферийной молодежью, которую к тому же вооружили в 1914 году, - и эпицентр этого бурления пришелся на великорусскую общинную деревню, малоземельную, бедную и очень архаичную".

Что-то такое и у Булгакова было: это не просто банды Петлюры и красных резвились, это смурное, дикое село черной стеной пошло на чистенький город и поглотило его. Молодых необразованных мужиков стало много, очень много - и они захотели отнять всё у образованных и богатых. Навалились - и ура. И ведь интеллигенция мужиков этих поначалу только поощряла, раззадоривала. Как, кстати, говорит о сериале Президент Фонда изучения исторической перспективы Наталия Нарочницкая: "В этом фильме показана чудовищная иллюзорность воззрений нашей либеральной интеллигенции, образованщины, которые очень далеки от реальности".

А вот научный руководитель Института всеобщей истории РАН, академик Александр Чубарьян напротив считает, что вообще не в народе дело, а в настроениях российских элит: "К 1917 году представители российских элит оказались расколоты. Мало того, что все они были против самодержавия, против фигуры императора. Они были в несогласии и сами с собой. Императора покинули не только его собственные министры. Императора покинул генералитет, высшее офицерство, которое не оказало ему вообще никакой поддержки. И сделано это было в одночасье, довольно быстро, в считаные дни февраля и марта 1917 года. Это очень важный момент. Он во многом может объяснить феномен, о котором афористично высказался философ Василий Розанов: "Русь слиняла в два дня. Самое большее — в три"... Кризис, охвативший элиты, закономерно привёл к кризису страны в целом. Митрополит Тихон демонстрирует прекрасное понимание того, что может произойти в Читать далее...

https://radulova.livejournal.com/4053090.html

На этой неделе Вильнюсский окружной суд признал живым бывшего спортивного комментатора Антанаса Паулайтиса. Невероятная история потрясла Литву ещё в декабре. Тогда спортивный тележурналист, который пропал в 1995 году и уже много лет считался умершим, вдруг обратился в посольство Литвы в Москве, где сообщил о своем желании вернуться на родину.

Паулайтис был официально признан умершим почти 20 лет назад - 22 января 2001 года. Тем удивительнее выглядит его воскрешение. Что случилось с тележурналистом и что он делал 25 лет в России?

Обратившийся в посольство Литвы 75-летний Паулайтис сообщил сотрудникам дипмиссии, что потерял из-за пандемии источники дохода. Спортивный журналист попросил дипломатов помощи для установления контактов с родственниками, чтобы они финансировали его возвращение домой.



Сын журналиста и его брат были в шоке от новости о воскрешении Антанаса. Но возвратиться Паулайтису на родину было не так просто, поскольку у бывшего спортивного журналиста - удивительное дело! - не нашлось ни одного документа, подтверждающего его личность.

"Не знаю, как будет разрешена ситуация, но у нас нет сейчас ни свободной жилплощади, ни денег, чтобы поддержать его во время коронавируса", - прокомментировал ситуацию брат Кестутис Паулайтис. - Проживающий в Вильнюсе сын обязан позаботиться о своем отце. Ситуация очень запутанная".

Сам герой тоже многое скрывает. «Я не могу сейчас много говорить о российском периоде своей жизни, поскольку не хочу причинять боль своим родственникам в Литве. Признаю, что вел себя порой глупо. Покинул Литву, отработав почти 25 лет на телевидении. Меня, скажем так, съели молодые люди и выкинули с телевидения. Уехал в Рокишкис (небольшой город на северо-востоке Литвы) и стал работать на сыроваренном предприятии. Я был представителем фирмы в России, но затем эти связи были разорваны. К тому же я попал в аварию.

По словам Паулайтиса, перед пандемией он работал в Москве курьером по доставке билетов на концерты. "Работы было много. Москва - большой город, перед короной билеты уходили как горячие пирожки. Нынешняя ситуация в Москве ужасная - пенсионеры не могут свободно передвигаться по городу".



У литовцев возникли даже предположения, что Паулайтис сотрудничал с российскими спецслужбами - или сидел в тюрьме. Но он опровергает это: "Я не сотрудничал с российской спецслужбой. У меня нет документов - на кого я буду работать? Я не был в тюрьме. Если бы это случилось, посольство было бы поставлено в известность".

А в комментариях к этой новости женщины пишут: «Ага, русские его схватили и держали. Небось новую молодуху себе нашёл и сбежал от семьи. Теперь вспомнил, что сын его по закону обязан содержать?»

Возможно, Паулайтис действительно завёл другую семью и свалил от алиментов. А мог и просто захотеть вольной жизни. Уж больно его невнятная история с аварией, пропавшими документами и коварными коллегами похожа на истории, которые обычно рассказывают бездомные - я написала множество репортажей о ночлежках и благотворительных фондах, которые помогают таким людям, и наслушалась вдоволь подобных биографий. Правда, обычно мужики ещё добавляют про злых родственников, но Паулайтис на этот счёт помалкивает - родственникам теперь его содержать.

А обычно вспоминают жену, которая выгнала из дома - или брата, который лишил наследства. А потом, как водится, авария... На деле чаще всего оказывается, что герой сам пил, дебоширил, в итоге бросил своих и ушёл «гулять по белу свету». Когда такие люди становятся старыми или инвалидами, они вспоминают о бывшей семье - и фонды помогают им восстановить документы и связь с родственниками. Не исключено, что сейчас такой же благотворительный фонд связал и Паулацтиса с литовскими дипломатами - не зря в новостях говорится, что все время пандемии он жил уже не в Москве, а где-то во Владимирской области. Социальных домов для бездомных как раз в тех краях больше всего. Знаю, что сотрудники устраивают таких людей потом в дома престарелых, в дома инвалидов - предварительно восстановив им документы. Но тут восстанавливать нечего, это гражданин другого государства. Вот и повезли его в консульство.

Как бы там ни было, но суд в Вильнюсе спустя 4 месяца все же воскресил „покойного“. Когда его данные появятся в базе данных, консулы смогут выдать ему удостоверение личности.

https://radulova.livejournal.com/4052742.html

На этой неделе Вильнюсский окружной суд признал живым бывшего спортивного комментатора Антанаса Паулайтиса. Невероятная история потрясла Литву ещё в декабре. Тогда спортивный тележурналист, который пропал в 1995 году и уже много лет считался умершим, вдруг обратился в посольство Литвы в Москве, где сообщил о своем желании вернуться на родину.

Паулайтис был официально признан умершим почти 20 лет назад - 22 января 2001 года. Тем удивительнее выглядит его воскрешение. Что случилось с тележурналистом и что он делал 25 лет в России?

Обратившийся в посольство Литвы 75-летний Паулайтис сообщил сотрудникам дипмиссии, что потерял из-за пандемии источники дохода. Спортивный журналист попросил дипломатов помощи для установления контактов с родственниками, чтобы они финансировали его возвращение домой.



Сын журналиста и его брат были в шоке от новости о воскрешении Антанаса. Но возвратиться Паулайтису на родину было не так просто, поскольку у бывшего спортивного журналиста - удивительное дело! - не нашлось ни одного документа, подтверждающего его личность.

"Не знаю, как будет разрешена ситуация, но у нас нет сейчас ни свободной жилплощади, ни денег, чтобы поддержать его во время коронавируса", - прокомментировал ситуацию брат Кестутис Паулайтис. - Проживающий в Вильнюсе сын обязан позаботиться о своем отце. Ситуация очень запутанная".

Сам герой тоже многое скрывает. «Я не могу сейчас много говорить о российском периоде своей жизни, поскольку не хочу причинять боль своим родственникам в Литве. Признаю, что вел себя порой глупо. Покинул Литву, отработав почти 25 лет на телевидении. Меня, скажем так, съели молодые люди и выкинули с телевидения. Уехал в Рокишкис (небольшой город на северо-востоке Литвы) и стал работать на сыроваренном предприятии. Я был представителем фирмы в России, но затем эти связи были разорваны. К тому же я попал в аварию.

По словам Паулайтиса, перед пандемией он работал в Москве курьером по доставке билетов на концерты. "Работы было много. Москва - большой город, перед короной билеты уходили как горячие пирожки. Нынешняя ситуация в Москве ужасная - пенсионеры не могут свободно передвигаться по городу".



У литовцев возникли даже предположения, что Паулайтис сотрудничал с российскими спецслужбами - или сидел в тюрьме. Но он опровергает это: "Я не сотрудничал с российской спецслужбой. У меня нет документов - на кого я буду работать? Я не был в тюрьме. Если бы это случилось, посольство было бы поставлено в известность".

А в комментариях к этой новости женщины пишут: «Ага, русские его схватили и держали. Небось новую молодуху себе нашёл и сбежал от семьи. Теперь вспомнил, что сын его по закону обязан содержать?»

Возможно, Паулайтис действительно завёл другую семью и свалил от алиментов. А мог и просто захотеть вольной жизни. Уж больно его невнятная история с аварией, пропавшими документами и коварными коллегами похожа на истории, которые обычно рассказывают бездомные - я написала множество репортажей о ночлежках и благотворительных фондах, которые помогают таким людям, и наслушалась вдоволь подобных биографий. Правда, обычно мужики ещё добавляют про злых родственников, но Паулайтис на этот счёт помалкивает - родственникам теперь его содержать.

А обычно вспоминают жену, которая выгнала из дома - или брата, который лишил наследства. А потом, как водится, авария... На деле чаще всего оказывается, что герой сам пил, дебоширил, в итоге бросил своих и ушёл «гулять по белу свету». Когда такие люди становятся старыми или инвалидами, они вспоминают о бывшей семье - и фонды помогают им восстановить документы и связь с родственниками. Не исключено, что сейчас такой же благотворительный фонд связал и Паулацтиса с литовскими дипломатами - не зря в новостях говорится, что все время пандемии он жил уже не в Москве, а где-то во Владимирской области. Социальных домов для бездомных как раз в тех краях больше всего. Знаю, что сотрудники устраивают таких людей потом в дома престарелых, в дома инвалидов - предварительно восстановив им документы. Но тут восстанавливать нечего, это гражданин другого государства. Вот и повезли его в консульство.

Как бы там ни было, но суд в Вильнюсе спустя 4 месяца все же воскресил „покойного“. Когда его данные появятся в базе данных, консулы смогут выдать ему удостоверение личности.

https://radulova.livejournal.com/4052742.html

Пока весь мир выступает против жестокого обращения с животными - Водонаева и Волочкова фоткаются в шкурах. Шкуры.





Защитники прав животных бьют тревогу. По их подсчетам, пушной бизнес истребляет 50 миллионов зверей ежегодно, если не больше. Многих животных умертвляют жестокими методами на "серых фабриках" в Китае и России.



"Натуральный мех - это аморальность, жестокость и варварство", - говорится в призыве к действию, опубликованном на сайте модельера Стеллы Маккартни. Если судить по таким фильмам, как "Клетки", это вовсе не преувеличение.

"Люди не хотят видеть натуральный мех. Он теперь символизирует себялюбие, которое никто больше не хочет поощрять" - говорит и Венди Хиггинс, медиадиректор Международного гуманного общества (Humane Society International).

Но себялюбие - это как раз про наших немолодых эскортниц. Запредельное себялюбие характеризует этих двоих. И с этим ничего не поделаешь. Волочкова как носила парики и облезлые шубы, так и будет носить. Как била собак и таскала на цепи раненых кошек, так и будет бить и таскать.



Водонаева как рекламировала в своем Инстаграме чай из пантов оленей, срезанных с живых животных, так и будет рекламировать, не платя налоги. Хотя при этом вроде бы пытается втиснуться в либеральную тусовочку, фоткаясь на митингах... Лицемерные самовлюбленные шкуры.

https://radulova.livejournal.com/4052614.html

“Помните, в прошлом году нам сказали, что руки из-за вируса надо мыть 20 секунд и под это придумать какой-то счетчик времени на 20 секунд, песенку, например, какую-нибудь, музыкальную фразу. И я тут вспомнил, как меня когда-то научили, как измерить точно 3 секунды. Ну и написал про это историю.

ДВАДЦАТЬ ОДИН, ДВАДЦАТЬ ДВА, ДВАДЦАТЬ ТРИ...
Я учился в десятом классе и сидел за своим письменным столом, сделанным, как у Хемингуэя, из крышки рояля, когда в комнату вошли мама и мой отчим Эммануил Исаакович.
- Чем ты занят? - спросила мама.
А я писал какое-то очередное величайшее стихотворение девушке, которая меня не любила.
- Готовлюсь к экзамену по истории, - ответил я.

- Ты что серьезно собираешься на исторический? - спросил Эммануил Исаакович, как будто узнал об этом только сейчас, - Ты что, не понимаешь, что тебя в Университет не примут просто даже по "пятому пункту"? Не говоря уже о блате, которого у нас нет. И потом, быть историком в Советском Союзе, врать всю жизнь... Где ты собираешься работать? В школе? В этом змеюшнике? В бабском коллективе?
- Ну и что мне делать?
- Инженер, - сказал Эммануил Исаакович, - в нашей стране без куска хлеба никогда не останется.
Я даже помню, как это было. Я сижу, он стоит передо мной. Лысый, у него небольшой животик. Волосы курчавятся по краю головы, брови густые нависли над роговыми очками. И он произносит это вот про инженера с весом. С пафосом.
- Инженер в нашей стране без куска хлеба никогда не останется.
Я вспоминал эту фразу в начале 90-х, когда все известные мне инженеры перешли работать в торговлю или в охранники.
В инженеры, так в инженеры. Я сидел и думал, в какой бы мне пойти технический ВУЗ, чтобы подороже запродать свою недешевую жизнь.
Однажды воскресным утром, я сел на кровати, опустил ноги на пол, и вдруг у меня защемило сердце. Защемило такой тоской, такой безнадегой. Пришла мысль. Сейчас никто из моих детей не понимает, почему именно эта мысль, но мы-то тогда понимали.
Эта мысль была такая:
- Я никогда не буду космонавтом.
Нет, это не стеб. Это на полном серьезе.
- Я никогда не буду космонавтом.
Жизнь, едва начинающаяся моя жизнь уходила из под ног.
Я неловкий. Я неспортивный. Меня никогда не возьмут в космонавты.
Не то чтобы я мечтал до или после стать космонавтом. Но сама суть. Тебе шестнадцать лет. Все пути перед тобой открыты. Все еще зависит от тебя. Но космонавтом тебе не быть. Космос, понимаете… Космос…
За несколько лет до этого я еще понял, что никогда не буду женщиной. Ну, тогда это еще считалось невозможным - из мужчин в женщины. Но меня это не расстроило, я не хотел быть женщиной совершенно. Я был влюблен в девочку, хотя и безответно совершенно, но мне нравилось быть в нее влюбленным. И я наоборот подумал тогда, как же хорошо, что я не женщина. Иначе как бы я мог ее любить?
А с космонавтом - другая совсем история. Не буду космонавтом, значит, в космос я не полечу. Что-то прекрасное, какая-то возможность уходит из моей едва начинающейся жизни навсегда. Космос…
И я загрустил. И я полез в справочник Ленинградских ВУЗов в поисках вот этого вот, куда бы себя запродать. И обнаружил там Академию Гражданской Авиации. Там готовили авиадиспетчеров. Но с навыками управления самолетами. Это было то, что надо. Не космонавтом, так летчиком. Не космос, так небо. Я буду летать.
То есть вообще-то, я хотел стать Великим Русским Поэтом. Только в такой формулировке. В принципе, я понимал, что я уже он и есть - Великий Русский Поэт. Но надо было кем-то работать. Поэт, я думал - не профессия. Это звание и признание. Нужна специальность. И я решил - в авиадиспетчеры, чтобы заодно научиться управлять самолетом. Небо.
Небо же где-то рядом с космомом…
Там были свои еще практические плюсы. Авиадиспетчерам полагалась бесплатная форма, а мы жили бедно, и одевался я все свое детство просто ужасно. И еще раз в год полагался бесплатный авиабилет для поездки в отпуск, на всю семью. А я после папиной смерти ни разу нигде не был, опять же денег не было ни на какой отпуск.
Академия называлась сокращенно АГА, и вот я засобирался в АГА. За обычные предметы я не волновался, у меня с физикой и математикой все было в порядке. Но нужно было пройти медкомиссию.
Я, конечно, сел, прочитал методичку и сразу же из нее понял, что медкомиссию я не пройду. У меня было и есть врожденное заболевание – нистагм глаз - это дрожание зрачков. Когда устаю, глаза слегка как бы бегают. Это почти незаметно. И никак не мешает жить. А с возрастом вообще почти прошло. Но в методичке четко было написано, нистагм - противопоказание для того, чтобы управлять с земли самолетами. Ну, а я понадеялся, что проскочит.
В самом конце июня, еще перед экзаменами в другие институты, я поехал в Пулково, в Авиагородок на медкомиссию. Окулист был последним, и я спокойно проходил остальных специалистов. Перед этим я посмотрел на себя в Читать далее...

Если ввести в поиск "Арт-кластер "Таврида", то система подскажет продолжение самого популярного запроса - "...как попасть". А я вам расскажу, как в этом году туда попасть. Правда, это касается только творческих молодых людей до 35 лет.

Итак. Подать анкету можно на официальном сайте арт-кластера. Регистрация уже началась. С июня по октябрь "Таврида" примет 10 заездов. Первыми арт-кластер посетят ученики программ, посвященных современному искусству, сайнс-арту, арт-менеджменту и кураторству, академическому искусству и цифровизации, классической музыке и балету. Волочкову не пригласят, так что балет будет настоящий! И деятели искусства приедут к ребятам настоящие.

Еще там уточнение есть интересное - "территория "Тавриды" будет адаптирована к потребностям творцов с ОВЗ". Леся Рябцева, смотрю, пишет у себя в блоге, что впервые в этом году "Таврида" будет адаптирована "для молодежи хм не люблю это выражение, но с "ограниченными возможностями здоровья". К слову о том, что правительство ничего не делает для молодежи. Делает. И кому нужно, тот находит такие инициативы. В этой "Тавриде" таких, кому нужно, 6 тысяч человек из мира искусства". В общем, имейте в виду - на колясках там тоже будет удобно. Наконец-то.

Так что если вы художник, арт-менеджер, музыкант или юная - настоящая! - балерина или, допустим, истинный балетный критик, представитель или ценитель великой школы русского балета, то регистрируйтесь. Пора нести искусство в массы. И объяснять нашим людям что есть профессионализм и талант, а что... Ладно. Регистрируйтесь, в общем.

Спасем русский балет от фриков!

https://radulova.livejournal.com/4052006.html

Любопытную статистику увидела я в телеграм-канале Караульный - со ссылкой на Кубанские расклады. Похоже, в нашей стране конкурс "Лидеры России" давно сделали чем-то вроде смотрин для гос- и бизнес структур. Нужен кому перспективный молодой руководитель - они просто идут и приглядываются к конкурсантам. Что, впрочем, логично. Где еще можно увидеть столько хороших кадров вместе? Страна большая, по глубинке не наездишься. А тут все они, готовенькие.

https://radulova.livejournal.com/4051931.html

Волочкова теперь, конечно, забавный фрик. Но в молодости это бревно сшибло немало настоящих танцовщиков. Волочкова отнимала партии у действительно талантливых балерин и выбирала кто будет на главной сцене мирового балета, а кто - нет...

Никогда в истории Большого театра - ни до, ни после! - бесталанные содержанки женатых олигархов там не заправляли. Но годы тогда такие были, лихие, голодные. И обнаглевшие эскортницы и их папики творили что хотели.

https://radulova.livejournal.com/4051205.html