Смотреть это видео

гомер

Это цитата сообщения No_sex_No_drugs_No_rock_n_roll Оригинальное сообщение

/ такая веееееееещь!!!!!!! /

Их нужно лоооопать!!!!вииииииии!!!!


Я В ВОСТОРГЕ!!!!!!!!!!!!!!!!!


Заебали цитировать!!!!!!!!
По 70 раз за день...жееесть...
оставлйте хоть по симпе)))муахаха

Это цитата сообщения Queen_of_Spadez Оригинальное сообщение

правда жизни

Ненавижу тусовки, клубы, а еще больше меня тошнит от клубного контингента, как бы резко и парадоксально это ни звучало. Можно грамотно и даже очень удачно тусоваться, разъезжая по всевозможным пафосным местам, мило общаться с какими-то представителями этого круга, старательно делать вид, что все прекрасно и “The world is mine” и заниматься самовнушением, что это действительно так, но я уже в который раз убеждаюсь, что отнюдь не в этом соль существования.
Для меня, скорее солью можно считать ноту «соль», искрящуюся верхними обертонами, заставляя звенеть и дрожать все близко находящиеся стеклянные предметы. Искусство – великий феномен человечества, без которого моя жизнь потеряла бы всякое очарование. Я не считаю себя корифеем в его познании, а уж тем более в самом процессе вокала, которому мне еще учиться энное количество времени, но меня не пугает эта перспектива. Напротив, я уже с нетерпением жду сентября и начала учебы! Мои вкусы в этой области, кстати, плавно, но стремительно изменяются – теперь меня все больше привлекают серьезные и драматичные произведения с глубоким конфликтом. Например, на днях я открыла для себя очередную оперу – «Хованщину» М.П. Мусоргского. Русская музыка вообще очень отличается от европейской – недаром ее называют «характерной» и «сложной» для понимания большинства людей, и, возможно, если бы не дедушка Шаляпин, так бы и осталась незаслуженно недооцененной. Я поражаюсь гениальности этой оперы, особенно трагизму и глубине характера раскольницы Марфы, брошенной бывшей любовницы князя Хованского. Для заинтересованных, но не слишком близко знакомых с историей читателей, поясняю, что действие оперы происходит в 17м веке, перед воцарением Петра Великого, который решительно расправляется со стрельцами-бунтовщиками и церковными раскольниками. Видя, что у них нет будущего, раскольники решаются на самосожжение. Марфа убеждает Хованского, что иного пути нет, но для нее это скорее не борьба за веру или уход от расправы – это своеобразное «венчание» с неверным, проклинавшем ее и вместе с тем горячо любимым князем: «Пусть умрет плоть моя, да смертью плоти дух мой спасется». . Перед смертью она спокойна и решительна – она смело и осознанно идет на этот шаг, утешая Хованского: «Спокойся, княже. Я не оставлю тебя, вместе с тобою сгорю, любя!». На протяжении всего представления ее образ пронизан чувствами скорбящей боли, страдания и пылкой любви. Она мудра, а не фанатична, что явно передается в музыке и глубоком и теплом голосе меццо-сопрано. Возможно, это банально, но я всякий раз плачу, слушая ее финальную арию:

АНДРЕЙ ХОВАНСКИЙ. Марфа., спаси меня!

МАРФА.
Тебя спасти?
Слышал ли ты, вдали, за этим бором, трубы вещали близость войск петровских? Мы выданы, нас окружили, негде укрыться, нет нам спасенья, сама судьба сковала крепко нас с тобою и прорекла конец нам смертный; ни слезы, ни мольбы, ни укоры, ни стенанья – ничто не спасет, судьба так велела.

АНДРЕЙ ХОВАНСКИЙ. Марфа, молю тебя, тяжко, тяжко мне!

МАРФА.
Идем же, княже, братья уж собралась, и огонь священный жертвы ждет своей.
Вспомни, помяни светлый миг любви, как шептал ты мне про счастие мое.
В огне и пламени закалится та клятва твоя!

P.S. Вот таких сильных чувств и не хватает в моей жизни! Вот что самое главное!

...
[610x699]

.
[525x700]

.
[700x525]

рано или поздно приходит конец: просто, если мы делаем над собой усилие, конец может отсрочиться. Но не более того. Вот поехал я на "Богему" больной - вроде бы победил обстоятельства - ан нет. Теперь доболеваю - расплачиваюсь... Видимо стоит подчиняться обстоятельствам, а не бунтовать против них. Любой бунт заканчивается очень плохо...

Излейте душу. Только без "нормально".

В колонках играет - Во всяком порте

Послушайте два варианта в плеере - на итальянском и на русском. Мне кажется, что этот отрывок даёт безграничное представление о Пуччини-мелодисте. America-forever!

Ах, да - В первой записи - Пинкертон - Хосе Каррерас 1977
Во второй Пинкертон - Иван Козловский - 1953

[369x605]

Была такая передача - "Тема" называлась. Вёл Листьев, если ещё помните такого. Был я, конечно, мал тогда - год наверное 94. И вот сижу я один в комнате перед старым добрым Рекордом (телевизор) и как раз программа Тема начинается. И Листьев говорит: "Сегодня мы обсуждаем очень важную тему. Я прошу родителей увести детей от экрана" Ну, я как порядочный выключил телевизор и пошёл восвояси.

Реклама КОМПОТА ИЗ СУХОФРУКТОВ.

Кадр первый: Показывают поле такое - самое русское из всех возможных - стога сена, корова далече стоит. Солнце в зените. Лучи на камеру попадают, ослепляя её. (Такой, знаете ли, ход операторский). Повсему жарко очень.
Кадр 2: Показывают Гостюхина - (Того, который в Дальнобойщиках играл - седой дед с усами). Он неистово ворочает сено вилами - весь мокрый, голый по пояс. На голове шляпа такая из газеты - мужики такие себе обычно делают. Голос произносит за кадром: "Долго работал ты этими вилами..." Гостюхин бросает вилы в изнеможении, идёт в тень к остальным мужикам. Один из них бросает ему бутыль с надписью КОМПОТ ИЗ СУХОФРУКТОВ. Голос продолжает: "Пей на здоровье компот с витаминами."
Последний кадр: снова показывают поле и, собственно, стакан компота или бутылку.

А может такая уже была и в подсознании осталась?


Значит показывают панораму школьного класса - все чео-то пишут, делают. И кадр такой - по рядам ходит записка. Все ныкают её, передают друг другу. Учительница такая строгая бабка, вскакивает, как кипятком ошпаренная, вырывает у девочки записку и читает: "В столовой осталась всего одна банка Пепси!!!" Ну, она смотрит на часы и говрит, что все свободны. Все пулей вылетают из класса - просто гурьбищей неистовой. Всё верх дном. А бабка такая тянет лыбу, садится за свой стол, достаёт из авоськи под столом (банку, бутылку 0.5 или 2 литра) и задрав голову так, что очки сваливаются на лоб начинает пить. Последний кадр - те самые дети, сидящие за столом в столовой и рядом с каждым мерзкий советсий компот из сухофруктов. Дети хнычут. (Секунды две) И конец)

runewsweek.ru/rubrics/?rubr...y&rid=1689

Интересная статья

смотрю по НтВ Ментов первого созыва (1997 г.) и ничего не могу с собой сделать. Рядом лежит Newsweek, заложенный на середине, увесистый том античной трагедии, заложенный на Орестее, на жёстком диске Сельская честь и (главное) Орфей Клаудио Монтеверди - а я смотрю старые добрые серии, которые последний раз смотрел 10 лет назад. Даже не верится, что тогда это было ноу-хау... Теперь примерно как тогда Следствие ведут знатоки. Т.е. наинедобрейший наинеинтереснейший тухляк.

нужно заменять на:


бубен
будка
варежка
вафельница
гиперболоид
глобус
грызло
дыня
жало
жральник
забрало
зевало
зубило
лицо
морда
мурло
орало
пачка
репа
роговой отсек
рыло
рыльник
ряха
табло
торец
точило
тыква
улыбало
умывальник
хавало
хайло
харя
хлебало
хлеборезка
хрюльник
чайник
чердак
шайба
яйцерезка

По ОРТ показали Малышка на миллион Клинта Иствуда. Так вот хотелось бы знать ваше мнение - знаю, что многие на DVD уже давно посмотрели этот фильм. Своё мнение выскажу в комментариях - если, конечно, будет оказия.

В колонках играет - Puccini "La Boheme"

Несмотря на ангину, выбрался вчера на такси (!) в БТ на Богему - никак не мог пропустить своей любимой оперы. Господи, какое же удовольствие я получил (несмотря на то, что уши были слегка заложены после насморка.) Болезнь как бы отступила. Три часа пролетели как один, и только антракты казались бесконечно долгими. Моеиу восприятию не помешало ни достаточно шумное поведение партера и неуместные смешки дамочек, которые почему-то считают, что вправе прерывать отдых других людей, ни то, что первый и второй акты я слышал наверное раз двадцать, не говоря уже о хрестоматийных ариозо и ариях. Есть что-то удивительно привлекающее в этой истории. Бесконечно трогательное, грустное и смешное слилось в этой гениальной музыке. Трогательное, как расставание философа Коллена со своим старым плащом, который он решает продать, чтобы внести вклад в общую лепту друзей в помощь умирающей Мими. Грустного значительно больше - и расставание у заставы д'Анфер, и сцена смерти, когда все уже знают, но подавленно молчат, а Рудольф смотрит на них недоумевающе и произносит сдавленным голосом: "Что? Что вы на меня ТАК смотрите?". Но и смешного не меньше - потрясающая атмосфера в компании художника, поэта, философа и музыканта: чего стоит только имитация великосветского раута и бала в четвёртом акте... Остаётся только пожалеть, что Богему можно видеть так редко -
предыдущее представление состоялось 12 марта 2006 года.

"Туринская премьера "Богемы", которой дирижировал Артуро Тосканини, способствовала ещё большей известности композитора, прославленного после постановки "Манон", во всяком случае, его успеху у публики, тогда как критика проявила некоторую сдержанность. Напротив, миланская пресса выразила гораздо большее одобрение, сходное с мнением зрителей. И время подтвердило их правоту, потому что "Богема" стала одной из самых популярных опер в мире, быть может, превосходящей все другие как в драматическом, так и в музыкальном отношении.

Сюжет сам по себе настолько удачен, что лучше не придумаешь. Главные герои - молоды, это четверо мужчин и две женщины: мы знаем, что они живут независимо, но бедно, жизнью, полной одних мечтаний и надежд, и тем более привлекательной для сердца публики, что она любит пофантазировать и поплакать по поводу мелких горестей (хотя какая разница, мелкие они или крупные?). К тому же здесь есть развлекательные и сатирические сцены, которые уравновешивают грустные и ностальгические: например, одна из двух влюблённых пар, Мюзетта и Марсель, часто вступают в перебранку, чтобы лучше оттенить другую пару, Мими и Рудольфа, стоящую в центре драмы.

Атмосфера передано прекрасно - как мансарды, где живут художники и интеллектуалы, так и парижского Латинского квартала. Быть может, это и не Париж, а больше напоминает Милан, с добавлением некоторых колоритных деталей, создающих впечатление большого города: факт тот, что зрительная и слуховая иллюзия в конце концов достигается. И это чудо, потому что Пуччини вдобавок создаёт всякого рода комбинации. Помимо позднеромантической оркестровки, богатой изобразительными эффектами, воздушной, чистой или взрывающейся, как фейерверк, следует отметить повторяющиеся пустые аккорды в духе настойчивой архаики Стравинского, григорианские мелопеи, прозрачность инструментовки и динамики в подражание восточной музыке.

Эта красочная атмосфера дышит молодостью, исполнена пылкостью, с какой бросают друг на друга взоры наши герои, радостные или грустные, и пронизывает все времена года своей чувственностью. Чтобы картина стала ещё более живой, нет ничего лучше, как рассыпать точное количество мелких описательных деталей, использую инструменты, чьи партии подчинены критериям камерности; одновременно возникает целая серия свободно построенных мелодий, которые, отличаясь то краткостью и разноцветной мозаичностью письма, то восторженной порывистостью, развиваются спонтанно и естественно. Но какие же моменты являются наиболее характерными, самыми значительными? Каждая картина (действие), короткая и отлично скомпанованная, завершается столь же удачно, непременно эффектной находкой (Пуччини работал над этим и после премьеры).

Первая картина разделена на две части с различными эпизодами. В первой части блещет остроумие свободных художников, они отделываются от хозяина дома, при этом едко высмеивая женщин. Приход Мими знаменует начало второй части, основанной на лирических темах двух романсов - Рудольфа и Мими: два дуэта в начале и в конце, словно состязаются друг с другом, один воспевая поэзию жизни, другой - любовь, рождающуюся в сердцах белошвейки и поэта.

Бесконечный поток острот, согревающий озябших художников, сменяется беседой и признаниями влюблённых, изображённых с изяществом и нескрываемой эмоциональностью в духе Массне; эта восторженная сцена, завершаясь, оставляет как бы лёгкий пенистый Читать далее...

Forty-nine-year-old Rex Baum, seen in 2003, was an alcoholic and homeless but worked at a gas station and did odd jobs around Milwaukee...

Жаль дедушку...

Английский источник: - http://www.cnn.com/2007/US/02/19/homeless.attacks/index.html

Наш: - http://games.mail.ru/news/22.02.2007/podrostki_res...i_zabili_bezdomnogo_do_smerti/
[220x168]