Мои твиты
lj_paslen
15-04-2017 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пт, 13:39: Во сне регулярно избегаю авиакатастрофы. Вот и сегодня, сдав билет, даже забился на спор с буфетчицей.
- Пт, 23:34: Я — Живой классик! А кто ты в ЖЖ? https://t.co/nZn37uVbm3 #жж18 #mylivejournal #деньрождения #lj18
Мои твиты
lj_paslen
15-04-2017 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пт, 13:39: Во сне регулярно избегаю авиакатастрофы. Вот и сегодня, сдав билет, даже забился на спор с буфетчицей.
- Пт, 23:34: Я — Живой классик! А кто ты в ЖЖ? https://t.co/nZn37uVbm3 #жж18 #mylivejournal #деньрождения #lj18
Мои твиты
lj_paslen
15-04-2017 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пт, 13:39: Во сне регулярно избегаю авиакатастрофы. Вот и сегодня, сдав билет, даже забился на спор с буфетчицей.
- Пт, 23:34: Я — Живой классик! А кто ты в ЖЖ? https://t.co/nZn37uVbm3 #жж18 #mylivejournal #деньрождения #lj18
Я — Живой классик! А кто ты в ЖЖ?
lj_paslen
14-04-2017 23:34
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Я — Живой классик! А кто ты в ЖЖ?
lj_paslen
14-04-2017 23:34
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Мои твиты
lj_paslen
13-04-2017 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Ср, 18:54: Такой рачительный персонаж, что даже использованные зубочистки выкидывает в печку.
- Ср, 19:02: Какой активный анилиновый закат сегодня. Выцветающий, зацветающий, постоянно сбрасывающий, вновь набирающий густоту, пустоту, страсть,власть
- Ср, 21:07: Загустевание воспоминаний. 74 снимка с концерта в Мемориальной квартире Святослава Рихтера https://t.co/Q79mkhDM9x
74 снимка с концерта в Мемориальной квартире Святослава Рихтера
lj_paslen
12-04-2017 21:07
Конечно, мне было, прежде всего, интересно как оно там устроено (и оттого, что Рихтер и Дорлиак перестроили свои квартиры, связав их общим концертным залом, многократно описанным в воспоминаниях, в том числе и глумливых, как у Андрея Гаврилова и Игоря Шестакова, и возвышенных - как у Юрия Никулина или Ирины Антоновой, потому, что именно там Рихтер занимался шефской помощью подрастающему поколению, а теперь вся эта элитная московская недвижимость отдана на откуп сторонним людям) и какие оттуда дивные дивы открываются, так как многоэтажка возле Синагоги стоит одиноким столпом, явно задающим со своего последнего этажа эффектную широту обзора.
Но там ведь (спасибо Косте Львову за заботу выбора) и концерт оказался превосходным - "Французский акцент музыкального салона конца XIX - начала XX века", в котором меццо-сопрано Мария Остроухова и пианист Елизавета Миллер представили вокальные и фортепианные опусы Бизе, Форе, Дебюсси, Дюпака и Рейнальдо Ана (того самого приятеля Пруста, который) на стихи Гюго, Леконта де Лиля, Сюлли Прюдома, Верлена, Лагора, Дофина, Луи и Вио. Короче, целая хрестоматия символистов и импрессионистов, всяческих декадентов, сыгранная и на ура пропетая странному люду, не сильно похожему на посетителей традиционных камерных концертов. Как и все местечки такого, "тупикового" сорта, музей на Большой Бронной, живёт какой-то насыщенной внутренней жизнью, лишь изредка и случайно проливаемой на случайных соглядатаев, вроде нас с Костей.
Непривычность обстановки порождала странные эффекты, духота и стеснённость (хотя сидели мы в последнем ряду на антикварном диванчике, подпирая стену с игривым гобеленом) мирволила мене сознания, тем более, что там же лифт ещё за стенкой ходит бесконечно. Из-за чего ты словно бы попадаешь (как завещал великий Марсель) в другую элитную бетонную коробку с низким горизонтом событий - ведь советские квадратные метры (даже самые виповские) сопровождали отнюдь не "высокие потолки", из-за чего комнаты (и, тем более, залы) вытягиваются в длину, превращаясь в коробки из-под обуви, какие бы генералы или гертруды в них не обитали.
Вот почему приплющенная кубатура и плохо дышащий бетон (а окна и двери лоджии открывать у Рихтера нельзя) выполняют роль стертого камня, отсылающего Пруста к входу в Сан-Марко или по направлению к Германтам: пока за стеной лифт цокал гильотиной, я вспоминал другие сто квадратных метров с приниженным потолком и дополнительной уборной, где я иногда оставался с ночевой.
И оттуда тоже был вид во все стороны света, почти мгновенно превращавшийся в страх высоты, так как если разум открыт, то открыт сразу всему, в том числе и контрабанде пространства, а так же разным подробностям, которые, при обычном освещении, кажутся совершенно несущественными.
Тот дом умер для меня совсем как Рихтер и Дорлиак (и даже Пригов Дмитрий Александрович), а вот панические атаки остались: бетон не дремлет.
И вот я хотел всё это подробно описать и сделать текстом, но жизнь такова, что если сразу не опишешь, то уже не сможешь - льдина события уйдёт, уже ушла как расстаяла, в сачок словосочетаний не поймать.
Ну, ок, пусть повисят хотя бы фоточки - эти вечные выручалочки нашей занятости или же, напротив, лени.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Конечно, мне было, прежде всего, интересно как оно там устроено (и оттого, что Рихтер и Дорлиак перестроили свои квартиры, связав их общим концертным залом, многократно описанным в воспоминаниях, в том числе и глумливых, как у Андрея Гаврилова и Игоря Шестакова, и возвышенных - как у Юрия Никулина или Ирины Антоновой, потому, что именно там Рихтер занимался шефской помощью подрастающему поколению, а теперь вся эта элитная московская недвижимость отдана на откуп сторонним людям) и какие оттуда дивные дивы открываются, так как многоэтажка возле Синагоги стоит одиноким столпом, явно задающим со своего последнего этажа эффектную широту обзора.
Но там ведь (спасибо Косте Львову за заботу выбора) и концерт оказался превосходным - "Французский акцент музыкального салона конца XIX - начала XX века", в котором меццо-сопрано Мария Остроухова и пианист Елизавета Миллер представили вокальные и фортепианные опусы Бизе, Форе, Дебюсси, Дюпака и Рейнальдо Ана (того самого приятеля Пруста, который) на стихи Гюго, Леконта де Лиля, Сюлли Прюдома, Верлена, Лагора, Дофина, Луи и Вио. Короче, целая хрестоматия символистов и импрессионистов, всяческих декадентов, сыгранная и на ура пропетая странному люду, не сильно похожему на посетителей традиционных камерных концертов. Как и все местечки такого, "тупикового" сорта, музей на Большой Бронной, живёт какой-то насыщенной внутренней жизнью, лишь изредка и случайно проливаемой на случайных соглядатаев, вроде нас с Костей.
Непривычность обстановки порождала странные эффекты, духота и стеснённость (хотя сидели мы в последнем ряду на антикварном диванчике, подпирая стену с игривым гобеленом) мирволила мене сознания, тем более, что там же лифт ещё за стенкой ходит бесконечно. Из-за чего ты словно бы попадаешь (как завещал великий Марсель) в другую элитную бетонную коробку с низким горизонтом событий - ведь советские квадратные метры (даже самые виповские) сопровождали отнюдь не "высокие потолки", из-за чего комнаты (и, тем более, залы) вытягиваются в длину, превращаясь в коробки из-под обуви, какие бы генералы или гертруды в них не обитали.
Вот почему приплющенная кубатура и плохо дышащий бетон (а окна и двери лоджии открывать у Рихтера нельзя) выполняют роль стертого камня, отсылающего Пруста к входу в Сан-Марко или по направлению к Германтам: пока за стеной лифт цокал гильотиной, я вспоминал другие сто квадратных метров с приниженным потолком и дополнительной уборной, где я иногда оставался с ночевой.
И оттуда тоже был вид во все стороны света, почти мгновенно превращавшийся в страх высоты, так как если разум открыт, то открыт сразу всему, в том числе и контрабанде пространства, а так же разным подробностям, которые, при обычном освещении, кажутся совершенно несущественными.
Тот дом умер для меня совсем как Рихтер и Дорлиак (и даже Пригов Дмитрий Александрович), а вот панические атаки остались: бетон не дремлет.
И вот я хотел всё это подробно описать и сделать текстом, но жизнь такова, что если сразу не опишешь, то уже не сможешь - льдина события уйдёт, уже ушла как расстаяла, в сачок словосочетаний не поймать.
Ну, ок, пусть повисят хотя бы фоточки - эти вечные выручалочки нашей занятости или же, напротив, лени.
Рецензия Ольги Балла на мою книгу "Музей воды: венецианский дневник эпохи твиттера", Знамя, 17, № 3
lj_paslen
12-04-2017 00:38
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Рецензия Ольги Балла на мою книгу "Музей воды: венецианский дневник эпохи твиттера", Знамя, 17, № 3
lj_paslen
12-04-2017 00:38
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Январь в посёлке Автоматно-механического завода. Сто фотовоспоминаний
lj_paslen
11-04-2017 20:21
Зима была снежной, но нежной, без особого перепада температур, ровная как пломбир.
Каждый раз, выбираясь из неё, как из болезни или же любви, постоянно оглядываешься назад - столько сил и времени она у тебя отняла.
Ну, а потом, когда от зимы не останется уже и следа, начинаешь скучать по её спрямлённой логике.
Всё-таки, некоторая подмороженность (замедленность, заторможенность) нам к лицу.
Нам, мне, жизни моей неторопливой. Дом - это всегда замедление.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Зима была снежной, но нежной, без особого перепада температур, ровная как пломбир.
Каждый раз, выбираясь из неё, как из болезни или же любви, постоянно оглядываешься назад - столько сил и времени она у тебя отняла.
Ну, а потом, когда от зимы не останется уже и следа, начинаешь скучать по её спрямлённой логике.
Всё-таки, некоторая подмороженность (замедленность, заторможенность) нам к лицу.
Нам, мне, жизни моей неторопливой. Дом - это всегда замедление.
Январь в посёлке Автоматно-механического завода. Сто фотовоспоминаний
lj_paslen
11-04-2017 20:21
Зима была снежной, но нежной, без особого перепада температур, ровная как пломбир.
Каждый раз, выбираясь из неё, как из болезни или же любви, постоянно оглядываешься назад - столько сил и времени она у тебя отняла.
Ну, а потом, когда от зимы не останется уже и следа, начинаешь скучать по её спрямлённой логике.
Всё-таки, некоторая подмороженность (замедленность, заторможенность) нам к лицу.
Нам, мне, жизни моей неторопливой. Дом - это всегда замедление.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Зима была снежной, но нежной, без особого перепада температур, ровная как пломбир.
Каждый раз, выбираясь из неё, как из болезни или же любви, постоянно оглядываешься назад - столько сил и времени она у тебя отняла.
Ну, а потом, когда от зимы не останется уже и следа, начинаешь скучать по её спрямлённой логике.
Всё-таки, некоторая подмороженность (замедленность, заторможенность) нам к лицу.
Нам, мне, жизни моей неторопливой. Дом - это всегда замедление.
Январь в посёлке Автоматно-механического завода. Сто фотовоспоминаний
lj_paslen
11-04-2017 20:21
Зима была снежной, но нежной, без особого перепада температур, ровная как пломбир.
Каждый раз, выбираясь из неё, как из болезни или же любви, постоянно оглядываешься назад - столько сил и времени она у тебя отняла.
Ну, а потом, когда от зимы не останется уже и следа, начинаешь скучать по её спрямлённой логике.
Всё-таки, некоторая подмороженность (замедленность, заторможенность) нам к лицу.
Нам, мне, жизни моей неторопливой. Дом - это всегда замедление.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Зима была снежной, но нежной, без особого перепада температур, ровная как пломбир.
Каждый раз, выбираясь из неё, как из болезни или же любви, постоянно оглядываешься назад - столько сил и времени она у тебя отняла.
Ну, а потом, когда от зимы не останется уже и следа, начинаешь скучать по её спрямлённой логике.
Всё-таки, некоторая подмороженность (замедленность, заторможенность) нам к лицу.
Нам, мне, жизни моей неторопливой. Дом - это всегда замедление.
Мои твиты
lj_paslen
11-04-2017 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пн, 22:00: Фоторепортаж о выставке "Остановка ЗИП" в Московском музее современного искусства. В Ермоловском пер https://t.co/kIKVZYQxDz
Фоторепортаж о выставке "Остановка ЗИП" в Московском музее современного искусства. В Ермоловском пер
lj_paslen
10-04-2017 22:00
За Краснодарской арт-группой "ЗИП" я наблюдаю ещё с позапрошлой московской биеннале 2011-го года, на которой они и представили свои первые, ни на что не похожие фантазии: http://paslen.livejournal.com/1197559.html
Дальше были другие выставки и объекты, постепенно наращивающие потенциал. И вот теперь четыре этажа почти тотальной инсталляции.
Точнее, четыре этажа четырёх тотальных инсталляций, не говоря уже о всяких разных видео и прочих фенечках и занозистых приблудах.
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
За Краснодарской арт-группой "ЗИП" я наблюдаю ещё с позапрошлой московской биеннале 2011-го года, на которой они и представили свои первые, ни на что не похожие фантазии: http://paslen.livejournal.com/1197559.html
Дальше были другие выставки и объекты, постепенно наращивающие потенциал. И вот теперь четыре этажа почти тотальной инсталляции.
Точнее, четыре этажа четырёх тотальных инсталляций, не говоря уже о всяких разных видео и прочих фенечках и занозистых приблудах.
88 чердачинских пассажира
lj_paslen
09-04-2017 15:13
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
88 чердачинских пассажира
lj_paslen
09-04-2017 15:13
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Постоянная экспозиция Пушкинского музея в 9о фрагментах
lj_paslen
08-04-2017 18:05
Продолжаю фиксации по краям и поближе к рамам, кажется, что то, что там происходит, гораздо интереснее того, что пишут в центре.
Тем более, что именно все эти маргинальности (по аналогии с мандельштамовской метафорой, назову их "виноградным мясом"), на мой вкус, идеально показывают качество живописи.
Это то, родное, что висит в Москве в "пошаговой доступности" и, таким образом, более великих творений из великих музеев формирует наши персональные особенности восприятия.
Для сравнения - выход в поля из Лондонской национальной галереи:
http://paslen.livejournal.com/2120722.html
http://paslen.livejournal.com/2120133.html
И, да, золотой, желтый, оранжевый в преобладании палитры - это не к художникам, но к неважному освещению (первый его признак).
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Продолжаю фиксации по краям и поближе к рамам, кажется, что то, что там происходит, гораздо интереснее того, что пишут в центре.
Тем более, что именно все эти маргинальности (по аналогии с мандельштамовской метафорой, назову их "виноградным мясом"), на мой вкус, идеально показывают качество живописи.
Это то, родное, что висит в Москве в "пошаговой доступности" и, таким образом, более великих творений из великих музеев формирует наши персональные особенности восприятия.
Для сравнения - выход в поля из Лондонской национальной галереи:
http://paslen.livejournal.com/2120722.html
http://paslen.livejournal.com/2120133.html
И, да, золотой, желтый, оранжевый в преобладании палитры - это не к художникам, но к неважному освещению (первый его признак).
Постоянная экспозиция Пушкинского музея в 9о фрагментах
lj_paslen
08-04-2017 18:05
Продолжаю фиксации по краям и поближе к рамам, кажется, что то, что там происходит, гораздо интереснее того, что пишут в центре.
Тем более, что именно все эти маргинальности (по аналогии с мандельштамовской метафорой, назову их "виноградным мясом"), на мой вкус, идеально показывают качество живописи.
Это то, родное, что висит в Москве в "пошаговой доступности" и, таким образом, более великих творений из великих музеев формирует наши персональные особенности восприятия.
Для сравнения - выход в поля из Лондонской национальной галереи:
http://paslen.livejournal.com/2120722.html
http://paslen.livejournal.com/2120133.html
И, да, золотой, желтый, оранжевый в преобладании палитры - это не к художникам, но к неважному освещению (первый его признак).
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Продолжаю фиксации по краям и поближе к рамам, кажется, что то, что там происходит, гораздо интереснее того, что пишут в центре.
Тем более, что именно все эти маргинальности (по аналогии с мандельштамовской метафорой, назову их "виноградным мясом"), на мой вкус, идеально показывают качество живописи.
Это то, родное, что висит в Москве в "пошаговой доступности" и, таким образом, более великих творений из великих музеев формирует наши персональные особенности восприятия.
Для сравнения - выход в поля из Лондонской национальной галереи:
http://paslen.livejournal.com/2120722.html
http://paslen.livejournal.com/2120133.html
И, да, золотой, желтый, оранжевый в преобладании палитры - это не к художникам, но к неважному освещению (первый его признак).
Постоянная экспозиция Пушкинского музея в 9о фрагментах
lj_paslen
08-04-2017 18:05
Продолжаю фиксации по краям и поближе к рамам, кажется, что то, что там происходит, гораздо интереснее того, что пишут в центре.
Тем более, что именно все эти маргинальности (по аналогии с мандельштамовской метафорой, назову их "виноградным мясом"), на мой вкус, идеально показывают качество живописи.
Это то, родное, что висит в Москве в "пошаговой доступности" и, таким образом, более великих творений из великих музеев формирует наши персональные особенности восприятия.
Для сравнения - выход в поля из Лондонской национальной галереи:
http://paslen.livejournal.com/2120722.html
http://paslen.livejournal.com/2120133.html
И, да, золотой, желтый, оранжевый в преобладании палитры - это не к художникам, но к неважному освещению (первый его признак).
![]()
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Продолжаю фиксации по краям и поближе к рамам, кажется, что то, что там происходит, гораздо интереснее того, что пишут в центре.
Тем более, что именно все эти маргинальности (по аналогии с мандельштамовской метафорой, назову их "виноградным мясом"), на мой вкус, идеально показывают качество живописи.
Это то, родное, что висит в Москве в "пошаговой доступности" и, таким образом, более великих творений из великих музеев формирует наши персональные особенности восприятия.
Для сравнения - выход в поля из Лондонской национальной галереи:
http://paslen.livejournal.com/2120722.html
http://paslen.livejournal.com/2120133.html
И, да, золотой, желтый, оранжевый в преобладании палитры - это не к художникам, но к неважному освещению (первый его признак).
Мои твиты
lj_paslen
08-04-2017 12:00
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
- Пт, 14:59: Возвращение в зиму. Чердачинские остановки https://t.co/I4PEEAsNxV
- Сб, 09:22: Правильнее всего рецензии на концерты писать в стиле травелогов. Хотя не уверен, что про новые места следует писать как про концерты.