Мои твиты
lj_paslen
07-11-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вт, 17:33: Съездил в "Новое литературное обозрение", подписал договор на книгу с дневниками итальянского путешествия. Выйдет в… https://t.co/OKK7DWCK8G
- Вт, 19:15: Сочетание сухого и сыпучего почти, летнего тепла, а также ранней зимней темноты даёт непривычные эффекты, умозрител… https://t.co/G7b6rbibkN
Сто снимков октябрьского Сокола
lj_paslen
05-11-2018 22:00
Я ведь и фотографировать-то начал когда понял, что не хватает света.
Захотелось его научиться отлавливать, фиксировать и консервировать.
Этим и занимаюсь.
Октябрь в этом году был особенно солнечным, ярким.
После того, как деревья расцвели второй раз, причём самыми разными цветами.
Они были такими яркими, что словно бы пахли как в парфюмерном магазине.
До сих пор обоняем.
Я хочу по Соколу каждый день и смотрю, как он меняется.
Но дело не в Собянине, дело в смене времен года, хотя кажется, что лето ещё не кончалось.
Несмотря на то, что уже летел снег.
Такое ощущение, что зима отменяется.
Причём чем она ближе, тем это ощущение сильней.
Спокойного сна.
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Я ведь и фотографировать-то начал когда понял, что не хватает света.
Захотелось его научиться отлавливать, фиксировать и консервировать.
Этим и занимаюсь.
Октябрь в этом году был особенно солнечным, ярким.
После того, как деревья расцвели второй раз, причём самыми разными цветами.
Они были такими яркими, что словно бы пахли как в парфюмерном магазине.
До сих пор обоняем.
Я хочу по Соколу каждый день и смотрю, как он меняется.
Но дело не в Собянине, дело в смене времен года, хотя кажется, что лето ещё не кончалось.
Несмотря на то, что уже летел снег.
Такое ощущение, что зима отменяется.
Причём чем она ближе, тем это ощущение сильней.
Спокойного сна.
Мои ноябрьские твиты. Первая половина из Москвы
lj_paslen
04-11-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пн, 15:01: Поучаствовал в разговоре о смысле руин, вместе с Юрием Аввакумовым, Павлом Матвеевым, Елена Фанайлова (Elena Fanailova) и Константин Львов (Konstantin Lvov). Небольшое камео на 13-ой минуте: https://www.svoboda.org/a/29549207.html?fbclid=IwAR01Uk8227EBprEf-C8jcDIwhPefwnFXQ9u4yb3nM5bx8oePx2_-2fwD4OU
- Пн, 19:15: Концерт РНО на «Фестивале музыки Рахманинова». Зал «Зарядье». Партер, 3 ряд. 15 место. Дирижёр Миша Дамев. Солист Константин Лифшиц. Бетховен. Рахманинов. Равель
- Ср, 03:13: Хочешь изменить мир вокруг - поставь записи Глена Гульда.
- Ср, 17:24: А сегодняшний день и есть изнанка бабьего лета - рассеянный свет не погас, но, что ли, выцвел и начал теряться. Осенний дождь - особый жанр и состояние мира, где главное - серость и сырость, влажная желтизна на просвет да дрожь терпких запахов (земля ж ещё не промёрзла и парит), а также вот эти вот звуки медленно остывающего софита, задумчиво пощёлкивающего птичьим своим языком.
- Ср, 17:25: Ну, то есть, такую погоду, как сегодня, принято называть «гнилой», несмотря на все ее первозданное очарование, хотя она просто влажная - вот как простыни в плацкарте «поезда дальнего следования».
- Сб, 22:34: Сегодня «Повар, вор, его жена, его любовник», появившийся в год пришествия интернета в СССР, выглядит пророческим - как эпилог эпохи Просвещения, пиком развития которой становятся книги и высокая кухня.
Ну, и оттого ещё, что это одна из первых заметных ролей Тима Рота, а Джорджину, жену гурманистого бандита, играет, между прочим, Хелен Миррен, которая прославится только в следующем веке...
Совершенно прозрачный фильм теперь. Сколько всего важного и судьбоносного выросло из этого фильма Питера Гринуэя с этими длинными проходами под головокружительный октябрьский ритм (культ изнанки, барокко, каннибализма и музыкального минимализма, например) в котором предлагают зажарить не только человека, но и книгу с фасолью, а Найман заново открывает нам гений Перселла.
Пересмотр, пробирающий до печёнок и действующий похлеще любой из доступных нам машин времени: начинал вспоминать его скептическим всезнайкой, а в финале вновь плакал, как на пике идеальной оперной постановки.
Хотя два таких неотрывных часа выдержать уже трудно. - Вс, 20:41: Это не жадность, это бедность.
- Вс, 17:28: Сегодняшний закат хочется назвать итальянским, а осень - вставшим на прикол кораблем, затягивающим пребывание в порту из-за каких-то непонятных причин, вроде карантина. Борт качается на волнах и когда терпение заканчивается, начинает медленно, почти неощутимо, набирать скорость.
109. Окно в октябрь. Москва, Сокол
lj_paslen
04-11-2018 04:13
Этот год продолжает радовать - и даже сейчас, в самом начале октября, погода в резком плюсе.
Из-за чего, кстати, не оставляет надежды, что щедроты продолжат сыпаться и дальше - в ноябре, декабре и январе тоже...
Поразительный год, конечно. Но мне и этого мало.
Да, тэг "окно" в ежемесячном режиме с некоторыми непреднамеренными перерывами существует с марта 2009 года.
Предыдущий месяц, сентябрь, можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2316510.html
виды и обстоятельства прошедших лет можно посмотреть по следующим ссылкам -
Фото за октябрь 2016 года: https://paslen.livejournal.com/2103206.html
Фото за октябрь 2015 года (он был явно теплее и ярче) можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1989449.html
Фото за октябрь 2014 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1867949.html
Октябрь 2013: http://paslen.livejournal.com/1732975.html
Октябрь 2012: http://paslen.livejournal.com/1544516.html
Октябрь 2011: http://paslen.livejournal.com/1219031.html
Октябрь 2010: http://paslen.livejournal.com/971475.html
Октябрь 2009: http://paslen.livejournal.com/777839.html
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Этот год продолжает радовать - и даже сейчас, в самом начале октября, погода в резком плюсе.
Из-за чего, кстати, не оставляет надежды, что щедроты продолжат сыпаться и дальше - в ноябре, декабре и январе тоже...
Поразительный год, конечно. Но мне и этого мало.
Да, тэг "окно" в ежемесячном режиме с некоторыми непреднамеренными перерывами существует с марта 2009 года.
Предыдущий месяц, сентябрь, можно посмотреть тут: https://paslen.livejournal.com/2316510.html
виды и обстоятельства прошедших лет можно посмотреть по следующим ссылкам -
Фото за октябрь 2016 года: https://paslen.livejournal.com/2103206.html
Фото за октябрь 2015 года (он был явно теплее и ярче) можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1989449.html
Фото за октябрь 2014 года можно посмотреть тут: http://paslen.livejournal.com/1867949.html
Октябрь 2013: http://paslen.livejournal.com/1732975.html
Октябрь 2012: http://paslen.livejournal.com/1544516.html
Октябрь 2011: http://paslen.livejournal.com/1219031.html
Октябрь 2010: http://paslen.livejournal.com/971475.html
Октябрь 2009: http://paslen.livejournal.com/777839.html
Мои твиты
lj_paslen
29-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои твиты
lj_paslen
28-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Сб, 22:34: Сегодня «Повар, вор, его жена, его любовник» (1989) выглядит пророческим - как эпилог эпохи Просвещения, пиком разв… https://t.co/kNOJaDrALf
РНО на "Рахманиновском фестивале" в зале "Зарядье". Дирижер Миша Дамев, пианист Константин Лифшиц
lj_paslen
23-10-2018 17:34
Солист Константин Лифшиц (харьковчанин, 1976-го года рождения, профессор Люцернской консерватории) оказался очень странным - в хорошем смысле этого слова.
Обычно "странный" идёт у нас автоматически с негативными коннотациями, а Лифшиц показался странным в положительном: как человек, полностью погружённый в создание музыки, которая ему не только родина, но и судьба.
Ему явно было дискомфортно в этом новом зале, всё ещё пахнущим панелями из ДСП и дорогостоящей стройкой, на ослепительной сцене, подобно борцовскому рингу, окружённой трибунами.
Как улитке, которой пришлось покинуть свою перламутровую ракушку, ради необходимого ритуала...
Молодой, но уже полностью седой, ухоженный, но оторванный от местного контекста, скрюченный скрипичным ключом, мастер, которого, несмотря на особенности нестабильной психики, позвали делать штучное дело - так большевики любили пригласить на особенно сложные "участки", неуютного, старорежимного специалиста (сейчас уже таких не делают) и вот он, несмотря на все свои "против", согласился - и сделал как надо: то есть, пришёл, увидел и влюбил в себя публику, продемонстрировав нервную дрожь постоянного напряжения, бившую и в Первом Бетховенском концерте для фортепиано с оркестром и, особенно, в рахманиновской "Рапсодии на темы Паганини".
Ну, то есть, сначала, Лифшиц никак и ничем не выделялся на фоне оркестра, потому что фортепианные концерты Бетховена разгоняются достаточно медленно, до каденций, которые солист провёл "немножечко нервно" ещё далеко, поэтому первое впечатление обеспечивается упражнением на дисциплину, умением сотрудничать с оркестром - без особого педалирования и перетаскивания внимания на себя.
Здесь нужно давать ровно столько сколько требуется, уступая РНО движок слушательского внимания, которому (слушателю и его вниманию) тоже ведь непросто в новом, ненамоленном месте, да ещё и с неизвестным исполнителем без особого шлейфа шепотков и мнений.
Вот Лифшиц и выдавал ровное, объективированное звучание (словно бы фотографировал, переводил своё исполнение на плёнку), пока не дорвался до каденции в конце первой части, которую выдал, так выдал, приджазовывая Бетховена уже даже не темпераментно, но чуть ли не истерически.
Короче, полностью вышел из тени.
Но потом вновь взялся за самоукорот ровно до конца второй части фортепианного концерта, где есть ещё одна небольшая "импровизационная зона", вновь позволяющая проявить индивидуальные качества.
И тут Лифшиц снова не стеснялся разойтись и, на контрасте, выдать больше, чем ждали - он эти зоны каденции использовал на манер пока ещё незамерзающих лунок, дающих житья Серой Шейке, тех самых внутренних озёр, в которые важно глядеться накануне полнолуния - кстати, Луна над Зарядьем куталась в соболя, добавляя концерту и ощущению от него дополнительной оперной странности, рассеивая по небу серебренные дорожки (снимки, к сожалению, их не особенно передают).
Потому что новый Зал стоит как бы в низине пустыря, в пустоте, в стороне от всего (так как на берегу, за чертой общей обжитости), и дорожки к нему нужно протаптывать наново.
Интерьер повторяет историю месторасположения - это яркая поляна и омут над ней, из-за чего зернистый звук подымается резко вверх, подобно дыму костра над костром.
Впрочем, про акустику я напишу отдельно и чуть ниже.
Пока важно вернуться с Лифшицу, выводящему романтизм из догматического окружения - с помощью модернистских примочек игры и рахманиновских вариаций: именно поэтому вначале - Бетховен, а в конце, на другом конце исторической (истерической) дуги - уже Равель, с "Вальсом" (на одном из своих фестивалей "РНО", кажется, уже исполняло эту симфоническую поэму, словно бы передаваемую с "Титаника", уходящего под воду, или это, всё-таки, был Юровский?), то есть, полный цикл закончен и нужно создавать (играть) уже что-то совершенно иное.
Потерянность Лифшица в том, что, несмотря на возраст, он остался на льдине, отплывающей в вечность.
Его, бьющая током нервная дрожь, выказала пример совершенно иной нестабильности - не такой, к примеру, как у Николая Луганского, который лишь изредка оживает внутри больших инструментальных сочинений, основное время погружаясь в невыразительные (так!) маневры: выдав пару эффектных музыкальных мизансцен,Луганский такой пианист не способен к постоянной феноменологической процедуре, из-за чего, вместе с ним, засыпает и зритель.
Лифшиц, каждую ноту бравший осознанно,Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Солист Константин Лифшиц (харьковчанин, 1976-го года рождения, профессор Люцернской консерватории) оказался очень странным - в хорошем смысле этого слова.
Обычно "странный" идёт у нас автоматически с негативными коннотациями, а Лифшиц показался странным в положительном: как человек, полностью погружённый в создание музыки, которая ему не только родина, но и судьба.
Ему явно было дискомфортно в этом новом зале, всё ещё пахнущим панелями из ДСП и дорогостоящей стройкой, на ослепительной сцене, подобно борцовскому рингу, окружённой трибунами.
Как улитке, которой пришлось покинуть свою перламутровую ракушку, ради необходимого ритуала...
Молодой, но уже полностью седой, ухоженный, но оторванный от местного контекста, скрюченный скрипичным ключом, мастер, которого, несмотря на особенности нестабильной психики, позвали делать штучное дело - так большевики любили пригласить на особенно сложные "участки", неуютного, старорежимного специалиста (сейчас уже таких не делают) и вот он, несмотря на все свои "против", согласился - и сделал как надо: то есть, пришёл, увидел и влюбил в себя публику, продемонстрировав нервную дрожь постоянного напряжения, бившую и в Первом Бетховенском концерте для фортепиано с оркестром и, особенно, в рахманиновской "Рапсодии на темы Паганини".
Ну, то есть, сначала, Лифшиц никак и ничем не выделялся на фоне оркестра, потому что фортепианные концерты Бетховена разгоняются достаточно медленно, до каденций, которые солист провёл "немножечко нервно" ещё далеко, поэтому первое впечатление обеспечивается упражнением на дисциплину, умением сотрудничать с оркестром - без особого педалирования и перетаскивания внимания на себя.
Здесь нужно давать ровно столько сколько требуется, уступая РНО движок слушательского внимания, которому (слушателю и его вниманию) тоже ведь непросто в новом, ненамоленном месте, да ещё и с неизвестным исполнителем без особого шлейфа шепотков и мнений.
Вот Лифшиц и выдавал ровное, объективированное звучание (словно бы фотографировал, переводил своё исполнение на плёнку), пока не дорвался до каденции в конце первой части, которую выдал, так выдал, приджазовывая Бетховена уже даже не темпераментно, но чуть ли не истерически.
Короче, полностью вышел из тени.
Но потом вновь взялся за самоукорот ровно до конца второй части фортепианного концерта, где есть ещё одна небольшая "импровизационная зона", вновь позволяющая проявить индивидуальные качества.
И тут Лифшиц снова не стеснялся разойтись и, на контрасте, выдать больше, чем ждали - он эти зоны каденции использовал на манер пока ещё незамерзающих лунок, дающих житья Серой Шейке, тех самых внутренних озёр, в которые важно глядеться накануне полнолуния - кстати, Луна над Зарядьем куталась в соболя, добавляя концерту и ощущению от него дополнительной оперной странности, рассеивая по небу серебренные дорожки (снимки, к сожалению, их не особенно передают).
Потому что новый Зал стоит как бы в низине пустыря, в пустоте, в стороне от всего (так как на берегу, за чертой общей обжитости), и дорожки к нему нужно протаптывать наново.
Интерьер повторяет историю месторасположения - это яркая поляна и омут над ней, из-за чего зернистый звук подымается резко вверх, подобно дыму костра над костром.
Впрочем, про акустику я напишу отдельно и чуть ниже.
Пока важно вернуться с Лифшицу, выводящему романтизм из догматического окружения - с помощью модернистских примочек игры и рахманиновских вариаций: именно поэтому вначале - Бетховен, а в конце, на другом конце исторической (истерической) дуги - уже Равель, с "Вальсом" (на одном из своих фестивалей "РНО", кажется, уже исполняло эту симфоническую поэму, словно бы передаваемую с "Титаника", уходящего под воду, или это, всё-таки, был Юровский?), то есть, полный цикл закончен и нужно создавать (играть) уже что-то совершенно иное.
Потерянность Лифшица в том, что, несмотря на возраст, он остался на льдине, отплывающей в вечность.
Его, бьющая током нервная дрожь, выказала пример совершенно иной нестабильности - не такой, к примеру, как у Николая Луганского, который лишь изредка оживает внутри больших инструментальных сочинений, основное время погружаясь в невыразительные (так!) маневры: выдав пару эффектных музыкальных мизансцен,
Лифшиц, каждую ноту бравший осознанно,
Мои твиты
lj_paslen
23-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пн, 15:01: Поучаствовал в разговоре о смысле руин, вместе с Юрием Аввакумовым, Павлом Матвеевым, Елена Фанайлова (Elena Fanailova) и Константин Львов (Konstantin Lvov). Небольшое камео на 13-ой минуте: https://www.svoboda.org/a/29549207.html?fbclid=IwAR01Uk8227EBprEf-C8jcDIwhPefwnFXQ9u4yb3nM5bx8oePx2_-2fwD4OU
- Пн, 19:15: Концерт РНО на «Фестивале музыки Рахманинова». Зал «Зарядье». Партер, 3 ряд. 15 место. Дирижёр Миша Дамев. Солист Константин Лифшиц. Бетховен. Рахманинов. Равель
- Ср, 03:13: Хочешь изменить мир вокруг - поставь записи Глена Гульда.
- Ср, 17:24: А сегодняшний день и есть изнанка бабьего лета - рассеянный свет не погас, но, что ли, выцвел и начал теряться. Осенний дождь - особый жанр и состояние мира, где главное - серость и сырость, влажная желтизна на просвет да дрожь терпких запахов (земля ж ещё не промёрзла и парит), а также вот эти вот звуки медленно остывающего софита, задумчиво пощёлкивающего птичьим своим языком.
- Ср, 17:25: Ну, то есть, такую погоду, как сегодня, принято называть «гнилой», несмотря на все ее первозданное очарование, хотя она просто влажная - вот как простыни в плацкарте «поезда дальнего следования».
Мои твиты
lj_paslen
21-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Сб, 19:13: Открытие выставки Андрея Красулина «Прикрсновение» в Галерее Нади Брыкиной — в Галерея Надя Брыкина https://t.co/R2l5Un7RVA
Фотографии о том, как осень на Сокол пришла
lj_paslen
15-10-2018 12:39
Бабье лето, конечно, нас балует.
Регулярно (!) ловлю себя на самообмане про вечность этого лета, будто бы понедельники взяли и отменили.
Очень уж не хочется пространства, прореженного белым.
Вот этих вот видов, ставших горизонтальными.
Свежий снег только на новенького хорош, а не когда превращается в корочку слегка подсохшего ежедневного хлеба.
Начало мы переживем и перепрыгнем быстро, а дальше зарядит.
Хотя, конечно, обилие оттенков изощряет зрение, но лучше уж по-старинке - внутри холодного, но огненного дня, богатого гибельными цветами.
Вот сейчас сижу, а за окном тлеет, как в камине, осенний витраж.
Листья пожелтели и истончились, а те, что всё ещё зелены, пропускают в два раза больше прощального света, чем багряные и золотые.
Из-за всего этого кажется, что за окном стоит стабильный солнечный вихрь, завихрение, пятна на солнце, максимально приближенные к глазам.
Из-за чего стабильности невозможно ждать ни в политике, ни на сердце, ни под сердцем.
Но пока оно так, как песня, которую, вот-вот, октябрь допоёт, чтобы перейти к другой композиции, записанной на том же самом компакт-диске.
Эти песни отменяют друг дружку, затирают соседей - очень уж экспрессивны.
Как если круглую неделю - пятница.
Но кто это обрушил на нас всю эту непередаваемую гаджетами сложность?
Кто втянул в умирание, которому сопротивляется всё, даже погода?
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Бабье лето, конечно, нас балует.
Регулярно (!) ловлю себя на самообмане про вечность этого лета, будто бы понедельники взяли и отменили.
Очень уж не хочется пространства, прореженного белым.
Вот этих вот видов, ставших горизонтальными.
Свежий снег только на новенького хорош, а не когда превращается в корочку слегка подсохшего ежедневного хлеба.
Начало мы переживем и перепрыгнем быстро, а дальше зарядит.
Хотя, конечно, обилие оттенков изощряет зрение, но лучше уж по-старинке - внутри холодного, но огненного дня, богатого гибельными цветами.
Вот сейчас сижу, а за окном тлеет, как в камине, осенний витраж.
Листья пожелтели и истончились, а те, что всё ещё зелены, пропускают в два раза больше прощального света, чем багряные и золотые.
Из-за всего этого кажется, что за окном стоит стабильный солнечный вихрь, завихрение, пятна на солнце, максимально приближенные к глазам.
Из-за чего стабильности невозможно ждать ни в политике, ни на сердце, ни под сердцем.
Но пока оно так, как песня, которую, вот-вот, октябрь допоёт, чтобы перейти к другой композиции, записанной на том же самом компакт-диске.
Эти песни отменяют друг дружку, затирают соседей - очень уж экспрессивны.
Как если круглую неделю - пятница.
Но кто это обрушил на нас всю эту непередаваемую гаджетами сложность?
Кто втянул в умирание, которому сопротивляется всё, даже погода?
Снимки с ретроспективы "В будущее возьмут не всех" Ильи и Эмилии Кабаковых в "Новой Третьяковке"
lj_paslen
12-10-2018 19:31
Про эту выставку я писал более чем подробно, "закрыл тему", поэтому пока, в качестве итогов, снимки, тем более, что их более чем предостаточно.
Хотя, в отличие от "картин" инсталляции и их пространственные ощущения, снимками передаются плохо - тот самый случай, когда переживать нужно все самому.
Но тут, видимо, не мытьём, так катаньем, количество должно перейти в качество, для чего снимки выдержаны в разных агрегатных состояниях - здесь они есть цветные, чёрно-белые, а также пропущенные сквозь ретро-фильтры.
Всё это чередуется примерно как загончики в выставочном зале "Новой Третьяковки", принявшем ретроспективу - ведь все они выдержаны в разных геометрических состояниях.
Тем более, что большая часть этого выставочного ангара недоступна взгляду - внутри нее построен 50-метровый лабиринт "Памяти матери", привезенный из Венского музея.
Этот импровизированный тоннель хоть и выстроен в нигде (дверь в него незаметная, сбоку и её легко можно ведь и не заметить), но, тем не менее, занимает центр экспозиции, ставший здесь принципиально незримым.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Про эту выставку я писал более чем подробно, "закрыл тему", поэтому пока, в качестве итогов, снимки, тем более, что их более чем предостаточно.
Хотя, в отличие от "картин" инсталляции и их пространственные ощущения, снимками передаются плохо - тот самый случай, когда переживать нужно все самому.
Но тут, видимо, не мытьём, так катаньем, количество должно перейти в качество, для чего снимки выдержаны в разных агрегатных состояниях - здесь они есть цветные, чёрно-белые, а также пропущенные сквозь ретро-фильтры.
Всё это чередуется примерно как загончики в выставочном зале "Новой Третьяковки", принявшем ретроспективу - ведь все они выдержаны в разных геометрических состояниях.
Тем более, что большая часть этого выставочного ангара недоступна взгляду - внутри нее построен 50-метровый лабиринт "Памяти матери", привезенный из Венского музея.
Этот импровизированный тоннель хоть и выстроен в нигде (дверь в него незаметная, сбоку и её легко можно ведь и не заметить), но, тем не менее, занимает центр экспозиции, ставший здесь принципиально незримым.
Мои твиты
lj_paslen
12-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Чт, 15:53: День сегодня желторотый, гладкошерстный, светоносный - из-за того, что листья за окном пожелтели да истончились в к… https://t.co/gNWw2grCoy
- Чт, 23:53: «Замечательное свойство советских людей - их ни в чем нельзя убедить. Сломав в душе самое важное, чтобы стать безог… https://t.co/g7B3nWrRSe
Мои твиты
lj_paslen
11-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Чт, 11:33: Вот ещё один мой жанрово-дискурсивный эксперимент: как соединить в эссе экономику и экзистенцию; как написать об эк… https://t.co/GVFxNSI5mk
Мои твиты
lj_paslen
10-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Ср, 08:22: Северок одним глазом. Еще 50 снимков в копилку памяти https://t.co/iynKHpzb5l
- Ср, 09:56: «Каждый активно участвующий в современной жизни человек становится к старости невропатом. Сохраниться можно лишь в… https://t.co/doYaWQBTu5
- Ср, 10:47: Вот сейчас, записывая эти ощущения, иллюстрирующие снимки и находя им одежду в виде сцепления букв, я продолжаю про… https://t.co/3RTLwDbgnG
Мои твиты
lj_paslen
10-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Ср, 08:22: Северок одним глазом. Еще 50 снимков в копилку памяти https://t.co/iynKHpzb5l
- Ср, 09:56: «Каждый активно участвующий в современной жизни человек становится к старости невропатом. Сохраниться можно лишь в… https://t.co/doYaWQBTu5
- Ср, 10:47: Вот сейчас, записывая эти ощущения, иллюстрирующие снимки и находя им одежду в виде сцепления букв, я продолжаю про… https://t.co/3RTLwDbgnG
Северок одним глазом. Еще 50 снимков в копилку памяти
lj_paslen
10-10-2018 08:22
Очередные пролегомены к "Красной точке".
Я же действительно одним глазом живу в Чердачинске, зрачком - в Северке, о котором не перестаю думать.
Причем, выглядит это таким образом, что я там параллельно живу - это, видимо, и есть мой параллельный мир.
Есть параллельный мир желанного (Венеция-Флоренция), мир-устремлённость, а есть - мир данность, исходящий из опыта, который в буквальном смысле девать некуда.
Больше всего это похоже на лабиринт, в котором я обречён на вечные блуждания, так как я и сейчас (и в другие минуты настоящего длительного) вижу себя внутри Северка, на самых разных его тропках; из комнаты в комнату - это ведь тоже тропка?
Точно я всё время хочу-у-у-у-у туда вернуться.
Даже если не хочу.
Но если априорные формы памяти, которые нам (мне) не подчиняются, которые текут мимо нас, захватывая нас.
Подхватывая нас, они волочат меня вслед за собой, гваздая о дно.
Наши мифы рождаются из пространственных или же временных пред-ощущений, которые в бессознании давят на мозжечок и выдавливают ощущения, которые, при переводе в сознание и в образы, обращаются во что-то конкретное, как Гомер или Библия.
То, что у Беренсона, относительно живописи называется осязательной ценностью - основанные на законах восприятия, закономерности единственно правильного расположения линий и цветовых пятен, отличающих гения от ремесленника.
Это значит, что лично я обречен.
Вот сейчас, записывая эти ощущения, находя им одежду в виде сцепления букв, я продолжаю продвигаться по улице Красного Урала, параллельно кварталам, стартовав от перекрёстка с Комсомольским проспектом, направляясь к трамвайным путям, мимо КБ "Прибор" - на снимках он есть, отдельной свечкой с электронными часами, показывающими, над входом, еще и градусы местной температуры, но снимков самого этого прохода нет.
В августе, когда мы с Даней и с Петровной, шли мимо (Пионерская - Красного Урала - Чайковского) мы были здесь (на некоторых фотографиях видно, как они гордо вышагивают в сторону центра), шли по Комсомольскому, но в недра не углублялись, точно это грозило нам чем-то непоправимым.
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Очередные пролегомены к "Красной точке".
Я же действительно одним глазом живу в Чердачинске, зрачком - в Северке, о котором не перестаю думать.
Причем, выглядит это таким образом, что я там параллельно живу - это, видимо, и есть мой параллельный мир.
Есть параллельный мир желанного (Венеция-Флоренция), мир-устремлённость, а есть - мир данность, исходящий из опыта, который в буквальном смысле девать некуда.
Больше всего это похоже на лабиринт, в котором я обречён на вечные блуждания, так как я и сейчас (и в другие минуты настоящего длительного) вижу себя внутри Северка, на самых разных его тропках; из комнаты в комнату - это ведь тоже тропка?
Точно я всё время хочу-у-у-у-у туда вернуться.
Даже если не хочу.
Но если априорные формы памяти, которые нам (мне) не подчиняются, которые текут мимо нас, захватывая нас.
Подхватывая нас, они волочат меня вслед за собой, гваздая о дно.
Наши мифы рождаются из пространственных или же временных пред-ощущений, которые в бессознании давят на мозжечок и выдавливают ощущения, которые, при переводе в сознание и в образы, обращаются во что-то конкретное, как Гомер или Библия.
То, что у Беренсона, относительно живописи называется осязательной ценностью - основанные на законах восприятия, закономерности единственно правильного расположения линий и цветовых пятен, отличающих гения от ремесленника.
Это значит, что лично я обречен.
Вот сейчас, записывая эти ощущения, находя им одежду в виде сцепления букв, я продолжаю продвигаться по улице Красного Урала, параллельно кварталам, стартовав от перекрёстка с Комсомольским проспектом, направляясь к трамвайным путям, мимо КБ "Прибор" - на снимках он есть, отдельной свечкой с электронными часами, показывающими, над входом, еще и градусы местной температуры, но снимков самого этого прохода нет.
В августе, когда мы с Даней и с Петровной, шли мимо (Пионерская - Красного Урала - Чайковского) мы были здесь (на некоторых фотографиях видно, как они гордо вышагивают в сторону центра), шли по Комсомольскому, но в недра не углублялись, точно это грозило нам чем-то непоправимым.
Северок одним глазом. Еще 50 снимков в копилку памяти
lj_paslen
10-10-2018 08:22
Очередные пролегомены к "Красной точке".
Я же действительно одним глазом живу в Чердачинске, зрачком - в Северке, о котором не перестаю думать.
Причем, выглядит это таким образом, что я там параллельно живу - это, видимо, и есть мой параллельный мир.
Есть параллельный мир желанного (Венеция-Флоренция), мир-устремлённость, а есть - мир данность, исходящий из опыта, который в буквальном смысле девать некуда.
Больше всего это похоже на лабиринт, в котором я обречён на вечные блуждания, так как я и сейчас (и в другие минуты настоящего длительного) вижу себя внутри Северка, на самых разных его тропках; из комнаты в комнату - это ведь тоже тропка?
Точно я всё время хочу-у-у-у-у туда вернуться.
Даже если не хочу.
Но если априорные формы памяти, которые нам (мне) не подчиняются, которые текут мимо нас, захватывая нас.
Подхватывая нас, они волочат меня вслед за собой, гваздая о дно.
Наши мифы рождаются из пространственных или же временных пред-ощущений, которые в бессознании давят на мозжечок и выдавливают ощущения, которые, при переводе в сознание и в образы, обращаются во что-то конкретное, как Гомер или Библия.
То, что у Беренсона, относительно живописи называется осязательной ценностью - основанные на законах восприятия, закономерности единственно правильного расположения линий и цветовых пятен, отличающих гения от ремесленника.
Это значит, что лично я обречен.
Вот сейчас, записывая эти ощущения, находя им одежду в виде сцепления букв, я продолжаю продвигаться по улице Красного Урала, параллельно кварталам, стартовав от перекрёстка с Комсомольским проспектом, направляясь к трамвайным путям, мимо КБ "Прибор" - на снимках он есть, отдельной свечкой с электронными часами, показывающими, над входом, еще и градусы местной температуры, но снимков самого этого прохода нет.
В августе, когда мы с Даней и с Петровной, шли мимо (Пионерская - Красного Урала - Чайковского) мы были здесь (на некоторых фотографиях видно, как они гордо вышагивают в сторону центра), шли по Комсомольскому, но в недра не углублялись, точно это грозило нам чем-то непоправимым.
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Очередные пролегомены к "Красной точке".
Я же действительно одним глазом живу в Чердачинске, зрачком - в Северке, о котором не перестаю думать.
Причем, выглядит это таким образом, что я там параллельно живу - это, видимо, и есть мой параллельный мир.
Есть параллельный мир желанного (Венеция-Флоренция), мир-устремлённость, а есть - мир данность, исходящий из опыта, который в буквальном смысле девать некуда.
Больше всего это похоже на лабиринт, в котором я обречён на вечные блуждания, так как я и сейчас (и в другие минуты настоящего длительного) вижу себя внутри Северка, на самых разных его тропках; из комнаты в комнату - это ведь тоже тропка?
Точно я всё время хочу-у-у-у-у туда вернуться.
Даже если не хочу.
Но если априорные формы памяти, которые нам (мне) не подчиняются, которые текут мимо нас, захватывая нас.
Подхватывая нас, они волочат меня вслед за собой, гваздая о дно.
Наши мифы рождаются из пространственных или же временных пред-ощущений, которые в бессознании давят на мозжечок и выдавливают ощущения, которые, при переводе в сознание и в образы, обращаются во что-то конкретное, как Гомер или Библия.
То, что у Беренсона, относительно живописи называется осязательной ценностью - основанные на законах восприятия, закономерности единственно правильного расположения линий и цветовых пятен, отличающих гения от ремесленника.
Это значит, что лично я обречен.
Вот сейчас, записывая эти ощущения, находя им одежду в виде сцепления букв, я продолжаю продвигаться по улице Красного Урала, параллельно кварталам, стартовав от перекрёстка с Комсомольским проспектом, направляясь к трамвайным путям, мимо КБ "Прибор" - на снимках он есть, отдельной свечкой с электронными часами, показывающими, над входом, еще и градусы местной температуры, но снимков самого этого прохода нет.
В августе, когда мы с Даней и с Петровной, шли мимо (Пионерская - Красного Урала - Чайковского) мы были здесь (на некоторых фотографиях видно, как они гордо вышагивают в сторону центра), шли по Комсомольскому, но в недра не углублялись, точно это грозило нам чем-то непоправимым.
Мои твиты
lj_paslen
09-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вт, 09:55: Сто снимков с ретроспективы Михаила Ларионова в "Новой Третьяковке" и на этот раз практически без букв.… https://t.co/6xZMyNjIvh
Ретроспектива Михаила Ларионова в "Новой Третьяковке" (до 20 января)
lj_paslen
09-10-2018 05:44
Выставка в Третьяковке эпохальная и много чего объясняющая - ну, то есть, то, что раньше понимали специалисты, явилось во всей наглядности и "простым людям".
Много букв я писать тут не стану - во-первых, выставка настолько наглядно и хорошо собрана, что говорит сама за себя, во-вторых, всё, что я хотел написать об этой ретроспективе вошло в эссе, опубликованное в "Новой газете": https://www.novayagazeta.ru/articles/2018/09/21/77906-novaya-tretyakovka-otkryla-obshirnuyu-retrospektivu-mihaila-larionova-pervogo-i-samogo-fundamentalnogo-russkogo-avangardista
Вспомню только, ради лирики, как в своем школьном детстве, я ходил в библиотеку областной картинной галереи (позже из этих впечатлений, между прочим, возник роман "Едоки картофеля", идеальное повествование о музеях и музееведении) - в маленькую комнату, забитую книгами и западными альбомами, недоступными в обычной советской жизни.
Конечно, больше всего меня интересовали альбомы с антисоветскими абстракционистами и сюрреалистами (а альбом Сальвадора Дали даже переснял с помощью дяди Алика Коновалова на слайды), а еще "Аполлоны" и "Весы", но домой мне давали только книги советских издательств.
Одна из них - монография Дмитрия Сарабьянова о русском авангарде открывалась большой статьей, посвящённой новаторскому творчеству Ларионова, так вот её я даже не конспектировал (не умел пока ещё), но переписал её от руки, наверное, где-то есть тетрадочка.
Сейчас залез в интернет-искалки, чтобы найти сарабьяновский сборник, но так его и не нашёл, хотя, скорее всего, это сборник 1973-го года.
Я к тому, что моё эссе, вызвавшее кучу мнений, имеет вполне искусствоведческое обоснование.
Комменты из него я целую неделю выгребал.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Выставка в Третьяковке эпохальная и много чего объясняющая - ну, то есть, то, что раньше понимали специалисты, явилось во всей наглядности и "простым людям".
Много букв я писать тут не стану - во-первых, выставка настолько наглядно и хорошо собрана, что говорит сама за себя, во-вторых, всё, что я хотел написать об этой ретроспективе вошло в эссе, опубликованное в "Новой газете": https://www.novayagazeta.ru/articles/2018/09/21/77906-novaya-tretyakovka-otkryla-obshirnuyu-retrospektivu-mihaila-larionova-pervogo-i-samogo-fundamentalnogo-russkogo-avangardista
Вспомню только, ради лирики, как в своем школьном детстве, я ходил в библиотеку областной картинной галереи (позже из этих впечатлений, между прочим, возник роман "Едоки картофеля", идеальное повествование о музеях и музееведении) - в маленькую комнату, забитую книгами и западными альбомами, недоступными в обычной советской жизни.
Конечно, больше всего меня интересовали альбомы с антисоветскими абстракционистами и сюрреалистами (а альбом Сальвадора Дали даже переснял с помощью дяди Алика Коновалова на слайды), а еще "Аполлоны" и "Весы", но домой мне давали только книги советских издательств.
Одна из них - монография Дмитрия Сарабьянова о русском авангарде открывалась большой статьей, посвящённой новаторскому творчеству Ларионова, так вот её я даже не конспектировал (не умел пока ещё), но переписал её от руки, наверное, где-то есть тетрадочка.
Сейчас залез в интернет-искалки, чтобы найти сарабьяновский сборник, но так его и не нашёл, хотя, скорее всего, это сборник 1973-го года.
Я к тому, что моё эссе, вызвавшее кучу мнений, имеет вполне искусствоведческое обоснование.
Комменты из него я целую неделю выгребал.
Мои твиты
lj_paslen
07-10-2018 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Сб, 17:42: Какое-то сильное облегчение чувствуешь почему-то. Словно бы ситуация взяла да и разрешилась. Но это у меня одной пр… https://t.co/28OY6Ey5yA
- Вс, 06:00: И ещё из нагибинских дневников: «Отовсюду прут страшные свиные рыла, а я все так же доверчив и все так же попадаю в… https://t.co/am3VotkUdT
- Вс, 06:05: Когда сентябрь, тепло, и воздух хлипок, и все бегут с учений и работ, нас осыпает золото улыбок у станци… https://t.co/Ii8gwaQ9o5