Мои публикации в Instagram за 26 августа 2021
lj_paslen
27-08-2021 00:03
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои твиты
lj_paslen
26-08-2021 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Ср, 16:37: Конец лета укутан в аномальный зной, поэтому он считается у нас тут единицей измерения: ждём конца жары, а не августа и лета, хотя все они закончатся практически одновременно. А пока - апокалипсис. Продолжаю изнывать. https://t.co/awHiLB01eO
- Ср, 22:30: Люди редко бывают смыслом самих себя. Намного проще видеть смысл в том, что вовне: в детях, в деньгах, в работе. Женщины оттого и выносят мозг мужчинам, что они и есть их выносной мозг, то есть, их смысл.
Мои публикации в Instagram за 25 августа 2021
lj_paslen
26-08-2021 00:10
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои публикации в Instagram за 24 августа 2021
lj_paslen
25-08-2021 00:09
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои публикации в Instagram за 23 августа 2021
lj_paslen
24-08-2021 00:06
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
"Август Стриндберг: лики и судьба" Елены Бальзамо в переводе Ирины Стаф. "НЛО", 2009
lj_paslen
18-08-2021 15:22
Нынешняя биография, переведенная с французского Ириной Стаф, первоначально вышла в Париже (1999), где Стриндберг до сих пор в тренде и актуален, являясь автором не только репертуарных пьес, но и важных (а, главное, стильных, маркетологически эффектных) достижений в самых разных видах творческой деятельности.
Мы-то знаем Стриндберга, в основном, драматургом (одним из любимых авторов Бергмана) и немного прозаиком (мама Канетти не могла обойтись без красных томиков с очередными сочинениями «шведского Чехова» и не было для неё лучшего подарка, чем очередная новинка его, переведенная на немецкий – на одну из таких книг юный Элиас потратил все деньги, накопленные на школьных завтраках), хотя большая часть книги Бальзамо рассказывает об исторических и естественно-научных штудиях Августа, объёмом и темпераментом своим значительно превышающим художественные сочинения.
С них он начинал, ими заполнял паузы, их безостановочно сочинял, чтобы заработать денег, когда пьесы не шли в театрах: Бальзамо несколько раз перечисляет круг интересов Стриндберга и он действительно оказывается сколь универсальным деятелем, столь и пристрастным, совсем уже каким-то запредельным субъективным, мягко говоря.
Своевольным архитектором системы, способной объяснить вообще всё.
«Из смеси неточностей, поверхностных и произвольных суждений, складывается внешне связанная и логичная конструкция, которая, однако, никак не связана с эмпирической реальностью…» (221)
В этой системке, складывающейся из разрозненных фрагментов его письма и чтения в единый метатекст, Стриндберг сводил сведения из разных наук и трудов в единое поле, пользуясь средневековым методом поверхностных аналогий, заведших его, в конечном счёте, в тупики и пучины глубочайшегомракобесия религиозного кризиса, от которого, кажется, Стриндберг уже не оправился.
По крайней мере, жизнь и творчество его теперь делятся на два неравных отрезка – до кризиса, послужившего основанием труда (ну, или же дневника) «Inferno», и после него.
В этом смысле, больше всего не повезло химии и математике, двум самым точным (бывают ли точнее?) наукам, которыми Стриндберг пользовался достаточно регулярно, например, пытаясь исправить таблицу умножения – и это напоминает мне уже пассаж из «Братьев Карамазовых» про русских мальчиков, возвращающих карту звёздного неба с собственными исправлениями.
Стриндберг, кажется, и был таким пытливым шведским мальчиком, для которого литература стала научным полигоном, способным объяснять незримое и сводить несводимое: многие исследователи говорят о предельной биографичности стриндберговских сюжетов, немилосердно, без какой бы то ни было оглядки на наблюдателей и членов семьи, вытягиваемых им из себя – Августа, таким образом, можно назначать одним из предвестников нынешнего бума автофикшн, одним из предшественников, ну, например, Уве Карла Кнаусгора, ну, или же Винфрида Георга Макса Зебальда.
«Итак, цель определена: анатомия души. Метод выбран: это метод экспериментальной науки. Остаётся найти подопытного кролика. По этому поводу Стриндберг не испытывает ни тени сомнения: поскольку литературное произведение представляет ценность лишь как клинический документ, то документом, заслуживающим наибольшего доверия, будет анализ объекта, знакомого автору лучше всего, единственно доступного для объективного познания: “Нам известна лишь одна жизнь – своя собственная…”…» (166)
Жизнь Стриндберга являлась продолжением его творческого метода (или наоборот) и задач постоянного синтеза, создания универсальной и всеобъемлющей системы, постепенно сводящей его с ума – в основном, в социальном смысле, разумеется, все больше и бесповоротнее превращая Августа в странного человека, скандального персонажа, фрика, мизантропа, мистика в тапочках, гротескного чудака.
«Можно ли допустить, что гений в одной области оказался полным нулём в другой, что умный человек – а Стриндбергу в уме не откажешь – излагал невероятные глупости? Можно ли представить себе великого писателя, который на протяжении многих лет параллельно с созданием литературных шедевров ведёт научно-исследовательскую работу, вершит титанический труд, исписывает тысячи страниц, пишет десятки статей… которые оказываются лишь нагромождением нелепиц? В это трудно поверить…» (228)
Но, видимо, придётся, поскольку «его ум не подлежит сомнению. Эрудиция тоже. В своей перепискеЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Нынешняя биография, переведенная с французского Ириной Стаф, первоначально вышла в Париже (1999), где Стриндберг до сих пор в тренде и актуален, являясь автором не только репертуарных пьес, но и важных (а, главное, стильных, маркетологически эффектных) достижений в самых разных видах творческой деятельности.
Мы-то знаем Стриндберга, в основном, драматургом (одним из любимых авторов Бергмана) и немного прозаиком (мама Канетти не могла обойтись без красных томиков с очередными сочинениями «шведского Чехова» и не было для неё лучшего подарка, чем очередная новинка его, переведенная на немецкий – на одну из таких книг юный Элиас потратил все деньги, накопленные на школьных завтраках), хотя большая часть книги Бальзамо рассказывает об исторических и естественно-научных штудиях Августа, объёмом и темпераментом своим значительно превышающим художественные сочинения.
С них он начинал, ими заполнял паузы, их безостановочно сочинял, чтобы заработать денег, когда пьесы не шли в театрах: Бальзамо несколько раз перечисляет круг интересов Стриндберга и он действительно оказывается сколь универсальным деятелем, столь и пристрастным, совсем уже каким-то запредельным субъективным, мягко говоря.
Своевольным архитектором системы, способной объяснить вообще всё.
«Из смеси неточностей, поверхностных и произвольных суждений, складывается внешне связанная и логичная конструкция, которая, однако, никак не связана с эмпирической реальностью…» (221)
В этой системке, складывающейся из разрозненных фрагментов его письма и чтения в единый метатекст, Стриндберг сводил сведения из разных наук и трудов в единое поле, пользуясь средневековым методом поверхностных аналогий, заведших его, в конечном счёте, в тупики и пучины глубочайшего
По крайней мере, жизнь и творчество его теперь делятся на два неравных отрезка – до кризиса, послужившего основанием труда (ну, или же дневника) «Inferno», и после него.
В этом смысле, больше всего не повезло химии и математике, двум самым точным (бывают ли точнее?) наукам, которыми Стриндберг пользовался достаточно регулярно, например, пытаясь исправить таблицу умножения – и это напоминает мне уже пассаж из «Братьев Карамазовых» про русских мальчиков, возвращающих карту звёздного неба с собственными исправлениями.
Стриндберг, кажется, и был таким пытливым шведским мальчиком, для которого литература стала научным полигоном, способным объяснять незримое и сводить несводимое: многие исследователи говорят о предельной биографичности стриндберговских сюжетов, немилосердно, без какой бы то ни было оглядки на наблюдателей и членов семьи, вытягиваемых им из себя – Августа, таким образом, можно назначать одним из предвестников нынешнего бума автофикшн, одним из предшественников, ну, например, Уве Карла Кнаусгора, ну, или же Винфрида Георга Макса Зебальда.
«Итак, цель определена: анатомия души. Метод выбран: это метод экспериментальной науки. Остаётся найти подопытного кролика. По этому поводу Стриндберг не испытывает ни тени сомнения: поскольку литературное произведение представляет ценность лишь как клинический документ, то документом, заслуживающим наибольшего доверия, будет анализ объекта, знакомого автору лучше всего, единственно доступного для объективного познания: “Нам известна лишь одна жизнь – своя собственная…”…» (166)
Жизнь Стриндберга являлась продолжением его творческого метода (или наоборот) и задач постоянного синтеза, создания универсальной и всеобъемлющей системы, постепенно сводящей его с ума – в основном, в социальном смысле, разумеется, все больше и бесповоротнее превращая Августа в странного человека, скандального персонажа, фрика, мизантропа, мистика в тапочках, гротескного чудака.
«Можно ли допустить, что гений в одной области оказался полным нулём в другой, что умный человек – а Стриндбергу в уме не откажешь – излагал невероятные глупости? Можно ли представить себе великого писателя, который на протяжении многих лет параллельно с созданием литературных шедевров ведёт научно-исследовательскую работу, вершит титанический труд, исписывает тысячи страниц, пишет десятки статей… которые оказываются лишь нагромождением нелепиц? В это трудно поверить…» (228)
Но, видимо, придётся, поскольку «его ум не подлежит сомнению. Эрудиция тоже. В своей переписке
Мои твиты
lj_paslen
18-08-2021 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вт, 12:50: В каждом месте течёт своё время. И вот ты приезжаешь куда-то и пытаешься влиться в его поток. Получается, но не сразу, где как. У кого как. Собственно, место и его размер (от комнаты до страны) как раз и определяется возможностью своего автономного хронотопа. https://t.co/j2BqScdwmK
Роман "Вихрь призвания" (1936) Герхарда Гауптмана в переводе В. Фадеева и А. Славинской
lj_paslen
16-08-2021 14:51
Видимо, однажды, где-то в первой половине 20-х ("...года к суровой прозе клонят..."), Герхарду Гауптману захотелось поделиться с людьми своими мыслями на темы «Гамлета».
Работа над "шекспировским текстом" затянулась на десятилетие: начатый в 1924-м, "Вихрь призвания" вышел в 1936-м и, как обычно пишут в подобных случаях, остался незамеченным. Не до "Гамлета" тогда было.
После смерти популярность Гауптмана резко снизилась ("...время его ушло..."), так что недораскрывшийся текст так и остался толком непрочитанным, проходя по ведомству полуудач, а зря.
Самое важное в нём, что мысли о максимально известной пьесе в истории мира Гауптман одел в оммаж, вроде бы, гётевским романам «Годы учения Вильгельма Мейстера» и «Годы странствий Вильгельма Мейстера».
Ну, то есть, подражал, конструировал и, одновременно, деконструировал текстовые композиции демонстративно условные и максимально отвлечённые – и, видимо, поэтому так плохо прочитанные нами, что они непонятно по какому ведомству чтения проходят, могут проходить, являясь одноразовыми (читай, неповторимыми)...
…хотя, вот, «Фауст», вроде, тоже условен и отвлечён, однако, есть в нём динамика и понятный сюжет, тогда как классицистическая (медленная, медитативная, максимально неторопливая, поскольку нужная для манифестации философских и эстетических взглядов, приближающих такую прозу к беллетризованным трактатам, вроде «Придворного») и вязкая, из-за остаточной барочности, дилогия о Вильгельме Мейстере, прежде всего, это «романы идей», в которых идеи высказаны в максимально прямом виде.
Не метафорически, как у Диккенса или Достоевского, но эмблематически, в виде назидания или же проповеди, лишь слегка и как бы нехотя (без особого прилежания) оттенённых условной наррацией, намеренно исполненной в прохладных тонах: «рассудочная пропасть» – это как раз о таком вот методе и стиле, изначально отчуждённом не только от читателя, но и от самого автора.
Хладнокровный олимпизм в действии.
Вильгельм Мейстер, как известно, путешествовал с театральной труппой и вообще любил культуру-литературу, из-за чего Гауптман придумал такой пастиш, идеально передающий стилистическое, интонационное и хронотопное обаяние первоисточника, отсылающее, во-первых, к «срединной» прозе Гёте, во-вторых, к подробностям его реальной жизненной истории.
Но ведь не только к ним.
Недавняя интеллектуальная биография Гёте, написанная Рюдигером Сафрански и отлично изданная «Делом» в переводе Ксении Тимофееевой, как раз и делает акцент на придворных обязанностях великого веймарца, который служил при дворе сиятельного князя не только тайным советником, но и директором театра.
Уже в предисловии Сафрански перекидывает мостик в нынешние времена, чтобы биография старинного олимпийца могла отвечать прагматическим потребностям цифровой эпохи и, таким образом, приносить современным читателям вполне реальную, практическую пользу:
Вот и «нынешние времена не благоволят появлению индивидуальности. Сети, охватившие всё и всех, – это звёздный час конформизма. Гёте был теснейшим образом связан с общественной и культурной жизнью своего времени, но при этом сумел остаться самим собой. Его жизненным принципом было принимать в себя лишь столько внешнего мира, сколько он может вместить и переработать. То, на что он не может дать продуктивный ответ, его не касалось. Другими словами, он умел игнорировать. Разумеется, он часто был вынужден участвовать в том, от чего предпочёл бы отказаться. Но насколько это было в его власти, он всегда хотел сам определять диапазон своего жизненного круга…»
Подобно Гёте, 23-летний отец уже троих (жена беременна четвёртым) детей Эразм Готтер попал к заштатному княжескому двору провинциального Граница (ударение на первый слог) полуслучайно.
Для того, чтобы подчеркнуть промежуточность ситуации, возникшей с Готтером в 1885 году (наверняка ведь дата эта смысловая и несёт, точнее, вносит в текст определённые оттенки смысла, но копаться в ней лень), Гауптман начинает книгу с ответа на вопрос, оставшийся за кадром.
«– О да, – протяжно произнёс бледный молодой человек. Ему было не более двадцати трёх лет…»
Бледным-то он, Эразм Готтер, был оттого, что устал и надорвался с тремя детками, вот и поехал в Границ поправить здоровье, да угодил ко двору с идеей особенной, небывалой какой-то, постановки «Гамлета».
Этим роман «Вихрь призвания» похож на фильм «Успех» по сценарию Анатолия Гребнева, если кто помнит Леонида Филатова, ставящего в провинции «Чайку»: роман-постановка.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Видимо, однажды, где-то в первой половине 20-х ("...года к суровой прозе клонят..."), Герхарду Гауптману захотелось поделиться с людьми своими мыслями на темы «Гамлета».
Работа над "шекспировским текстом" затянулась на десятилетие: начатый в 1924-м, "Вихрь призвания" вышел в 1936-м и, как обычно пишут в подобных случаях, остался незамеченным. Не до "Гамлета" тогда было.
После смерти популярность Гауптмана резко снизилась ("...время его ушло..."), так что недораскрывшийся текст так и остался толком непрочитанным, проходя по ведомству полуудач, а зря.
Самое важное в нём, что мысли о максимально известной пьесе в истории мира Гауптман одел в оммаж, вроде бы, гётевским романам «Годы учения Вильгельма Мейстера» и «Годы странствий Вильгельма Мейстера».
Ну, то есть, подражал, конструировал и, одновременно, деконструировал текстовые композиции демонстративно условные и максимально отвлечённые – и, видимо, поэтому так плохо прочитанные нами, что они непонятно по какому ведомству чтения проходят, могут проходить, являясь одноразовыми (читай, неповторимыми)...
…хотя, вот, «Фауст», вроде, тоже условен и отвлечён, однако, есть в нём динамика и понятный сюжет, тогда как классицистическая (медленная, медитативная, максимально неторопливая, поскольку нужная для манифестации философских и эстетических взглядов, приближающих такую прозу к беллетризованным трактатам, вроде «Придворного») и вязкая, из-за остаточной барочности, дилогия о Вильгельме Мейстере, прежде всего, это «романы идей», в которых идеи высказаны в максимально прямом виде.
Не метафорически, как у Диккенса или Достоевского, но эмблематически, в виде назидания или же проповеди, лишь слегка и как бы нехотя (без особого прилежания) оттенённых условной наррацией, намеренно исполненной в прохладных тонах: «рассудочная пропасть» – это как раз о таком вот методе и стиле, изначально отчуждённом не только от читателя, но и от самого автора.
Хладнокровный олимпизм в действии.
Вильгельм Мейстер, как известно, путешествовал с театральной труппой и вообще любил культуру-литературу, из-за чего Гауптман придумал такой пастиш, идеально передающий стилистическое, интонационное и хронотопное обаяние первоисточника, отсылающее, во-первых, к «срединной» прозе Гёте, во-вторых, к подробностям его реальной жизненной истории.
Но ведь не только к ним.
Недавняя интеллектуальная биография Гёте, написанная Рюдигером Сафрански и отлично изданная «Делом» в переводе Ксении Тимофееевой, как раз и делает акцент на придворных обязанностях великого веймарца, который служил при дворе сиятельного князя не только тайным советником, но и директором театра.
Уже в предисловии Сафрански перекидывает мостик в нынешние времена, чтобы биография старинного олимпийца могла отвечать прагматическим потребностям цифровой эпохи и, таким образом, приносить современным читателям вполне реальную, практическую пользу:
Вот и «нынешние времена не благоволят появлению индивидуальности. Сети, охватившие всё и всех, – это звёздный час конформизма. Гёте был теснейшим образом связан с общественной и культурной жизнью своего времени, но при этом сумел остаться самим собой. Его жизненным принципом было принимать в себя лишь столько внешнего мира, сколько он может вместить и переработать. То, на что он не может дать продуктивный ответ, его не касалось. Другими словами, он умел игнорировать. Разумеется, он часто был вынужден участвовать в том, от чего предпочёл бы отказаться. Но насколько это было в его власти, он всегда хотел сам определять диапазон своего жизненного круга…»
Подобно Гёте, 23-летний отец уже троих (жена беременна четвёртым) детей Эразм Готтер попал к заштатному княжескому двору провинциального Граница (ударение на первый слог) полуслучайно.
Для того, чтобы подчеркнуть промежуточность ситуации, возникшей с Готтером в 1885 году (наверняка ведь дата эта смысловая и несёт, точнее, вносит в текст определённые оттенки смысла, но копаться в ней лень), Гауптман начинает книгу с ответа на вопрос, оставшийся за кадром.
«– О да, – протяжно произнёс бледный молодой человек. Ему было не более двадцати трёх лет…»
Бледным-то он, Эразм Готтер, был оттого, что устал и надорвался с тремя детками, вот и поехал в Границ поправить здоровье, да угодил ко двору с идеей особенной, небывалой какой-то, постановки «Гамлета».
Этим роман «Вихрь призвания» похож на фильм «Успех» по сценарию Анатолия Гребнева, если кто помнит Леонида Филатова, ставящего в провинции «Чайку»: роман-постановка.
Мои твиты
lj_paslen
16-08-2021 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Вс, 17:15: Посредине белуджанской жары внезапно, вне всякой логики, возникают грозовые тучи, да такие убедительные, что бежишь забирать развешенное по двору бельё, пока не понимаешь, что это или "наш", местный заводской выброс или якутские пожары, так как никакого дождя даже близко не будет
- Вс, 17:45: Техногенка нарастает, конечно. https://t.co/bdHZJ4Mo0F
- Пн, 00:41: Если бы я мог выбирать супер-способности то выбрал бы умение читать бумажные книги в темноте. https://t.co/TOWt84bsOn
Мои твиты
lj_paslen
15-08-2021 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Сб, 12:02: Стихи это когда для того, чтобы пересказать (объяснить, передать заложенную в ней информацию) строку, нужно использовать гораздо больше слов чем в первоисточнике.
- Сб, 12:06: Изнутри жара кажется бесконечной и, особенно когда идёшь по пустому посёлку под напрямую палящим солнцем, даже странно подумать, что зной этот может закончиться. https://t.co/qaiR42I5rj
- Сб, 20:08: Как лихо я ездил по Парижам и не менее лихо про парижские выставки писал. А ведь сейчас той нечеловеческой лёгкости даже приблизительно не осталось. Словно бы и не я писал: https://t.co/e24siqqJIQ
Мои публикации в Instagram за 12 августа 2021
lj_paslen
13-08-2021 00:12
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои публикации в Instagram за 11 августа 2021
lj_paslen
12-08-2021 00:14
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои публикации в Instagram за 10 августа 2021
lj_paslen
11-08-2021 00:06
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои августовские твиты. АМЗ
lj_paslen
10-08-2021 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пн, 19:06: Накрыл дым от Якутских пожаров, добравшийся до Гренландии, а Россию собой накрыть - сам бог велел. Я ещё с утра эту пелену заметил, думал туман или заводские выбросы «как обычно», а он стоит и никуда не девается сутки уже, никогда не видел тут такого варёного, нежилого неба.
- Пн, 22:18: Плеший
- Вт, 02:10: Один из плюсов возрастных изменений - возможность обходиться без очков. Когда ты настолько привык к ним, что не можешь без очков обходиться.
- Вт, 02:24: Мгла, пришедшая из Якутии, будто бы призрачна и на себе не настаивает, однако, глушит внутри себя любые ветры и облака, буквализируя состояние застоя. Он не мешает жить, но присутствует во всем и всегда. Просто висит над городом грязной тюлью, вымоченной в зацветшей луже…
- Вт, 03:52: Такое помятое лицо, словно бы на нем били чечетку…
- Ср, 06:55: Иногда мне начинает казаться, что люди не понимают некоторых фраз, которые важно до них донести и тогда я думаю как это сделать: выделить капслоком, написать дважды, переспросить? Разжёвывать до неприличия? Прям как мания включается: фобия что нам никогда не понять друг друга
- Ср, 09:16: Поверх обычных облаков, как бы исполняющих роль тюли бегут тяжёлым бархатным занавесом чёрные, якутские. Стойкое ощущение, что солнце не может пробиться к земле сквозь них И это меняет микроклимат. Они с севера, холодные и плотные; вот плановая жара и отступила уже на пару дней.
- Ср, 16:36: «Если хочешь понять незримое, внимательно наблюдай зримое», Талмуд
- Ср, 16:44: Беллетристика - искусство обобщений и, поэтому, литература общих мест. 99,9 % современного культурного процесса - беллетристика.
- Пт, 11:33: Иду такой по улице: надо ж какой у мужика гаджет необычный: перед собой держит на короткой ручке коробочку шоколадного цвета с белым экраном, на котором, видимо, трансляция идет, так как он от экрана не открывается, заворожённый. Пригляделся: а это он обычное эскимо ест.
Мои публикации в Instagram за 9 августа 2021
lj_paslen
10-08-2021 00:10
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои публикации в Instagram за 8 августа 2021
lj_paslen
09-08-2021 00:13
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
142. Окно в июль. Сокол, Москва/АМЗ, Чердачинск. Возвращение рубрики
lj_paslen
08-08-2021 23:44
Ежемесячная рубрика с видами из окна ("стенограмма пребывания") существует с мартовского снегопада 2009 года и пережила уже 141 выпуск.
Переживала она самые разные периоды и зависела от качества гаджетов, которыми я пользовался и доступными мне хранилищами.
Именно поэтому с декабря 2020 до июня 2021 года виды из окна переезжали на ФБ, а здесь я размещал только текстовую часть рубрики, превратившейся со временем в самодостаточный дневник наблюдения за природой и жизнью.
Этот файл теперь не будет больше актуализироваться и поэтому важно разместить ссылку на эти тексты здесь: https://paslen.livejournal.com/2549829.html
Последний пост в привычном режиме посвящен ноябрю 2020 года (а это чердачинский посёлок АМЗ), в этом же посёлке я рубрику и возобновляю.
Однако, большую часть сегодняшнего поста я посвящаю московским видам из окна, так как большую часть июля провёл в столице, повсеместно охваченной судорогами избыточного благоустройства.
Мой московский двор на Усиевича и вид из окна теперь не будут прежними, так как Собянин, скорее всего, скоро уйдёт в отставку или поменяет рабочее место, из-за чего камарилья его дербанит бюджеты с утроенной силой.
Всё время, пока я был в столице, каждый день, в том числе и в выходные, двор наш осаждали со всех сторон наёмные рабочие, явно без московской прописки - сначала они группировались под нашими окнами, то есть с одной стороны дома (этот процесс виден на снимках), но уже скоро распространились на работы с торца дома, где сняли старый асфальт, положили новый, параллельно благоустроив (то есть, построив заново) "детскую площадку" с массой нелепых сооружений...
...а еще позже дорожно-благоустроительные работы перекинулись и на двор с другой стороны, где тоже сняли асфальт, начали копать рвы для бордюрного камня и ставить загородительные решетки для того, видимо, чтобы жители и гости столицы не топтали отсутствующие газоны, а ходили строго по линейке, как это и полагается движению по плацу, находящемуся при казармах.
Железные решетки наших чахлых палисадников, развороченных ненужной стройкой, это ведь дополнительный источник бюджетных расходов, поэтому мало кого волнует, что местным они неудобны (особенно местным с колясками, в том числе инвалидными), как никого не волнует сколько деревьев было выкорчевано для того, чтобы мог проехать экскаватор, самосвал, ну, или же, чтобы рабочим было на чем посидеть во время полуденного перекуса.
Я, конечно, испытывал сильные и противоречивые чувства.
Иногда мне хотелось подойти к этим несчастным, ежечасно гваздавшим свои кармы, и предложить им представить, что было бы если бы, надев сапоги и сев на экскаватор, приехал бы к стенам их усадеб - туда, где спят и едят фрукты ничего не подозревающие жены и дети...
...с другой стороны, понятно, что они выполняют чужие приказы.
Но, ведь, они выполняют их добровольно, чисто для заработка.
У меня есть стойкое убеждение, что природа не прощает уничтожения деревьев, окормляющих своим кислородом общий окоём, расплата за это приходит позже и не в таком виде, каком её можно предположить, но приходит и люди будут болеть и мучаться, расплачиваясь непонятно за что.
Не понимая, за что страдают.
А потому что чисто для заработка нужно действовать тоже с умом, выход и выбор существуют всегда.
Но свои извилины в чужой мозг не вложишь.
Конечно, эти два месяца на Усиевича больше всего поразили меня объёмами повсеместных работ, растянутых на все улицы, прилегающие к нашей.
Ремонт шёл на дорогах и во дворах по Часовой и Яковлева, зачистке подверглась территория возле Биллы и Ленинградского рынка, изменения настигли Черняховского...
Провода не убирают, при этом, что свидетельствовало об эволюционном переходе к очередной (видимо, четвертой, на этот раз) стадии пост-индустриального состояния городских территорий, ну, то есть, все эти новации и изменения вообще не нужны и ни к чему не приводят, но лишьставит и ставит им градусники попысту тратят и тратят бюджетные средства.
В буквальном смысле улицу отапливают, более всего напоминая ворожбу, направленную на освобождение жилых кварталов от ненужного элемента - живыхЧитать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Ежемесячная рубрика с видами из окна ("стенограмма пребывания") существует с мартовского снегопада 2009 года и пережила уже 141 выпуск.
Переживала она самые разные периоды и зависела от качества гаджетов, которыми я пользовался и доступными мне хранилищами.
Именно поэтому с декабря 2020 до июня 2021 года виды из окна переезжали на ФБ, а здесь я размещал только текстовую часть рубрики, превратившейся со временем в самодостаточный дневник наблюдения за природой и жизнью.
Этот файл теперь не будет больше актуализироваться и поэтому важно разместить ссылку на эти тексты здесь: https://paslen.livejournal.com/2549829.html
Последний пост в привычном режиме посвящен ноябрю 2020 года (а это чердачинский посёлок АМЗ), в этом же посёлке я рубрику и возобновляю.
Однако, большую часть сегодняшнего поста я посвящаю московским видам из окна, так как большую часть июля провёл в столице, повсеместно охваченной судорогами избыточного благоустройства.
Мой московский двор на Усиевича и вид из окна теперь не будут прежними, так как Собянин, скорее всего, скоро уйдёт в отставку или поменяет рабочее место, из-за чего камарилья его дербанит бюджеты с утроенной силой.
Всё время, пока я был в столице, каждый день, в том числе и в выходные, двор наш осаждали со всех сторон наёмные рабочие, явно без московской прописки - сначала они группировались под нашими окнами, то есть с одной стороны дома (этот процесс виден на снимках), но уже скоро распространились на работы с торца дома, где сняли старый асфальт, положили новый, параллельно благоустроив (то есть, построив заново) "детскую площадку" с массой нелепых сооружений...
...а еще позже дорожно-благоустроительные работы перекинулись и на двор с другой стороны, где тоже сняли асфальт, начали копать рвы для бордюрного камня и ставить загородительные решетки для того, видимо, чтобы жители и гости столицы не топтали отсутствующие газоны, а ходили строго по линейке, как это и полагается движению по плацу, находящемуся при казармах.
Железные решетки наших чахлых палисадников, развороченных ненужной стройкой, это ведь дополнительный источник бюджетных расходов, поэтому мало кого волнует, что местным они неудобны (особенно местным с колясками, в том числе инвалидными), как никого не волнует сколько деревьев было выкорчевано для того, чтобы мог проехать экскаватор, самосвал, ну, или же, чтобы рабочим было на чем посидеть во время полуденного перекуса.
Я, конечно, испытывал сильные и противоречивые чувства.
Иногда мне хотелось подойти к этим несчастным, ежечасно гваздавшим свои кармы, и предложить им представить, что было бы если бы, надев сапоги и сев на экскаватор, приехал бы к стенам их усадеб - туда, где спят и едят фрукты ничего не подозревающие жены и дети...
...с другой стороны, понятно, что они выполняют чужие приказы.
Но, ведь, они выполняют их добровольно, чисто для заработка.
У меня есть стойкое убеждение, что природа не прощает уничтожения деревьев, окормляющих своим кислородом общий окоём, расплата за это приходит позже и не в таком виде, каком её можно предположить, но приходит и люди будут болеть и мучаться, расплачиваясь непонятно за что.
Не понимая, за что страдают.
А потому что чисто для заработка нужно действовать тоже с умом, выход и выбор существуют всегда.
Но свои извилины в чужой мозг не вложишь.
Конечно, эти два месяца на Усиевича больше всего поразили меня объёмами повсеместных работ, растянутых на все улицы, прилегающие к нашей.
Ремонт шёл на дорогах и во дворах по Часовой и Яковлева, зачистке подверглась территория возле Биллы и Ленинградского рынка, изменения настигли Черняховского...
Провода не убирают, при этом, что свидетельствовало об эволюционном переходе к очередной (видимо, четвертой, на этот раз) стадии пост-индустриального состояния городских территорий, ну, то есть, все эти новации и изменения вообще не нужны и ни к чему не приводят, но лишь
В буквальном смысле улицу отапливают, более всего напоминая ворожбу, направленную на освобождение жилых кварталов от ненужного элемента - живых
Мои твиты
lj_paslen
08-08-2021 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои публикации в Instagram за 7 августа 2021
lj_paslen
08-08-2021 00:07
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои публикации в Instagram за 6 августа 2021
lj_paslen
07-08-2021 00:06
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии