Мои твиты
lj_paslen
07-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Сб, 17:42: Какое-то сильное облегчение чувствуешь почему-то. Словно бы ситуация взяла да и разрешилась. Но это у меня одной пр… https://t.co/28OY6Ey5yA
- Вс, 06:00: И ещё из нагибинских дневников: «Отовсюду прут страшные свиные рыла, а я все так же доверчив и все так же попадаю в… https://t.co/am3VotkUdT
- Вс, 06:05: Когда сентябрь, тепло, и воздух хлипок, и все бегут с учений и работ, нас осыпает золото улыбок у станци… https://t.co/Ii8gwaQ9o5
Мои твиты
lj_paslen
06-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пт, 20:58: Ну, это же как с разными принципами школьного образования - те, что дают сумму конкретных знаний (как было в СССР)… https://t.co/UBXodcbHyX
Мои твиты
lj_paslen
05-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Чт, 12:58: Интересно перечитывать время от времени свои тексты и видеть, что они не устарели - следовательно, все верно было н… https://t.co/zVKCiW9FYJ
- Чт, 14:28: Какой это сегодня отчаянный свет. «Она жива ещё сегодня, завтра нет...» https://t.co/QxYOtg93N3
Мои твиты
lj_paslen
05-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Чт, 12:58: Интересно перечитывать время от времени свои тексты и видеть, что они не устарели - следовательно, все верно было н… https://t.co/zVKCiW9FYJ
- Чт, 14:28: Какой это сегодня отчаянный свет. «Она жива ещё сегодня, завтра нет...» https://t.co/QxYOtg93N3
Мои твиты
lj_paslen
04-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Ср, 12:42: Как верили в тебя... https://t.co/tFiiXL36AE
- Ср, 16:08: 20 снимков традиционной ЖЖ рубрики ежемесячного наблюдения за видами из окна - в том числе и с женскими трусами, ко… https://t.co/OD5Mbkpx8v
- Ср, 20:10: Вышла 3-я часть моего интервью Ольге Балла, самого последовательного, точного, а еще настойчивого собеседника, так… https://t.co/YA5reIjfeJ
Мои твиты
lj_paslen
04-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вс, 21:02: Еще один большой фрагмент из моего романа "Красная точка" вышел в интеллектуально радикальном журнале "Зеркало" (тот отрывок, что вышел в "Новом мире" следует читать во вторую очередь): какими были те самые пресловутые 90-ые для "обычных людей", то есть для нас с вами - кровавыми, лихими или прорывными и свободными, тем более если смотреть на эту эпоху неподстриженными детскими глазами? http://magazines.russ.ru/zerkalo/2018/52/krasnaya-tochka.html
- Вт, 14:12: Между тем и прочим, третью (или уже четвертую?) неделю в Челябинске продолжается мусорный коллапс, вызванный переделом рынка с московским участием. Появились крысы и опасность эпидемий. Посылая очередной снимок экологического беспредела, ставшего осязаемым, мама радуется сезонному похолоданию как манне: стало меньше вони, гниение замедлилось: маленькая, но радость, а мои слова про "мусорную цивилизацию" (цивилизацию мусора) из эссе про Кабаковых перестают быть метафорой.
- Ср, 02:35: «Обыватель обязан быть добрым, иначе он хуже гиены; художник обязан быть жестоким, иначе он перестанет быть художником. Но, будучи жестоким, он обязан осознавать свою жестокость и мучиться ею, иначе он опять же перестанет быть художником. Писательская гигиена» Юрий Нагибин, дневник, 97
- Ср, 20:10: Вышла 3-я часть моего интервью Ольге Балла, самого последовательного, точного, а еще настойчивого собеседника, так как первые выпуски беседы нашей вышли весной, и с тех пор я, видимо из суеверия, "бегал" от финальной её части, пока Ольга, таки, не настигла: http://textura.club/tekst-materiya-vtorostepennaya/
- Чт, 12:58: Интересно перечитывать время от времени свои тексты и видеть, что они не устарели - следовательно, все верно было написано. В основном ведь мешают лишние слова, уже через пару месяцев превращающиеся в смысловые струпья, а уже через год-другой из этих буквенных лабиринтов уходит жизнь и они остывают. А тут читаешь - и ничего, вроде: конёк скользит, шестеренки вертятся и даже не поскрипывают.
- Чт, 14:28: Тот самый неловкий момент, когда по улице не идёшь, но плывешь в холодной воде, бодрящей не только щеку, но и ребра внутри. Каждое ребрышко, сжимающееся в ожидании зимы. Ощущение, кажущееся бросившему курить никотиновой абстиненцией, на самом деле - тоска, обычная тошнота смертного. Никакими сигаретами не притушишь. И какой же это сегодня отчаянный свет. «Она жива ещё сегодня, завтра нет...»
- Пт, 20:58:
В книжном, возле парня, делающего селфи на фоне белых полок, вдруг приоткрылось: ну, так это же как с разными принципами школьного образования - те, что дают сумму конкретных знаний (как было в СССР) заранее проигрывают тем, что учат мыслить самостоятельно. Вот поэтому я и считаю бесполезным любой коучинг, а также все эти синтетические книги, объясняющие что делать, да как поступать. чтобы достичь.
Влиять следует опосредованно и методом погружения, а упрощённые схемы не способны никого ничему научить.
108. Окно в сентябрь. Москва, Сокол
lj_paslen
03-10-2018 16:02
За окном идёт дождь и Гидрометцентр обещает к пятнице месячную норму осадков, а у нас идётконцерт подведение итогов сентября, который был редкостно теплым, солнечным и светлым - словно бы густой манговый сок. Не говори с тоской: их нет, но с благодарностию: были...
Жуковский, конечно, безмерно мудр, но от этого ведь не легче - что пройдёт - то станет мило, а если оно изначально было мило, но всё равно прошло?
Но насладился, съел, усвоил и даже уже выкакал...
ФБ взбесился со своими воспоминаниями и каждый день шлёт подборки из прошлого года, когда сложился пазл моего итальянского путешествия и из позавчерашего, когда я бегал в Лондоне по музеям (а что там ещё делать? Не тот шпиль смотреть, так этот) и это, конечно, непредумышленное, то ещё испытание, начинаю понимать френдов, затопивших меня в прошлом году смолой и мёдом белой, но тягучей зависти, на что я, честно говоря, тоже как-то не особенно рассчитывал.
Потому что, ну, все ездят и я поехал. Все побежали и я побежал.
Теперь смотрю на свой побег, усталый раб, со стороны.
Весь сентябрь я проспал. Если судить по шагомеру, этот сентябрь выдался не только самым манговым, но и самым маломощным - совсем как июнь, когда я точно также вернулся из Чердачинска и отсыпался из-за сменычасовых поясов рабочих режимов.
Они ж, как их не строй, всё равно выдаются одинаково интенсивными. Утомительными очень.
А ещё у меня в подъезде появились дикарки - они любят выкидывать бычки и вещи из своих окон.
Это, конечно, колоссальная проблема - вокруг полно деревьев, на которых годами висят целлофановые пакеты и тряпки, что некрасиво, пошло и не экологично.
А ещё глупо, глупо, я даже не могу представить, какие именно причины заставляют людей выбрасывать мусор в окно.
Понятно, если ты куришь после измены мужу и выбрасываешь бычок и использованный презерватив, но у нас почти все лето перед глазами висели синие трусы (их видно в левом углу на втором снимке) и пару месяцев я пытался их снять к сучка разными способами.
Из-за сильного ветра, вместе с дождем, они слетели сами, как и тряпка, упавшая мне на недостижимый край внешнего подоконника.
Этим этот сентябрь запомнится тоже.
Хотя преувеличиваю, конечно - всё, рано или поздно, забывается, всё. Даже любимые люди.
Предыдущий месяц рубрики, август, с набором южно уральских видов, можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2308585.html
Осенние виды и обстоятельства прошедших лет можно посмотреть по следующим ссылкам -
Фото за сентябрь 2017 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2204752.html
Фото за сентябрь 2016 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2096899.html
Фото за сентябрь 2015 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1978010.html
Фото за сентябрь 2014 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1855272.html
Фото за сентябрь 2013: http://paslen.livejournal.com/1725830.html
Фото за сентябрь 2012: http://paslen.livejournal.com/1514998.html
Фото за сентябрь 2011: http://paslen.livejournal.com/1197035.html
Фото за сентябрь 2010: http://paslen.livejournal.com/951637.html
Фото за сентябрь 2009: http://paslen.livejournal.com/758337.html
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
За окном идёт дождь и Гидрометцентр обещает к пятнице месячную норму осадков, а у нас идёт
Жуковский, конечно, безмерно мудр, но от этого ведь не легче - что пройдёт - то станет мило, а если оно изначально было мило, но всё равно прошло?
Но насладился, съел, усвоил и даже уже выкакал...
ФБ взбесился со своими воспоминаниями и каждый день шлёт подборки из прошлого года, когда сложился пазл моего итальянского путешествия и из позавчерашего, когда я бегал в Лондоне по музеям (а что там ещё делать? Не тот шпиль смотреть, так этот) и это, конечно, непредумышленное, то ещё испытание, начинаю понимать френдов, затопивших меня в прошлом году смолой и мёдом белой, но тягучей зависти, на что я, честно говоря, тоже как-то не особенно рассчитывал.
Потому что, ну, все ездят и я поехал. Все побежали и я побежал.
Теперь смотрю на свой побег, усталый раб, со стороны.
Весь сентябрь я проспал. Если судить по шагомеру, этот сентябрь выдался не только самым манговым, но и самым маломощным - совсем как июнь, когда я точно также вернулся из Чердачинска и отсыпался из-за смены
Они ж, как их не строй, всё равно выдаются одинаково интенсивными. Утомительными очень.
А ещё у меня в подъезде появились дикарки - они любят выкидывать бычки и вещи из своих окон.
Это, конечно, колоссальная проблема - вокруг полно деревьев, на которых годами висят целлофановые пакеты и тряпки, что некрасиво, пошло и не экологично.
А ещё глупо, глупо, я даже не могу представить, какие именно причины заставляют людей выбрасывать мусор в окно.
Понятно, если ты куришь после измены мужу и выбрасываешь бычок и использованный презерватив, но у нас почти все лето перед глазами висели синие трусы (их видно в левом углу на втором снимке) и пару месяцев я пытался их снять к сучка разными способами.
Из-за сильного ветра, вместе с дождем, они слетели сами, как и тряпка, упавшая мне на недостижимый край внешнего подоконника.
Этим этот сентябрь запомнится тоже.
Хотя преувеличиваю, конечно - всё, рано или поздно, забывается, всё. Даже любимые люди.
Предыдущий месяц рубрики, август, с набором южно уральских видов, можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2308585.html
Осенние виды и обстоятельства прошедших лет можно посмотреть по следующим ссылкам -
Фото за сентябрь 2017 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2204752.html
Фото за сентябрь 2016 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2096899.html
Фото за сентябрь 2015 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1978010.html
Фото за сентябрь 2014 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1855272.html
Фото за сентябрь 2013: http://paslen.livejournal.com/1725830.html
Фото за сентябрь 2012: http://paslen.livejournal.com/1514998.html
Фото за сентябрь 2011: http://paslen.livejournal.com/1197035.html
Фото за сентябрь 2010: http://paslen.livejournal.com/951637.html
Фото за сентябрь 2009: http://paslen.livejournal.com/758337.html
108. Окно в сентябрь. Москва, Сокол
lj_paslen
03-10-2018 16:02
За окном идёт дождь и Гидрометцентр обещает к пятнице месячную норму осадков, а у нас идётконцерт подведение итогов сентября, который был редкостно теплым, солнечным и светлым - словно бы густой манговый сок. Не говори с тоской: их нет, но с благодарностию: были...
Жуковский, конечно, безмерно мудр, но от этого ведь не легче - что пройдёт - то станет мило, а если оно изначально было мило, но всё равно прошло?
Но насладился, съел, усвоил и даже уже выкакал...
ФБ взбесился со своими воспоминаниями и каждый день шлёт подборки из прошлого года, когда сложился пазл моего итальянского путешествия и из позавчерашего, когда я бегал в Лондоне по музеям (а что там ещё делать? Не тот шпиль смотреть, так этот) и это, конечно, непредумышленное, то ещё испытание, начинаю понимать френдов, затопивших меня в прошлом году смолой и мёдом белой, но тягучей зависти, на что я, честно говоря, тоже как-то не особенно рассчитывал.
Потому что, ну, все ездят и я поехал. Все побежали и я побежал.
Теперь смотрю на свой побег, усталый раб, со стороны.
Весь сентябрь я проспал. Если судить по шагомеру, этот сентябрь выдался не только самым манговым, но и самым маломощным - совсем как июнь, когда я точно также вернулся из Чердачинска и отсыпался из-за сменычасовых поясов рабочих режимов.
Они ж, как их не строй, всё равно выдаются одинаково интенсивными. Утомительными очень.
А ещё у меня в подъезде появились дикарки - они любят выкидывать бычки и вещи из своих окон.
Это, конечно, колоссальная проблема - вокруг полно деревьев, на которых годами висят целлофановые пакеты и тряпки, что некрасиво, пошло и не экологично.
А ещё глупо, глупо, я даже не могу представить, какие именно причины заставляют людей выбрасывать мусор в окно.
Понятно, если ты куришь после измены мужу и выбрасываешь бычок и использованный презерватив, но у нас почти все лето перед глазами висели синие трусы (их видно в левом углу на втором снимке) и пару месяцев я пытался их снять к сучка разными способами.
Из-за сильного ветра, вместе с дождем, они слетели сами, как и тряпка, упавшая мне на недостижимый край внешнего подоконника.
Этим этот сентябрь запомнится тоже.
Хотя преувеличиваю, конечно - всё, рано или поздно, забывается, всё. Даже любимые люди.
Предыдущий месяц рубрики, август, с набором южно уральских видов, можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2308585.html
Осенние виды и обстоятельства прошедших лет можно посмотреть по следующим ссылкам -
Фото за сентябрь 2017 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2204752.html
Фото за сентябрь 2016 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2096899.html
Фото за сентябрь 2015 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1978010.html
Фото за сентябрь 2014 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1855272.html
Фото за сентябрь 2013: http://paslen.livejournal.com/1725830.html
Фото за сентябрь 2012: http://paslen.livejournal.com/1514998.html
Фото за сентябрь 2011: http://paslen.livejournal.com/1197035.html
Фото за сентябрь 2010: http://paslen.livejournal.com/951637.html
Фото за сентябрь 2009: http://paslen.livejournal.com/758337.html
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
За окном идёт дождь и Гидрометцентр обещает к пятнице месячную норму осадков, а у нас идёт
Жуковский, конечно, безмерно мудр, но от этого ведь не легче - что пройдёт - то станет мило, а если оно изначально было мило, но всё равно прошло?
Но насладился, съел, усвоил и даже уже выкакал...
ФБ взбесился со своими воспоминаниями и каждый день шлёт подборки из прошлого года, когда сложился пазл моего итальянского путешествия и из позавчерашего, когда я бегал в Лондоне по музеям (а что там ещё делать? Не тот шпиль смотреть, так этот) и это, конечно, непредумышленное, то ещё испытание, начинаю понимать френдов, затопивших меня в прошлом году смолой и мёдом белой, но тягучей зависти, на что я, честно говоря, тоже как-то не особенно рассчитывал.
Потому что, ну, все ездят и я поехал. Все побежали и я побежал.
Теперь смотрю на свой побег, усталый раб, со стороны.
Весь сентябрь я проспал. Если судить по шагомеру, этот сентябрь выдался не только самым манговым, но и самым маломощным - совсем как июнь, когда я точно также вернулся из Чердачинска и отсыпался из-за смены
Они ж, как их не строй, всё равно выдаются одинаково интенсивными. Утомительными очень.
А ещё у меня в подъезде появились дикарки - они любят выкидывать бычки и вещи из своих окон.
Это, конечно, колоссальная проблема - вокруг полно деревьев, на которых годами висят целлофановые пакеты и тряпки, что некрасиво, пошло и не экологично.
А ещё глупо, глупо, я даже не могу представить, какие именно причины заставляют людей выбрасывать мусор в окно.
Понятно, если ты куришь после измены мужу и выбрасываешь бычок и использованный презерватив, но у нас почти все лето перед глазами висели синие трусы (их видно в левом углу на втором снимке) и пару месяцев я пытался их снять к сучка разными способами.
Из-за сильного ветра, вместе с дождем, они слетели сами, как и тряпка, упавшая мне на недостижимый край внешнего подоконника.
Этим этот сентябрь запомнится тоже.
Хотя преувеличиваю, конечно - всё, рано или поздно, забывается, всё. Даже любимые люди.
Предыдущий месяц рубрики, август, с набором южно уральских видов, можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2308585.html
Осенние виды и обстоятельства прошедших лет можно посмотреть по следующим ссылкам -
Фото за сентябрь 2017 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2204752.html
Фото за сентябрь 2016 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2096899.html
Фото за сентябрь 2015 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1978010.html
Фото за сентябрь 2014 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1855272.html
Фото за сентябрь 2013: http://paslen.livejournal.com/1725830.html
Фото за сентябрь 2012: http://paslen.livejournal.com/1514998.html
Фото за сентябрь 2011: http://paslen.livejournal.com/1197035.html
Фото за сентябрь 2010: http://paslen.livejournal.com/951637.html
Фото за сентябрь 2009: http://paslen.livejournal.com/758337.html
108. Окно в сентябрь. Москва, Сокол
lj_paslen
03-10-2018 16:02
За окном идёт дождь и Гидрометцентр обещает к пятнице месячную норму осадков, а у нас идётконцерт подведение итогов сентября, который был редкостно теплым, солнечным и светлым - словно бы густой манговый сок. Не говори с тоской: их нет, но с благодарностию: были...
Жуковский, конечно, безмерно мудр, но от этого ведь не легче - что пройдёт - то станет мило, а если оно изначально было мило, но всё равно прошло?
Но насладился, съел, усвоил и даже уже выкакал...
ФБ взбесился со своими воспоминаниями и каждый день шлёт подборки из прошлого года, когда сложился пазл моего итальянского путешествия и из позавчерашего, когда я бегал в Лондоне по музеям (а что там ещё делать? Не тот шпиль смотреть, так этот) и это, конечно, непредумышленное, то ещё испытание, начинаю понимать френдов, затопивших меня в прошлом году смолой и мёдом белой, но тягучей зависти, на что я, честно говоря, тоже как-то не особенно рассчитывал.
Потому что, ну, все ездят и я поехал. Все побежали и я побежал.
Теперь смотрю на свой побег, усталый раб, со стороны.
Весь сентябрь я проспал. Если судить по шагомеру, этот сентябрь выдался не только самым манговым, но и самым маломощным - совсем как июнь, когда я точно также вернулся из Чердачинска и отсыпался из-за сменычасовых поясов рабочих режимов.
Они ж, как их не строй, всё равно выдаются одинаково интенсивными. Утомительными очень.
А ещё у меня в подъезде появились дикарки - они любят выкидывать бычки и вещи из своих окон.
Это, конечно, колоссальная проблема - вокруг полно деревьев, на которых годами висят целлофановые пакеты и тряпки, что некрасиво, пошло и не экологично.
А ещё глупо, глупо, я даже не могу представить, какие именно причины заставляют людей выбрасывать мусор в окно.
Понятно, если ты куришь после измены мужу и выбрасываешь бычок и использованный презерватив, но у нас почти все лето перед глазами висели синие трусы (их видно в левом углу на втором снимке) и пару месяцев я пытался их снять к сучка разными способами.
Из-за сильного ветра, вместе с дождем, они слетели сами, как и тряпка, упавшая мне на недостижимый край внешнего подоконника.
Этим этот сентябрь запомнится тоже.
Хотя преувеличиваю, конечно - всё, рано или поздно, забывается, всё. Даже любимые люди.
Предыдущий месяц рубрики, август, с набором южно уральских видов, можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2308585.html
Осенние виды и обстоятельства прошедших лет можно посмотреть по следующим ссылкам -
Фото за сентябрь 2017 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2204752.html
Фото за сентябрь 2016 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2096899.html
Фото за сентябрь 2015 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1978010.html
Фото за сентябрь 2014 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1855272.html
Фото за сентябрь 2013: http://paslen.livejournal.com/1725830.html
Фото за сентябрь 2012: http://paslen.livejournal.com/1514998.html
Фото за сентябрь 2011: http://paslen.livejournal.com/1197035.html
Фото за сентябрь 2010: http://paslen.livejournal.com/951637.html
Фото за сентябрь 2009: http://paslen.livejournal.com/758337.html
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
За окном идёт дождь и Гидрометцентр обещает к пятнице месячную норму осадков, а у нас идёт
Жуковский, конечно, безмерно мудр, но от этого ведь не легче - что пройдёт - то станет мило, а если оно изначально было мило, но всё равно прошло?
Но насладился, съел, усвоил и даже уже выкакал...
ФБ взбесился со своими воспоминаниями и каждый день шлёт подборки из прошлого года, когда сложился пазл моего итальянского путешествия и из позавчерашего, когда я бегал в Лондоне по музеям (а что там ещё делать? Не тот шпиль смотреть, так этот) и это, конечно, непредумышленное, то ещё испытание, начинаю понимать френдов, затопивших меня в прошлом году смолой и мёдом белой, но тягучей зависти, на что я, честно говоря, тоже как-то не особенно рассчитывал.
Потому что, ну, все ездят и я поехал. Все побежали и я побежал.
Теперь смотрю на свой побег, усталый раб, со стороны.
Весь сентябрь я проспал. Если судить по шагомеру, этот сентябрь выдался не только самым манговым, но и самым маломощным - совсем как июнь, когда я точно также вернулся из Чердачинска и отсыпался из-за смены
Они ж, как их не строй, всё равно выдаются одинаково интенсивными. Утомительными очень.
А ещё у меня в подъезде появились дикарки - они любят выкидывать бычки и вещи из своих окон.
Это, конечно, колоссальная проблема - вокруг полно деревьев, на которых годами висят целлофановые пакеты и тряпки, что некрасиво, пошло и не экологично.
А ещё глупо, глупо, я даже не могу представить, какие именно причины заставляют людей выбрасывать мусор в окно.
Понятно, если ты куришь после измены мужу и выбрасываешь бычок и использованный презерватив, но у нас почти все лето перед глазами висели синие трусы (их видно в левом углу на втором снимке) и пару месяцев я пытался их снять к сучка разными способами.
Из-за сильного ветра, вместе с дождем, они слетели сами, как и тряпка, упавшая мне на недостижимый край внешнего подоконника.
Этим этот сентябрь запомнится тоже.
Хотя преувеличиваю, конечно - всё, рано или поздно, забывается, всё. Даже любимые люди.
Предыдущий месяц рубрики, август, с набором южно уральских видов, можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2308585.html
Осенние виды и обстоятельства прошедших лет можно посмотреть по следующим ссылкам -
Фото за сентябрь 2017 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2204752.html
Фото за сентябрь 2016 года можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2096899.html
Фото за сентябрь 2015 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1978010.html
Фото за сентябрь 2014 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1855272.html
Фото за сентябрь 2013: http://paslen.livejournal.com/1725830.html
Фото за сентябрь 2012: http://paslen.livejournal.com/1514998.html
Фото за сентябрь 2011: http://paslen.livejournal.com/1197035.html
Фото за сентябрь 2010: http://paslen.livejournal.com/951637.html
Фото за сентябрь 2009: http://paslen.livejournal.com/758337.html
Мои твиты
lj_paslen
03-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вт, 14:12: Между тем и прочим, третью (или уже четвертую?) неделю в Челябинске продолжается мусорный коллапс, вызванный переде… https://t.co/NqYMXmBJFL
- Ср, 02:35: «Обыватель обязан быть добрым, иначе он хуже гиены; художник обязан быть жестоким, иначе он перестанет быть художни… https://t.co/ftwd0pc9WJ
Мои твиты
lj_paslen
03-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вт, 14:12: Между тем и прочим, третью (или уже четвертую?) неделю в Челябинске продолжается мусорный коллапс, вызванный переде… https://t.co/NqYMXmBJFL
- Ср, 02:35: «Обыватель обязан быть добрым, иначе он хуже гиены; художник обязан быть жестоким, иначе он перестанет быть художни… https://t.co/ftwd0pc9WJ
Мои твиты
lj_paslen
01-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вс, 19:29: Прошлись вчера по выставкам, которые, кажется, не сильно на слуху - понятно же, что конкурировать с японцами и Пика… https://t.co/rLUqBaEOkl
- Вс, 21:02: Еще один большой фрагмент из моего романа "Красная точка" вышел в журнале "Зеркало": какими были те самые пресловут… https://t.co/cZPIuD2vuJ
Мои твиты
lj_paslen
01-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вс, 19:29: Прошлись вчера по выставкам, которые, кажется, не сильно на слуху - понятно же, что конкурировать с японцами и Пика… https://t.co/rLUqBaEOkl
- Вс, 21:02: Еще один большой фрагмент из моего романа "Красная точка" вышел в журнале "Зеркало": какими были те самые пресловут… https://t.co/cZPIuD2vuJ
Большие выставки Г. Нисского в ИРРИ, В. Сальникова в ММСИ, Е. Аблина в "Московском доме художника"
lj_paslen
30-09-2018 19:23
Кочевать в выходные с одной выставки на другую всё равно как бродить из бара в бар (в Барселоне, кажется, существует специальное слово для такого кочевья), догоняясь попутными, перпендикулярными, порой, впечатлениями – ведь зачастую бывает так, что одни проекты не оправдывают предположений, другие неожиданно выстреливают перебродившим соком.
Тем более, что небольшие, на один зуб, экспозиции нуждаются в продолжении банкета: на дорогу тратишь больше времени и сил, чем смотришь то, что тебе предлагается.
В эти солнечные выходные мы прошлись с товарищем по периферийным площадкам, накопившимся за сентябрь – музеи успели избаловать нас несколькими мощными экспозициями, требующими отдельного внимания (в моём личном зачёте лидирует Третьяковка, открывшая почти одновременно два блокбастера – сугубо интровертного Ларионова и интернациональных (позаимствованных у Тейт) Кабаковых – их уже ничем не разбодяжить.
Тогда как выставочная жизнь «среднего звена» идеальна для спокойного мультикультурного трипа, проложенного осенними прогулками и визитами в заведения.
Начали мы на Кузнецком мосту, с бесплатной выставки в Московском Доме художника, где показывают проекты и макеты художника-монументалиста Евгения Аблина, весьма закономерно дрейфовавшего (в оформлении как фасадов общественных зданий – с мозаиками, панно и абстрактными росписями, так и интерьеров) от тёмнокожего «сурового стиля» до вполне интернационального «зрелого модернизма» с опорой на условно усвоенных Миро, Калдера и Джакометти – причём не столько их персональных особенностей, сколько достижений в смысле расширения палитры возможностей.
Колеблясь вслед за линией партии, как выразился об Аблине мой товарищ, художник расцветал в разнообразии и яркости подходов, выдавая самые интересные проекты (сохранность графических листов и подготовительных распашонок не слишком хорошая, пожухлая, пожелтелая – вот как вытащили из мастерской умершего художника, так и представили) в моменты максимальной раскованности и общественной свободы.
Хотя, конечно, это была общая закономерность, в которой жила, то скукоживаясь, то распрямляясь вся советская страна, и не вина, а беда, что несколько поколений людей попали в советчину как в затхлый переплёт, мы и сами одной ногой в там стоим, чего уж…
Именно поэтому отношение к таким выставкам – личное, словно бы подымающее из глубин памяти пласты фундаментального залегания – вот эта графика с проектами кафе «Алма-Ата» (настенные росписи с кочевниками, минималистская мебель как из модного шестидесятнического фильма), заляпанные кофейными пятнами, ободками кружек и пожелтевшие по краям от особенно обильного курения, не вызывают в памяти обстановку мастерских и редакций, но практически погружают меня в них.
Тем более, что начинал Аблин в Свердловске и самая большая работа выставки – принт росписи промышленного музея. Сбоку от него висит такой же тёмный (словно загорелый от мартена) эскиз, а также проект оформления кинотеатра, причём в двух вариантах – на одном громоздкие фигуры задирают клюшки вверх и сразу понятно, что это металлурги, на другом клюшки опущены вниз и металлурги превращаются, практически превратились уже в хоккеистов, ну, например, «Трактора».
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Кочевать в выходные с одной выставки на другую всё равно как бродить из бара в бар (в Барселоне, кажется, существует специальное слово для такого кочевья), догоняясь попутными, перпендикулярными, порой, впечатлениями – ведь зачастую бывает так, что одни проекты не оправдывают предположений, другие неожиданно выстреливают перебродившим соком.
Тем более, что небольшие, на один зуб, экспозиции нуждаются в продолжении банкета: на дорогу тратишь больше времени и сил, чем смотришь то, что тебе предлагается.
В эти солнечные выходные мы прошлись с товарищем по периферийным площадкам, накопившимся за сентябрь – музеи успели избаловать нас несколькими мощными экспозициями, требующими отдельного внимания (в моём личном зачёте лидирует Третьяковка, открывшая почти одновременно два блокбастера – сугубо интровертного Ларионова и интернациональных (позаимствованных у Тейт) Кабаковых – их уже ничем не разбодяжить.
Тогда как выставочная жизнь «среднего звена» идеальна для спокойного мультикультурного трипа, проложенного осенними прогулками и визитами в заведения.
Начали мы на Кузнецком мосту, с бесплатной выставки в Московском Доме художника, где показывают проекты и макеты художника-монументалиста Евгения Аблина, весьма закономерно дрейфовавшего (в оформлении как фасадов общественных зданий – с мозаиками, панно и абстрактными росписями, так и интерьеров) от тёмнокожего «сурового стиля» до вполне интернационального «зрелого модернизма» с опорой на условно усвоенных Миро, Калдера и Джакометти – причём не столько их персональных особенностей, сколько достижений в смысле расширения палитры возможностей.
Колеблясь вслед за линией партии, как выразился об Аблине мой товарищ, художник расцветал в разнообразии и яркости подходов, выдавая самые интересные проекты (сохранность графических листов и подготовительных распашонок не слишком хорошая, пожухлая, пожелтелая – вот как вытащили из мастерской умершего художника, так и представили) в моменты максимальной раскованности и общественной свободы.
Хотя, конечно, это была общая закономерность, в которой жила, то скукоживаясь, то распрямляясь вся советская страна, и не вина, а беда, что несколько поколений людей попали в советчину как в затхлый переплёт, мы и сами одной ногой в там стоим, чего уж…
Именно поэтому отношение к таким выставкам – личное, словно бы подымающее из глубин памяти пласты фундаментального залегания – вот эта графика с проектами кафе «Алма-Ата» (настенные росписи с кочевниками, минималистская мебель как из модного шестидесятнического фильма), заляпанные кофейными пятнами, ободками кружек и пожелтевшие по краям от особенно обильного курения, не вызывают в памяти обстановку мастерских и редакций, но практически погружают меня в них.
Тем более, что начинал Аблин в Свердловске и самая большая работа выставки – принт росписи промышленного музея. Сбоку от него висит такой же тёмный (словно загорелый от мартена) эскиз, а также проект оформления кинотеатра, причём в двух вариантах – на одном громоздкие фигуры задирают клюшки вверх и сразу понятно, что это металлурги, на другом клюшки опущены вниз и металлурги превращаются, практически превратились уже в хоккеистов, ну, например, «Трактора».
Большие выставки Г. Нисского в ИРРИ, В. Сальникова в ММСИ, Е. Аблина в "Московском доме художника"
lj_paslen
30-09-2018 19:23
Кочевать в выходные с одной выставки на другую всё равно как бродить из бара в бар (в Барселоне, кажется, существует специальное слово для такого кочевья), догоняясь попутными, перпендикулярными, порой, впечатлениями – ведь зачастую бывает так, что одни проекты не оправдывают предположений, другие неожиданно выстреливают перебродившим соком.
Тем более, что небольшие, на один зуб, экспозиции нуждаются в продолжении банкета: на дорогу тратишь больше времени и сил, чем смотришь то, что тебе предлагается.
В эти солнечные выходные мы прошлись с товарищем по периферийным площадкам, накопившимся за сентябрь – музеи успели избаловать нас несколькими мощными экспозициями, требующими отдельного внимания (в моём личном зачёте лидирует Третьяковка, открывшая почти одновременно два блокбастера – сугубо интровертного Ларионова и интернациональных (позаимствованных у Тейт) Кабаковых – их уже ничем не разбодяжить.
Тогда как выставочная жизнь «среднего звена» идеальна для спокойного мультикультурного трипа, проложенного осенними прогулками и визитами в заведения.
Начали мы на Кузнецком мосту, с бесплатной выставки в Московском Доме художника, где показывают проекты и макеты художника-монументалиста Евгения Аблина, весьма закономерно дрейфовавшего (в оформлении как фасадов общественных зданий – с мозаиками, панно и абстрактными росписями, так и интерьеров) от тёмнокожего «сурового стиля» до вполне интернационального «зрелого модернизма» с опорой на условно усвоенных Миро, Калдера и Джакометти – причём не столько их персональных особенностей, сколько достижений в смысле расширения палитры возможностей.
Колеблясь вслед за линией партии, как выразился об Аблине мой товарищ, художник расцветал в разнообразии и яркости подходов, выдавая самые интересные проекты (сохранность графических листов и подготовительных распашонок не слишком хорошая, пожухлая, пожелтелая – вот как вытащили из мастерской умершего художника, так и представили) в моменты максимальной раскованности и общественной свободы.
Хотя, конечно, это была общая закономерность, в которой жила, то скукоживаясь, то распрямляясь вся советская страна, и не вина, а беда, что несколько поколений людей попали в советчину как в затхлый переплёт, мы и сами одной ногой в там стоим, чего уж…
Именно поэтому отношение к таким выставкам – личное, словно бы подымающее из глубин памяти пласты фундаментального залегания – вот эта графика с проектами кафе «Алма-Ата» (настенные росписи с кочевниками, минималистская мебель как из модного шестидесятнического фильма), заляпанные кофейными пятнами, ободками кружек и пожелтевшие по краям от особенно обильного курения, не вызывают в памяти обстановку мастерских и редакций, но практически погружают меня в них.
Тем более, что начинал Аблин в Свердловске и самая большая работа выставки – принт росписи промышленного музея. Сбоку от него висит такой же тёмный (словно загорелый от мартена) эскиз, а также проект оформления кинотеатра, причём в двух вариантах – на одном громоздкие фигуры задирают клюшки вверх и сразу понятно, что это металлурги, на другом клюшки опущены вниз и металлурги превращаются, практически превратились уже в хоккеистов, ну, например, «Трактора».
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Кочевать в выходные с одной выставки на другую всё равно как бродить из бара в бар (в Барселоне, кажется, существует специальное слово для такого кочевья), догоняясь попутными, перпендикулярными, порой, впечатлениями – ведь зачастую бывает так, что одни проекты не оправдывают предположений, другие неожиданно выстреливают перебродившим соком.
Тем более, что небольшие, на один зуб, экспозиции нуждаются в продолжении банкета: на дорогу тратишь больше времени и сил, чем смотришь то, что тебе предлагается.
В эти солнечные выходные мы прошлись с товарищем по периферийным площадкам, накопившимся за сентябрь – музеи успели избаловать нас несколькими мощными экспозициями, требующими отдельного внимания (в моём личном зачёте лидирует Третьяковка, открывшая почти одновременно два блокбастера – сугубо интровертного Ларионова и интернациональных (позаимствованных у Тейт) Кабаковых – их уже ничем не разбодяжить.
Тогда как выставочная жизнь «среднего звена» идеальна для спокойного мультикультурного трипа, проложенного осенними прогулками и визитами в заведения.
Начали мы на Кузнецком мосту, с бесплатной выставки в Московском Доме художника, где показывают проекты и макеты художника-монументалиста Евгения Аблина, весьма закономерно дрейфовавшего (в оформлении как фасадов общественных зданий – с мозаиками, панно и абстрактными росписями, так и интерьеров) от тёмнокожего «сурового стиля» до вполне интернационального «зрелого модернизма» с опорой на условно усвоенных Миро, Калдера и Джакометти – причём не столько их персональных особенностей, сколько достижений в смысле расширения палитры возможностей.
Колеблясь вслед за линией партии, как выразился об Аблине мой товарищ, художник расцветал в разнообразии и яркости подходов, выдавая самые интересные проекты (сохранность графических листов и подготовительных распашонок не слишком хорошая, пожухлая, пожелтелая – вот как вытащили из мастерской умершего художника, так и представили) в моменты максимальной раскованности и общественной свободы.
Хотя, конечно, это была общая закономерность, в которой жила, то скукоживаясь, то распрямляясь вся советская страна, и не вина, а беда, что несколько поколений людей попали в советчину как в затхлый переплёт, мы и сами одной ногой в там стоим, чего уж…
Именно поэтому отношение к таким выставкам – личное, словно бы подымающее из глубин памяти пласты фундаментального залегания – вот эта графика с проектами кафе «Алма-Ата» (настенные росписи с кочевниками, минималистская мебель как из модного шестидесятнического фильма), заляпанные кофейными пятнами, ободками кружек и пожелтевшие по краям от особенно обильного курения, не вызывают в памяти обстановку мастерских и редакций, но практически погружают меня в них.
Тем более, что начинал Аблин в Свердловске и самая большая работа выставки – принт росписи промышленного музея. Сбоку от него висит такой же тёмный (словно загорелый от мартена) эскиз, а также проект оформления кинотеатра, причём в двух вариантах – на одном громоздкие фигуры задирают клюшки вверх и сразу понятно, что это металлурги, на другом клюшки опущены вниз и металлурги превращаются, практически превратились уже в хоккеистов, ну, например, «Трактора».
Мои твиты
lj_paslen
30-09-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Сб, 14:50: Олег, простите нас https://t.co/d8scLu8UzH
- Сб, 16:07: Причём здесь «американский образ жизни»? Правильнее говорить - цивилизационный, это же просто «высокая культура быта» так выглядит.
- Вс, 10:54: https://t.co/pDgg7gSzds
Мои твиты
lj_paslen
30-09-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Сб, 14:50: Олег, простите нас https://t.co/d8scLu8UzH
- Сб, 16:07: Причём здесь «американский образ жизни»? Правильнее говорить - цивилизационный, это же просто «высокая культура быта» так выглядит.
- Вс, 10:54: https://t.co/pDgg7gSzds
Мои твиты
lj_paslen
29-09-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пт, 12:28: Похоже на чудо, но вот еще и ссылка на пдф обоих томов во всех смыслах этапной "Жизни Шестова" Натальи Барановой-Ше… https://t.co/M2W3ENMWko
- Пт, 12:59: Ссылку на "Четыре главы", текст не опубликованных в России чудесных воспоминаний Наталии Роскиной ("последней любви… https://t.co/iJs2EfFkGD
- Пт, 17:27: "Богема" Джакомо Пуччини в Центре оперного пения Галины Вишневской. Постановка Ивана Поповски https://t.co/szOh8ujmQA
- Пт, 17:30: Записал, наконец, впечатления от "Богемы" Джакомо Пуччини в Центре оперного пения Галины Вишневской, поставленной И… https://t.co/i3XLZo05W6
"Богема" Джакомо Пуччини в Центре оперного пения Галины Вишневской. Постановка Ивана Поповски
lj_paslen
28-09-2018 17:27
В опере, созданной итальянцем о французах, разумеется, невозможно обойтись без стилизации.
Нынешняя «Богема» стилизована известным постановщиком Иваном Поповски под традиционное оперное представление с преувеличенными эмоциями, постоянным обыгрыванием бытовых реалий и подчёркнуто подробными взаимоотношениями персонажей между собой – тем более, что гипнотическая музыка Пуччини, подаваемая оркестром (дирижёр-постановщик Марко Боэми, дирижер представления Александр Соловьев) как словно бы омут, постепенно затягивающий в свои лепестки да складки не только героев, но и наблюдающих за всем этим зрителей, даёт для этого массу предпосылок.
Сценограф Андрей Климов сооружает на небольшой сцене оперного центра двухэтажную конструкцию, которую певцы обживают всем миром, особенно в «атмосферных» действиях первого акта – сначала «мансарду», высоко приподнятую над сценой, в которой обитают нищие друзья, та самая типичная богема, которую Пуччини воспевает на материале романа Анри Мюрже «Сцены из жизни богемы», отыгрывают поэт Рудольф (Алексей Татаринцев из «Новой оперы»), художник Марсель (Андрей Дудин), музыкант Шанар (Василий Михутин) и философ Колен (Давид Целаури), к которым присоединяются то домохозяин Бенуа (Сергей Тиленков), а то и чахоточная золотошвейка Мими (Нестан Мебония) с изящным, кукольным совершенно личиком.
Канун Рождества и вся честная компания спускается вниз, где, после снятия накидок на мебели, возникает кафе «Момю», подаваемое точно также подробно, но не реалистично – так как опера же, всё-таки…
Но уже между сценами возникают вневременные условные сцены, в которых поют и говорят одно, а делают совершенно другое, для того, чтобы внутри постановки открылось какое-то иное, дополнительное изменение, а суета и наигрыш обернулись тщательно контролируемой постановочной краской.
Зачем это сделано станет понятнее после антракта, когда большая часть второго акта пройдет на фоне полузакрытого занавеса с эффектно падающими складками.
Хлопочущие лицами подробности схлопываются для того, чтобы в этой «Богеме» возник сквозняк некоторой инфернальности, занесённой сюда, видимо, рождественским снегом, падающим из-под колосников.
Поповски сталкивает два разных способа существования, чтобы снять несообразности либретто и превратить разные части спектакля в блуждающие воспоминания, словно бы показывая окончательно законченное прошлое из ещё ненаступившего будущего.
Необязательно, кстати, именно нашего – из будущего вообще, в котором обитают победители ситуации, сумевшие выбраться из бедности и разбогатеть, может быть, поскольку речь идёт о творческих личностях, добиться признания.
Чахоточная Мими обречена остаться там – в промозглой мансарде, тогда как все остальные, пережив её смерть и похоронив мученицу, идут жить дальше: всё проходит и это время, изображённое в спектакле, тоже пройдёт, став легендарным и самым что ни на есть наполненным, полноценным.
Показательно, что все хитовые арии, известные нам по многочисленным записям великих теноров, вываливаются на зрителя в первой половине спектакля.
Дальше опера не становится хуже, Пуччини постарался о её изысканном разнообразии, но все хиты остаются в прошлом уже на территории самого спектакля.
Дальше "оперная жизнь" начинает меняться, словно бы истончаясь по мере приближения к "нашему времени", наступающему уже после финала.
Вместо избыточных оперных складок здесь возникает что-то вроде условной «правды жизни», изображённой с помощью схематичной условности.
История Мими, то есть любовь двух нищих, обречённая на трагедь – это же как есть бытовуха, расцветшая в анклаве креативного класса, внутри тусовки бедных, но дико талантливых переростков.
Постановщик пользуется этим двоемирием, чтобы создать собственную игру, одновременно изощрённую и наивную. Надмирную.
Поповски ставит оперную вампуку с вторым дном, спектакль одновременно старомодный (заранее обжитой, уютный, понятный, словно бы провинциальный) и дико продвинутый, поскольку современный зритель много чего видел, повидал, знает и постоянно сравнивает всё со всем.
Ему нужно помочь задать внутри постановки несколько противоречивых потоков, пару разных агрегатных состояний проживания сюжета, с тем, чтобы герменевтическая машинка заработала на полную мощь.
Я понял столкновение разных манер таким образом, кто-то – совершенно иначе, так как, в общем-то, неважно, что у этой машинки внутри.
ВполнеЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В опере, созданной итальянцем о французах, разумеется, невозможно обойтись без стилизации.
Нынешняя «Богема» стилизована известным постановщиком Иваном Поповски под традиционное оперное представление с преувеличенными эмоциями, постоянным обыгрыванием бытовых реалий и подчёркнуто подробными взаимоотношениями персонажей между собой – тем более, что гипнотическая музыка Пуччини, подаваемая оркестром (дирижёр-постановщик Марко Боэми, дирижер представления Александр Соловьев) как словно бы омут, постепенно затягивающий в свои лепестки да складки не только героев, но и наблюдающих за всем этим зрителей, даёт для этого массу предпосылок.
Сценограф Андрей Климов сооружает на небольшой сцене оперного центра двухэтажную конструкцию, которую певцы обживают всем миром, особенно в «атмосферных» действиях первого акта – сначала «мансарду», высоко приподнятую над сценой, в которой обитают нищие друзья, та самая типичная богема, которую Пуччини воспевает на материале романа Анри Мюрже «Сцены из жизни богемы», отыгрывают поэт Рудольф (Алексей Татаринцев из «Новой оперы»), художник Марсель (Андрей Дудин), музыкант Шанар (Василий Михутин) и философ Колен (Давид Целаури), к которым присоединяются то домохозяин Бенуа (Сергей Тиленков), а то и чахоточная золотошвейка Мими (Нестан Мебония) с изящным, кукольным совершенно личиком.
Канун Рождества и вся честная компания спускается вниз, где, после снятия накидок на мебели, возникает кафе «Момю», подаваемое точно также подробно, но не реалистично – так как опера же, всё-таки…
Но уже между сценами возникают вневременные условные сцены, в которых поют и говорят одно, а делают совершенно другое, для того, чтобы внутри постановки открылось какое-то иное, дополнительное изменение, а суета и наигрыш обернулись тщательно контролируемой постановочной краской.
Зачем это сделано станет понятнее после антракта, когда большая часть второго акта пройдет на фоне полузакрытого занавеса с эффектно падающими складками.
Хлопочущие лицами подробности схлопываются для того, чтобы в этой «Богеме» возник сквозняк некоторой инфернальности, занесённой сюда, видимо, рождественским снегом, падающим из-под колосников.
Поповски сталкивает два разных способа существования, чтобы снять несообразности либретто и превратить разные части спектакля в блуждающие воспоминания, словно бы показывая окончательно законченное прошлое из ещё ненаступившего будущего.
Необязательно, кстати, именно нашего – из будущего вообще, в котором обитают победители ситуации, сумевшие выбраться из бедности и разбогатеть, может быть, поскольку речь идёт о творческих личностях, добиться признания.
Чахоточная Мими обречена остаться там – в промозглой мансарде, тогда как все остальные, пережив её смерть и похоронив мученицу, идут жить дальше: всё проходит и это время, изображённое в спектакле, тоже пройдёт, став легендарным и самым что ни на есть наполненным, полноценным.
Показательно, что все хитовые арии, известные нам по многочисленным записям великих теноров, вываливаются на зрителя в первой половине спектакля.
Дальше опера не становится хуже, Пуччини постарался о её изысканном разнообразии, но все хиты остаются в прошлом уже на территории самого спектакля.
Дальше "оперная жизнь" начинает меняться, словно бы истончаясь по мере приближения к "нашему времени", наступающему уже после финала.
Вместо избыточных оперных складок здесь возникает что-то вроде условной «правды жизни», изображённой с помощью схематичной условности.
История Мими, то есть любовь двух нищих, обречённая на трагедь – это же как есть бытовуха, расцветшая в анклаве креативного класса, внутри тусовки бедных, но дико талантливых переростков.
Постановщик пользуется этим двоемирием, чтобы создать собственную игру, одновременно изощрённую и наивную. Надмирную.
Поповски ставит оперную вампуку с вторым дном, спектакль одновременно старомодный (заранее обжитой, уютный, понятный, словно бы провинциальный) и дико продвинутый, поскольку современный зритель много чего видел, повидал, знает и постоянно сравнивает всё со всем.
Ему нужно помочь задать внутри постановки несколько противоречивых потоков, пару разных агрегатных состояний проживания сюжета, с тем, чтобы герменевтическая машинка заработала на полную мощь.
Я понял столкновение разных манер таким образом, кто-то – совершенно иначе, так как, в общем-то, неважно, что у этой машинки внутри.
Вполне
"Богема" Джакомо Пуччини в Центре оперного пения Галины Вишневской. Постановка Ивана Поповски
lj_paslen
28-09-2018 17:27
В опере, созданной итальянцем о французах, разумеется, невозможно обойтись без стилизации.
Нынешняя «Богема» стилизована известным постановщиком Иваном Поповски под традиционное оперное представление с преувеличенными эмоциями, постоянным обыгрыванием бытовых реалий и подчёркнуто подробными взаимоотношениями персонажей между собой – тем более, что гипнотическая музыка Пуччини, подаваемая оркестром (дирижёр-постановщик Марко Боэми, дирижер представления Александр Соловьев) как словно бы омут, постепенно затягивающий в свои лепестки да складки не только героев, но и наблюдающих за всем этим зрителей, даёт для этого массу предпосылок.
Сценограф Андрей Климов сооружает на небольшой сцене оперного центра двухэтажную конструкцию, которую певцы обживают всем миром, особенно в «атмосферных» действиях первого акта – сначала «мансарду», высоко приподнятую над сценой, в которой обитают нищие друзья, та самая типичная богема, которую Пуччини воспевает на материале романа Анри Мюрже «Сцены из жизни богемы», отыгрывают поэт Рудольф (Алексей Татаринцев из «Новой оперы»), художник Марсель (Андрей Дудин), музыкант Шанар (Василий Михутин) и философ Колен (Давид Целаури), к которым присоединяются то домохозяин Бенуа (Сергей Тиленков), а то и чахоточная золотошвейка Мими (Нестан Мебония) с изящным, кукольным совершенно личиком.
Канун Рождества и вся честная компания спускается вниз, где, после снятия накидок на мебели, возникает кафе «Момю», подаваемое точно также подробно, но не реалистично – так как опера же, всё-таки…
Но уже между сценами возникают вневременные условные сцены, в которых поют и говорят одно, а делают совершенно другое, для того, чтобы внутри постановки открылось какое-то иное, дополнительное изменение, а суета и наигрыш обернулись тщательно контролируемой постановочной краской.
Зачем это сделано станет понятнее после антракта, когда большая часть второго акта пройдет на фоне полузакрытого занавеса с эффектно падающими складками.
Хлопочущие лицами подробности схлопываются для того, чтобы в этой «Богеме» возник сквозняк некоторой инфернальности, занесённой сюда, видимо, рождественским снегом, падающим из-под колосников.
Поповски сталкивает два разных способа существования, чтобы снять несообразности либретто и превратить разные части спектакля в блуждающие воспоминания, словно бы показывая окончательно законченное прошлое из ещё ненаступившего будущего.
Необязательно, кстати, именно нашего – из будущего вообще, в котором обитают победители ситуации, сумевшие выбраться из бедности и разбогатеть, может быть, поскольку речь идёт о творческих личностях, добиться признания.
Чахоточная Мими обречена остаться там – в промозглой мансарде, тогда как все остальные, пережив её смерть и похоронив мученицу, идут жить дальше: всё проходит и это время, изображённое в спектакле, тоже пройдёт, став легендарным и самым что ни на есть наполненным, полноценным.
Показательно, что все хитовые арии, известные нам по многочисленным записям великих теноров, вываливаются на зрителя в первой половине спектакля.
Дальше опера не становится хуже, Пуччини постарался о её изысканном разнообразии, но все хиты остаются в прошлом уже на территории самого спектакля.
Дальше "оперная жизнь" начинает меняться, словно бы истончаясь по мере приближения к "нашему времени", наступающему уже после финала.
Вместо избыточных оперных складок здесь возникает что-то вроде условной «правды жизни», изображённой с помощью схематичной условности.
История Мими, то есть любовь двух нищих, обречённая на трагедь – это же как есть бытовуха, расцветшая в анклаве креативного класса, внутри тусовки бедных, но дико талантливых переростков.
Постановщик пользуется этим двоемирием, чтобы создать собственную игру, одновременно изощрённую и наивную. Надмирную.
Поповски ставит оперную вампуку с вторым дном, спектакль одновременно старомодный (заранее обжитой, уютный, понятный, словно бы провинциальный) и дико продвинутый, поскольку современный зритель много чего видел, повидал, знает и постоянно сравнивает всё со всем.
Ему нужно помочь задать внутри постановки несколько противоречивых потоков, пару разных агрегатных состояний проживания сюжета, с тем, чтобы герменевтическая машинка заработала на полную мощь.
Я понял столкновение разных манер таким образом, кто-то – совершенно иначе, так как, в общем-то, неважно, что у этой машинки внутри.
ВполнеЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В опере, созданной итальянцем о французах, разумеется, невозможно обойтись без стилизации.
Нынешняя «Богема» стилизована известным постановщиком Иваном Поповски под традиционное оперное представление с преувеличенными эмоциями, постоянным обыгрыванием бытовых реалий и подчёркнуто подробными взаимоотношениями персонажей между собой – тем более, что гипнотическая музыка Пуччини, подаваемая оркестром (дирижёр-постановщик Марко Боэми, дирижер представления Александр Соловьев) как словно бы омут, постепенно затягивающий в свои лепестки да складки не только героев, но и наблюдающих за всем этим зрителей, даёт для этого массу предпосылок.
Сценограф Андрей Климов сооружает на небольшой сцене оперного центра двухэтажную конструкцию, которую певцы обживают всем миром, особенно в «атмосферных» действиях первого акта – сначала «мансарду», высоко приподнятую над сценой, в которой обитают нищие друзья, та самая типичная богема, которую Пуччини воспевает на материале романа Анри Мюрже «Сцены из жизни богемы», отыгрывают поэт Рудольф (Алексей Татаринцев из «Новой оперы»), художник Марсель (Андрей Дудин), музыкант Шанар (Василий Михутин) и философ Колен (Давид Целаури), к которым присоединяются то домохозяин Бенуа (Сергей Тиленков), а то и чахоточная золотошвейка Мими (Нестан Мебония) с изящным, кукольным совершенно личиком.
Канун Рождества и вся честная компания спускается вниз, где, после снятия накидок на мебели, возникает кафе «Момю», подаваемое точно также подробно, но не реалистично – так как опера же, всё-таки…
Но уже между сценами возникают вневременные условные сцены, в которых поют и говорят одно, а делают совершенно другое, для того, чтобы внутри постановки открылось какое-то иное, дополнительное изменение, а суета и наигрыш обернулись тщательно контролируемой постановочной краской.
Зачем это сделано станет понятнее после антракта, когда большая часть второго акта пройдет на фоне полузакрытого занавеса с эффектно падающими складками.
Хлопочущие лицами подробности схлопываются для того, чтобы в этой «Богеме» возник сквозняк некоторой инфернальности, занесённой сюда, видимо, рождественским снегом, падающим из-под колосников.
Поповски сталкивает два разных способа существования, чтобы снять несообразности либретто и превратить разные части спектакля в блуждающие воспоминания, словно бы показывая окончательно законченное прошлое из ещё ненаступившего будущего.
Необязательно, кстати, именно нашего – из будущего вообще, в котором обитают победители ситуации, сумевшие выбраться из бедности и разбогатеть, может быть, поскольку речь идёт о творческих личностях, добиться признания.
Чахоточная Мими обречена остаться там – в промозглой мансарде, тогда как все остальные, пережив её смерть и похоронив мученицу, идут жить дальше: всё проходит и это время, изображённое в спектакле, тоже пройдёт, став легендарным и самым что ни на есть наполненным, полноценным.
Показательно, что все хитовые арии, известные нам по многочисленным записям великих теноров, вываливаются на зрителя в первой половине спектакля.
Дальше опера не становится хуже, Пуччини постарался о её изысканном разнообразии, но все хиты остаются в прошлом уже на территории самого спектакля.
Дальше "оперная жизнь" начинает меняться, словно бы истончаясь по мере приближения к "нашему времени", наступающему уже после финала.
Вместо избыточных оперных складок здесь возникает что-то вроде условной «правды жизни», изображённой с помощью схематичной условности.
История Мими, то есть любовь двух нищих, обречённая на трагедь – это же как есть бытовуха, расцветшая в анклаве креативного класса, внутри тусовки бедных, но дико талантливых переростков.
Постановщик пользуется этим двоемирием, чтобы создать собственную игру, одновременно изощрённую и наивную. Надмирную.
Поповски ставит оперную вампуку с вторым дном, спектакль одновременно старомодный (заранее обжитой, уютный, понятный, словно бы провинциальный) и дико продвинутый, поскольку современный зритель много чего видел, повидал, знает и постоянно сравнивает всё со всем.
Ему нужно помочь задать внутри постановки несколько противоречивых потоков, пару разных агрегатных состояний проживания сюжета, с тем, чтобы герменевтическая машинка заработала на полную мощь.
Я понял столкновение разных манер таким образом, кто-то – совершенно иначе, так как, в общем-то, неважно, что у этой машинки внутри.
Вполне