Апрельская фотоподборка по сад, огород, участок. Полсотни снимков ни о чём
lj_paslen
17-05-2020 17:49
Апрель - эпоха пустоты, о чём внезапно сформулировалось в одном из фотопредыдущих постов, традиционно сгруппированных в начале каждого месяца: уже практически середина мая, а я всё занят и занят апрельскими снимками, всё перекладывая их из папки в папку.
Оказывается, пустота объёмна и трудоёмка - для того, чтобы передать её требуется больше усилий, чем при передаче полноты, заполненности, насыщенности, впрочем, с другой стороны, это понятно: черт незримого мало, отлов из требует терпения и постоянных дополнений, когда один фотоснимок дополняет другой, и вот уже вместе они составляют коллаж, передающий часть тайны.
Какая ж тайна, если всё идёт по плану, словно бы природа постараласьнам свои сокровища отдать заменить обычную культурную программу, свойственную похолодалому межсезонью, примерным своим поведением.
Из иллюстративного материала обратившись в объект прямой силы воздействия.
Апрельская пустота особенно безвидна, так как мартовская - всё ещё содержит и репродуцирует хотя бы грязь, а вот в апреле наступает шаткое равновесие ничего, подчёркнутое Мандельштамом поисками соответствий на небе ("...на бледно-голубой эмали, какая мыслима в апреле..."), а не на земле: берёзы ветви подымали дабы незаметно вечереть, то есть, плавно переходить в переменную облачность, которая гонит облака в сторону пугливого пока ещё тепла.
Узор отточенный и мелкий - на фоне зевающей пустоты, сведённой к голому ландшафту с сорванными с него покровами: как на фарфоровой тарелке и есть констатациябезвоздушной безвидной территории, кажущейся в апреле меньше себя самой.
Ну, или же, напротив, больше - это смотря с какой стороны посмотреть.
Вот, скажем, сейчас уже май и у нас, на Южном Урале, первый день передышки - понижения температур, резко взлетевших под колосники сразу же в первых числах - когда тепло на улице укрепилось с такой устойчивостью, что казалось: оно навсегда и другим сезонам придётся перегруппироваться, потесниться, чтобы освободить место от этой, постоянно набирающей обороты, духоты.
Словно бы мы, как Монголия, от феодализма сразу же перескочили к лету.
С вечера был дождь (он не зарядил, но был корректен и краток, чуть было не сказал про него сух и элегантен), теперь пасмурность не разрядилась, пришлось включать батареи, дабы время замедлилось, вновь начав образовывать паузы и зияния - звуковые и воздушные ямы посреди окоёма, качающегося, незакреплённым в пазах, то туда, а то оттуда.
Вот и восприятие тут же сменилось на минималистическое, не затратное практически - начав довольствоваться малым (и, в том числе, отсутствием облаков, которых просторы пониженного атмосферного давления сгоняют на водопой где-то за краем резко откадрированной картинки)- и можно вернуться в апрель, с которого всё как бы неостановимо начиналось.
Апрельский май (ну, или же майский апрель) лучше всего иллюстрироватьпросекой тем, что совсем уже близко лежало - нашим участком, каждая сотка которого находится под особенно тщательным приглядом...
...хотя пишу всё это про АМЗ, а сам, другим полушарием, настойчиво по Соколу/Аэропорту бреду: заскучалось, видать, засиделось на одном месте больше трёх месяцев.
Сейчас, например, я иду у Ленинградского рынка - в сторону магазина оптовых цен на задах Биллы.
Иду и думаю: совсем бесснежная зима - это как же?
Батареи, между тем, нагрелись, установив разницу между тем, что в доме и с тем, что снаружи, где пасмурный вечер отменил майский день, его свет и тепло, но не длительность.
С тех времён май так ускорился, что странно теперь ковыряться в апреле, безнадёжно отставшем в законченном прошлом.
В зимние месяцы такого ощущения нет - там становление нового и деконструкция старого идут подспудно. Под снегом.
В апреле и в мае главные процессы спускаются под землю, регулирующую климат и сдерживающую цены горячечность, пока окончательно не прогреется и не станет рассыпчатой и сытой для того, чтобы корни растений, кустов и травы, деревьев и цветов, мельчайшей мелочи, самой малой былинки, не зашевелились, распрямив члены Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Апрель - эпоха пустоты, о чём внезапно сформулировалось в одном из фотопредыдущих постов, традиционно сгруппированных в начале каждого месяца: уже практически середина мая, а я всё занят и занят апрельскими снимками, всё перекладывая их из папки в папку.
Оказывается, пустота объёмна и трудоёмка - для того, чтобы передать её требуется больше усилий, чем при передаче полноты, заполненности, насыщенности, впрочем, с другой стороны, это понятно: черт незримого мало, отлов из требует терпения и постоянных дополнений, когда один фотоснимок дополняет другой, и вот уже вместе они составляют коллаж, передающий часть тайны.
Какая ж тайна, если всё идёт по плану, словно бы природа постаралась
Из иллюстративного материала обратившись в объект прямой силы воздействия.
Апрельская пустота особенно безвидна, так как мартовская - всё ещё содержит и репродуцирует хотя бы грязь, а вот в апреле наступает шаткое равновесие ничего, подчёркнутое Мандельштамом поисками соответствий на небе ("...на бледно-голубой эмали, какая мыслима в апреле..."), а не на земле: берёзы ветви подымали дабы незаметно вечереть, то есть, плавно переходить в переменную облачность, которая гонит облака в сторону пугливого пока ещё тепла.
Узор отточенный и мелкий - на фоне зевающей пустоты, сведённой к голому ландшафту с сорванными с него покровами: как на фарфоровой тарелке и есть констатация
Ну, или же, напротив, больше - это смотря с какой стороны посмотреть.
Вот, скажем, сейчас уже май и у нас, на Южном Урале, первый день передышки - понижения температур, резко взлетевших под колосники сразу же в первых числах - когда тепло на улице укрепилось с такой устойчивостью, что казалось: оно навсегда и другим сезонам придётся перегруппироваться, потесниться, чтобы освободить место от этой, постоянно набирающей обороты, духоты.
Словно бы мы, как Монголия, от феодализма сразу же перескочили к лету.
С вечера был дождь (он не зарядил, но был корректен и краток, чуть было не сказал про него сух и элегантен), теперь пасмурность не разрядилась, пришлось включать батареи, дабы время замедлилось, вновь начав образовывать паузы и зияния - звуковые и воздушные ямы посреди окоёма, качающегося, незакреплённым в пазах, то туда, а то оттуда.
Вот и восприятие тут же сменилось на минималистическое, не затратное практически - начав довольствоваться малым (и, в том числе, отсутствием облаков, которых просторы пониженного атмосферного давления сгоняют на водопой где-то за краем резко откадрированной картинки)- и можно вернуться в апрель, с которого всё как бы неостановимо начиналось.
Апрельский май (ну, или же майский апрель) лучше всего иллюстрировать
...хотя пишу всё это про АМЗ, а сам, другим полушарием, настойчиво по Соколу/Аэропорту бреду: заскучалось, видать, засиделось на одном месте больше трёх месяцев.
Сейчас, например, я иду у Ленинградского рынка - в сторону магазина оптовых цен на задах Биллы.
Иду и думаю: совсем бесснежная зима - это как же?
Батареи, между тем, нагрелись, установив разницу между тем, что в доме и с тем, что снаружи, где пасмурный вечер отменил майский день, его свет и тепло, но не длительность.
С тех времён май так ускорился, что странно теперь ковыряться в апреле, безнадёжно отставшем в законченном прошлом.
В зимние месяцы такого ощущения нет - там становление нового и деконструкция старого идут подспудно. Под снегом.
В апреле и в мае главные процессы спускаются под землю, регулирующую климат и сдерживающую
Мои твиты после майских праздников, но изнутри карантина. АМЗ
lj_paslen
16-05-2020 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Сб, 00:23: Подавляемое число культурной критики (литературной тоже) имеет принципиально ретроспективный характер. То есть, опирается на уже существующие мнения, вот как Шерлок Холмс, постфактум объясняя вынесенные раннее оценки. И только единицы не ждут, когда им подскажут, что модно и круто
- Вс, 21:57: Балет Ролана Пети про Прусту с Майей Плисецкой в роли герцогини Германтской: https://t.co/UvUOV5KBNx
- Пн, 01:45:Ночная мгла в мае ненадолго беспросветна, но в ней, где-то внутри, постоянно щебечет птица словно бы в этой темноте дырочку сверлит насквозь.
Весна на Комсомольском проспекте. Снимки Северка перед самой пандемией
lj_paslen
13-05-2020 20:55
Смена времён года похожа на мельтешение модных тенденций: на острие угла всегда что-то новенькое, мгновенно устаревающее, на глазах становящееся историей.
Я сделал эти снимки в конце марта/начале апреля, которые казались мне дико продвинутыми в смысле скорого ухода зимы и постоянного становления весны - последние сугробы, рыхлый снег по краям улиц, огромные лужи, позволяющие делать особенно эффектные, "тотальные", снимки, демисезонная одежда...
Всё это было острым и терпким переживанием перемены погод - и хотя новости о коронавирусе ещё громыхали отдалёнными грозовыми раскатами, жизнь шла в прежнем ритме, она ещё не рванула с ускорением топтаться на месте самоизоляции, после которой (или внутри которой) мы оказались в отдельной какой-то вненаходимости, словно бы жизнь наша, имевшая в начале весны строго одну, генеральную, траекторию, раздвоилась, расстроилась, распалась на пучки альтернативных вариантов, из-за чего, как принято писать в ваших интернетах, жизнь не будет прежней -
- ибо количество возможностей и альтернатив продолжает расходиться в разные стороны следствиями последствий всё ещё не наступившей, между тем, пандемии.
То, что мыслилось продолжениемтренда жанра ежегодных поездок на Северок с обязательным заходом к Петровне в школьную библиотеку, вышло эпилогом до-цифровой жизни, тем более, что "Красная точка" дописана и отправлена в долгое-долгое автономное плавание, из-за чего сны, насыщенные проникновением в прошлое улицы Куйбышева (то, что меня тревожило, раздваивало ещё в мирное время и послужило основой для новой книги, ещё совсем недавно казавшейся мне самым главным из того, что сделано) практически сошли на нет.
Самодиагноз оказался верно поставлен и лечение выбрано было правильное, из-за чего гештальт практически закрыт.
Это поразительно, но не самообман, а констатация, ура письму!
Но я сейчас немного о другом: во-первых, начало весны, схваченное на этих снимках, лично для меня выглядит историческим документом, запечатляющим последние мирные дни.
Для меня это уже история, в которой нет истории и из-за того эта подборка исторична вдвойне - она стоит на месте, как лужи из фотографий, в неё вошедших, как ушедшая мода, схваченная на пике тренда или тенденции, но уже более совсем не актуальная, ибо, ничего не меняя, пришли совсем иные времена - и я в этом уверен (то, что они иные, отпочковывающиеся и тд)...
Во-вторых, в этот раз я ездил на Северок сразу же после того, как меня нашли одноклассники и позвали в наш школьный чат "Одноклассники": традиционная ежегодная встреча выпускников школы № 89 прошла столь успешно, что возник чат, куда сначала вошли выпускники двух классов, "да" и "г", механически объединённых в один, с добавлением выпускников соседской восьмилетней школы № 118, что на соседней Чекушке (остановка "Улица Чайковского" - то есть то самое место, откуда прямолинейный Комсомольский проспект берёт своё широкое начало, прежде чем сделать единственный свой поворот у Красного Урала к Молдавской и Лыжной базе; а ещё Чекушка и почтовое отделение 138 на границе с коробкой - место действия моего романа "Ангелы на первом месте"), куда потом добавились ребята, ушедшие из "г" и "д" в восьмом классе, из-за чего количество одноклассников удвоилось и возникли первые и последние недоумения, так как я, например, происходил из "д" и не знал ребят, ушедших из "г" после восьмого (и наоборот), а девочки и мальчики, добавившиеся к нам в №89 из из 118-ой не знали восьмиклассников ни из "д", ни из "г", в общем, поначалу путаницы хватало, конечно...
Ну, то есть, обычно я ездил на Северок и в Школу как в Помпеи или в Пестум, где всё уже было и остались лишь очертания минувшего бытия с новым наполнением из совершенно других людей, мешающих отыскать следыЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Смена времён года похожа на мельтешение модных тенденций: на острие угла всегда что-то новенькое, мгновенно устаревающее, на глазах становящееся историей.
Я сделал эти снимки в конце марта/начале апреля, которые казались мне дико продвинутыми в смысле скорого ухода зимы и постоянного становления весны - последние сугробы, рыхлый снег по краям улиц, огромные лужи, позволяющие делать особенно эффектные, "тотальные", снимки, демисезонная одежда...
Всё это было острым и терпким переживанием перемены погод - и хотя новости о коронавирусе ещё громыхали отдалёнными грозовыми раскатами, жизнь шла в прежнем ритме, она ещё не рванула с ускорением топтаться на месте самоизоляции, после которой (или внутри которой) мы оказались в отдельной какой-то вненаходимости, словно бы жизнь наша, имевшая в начале весны строго одну, генеральную, траекторию, раздвоилась, расстроилась, распалась на пучки альтернативных вариантов, из-за чего, как принято писать в ваших интернетах, жизнь не будет прежней -
- ибо количество возможностей и альтернатив продолжает расходиться в разные стороны следствиями последствий всё ещё не наступившей, между тем, пандемии.
То, что мыслилось продолжением
Самодиагноз оказался верно поставлен и лечение выбрано было правильное, из-за чего гештальт практически закрыт.
Это поразительно, но не самообман, а констатация, ура письму!
Но я сейчас немного о другом: во-первых, начало весны, схваченное на этих снимках, лично для меня выглядит историческим документом, запечатляющим последние мирные дни.
Для меня это уже история, в которой нет истории и из-за того эта подборка исторична вдвойне - она стоит на месте, как лужи из фотографий, в неё вошедших, как ушедшая мода, схваченная на пике тренда или тенденции, но уже более совсем не актуальная, ибо, ничего не меняя, пришли совсем иные времена - и я в этом уверен (то, что они иные, отпочковывающиеся и тд)...
Во-вторых, в этот раз я ездил на Северок сразу же после того, как меня нашли одноклассники и позвали в наш школьный чат "Одноклассники": традиционная ежегодная встреча выпускников школы № 89 прошла столь успешно, что возник чат, куда сначала вошли выпускники двух классов, "да" и "г", механически объединённых в один, с добавлением выпускников соседской восьмилетней школы № 118, что на соседней Чекушке (остановка "Улица Чайковского" - то есть то самое место, откуда прямолинейный Комсомольский проспект берёт своё широкое начало, прежде чем сделать единственный свой поворот у Красного Урала к Молдавской и Лыжной базе; а ещё Чекушка и почтовое отделение 138 на границе с коробкой - место действия моего романа "Ангелы на первом месте"), куда потом добавились ребята, ушедшие из "г" и "д" в восьмом классе, из-за чего количество одноклассников удвоилось и возникли первые и последние недоумения, так как я, например, происходил из "д" и не знал ребят, ушедших из "г" после восьмого (и наоборот), а девочки и мальчики, добавившиеся к нам в №89 из из 118-ой не знали восьмиклассников ни из "д", ни из "г", в общем, поначалу путаницы хватало, конечно...
Ну, то есть, обычно я ездил на Северок и в Школу как в Помпеи или в Пестум, где всё уже было и остались лишь очертания минувшего бытия с новым наполнением из совершенно других людей, мешающих отыскать следы
Поиски красоты под ногами. Фактуры южно-уральского снега: снимки как весенние, так и зимние
lj_paslen
09-05-2020 20:44
Снег сошёл быстрее, чем нужно.
Странная, конечно, фраза.
Обычно от снега устаёшь, пока намёрзнешься за долгую-долгую зиму.
Но в этом году всё сдвинулось, а, с другой стороны, ускорилось же - влияние вируса, постоянно продуцирующего массу новостей, что, в свою очередь, ускоряет ощущение ускорения жизни вообще.
Вполне такой нормальный хронотопный парадокс, известный нам по многочисленным научно-фантастическим романам ХХ веке: по мере ускорения времени количество пространства сокращается.
Типичная коронавирусная ситуация, которую, видимо, я предчувствовал десять лет назад, когда завёл в ЖЖ рубрику видов из окна, фиксирующих ежедневные изменения природы (когда я в Москве) или облаков на небе (когда я тут, в Чердачинске).
Одиннадцать лет назад, в марте 2009-го, когда я сделал первую подборку заоконных видов (ночью выпал мощный снег и стало окончательно тоскливо), меня пронзила мысль о возможной обездвиженности - в жизни бывает всякое и нужно быть готовым к любому развитию событий, особенно в будущем, то есть, в старости (ебж), мало как оно обернётся, вполне возможна и такая ситуация, когда ничего кроме видов из окна (узоров на обоях, трещинах на асфальте двора) доступно уже не будет.
Поэтому, де, и следует себя тренировать на минимализм восприятия - идея в том, чтобы видеть красоту под рукой и под ногой, буквально то, что ближе всего различать, различить гармонию в том, что не настаивает на себе, изощрить взгляд на самую малую малость, чтобы обогащать себя самым что ни на естьнезаконным опытно воспитанным способом - в умении видеть.
И это, конечно же, мой собственный вклад в развитие нынешнего пост-искусства, целью которого совершенно не является обращать на себя внимание - пост-искусство вообще не заинтересовано, подчас, на взгляд извне.
От личного тщеславия творца, впрочем, зависит.
Хотя я сейчас немного об ином.
Красоты много и она в глазах смотрящего.
То, что подавляющее большинство людей пробегает мимо того, чего пробегает говорит о невнимательности и зашоренности, обращающей всё, что только можно в привычку.
В слепое пятно тотальной скотомизации.
А важно всего-то суметь посмотреть в эту сторону.
Открыть дополнительные измерения окоёма.
Подобно чукче, знающему 300 оттенков снега, различать малейшие перемены в той городской среде, что нас окружает (кстати, для описания городской природы я придумал другой важный для себя тэг - "пришвин", прописная буква которого фиксирует, должна фиксировать, разницу подходов.
Она в том, что городская природа, несмотря на свою отрывчатость и скудность, тем не менее, природой являться не перестаёт и именно здесь трава, пробивающаяся сквозь асфальт (как Александр Еременко сформулировал в своих бессмертных строках - "в густых металлургических лесах...") оказывается меньшим братом загородному раздолью лесов, полей и рек...
Металлургические леса из-за антропологического влияния менее редкими не становятся, а вот про оттенки снега в этом посте речь идёт буквально практически.
Это, кстати, ведь тоже у меня уже было - одна из первых подборок, сделанных тремя айфонами раньше, была именно про синюю синь (если нынешние модели iphone, в основном, добавляют желтизны и солнечного злата, то ранние неосознанно специализировались на оттенках синего и голубого), если отыскать эти посты - то они не столько про фактуры, сколько про изобретение дискурса, за десятилетие жизни окрепшего и успевшего даже формализоваться.
Тот ли это снег теперь, как снегЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Снег сошёл быстрее, чем нужно.
Странная, конечно, фраза.
Обычно от снега устаёшь, пока намёрзнешься за долгую-долгую зиму.
Но в этом году всё сдвинулось, а, с другой стороны, ускорилось же - влияние вируса, постоянно продуцирующего массу новостей, что, в свою очередь, ускоряет ощущение ускорения жизни вообще.
Вполне такой нормальный хронотопный парадокс, известный нам по многочисленным научно-фантастическим романам ХХ веке: по мере ускорения времени количество пространства сокращается.
Типичная коронавирусная ситуация, которую, видимо, я предчувствовал десять лет назад, когда завёл в ЖЖ рубрику видов из окна, фиксирующих ежедневные изменения природы (когда я в Москве) или облаков на небе (когда я тут, в Чердачинске).
Одиннадцать лет назад, в марте 2009-го, когда я сделал первую подборку заоконных видов (ночью выпал мощный снег и стало окончательно тоскливо), меня пронзила мысль о возможной обездвиженности - в жизни бывает всякое и нужно быть готовым к любому развитию событий, особенно в будущем, то есть, в старости (ебж), мало как оно обернётся, вполне возможна и такая ситуация, когда ничего кроме видов из окна (узоров на обоях, трещинах на асфальте двора) доступно уже не будет.
Поэтому, де, и следует себя тренировать на минимализм восприятия - идея в том, чтобы видеть красоту под рукой и под ногой, буквально то, что ближе всего различать, различить гармонию в том, что не настаивает на себе, изощрить взгляд на самую малую малость, чтобы обогащать себя самым что ни на есть
И это, конечно же, мой собственный вклад в развитие нынешнего пост-искусства, целью которого совершенно не является обращать на себя внимание - пост-искусство вообще не заинтересовано, подчас, на взгляд извне.
От личного тщеславия творца, впрочем, зависит.
Хотя я сейчас немного об ином.
Красоты много и она в глазах смотрящего.
То, что подавляющее большинство людей пробегает мимо того, чего пробегает говорит о невнимательности и зашоренности, обращающей всё, что только можно в привычку.
В слепое пятно тотальной скотомизации.
А важно всего-то суметь посмотреть в эту сторону.
Открыть дополнительные измерения окоёма.
Подобно чукче, знающему 300 оттенков снега, различать малейшие перемены в той городской среде, что нас окружает (кстати, для описания городской природы я придумал другой важный для себя тэг - "пришвин", прописная буква которого фиксирует, должна фиксировать, разницу подходов.
Она в том, что городская природа, несмотря на свою отрывчатость и скудность, тем не менее, природой являться не перестаёт и именно здесь трава, пробивающаяся сквозь асфальт (как Александр Еременко сформулировал в своих бессмертных строках - "в густых металлургических лесах...") оказывается меньшим братом загородному раздолью лесов, полей и рек...
Металлургические леса из-за антропологического влияния менее редкими не становятся, а вот про оттенки снега в этом посте речь идёт буквально практически.
Это, кстати, ведь тоже у меня уже было - одна из первых подборок, сделанных тремя айфонами раньше, была именно про синюю синь (если нынешние модели iphone, в основном, добавляют желтизны и солнечного злата, то ранние неосознанно специализировались на оттенках синего и голубого), если отыскать эти посты - то они не столько про фактуры, сколько про изобретение дискурса, за десятилетие жизни окрепшего и успевшего даже формализоваться.
Тот ли это снег теперь, как снег
Мои твиты
lj_paslen
09-05-2020 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пт, 15:45: Из-под маски. Снимки апрельского карнавала коронавирусных нарядов https://t.co/Cl7rqgCxhN
Из-под маски. Снимки апрельского карнавала коронавирусных нарядов
lj_paslen
08-05-2020 15:45
Понятно, что апрель - начало карантинных (самоизоляционных, анахоретствующих) мер, которые, как и страх, было в этот месяц в новинку: степень проникновения эпидемии, которой пока никто практически в глаза не видел, в наши повседневные реакции (вот посёлок, вот люди посёлка, а вот магазины посёлка, и стадион, и дурка на его переднем крае) есть тест на доверие всему внешнему: государству, чужому мнению, новостям, соцсетям.
Чем больше подвержен - тем сильней проникновение.
Отсюда и маски.
Они для заболевших.
Никто не знает, что заболел (латентный период длится до двух недель), но ещё недавно в Масках были все.
Другое дело, что пришел май, стало совсем тепло и маски с лиц исчезли практически, но сейчас-то мы об апреле, который, таким образом, оказывается главным месяцем массового самоукорота, который распространился на максимальную глубину в ситуации, когда самой эпидемии пока ещё не было.
Пока она не состоялась. Не пришла. Не вошла.
Я не беру Москву, из которой сбежал ещё в декабре, но не потому что самый умный, а просто много черновой работы накопилось, невидимых миру шагов, сделать которые возможно лишь в тишине, кимвалом звенящей...
У уральских собственная гордость - на буржуев смотрим свысока, как и положено пролетариям самого разного (умственного - в самую последнюю очередь) труда, лишённого рефлексии и покоя.
Но и непокоя, кстати, тоже.
Ну, так вот.
Нынешняя подборка снимков - из традиционных поселковых видов месяца, внутри которых внезапно образовался сюжет и буквально к дверям подступила видимость.
Мы напряжённого молчанья не выносим, а тут его хоть бери и ложкой ешь; поэтические строки, опять же - раз проступила поэзия, значит, внутренний сюжет стал внешним, проступил во всей своей однозначности - просто так цитаты не возникают.
Две цитаты это уже тенденция, три - практически закон.
Я не нарочно.
Снимки-то говорят сами за себя, в особенной подводке не нуждаются - за масками я в апреле не охотился, но они, как бабочки, опускались на каждое второе, что ли, лицо.
Никогда такого не было и вряд ли ещё будет такая поголовность или же солидарность, хотя, почти уверен, что когда речь, ближе к осени, пойдёт о второй волне, это будет означать лишь то, что до нас самая первая только-только дочапала...
...точно мы в самом что ни на есть медвежьем углу.
Точно мир уже вокруг себя обернулся, возвратился, сделав круг, а мы ещё только-только, на новенького.
Ужасы жути начались в Китае, давая возможность абстрагироваться от сути (она нам до сих пор не ясна, ибо не явлена - причина ковид-диссидентства ещё и в отсутствии абстрактного мышления, в конкретике подходов бытового сознания: существует лишь то, что можно пощупать), потом, через Европу, но огибая Сибирь и Урал, имеющие самую протяжённую границу с Китаем в мире, дотянулись до Америки, протянули свои ужасы далее - в Латинскую Америку и Африку, чтобы только теперь, обернуться, коньком-горбунком, взад - туда, где мы.
Там, где нас есть.
С лужами, высыхающими после последнего снега, с началом цветения и расцветания, с нисхождение на огороды тепла и света, пропитывающего грядки перед началом сезонных работ, до которых все так доскучались в карантине, что набросились на него в тройном усилии, невзирая на все прочие страны и народы, с их показателями (де, цифры - это же кучно и скучно) и рейтингами.
Точно мы вот уж точно аппендикс, причём не только цивилизационный, но и географический.
Геополитический сырьевой придаток.
А наши антитела говорят в унисон: маска, я тебя знаю, ты друг человека, нам по пути с тобой...
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Понятно, что апрель - начало карантинных (самоизоляционных, анахоретствующих) мер, которые, как и страх, было в этот месяц в новинку: степень проникновения эпидемии, которой пока никто практически в глаза не видел, в наши повседневные реакции (вот посёлок, вот люди посёлка, а вот магазины посёлка, и стадион, и дурка на его переднем крае) есть тест на доверие всему внешнему: государству, чужому мнению, новостям, соцсетям.
Чем больше подвержен - тем сильней проникновение.
Отсюда и маски.
Они для заболевших.
Никто не знает, что заболел (латентный период длится до двух недель), но ещё недавно в Масках были все.
Другое дело, что пришел май, стало совсем тепло и маски с лиц исчезли практически, но сейчас-то мы об апреле, который, таким образом, оказывается главным месяцем массового самоукорота, который распространился на максимальную глубину в ситуации, когда самой эпидемии пока ещё не было.
Пока она не состоялась. Не пришла. Не вошла.
Я не беру Москву, из которой сбежал ещё в декабре, но не потому что самый умный, а просто много черновой работы накопилось, невидимых миру шагов, сделать которые возможно лишь в тишине
У уральских собственная гордость - на буржуев смотрим свысока, как и положено пролетариям самого разного (умственного - в самую последнюю очередь) труда, лишённого рефлексии и покоя.
Но и непокоя, кстати, тоже.
Ну, так вот.
Нынешняя подборка снимков - из традиционных поселковых видов месяца, внутри которых внезапно образовался сюжет и буквально к дверям подступила видимость.
Мы напряжённого молчанья не выносим, а тут его хоть бери и ложкой ешь; поэтические строки, опять же - раз проступила поэзия, значит, внутренний сюжет стал внешним, проступил во всей своей однозначности - просто так цитаты не возникают.
Две цитаты это уже тенденция, три - практически закон.
Я не нарочно.
Снимки-то говорят сами за себя, в особенной подводке не нуждаются - за масками я в апреле не охотился, но они, как бабочки, опускались на каждое второе, что ли, лицо.
Никогда такого не было и вряд ли ещё будет такая поголовность или же солидарность, хотя, почти уверен, что когда речь, ближе к осени, пойдёт о второй волне, это будет означать лишь то, что до нас самая первая только-только дочапала...
...точно мы в самом что ни на есть медвежьем углу.
Точно мир уже вокруг себя обернулся, возвратился, сделав круг, а мы ещё только-только, на новенького.
Ужасы жути начались в Китае, давая возможность абстрагироваться от сути (она нам до сих пор не ясна, ибо не явлена - причина ковид-диссидентства ещё и в отсутствии абстрактного мышления, в конкретике подходов бытового сознания: существует лишь то, что можно пощупать), потом, через Европу, но огибая Сибирь и Урал, имеющие самую протяжённую границу с Китаем в мире, дотянулись до Америки, протянули свои ужасы далее - в Латинскую Америку и Африку, чтобы только теперь, обернуться, коньком-горбунком, взад - туда, где мы.
Там, где нас есть.
С лужами, высыхающими после последнего снега, с началом цветения и расцветания, с нисхождение на огороды тепла и света, пропитывающего грядки перед началом сезонных работ, до которых все так доскучались в карантине, что набросились на него в тройном усилии, невзирая на все прочие страны и народы, с их показателями (де, цифры - это же кучно и скучно) и рейтингами.
Точно мы вот уж точно аппендикс, причём не только цивилизационный, но и географический.
Геополитический сырьевой придаток.
А наши антитела говорят в унисон: маска, я тебя знаю, ты друг человека, нам по пути с тобой...
"Скандалист или Вечера на Васильевском острове" (1928/1980), роман Вениамина Каверина
lj_paslen
05-05-2020 20:31
Каверин времен Серапионов – апофеоз письма, когда каждая фраза подаётся укрупнённо и словно бы на отдельном подносе или же выложена на особой витрине, из-за чего поначалу смысл ускользает вместе с сюжетом как тот самый лес, которого не видно за деревьями.
Тут нет зауми как у Джойса или навороченного, многократно простреленного синтаксиса как у Белого, всё пишется, вроде, по делу, но очень уж нарочита артикуляция.
Словно бы каждую фразу, прежде чем записать, произносили вслух, а после, меняя падежи, долго переставляли мебель внутри каждого конкретного предложения.
Удивительно, что в этой намеренной артикуляции нет ни манерности, ни вычуры – в том-то и дело, что хороший вкус требует, во-первых, мужественной рассеянности, как если модернизм порождает себя сам из непонятно каких побуждений (тщательная фонетическая и ритмическая проработка текста делает его зависимым от согласных и, оттого, совершенно непредсказуемым, так как следить за звуками начинаешь поверх смысла), во-вторых, не менее мужественная сдержанность.
Здесь даже метафоры обязаны быть латунного золота, то есть, не такие блестючие дешевизной как у Олеши, но непрозрачные, стёршиеся и не видовые, а ситуационные.
Честная бедность, которой не справиться в нищей жизни, должна оборачиваться в литературе каскадами праздничной необходимости, даже если речь идет всего-то о крысах, расплодившихся в филологическом общежитии.
Хотя с определениями, всё-таки, пока перебор.
Серапионы ещё не знают, что употреблять больше одного прилагательного в связке с существительным, слишком одышливо. Видимо, тщета материальной стороны быта, голод и холод, накладывали на письмо избыточную цветастость.
Ну, или, хотя бы, кубофутуристическую нелинейность: в конце 20-х такое всё ещё возможно. В прозе.
С другой стороны, это же отчасти воспоминания, так как же их гальванизировать, если не с помощью дополнительных ухищрений, которые охота обозватьвинтажными витражными.
«Все с ночниками в руках шли на кухню. Плита лежала огромная, уютная, тупая, похожая на приземистого, требовательного бога.
Ночники рядом стояли на ней, освещая раскрытые книги, куски лиц, шахматные доски. Это было весёлое жилище теней и крыс. Крысы, понявшие новый порядок как личное завоевание, расплодившиеся, как крысы, шумели и грызлись с кошками по углам. Они пищали, у них был свой клуб в большом деревянном ларе. Каждый вечер они справляли по свадьбе.
Кругом читали, спорили, играли в шахматы, пели. В кипятильнике под баком ещё светились угольки.
Эпоха догорала…» (I, 9, 420)
Первой большой книге Каверина сильно вредит репутация «романа с ключом», поскольку за «Скандалистом» люди идут, чтобы прочесть свидетельства об оппоязовцах, учивших молодого автора.
Себя он выводит в этом тексте под фамилией Ногин, безнадёжно влюбленным в Веру, за которой охотится Некрылов (Каверин совершенно не скрывает, что это Шкловский, а он его ученик, обещавший научиться писать романы, «не так-то это просто», а также ехать «на своих велосипедах по тем местам, по которым он прошёл с барабанным боем…» (585)), отбивающий её у малоприятного литчиновника по фамилии Кекчеев-мл., постоянно путаясь под ногами, чтобы сюжетные линии, постоянно пытающиеся разбегаться в разные стороны, связать единой ниткой.
Ибо письмо дано «от рождения», иначе там и не пишут, не должны писать порядочные люди, а вот сюжет и есть поле основных выкрутасов.
Новая реальность требует иных подходов, экспериментального монтажа – необязательно, кстати, на стыках, можно и ассоциативного, вот как в «Скандалисте», постепенно превращающемся в нарративный иероглиф.
Это мы сейчас, сидя на архетипах, пожинаем кризис сюжета (всё уже было, историй всего четыре), а революция, как раз, и перевернула небо, сбросив его на землю, перебаламутила болото, столкнув всех в неизвестность, из-за чего с персонажами могло произойти всё, что угодно – вот как раз биография того же Шкловского или же Поливанова (прототип наркомана Драгоманова – второго главного героя книги) тому порукой.
История идёт неисповедимыми путями (напомню, что «Скандалист» публиковался в шести номерах «Звезды» 1928-го года), поэтому сюжет важнее фабулы.
А там ведь и до апофеоза чистого письма недалеко –Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Каверин времен Серапионов – апофеоз письма, когда каждая фраза подаётся укрупнённо и словно бы на отдельном подносе или же выложена на особой витрине, из-за чего поначалу смысл ускользает вместе с сюжетом как тот самый лес, которого не видно за деревьями.
Тут нет зауми как у Джойса или навороченного, многократно простреленного синтаксиса как у Белого, всё пишется, вроде, по делу, но очень уж нарочита артикуляция.
Словно бы каждую фразу, прежде чем записать, произносили вслух, а после, меняя падежи, долго переставляли мебель внутри каждого конкретного предложения.
Удивительно, что в этой намеренной артикуляции нет ни манерности, ни вычуры – в том-то и дело, что хороший вкус требует, во-первых, мужественной рассеянности, как если модернизм порождает себя сам из непонятно каких побуждений (тщательная фонетическая и ритмическая проработка текста делает его зависимым от согласных и, оттого, совершенно непредсказуемым, так как следить за звуками начинаешь поверх смысла), во-вторых, не менее мужественная сдержанность.
Здесь даже метафоры обязаны быть латунного золота, то есть, не такие блестючие дешевизной как у Олеши, но непрозрачные, стёршиеся и не видовые, а ситуационные.
Честная бедность, которой не справиться в нищей жизни, должна оборачиваться в литературе каскадами праздничной необходимости, даже если речь идет всего-то о крысах, расплодившихся в филологическом общежитии.
Хотя с определениями, всё-таки, пока перебор.
Серапионы ещё не знают, что употреблять больше одного прилагательного в связке с существительным, слишком одышливо. Видимо, тщета материальной стороны быта, голод и холод, накладывали на письмо избыточную цветастость.
Ну, или, хотя бы, кубофутуристическую нелинейность: в конце 20-х такое всё ещё возможно. В прозе.
С другой стороны, это же отчасти воспоминания, так как же их гальванизировать, если не с помощью дополнительных ухищрений, которые охота обозвать
«Все с ночниками в руках шли на кухню. Плита лежала огромная, уютная, тупая, похожая на приземистого, требовательного бога.
Ночники рядом стояли на ней, освещая раскрытые книги, куски лиц, шахматные доски. Это было весёлое жилище теней и крыс. Крысы, понявшие новый порядок как личное завоевание, расплодившиеся, как крысы, шумели и грызлись с кошками по углам. Они пищали, у них был свой клуб в большом деревянном ларе. Каждый вечер они справляли по свадьбе.
Кругом читали, спорили, играли в шахматы, пели. В кипятильнике под баком ещё светились угольки.
Эпоха догорала…» (I, 9, 420)
Первой большой книге Каверина сильно вредит репутация «романа с ключом», поскольку за «Скандалистом» люди идут, чтобы прочесть свидетельства об оппоязовцах, учивших молодого автора.
Себя он выводит в этом тексте под фамилией Ногин, безнадёжно влюбленным в Веру, за которой охотится Некрылов (Каверин совершенно не скрывает, что это Шкловский, а он его ученик, обещавший научиться писать романы, «не так-то это просто», а также ехать «на своих велосипедах по тем местам, по которым он прошёл с барабанным боем…» (585)), отбивающий её у малоприятного литчиновника по фамилии Кекчеев-мл., постоянно путаясь под ногами, чтобы сюжетные линии, постоянно пытающиеся разбегаться в разные стороны, связать единой ниткой.
Ибо письмо дано «от рождения», иначе там и не пишут, не должны писать порядочные люди, а вот сюжет и есть поле основных выкрутасов.
Новая реальность требует иных подходов, экспериментального монтажа – необязательно, кстати, на стыках, можно и ассоциативного, вот как в «Скандалисте», постепенно превращающемся в нарративный иероглиф.
Это мы сейчас, сидя на архетипах, пожинаем кризис сюжета (всё уже было, историй всего четыре), а революция, как раз, и перевернула небо, сбросив его на землю, перебаламутила болото, столкнув всех в неизвестность, из-за чего с персонажами могло произойти всё, что угодно – вот как раз биография того же Шкловского или же Поливанова (прототип наркомана Драгоманова – второго главного героя книги) тому порукой.
История идёт неисповедимыми путями (напомню, что «Скандалист» публиковался в шести номерах «Звезды» 1928-го года), поэтому сюжет важнее фабулы.
А там ведь и до апофеоза чистого письма недалеко –
Мои твиты
lj_paslen
05-05-2020 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пн, 13:48: Рай - это дом, конечно же. Родной дом, куда всегда хотелось бы вернуться... https://t.co/jRHzFseeTJ
- Пн, 18:10: Внезапно вспомнил о существовании Клода Франсуа, его песнях, бешеной популярности и трагической гибели. Погуглил и… https://t.co/1RjJ8DYGo3
- Пн, 21:17: Снегопад в апреле. Снимки весеннего сада под последним снегом https://t.co/6n24YmYRaW
- Пн, 23:19: А ещё чтение книг вполне осязаемой обладает временной протяжённостью. Мало кто обращает внимание, что она не только… https://t.co/gNlylFyC7W
- Пн, 23:43: «Цивилизация своим развитием смягчила удары судьбы и почти свела на нет историю личности. Биографии большинства вел… https://t.co/yRoNu7JHK5
- Вт, 00:03: Тональностью и подробностью рецензий можно манипулировать, зная как меняется ощущение и впечатления от текста, если… https://t.co/Ewb16Xgslu
Снегопад в апреле. Снимки весеннего сада под последним снегом
lj_paslen
04-05-2020 21:17
Снегопад в конце марта был не последним, но предпоследним - он, конечно, вывалил две месячные нормы, из-за чего выглядел дико живописно (дико потому что вне расчёта и всяческого расписания), но был не таким эффектным, как действительно последний снегопад, случившийся в Чердачинске в самом конце апреля.
Во-первых, это красиво.
Во-вторых, этот снег почти мгновенно прогорел, расстаял, исчез быстрее, чем накопился.
Стоило только солнцу выйти на следующий день - и сначала пропал хруст, затем упругость, плотность, ну, и понеслась.
Да, апрельский снегопад был вечерний и ночной, какой-то особенный совершенно - обеливший, отбеливший темноту до состояния смутного, мутного дня, пасмурного и бесконечного.
У меня есть система ежемесячных постов, начинающаяся с облаков, улицы, района и заканчивая городом, Чердачинском или Москвой - том самом, где я теперь нахожусь.
Ведь это же фотоснимки, а не что-то иное.
Подборки, посвященные снегопадам, мартовскому и, тем более, апрельскому, составляют исключение - именно так и нужно к ним относиться, в жанровом и в каком угодно смысле.
По моей внутренней логике, этого поста не должно было быть, а снимки из этой подборки должны были бы разойтись по другим папкам (например, апрельских видов из окна).
Тем более, что мы сказки не заказывали, мы не ждали цвета - поразительно, конечно, как оттенки белого на сутки разукрасили нашу планету виниловым каким-то разноцветием, недоступным в обыкновенной, внеснегопадной, реальности.
Но ощущение вышло небывалым - таким, что и не припомнишь.
Мартовский снегопад ложился на зимние очертания - окончательно снег ещё не ушел, земля еще не была расчищена, причем, не столько от сугробов даже, но, например, от прошлогодних листьев.
Апрель был занят уборкой.
Люди мимо не ходили, убираться можно было постоянно.
С утра до ночи.
На снимках этого не видно, но апрельский снег лёг на чистую почву.
Это удвоило ощущение его свежести.
Свежесть оказалась столь сильной, что напоминала химические отдушки и запахи, применяемые при стирке постельного белья.
С ароматом альпийских полян...
Степных и луговых трав...
Океанской свежести...
Морского бриза...
Внезапно оказалось, что у последствий снегопада внутренняя архитектура бывает разной (от эмансипированности месяца зависит и близости его к теплу?), внешняя геометрия, которая, при этом, не учитывает характер самого снегопада - хлопьев белых букв.
От букв к мухам - и обратно.
Пока ночь и темно.
Пока тепло.
Пока не начался май.
Зимняя весенняя сказка.
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Снегопад в конце марта был не последним, но предпоследним - он, конечно, вывалил две месячные нормы, из-за чего выглядел дико живописно (дико потому что вне расчёта и всяческого расписания), но был не таким эффектным, как действительно последний снегопад, случившийся в Чердачинске в самом конце апреля.
Во-первых, это красиво.
Во-вторых, этот снег почти мгновенно прогорел, расстаял, исчез быстрее, чем накопился.
Стоило только солнцу выйти на следующий день - и сначала пропал хруст, затем упругость, плотность, ну, и понеслась.
Да, апрельский снегопад был вечерний и ночной, какой-то особенный совершенно - обеливший, отбеливший темноту до состояния смутного, мутного дня, пасмурного и бесконечного.
У меня есть система ежемесячных постов, начинающаяся с облаков, улицы, района и заканчивая городом, Чердачинском или Москвой - том самом, где я теперь нахожусь.
Ведь это же фотоснимки, а не что-то иное.
Подборки, посвященные снегопадам, мартовскому и, тем более, апрельскому, составляют исключение - именно так и нужно к ним относиться, в жанровом и в каком угодно смысле.
По моей внутренней логике, этого поста не должно было быть, а снимки из этой подборки должны были бы разойтись по другим папкам (например, апрельских видов из окна).
Тем более, что мы сказки не заказывали, мы не ждали цвета - поразительно, конечно, как оттенки белого на сутки разукрасили нашу планету виниловым каким-то разноцветием, недоступным в обыкновенной, внеснегопадной, реальности.
Но ощущение вышло небывалым - таким, что и не припомнишь.
Мартовский снегопад ложился на зимние очертания - окончательно снег ещё не ушел, земля еще не была расчищена, причем, не столько от сугробов даже, но, например, от прошлогодних листьев.
Апрель был занят уборкой.
Люди мимо не ходили, убираться можно было постоянно.
С утра до ночи.
На снимках этого не видно, но апрельский снег лёг на чистую почву.
Это удвоило ощущение его свежести.
Свежесть оказалась столь сильной, что напоминала химические отдушки и запахи, применяемые при стирке постельного белья.
С ароматом альпийских полян...
Степных и луговых трав...
Океанской свежести...
Морского бриза...
Внезапно оказалось, что у последствий снегопада внутренняя архитектура бывает разной (от эмансипированности месяца зависит и близости его к теплу?), внешняя геометрия, которая, при этом, не учитывает характер самого снегопада - хлопьев белых букв.
От букв к мухам - и обратно.
Пока ночь и темно.
Пока тепло.
Пока не начался май.
Печерская в апреле. Традиционная фотоподборка изменений в природе на примере одной конкретной улицы
lj_paslen
03-05-2020 17:10
Здесь не будет ни одного человека в кадре - только кошка пани Броня.
Я не нарочно: сюжет этот возник случайно и осознался постфактум, когда я выкладывал снимки в ЖЖ: единственный человек (бомж, живущий на теплоцентрали - я уже описывал его в своемблокадном дневнике коронанарративе), попавший в объектив, поэтому и пошёл на заходную фотографию.
Тем более, что он же взят в контражуре и принципиально неузнаваем.
Апрель вышел пиком коронавирусных страхов и ожиданий, центром карантина, поэтому по улице моей который день никто не ходил.
Тем более, что первая половина весны здесь, в поселковой низине, всегда болото.
Мы, конечно, шутим и называем этот период "Венеция началась", но ходим по кромочке.
Многие годы подряд папа выравнивает дорогу перед нашим участком, засыпая кочки строительным мусором, песком и прочими уплотнителями, поэтому параллельно нашему забору дорога относительно суха - её проблема в участках, которые перед нами и сразу же после - там Венеция даёт все 146 своих процентов.
Венеция - это гриппозность зимы напоследок: сопли текут, дорожная субфебрильность, сугробы стаивают, вот это вот всё...
...да и то не на всегда, но, почти напоследок, в первой половине апреля; вторая начинается с нуля, с мёртвой точки: когда всё замирает ненадолго до Пасхи, словно бы уходя на Великий Пост.
Земля была безвидна - это как раз про апрель; безвидна и обездвижена, если любое движение и накопление покуда под спудом и что-то там копится - под землей и на небесах, пока округа начинает приобретать отчётливые очертания.
То есть, безвидная - это когда глазу не за что зацепиться: все скотомизируется в слепое пятно и в зону привычки, март ещё дышал прошедшей зимой и её границами (они ведь имеют не только пространственные очертания), пока ещё только подготавливаясь к становлению, ну, а пока весна выходит на своё плато.
Плато невидимости.
Незримости.
На самом-то деле, для меня это самое плодотворное время - когда в пустоте и пустота; её можно заполнить если не собой, то травой, которая начинает лезть вместе, например, с тюльпанами.
У меня есть практический выход из этой пустоты: апрель для меня - время охоты за одуванчиками, вылезающими из голой земли и заметными на головой земле в самую первую очередь - то ли по случаю своей избыточной наглости, или же из-за витальности повышенной своей.
Кажется, что можно сделать это и потом, но, чу, придет тепло, такая зелень повылезет, что радения раскрывшихся кругов, уже быстро становящихся принципиально пыльными, невозможно будет выделить или вычленить из всего остального буйства.
Не успеешь оглянуться и всё поползет наружу (иногда я думаю о том, как там, под землей, всё переплетается корнями и слоями, соединяется и живёт на невидимую особицу, эх, одним глазочком бы посмотреть на бытие дождевых червей), придёт, раскинется как если навсегда.
Мама, например, вчера высадила рукколу, которая имеет свойство красиво уходить под снег: ощущение что навсегда - всего лишь ощущение.
Как и многое из того, что вокруг...
...солнечный круг...
Апрель приносит медленное тепло - правильное и пока крайне нежное: словно бы зима - море-океан, все предыдущие месяцы плавал-плавал, с утра и до вечера, пока не утомился и не замерз, пока не собрался (чисто по своему желанию, как будто) выйти на берег, выбраться из воды, чтобы согреться.
Чтобы отогреться и прийти в себя.
Зима - это когда ты не в себе, что ли?
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Здесь не будет ни одного человека в кадре - только кошка пани Броня.
Я не нарочно: сюжет этот возник случайно и осознался постфактум, когда я выкладывал снимки в ЖЖ: единственный человек (бомж, живущий на теплоцентрали - я уже описывал его в своем
Тем более, что он же взят в контражуре и принципиально неузнаваем.
Апрель вышел пиком коронавирусных страхов и ожиданий, центром карантина, поэтому по улице моей который день никто не ходил.
Тем более, что первая половина весны здесь, в поселковой низине, всегда болото.
Мы, конечно, шутим и называем этот период "Венеция началась", но ходим по кромочке.
Многие годы подряд папа выравнивает дорогу перед нашим участком, засыпая кочки строительным мусором, песком и прочими уплотнителями, поэтому параллельно нашему забору дорога относительно суха - её проблема в участках, которые перед нами и сразу же после - там Венеция даёт все 146 своих процентов.
Венеция - это гриппозность зимы напоследок: сопли текут, дорожная субфебрильность, сугробы стаивают, вот это вот всё...
...да и то не на всегда, но, почти напоследок, в первой половине апреля; вторая начинается с нуля, с мёртвой точки: когда всё замирает ненадолго до Пасхи, словно бы уходя на Великий Пост.
Земля была безвидна - это как раз про апрель; безвидна и обездвижена, если любое движение и накопление покуда под спудом и что-то там копится - под землей и на небесах, пока округа начинает приобретать отчётливые очертания.
То есть, безвидная - это когда глазу не за что зацепиться: все скотомизируется в слепое пятно и в зону привычки, март ещё дышал прошедшей зимой и её границами (они ведь имеют не только пространственные очертания), пока ещё только подготавливаясь к становлению, ну, а пока весна выходит на своё плато.
Плато невидимости.
Незримости.
На самом-то деле, для меня это самое плодотворное время - когда в пустоте и пустота; её можно заполнить если не собой, то травой, которая начинает лезть вместе, например, с тюльпанами.
У меня есть практический выход из этой пустоты: апрель для меня - время охоты за одуванчиками, вылезающими из голой земли и заметными на головой земле в самую первую очередь - то ли по случаю своей избыточной наглости, или же из-за витальности повышенной своей.
Кажется, что можно сделать это и потом, но, чу, придет тепло, такая зелень повылезет, что радения раскрывшихся кругов, уже быстро становящихся принципиально пыльными, невозможно будет выделить или вычленить из всего остального буйства.
Не успеешь оглянуться и всё поползет наружу (иногда я думаю о том, как там, под землей, всё переплетается корнями и слоями, соединяется и живёт на невидимую особицу, эх, одним глазочком бы посмотреть на бытие дождевых червей), придёт, раскинется как если навсегда.
Мама, например, вчера высадила рукколу, которая имеет свойство красиво уходить под снег: ощущение что навсегда - всего лишь ощущение.
Как и многое из того, что вокруг...
...солнечный круг...
Апрель приносит медленное тепло - правильное и пока крайне нежное: словно бы зима - море-океан, все предыдущие месяцы плавал-плавал, с утра и до вечера, пока не утомился и не замерз, пока не собрался (чисто по своему желанию, как будто) выйти на берег, выбраться из воды, чтобы согреться.
Чтобы отогреться и прийти в себя.
Зима - это когда ты не в себе, что ли?
127. Окно в апрель. Чердачинск, АМЗ
lj_paslen
01-05-2020 15:12
Только количество снимков неба, сделанных за апрель, показывает, что это был самый длинный месяц в году и, видимо, он ещё не закончился, как следует, ибо следует же, продолжает следовать путём, раздвигая границы до лета, если с одной стороны, и до февраля, если с другой.
Вообще-то, 2020-ый високосный и в нём затёрся неличный лишний, но дополнительный день.
Мне долго (и, между прочим, искренне) была непонятна его природа, пока вот сейчас не стало очевидным, что это именно тогда апрель и начинался, как раз.
Конечно, карантин изменил ощущение течения времени, перевёл стрелки и рассветы-закаты в режим хронотопа, который устанавливается общественными положениями, в основном, а раз уж мы в самоукороте находимся сам на сам, то только от нас самих и зависит сколько длиться часу, дню, неделе, месяцу.
Но тут ведь ещё важны платформы целостности.
То есть, ощущение единства, возникающее из каких-то материй, объединяющих лоскуты разных материй в нечто единое.
Например, погода.
Нынешняя весна поздняя, затяжная и прохладная.
Это мнение установилось задолго до начала мая, кстати, что дополнительно говорит нам о единстве всей весны под эгидой одного единственного апреля, который отныне получаетшапочное зонтичное положение, накрывая сразу несколько месяцев в единое целое.
Коронавирус и прохлада.
Прохлада и коронавирус.
Они, как раз, и провоцируют роскошные воздушные картины в небе над посёлком, постоянно меняющие расположение потоков и уплотнений, цветов и фактур.
Чем менее разнообразна жизнь, обречённая на анахоретство, тем ярче разнообразие, постоянно сменяемых облачных и заоблачных ландшафтов.
Именно поэтому, кстати, я постоянно фиксирую себя опять у подоконника.
Стою, смотрю.
...разглядываю...
Разумеется, облака только повод и рама.
А всё только повод и рама, для того, чтобы...
В прошедшем марте было много тревожности, выраженной в всполохах и огненном мареве, блоковских, практически, заоблачных верлибиров.
Надо ж, два года назад я тоже эксперементировал в апреле с Луной и ночной съёмкой (айфон был, правда, другим), интересно сравнить теперь.
Отматываешь назад и видишь наступление новых времён.
Хотя, вроде, всё как всегда, но "что-то не так"...
Впрочем, у меня об этом давненько уже совсем отдельный пост был.
Ну, просто ты не можешь всё время жить в стрессе и под спудом нагнетаемых новостей, устаётся, опять же.
Привыкается, устаётся, да и сколько можно по кругу, жизни и так не слишком много осталось.
Апрель вышел месяцем примирения с обстоятельствами.
Точнее, они, обстоятельства эти, так со всех сторон напрыгнули, что, волей-неволей, отъели большую часть времени и сил.
Внезапно стало много дел, масса забот.
Буквально на пустом месте.
Если бы так было всегда, то не выдержали бы, а если карантин - исключение, то, вроде, можно и поднапрячься.
На какое-то время.
с февраля по июнь.
Ну, хорошо, по начало июня.
Только теперь (поэтому?) не знаешь, какую именно апрельскую картинку выбрать заходной?
Выберу самую простую, типовую - с расхождением транспортных линий у линии горизонта.
Раньше я заходные брал снимки из исключений (тех, что сильно отличаются и находятся для меня на отшибе), в основном, теперь же мне хочется стереотипных.
Поменял картинку на фронтальную.
Теперь заходная апреля - под дискурсом знак бесконечность.
Тэг "окно" в ежемесячном режиме сЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Только количество снимков неба, сделанных за апрель, показывает, что это был самый длинный месяц в году и, видимо, он ещё не закончился, как следует, ибо следует же, продолжает следовать путём, раздвигая границы до лета, если с одной стороны, и до февраля, если с другой.
Вообще-то, 2020-ый високосный и в нём затёрся не
Мне долго (и, между прочим, искренне) была непонятна его природа, пока вот сейчас не стало очевидным, что это именно тогда апрель и начинался, как раз.
Конечно, карантин изменил ощущение течения времени, перевёл стрелки и рассветы-закаты в режим хронотопа, который устанавливается общественными положениями, в основном, а раз уж мы в самоукороте находимся сам на сам, то только от нас самих и зависит сколько длиться часу, дню, неделе, месяцу.
Но тут ведь ещё важны платформы целостности.
То есть, ощущение единства, возникающее из каких-то материй, объединяющих лоскуты разных материй в нечто единое.
Например, погода.
Нынешняя весна поздняя, затяжная и прохладная.
Это мнение установилось задолго до начала мая, кстати, что дополнительно говорит нам о единстве всей весны под эгидой одного единственного апреля, который отныне получает
Коронавирус и прохлада.
Прохлада и коронавирус.
Они, как раз, и провоцируют роскошные воздушные картины в небе над посёлком, постоянно меняющие расположение потоков и уплотнений, цветов и фактур.
Чем менее разнообразна жизнь, обречённая на анахоретство, тем ярче разнообразие, постоянно сменяемых облачных и заоблачных ландшафтов.
Именно поэтому, кстати, я постоянно фиксирую себя опять у подоконника.
Стою, смотрю.
...разглядываю...
Разумеется, облака только повод и рама.
А всё только повод и рама, для того, чтобы...
В прошедшем марте было много тревожности, выраженной в всполохах и огненном мареве, блоковских, практически, заоблачных верлибиров.
Надо ж, два года назад я тоже эксперементировал в апреле с Луной и ночной съёмкой (айфон был, правда, другим), интересно сравнить теперь.
Отматываешь назад и видишь наступление новых времён.
Хотя, вроде, всё как всегда, но "что-то не так"...
Впрочем, у меня об этом давненько уже совсем отдельный пост был.
Ну, просто ты не можешь всё время жить в стрессе и под спудом нагнетаемых новостей, устаётся, опять же.
Привыкается, устаётся, да и сколько можно по кругу, жизни и так не слишком много осталось.
Апрель вышел месяцем примирения с обстоятельствами.
Точнее, они, обстоятельства эти, так со всех сторон напрыгнули, что, волей-неволей, отъели большую часть времени и сил.
Внезапно стало много дел, масса забот.
Буквально на пустом месте.
Если бы так было всегда, то не выдержали бы, а если карантин - исключение, то, вроде, можно и поднапрячься.
На какое-то время.
с февраля по июнь.
Ну, хорошо, по начало июня.
Только теперь (поэтому?) не знаешь, какую именно апрельскую картинку выбрать заходной?
Выберу самую простую, типовую - с расхождением транспортных линий у линии горизонта.
Раньше я заходные брал снимки из исключений (тех, что сильно отличаются и находятся для меня на отшибе), в основном, теперь же мне хочется стереотипных.
Поменял картинку на фронтальную.
Теперь заходная апреля - под дискурсом знак бесконечность.
Тэг "окно" в ежемесячном режиме с
Мои твиты на период майских праздников и майского карантина. Чердачинск
lj_paslen
29-04-2020 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вт, 20:18: Готовили сегодня щи из крапивы, выросшей на огороде, так что садовый сезон можно считать открытым.
- Ср, 13:53: "Женщина никогда не считает очень умным мужчину, который в нее влюблен..." Поль Леото (Leautaud)
- Ср, 13:58: Ведущие бодро рапортуют из той же Италии, что от #коронавирус сегодня скончалось меньше, чем вчера. Как будто бы отмучившимся легче, что они ушли на спаде эпидемиологической кривой. Для меня же самое важное дождаться вечера и не спать днем, чтобы провалиться в сон без промедлений
- Ср, 21:44: Газета мечты - толстая (на 80 полос), с роскошной эссеистикой и рецензиями, стильным дизайном и правильными картинками. Давно такого не было, а теперь вот будет. Да, и пока только на бумаге, никаких сайтов.Есть зато фрагменты травелога Монтеня (впервые по-русски) и 5 моих текстов
- Чт, 15:23: Весь апрель раскидывал дела, мечтая пробездельничать хотя бы часть карантина, но стоило слегка расслабиться и отвлечься, вновь оброс обязательствами по самые мочки. Так оно и работает - постоянно нужны титанические усилия, чтобы сохранять относительную маневренность и свободу...
- Пт, 11:42: Делить поэтов на тех, кто описывает себя и тех, кто создает свои идеализированные образы - то, как они хотели бы выглядеть в чужих глазах.
Мои твиты
lj_paslen
27-04-2020 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вс, 12:55: Оригинал-макет майского номера "Нового мира" уходит завтра в типографию с моим коронарративом "Из-под маски", пока… https://t.co/QLvKG6lXf7
Мои твиты
lj_paslen
26-04-2020 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вс, 07:27: "Хлыст" Александра Эткинда: "Секты, литература и революция", "НЛО", 1998, 2013, 2019 https://t.co/wvJXg4S5P8
"Хлыст" Александра Эткинда: "Секты, литература и революция", "НЛО", 1998, 2013, 2019
lj_paslen
26-04-2020 07:27
Оказывается, что секты - это только в теории интересно: российская (да и какая угодно) реальность, прикасаясь к явлениям разной степени сложности, даже волшебности, обращает экзотику в реестры скучных цифр на пожелтелой бумаге, а также в аргументы внутренней политики или же революционной борьбы, ну, то есть, в материи совсем уже специфически "школьные".
Точнее, "школярские", ученические - прежде всего, необходимые людям молодым и любопытным, обо всём таком интересующимся, так как с возрастом люди сужают границы собственных интересов (на изыски не хватает времени и сил, тут со своим бы разобраться), из-за чего даже лучшие книги "Научной библиотеки" (а "Хлыст" даже лучше, чем лучшая, это просто шедевр жанра, дискурса и густого, заинтересованного письма) приплетаются студентами да аспирантами, в основном, для сугубо утилитарных задач - реферат написать или же к спецсеминару подготовиться.
Между тем, книга эта - пример письма на универсальные темы с широким интеллектуальным подходом.
Я ведь не то, чтобы сильно сектами интересовался, вовсе нет, тема эта для меня маргинальна даже когда касается любимых писателей и философов Серебряного века, завороженно за хлыстами смотрящих, потому что мне уже и Серебряный век зачастую кажется литературным музеем, а тут, следовательно, и вовсе седьмая вода на киселе...
...но зато как всегда Эткинд заваривает это густое и концентрированное письмо, всё равно о чём пишется и что исследуется: для письма ведь важнее технические характеристики - интонационные (местами "Хлыст" начинает напоминать учебник или хрестоматию "декадентских течений рубежа веков") или же ритмические, текстовыми волнами сублимирующие авторский трепет в очевидные художественные решения.
Повторюсь: в явные артистические подходы и художественные комбинации структуры, из-за чего очередная книга, созданная на основе других книг, то есть, явление архивное и вторичное, способно претендовать, да и вполне законно претендует, на первородство.
Ибо с одной стороны учебник, раскладывающий всё по ячейкам, а с другой - субъективный и не скрывающий этого худлит, оказывающийся портретом самого автора, который, к примеру, не стесняется "нелюбимого" здесь Андрея Платонова рассматривать всего-то на полутора страницах, отдавая предпочтение и десятки насыщенных страниц полузабытой Анне Радловой или окончательно забытой Вере Жуковской.
Эткинд посвящает им полноценные монографические исследования - дабы было в актуальной библиографии такое место, маркированное полнотой, куда одинокийстранник интересант из обычных может добраться за нужной ему информацией (если, разумеется, знает где ее искать).
Особенно библиотечным каталогом веет от второй части "Хлыста", где отдельные главы посвящены литераторам, описывавшим религиозные искания глубинных-голубиных людей в поэзии [Добролюбов, Семенов, Бальмонт, Клюев, Кузьмин], отдельно - тем, кто в прозе [Пришвин как любимый просто-таки персонаж автора, Пильняк, Всеволод Иванов, Платонов, Горький с роскошным анализом "Клима Самгина"], отдельно тем, кто занимался этим же самым и в поэзии, и в прозе - здесь два самых объемных и, как мне кажется, эмоциональных очерка в книге, посвященных Блоку и Белому, монографии внутри монографии и эффектные концепции "жизни и творчества" внутри основного сектантского дискурса.
В отдельную часть Эткинд выделяет женщин, работавших сектанта во всех возможных жанрах - Жуковская, Черемшанова, Радлова и, разумеется, Цветаева, глава о которой написана в соавторстве.
Этот, самый учебниковый раздел книги, начинается, впрочем, философами, готовившими идеологическое обоснование роли сектантов в жизни России, выводя их происхождение из разложения крестьянской общины, кудреватого затейливыми и декадансными извращениями; находя в них предвестников то ли грядущей революции, то ли апокалипсиса, то ли и того и другого [Соловьев, Розанов, Мережковские, Иванов, Бердяев, Свенцицкий, Лосев] - и это именно тот самый раздел, где, чаще чем в других, бросаешься искать в домашних шкафах книги мыслителей, о которых Эткинд рассказывает сейчас.
Заканчивается эта часть "Хлыста" двумя роскошными эссе, заступающими за границы культурной нормы, тщательно пестуемой Эткиндом во всех прочих разделах и, оттого прочитываемых авантюрно-интеллектуальными приключениями.
Они оставлены на сладкое неслучайно, ведь раздел "политика" содержит биографии Распутина и Бонч-Бруевича, выполняющих в книге зонтичную роль подведения итогов исканий всех мыслителей, писателей и поэтов, разбираемых выше - ведь это они как раз умудряются найти в умозрительных конструкциях, наложенных на невнятные и подспудные социально-психологические течения народной жизни, рычаги своей реальной деятельности, активно преобразовывающей действительность.
ПолитикиЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Оказывается, что секты - это только в теории интересно: российская (да и какая угодно) реальность, прикасаясь к явлениям разной степени сложности, даже волшебности, обращает экзотику в реестры скучных цифр на пожелтелой бумаге, а также в аргументы внутренней политики или же революционной борьбы, ну, то есть, в материи совсем уже специфически "школьные".
Точнее, "школярские", ученические - прежде всего, необходимые людям молодым и любопытным, обо всём таком интересующимся, так как с возрастом люди сужают границы собственных интересов (на изыски не хватает времени и сил, тут со своим бы разобраться), из-за чего даже лучшие книги "Научной библиотеки" (а "Хлыст" даже лучше, чем лучшая, это просто шедевр жанра, дискурса и густого, заинтересованного письма) приплетаются студентами да аспирантами, в основном, для сугубо утилитарных задач - реферат написать или же к спецсеминару подготовиться.
Между тем, книга эта - пример письма на универсальные темы с широким интеллектуальным подходом.
Я ведь не то, чтобы сильно сектами интересовался, вовсе нет, тема эта для меня маргинальна даже когда касается любимых писателей и философов Серебряного века, завороженно за хлыстами смотрящих, потому что мне уже и Серебряный век зачастую кажется литературным музеем, а тут, следовательно, и вовсе седьмая вода на киселе...
...но зато как всегда Эткинд заваривает это густое и концентрированное письмо, всё равно о чём пишется и что исследуется: для письма ведь важнее технические характеристики - интонационные (местами "Хлыст" начинает напоминать учебник или хрестоматию "декадентских течений рубежа веков") или же ритмические, текстовыми волнами сублимирующие авторский трепет в очевидные художественные решения.
Повторюсь: в явные артистические подходы и художественные комбинации структуры, из-за чего очередная книга, созданная на основе других книг, то есть, явление архивное и вторичное, способно претендовать, да и вполне законно претендует, на первородство.
Ибо с одной стороны учебник, раскладывающий всё по ячейкам, а с другой - субъективный и не скрывающий этого худлит, оказывающийся портретом самого автора, который, к примеру, не стесняется "нелюбимого" здесь Андрея Платонова рассматривать всего-то на полутора страницах, отдавая предпочтение и десятки насыщенных страниц полузабытой Анне Радловой или окончательно забытой Вере Жуковской.
Эткинд посвящает им полноценные монографические исследования - дабы было в актуальной библиографии такое место, маркированное полнотой, куда одинокий
Особенно библиотечным каталогом веет от второй части "Хлыста", где отдельные главы посвящены литераторам, описывавшим религиозные искания глубинных-голубиных людей в поэзии [Добролюбов, Семенов, Бальмонт, Клюев, Кузьмин], отдельно - тем, кто в прозе [Пришвин как любимый просто-таки персонаж автора, Пильняк, Всеволод Иванов, Платонов, Горький с роскошным анализом "Клима Самгина"], отдельно тем, кто занимался этим же самым и в поэзии, и в прозе - здесь два самых объемных и, как мне кажется, эмоциональных очерка в книге, посвященных Блоку и Белому, монографии внутри монографии и эффектные концепции "жизни и творчества" внутри основного сектантского дискурса.
В отдельную часть Эткинд выделяет женщин, работавших сектанта во всех возможных жанрах - Жуковская, Черемшанова, Радлова и, разумеется, Цветаева, глава о которой написана в соавторстве.
Этот, самый учебниковый раздел книги, начинается, впрочем, философами, готовившими идеологическое обоснование роли сектантов в жизни России, выводя их происхождение из разложения крестьянской общины, кудреватого затейливыми и декадансными извращениями; находя в них предвестников то ли грядущей революции, то ли апокалипсиса, то ли и того и другого [Соловьев, Розанов, Мережковские, Иванов, Бердяев, Свенцицкий, Лосев] - и это именно тот самый раздел, где, чаще чем в других, бросаешься искать в домашних шкафах книги мыслителей, о которых Эткинд рассказывает сейчас.
Заканчивается эта часть "Хлыста" двумя роскошными эссе, заступающими за границы культурной нормы, тщательно пестуемой Эткиндом во всех прочих разделах и, оттого прочитываемых авантюрно-интеллектуальными приключениями.
Они оставлены на сладкое неслучайно, ведь раздел "политика" содержит биографии Распутина и Бонч-Бруевича, выполняющих в книге зонтичную роль подведения итогов исканий всех мыслителей, писателей и поэтов, разбираемых выше - ведь это они как раз умудряются найти в умозрительных конструкциях, наложенных на невнятные и подспудные социально-психологические течения народной жизни, рычаги своей реальной деятельности, активно преобразовывающей действительность.
Политики
Мои твиты
lj_paslen
24-04-2020 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Тропами изоизоляции. Пост-искусство быть свободным
lj_paslen
24-04-2020 05:40
А до этого момента все только радостно хихикали.
Но первой про важность изотерапии, возникшей в коммьюнити «Изоизоляция», постоянно набирающем популярность (мне прислала приглашение в него тюменский драматург Елизавета Ганопольская, спасибо, Лиза) заметила критик и переводчица Лена Рыбакова, написавшая комментарий у себя в ФБ: «Характер мимесиса, обострение миметического инстинкта в условиях стресса, надстраивающиеся вторичные и третичные семиотические миры – это же все страшно интересно…»
Почти сразу же после этого вышли статьи искусствоведов: Милена Орлова в The Art Newspaper Russia отметила с какой радостью юзеры, пользующиеся расхожими образами художественных шедевров из мирового каталога, меняют пол.
Кира Долинина в «КоммерсантЪ» увидела в этом распространении «живых картин» окончательную смерть логоцентричности и победу визуальных образов над буквами.
Ведь иначе эпидемия породила бы частушки или пирожки, с грустью (или показалось?) заметила Долинина.
Мне же в вирусном распространении метода преобразования себя в узнаваемые картины с помощью подручных средств важно само это нарушение границы искусства, раннее запертого в святилищах и храмах музеев.
Понятно ведь из каких потребностей возник феномен коммьюнити «Изоизоляция» – с одной стороны, люди скучают по закрытым выставкам, регулярное посещение которых давно уже стало важнейшими сеансами свидания с аутентичностью, с другой, создание «живых картин» (репетиции и розыск правильного реквизита) забирает какое-то количество свободного времени, которое необходимо победить, раз уж условия карантина требуют «день простоять да ночь продержаться».
Если искусство (в отличие от культуры) – то, чего нет в реальной жизни, то в изоизоляции самым существенным оказывается вываливание художественных образов в повседневность, когда живопись (как и прочие арт-медиумы) экспроприируется бытом.
Что-то такое, в виде музейных сувениров (кофейная чашка с рисунком Мондриана или Малевича, блокнот, купленный в музее Ван Гога, карандаши и ластики из Бобура), возникало и раньше, растворяясь в интерьерах, но я не помню, чтобы образы искусства столь массовым образом вторгались на территории повседневного, переносясь сюда уже самими участниками процесса – их лицами и телами, инсценировками и пластическими импровизациями.
При этом, участники изо-коммьюнити в ФБ и в Инстаграме занимаются интерпретацией культурных объектов, не претендуя на статус художника – вот что интересно.
Им это не нужно.
Тем более теперь, когда граница между художественным и бытовым становится подвижной – вот как в одной инсталляции, о которой я узнал из боевой советской книжки, очередной раз критикующей кризис буржуазного искусства.
В ней рассказывалось об одном никому незаметном проекте Венецианской биеннале, когда один азиатский художник высадил траву между рельсов.
Непонятно, конечно, где он нашел в Венеции рельсы – это же исхитриться нужно, но, скорее всего, на территории Арсенала или же на вокзале Санта-Лючия, который частью Венеции почему-то не воспринимается, хотя гораздо важнее логика этого жеста, вбрасывающего на территорию обыденного горсть невидимого искусства.
То есть, такого и того, что, несмотря на всю институциональную странность, тем не менее, является культурным и даже художественным жестом.
Вспоминая об этом объекте (перформансе? инсталляции?), я и сформулировал для себя концепцию пост-искусства – массовых практик, действующих по традиционным арт-рецептам и технологиям, но уже в ситуации полного отсутствия внятных критериев.
Когда некая новая вещь создается, в первую очередь, ради не результата, но именно что процесса, позволяющего обычному человеку почувствовать себя творящей (то есть, саморазвивающейся) единицей.
Поскольку главное в пост-искусстве – практики совершенствования себя и своей собственной жизни, а также восприятия среды, окружающей конкретного человека.
Когда художников или писателей слишком много то зарабатывать искусством или литературой становится практически невозможным – и из-за небывалой конкуренции текстов и артефактов между собой и потому, что главным здесь оказываются социальныеЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
А до этого момента все только радостно хихикали.
Но первой про важность изотерапии, возникшей в коммьюнити «Изоизоляция», постоянно набирающем популярность (мне прислала приглашение в него тюменский драматург Елизавета Ганопольская, спасибо, Лиза) заметила критик и переводчица Лена Рыбакова, написавшая комментарий у себя в ФБ: «Характер мимесиса, обострение миметического инстинкта в условиях стресса, надстраивающиеся вторичные и третичные семиотические миры – это же все страшно интересно…»
Почти сразу же после этого вышли статьи искусствоведов: Милена Орлова в The Art Newspaper Russia отметила с какой радостью юзеры, пользующиеся расхожими образами художественных шедевров из мирового каталога, меняют пол.
Кира Долинина в «КоммерсантЪ» увидела в этом распространении «живых картин» окончательную смерть логоцентричности и победу визуальных образов над буквами.
Ведь иначе эпидемия породила бы частушки или пирожки, с грустью (или показалось?) заметила Долинина.
Мне же в вирусном распространении метода преобразования себя в узнаваемые картины с помощью подручных средств важно само это нарушение границы искусства, раннее запертого в святилищах и храмах музеев.
Понятно ведь из каких потребностей возник феномен коммьюнити «Изоизоляция» – с одной стороны, люди скучают по закрытым выставкам, регулярное посещение которых давно уже стало важнейшими сеансами свидания с аутентичностью, с другой, создание «живых картин» (репетиции и розыск правильного реквизита) забирает какое-то количество свободного времени, которое необходимо победить, раз уж условия карантина требуют «день простоять да ночь продержаться».
Если искусство (в отличие от культуры) – то, чего нет в реальной жизни, то в изоизоляции самым существенным оказывается вываливание художественных образов в повседневность, когда живопись (как и прочие арт-медиумы) экспроприируется бытом.
Что-то такое, в виде музейных сувениров (кофейная чашка с рисунком Мондриана или Малевича, блокнот, купленный в музее Ван Гога, карандаши и ластики из Бобура), возникало и раньше, растворяясь в интерьерах, но я не помню, чтобы образы искусства столь массовым образом вторгались на территории повседневного, переносясь сюда уже самими участниками процесса – их лицами и телами, инсценировками и пластическими импровизациями.
При этом, участники изо-коммьюнити в ФБ и в Инстаграме занимаются интерпретацией культурных объектов, не претендуя на статус художника – вот что интересно.
Им это не нужно.
Тем более теперь, когда граница между художественным и бытовым становится подвижной – вот как в одной инсталляции, о которой я узнал из боевой советской книжки, очередной раз критикующей кризис буржуазного искусства.
В ней рассказывалось об одном никому незаметном проекте Венецианской биеннале, когда один азиатский художник высадил траву между рельсов.
Непонятно, конечно, где он нашел в Венеции рельсы – это же исхитриться нужно, но, скорее всего, на территории Арсенала или же на вокзале Санта-Лючия, который частью Венеции почему-то не воспринимается, хотя гораздо важнее логика этого жеста, вбрасывающего на территорию обыденного горсть невидимого искусства.
То есть, такого и того, что, несмотря на всю институциональную странность, тем не менее, является культурным и даже художественным жестом.
Вспоминая об этом объекте (перформансе? инсталляции?), я и сформулировал для себя концепцию пост-искусства – массовых практик, действующих по традиционным арт-рецептам и технологиям, но уже в ситуации полного отсутствия внятных критериев.
Когда некая новая вещь создается, в первую очередь, ради не результата, но именно что процесса, позволяющего обычному человеку почувствовать себя творящей (то есть, саморазвивающейся) единицей.
Поскольку главное в пост-искусстве – практики совершенствования себя и своей собственной жизни, а также восприятия среды, окружающей конкретного человека.
Когда художников или писателей слишком много то зарабатывать искусством или литературой становится практически невозможным – и из-за небывалой конкуренции текстов и артефактов между собой и потому, что главным здесь оказываются социальные
Мои апрельские твиты времён нарастающей эпидемии коронавируса. Чердачинск
lj_paslen
23-04-2020 12:00
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вт, 01:54: Нон-фикшн почти никогда не читаешь взахлёб, глотая главу за главой, как бывает с детективом или авантюрным романом. У этих видов словесности не только плотность письма разная, но ещё и общий их темперамент.
- Вт, 07:18: Очень полезный литературоведческий сайт: https://t.co/c8apYdM5fE
- Вс, 23:05: Роман о том, что #CODVID19 - игра во всемирный заговор, сконструированный для того, чтобы распространение вируса было затеяно для того, чтобы убить одного, конкретного человека. И все мы его знаем.
- Пн, 13:05: Иногда чисто как раз там, где убирают.
- Ср, 12:06: Ненормальное возвращение к норме.
- Ср, 13:14: Жизнь, растянутая в моменте
- Ср, 22:11: Нервы. Это они все время хотят есть и нуждаются в пище.
- Ср, 22:19: Главная русская свобода - в языке, вот отчего русский так богат оттенками, подтекстами и особенно синтаксисом.
- Сб, 10:23: Воспользовался монографией Эмили ван Баскирк (только что вышедшей в "НЛО"), чтобы рассказать, что я думаю о Лидии Гинзбург и насколько высоко я ее оцениваю, а журнал "Знамя" этот мой текст опубликовал в рецензионном разделе... http://znamlit.ru/publication.php?id=7580&fbclid=IwAR2odruI86LdAVU7yYWPKG06cGwjYkvc7V-mwhnGrZpFETM-1tBrw9By2YY
- Сб, 10:29: Для рецензии на биографию Льва Толстого, написанную Андреем Зориным, мне пришлось прочитать фундаментальную четырехтомную монографию Бориса Эйхенбаума. Благодаря Ольге Балла все, что из этого вышло можно увидеть в журнале "Знамя". В рубрике "Дважды": http://znamlit.ru/publication.php?id=7552 Сб, 12:03: Ах, ты екарный бабай, сиди дома, не гуляй!
- Сб, 17:12: Первый ливень на Южном Урале - после того, как практически весь снег сошёл (спойлер: сошёл, но не весь - за гаражами и за баней ещё имеется), и, тем не менее: свежесть, тяжесть, одинаковы ваши приметы, помидорная рассада, ты ни в чем не виновата; все, как мы любим...
- Вс, 00:47: Посёлок у нас рабочий, поэтому дисциплинированный, обычно после 22.00 окончательно безлюдный до 6.00. Теперь же на улицах пустынно всегда, но вот окна... окна пошли вразнос и горят в соседских домах и многоэтажках до самого утра. Раньше такого не было конечно: однако, #карантин
- Вс, 11:23: В весеннем мусоре теперь, наряду с презервативами и пивными бутылками, разбросаны по всему посёлку скомканные медицинские маски...
- Вс, 13:24: Неврозы идеально рифмуются с паровозами, розами и морозами.
- Вс,
Коронарратив в развитии или критика погоды (6):Вынужденный простой или просто апрельский анахоресис?
lj_paslen
18-04-2020 16:25
Выбрался в магазин, оценил особенности ношения маски: очки же запотевают.
Видел много пар, где муж в маске, а жена нет (или наоборот), по очереди, что ли, носят?
Ну, а те, кто демонстративно выбирает жизнь без намордника, смотрят на окружающих с немым вызовом. Смертники, мол. Хорошо не знать своего будущего.
Имбирь в нашем супермаркете 666 руб. кило.
Особенно изысканными в нашем околотке считаются черные маски, их носят с широко раскрытыми глазами.
Даже велосипедисты надевают маски, ибо вирус незрим и коварен, даже водители грузовиков и любого личного транспорта (сколько раз замечал) сидят в кабинах с плотно закупоренными окнами (весна холодна и пылит нещадно, даже форточкой пока особенно не побалуешься) и лица их сокрыты чудодейственными лоскутами.
Одноклассница Оля, владеющая ателье, пишет в школьный чат, что, вместе с сотрудницами, за день сшивает несколько сотен масок по индивидуальным фасонам.
Причем люди все идут и идут, заказчики не переводятся, хоть на круглосуточный рабочий режим переходи.
Накануне первого обращения Путина к нации именно у Оли, в опустевших помещениях ателье, одноклассники мои сговаривались отметить приход весны (запоздалый и, оттого, вдвойне желательный) возлияниями и шашлыками.
До самого последнего дня бурно обсуждали культурную программу и то, что продуктовый есть по соседству с ателье, так что заранее можно не затариваться (алое подчёркивание), смаковали предвкушения, на зависть выпускникам, разбросанным от Приморья до Германии с таким задором, что на какое-то время я почти поверил, что эти отчаянные смельчаки действительно соберутся за одним столом как в «Маленьких трагедиях» Пушкина.
С замиранием сердца ждал час Ч. Накануне, днем еще собирались, но за пару часов до встречи чат затаился, по всей невидимости перейдя в стадию закулисных переговоров, подвис как-то, сдулся.
Из-за того, решил я, что все администраторы он-лайн тусовки теперь вместе и в чате пока не нуждаются.
Но нет же, в самую последнюю минуту что-то там у кого-то не срослось и встречу пришлось отменить до лучших времен.
Обычно у нас в чате многословно (порой даже слишком или это печатают все быстро – первые классы информатики в школу пришли на излете именно нашего срока обучения, вместе с уроками этики и психологии семейной жизни), а тут все как хлоркой посыпали – тишина до утра и полная невнятица о причинах отмены гуляний.
Народ-то у нас, в основном, тактичный, давным-давно зрелый (всем за полстос (алое подчёркивание) и это определяет общий стиль поведения), поэтому особо ковырять чужие недоговоренности не стали, сообща порадовались, что здравый смысл возобладал и поехали жить дальше – каждый в своих четырех станах, регулярно обмениваясь демотиваторами (алое подчёркивание) по самым насущным темам.
И тут Оля Поля рассказала про масочную (алое подчёркивание) ажитацию в ее ателье.
Не успели выпускники средней школы № 89 порадоваться за ее рачительный подход к обрезкам, как образовался и первый заказ – одноклассникСережа Коля попросил сшить маску ему и дочери.
Разумеется,Оля Поля с радостью пошла на встречу.
На следующий день она вынеслаСереже Коле, заехавшему за заказом, две маски, испросив у экс-соученика 500 руб. за две штуки, то есть, по 250 руб. за авторский экземпляр.
Конечно, не так много, как в Москве какой-нибудь, да и вообще – маски индивидуального кроя, тем более, из самых лучших тканей, вещь в период пандемии незаменимая.
Тем более, что авторская же работа!
Каков фасон!
А каждый шовчик!
Однако,Сережу Колю такой подход (дружба дружбой, а табачок врозь) слегка обидел и немного возмутил даже.
Понятное дело,Оле-то Поле-то он ничего в лицо не сказал, как человек культурный и воспитанный, поблагодарил от всей души, вынул купюру без сдачи, вот и все, что было, ты как хочешь это назови, но тут же в приватных чатах закипели недоуменные диалоги о том, как некоторые навариваются на чужой беде (кому война, а кому мать родна), причем людей отнюдь не сторонних, а самых что ни на есть прошедших с тобой коммунистический огонь и советскую воду.
Засада в том, что надо же обязательно чью-то сторону занять, недвусмысленно выказав за Луну ты, или же за Солнце.
Хотя ситуация, если задуматься, не такая уж и простая, а вполне парадоксальная – в духе пьес Дюрренматта (алое подчёркивание) или Макса Фриша, практически.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Выбрался в магазин, оценил особенности ношения маски: очки же запотевают.
Видел много пар, где муж в маске, а жена нет (или наоборот), по очереди, что ли, носят?
Ну, а те, кто демонстративно выбирает жизнь без намордника, смотрят на окружающих с немым вызовом. Смертники, мол. Хорошо не знать своего будущего.
Имбирь в нашем супермаркете 666 руб. кило.
Особенно изысканными в нашем околотке считаются черные маски, их носят с широко раскрытыми глазами.
Даже велосипедисты надевают маски, ибо вирус незрим и коварен, даже водители грузовиков и любого личного транспорта (сколько раз замечал) сидят в кабинах с плотно закупоренными окнами (весна холодна и пылит нещадно, даже форточкой пока особенно не побалуешься) и лица их сокрыты чудодейственными лоскутами.
Одноклассница Оля, владеющая ателье, пишет в школьный чат, что, вместе с сотрудницами, за день сшивает несколько сотен масок по индивидуальным фасонам.
Причем люди все идут и идут, заказчики не переводятся, хоть на круглосуточный рабочий режим переходи.
Накануне первого обращения Путина к нации именно у Оли, в опустевших помещениях ателье, одноклассники мои сговаривались отметить приход весны (запоздалый и, оттого, вдвойне желательный) возлияниями и шашлыками.
До самого последнего дня бурно обсуждали культурную программу и то, что продуктовый есть по соседству с ателье, так что заранее можно не затариваться (алое подчёркивание), смаковали предвкушения, на зависть выпускникам, разбросанным от Приморья до Германии с таким задором, что на какое-то время я почти поверил, что эти отчаянные смельчаки действительно соберутся за одним столом как в «Маленьких трагедиях» Пушкина.
С замиранием сердца ждал час Ч. Накануне, днем еще собирались, но за пару часов до встречи чат затаился, по всей невидимости перейдя в стадию закулисных переговоров, подвис как-то, сдулся.
Из-за того, решил я, что все администраторы он-лайн тусовки теперь вместе и в чате пока не нуждаются.
Но нет же, в самую последнюю минуту что-то там у кого-то не срослось и встречу пришлось отменить до лучших времен.
Обычно у нас в чате многословно (порой даже слишком или это печатают все быстро – первые классы информатики в школу пришли на излете именно нашего срока обучения, вместе с уроками этики и психологии семейной жизни), а тут все как хлоркой посыпали – тишина до утра и полная невнятица о причинах отмены гуляний.
Народ-то у нас, в основном, тактичный, давным-давно зрелый (всем за полстос (алое подчёркивание) и это определяет общий стиль поведения), поэтому особо ковырять чужие недоговоренности не стали, сообща порадовались, что здравый смысл возобладал и поехали жить дальше – каждый в своих четырех станах, регулярно обмениваясь демотиваторами (алое подчёркивание) по самым насущным темам.
И тут
Не успели выпускники средней школы № 89 порадоваться за ее рачительный подход к обрезкам, как образовался и первый заказ – одноклассник
Разумеется,
На следующий день она вынесла
Конечно, не так много, как в Москве какой-нибудь, да и вообще – маски индивидуального кроя, тем более, из самых лучших тканей, вещь в период пандемии незаменимая.
Тем более, что авторская же работа!
Каков фасон!
А каждый шовчик!
Однако,
Понятное дело,
Засада в том, что надо же обязательно чью-то сторону занять, недвусмысленно выказав за Луну ты, или же за Солнце.
Хотя ситуация, если задуматься, не такая уж и простая, а вполне парадоксальная – в духе пьес Дюрренматта (алое подчёркивание) или Макса Фриша, практически.
Мои твиты
lj_paslen
15-04-2020 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вт, 22:44: Рецензия на интеллектуальную биографию Вальтера Беньямина, полностью опубликованная в "Знание/Сила" https://t.co/Pc3m6SUXef
- Ср, 03:17: Пришвин: «Вот какое новое, вот какое огромное открытие: мир вовсе не движется вперёд куда-то к какому-то добру и сч… https://t.co/igv9wesMZe
- Ср, 05:15: Однородной толщей или логичным, непротиворечивым, периодом настоящее только в прошлом и выглядит, когда закончится.… https://t.co/AJN05F3L0j