colta.ru/articles/literature/15194

Ещё одна блистательная статья этой недели.
От себя добавлю, что отвратная реакция Кашина в статье на Znak.com окончательно убедила меня, что он трепло и демагог в худшем смысле этого слова.

Арией Осмина можно просто наслаждаться, без задних мыслей. Она очень смешная (злорадство тут выведено на чистую воду), а почти гортанное ре на Ruh' vor euch сущий космос!
Но тут и ещё немного другое — упоение насилием, садизм, который рука об руку шагает с европейскими представлениями о Востоке несколько веков. Моцарт это и на музыкальном уровне передал гениально (не вдаёмся в скучные музыковедческие детали) и текст, что называется, красноречив.



Как я буду торжествовать, когда вас поведут на казнь и перетянут петлёй шеи! Переперерепереретянут, перетянут, шеишеишеишеи, и перетянут петлёй шеи!
Сейчас бы Осмин точно стоял в списке американского ведомства по безопасности перелётов.

Немецкий бас Курт Молль ушёл из жизни в марте этого года. R.I.P.

echo.msk.ru/blog/shenderovi...3794-echo/

Замечательный пост, который прочерчивает нравственные границы, напоминает о моральных ориентирах. Очень близко к моему мироощущению.

Вчера совершенно спонтанно решил сгонять на Carmen, убедившись предварительно, что билетов в кассе навалом и попасть по студаку не составит большого труда. В итоге, отстояв довольно сурьёзную очередюгу, состоявшую в основном из нарядных и без умолку щебечущих барышень, я попал на постановку Акселя Кёлера, которую в своё время пропустил (премьера в 2013 году), поскольку уезжал пожить во Франции. Году в 11, кажется, я уже видел в Земпере оперу par exellence, однако тогда поленился написать отчёт. А жаль. Сейчас мог бы сравнить. Впрочем, насколько я помню предыдущая Carmen мало чем отличалась от пришедшей ей на смену. Оперу эту в нормальной постановке мне не довелось видеть на сцене. В ГАБТе над шедевром Бизе поиздевался в своё время Паунтни — такова уж судьба сего опуса. «Кармен» стала клише, а от клише бегут. При этом здравый смысл и художественная ценность при этом побеге пристреливаются... при попытке к бегству! Когда я слышу в контексте оперных постановок «давайте-ка уйдём от клише!» я уже знаю, что меня морально готовят к дегустации дефекационных масс — под соусом логореи очередного новомодного гения режоперы, который ̶р̶а̶с̶щ̶е̶п̶и̶л̶ ̶а̶т̶о̶м̶ открыл потайной смысл и реактуализировал занафталиненный опус минувших столетий. Сдул, так сказать, пыль веков.
Вот и Кёлер не стал заморачиваться: убежал от клише туда, где обязательно голая задница и такие же в сущности клише, только ещё страшнее. Ну было уже всё это: военная база, спецназовцы с автоматами, стилизованное под танец соитие, разношёрстный хор, состоящий из клошаров, рэпаков и путан. Правда вчера отчётливо у Кёлера проявилась весьма навязчивая кинематографичность — не на дзеффиреллиевском уровне, разумеется, но жалкие потуги просматривались. Особенно страстно режиссёр расписал мордобой. Челюсти показно хрустели за моё моё, когда контрабандисты устроили махач. Начало второго акта можно даже было бы назвать удачным, если бы не совсем уж безвкусная сцена с Эскамильо, где он сорвал бюстгальтер с одной из подвернувшихся проституток и начал размахивать им, как мулетой.
Конечно, совсем прямо безрадостным зрелищем вчерашнюю режиссуру я бы не окрестил. Всё-таки несколько удачных шуточек на весь спектакль с грехом налопопам наскреблось, но в целом преобладало разочарование.
Впрочем, некая китчевость постановки перекликалась с некоторыми кусками самой массовой и современной оперы всех времён и народов. Так что в который раз поймал себя на мысли, что немало в Carmen попсового, музыкально-вторичного, без чего, однако, ей бы вряд ли удалось стать настолько популярной, целым музыкальным феноменом. Все эти фрагменты, в такт которым хочется раскачивать ногой... Что ж, и шарманщик Верди порой не гнушался испытанными музыкальными ходами, не изобретая никаких велосипедов.
Джампаоло Бизанти, стоявший вчера за пультом, предложил размашистую трактовку как раз этих хитовых фрагментов. Не считаясь с потерями в собранности, он гнал оркестр что есть силы, а в лирические моменты, когда хотелось прочувственности, все акценты будто стирались. Так например в Арии с цветком замечательные басы, будто, стук сердца, взволнованного Хозе, были едва слышны. Обе сцены с Микаэлой, которые, будь они безупречно интерпретированы, образуют сильный лирический противовес кафешантанной части Carmen, прозвучали столь же блёкло и бесхребетно.
И вот вроде бы относительно звёздный по дрезденским меркам состав, а дурацкая постановка и посредственное исполнение наложили на всё свой отпечаток тоски. Настолько, что я даже подумывал слинять с третьего действия — неслыханное для меня дело!
Главное, и тут уж приходится писать банальность, это сама Кармен. Если она тянет, то даже дрянная постановка живёт, чему примером служит та московская Кармен, которую пела Крастева. Мало того, что она была и есть красавица, о которой Мериме и Бизе могли бы только мечтать, так ещё её пробирающее до костного мозга меццо воцаряло себя в центре всего вечера — как вокруг солнца вращались вокруг него все остальные голоса и декорации. Clementine Margaine (Клемантин Маргэн) вроде бы тоже вполне себе миловидная барышня, но не Камен ни разу. Скорее учительница начальных классов, таков её аспект, как говорят французы. Голос не такой объёмный как у Нади Крастевой, но при этом вроде бы приятный тембр, уверенные верха, но, чёрт... какая-то проблема с интонацией. Временами просто фальшиво начинала петь начало каждой музыкальной фразы. Это жутко резало по ушам. Уж не знаю откуда взялась у достаточно востребованной певицы такая вот интонационная проблема, но вчерашний вечер сей недостаток немного, что называется, подмочил.
Под стать Кармен был и Хозе, исполнявшийся корейским тенором Yonghoon Lee (Йонгхун Ли). Где только не поёт, а, опять же, кто виноват и что делать? Середина у певца просто невнятная, piano петь не в состоянии, переходя Читать далее...

Иногда искусство делает шаг к тем, кто от лени ли, от неведения возится с тремя насаженными на штырь бубнёжки басов аккордами. И тогда молодые люди сидят раскрыв рот и слушают. Слушают льющуюся мелодию Шумана. «Колечко золотое» — одна из самых мелодичных Lied.
Du Ring an meinem Finger... сама мелодия будто закольцована, вьётся, обволакивая, окружая слушателя счастливым чувством верности — стихи Шамиссо только вербализируют то, что уже являет музыка. Кажется, что традиционная песенная структура всё же облегчила зрителям восприятие столь непривычного для их ушей классического вокала.



Du Ring an meinem Finger, / Ты, кольцо на моём пальце,
Mein goldenes Ringelein, / Моё золотое колечко
Ich drücke dich fromm an die Lippen, / Благоговейно прижимаю я тебя к губам
Dich fromm an das Herze mein. / Благоговейно и к моему сердцу.

Ich hatt ihn ausgeträumet, / Было кончалась мечта,
Der Kindheit friedlich schönen Traum, / Мирная и прекрасная мечта моего детства
Ich fand allein mich, verloren / И я осталась одна, совсем потеряна
Im öden, unendlichen Raum. / В пустынном бесконечном пространстве.

Du Ring an meinem Finger / Ты, кольцо на моём пальце
Da hast du mich erst belehrt, / Тогда ты меня научило
Hast meinem Blick erschlossen / И моему взгляду открыло
Des Lebens unendlichen, tiefen Wert. / Бесконечную и глубокую ценность жизни.

Ich [werd']1 ihm dienen, ihm leben, / Ему буду я верна, Им одним жить
Ihm angehören ganz, / Принадлежать лишь Ему одному
Hin selber mich geben und finden / Отдаваться полностью и обретать
Verklärt mich in seinem Glanz. / Своё отражение в Его блеске.

Du Ring an meinem Finger, / Ты, кольцо на моём пальце
Mein goldenes Ringelein, / Моё золотое колечко
Ich drücke dich fromm an die Lippen / Благоговейно прижимаю я тебя к губам
Dich fromm an das Herze mein. / Благоговейно к сердцу моему.

2018 год.
В.П.: Жить стало лучше, жить стало веселее. На нашей Окраине научный каннибализм. У наших западных партнёров — рыльце по локоть в пушку. На воду спущен трёхступенчатый коровник на 900 рожениц. Хрустят кабачки, гнутся шведы, ломятся от уголовных дел столы в инновационных центрах. Последнюю почку президент торжественно передаёт для трансплантации рождённому с пороком сердца медвежонку — в честь этого звёзды Большой Медведицы просыпались на погоны угнетаемых во вражеских редакциях дежурналистов. Мал золотник, да дорог. Что русскому хорошо, то всем хорошо. Пятилетний Вася из Минусинска проснулся во время тихого часа в детском саду, а под подушкой велосипед. Фёдору Михайловичу Достоевскому принадлежит фраза «ты жива ещё, моя старушка?»

2058 год.
[700x464]

Удивительна всё-таки штука, эта История! Книги Шницлера сжигали нацисты в страшных кострах 1933 года, снятый по его пьесе фильм «Флирт» подвергся тогда же обычной для того времени цензуре, а после войны уже союзники запретили один из самых красивых немецких фильмов донацистской поры. Абсурдное решение, которое ещё раз напоминает нам о том, что если уж одна сторона и была чистым злом, то другая уж точно не была чистым добром. Кстати о красоте. «Флирт» или «Лёгкое любовное приключение», как ещё можно перевести название картины, действительно красоты шедевр. Я бы поставил картину Офюльса в один ряд с «Детьми райка» в линию совершенных с эстетической точки зрения произведений. Последний цветок перед заморозками! Не случайно заключительные кадры являют занесённый снегом лес, а голоса убиенных возлюбленных произносят заставшие вечным аккордом клятвы. Завтра был нацизм. Причём это почти не для красного словца. Офюльс покинул Германию буквально сразу после премьеры. За ним последовали и многие актёры. Ощущение, что смотришь последний свободный вдох перед выжиганием кислорода, не покидает весь фильм.
Вроде бы поначалу действие развивается по сюжету классической мелодрамы. И позёвывается даже от пустой болтовни второстепенных героев. Но лишь до той поры, когда над действием соберутся грозовые тучи.
Сослуживцев-офицеров заносит вечером в оперу. Сам император изволил пожаловать. Вдруг при исполнении гимна девчушки, баловавшиеся на галёрке, роняют бинокль, который чуть не проламывает голову одному из военных. Это довольно оригинальный и неслыханный способ свести героев, надо признать. Завязывается дружба парами. Невинные посиделки под патефон, конфетно-букетный период. Всё бы ничего, да парнишка Фриц завёл любовь с самой баронессой (Ольга Чехова) и с успехом водит чопорного барона за нос. Дело молодое и вроде бы всё чин чинарём. До тех пор, пока этот самый фон-барон не узнаёт про интрижку. Дело молодое становится делом в шляпе. Какие у барона представления? К барьеру! Сатисфакция! Глубокий XIX век.
Самая сильная сцена фильма это, конечно, момент, когда друг Фрица Тео, бонвиван и весельчак, приходит к старшему по званию и пытается предотвратить дуэль. Правда более неудачного времени для своих толстовских философствований он вряд ли мог бы найти — канун Первой Мировой войны. Все, а вояки особенно, уже охвачены лихорадкой воинской доблести, чести мундира, готовы вытянуться во фрунт перед смазанным и заряженным пулемётом, который вот-вот начнёт перерабатывать их в гниль по обе стороны окопов.
«Эта дуэль безумие. Фриц недавно полюбил девушку. Она его тоже любит. А сейчас вдруг эта история.. Старый скандал. Из совершенно другой жизни!» — и дальше — «Я возражаю против этой дуэли. Я возражаю против этих условий. Мы должны помешать ей состояться, потому что это безумие!» Старший восклицает, что речь идёт о деле чести. Ответ: «Два человека стоят рядом и стреляют друг в друга. Целятся и стреляют!» Но старший не унимается: как же ты будешь жить без формы? Твой отец был бравый солдат и верный сослуживец! А дедушка-то вообще герой! Деды воевали! Честь полка! Откройся-де архаике, и она примет тебя в свои смертельные объятья! На что Тео выпаливает фразу, которая стоит всего фильма: «Всякий выстрел, сделанный не в условиях крайней самообороны есть убийство!» Вон из профессии... Здравствуй, кофейная плантация в Бразилии. Ещё один собрался в Рио-де-Жанейро от тоталитарных заморочек? Фриц же доигрывает пьесу по сценарию. Убит? Убит! Сцена с дуэлью ограничена лишь звуком одинокого выстрела, который слышат стоя неподалёку Фриц со своей девушкой. Будто смерть уже случилась ранее. Формальное её приведение в исполнение уже не столь важно. Кристина, возлюбленная Фрица, узнаёт новость от них же, которые сперва заходят за отцом на репетицию Пятой Бетховена. Судьба не просто постучалась, а вышибла дверь. Двойной удар — новость о шурах-мурах «без пяти» жениха и, довеском, его гибель. Падение из окна подающей надежды певицы. Начавшееся в опере, действие и завершается по-оперному — смертью главных героев.
Что же главное в фильме Liebelei помимо его безусловных художественных достоинств? Полная деконструкция мифа о «старых добрых временах», когда по Вене ходили подтянутые офицеры и крутили ус на необременённый обручальным кольцом палец, а в ложе оперного театра сидел мудрый император, думающий о всех о нас в Шёнбрунне долгими бессонными ночами. За всем этим законы пострашнее папуасских, застывшие ритуалы, строгие границы между кастами. Всяк сверчок знай свой шесток. И этот шесток весьма жесток.
Союзники запретили «Флирт», потому что испугались, что немцы и австрийцы увидят притягательность яда, не удосужившись прочитать этикетку. А теперь, когда ни нацистских, ни союзнических цензурных запретов давным-давно нет, фильм Офюльса лежит на Youtube с 3 тысячами с лишним просмотров. Хотя призраки, с которыми Шницлер и Офюльс Читать далее...

«— Ma chère Annette, слыхали ль вы — рюш уже не носят, а Алексей Навальный — прегадкий тип!
— Mais vous dîtes!
— Мерзкий интриган, ce monsieur!
— Ах! Ох! А вы уже написали об этом в свой лицевой альбом?
— Как узнала на вчерашнем журфиксе у Н., так сразу и написала, матушка!
— Ой, поспешу, mon amie, и я... Прегадкий, премерзкий, отвратительнейший...
— ... кривой, перекошенный, глаза вурдалака, а в них злоба лютая! Quel horreur!
— ...прохиндей и пройдоха, авантюрист и провокатор, змий искуситель и сотрясатель устоев, низвергатель порядков и редкостный проныра, растлитель и...
— ...и поругатель. (удаляясь) И рюш! Рюш! Adieu!»

Настало время поведать миру смиренную и правдивую историю Алексея Гагарина. Мало кто знает, что Алексей Гагарин — однояичковый близнец-двойнух всемирно известного Юрия Гагарина — одна из самых трагических судеб в истории науки наряду с Яном Гусом и Яном Жижкой. 11 апреля 1961 именно он стал первым представителем вида homo, отправившимся в космос, непосредственно перед стартом выудив право на полёт в учебник истории и растерзанные радостью сердца сограждан у своего брата в камень, ножницы, бумагу. На орбите он влюбился в Стрелку и стал невозвращенцем, разметав свой партбилет на солнечном ветру, поэтому впопыхах пришлось отправлять в космос брата Юрия, который и расшнуровал во всём мире любовь к СССР.

Продолжаем серию постов про лень истории в подборе типажей для своей затянувшейся пьесы.

Про руководившего разгоном вчерашнего митинга в Москве Сергея Кусюка сегодня написала Meduza.
[350x200]

Он похож на генерала Макашова:

[350x250]

Совпадение? Не думаю...©

[200x300]
Первая реакция в юношестве, да и у многих в зрелости, при столкновении с чужой и чуждой системой ценностей — вытолкнуть, высмеять, утвердясь тем в своей. Иная система ценностей на поверку вовсе не вызов нашей, но так думается ленивому уму. Светлана Алексиевич пишет не для ленивых умов с их постоянным транспортиром взглядов, чей угол зрения на мир извечен и незыблем. Напрашиваются два сравнения — одно музыкальное, а другое из живописи. Идеи-ноты и идеи краски, которыми она создаёт симфонии-полотна с их andante-crescendo и проч., а также своей неповторимой иконографией. Только соприкасаясь с книгой, начинаешь судорожно искать авторскую нить, морализаторски-поучительное, послушайте, ребята, что вам расскажет дед. Барахтаешься в океане звуков, вспышек, ударов литавр словно утлое судёнышко в шторм, пока наконец не возносишься на ту высоту, с которой история государств, навязываемая нам со школьной скамьи, как единственно достойная внимания, вдруг кажется если не малозначительной, то по крайней мере потеснённой историей личной, историей человека. В литературе мы ищем судьбы. Будь то Гильгамеш или Гектор — вопрос фиктивности прозы давно оставлен литературоведением на обочине дороги в социализм.
Желающий увидеть замысел в смешении разнонаправленных мазков-идей придёт к пониманию: да, бывает и так. Всё прямо по закону тезис-антитезис-синтез. Таков схематичный маршрут читателя, если он, конечно, намеревается отправляться в путь. И первым пунктом на пути читателя-путника будет скорее всего вот этот — Алексиевич сделала своей книгой для постсоветской России примерно то же, что Гоголь для николаевской своими «Мёртвыми душами». Так, по крайней мере, думается, когда только начинаешь читать «Время секонд хэнд». И правда — кажется, что мы имеем дело с линнейевой классификацией всех типажей от «сталиниста» до «либерала». Таковы первые несколько рассказанных в книге историй и уж точно отдельные подслушанные или записанные автором высказывания. Однако, чем мы дальше углубляемся в чтение, тем сложнее становится однозначная классификация. И действительно, широк оказывается русский человек и даже железному XX-ому сузить его насовсем не удалось. Невероятные калейдоскопичность, фрагментарность... Кто-то безусловно назовёт книгу Алексиевич шизофреничной. Большинству читателей нужен пастырь по книге. Указующий перст, свой гид и проводник, свой Вергилий. Здесь же скорее нечто из серии «Сделай историю своими руками».
Композиционно нельзя не сравнить первую и вторую часть — в первой рассказываются истории времени советского, а во второй — постсоветского. Сквозь все f, ff и fff вырисовывается величавая архитектура всего опуса — железный коммунистический XX век, перемалывавший помаленьку человека уступил место пустоте. Отсюда и название второй части — «Обаяние пустоты». Бытовало множество иллюзий на счёт того, чем же займётся советский человек, когда его оставят в покое. Кто-то и впрямь полагал, что проведя 70 с лишним лет в невесомости околочеловеческой орбиты, люди как ни в чём не бывало замаршируют в нормальность, будто бы часы остановились в ноябре 1917-го. Вопрос о том какое именно время взвешено и найдено лёгким в этом симфоническом исследовании на мой взгляд очевиден — его же можно проследить и во вступлении. (Пожалуй, единственный момент всей книги, где Алексиевич высказывает собственное мнение. «У коммунизма был безумный план — переделать «старого» человека, ветхого Адама. И это получилось… Может быть, единственное, что получилось» Прочь, непосвящённые?)
Да, некоторые истории социального краха из второй части удручают. Частные судьбы, раздавленные несчастьем жить на сломе исторических эпох. Однако, истории второй части в буквальном смысле в тени отмеченных железной поступью сталинизма судеб героев части первой. «Время секонд хэнд» в этом плане окончательный приговор несостоятельному нарративу про Ельцина, при котором погибли миллионы людей.
Из всей книги проистекает вопросище — истории второй части переродятся в кромешный мрак первой? Государство, сделавшее выбор в пользу прошлого (оттого и название книги) примется хрустеть сломанными хребтами? Три года, прошедшие с момента выхода «Времени секонд хэнд» красноречиво свидетельствуют, что прошлое натаскано на людей. Тем стремительнее растут кладбища с безымянными могилами, чем остервенелее попытки в это самое прошлое облачиться. Так вышло, что книга Светланы Алексиевич стала пророческой, едва успев выйти из печати.
Впрочем, у каждого есть возможность самому поразмыслить над вопросами, затронутыми в этих блестяще переработанных стилистически монологах. Встрепенуться от прошлого, понять настоящее, заглянуть в будущее.
Я же для себя сделал один главный вывод: свобода — это естественная среда обитания человека. К ней Читать далее...

В воскресенье был в Дрездене День открытых дверей в правительственном квартале. Распахнутыми оказались двери зданий министерств на противоположном берегу Эльбы. С интересом осмотрел с семьёй открытые для посещения помещения и коридоры, где раздавали замечательные брошюры и целые книги — красочные и информативные, море развлечений для детишек, шарики-лотереи и бог знает что ещё. В финансовом министерстве ничего из исторического убранства, кроме главного холла, не сохранилось, а восстановлено было уже в стиле непритягательного минимализма. Зато из окон и балкона столовки министерства открывается столь же прекрасный вид, как и с его ступеней снаружи.


[700x524]
+2 фото