Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Собаки в Великом Северном Безмолвии

Белый клык и язык до плеча - захватывающий бег большой собаки

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

"Не лепо ли ны бяшеть, братие, начати старыми словесы, трудных повестий о пълку Игореве...

Известный памятник литературы Древней Руси. В основе сюжета - неудачный поход русских князей на половцев, организованный Новгород-северским князем Игорем Святославичем в 1185 году. Википедия
http://fb.ru/article/166626/slovo-o-polku-igoreve-analiz-slovo-o-polku-igoreve-kratkoe-soderjanie#image612951
Анализ "Слово о полку Игореве" показывает, что это произведение создавалось в те годы, когда Русь была разделена на отдельные части. Значение Киева как центра Русской земли к тому времени почти исчезает. Русские княжества становятся отдельными государствами, и обособление их земель закрепляется на Любечском съезде в 1097 году. Договор, заключенный между князьями на съезде, был нарушен, все крупные города стали стремиться к самостоятельности. Но немногие замечали, что Русь нуждается в защите, что враги уже подходят со всех сторон. Поднялись половцы и стали воевать с русскими людьми. В это время происходит постепенное налаживание контактов между русскими людьми. Русь скоро готовится объединиться в одно целое, но в это время слишком много проблемных факторов.
Исследователи сомневались в том, что произведение это подлинное, по разным причинам. Дело в том, что так и не удалось выяснить личность автора, во-вторых, на фоне остальных произведений той эпохи "Слово" было очень красивым, казалось нереальным, что в 12-м веке можно было такое написать. Неопровержимым доказательством подлинности "Слова..." стал «Codex Cumanicus», словарь половецкого языка, который был составлен в конце 13-го века. Его купил как-то великий итальянский поэт Франческо Петрарка. Известно, что в «Слове» часто встречаются заимствования из половецкого языка, то есть, половецкие слова. Эти же слова можно найти и в Codex Cumanicus. Достоверно известно, что половецкий народ как таковой перестал существовать уже в Средние века. Поэтому и фальсификации в этом случае не может быть. Уже в восемнадцатом веке никто на Руси половецкую речь не знал, поэтому и вставить половецкие слова в текст произведения не мог.
Прекрасен текст "Плача Ярославны", он вызывал у последующих поколений гораздо больший интерес, чем сам главный герой произведения, а сам Плач переводился на многие языки. Автор «Слова» считает, что Плач Ярославны оказал воздействие на природные силы, и поэтому Игорю Святославичу удалось бежать из плена. Самое знаменитое воплощение образа Ярославны - в опере А. Б. Бородина «Князь Игорь»

Не лепо ли ны бяшет, братие, начяти старыми словесы трудных повестий о полку Игореве, Игоря Святославлича! Начати же ся той песни по былинамь сего времени, а не по замышлению Бояню! Боян бо вещий, аще кому хотяше песнь творити, то растекашется мысию по древу, серым волком по земли, шизым орлом под облакы. Помняшеть бо речь первых времен усобице, - тогда пущашеть 10 соколовь на стадо лебедей; который дотечаше, та преди песнь пояше старому Ярославу, храброму Мстиславу, иже зареза Редедю пред полкы касожьскыми, красному Романови Святославличю. Боян же, братие, не 10 соколовь на стадо лебедей пущаше, но своя вещиа персты на живая струны воскладаше; они же сами князем славу рокотаху.
Николай Рерих. Поход Игоря.
Почнем же, братие, повесть сию от стараго Владимера до ныняшнего Игоря, иже истягну умь крепостию своею и поостри сердца своего мужеством, наполнився ратнаго духа, наведе своя храбрыя полкы на землю Половецькую за землю Руськую.
О Бояне, соловию стараго времени! Абы ты сиа полкы ущекотал, скача, славию, по мыслену древу, летая умом под облакы, свивая славы оба полы сего времени, рища в тропу Трояню чрес поля на горы! Пети было песнь Игореви, того внуку: "Не буря соколы занесе чрез поля широкая, галици стады бежать к Дону великому". Чи ли воспети было, вещей Бояне, Велесовь внуче: "Комони ржуть за Сулою, звенить слава в Кыеве. Трубы трубять в Новеграде, стоять стязи в Путивле".
Игорь ждет мила брата Всеволода. И рече ему буй-тур Всеволод: "Один брат, один свет светлый ты, Игорю! Оба есве Святославличя. Седлай, брате, свои борзый комони, а мои ти готови, оседлани у Курьска напереди. А мои ти куряни - сведоми кмети: под трубами повити, под шеломы възлелеяны, конець копия въскормлени; пути имь ведоми, яругы имь знаеми, луци у них напряжени, тули отворени, сабли изострени; сами скачють, акы серыи волци в поле, ищучи себе чти, а князю славе".
Читать далее...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Культура Луиса Тиффани: витражи, свет и комфорт, роскошь favrile, стиль Одри и бирюзы

Я постарался больше почитать о Тиффани, чье творчество мало известно в России, и как говорится много вроде бы в том преуспел но для короткого обзора, обращающего Ваше внимания на великое творчество художника и инженера, на явление новой кульуры нашего времен, я не смог не привлечь прекрасную статью из Википедии, которую и предлагаю Вам без указания автора, поскольку в Википедии это почему-то не принято

Луис Комфорт Тиффани (англ. Louis Comfort Tiffany) — американский художник и дизайнер, представитель модерна. Международное признание Тиффани принесли его изысканные изделия из стекла: витражи, абажуры, бижутерия. Произведения Луиса Комфорта Тиффани украшают храмы и частные дома. Крупнейшая в мире коллекция его ювелирных и стекольных изделий находится в музее «Метрополитен» в Нью-Йорке.

Изобретённый им способ соединения небольших кусочков стекла с помощью медной фольги, а также новые виды созданных им стёкол, произвели революцию в художественном стеклоделии. А техника Тиффани стала самой распространённой во всем мире для создания витражей, ламповых абажуров и других произведений декоративно-прикладного искусства из цветного стекла. «Его чувство цвета - это то, что выделяется между всеми. Он был человеком своего времени, очень под влиянием востоковедения и византийского стекла. Он много путешествовал, особенно в Алжире, Марокко и Тунисе, и был вдохновлен экзотическими красками этих стран для создания своих произведений »
Витражи http://nnm.me/blogs/darksage06/vitrazhnoe-iskusstvo-mozaika-iz-stekla/

Свинцовые прутья, использовавшиеся в течение многих веков для соединения стёкол между собой, казались Тиффани очень грубыми: он хотел создавать филигранно-тонкие и сложные произведения. Он нашёл собственный заменитель свинцовым прожилкам в виде медных полосок, вырезанных из металлического листа. Они приклеивались к стеклу пчелиным воском и спаивались между собой при помощи олова. Таким образом стало возможно соединять мельчайшие кусочки стекла и создавать сложные объёмные формы. Первоначально техника медной фольги применялась им для создания ламповых абажуров, и только позже — для витражей. Иногда Тиффани использовал сочетание двух техник в одном произведении, сочетая свинцовую оплётку с медной фольгой.

Стекло для Тиффани — это прежде всего цвет. Как живописец на палитре, так и он в процессе производства стекла смешивал различные тона и «рисовал» ими свои картины. Он чрезвычайно тщательно подбирал цвета и, если необходимого тона не было в одной пластине стекла, он складывал три или четыре стекла друг на друга по так называемому «сэндвич-методу», пока не получал желаемого тона. Иногда технику Тиффани неверно отождествляют со стилем Тиффани. Под Тиффани-стилем подразумевают яркие лампы классических форм с преобладающими натуралистическими мотивами и пёстрые витражи насыщенных цветов, изображающие природные мотивы и пейзажи. В его мастерских возникали стекла, невиданные до тех пор. Благодаря применению новых видов стёкол он с успехом справлялся с такими задачами, как изображение поверхности воды или листвы одной стеклянной пластиной без применения росписи красками. Только для изображения рук и лиц он использовал чёрно-коричневую краску шварцлот.

Даже у тех, кто далек от ювелирного искусства и мира высокой моды, название «Тиффани» ассоциируется с роскошью, изяществом и утонченностью. Причиной этого стал американский популярный фильм начала 60-х годов прошлого века «Завтрак у Тиффани» с несравненной Одри Хепберн в главной роли. Стиль Тиффани стал стилем Ооодри!

Одежда в стиле Тиффани – это сочетание роскоши и изящества. Она всегда сдержанна, но при этом роскошна, поскольку является олицетворением идеального вкуса своего создателя. Стиль Тиффани, так или иначе, пересекается со стилем Одри Хепберн. А ему Читать далее...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Прекрасные работы художников-анималистов J.aL Knotkovi из Чехии

Серия сообщений "Марки Чехии (Чехословакии)":

Часть 1 - Пасхальная неделя на марках Восточной Европы
Часть 2 - Деловые советы
...
Часть 7 - По гулким залам музеев....
Часть 8 - Ежегодные выпуски марок Почта-детям в Чехии
Часть 9 - Прекрасные работы художников-анималистов J.aL Knotkovi из Чехии

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Возвращаясь к европтичкам

Серия сообщений "Природа, экология":

Часть 1 - Плейстоценовый парк
Часть 2 - Австрия. Крупные дикие животные
...
Часть 10 - Марка Австрии в защиту окружающей среды
Часть 11 - Охота пуще неволи. Американский художник-анималист Джон Одюбон
Часть 12 - Возвращаясь к европтичкам
Часть 13 - Гайяна с космодромом и субтропической каторгой Сен-Лоран-дю-Марони
Часть 14 - Тадж-Махал, серебряное копытце Индии
Часть 15 - Летние каникулы. У бабушки на дереве

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Уроки премьер-министров Англии премьер-министрам России

Как известно на один из премьер-министров России так и не смог сделать хоть что-то для величия страны. За последние 25 лет страна все больше нищала, затевала захватнические войны и вела отвратительные внешнюю и внутреннюю политики. Посмотрите, может быть примеры деятельности этих великих премьер-министров Великобритании будут нашим новым премьер-министрам хорошим уроком. Как и любые из нас, простых смертных, лидеры страны иногда совершают ошибки, и когда внутренний голос самооценки все чаще начинает говорить им о том, что число критических замечаний и от друзей и от врагов стало доставлять им все больше беспокойства, они предпочитают уйти. Но то в западных странах,у нас все не так. Лидеры годами сидят на своих креслах заглушая голоса и вопли самооценки не отчитываясь ни перед кем.
МАРГАРЕТ ТЭТЧЕР
Каждая женщина, знакомая с проблемами ведения домашнего хозяйства, близка к тому, чтобы понимать проблемы управления страной.
Если вы хотите что-то обговорить — идите к мужчине, если хотите реально сделать — идите к женщине.
Без экономической свободы никакой другой свободы быть не может.
Женщины гораздо лучше мужчин умеют говорить «нет».
Быть могущественной — это как быть настоящей леди. Если вам приходится напоминать людям, что вы ею являетесь, вы ею не являетесь точно.

Ма́ргарет Хи́льда Тэ́тчер, бароне́сса Тэ́тчер (англ. Margaret Hilda Thatcher, Baroness Thatcher; урождённая Ро́бертс — 71-й премьер-министр Великобритании (Консервативная партия Великобритании) в 1979—1990 годах, лидер Консервативной партии в 1975—1990 годах, баронесса с 1992 года. Первая женщина, занявшая этот пост, а также первая женщина, ставшая премьер-министром европейского государства. Премьерство Тэтчер стало самым продолжительным в XX веке. Получив прозвище «железная леди» за резкую критику советского руководства, она воплотила в жизнь ряд консервативных мер, ставших частью политики так называемого «тэтчеризма». Сегодня можно только восхищаться правлением Тэтчер
Будучи главой правительства, провела политические и экономические реформы для отмены того, что она считала упадком страны. Её политическая философия и экономическая политика основывались на дерегуляции, в особенности финансовой системы, обеспечении гибкого рынка труда, приватизации государственных компаний и уменьшении влияния профсоюзов. (В России как известно профсоюзов фактически нет, это наша большая беда) Высокая популярность Тэтчер во время первых лет её правления уменьшилась из-за рецессии и высокого уровня безработицы, но снова увеличилась во время Фолклендской войны 1982 года и экономического роста, что привело к её переизбранию в 1983 году.
Тэтчер была переизбрана в третий раз в 1987 году, но предложенный закон о подушном налоге (poll tax) и взгляды на роль Британии в Европейском союзе были непопулярны среди членов её правительства. После того, как Майкл Хезелтайн оспорил её лидерство в партии, Тэтчер была вынуждена подать в отставку с поста главы партии и премьер-министра
Существенное влияние на экономическую политику Тэтчер оказали идеи монетаризма и работы таких экономистов, как Милтон Фридман и Фридрих фон Хайек. Совместно с канцлером казначейства Джеффри Хау Тэтчер проводила политику, направленную на снижение прямых налогов на доход и повышение косвенных налогов, в том числе налога на добавленную стоимость. С целью снижения темпов инфляции и объёмов денежной массы была увеличена учётная ставка В свою очередь, для борьбы с бюджетным дефицитом применялись крайне непопулярные меры: сокращены дотации оставшимся государственным предприятиям, сокращена помощь депрессивным регионам, снижены расходы на социальную сферу (образование и ЖКХ. Часть членов Консервативной партии из сторонников Эдварда Хита, входивших в Кабинет, не разделяла политику Тэтчер. После английских мятежей 1981 года в британских СМИ открыто заговорили о необходимости коренных изменений в экономическом курсе страны. Однако на партийной конференции консерваторов 1980 года Тэтчер открыто заявила: «Поворачивайте, если хотите. Леди не поворачивает!»

После выборов 1983 года продажи государственных предприятий на рынке коммунальных услуг ускорились. Всего от продажи государственных промышленных предприятий правительство выручило более £29 млрд (например, двухэтапная приватизация производителя авиационных и промышленных двигателей Rolls-Royce принесла £1.6 млрд), а от продажи муниципальных домов — ещё £18 млрд.Был приватизирован ряд предприятий в сфере добычи природного газа, водоснабжения и электроснабжения, которые, тем не менее, остались естественными Читать далее...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Иван Бунин. "Вошла она навсегда в мою жизнь!","....хорошо бы собаку купить"


Первого русского нобелевского лауреата Ивана Алексеевича Бунина называют ювелиром слова, прозаиком-живописцем, гением российской литературы и ярчайшим представителем Серебряного века. Литературные критики сходятся во мнении, что в бунинских произведениях есть родство с картинами Виктора Васнецова, а по мироощущению рассказы и повести Ивана Алексеевича схожи с полотнами Михаила Врубеля.
Но в поэтической среде Иван Бунин заработал репутацию «старомодного пейзажиста»,он не модернист. Сам Бунин никогда не забывал о том, что вот именно эта полоса России очень много дала великой русской литературе. Сам он говорил так: «В средней России… образовался богатейший русский язык, отсюда вышли чуть ли не все величайшие русские писатели во главе с Тургеневым и Толстым».
Действительно, ощущение себя потомком Жуковского, ощущение себя земляком, если не он не модернистмножко расширительно понимать это слово, Тургенева и Толстого – это для Бунина было очень и очень важно. И важно также, что этот древний дворянский род некогда богатых землевладельцев, богатых помещиков после отмены крепостного права, как это случалось почти со всеми землевладельцами, все больше и больше разорялся и к тому времени, как Бунин вступил во взрослую жизнь, род разорился совсем. Они были почти бедняками. Конечно, они не вели такую жизнь, как бедные крестьяне или пролетариат, но тем не менее у Бунина свободных средств не было, т.е. очень рано он ощутил себя не только наследником великого рода, захватывая и литературу тоже, но таким обедневшим наследником, последышем, последним, может быть, представителем вот этого великого рода


Одиночество
И ветер, и дождик, и мгла над холодной пустыней воды.
Здесь жизнь до весны умерла, до весны опустели сады.
Я на даче один. Мне темно за мольбертом, и дует в окно.

Вчера ты была у меня, о тебе уж тоскливо со мной.
Под вечер ненастного дня ты мне стала казаться женой…
Что ж, прощай! Как-нибудь до весны проживу и один — без жены…

Сегодня идут без конца те же тучи — гряда за грядой.
Твой след под дождем у крыльца расплылся, налился водой.
И мне больно глядеть одному в предвечернюю серую тьму.

Мне крикнуть хотелось вослед: «Воротись, я сроднился с тобой!»
Но для женщины прошлого нет: разлюбила — и стал ей чужой.
Что ж! Камин затоплю, буду пить… хорошо бы собаку купить.

Грамматика любви
Некто Ивлев ехал однажды в начале июня в дальний край своего уезда.
Тарантас с кривым пыльным верхом дал ему шурин, в име­нии которого он проводил лето. Тройку лошадей, мелких, но справных, с густыми сбитыми гривами, нанял он на деревне, у богатого мужика. Правил ими сын этого мужика, малый лет восемнадцати, тупой, хозяйственный: Он все о чем-то недо­вольно думал, был как будто чем-то обижен, не понимал шу­ток. И, убедившись, что с ним не разговоришься, Ивлев от­дался той спокойной и бесцельной наблюдательности, которая так идет к ладу копыт и громыханию бубенчиков.
Ехать сначала было приятно: теплый, тусклый день, хоро­шо накатанная дорога, в полях множество цветов и жаво­ронков; с хлебов, с невысоких сизых ржей, простиравшихся насколько глаз хватит, дул сладкий ветерок, нес по их кося­кам цветочную пыль, местами дымил ею, и вдали от нее было даже туманно. Малый, в новом картузе и неуклюжем люст­риновом пиджаке, сидел прямо; то, что лошади были всецело вверены ему и что он был наряжен, делало его особенно серьезным. А лошади кашляли и не спеша бежали, валек ле­вой пристяжки порою скреб по колесу, порою натягивался, и все время мелькала под ним белой сталью стертая подкова.
- К графу будем заезжать? - спросил малый, не обо­рачиваясь, когда впереди показалась деревня, замыкавшая горизонт своими лозинами и садом. - А зачем? - сказал Ивлев.
Малый помолчал и, сбив кнутом прилипшего к лошади крупного овода, сумрачно ответил: - Да чай пить...
- Не чай у тебя в голове, - сказал Ивлев. - Все лоша­дей жалеешь.
- Лошадь езды не боится, она корму боится, - ответил малый наставительно.
Ивлев поглядел кругом: погода поскучнела, со всех сторон натянуло линючих туч и уже накрапывало - эти скром­ные деньки всегда оканчиваются окладными дождями... Ста­рик, пахавший возле деревни, сказал, что дома одна моло­дая графиня, но все-таки заехали. Малый натянул на плечи армяк и, довольный тем, что лошади отдыхают, спокойно мок под дождем на козлах тарантаса, остановившегося среди грязного двора, возле каменного корыта, вросшего в зем­лю, истыканную копытами скота. Он оглядывал Читать далее...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

День Франции в музее Ар-деко в Москве

Говорят он будет уже послезавтра 27 января, там будет много знакомого и может быть будут и знакомые. Пора отделять Арт-ново от Арт-деко и даже от Нового Парижа. Кое-что было и у нас в Филинтеллекте. Вот гляньте, пошукайте...

Серия сообщений "Выставки":

Часть 1 - Филвыставка Прага-78, серия 1
Часть 2 - Филвыставка Прага-78, серия 2
...
Часть 10 - ГДР-Лейпцигские ярмарки - мост между социализмом и цивилизацией
Часть 11 - Буквица как искусство. Узорная тайна заглавной буквы
Часть 12 - День Франции в музее Ар-деко в Москве
Часть 13 - Письма пишут разные - слезные, болезные, иногда прекрасные, чаще бесполезные...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Марки Франции. Эфеб мыса Агд

2.5.1.191.Эфеб мыса Агд. . https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89ph%C3%A8be_d%27Agde

Агд (фр. Agde [agd], окс. Agde [ˈate], лат. Agatha) — один из древнейших городов юга Франции, расположенный в департаменте Эро, у впадения реки Эро в Лионский залив Средиземного моря. Город носит имя (греч. Ἀγαθή Τύχη), данное ему греками из Массилии в V веке до н. э. В античности это был крупный порт на юге Галлии. 

Основанный греками на скалистой территории вулканического происхождения, Агд является одним из древнейших городов Франции наряду с Марселем. Он строился в течении 26 веков, как вдоль реки, так и в морском районе. Развалины поселения регулярно извлекаются и передаются на хранение в Музей Эфеба и подводной археологии. Этот музей был построен специально для хранения предметов, извлеченных в ходе подводных исследований. На сегодняшний день музей хранит самую прекрасную коллекцию местных предметов, среди которых легендарная античная бронзовая статуя Эфеба.

В сентябре 1964 в русле Эро была обнаружена большая античная бронзовая скульптура древнегреческого юноши-эфеба. Эфе́б (др.-греч. ἔφηβος) — в древнегреческом обществе — юноша, достигший возраста, когда он обретал все права гражданина (16 лет, в Афинах — 18), становясь членом эфебии — общности молодых людей-граждан полиса. С этого времени молодой человек становился военнообязанным и привлекался к военной службе, которую проходил до 20 лет. Становясь эфебом, молодой гражданин подвергался докимасии, с целью проверки возможности наделения его всеми гражданскими правами, заносился в списки своего дема.

Статуя показывает красивого греческого юношу-подростка, в позе героической наготы. Причины ее нахождения в русле реки остаются неясными, хотя возможно статуя не все время была  там. На левом плече юноша несет плащ сложенный в обоих направлениях , сбросив тяжелый драп к задней , которая намотана на предплечье . Этот способ носить плащи-накидки совпадает с манерой носить македонскую военную одежду.

Велико искушение увидеть в этом эфебе Александра Македонского. Такая археологическая находка была бы величайшим открытием и в признании в статуе Александра конечно заинтересованы и жители Агда, и департамента и всей Франции, это было бы событием мирового значения.  Дальнейшие исследования и археологические находки могут подтвердить или опровергнуть гипотезу того, что молодой спортивного вида человек это на самом деле портрет Александра Великого. Это привлекательная гипотеза была подтверждена сравнительными исследованиями  с другими древними портретами Александра , сделанными скульптором Лисиппом , официальныйм портретистом королевской семьи древней Македонии . Вся скульптура Эфеба  указывает на стиль этого скульптора : облик , пропорции , но особенно прическа и определенные печальные черты . Этот художник почти всегда работал с бронзой; он был особенно заинтересован в жестикуляционных эффектах. Чувствительный к красоте спортсменов , он преуспел в портретной работе, в том числе реализованных реалистичных скульптур  Александра Великого. В тексте Плутарха описаны признаки Лисипповских  скульптурных портретов Александра : шею слегка наклонена к левому плечу , суровый вид с некоторыми нежными штрихами.

alexander the great

Клятва эфеба: «Я не оскверню этого священного оружия и не покину в рядах моего товарища. Я буду защищать не только то, что свято, но и то. что не свято, как один, так и вместе с другими. Я передам потомкам отечество не униженным или уменьшенным, но возросшим и в положении улучшенном сравнительно с тем, в каком я его наследовал. Я буду почитать решения мудрых. Я буду повиноваться законам, которые были или будут народом приняты, и если кто вздумает нарушить их, я не должен того допускать, и стану защищать их, все равно придется ли мне делать это одному или будут со мною другие. Я буду чтить верования

Эфеб мыса Агд

Ephebe d'Adge

-Кап-дАгд – один из известных центров нудизма во Франции. Многих из них можно без преувеличений отнести к числу т.н. сексуальных авантюристов, стремящихся найти

Читать далее...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Знаменитая "Принцесса Турандот", Юлия Борисова и Лановой

Пьеса Карло Гоцци "Любовь к трем апельсинам" привнесла в российский театр чужеродную для него эстетику театра комедии дель арте, но так, что она кажется близкой, своей. В подчеркнутой заостренности жестов и излишне громких интонациях, переигровке слышится тема тревоги, смешения эмоций. Романтичные сюжеты сказки на сцене ярко приправлены юмором и импровизацией, а сарказм граничит с мудростью.
http://kultura64.ru/skazka-poslednego-venetsiantsa
Родившийся и проведший детство в сказочной Венеции Карло Гоцци вел суровую борьбу за выживание в городе, он был и риелтором, и адвокатом, и служил в армии. Он был истинным венецианцем – а Венецию XVIII века называют не иначе, как городом маски. Жизнь в городе на воде в те годы представляла собой постоянное театральное зрелище: на улицах творилась словно бы бесконечная комедия, на площадях с радостью и страстью толпились венецианцы в масках, повсюду мелькали плащи, и звучала музыка карнавала. Жизнь в городе была вечным праздником. Как писал известный историк Монье: «Нет ничего, кроме одного титула и одного существа — Синьор Маска».

Но и в Венеции в середине XVIII века для каждого ценителя комедии масок дель арте наступили грустные дни. Комедийные труппы покидали города, а в театрах публике предлагали лишь «темные» трагедии аббата Кьярии пьесы Гольдони, которые несли в себе скорее французский характер, чем итальянский.
Однако случай изменил ситуацию и родил новый жанр. В книжной лавке Боттинелли встретились несколько литераторов и любителей театра. Среди них был и Гольдони, чьи пьесы сменили в театрах комедии масок. Гольдони рассказывал всем, что он совершил переворот в театральном мире Италии, но один из присутствующих, высокий и худой человек, молча сидевший до тех пор на связке книг, прервал его речь, воскликнув: «Клянусь, что с помощью масок нашей старой комедии я соберу больше зрителей на «Любовь к трем апельсинам», чем вы на разные ваши Памелы и Ирканы».

Шутка графа Карло Гоцци была воспринята на «Ура» — никто не рассчитывал, что «Любовь к трем апельсинам» — добрая народная детская сказка, могла бы привлечь народ к помостам театра. Но только Карло Гоцци не шутил. Он всегда следовал своему кредо: «Мы никогда не должны забывать, что театральные подмостки служат всенародной школой».
Гоцци любил народную поэзию, детские сказки и добрую комедию масок, а потому он твердо решил доказать всем, что «искусное построение пьесы, правильное развитие ее действия и гармонический стиль достаточны, чтобы придать детскому фантастическому сюжету, разработанному в плане серьезного представления, полную иллюзию правды и приковать к нему внимание всякого человека». Так сам он потом напишет в мемуарах.

Пьесой «Любовь к трём апельсинам» Гоцци создал новый жанр — фьябу, или трагикомическую сказку для театра. В основе фьябы лежит сказочный материал, там причудливо смешиваются комическое и трагическое, причём источником комического являются, как правило, коллизии с участием масок (Панталоне, Труффальдино, Тартальи, Бригеллы и Смеральдины), а трагического — конфликт главных действующих лиц. Историю этой сказки использовал С. С. Прокофьев для своей оперы 1919 года «Любовь к трём апельсинам».
В 1922 году постановку пьесы взял на себя Евгений Вахтангов, пьеса имела оглушительный успех, зрители бурно приветствовали постановку. Актерская импровизация - вот то, что требовал от актеров Вахтангов и этого было в пьесе с избытком. «Не сказку о жестокой принцессе Турандот должны сыграть актеры в этом спектакле. Не просто содержание этой сказки должны донести они зрителю — а вот это самое свое современное отношение к ней, иронию свою, улыбку свою по адресу „трагического“ содержания сказки, сплетенного воедино с любовью к ней — вот что должно возникнуть в качестве нового содержания спектакля. Не сказочный мир должен возникнуть на сцене, а мир — театральный. „Представление“ сказки должно возникнуть на сцене. Все должно в этом спектакле звучать, как импровизация. Мастерство актера — вот та ось, на которой должен завертеться спектакль.» говорил В.Марков.

В постановке Е. Б. Вахтангова главное — не Читать далее...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Александр Грин и Поль Синьяк. Зурбаган и Лисс, приморские городки


Многие читающие, если не все из них, в юности были очарованы Гриновскими феериями Алые паруса, Бегущая по волнам
Александр Грин создал в своих произведениях свой особенный мир. В этом романтическом мире фэнтези веет ветер дальних странствий, его населяют добрые, смелые, веселые люди. А в залитых солнцем гаванях с романтическими названиями — Лисс, Зурбаган, Гель-Гью — прекрасные девушки поджидают своих женихов. Этот мир — чуть приподнятый над нашим, одновременно фантастический и реальный.




Я долго искал художников, картины которых могли бы оттенять, оказывать особенность мира Грина -синее, сине-зеленое теплое южное море, его свет и запах водорослей, корабли и рыбаки, городки в цветах. Мне показалось, что я нашел таких художников, я покажу здесь картины Поля Синьяка, они мягки и квятны, они пахнут морской водой и солью, пронизаны розами и солнцем, было бы место я бы показал бы рядом картины Дейнеки и Волошина, других художников Крыма,
свет моря http://pora.zavantag.com/stati/opisanie-gorodov-v-proizvedeniyah-a-grina/main.html
Зурбаган – вымышленный, существующий где-то за пределами фантазии город, созданный Александром Грином. Город-сказка, город-мечта, заветный порт, собирательный образ всех приморских городов с их особенной, иногда неспешной, даже ленивой, а иногда и стремительно крутящейся и переполненной событиями жизнью. Жизнью, подсоленной дыханием моря. И именно море накладывает свой отпечаток на все, что происходит в Городе.
Зурбаган
...Между тем местность, в которой я жил с матерью и отцом, была очень жизнерадостного, веселого вида и не располагала к настроению мрачности. Наш дом стоял у реки, в трех верстах от взморья и гавани; небольшой фруктовый сад зеленел вокруг окон, благоухая в периоде цветения душистыми запахами; просторная, окрыленная парусами, река несла чистую лиловатую воду, - россыпи аметистов; за садом начинались овраги, поросшие буками, ольхой, жасмином и кленом; старые, розовые от шиповника, изгороди пестрели прихотливым рисунком вдоль каменистых дорог с золотой под ярким солнцем пылью, и в пыли этой ершисто топорщились воробьи, подскакивая к невидимой пище.
...Я взял лучший номер в лучшей гостинице Зурбагана "Веселый Странник". На следующий день я обошел город; он вырос, изменил несколько вид и характер улиц в сторону банального штампа цивилизации - электричества, ярких плакатов, больших домов, увеселительных мест и испорченного фабричными трубами воздуха, но в целом не утратил оригинальности. Множество тенистых садов, кольцеобразное расположение узких улиц, почти лишенных благодаря этому перспективы, в связи с неожиданными, крутыми, сходящими и нисходящими каменными лестницами, ведущими под темные арки или на брошенные через улицу мосты, - делали Зурбаган интимным. Я не говорю, конечно, о площадях и рынках. Гавань Зурбагана была тесна, восхитительно грязна, пыльна и пестра; в полукруге остроконечных, розовой черепицы, крыш, у каменной набережной теснилась плавучая, над раскаленными палубами, заросль мачт; здесь, как гигантские пузыри, хлопали, набирая ветер, огромные паруса; змеились вымпелы; сотни медных босых ног толклись вокруг аппетитных лавок с горячей похлебкой, лепешками, рагу, пирогами, фруктами, синими матросскими тельниками и всем, что нужно бедному моряку в часы веселья, голода и работы....
Корабли в Лиссе
..Нет более бестолкового и чудесного порта, чем Лисс, кроме, разумеется, Зурбагана. Интернациональный, разноязычный город определенно напоминает бродягу, решившего наконец погрузиться в дебри оседлости. Дома рассажены как попало среди неясных намеков на улицы, но улиц, в прямом смысле слова, не могло быть в Лиссе уже потому, что город возник на обрывках скал и холмов, соединенных лестницами, мостами и винтообразными узенькими тропинками. Все это завалено сплошной густой тропической зеленью, в веерообразной тени которой блестят детские, пламенные глаза женщин. Желтый камень, синяя тень, живописные трещины старых Читать далее...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Умка - одинокий полярный Джамбо

Самый огромный зверь Северов и Арктики. одинокий и угрюмый шатун, обожающий спать в снежных пещерах в лютый мороз, достоверно известно, что одна медведица плыла в Баренцевом море из Азии в Америку 685км и доплыла. Самый крупный медвеь был около 3.5м ростом и имел вес около тонны.
Известен тем, что все чаще в поисках пищи заходит в арктические поселки где промышляет чем бы поживиться и анекдот о том, что медведь кричит морякам проплывающих судов "Да не ел я вашего фотографа" на самом деле быль

Интересно, что занеся его в Красную книгу влсти понятия не имеют как же медведь там живет в Арктике и как его охраняют. Вот Путин введет скрепя сердце должность уполномоченного по охране флоры и фауны, тогда посмотрим как обстоят дела, и может быть соорудим экспедицию в роддом белых медведей - на остров Врангеля


Розовое морозное дыхание

Серия сообщений "Флора и фауна":

Часть 1 - Русские птицы. Фауна
Часть 2 - Гашение "из любезности"
...
Часть 4 - Butterflies из Красной книги
Часть 5 - Потемнело синее море....
Часть 6 - Умка - одинокий полярный Джамбо
Часть 7 - Маленькие лиски, хитрые и быстрые

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Экзотика японских граверов

Йеменская Арабская республика одно время выпускала отличные марки, которые конечно трудно назвать почтовыми по причине отсутствия почты на просторах Йемена, но марки у ЙАР были очень неплохи и как средство для пополнения государственной казны они вполне подходили. До поры до времени. Как только Интернет стал удешевлять почтовые сообщения Йемен отказался от выпуска почтовых марок. но то что было выпущено ранее сохранилось, осев в альбомах коллекционеров.
Японские графики в своих работах очень много места уделяют женщинам
Посмотрите какую красоту японских женщин показывали на марках их художники, работавшие на йеменскую почтовую службу в 1970г

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

зима еще вернется

lanjee-chee. I am interesting with art.
My works include traditional and digital drawings and painting and photography .
http://goo.gl/Yz2Fq0



Мост Манхеттэн-Бруклин на картине lanjee-chee. Манхэттенский мост — двухъярусный. На верхнем ярусе находится проезжая часть для легкового транспорта. По нижнему уровню проходят маршруты B, D, N и Q нью-йоркского метро (4 железнодорожных пути), а также имеются тротуары для пешеходов и велосипедные дорожки.

Серия сообщений "Американские инженеры":

Часть 1 - Инженеры Америки и их локомотивы, приведшие Америку к могуществу
Часть 2 - Американские инженеры. Изобретайте с И-нетом
...
Часть 5 - Музей первого советского атомного реактора Ф1
Часть 6 - "Поехали"- начало космического ралли Маска на Falcon Heavy
Часть 7 - зима еще вернется
Часть 8 - Праздник воздухоплавания
Часть 9 - Наука и техника 5. WWW - существуют ли волны информации
Часть 10 - Наука и техника 6. DNA SEQUENTING revolution in understanding genome

Серия сообщений "Пейзаж":

Часть 1 - Немецкие пейзажи
Часть 2 - зима еще вернется
Часть 3 - Еще одно горное образование посреди равнины
Часть 4 - Пейзажи Германии
Часть 5 - Великолепная семерка художников и Лоурен Харрис с пейзажами канадской Арктики.
Часть 6 - Гайяна с космодромом и субтропической каторгой Сен-Лоран-дю-Марони
Часть 7 - Италия. Средиземноморские и альпийские городки. 1

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Великие достижения в медицине

Еще 20 лет тому назад большинство из нас даже мечтать не могло о том, что нашему поколению станут доступны серьезнейшие операции на сердце, для этого нужны были поистине революционные научно-исследовательские разработки новых технологий и материалов, создание заводов и фирм, способных в массовом порядке производить новое оборудование, переподготовка персонала, способного выполнять такие операции, разработки нового закондательства, открывающего дорогу новым технологиям несмотря на то, что в первые месяцы и даже годы пациенты погибали после таких операций

Кристиан Бернард, которого мы вспоминали недавно, на несколько лет приостанавливал проведение операций из-за их невыносимой критики со стороны своих противников, справдливая суть которой остояла в том, что без разработки лекарств, предотвращающих отторжение организмом пациента чужеродных белков все такие операции производить недопустимо.
Пусть операции спасли бы или продлили жизнь многим безнадежно больным, но - нельзя. Через несколько лет такие технологии, материалы и лекарства были созданы и человечество наблюдало бурный рост операций по пересадке и лечению сердца, стоимость таких процедур значительно снизилась и сейчас они стали обыденными
В России Путин сейчас делано и неискусно призывает к резкому росту НИОКР и ускоренному росту прорывных технологий, обеспечивающих быстрое развитие экономики страны, но он должен понимать, что это невозможно в стране, самовольно изолировавшей себя от всего остального цивилизованного мира, ведущей захватнические войны, что для обеспечения рывка в развитиии нужен мощный научный и инженерно-технический уровень, нужны долгие годы научных и технологических работ, которые не всегда кончаются удачей и нужно уметь исправлять, а не накапливать ошибки в работах, что нужны контакты и сотрудничество с научными центрами других государств. Если этого не будет Россия будет все сильнее отставать в развитии и никакие успехи в развитии только цифровых технологий управления отставания не ликвидируют.
Силами ученых, медиков и инженеров из разных стран в последние годы были изобретены и внедрены в широкой практике значительные изобретения, спасшие жизни наверное уже миллионам людей
Одной из таких технологий является применение при операциях Черескожного сердечного клапана (Percutaneous-Heart-Valve). Реконструкция сердечного клапана в большинстве случаев сейчас осуществляется посредством операции на открытом сердце. В ходе операции хирург производит вскрытие грудной клетки непосредственно над грудной костью и достаёт сердце. Чтобы приступить к операции на сердечном клапане, нужно остановить сердце. На время бездействия сердца, его функцию выполняет аппарат искусственного кровообращения.
У врача есть несколько возможностей проведения операции на сердечном клапане. Он может удалить часть ткани и увеличить таким образом клапанное отверстие. Можно удалить отложения в области сердечного клапана; связки, управляющие створками клапана можно восстановить и вновь подшить к сердечному клапану. Также можно восстановить форму клапана, пересадив ткани с других областей или подшив к его основанию (Anulus) специальное кольцо.
После восстановления функции сердечного клапана, сердце вновь начинает биться самостоятельно, раны, возникшие при реконструкции сердечного клапана, аккуратно сшиваются. Далее пациент проводит несколько дней в отделении реанимации и интенсивной терапии под постоянным контролем врачей, с целью раннего выявления возможных послеоперационных осложнений.
В некоторых случаях реконструкция сердечного клапана возможна на бьющемся ременной медицине Посредством так называемого минимально инвазивного вмешательства, хирург осуществляет доступ к сердцу и повреждённому клапану. В первую очередь минимально инвазивный метод уменьшает боли в послеоперационный период и после него на теле едва остаются шрыам.


При Явлениях серьезных аритмий новые разработки сделали возможным использование встраиваемых дефибрилляторов
Дефибрилляция – это нанесение на область сердца электрического разряда. Нужна она для лечения серьезных аритмий, которые невозможно купировать с помощью медикаментов. Данная процедура входит в комплекс реанимационных действий при тяжелых нарушениях сердечного ритма. Выполняют ее с помощью Читать далее...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Времена года для ребят

Autumn, Summer, Winter, Spring

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Все выше, выше и выше, стремим мы полет наших птиц....

В России любят авиацию и летчиков, это наша краса и гордость. 18 августа какого-то давнего года в день воздушного флота СССР я вместе со своими товарищами принимал воинскую присягу
Истребитель И-7 разрабатывался в ОСС ЦКБ как бы для подстраховки истребителя И-6 того же коллектива. Интерес ВВС к И-6 снизился, хотя было построено четыре экземпляра и они прошли испытания. Довести машину было возможно, но с развертыванием серии И-5 это стало уже нецелесообразно. Ввиду отсутствия двигателя «Паккард» работы над И-7 в конце 1928 г. прекратились. Но конструктор Н.Н. Поликарпов, уже предполагая, что иностранного двигателя к сроку не будет, разработал вариант И-7 с двигателем БMB-VI. Желание ВВС иметь на вооружении истребитель с высокими летными качествами было вполне понятно. Но с М-17 требования были невыполнимы, нужен был более мощный двигатель. Поликарпов, несмотря на требования ВВС, отказался гарантировать некоторые характеристики, полученные расчетным путем.

Точки зрения сторон по И-7 все больше и больше расходились, Поликарпова раздражала недостаточная компетентность руководства ВВС в вопросах обоснования характеристик. В свою очередь командование ВВС пришло к заключению, что Поликарпов саботирует работу, не желая заниматься новой машиной. 25 сентября 1929 г. Поликарпов направил письмо, в котором заявил, что «...завод № 25, не имея согласованности с НТК ВВС, приостанавливает работу над И-7». Начавшийся поиск взаимно приемлемых решений был остановлен в связи с арестом Поликарпова
Одна из машин при испытаниях разбилась, но это не помешало заключить договор с фирмой о лицензии на производство HD-37. За нее фирме выплатили 150 тыс. немецких марок. Этот самолет с изменениями и доработками с осени 1930 г. внедряется в серийное производство на заводе № 1 под обозначением И-7.

Серийный образец оказался хуже и своего предшественника, и И-7 Поликарпова. Однако деньги на лицензию были затрачены, и серия продолжалась (всего был выпущен 131 самолет). В заключении НТК по машине И-7 (HD-37) было сказано, что «по своим летным характеристикам самолет не удовлетворяет современным требованиям». Интересам государства был нанесен заметный урон. Истребитель И-7 Н.Н. Поликарпова пал жертвой близорукой внешней политики и недальновидности руководителей ВВС.

Туполев ТБ-1 (АНТ-4), Г-1 — советский бомбардировщик. Первый в мире серийный цельнометаллический двухмоторный бомбардировщик[2]. Свободнонесущий моноплан с толстым многолонжеронным крылом, гофрированной обшивкой. Самолёт разработан за 9 месяцев и построен из кольчугалюминия в 1925 году. На вооружении ВВС РККА состоял до 1936 года. После снятия с вооружения переданы в Аэрофлот, где под маркой Г-1 («грузовой-первый») использовались, по меньшей мере, до 1945 года. Восстановленный Г-1 (регистрационный номер СССР-Н317) — является экспонатом музея гражданской авиации в Ульяновске.

Туполев ТБ-3 (известный как АНТ-6) — советский тяжёлый бомбардировщик, стоявший на вооружении ВВС РККА в 1930-е годы.
Хотя ТБ-3 официально снят со службы в бомбардировочных (но не военно-транспортных) частях в 1939 году, но продолжал использоваться как тяжёлый бомбардировщик и транспортный самолёт большую часть Великой Отечественной войны. Построено 818 самолётов. Не сохранилось ни одного ТБ-3. К началу Великой Отечественной войны 22 июня 1941 года ВВС СССР располагали 516 готовыми самолётами, не считая 25, находившихся в подчинении ВМФ СССР. 23 июня ТБ-3 начал ночные бомбардировки территории противника. Надо отметить, что самолёты ТБ-3 фактически не пострадали в первые дни войны, так как базировались достаточно далеко от границ (к августу 1941 года ТБ-3 составлял 25 % всех бомбовых ВВС), и в целом, потери были относительно небольшими — за 1941 год по всем причинам, включая небоевые потери и брошенные при отступлении, было потеряно менее 40 самолётов.
Читать далее...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

...злую, ветренную, колючую, хоть не надолго, но мою, ту, что нас на Земле помучила, и не даст нам скучать в раю. Норман Паркинсон



Норман Паркинсон – эксцентричный британский мастер, который вдохнул жизнь в модную фотографию
Норман Паркинсон был уверен, что фотография – это не искусство, а колдовство. Она завораживала его точно так же, как и появление нового узора в трубке калейдоскопа, который был его любимой детской игрушкой.
После него осталось огромное количество фотографий и все они удивительно современны и женственно модны

Обмен взглядами мимоходом

Серия сообщений "Зоркий глаз и острое словцо":

Часть 1 - И улыбка,без сомненья, вдруг коснется Ваших глаз....
Часть 2 - Импрессия
...
Часть 27 - Орден Подвязки - интим, этикет и находчивость
Часть 28 - Черчилль: какая глыба, какой матерый человечище....
Часть 29 - ...злую, ветренную, колючую, хоть не надолго, но мою, ту, что нас на Земле помучила, и не даст нам скучать в раю. Норман Паркинсон
Часть 30 - Хочешь быть умным? -Будь им

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Наука и техника 5. WWW - существуют ли волны информации

Всеми́рная паути́на (англ. World Wide Web) — распределённая система, предоставляющая доступ к связанным между собой документам, расположенным на различных компьютерах, подключённых к сети Интернет. Для обозначения Всемирной паутины также используют слово веб (англ. web «паутина») и аббревиатуру WWW.
Всемирную паутину образуют сотни миллионов веб-серверов. Большинство ресурсов Всемирной паутины основаны на технологии гипертекста. Гипертекстовые документы, размещаемые во Всемирной паутине, называются веб-страницами. Несколько веб-страниц, объединённых общей темой, дизайном, а также связанных между собой ссылками и обычно находящихся на одном и том же веб-сервере, называются веб-сайтом. Для загрузки и просмотра веб-страниц используются специальные программы — браузеры (англ. browser).
Всемирная паутина вызвала настоящую революцию в информационных технологиях и взрыв в развитии Интернета. В повседневной речи, говоря об Интернете, часто имеют в виду именно Всемирную паутину. Однако важно понимать, что это не одно и то же

Всемирную паутину образуют миллионы веб-серверов сети Интернет, расположенных по всему миру. Веб-сервер — это компьютерная программа, запускаемая на подключённом к сети компьютере и использующая протокол HTTP для передачи данных. В простейшем виде такая программа получает по сети HTTP-запрос на определённый ресурс, находит соответствующий файл на локальном жёстком диске и отправляет его по сети запросившему компьютеру. Более сложные веб-серверы способны в ответ на HTTP-запрос динамически генерировать документы с помощью шаблонов и сценариев.
Для просмотра информации, полученной от веб-сервера, на клиентском компьютере применяется специальная программа — веб-браузер. Основная функция веб-браузера — отображение гипертекста. Всемирная паутина неразрывно связана с понятиями гипертекста и гиперссылки. Большая часть информации в Вебе представляет собой именно гипертекст.
Для создания, хранения и отображения гипертекста во Всемирной паутине традиционно используется язык HTML (англ. HyperText Markup Language «язык разметки гипертекста»). Работа по созданию (разметке) гипертекстовых документов называется вёрсткой, она делается веб-мастером либо отдельным специалистом по разметке — верстальщиком. После HTML-разметки получившийся документ сохраняется в файл, и такие HTML-файлы являются основным типом ресурсов Всемирной паутины. После того, как HTML-файл становится доступен веб-серверу, его начинают называть «веб-страницей». Набор веб-страниц образует веб-сайт.

Гипертекст веб-страниц содержит гиперссылки. Гиперссылки помогают пользователям Всемирной паутины легко перемещаться между ресурсами (файлами) вне зависимости от того, находятся ресурсы на локальном компьютере или на удалённом сервере. Для определения местонахождения ресурсов во Всемирной паутине используются единообразные локаторы ресурсов URL (англ. Uniform Resource Locator). Например, полный URL главной страницы русского раздела Википедии выглядит так: http://ru.wikipedia.org/wiki

Доменное имя (в данном случае ru.wikipedia.org) в составе URL обозначает компьютер (точнее — один из его сетевых интерфейсов), который исполняет код нужного веб-сервера. URL текущей страницы обычно можно увидеть в адресной строке браузера, хотя многие современные браузеры предпочитают по умолчанию показывать лишь доменное имя текущего сайта.
В 1989 году, работая в CERN над внутренней сетью организации, Тим Бернерс-Ли предложил глобальный гипертекстовый проект, теперь известный как «Всемирная паутина». Проект подразумевал публикацию гипертекстовых документов, связанных между собой гиперссылками, что облегчило бы поиск и консолидацию информации для учёных CERN. Для осуществления проекта Тимом Бернерсом-Ли (совместно с его помощниками) были изобретены идентификаторы URI, протокол HTTP и язык HTML. Это технологии, без которых уже нельзя себе представить современный Интернет. В период с 1991 по 1993 год Бернерс-Ли усовершенствовал технические спецификации этих стандартов и опубликовал их. Но, всё же, официально годом рождения Всемирной паутины нужно считать 1989 год.
Читать далее...

Это цитата сообщения ФИЛИНТЕЛЛЕКТ Оригинальное сообщение

Военный летчик Талалихин В.В. в небе над Москвой

С 22 июля 1941 года немецко-фашистская бомбардировочная авиация начала регулярные ночные налеты на Москву.


Ночной налет на Москву.
Укрытие от ночных налетов на Москву на станциях метро (ст.Метро Маяковская)


Военный летчик Виктор Васильевич Талалихин

Марки почты СССР YtSU 853, YtSU PA70 Надпечатка Авиапочта 1 рубль 1944г и YtSU 970 Ночной таран Талалихина 1941г Оборона Москвы


В ночь на 7 августа 1941 года на И-16 тип 29 одним из первых военных лётчиков РККА произвёл таран в ночном воздушном бою над Москвой в Великой Отечественной войне, сбив в небе Москвы бомбардировщик He-111 лейтенанта И. Ташнера из состава 7-й эскадрильи 26-й бомбардировочной эскадры. Хейнкель-111", с которым встретился в ночном бою Талалихин, не успел сбросить бомбы на цель, и стал уходить. Один из его моторов загорелся. Советский летчик продолжал стрелять, но вскоре авиапулеметы замолчали. Он понял, что патроны кончились. Тогда младший лейтенант принял решение таранить вражеский самолет.

В свои почти 23 года Виктор имел невысокое звание, но к началу Великой Отечественной войны он был уже опытным пилотом. За его плечами была советско-финская война 1939/40 годов и орден Красной Звезды за четыре сбитых финских самолета.
Поврежденный истребитель И-16 после страшного удара потерял управление. Его самолёт упал в лес вблизи деревень Мансурово и Степыгино (Домодедовский район), а сам раненый в руку лётчик на парашюте спустился в речку Северку. Экипаж немецкого самолета погиб.
Вот как описывает бой сам Талалихин В.В http://www.livejournal.com/media/505819.html

В ночь на 7 августа, когда фашистские бомбардировщики пытались прорваться к Москве, я по приказу командования поднялся в воздух на своем истребителе. Зайдя со стороны луны, я стал выискивать самолеты противника и на высоте 4.800 метров увидел «Хейнкель-111». Он летел надо мною и направлялся к Москве. Я зашел ему в хвост и атаковал.
Мне удалось подбить правый мотор бомбардировщика. Враг резко развернулся, изменил курс и со снижением полетел обратно. Я продолжал атаки, — повторил их до шести раз. При этом мой ястребок оставался недосягаем для врага: меня прикрывал его же стабилизатор. Вместе с противником я снизился до высоты примерно 2.500 метров. И тут у меня кончились боеприпасы. Можно было преследовать врага и дальше. Но что толку? Он на одном моторе мог лететь ещё довольно долго и все равно ушел бы. Оставалось одно — таранить. «Если и погибну, так один, — подумал я, — а фашистов в бомбардировщике четверо».
Решив винтом обрубить противнику хвост, я стал вплотную подбираться к нему. Вот нас разделяют уже каких-нибудь 9-10 метров. Я вижу бронированное брюхо вражеского самолета. В это время враг пустил очередь из крупнокалиберного пулемета. Обожгло правую руку. Сразу дал газ и уже не винтом, а всей своей машиной протаранил противника.
Раздался страшный треск. Мой ястребок перевернулся вверх колесами. Надо было скорее выбрасываться с парашютом.
Отстегнул ремень, поджал ноги, ползком добрался до отверстия и выбросился. Примерно 800 метров летел затяжным прыжком. И только когда в стороне услышал гул от падения моего ястребка, — я раскрыл парашют. Взглянув вверх, я увидел, как все больше воспламеняется вражеский бомбардировщик, как он, наконец, взорвался и рухнул вниз.
Опустился я на небольшое озеро, выбрался на берег. Вскоре подбежали три колхозника, а потом, наверное, и весь колхоз собрался около меня, — так много было народу.Тут же перевязали мне руку. Отвели в дом, переодели, дали валенки, чтобы я мог согреться, напоили молоком. На лошади отправили в часть.
Потом я в автомобиле поехал посмотреть на сбитый бомбардировщик. Он ещё горел. Кругом валялось много невоспламенившихся зажигательных бомб. Метрах в ста от самолета нашли двух членов его экипажа. Двое других были найдены в лесу. Самолет рухнул с такой силой, что их выбросило далеко из него. Командир вражеской машины, по виду уже не молодой, имел железный крест, полученный в 1939 году, и значок «За Нарвик».

В последующих боях В. Талалихин сбил ещё пять немецких самолётов.
Читать далее...